burton_la novia cadáver

8/6/2019 Burton_La novia cadver

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Jornades de Foment de la Investigaci

A

Encrn RamiRo

CuAndo ellA es el

monstruo.lA noviA CAdverde tim Burton


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Cund ell es el nstru. La novia cadverde T Burtn

ndiCe

IntroduccIn: justIfIcacIn de la InvestIgacIn........................................3ti B: ......................................................................................... 3

IteellmLvive........................................................................................ 4

la novIa cadver: datos del fIlm ........................................................................... 4

Fiti-tti ......................................................................................................... 4

sii ............................................................................................................. 5

l ...................................................................................................................... 5

la monstruosIdad en la novIa cadver.............................................................. 8

Elummeelefetetti ....................................................................... 9

Ulmeimii(ult) ..................................................................... 9

TtmietviuleEmil ............................................................................................. 10

l i Bi .................................................................................. 12

conclusIones ..................................................................................................................... 13

BIBlIografa....................................................................................................................... 14


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introduCCin: justifiCACin de lA investigACin

tIm Burton: poeta de lo extraoTim Burton es considerado como uno de los cineastas ms originales de nuestra poca. Tanto a l como a

su lmografa, se han dedicado numerosos estudios desde ue irrumpi en el panorama cinematogrco en

1982.

Uno de los aspectos ms signicativos de su obra es, a nuestro parecer, el hecho de ue sea catalogado como

el poeta de lo extrao en Hollywood (Sola, 2003: 5). Precisamente, en una sociedad como la actual, en la

ue no se acepta lo inslito por ser considerado lo otro, Burton tiene un espacio en el ue desarrollar toda

su obra. Y no slo eso, sino ue es acogido en el seno de la industria hollywoodiense, no en los mrgenes del

sistema. La ran es obvia, ya ue las historias de Burton, aunue traten de outsiders, son rentables, y en esta

rentabilidad muchas veces se esconde la hipocresa de estar, precisamente, fuera o dentro.

Y es ue esa dicotoma entre el fuera-dentro, entre lo normal y lo monstruoso, entre nosotros y los

otros, es con la ue magistralmente juega Burton en sus lms y por lo ue centramos su atencin en l y en

su obra.

Su lmografa est repleta de representaciones de lo otro, desdeEduardo Manostijeras (Edward Scissor-

hands, Tim Burton, 1990), a Charlie y la fbrica de chocolate (Charlie and the chocolate factory, Tim Bur-

ton, 2005), pasando porBatman (Tim Burton, 1989), Mars Attacks! (Tim Burton, 1996), Sleepy Hollow (Tim

Burton, 1999) oEl planeta de los simios (Planet of the Apes, Tim Burton, 2001).

Como podemos ver

En todas las pelculas de este director encontramos la gura del outsider, un personaje solitario e incompren-

dido, incapa de adaptarse al mundo ue lo rodea y ue es sistemticamente malinterpretado [] Sus hroes

crean su propia realidad en la cual imperan leyes diferentes y es la percepcin errnea ue tiene la gente ue

los rodea y sus ideas de lo ue es normal lo ue los etiueta como outsider (Sola, 2001: 102).

Burton es un especialista en representar la monstruosidad, lo siniestro, auello ue, debiendo permanecer

oculto, se muestra. Y l lo muestra, pero no como algo terrorco y ue es necesario ocultar y destruir, sino

como un elemento ue est ah y ue forma parte de nuestras vidas, con lo ue hay ue convivir y, en muchasocasiones, acabar adorando. La estrategia mayoritaria en los lms con monstruos es la ue autores como Gu-

bern y Prat destacan: basada en el modelo enunciado por Andrew Tudor como perseguirlo-y-destruirlo

(Gubern y Prat, 1979: 41). Sin embargo, no ocurre esto en los lms de Burton, sino ue vemos un intento de

integracin del elemento extrao, seguido por el rechao de la sociedad y una toma de conciencia nal de su

condicin (Sola, 2001: 103). El cine de Burton, en denitiva, nos habla de la identidad, de aceptarnos tal y

como somos, y de cmo, la naturalea de lo humano y lo monstruoso, enlaan entre s y se necesitan.


