Canon (música)

Ejemplo de canon a tres voces al unísono, a dos pulsos de distan-cia. Escuchar

El canon es una pieza o sección de una composición mu-sical de carácter contrapuntístico basada en la imitaciónentre dos o más voces separadas por un intervalo tempo-ral. Una parte vocal o instrumental interpreta unamelodíay unos compases más tarde una segunda voz repite esamisma melodía de manera exacta o bien modificando sutonalidad u otros aspectos. En este proceso pueden par-ticipar más voces. A la primera voz se le llama dux, pro-puesta o antecedente, y a cada una de las voces que lesiguen comes, respuesta o consecuente.[1]

El canon aportó un gran beneficio al estudio delcontrapunto, y, en consecuencia, al desarrollo de las dis-tintas formas musicales.

1 Historia

En el siglo XVII, y posteriormente con la obra de Bach, elcanon desarrolla todo su poder creativo. Durante el perío-do sinfónico y en el romanticismo, el canon pasa a segun-do plano. A principios del siglo XX, con el neoclasicismoy el serialismo, recobra importancia.

2 Tipos

La enorme variedad de combinaciones posibles en la imi-tación de las voces en el canon ha dado lugar a un grannúmero de formas distintas:[2]

2.1 Según el intervalo de voces

2.1.1 Canon al unísono

Es el tipo de canon que se emplea con más frecuenciatanto en la música vocal como la instrumental. Consisteen colocar las voces imitadoras en unísono o un númerode octavas por encima o por debajo de la voz principal,manteniéndose este intervalo hasta el final.[1][2]

2.1.2 Cánones en otros intervalos

De manera análoga, la voz consecuente puede ser situa-da a cualquiera de los intervalos restantes —a la segundasuperior e inferior, a la tercera superior e inferior, etc.

2.2 Otros

2.2.1 Canon circular, infinito o perpetuus

La repetición de las voces es estrictamenteautosemejante, generalmente dejando un intervalode tiempo entre el comienzo de cada parte (el tema ysus consecuentes). En ocasiones puede comenzar con uncontratema en contrapunto al tema canónico principal.Al término de cada parte éstas pueden comenzar denuevo escalonadamente remontándose en su totalidadlas veces que los intérpretes decidan. En la antigüedadsolía escribirse sobre un pentagrama circular.

2.2.2 Canon en espiral

Un canon en espiral sería una variante en la que en cadavuelta o bucle el consecuente ha modulado con respec-to al tema a una tonalidad diferente de la de partida (porejemplo, un tono por encima) por lo que una ejecucióncompleta de éste tipo de canon se consideraría con el nú-mero de vueltas necesario hasta que la voz principal vuel-ve a alcanzar la tonalidad de partida (de ahí su nombre).Debido a la gran dificultad de contraponer una voz repe-tida en una tonalidad distinta (ya que antes del término dela voz principal, ya modulada, el consecuente aún sigueen la tonalidad de partida) son pocos los ejemplos de éstetipo de canon, siendo el más famoso el Canon per tonos deJohann Sebastian Bach, presente en su Ofrenda musical,BWV 1079.

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2 3 OFRENDA MUSICAL

Esquema con las tres simetrías del canon por movimiento contra-rio, canon retrógrado y canon de mesa usando el tema B-A-C-H

2.2.3 Canon de movimiento contrario, al inverso(per motum contrarium)

La repetición del tema canónico o consecuente interpretala melodía en sentido contrario interválicamente, mante-niendo generalmente el tipo de intervalo diatónicamente,pero por tanto no necesariamente su especie. El conse-cuente se considera una imagen especular interválica osimetría impar del tema canónico, ya que bastaría conreflejar la partitura paralelamente en un espejo para ob-tenerlo.El canon histórico llamado El buen rey Wenceslao pre-senta este tipo de repetición.

