CMARA DISCONTINUA

Iris Martnez Solano

cmara.

(Del lat. camra, y este del gr. , bveda, cmara).

1. f. Sala o pieza principal de una casa.

~ fotogrf ica. 1. f. Aparato que sirve para hacer fotografas, y que consta de un medio ptico, el objetivo, y de un medio mecnico, el obturador.

Informacin tcnica

1. Objetivos 2. Fases de desarrollo 3. Metodologa 4. Lineas de investigacin 5. Reflexiones personales 6. Referentes 7. Presupuesto y cronograma 8. Composiciones fotogrficas

1. Objet ivos.

CMARA DISCONTINUA es un proyecto artstico de carcter analtico y creativo que recoge una lectura de la identidad, el espacio y los diversos componentes que conforman una fotografa, expresado a travs de una serie de composiciones fotogrficas que parten del reconocimiento y la descontextualizacin de elementos, espacio e individuo, de imgenes encontradas.

La descontextualizacin o separacin de las personas respecto a los espacios crea una desconexin, una separacin, la obligacin de realizar dos lecturas frente una misma fotografa (espacio-individuo), por otra parte, la discontinuidad hace alusin a la falta de narrativa de la imagen nica frente a la imagen-lbum.

2. Fases de desarrol lo

I . Bsqueda de fotografas que dispongan de los elementos prpios del proyecto.

I I . Selecin y descarte de las imgenes.

I I I . Anlisis de los elementos destacados (sujetos y objetos).

IV. Abocetaje compositivo. V. Recomposiciones fotogrficas.

VI. Retoques y acabados.

3. Metodologia (descr ipcin detal lada)

El proyecto CMARA DISCUNTINUA surge de un proceso de indagacin sobre la identidad a travs de la fotografa, ya tratada anteriormente en referencia al cuerpo, con un nuevo enfoque en relacin al espacio y la memoria.

La fotografa segn J.Berger ai sla las apariencias de un instante inconexo, atrapa un segundo entre el futuro y el pasado, creando una imagen fsica de un suceso que con el paso del tiempo pierde su contexto, el proyecto se centra en este instante de desconexin y en las lecturas que surgen de l.

La separacin de las composiciones fotogrficas entre el espacio y los individuos es una forma de distinguir el entorno (todos los objetos que rodean y hacen caracterstica la escena) y las personas (comportamiento y relacin interna de los personajes), por otro lado, tambin centran la mirada del espectador ambos elementos por separado, una forma de focalizar las expresiones menos visibles de interrelacin entre sujetos o la relacin entre sujeto y fotgrafo.

4. L ineas de invest igacin.

Relacin indiv iduo-espacio. Del mismo modo que en El hombre y el espacio de O.F. Bollnow, el proyecto presenta una forma de apreciar el espacio conmovido por la presencia del ser humano, bajo el concepto habitar, se refiere a la relacin de intimidad que el individuo desarrolla en el espacio que reside, tras dotarlo de su identidad. Del mismo modo que describe su habitacin Perec repleta de objetos y experiencias que enmarcan el espacio.

Retorno a las imgenes de lbum, archivo. Composicin fotogrfica, dotacin de un nuevo significado al material encontrado. Investigacin sobre los posibles usos artsticos de las imgenes de archivo.

Lo v is ib le, anlisis de elementos. Observacin y estudio de los elementos essenciales que componen la fotografa, para su posterior adaptacin contempornea.

Lo invis ib le, lectura de factores extrasensoriales. Tras las frase de El Principito L'essentiel est invisible pour les yeux [lo essencial es invisible a los ojos], y con palabras que rezuman pensamientos de Gottfried sobre la necessidad humana de ver las ausncias presentes, el proyecto recoge la mirada de lo invisible.

5. Ref lexiones personales.

CMARA DISCONTINUA es una deriva, un devaneo inconsciente de espacios y personas que aparecen y desaparecen del mismo modo que sucede en la vida, y a su vez, una forma de intentar contener ese desconcierto, ese constante ir y venir de imgenes y recuerdos.

Perec dice: Vivir en un sitio es apropirselo? Qu es apropiarse de un sitio? A partir de qu momento un sitio es verdaderamente de uno?. Primero quiero hacer alusin al cambio, a la transicin de cambiar de hogar, de mudarse, de dejar de pertenecer a un sitio para pertenecer a otro, ya sea para trasladarse de ciudad o empezar una nueva vida, existe un momento de desapego de ambas partes, no eres de aqu ni de all, ya no te sientes en tu casa cuando vuelves, pero todava no tienes un hogar cuando te quedas, un momento en el que vives en el pasado y el futuro al mismo tiempo. Es posteriormente a este momento al que se refiere Perec en el que empiezas a dotar tu casa de experiencias y transformaciones para convertirla en un hogar, Cuando se han puesto a remojo los res pares de

calcetines? [...] Cuando se han experimentado all las ansias de la espera, o las exaltaciones de la pasin, o los tormentos del dolor de muelas?. Es en todo este movimiento, y esta calma, en los que todo el imaginario mezcla.

El lbum es una lluvia de concreciones dentro del imaginario personal, una discontinuidad de imgenes que narran la historia de cada familia. El proyecto pretende esa multiplicidad de imgenes que se confunden entre ellas, como una deriva en la memoria.

6. Referentes

En el campo conceptual encontramos diversos artstas que trabajan con la separacin de elementos del espacio como: Francisco Infante-Arana, Nonna Gorunova, Robert Smithson, Anish Kapoor

7. Presupuesto y cronograma

Presupuesto

Fotografas antiguas x16 (32 composiciones) 30

Marcos x16 (21x42cm) 500 Paspartus x16 150 Cncamos y alcayatas X32 20 Total 700 *Segn la sala de exposicin contemplar sistemas de iluminacin.

Cronograma

En Feb Mar Abr May Jun Jul Ago Set

Bsqueda de fotografas que dispongan de los elementos prpios del proyecto.

Selecin y descarte de las imgenes.

Anlisis de los elementos destacados (sujetos y objetos).

Abocetaje compositivo.

Recomposiciones fotogrficas.

Retoques y acabados.

9. Composiciones fotogrf icas (muestra)