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Inters del fIlm la novIa cadver

Y de todo esto trata precisamente el lm seleccionado:

La novia cadver(Tim Burtons Corpse Bride, Tim Bur-ton, 2005). Una pelcula interesante, adems de por ser

de Tim Burton ue, como hemos visto, tiene una parti-

cular visin de la monstruosidad, por dos raones ms.

Por un lado, porue la monstruosidad viene representada

por el personaje femenino, un elemento signicativo por

la poca presencia de este hecho en el cine fantstico, en

el ue la chica es el elemento no slo normal, sino ade-

ms bello. Por otro lado, por ser un lm de animacin dirigido tanto al pblico adulto como al infantil y, en

este sentido, nos ofrece elementos de inters al observar cmo la monstruosidad, elemento terrorco por

antonomasia, es representado en la pantalla para no provocar miedo en los nios.

Por estas raones, creemos interesante analiar la representacin ue de la monstruosidad se da en este lm

y ue a continuacin desarrollamos y abordamos.

lA noviA CAdver: dAtos del film

FIchaTcnIco-arTsTIca

TTULO: La novia cadverTITULO ORIGINAL: Tim Burtons Corpse Bride

AO: 2005

DURACIN: 75 min.

PAS: Estados Unidos

DIRECTOR: Tim Burton, Mike Johnson

Doblaje original: Johnny Depp (Victor Van Dort), Helena

Bonham Carter (La novia cadver), Emily Watson (Victoria

Everglot), Tracey Ullman (Nell Van Dort/Hildegarde), Paul

Whitehouse (William Van Dort/Mayhew/Paul el maitre),Joanna Lumley (Maudeline Everglot), Albert Finney (Finis

Everglot), Richard E. Grant (Barkis Bittern), Christopher

Lee (Pastor Galswells), Michael Gough (Elder Gutknecht).

GUIN: Pamela Pettler & Caroline Thompson

PRODUCCIN: Tim Burton y Allison Abbate.

MSICA: Danny Elfman

FOTOGRAFA: Pete Koachik

REPARTO: Animation

PRODUCTORA: Warner Bros. Pictures


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sInopsIs argumental

Vctor y Victoria, dos tmidos jvenes de un pe-

ueo pueblo victoriano del siglo XIX, estn apunto de casarse gracias al matrimonio de con-

veniencia acordado por sus padres. La aristocr-

tica familia de Victoria est en la ruina; mien-

tras ue los padres de Vctor son unos nuevos

ricos ue buscan entrar en la alta sociedad. La

unin de ambos jvenes, ue no se han visto

nunca favorecer, por tanto, a ambas familias.

Sin embargo, la torpea de Vctor en el ensayo

de la boda, provoca la clera del reverendo ue

ha de casarlos ue lo expulsa, sealando ue no

ociar la boda hasta ue l se aprenda correcta-

mente sus votos. Humillado, Vctor se refugia en

un bosue cercano y all ensaya sus votos hasta

ue nalmente consigue decirlos correctamente,

poniendo incluso el anillo en lo ue cree ue es

una ra de un rbol. Pero no lo es, se trata de

Emily, la novia cadver, una joven ue muriasesinada en su noche de bodas y, todava ataviada con su traje nupcial, espera a ue alguien le pida matri-

monio. Ella entender ue Vctor lo ha hecho y lo llevar al Mundo de los muertos. Mientras tanto, Victoria

espera desconsolada en el Mundo de los vivos el regreso de su prometido. Vctor intentar volver con Victo-

ria, sin embargo, al descubrir ue sta va a casarse con el siniestro lord Barkis, decidir casarse con Emily,

la novia cadver, y hacerla feli, aunue para ello deba morir. En plena ceremonia del enlace entre Emily y