2.2.4 Canon retrógrado o cancrizante (Canon can-cricans)

La repetición del tema canónico o consecuente es inter-pretada de atrás hacia delante. Toma el nombre cancri-zante del movimiento retrógrado típico del cangrejo, enlatín cancer. El tema canónico y su consecuente presentanuna imagen especular temporal o simetría par, pudiéndo-se obtener reflejando la partitura perpendicularmente enun espejo.

2.2.5 Canon de mesa

La relación entre el tema canónico y su consecuente esque éste ha sufrido una reflexión especular interválica ytemporal, por lo que es una mezcla de los dos tipos an-teriores de canon, conteniendo ambos tipos de simetría.No suele presentar desfase temporal entre el antecedentey el consecuente, comenzando ambos a la vez. A veces aéste tipo de canon también se lo nombra al espejo ya queun canon de esta naturaleza atribuido a Wolfgang Ama-deus Mozart recibe el nombre Der Spiegel (El Espejo enalemán) lo que puede prestar a confusión con los tiposanteriores de canon. Desde un punto de vista estricto, alreflejar la partitura paralelamente en un espejo la lecturadel ejecutante seguiría yendo de izquierda a derecha y só-lo presentaría el tipo de simetría interválica (canon inver-so) y análogamente de forma perpendicular se obtendríala inversión temporal del tema (canon retrógrado), por loque el consecuente del canon de mesa no podría conside-rarse una imagen especular del tema canónico de ningún

tipo; sería necesario un giro de 180 grados del tema ca-nónico para poder obtenerlo.El nombre de canon de mesa se debe a que con una solapartitura con el tema canónico dispuesta en una mesa condos ejecutantes enfrentados sería suficiente para la lecturade ambos músicos, tanto para la voz canónica como parael consecuente.

2.2.6 Canon por aumentación (per augmentationem)

La repetición del tema canónico o consecuente aumentatemporalmente una constante. Por ejemplo, en un tema atiempos notado como es habitual a negras, el consecuenterespondería la misma melodía a blancas, yendo temporal-mente dos veces más lento.

2.2.7 Canon por disminución (per diminutionem)

La repetición del tema canónico o consecuente disminuyetemporalmente una constante. Por ejemplo, en un tema atiempos notado como es habitual a negras, el consecuenterespondería la misma melodía a corcheas, yendo tempo-ralmente dos veces más rápido.

2.2.8 Doble canon

Consiste en una combinación de dos voces canónicas ysus consecuentes en una pieza compuesta al menos paracuatro voces.

2.2.9 Canon enigmático

Se designa así a cualquier tipo de canon en el que el au-tor no ha dejado expresamente escrito el tema canónicoy sus consecuentes, si no sólo el tema principal, y ha deser el intérprete el que previamente debe buscar en quéforma ha de repetirse el tema para que encaje, decidien-do el desfase temporal entre las partes, el intervalo, y enocasiones el tipo (de los anteriormente mencionados).

3 Ofrenda musical

La obraOfrenda musical, BWV 1079 de Johann SebastianBach es uno de los exponentes de la creación de casi todoslos tipos de cánones conocidos. Por ejemplo, además delas fugas (llamadas en ésta obra Ricercare, del italiano) atres y seis voces contaría con un canon de los siguientes:

• Tres naturales, uno a la octava, otro a un intervalo dequinta (epidiapente) y un tercero al unísono, usandoel Tema Regio en contraposición a voz canónica ysu consecuente.

• Cancrizante, basado en el Tema Regio.

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• Circular (por tonos), con el Tema Regio en contra-posición a voz canónica y su consecuente.

• Por movimiento contrario, con el Tema Regio encontraposición a voz canónica y su consecuente.

• Por movimiento contrario, en contraposición a vozcanónica y su consecuente.

• Por aumentación y enmovimiento contrario, en con-traposición a voz canónica y su consecuente.

• Un canon enigmático, cuya resolución puede esta-blecerse de varias formas todas ellas coherentes.

