EstemesdeoctubreelgrupoindependientedeteatroAbyaYalacelebróveinteañosdetrabajo.Susfundadores,RoxanaÁvilayDavidKorish,empezaronenlosnoventa,cuandoCostaRicasufríalasdurasconsecuenciasdelmodeloneoliberalque repercutió de formadrástica en un país hasta hacía poco acostumbrado asubvencionesestatalesparasuvidacultural.Yestanoera,pormucho, laúnicadificultad que debían enfrentar: Abya Yala nació en tiempos en los que ya sehabíapuestoendudalavigenciadeldramaydelteatroengeneral.Laprimerarazóndealarmahabíasidoelcineyluegolatelevisión,porhaberlearrebatadoalteatrosumonopoliocomosuplidordedrama.Luegosetemiósumuerte,partirdelosochenta,porelalcancemasivodecomputadoraspersonalesyaparatosdealtatecnología(elinventodelvideocaseteyeldiscocompacto),quehacíancadavezmáscómodoyaccesibleelconsumodeobrasfilmadasymenosnecesarialaasistenciaasalasdecineyteatro.Otrosfactoresnomenosimportantestambiénhansidopartedesusretos,talescomolacomercializacióndelteatro,laformademedir suéxitopor cuentasde taquilla, lasdificultadesdegenerarpresupuestopara montajes y publicidad, las maneras cada vez más homogeneizantes deproducción cultural y el desafío de hallar formas, acordes con los tiempos, dehacerunteatroquenoperdieracontenidopolítico.BúsquedasymontajesHacerun recorridoporestosveinteaños resultaútilpara la reflexión sobreelteatro en general en tanto el trabajo de Abya Yala sirve como muestra deprocesos que éste ha vivido desde la segunda mitad del siglo pasado,intensificados en sus últimas décadas. Una primera característica es que notodos los espectáculos de Abya Yala han sido pensados para salas de formatoconvencional.Ejemplodeelloes laexperienciahechaduranteunagirapor lossietepaísesdeCentroaméricaenelaño2000,queconsistióenintercambiosdeteatralidadesentreAbyaYalaygruposcomunitariosencontradosenelcamino,asícomoentalleresparaactores.Otroserálapiezaporestrenarseeste11del11del11llamadaBalagán(conelapoyodeIberescena),enlaPlazadelaCultura.Loanterior ilustra desplazamientos propios de su tiempo: el desapego de losespacios tradicionalmente diseñados para el teatro, como únicos posibles, enfavordelregresoaespaciospúblicos(calles,gimnasios,plazas),a lavezque lanecesidadderompercadavezmásladistanciaentreespectadoresyactores.Lasegunda característica por señalar es el uso del texto dramático. Su forma deconcebirlocomounaestructuraflexible,cambianteycambiable,encontradesurígida apariencia y de la sacralización de la que lo han rodeado los amantespuristasdeuncanonde inmutables.AbyaYalaha trabajado textosque surgendesdeelentrenamientoactoral tantocomoalgunosclásicos(Romeoy Julieta inconcert, El caso Otelo y MxM Robada de William Shakespeare, o Cenizas deBeckett)perosiemprerecompuestosasumodo.Este juegonohaobedecidoalencantoconunautoroalgoceporloselementosestéticosyespectacularessinoa la necesidad de enlazar la razón de ser original del texto con estructurasculturales locales,esdecir,anclar textosescritosenotros tiemposy lugaresenlos problemas de la sociedad costarricense. La tercera característica sería la

exploración, mostrada en piezas como Renato hace y luego mira en 63 o elestrenodelañopasadoVacío,quedejanaquienesnecesitanfronterasclarasyelnombredeungéneroparasutranquilidad,conganasdesabercómosedeberíandefiniresasobras,cuándoaplicaun“post”,cuálessonloslímitesqueseparanelteatrodelaperformanceyporquésediluyentanfácilmente.RazonesdesuslogrosLomuchocosechadoporAbyaYalanohasidoproductode laexperimentaciónsinodeprocedimientosmuyconcretos.Paraempezar,susdirectorestienenunaamplia formación pues, además de ser ambos graduados con especialidad endirección escénica de la CarnegieMellonUniversity, han continuado, así comoalgunosdesus integrantes,aprendiendoenviajesdeestudio (Japón,Alemania,Dinamarca,EstadosUnidos,losencuentrosdeISTA)yparticipandoenfestivalesinternacionales. Asimismo, el elenco de Abya Yala tiene dos compromisosfundamentales: por una parte, la formación y el entrenamiento actoralconstantes, independientementedequehayaunproyectopordesarrollar.Estonosóloestáacargodesusdirectoressinoquesenutreconvisitasdemaestrosde otras latitudes (Nicola Savarese, Lluis Masgrau, Carlos Simioni, Luis deTavira, PaulaMolinari, Helen Chadwick, Tage Larsen, RichardArmstrong). Porotraparte,elcompromisodetodoelgrupoconprocesosinvestigativosextensospara la producción de material textual y escénico. Esa manera de concebir elteatro explica el porqué Abya Yala ha logrado tener un elenco estable, cosaabsolutamente atípica enunpaís donde lamayoría de grupos suelennacer enfuncióndeunmontajeespecíficoydisolverseunavezacabadalatemporadadepresentaciones. Loanterior también se refleja en reconocimientosoficiales:unAquileo J. Echeverría en dramaturgia porNos Esperamos, con el Grupo Douni,tres premios al mejor grupo en 1999, 2002, y 2006; y 2000 una mención dehonordelPremioUchimuradelaUNESCOporlaobraSade.LaobradelacelebraciónBalagán,elpróximoestrenodeAbyaYala, serápresentadoenel centrodeSanJosé como consecuencia deun añode investigaciones sobre y en la ciudad. Loanteriorsignificóunanuevaalfabetización:aprenderelcrucedeviejosynuevoslenguajes josefinos, tanto verbales como visuales y corporales, solo ha sidoposibledespuésdemuchosmesesdecalle, fotos,apuntes.Hansidomuchoslosdíasdeafinarlossentidosquenoseagotantocandotodassustexturas,oliendosusesquinasdecaféreciéntostadoypollorefritoalfuegolentodeloscienwatts,leyendo susmil códigos, saboreando lobuenoy lopodrido y escuchando todoese desmesurado estruendo, orquestado por bocinas, piropos e insultos,campanas de misa, números de la suerte, gritos de predicadores del fin delmundo,deciegosquepidenunalimosnaacambiodeunbolero,depregonerosde fuertes pulmones y de secretos de confesionario. El Balagán está hecho detodoesoperonoeseso,sinoelefectoqueesoprovocaenloscuerposdequienesintegranAbyaYala.Yelestrenoseguramenteestaráacompañadoporlluvia,portanta lluvia como bajo la cual han sido los ensayos, con tanta como la quedurantemeses no impide a las gentes de la calle inventar sus vidas durante ydespuésdecadaaguacero,enunaciudaddealcantarillascolapsadasyacerasporhoteles. Con respecto a lo que sigue casi nada se puede decir, aparte de queseguramenteseráalgomuydiferente,pueslosintegrantesdeAbyaYalatrabajan

ypiensanmuchoydemuyvariadasmanerasparapoderexpresarencadaobraquéquierendecircadavezquesedicenhacedoresdeteatro.