Vctor, la novia cadver se dar cuenta de ue su prometido sigue enamorado de Victoria y decidir renunciar

a l. La historia nalia con Vctor y Victoria juntos, el conde, ue resulta ser el asesino de Emily, muerto, y

la novia cadver aceptando su carcter inerte y volviendo a su lugar, el Mundo de los muertos.

los personajes

En todo lm de monstruos se presenta un esuema actancial triangular formado por la bestia, la bella y el

hroe:

mi

heiiBz


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Se trata de un tringulo necesario ue ha de darse:

ante el monstruo, el hroe demuestra su valide fsi-

ca al enfrentarse a l, vencindole y ganndose porello el respeto y cario de la joven bella, ue se

presenta normalmente como la recompensa a ste.

De modo ue, los roles de monstruosidad y heroi-

cidad lo asumen tradicionalmente personajes mas-

culinos, mientras ue el de bellea ueda unido a la

feminidad.

En el caso de La novia cadver, estos papeles han de modicarse desde el momento en el ue la monstruo-

sidad fsica es colocada en la feminidad (Emily). Adems, la monstruosidad moral, entendida como daina,

viene representada tambin por otro personaje, Barkis; mientras ue la propia Emily acaba alndose con la

etiueta de herona al conseguir poner los medios para acabar con Barkis y renunciar a su felicidad por la de

Victoria. Por su parte, el lugar de la bellea la ocupan tanto Vctor como Victoria, ue ostentan una caracte-

rstica anhelada por Emily, el hecho de estar vivos y tener, como ella seala, las mejillas sonrojadas. En el

caso de nuestro lm, por tanto, el tringulo uedara del siguiente modo:

Para entender los roles ue en la historia asume cada personaje, es necesario ue describamos brevemente a

cada uno de ellos:

Emil,Lvive: es el centro de la historia. Su mons-

truosidad viene dada por su carcter inerte, se trata de una muerta.

Y Emily es ms monstruosa todava porue contina vestida de

novia, esperando a su amado, y adems se vuelve ms tenebrosa

cuando pretende ue un vivo se case con ella. En su propio mundo,entre sus iguales, es catalogada como diferente por su desdicha.

Ella, sin embargo, como veremos a continuacin con ms profundi-

dad, por el modo de representarla y por las caractersticas ue se le

asocian, pierde su carcter monstruoso al perder su mati terror-

co. Incluso acaba convirtindose en la herona, ocupando el lugar del hroe. Deja de ser vista como una

amenaa y el espectador acaba identicndose con ella y dudando si Vctor debe uedarse con ella o con

Victoria. Su monstruosidad es fsica, pero no produce repulsin a pesar de ser un cadver putrefacto.

mi : Bi BiMtuifi:Emil

heii:EmilBellez:VtViti


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Vt: debera ocupar el lugar del hroe, pero obviamente, por las

caractersticas ue posee, no es as. Vctor es un joven tmido, torpe

y sin iniciativa. Acepta todo auello ue le imponen sin luchar porello, por lo ue en realidad ocupara el lugar ue tradicionalmente

ocupara la joven bella, ya ue en este caso l sera la recompensa.

La historia presenta la de la lucha de dos mujeres por su amor. l

es el hombre objeto, pasivo, caractersticas ue tradicionalmente

se asocian al gnero femenino. Vctor acepta la imposicin de sus

padres a casarse con una joven ue ni conoce, despus ser llevado por Emily al mundo de los muertos y,

aunue intentar tmidamente volver con Victoria, se rinde rpidamente y se somete al deseo de Emily,

morir para ser su esposo. No ser l el ue acabe con Lord Barkis, sino Emily, ofrecindole as lo ue

desea en realidad y por lo ue no ha luchado, el amor de Victoria.