Además dicha obra cuenta con una sonata para violín,flauta y bajo continuo, que aunque no sea en repeticióncanónica estricta, contiene multitud de repeticiones ca-nónicas entre los instrumentos solistas. Es un hecho re-marcable que el tema principal de cada movimiento enésta sonata es una variación del Tema Regio, contrapues-to a temas secundarios siguiendo la forma sonata barroca.

4 Gödel, Escher, Bach: un Eterno yGrácil Bucle

En el libro de Douglas Hofstadter Gödel, Esher, Bach:un Eterno y Grácil Bucle es recurrente el paralelismo quehace el autor entre el concepto de bucle extraño entreun sistema formal y la autorreferencia en sus niveles demetalenguaje y los bucles de un canon con sus repeticio-nes, así como la autosimilitud que se da en un fractal.

5 Véase también

• Análisis musical

• Forma musical

• Fuga

• Ronda (música)

• Canon en re mayor de Pachelbel

6 Referencias

Notas

[1] Bennet, Roy: Léxico de música. Akal, 2003, pp. 51-52.

[2] Grabner, Herrmann: Teoría general de la música. Akal,2001, pp. 205-208.

Bibliografía

• Benjamin, Thomas: The Craft of Tonal Coun-terpoint. Routledge, 2003. ISBN 0-415-94391-4(Google libros)

• Kennedy, Michael (ed.): «Canon» en The OxfordDictionary of Music. Oxford University Press, 1994.ISBN 0-19-869162-9

• Mann, Alfred; Wilson, J. Kenneth & Urquhart, Pe-ter: "«Canon (i).» en Grove Music Online. (consul-tado el 02-01-2011).

• Sanders, Ernest H.: «Rota» en New Grove Dictio-nary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie.Londres: Macmillan, 2001.

• Sanders, Ernest H.: «Sumer is icumen in» en NewGrove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stan-ley Sadie. Londres: Macmillan, 2001.

• White, John David: The Analysis of Music. Prentice-Hall, 1976. ISBN 0-13-033233-X

7 Enlaces externos• «Anatomy of a Canon» en Northern Arizona Uni-versity, por Timothy A. Smith (en inglés).

4 8 TEXTO E IMÁGENES DE ORIGEN, COLABORADORES Y LICENCIAS

8 Texto e imágenes de origen, colaboradores y licencias

8.1 Texto• Canon (música) Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Canon_(m%C3%BAsica)?oldid=83961641 Colaboradores: RobotQuistnix, BOTi-jo, YurikBot, Gaijin, CEM-bot, JMCC1, Antur, Thijs!bot, FANSTARbot, Chispis, Fremen, Aibot, VolkovBot, Urdangaray, Zaca83, MuroBot, Mappo~eswiki, SieBot, Loveless, Macarrones, Obelix83, Bigsus-bot, Miketanis, Tirithel, Jarisleif, Estirabot, Leonpolanco, Darkice-bot, SilvonenBot, UA31, AVBOT, Ialad, SpBot, Diegusjaimes, DumZiBoT, Luckas-bot, MystBot, LordboT, ArthurBot, SuperBraulio13,Artlejandra, Wikielwikingo, Fede5792, GrouchoBot, KLBot2, MetroBot, 5truenos, Helmy oved, Fran Vila, Facu89, JacobRodrigues, Ja-rould y Anónimos: 62

8.2 Imágenes• Archivo:Canon_example.png Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/cf/Canon_example.png Licencia: CC BY-SA3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Hyacinth

• Archivo:Loudspeaker.svg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8a/Loudspeaker.svg Licencia: Public domain Co-laboradores: Nueva versión de Image:Loudspeaker.png, por AzaToth y comprimido por Hautala Artista original: Nethac DIU, ondas co-rregidas por Zoid

• Archivo:Simetrias.PNG Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/35/Simetrias.PNG Licencia: CC BY-SA 3.0 Cola-boradores: Trabajo propio Artista original: Fran Vila

8.3 Licencia de contenido• Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0