Viti : en realidad el papel de la joven Victoria en la historia

cobra sentido por oposicin a Emily, ya ue ella posee algo ue no

tiene la novia cadver, vida. Victoria tambin es tmida como su

prometido, pero posee ms iniciativa y serenidad ue el joven, algo

ue debera ser, por lo ue tradicionalmente se ha mostrado en el

cine, al contrario. Ella ocupa el lugar ue la novia cadver uerra

ocupar y nalmente conseguir llevarse a Vctor. Representa lo

normal y la bellea viva contrapuesta a Emily.l Bi Bi: representa realmente la monstruosidad del

lm. Es el malo de la historia, el monstruo moral. Ha matado

a Emily y trama un plan para casarse con Victoria pensando ue

tiene dinero. Realmente a l s ue hay ue perseguirlo y destruir-

lo, de hecho, su muerte se convierte en el momento clmax de la

historia, ya ue posibilita la felicidad del resto de personajes. Pre-

cisamente su muerte va unida a Emily y es ella la ue consigue tal

hito, alndose ante los espectadores como la verdadera herona de la historia.


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lA monstruosidAd en lA noviA CAdver

Como sealamos ms arriba, la monstruosidad fsica enel lm ue nos ocupa viene representada por Emily. Ella

est muerta, por lo ue el hecho de ue un cadver salga

de su tumba y se comporte como con vida nos causa

terror. Y es ue, como seala Fernando Savater (2005:

151): Lo siniestro por excelencia es la muerte.

Lo monstruoso siempre pone de maniesto la fragili-

dad del sistema social. Al transgredir las leyes de la na-

turalea y las normas sociales y psicolgicas, perturba

la cticia estabilidad construida por el hombre (Sola,

2001: 109). En este caso, la idea ue se transmite es ue

todos debemos morir, tarde o temprano, as lo recoge

incluso uno de los nmeros musicales del lm, cuando

Vctor llega al Mundo de los Muertos, en el ue se sea-

la: Ya puedes huir, ya puedes rear, tarde o temprano en

polvo te convertirs.

El terror ue puede producir, obviamente, proviene de

este carcter inerte, del hecho de ue resucite de losmuertos, un sentimiento del ue Freud destaca u es

lo ue lo dota como siniestro, el hecho de ue un objeto sin vida est en alguna forma animado, aduciendo

con tal n, la impresin ue despiertan las guras de cera, las muecas sabias y los autmatas (Freud,

1973: 2488).

Sin embargo, menos en los momentos iniciales, Emily no nos produce terror, incluso, como seala Pilar Pe-

draa, nos fascina:

Habra ue poner nfasis en el hecho de ue el cadver siempre es fascinante, sea cual sea su gnero y aspec-

to. La visin de la carroa humana, bella o repugnante, real o representada provoca la angustia paraliadorapropia de lo siniestro y al mismo tiempo la estupefaccin de lo abyecto. Adems de tenerla como Otro, la

tomo por mi imagen especular en un estado ya indecible y me fascina (Pedraa, 2004: 16).

Cmo se consigue ue Emily, un cadver putrefacto, una muerta viviente, no nos cause terror, e incluso

lleguemos a identicarnos con ella? A continuacin enumeramos las diferentes estrategias utiliadas en el

lm para conseguirlo:


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el humor para no romper el efecto esttIco

La aparicin de un cadver en descomposicin en la pan-

talla debera romper el efecto esttico ue, por el contra-rio, toda obra artstica debe buscar. Sin embargo, como

seala Tras, el cine comercial actual e incluimos este

lm, camina muy cerca de romper esa lnea de modo

ue: intenta apurar ese lmite y esa condicin, reve-

lndola de manera ue se preserve el efecto esttico

(Tras, 2001: 28).

Y es ue, Emily, a pesar de tratarse de un cadver putre-

facto, se nos muestra de forma esttica, pudiendo inclu-

so decir ue con cierto halo de bellea. Inclusive, cuando

aparece el gusano ue le est devorando, o la cabea de

la ue surgen diferentes bichos, no produce repugnan-

cia. Uno de los elementos ue inuyen en conseguir ue

Emily y todo el Mundo de los Muertos no produca

rechao y repulsin viene marcada por la introduccin

del elemento cmico: La transformacin del dolor en

placer se produce as por intercesin de lo cmico: nico

modo acaso ue tiene el arte por congurar estticamen-te ese lmite sealado por Kant; ese lmite del arte (y, como veremos, tambin condicin) ue es el asco, en

tanto el asco constituye una de las especies de lo siniestro (Tras, 2001: 24).

De hecho, el Mundo de los Muertos, a diferencia de la representacin clsica ue se realia de ste, de forma

oscura y tenebrosa, aparece como ms divertido y colorido ue el de los Vivos. Se presenta as una dicotoma,

un enfrentamiento entre ambos, tanto visual como temticamente.

UnFILMdEanIMacInparanIos(yadULTos)

Junto al efecto cmico, otro elemento ue hace ue no produca rechao, viene dado, en parte, porue se trata

de un lm de animacin1 dirigido a nios (aunue no slo a ellos, obviamente). El cine de animacin tradi-cionalmente se ha etiuetado de cine para nios, pero se trata de una concepcin errnea, ya ue existen

numerosos ejemplos de productos de animacin para el pblico adulto. Lo ue nos encontramos en un lm

comoLa novia cadveres, un lm para nios, ue puede ofrecer lecturas de inters para los mayores.

Tim Burton ya haba experimentado con un producto similar en Pesadilla antes de Navidad(Tim Burtons

The Nightmare before Christmas, Henry Selick2, 1993). En el caso de Pesadilla todava ms simblico ya ue

se trata de una pelcula Disney ue, obviamente, poco tiene ue ver con las tradicionales pelculas musicales

de esta factoria, es por ello por lo ue desde la compaa decidieron introducir en el ttulo el nombre del

1.- La tcnica utiliada para darle vida es la conocida comostop motion (animacin fotograma a fotograma)

2.- A pesar de no estar dirigida por Tim Burton, es su pelcula ms personal, ya ue tiene todos los ingredientes caractersticos de su cine y l se encarg de supervisar personalmentetodo el rodaje.


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productor, Tim Burton, para ue los espectadores

supieran ue lo ue iban a ver no era un lm clsico

de Disney y nalmente la distribuyeron bajo la rmaTouchstone Pictures.

Se trataba de una estrategia para alejarse de un lm

del ue los nios salan encantados y los padres horro-

riados. Burton, sin embargo, siempre ha opinado ue

son los cuentos de hadas los ue contienen muchos ele-

mentos macabros, a pesar de su apariencia falsamente

inocente. Y es ue, tanto enPesadilla antes de Navidad

como en La novia cadverno hay nada perverso, sino

ue se presenta un personaje catalogado, por su anorma-

lidad, como monstruoso, pero en realidad no es malo,

sino ue en su bsueda de algo positivo provoca ue los

dems lo perciban como algo negativo.

Lo ue Burton busca en sus lms de animacin es, por

un lado, dirigirse a los nios como seres inteligentes ue

son; y por otro, intentar hacer ue superen sus miedos

por medio de la representacin divertida de los mons-

truos, ofrecindolos en su propio mundo, donde en realidad resultan tiernos y divertidos, transformndolosas en seres inocuos. De hecho, como seala Sola (2003: 544): El director nos sumerge en el fantstico

universo ue ha creado, nos hace creer en l y nos transmite su amor por los extraas criaturas ue pueblan

un mundo creado al margen de las normas comnmente aceptadas. Envueltos en una atmsfera mgica, de-

jamos de identicar la oscuridad con la maldad.

TraTaMIEnToVIsUaLdEEMILy

Junto con el hecho de encontrarnos ante una represen-

tacin de la monstruosidad para nios, es signicativo

tener en cuenta el tratamiento visual ue de Emily serealia. Es fundamental subrayar la importancia ue

posee, en el cine de monstruos, la creacin de atms-

feras, sobre todo en el juego entre ocultacin y desve-

lamiento, ue, ante la gura del monstruo, necesaria-

mente ha de darse: los monstruos escondidos surgen

con la atraccin de lo desconocido a travs de una ma-

nipulacin de la puesta en escena: decorado, fotogra-

fa, lenguaje, interpretacin, etc. (Palan, 2005: 22).


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En el caso de La novia cadver no fue diferente, conscien-

tes de la importancia ue la mostracin del monstruo3 po-

see, trabajaron con la gura de Emily como si de un actorse tratara. Sobre todo, en su primera aparicin y en la con-

secucin de un aspecto creble del traje y del velo de novia

para simular ue ota. De hecho, el director de fotografa

Pete Koachik, para ese primer momento,

Dise un plan de iluminacin ue evocara la cubierta de algn cmic escabroso. Pero una ve ue se le-

vantaba el velo, hicimos todo lo posible para hacer ue pareciese hermosa, a pesar de ue est muerta y en

descomposicin. As ue cuando se uita cuidadosamente el velo y la vemos por primera ve, se convierte en

la toma de una chica con glamour. Utiliamos viejos trucos ue se solan utiliar con todas auellas actrices

de los aos cuarenta y cincuenta (Warner Sogelms, 2005: 6).

Otra estrategia para causar miedo es la atribucin de ele-

mentos terrorcos previos a la aparicin del monstruo,

de hecho, como seala Carroll (2005: 218): La mayor

parte de la reaccin del pblico a los monstruos de c-

cin suele depender de los rasgos ue se les atribuyen

con anterioridad a su presentacin atacando a la genteen la pantalla o antes de ser descritos en una escena par-

ticular en una novela. Hablar del monstruo cuando no

est presente prepara la reaccin del pblico para esas

escenas en las ue vemos al monstruo en accin o lee-

mos acerca de l.

En el caso de Emily, no hay indicio de su existencia hasta

ue aparece, se utilia una estructura en la ue no hay

evidencia disponible para la presentacin del monstruo

hasta el momento del descubrimiento. Es decir, todo elmovimiento de presentacin tiene lugar cuando se des-

cubre la criatura (Carroll, 2005: 236).

Una ve aparece, como hemos sealado, el halo ue la

envuelve nos la muestra bella y no cruel, por lo ue nos

identicamos con ella y recorremos el mismo camino ue Vctor, aprendemos a amarla, incluso llegando a

desear ue se uede con ella y no con Victoria. Emily es una pobre desdichada inofensiva, nos encontramos

ante un maldito, tal como lo dene Fernando Savater, los malos buscan el mal a conciencia. Se nos hacen

3.- No en vano monstruo proviene del latn mostrare (mostrar).


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odiosos. Los malditos uerran el bien, pero la fuera de las circunstancias les conduce al desastre y a ser

perseguidos (Tim Burton es uien mejor los retrata). Por ltimo, los adversarios, un peligro ue nos amenaa

pero sin maldad: simplemente, nos cruamos con ellos en un camino muy estrecho, por el ue slo puedepasar uno (Navajas, 2005).

Emily, por tanto, es una chica sensible e inocente ue nicamente acta de forma inadecuada movida por

su obsesin por casarse, obligando a Vctor y oponindose a Victoria. Y aunue en ciertos momentos desea-

ramos ue se uedara junto a Vctor, el nal ha de ser necesariamente el ue se produce, Emily, acepta su

verdadera identidad y vuelve al Mundo de los muertos. Como seala Pedraa (2004: 81): Hayan regresado

a la vida por accidente o por una llamada amplicada por la pasin y ayudada de la magia, todas las muertas

deben volver al lugar del ue salieron, a su nada.

la monstruosIdad moral de BarkIs

Por ltimo, y en contraposicin a la monstruosidad ue representa Emily, se encuentra el verdadero mons-

truo del lm, Barkis. l ha causado la muerte de Emily, busca casarse con Victoria para apropiarse de la

riuea ue cree ue posee. Es el personaje ue el pblico uiere ue desapareca, de hecho, es su muerte la

ue provoca ue el resto de personajes puedan conseguir su objetivo y darse as el happy endnecesario. El

momento de su destruccin es, por tanto, el momento climtico del lm, y es ue, la muerte del monstruo

en la pantalla nos libera as de nuestros propios monstruos, aunue sea slo en el plano de la fantasa. Y con

este euforiante exorcismo nal, en dos niveles distintos (lm/subjetividad), se produce un retorno salutfero

al orden de lo real (=seguridad) y se genera una de las ms intensas graticaciones proporcionadas por elgnero terrorco a su vasto pblico (Gubern y Prat, 1979: 45-46).

Adems, este momento permite encumbrar a Emily

como la herona del lm, ya ue es ella la encargada de

argir el plan para lograr acabar con el monstruo, de-

jndole ue beba el veneno del cli (colocado all para

Vctor). Adems de interponerse entre Barkis y Vctor,

evitando ue le mate, renunciando con ello a su unin

con Vctor y permitiendo ue ste se uede con Victoria,

sus palabras, yo iba a casarme y me arrebataron mi sue-o y ahora pretendo hacerle lo mismo a otra persona, le

hacen acreedora de la bondad del pblico.


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ConClusiones

Como hemos podido observar a lo largo de estas pgi-nas, nos encontramos ante un lm en el ue se ofrece

una visin, cuanto menos interesante, de la monstruo-

sidad. Por un lado, rompiendo el clsico tringulo ac-

tancial formado por el hroe (masculino), el monstruo

(masculino) y la bellea (femenina). En La novia cad-

ver, desde el momento en el ue la monstruosidad fsica

es ocupada por una mujer, se rompe el binomio bellea-

feminidad. An con esto, no se renuncia a representar

de forma bella la monstruosidad, dentro de lo ue cabe, y teniendo en cuenta ue nos encontramos ante un

cadver putrefacto. De modo ue, ofrecindonos una visin divertida y positiva del Mundo de los Muertos,

el director busca en nosotros la aprobacin de la monstruosidad; y ante la clsica solucin de los lms de

monstruos de perseguirlo y destruirlo nos brinda otra salida posible, la de aceptacin de auello ue es

diferente. Una postura ue Tim Burton apoya y deende, entre otras cosas, porue ha sentido el rechao en

su propia persona:

Crec sintiendo pesar sobre m el juicio de los dems, ue todo el mundo es jugado, catalogado por la socie-

dad. Eso me parece bastante nocivo. Es por este motivo ue yo era tan receptivo a todos esos lms de terror.En Frankenstein, La mujer y el monstruo, o en King Kong, las criaturas son percibidas como monstruos,

pero nunca auellos ue las persiguen () Eso da miedo. Es algo contra lo cual he intentado luchar durante

toda mi existencia. Es tan nocivo como el racismo, el cual no es ms ue uno de sus aspectos (Sola, 2001:

104-105).

Nos ofrece as una visin alternativa de la monstruosi-

dad, deslindando, por un lado, el binomio monstruosidad

y masculinidad; as como el formado por la monstruo-

sidad y el rechao, la repulsin y sobre todo la maldad.Como hemos visto, el verdadero enemigo es una persona

aparentemente bella y del mundo de los vivos; mientras

ue Emily, a pesar de ser fsicamente monstruosa, es re-

presentada como bella y no slo acabamos identicndo-

nos con ella, sino ue adems acaba ocupando el lugar

del hroe. No nos da terror, ni siuiera a los nios, ue son una parte importante del pblico al ue se dirige el

lm, no por ser de animacin, sino porue ofrece una visin no nociva de un elemento, en principio terrorco,

como es la muerte, y la aceptacin de lo diferente.


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Un lm de monstruos, pero con la siempre interesante visin de Tim Burton, por lo ue no puede ser entendido

si no es dentro de la lmografa del director, ue habitualmente ofrece una salida alternativa a los outsiders.

Y aunue l se sienta uno de ellos, no lo es tanto desde el punto de vista de la aceptacin ue una industria,como la hollywoodiense, le ha ofrecido gracias a haber dado vida a productos econmicamente rentables. Una

postura sta, ue s debera asustarnos y resultarnos, cuanto menos, inuieta, si no siniestra y monstruosa.

BiBliogrAfA

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Pginas web:

http://wwws.warnerbros.es/corpsebride/
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