breviario tecnico de terminos de uso del color

8/10/2019 Breviario Tecnico de Terminos de Uso Del Color

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Breviario tcnico de trminos de uso del color

AcromticosSon, etimolgicamente, valores que carecen de color: blanco y ne-

gro y las variables de grises producidas por la mezcla de ambos. A

pesar de que la mayora de los materiales acromticos tienden a ser

percibidos como, por ejemplo, blancos amarillentos, blancos azula-

dos, etc. o negros terrosos, negros azulados, etc., con el tiempo se

generaliz la idea de no color, contradiciendo las primeras acep-

ciones, ya que el hombre reconoci y nombr como colores desdelos orgenes, y en diversas culturas, en primer lugar al negro, blanco

y rojo, y luego a los dems colores. En el lenguaje coloquial se los

sigue llamando colores, ms all de la convencin disciplinar que

los denomina como acromticos. Kandinsky los denomin colores

sin color, resolviendo as este conflicto entre el vocabulario tcnico

especfico y la lengua natural.

ArmonaRelacin entre los colores. El trmino procede de la composicin

musical (la armona musical estudia la relacin simultnea o sucesiva

entre las alturas de los sonidos). (Figura 1)

Prof. Mariel Ciafardo - Prof. Clelia Cuomo - Prof. Edgar De Santo

FIGURA 1


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AtlasClasificacin metdica o sistema ordenado de colores que cons-

tituye un inventario. Los criterios de seleccin varan de un atlas a

otro. Pueden utilizar como eje rector la similitud en la apariencia, es-

pecificidad cromtica, constancia de diferencias percibidas, etctera.

(Figuras 2 y 3)

Colores alternosColores que se ubican en el crculo cromtico separados por otro

color, es decir, en una relacin de alternancia, conformando tradas

armnicas. Por ejemplo: en el Crculo Tradicional, en la trada quetiene al amarillo como color central, sus alternos son el naranja y el

verde, y la trada que tiene al naranja como base se completa con los

alternos amarillo y rojo.

Las tradas se clasifican segn su color central:

- Alternos de primer grado: tienen como color central un primario.

- Alternos de segundo grado: tienen como color central un secun-

dario.

- Alternos de tercer grado: tienen como color central un terciario.

Los Alternos de segundo grado no generan quebramiento del co-

lor, ya que en la trada nunca aparecen los tres primarios (situacin

que posibilita esta desaturacin). Por ejemplo: los alternos al violeta

son el rojo y el azul, las posibles mezclas de los tres slo van a dar

variantes del violeta, ms rojizos o ms azulados. (Figura 4)

Colores anlogos o adyacentesColores que se ubican en el crculo cromtico de manera contigua,

conformando tradas armnicas. Por lo tanto, los colores que compo-

nen las tradas de anlogos tienen una misma identidad cromtica.

FIGURA 2 FIGURA 3


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Existen armonas de anlogos a colores primarios, secundarios y ter-ciarios. Por ejemplo: la trada de anlogos al amarillo, la completan el

anaranjado-amarillento y el amarillo-verdoso y la trada de anlogos

que tiene como base al violeta la completan el azul-violceo y el viole-

ta-rojizo, en el Crculo de Pope. (Figura 4)

ColorSensacin originada por la accin de las radiaciones lumnicas de los

cuerpos o sustancias reflejantes, que impresionan los rganos visuales.

La identificacin de los diferentes colores del espectro depende de la

longitud de onda. El color posee dos cualidades intrnsecas en la teora

contempornea: el valor (grado de luminosidad u oscuridad) y la satu-

racin o croma (grado de pureza). La temperatura era asumida en la

teora tradicional como cualidad del color, pero al ser un valor relativo

a una experiencia subjetiva, dej de enunciarse como tal.

Color fluorescenteEs el color sobresaturado, que posee una longitud de onda mayor

a la del resto de los colores. La sobresaturacin puede deberse a una

modificacin fsica o qumica. (Figura 5)

Figura 5

FIGURA 4


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Color localColor propio de cada objeto percibido en s mismo a la luz del da

sin estar en relacin con otro u otros colores.

Color simblicoColor que arbitrariamente se utiliza para atribuir un significado

cultural o religioso y no responde al color real. Por ejemplo, cielos

pintados de dorado, cristos amarillos, ngeles azules, etctera.

Colores opuestos complementariosSon aquellos que se ubican diametralmente opuestos en el crculo

cromtico. Los opuestos complementarios de primer grado son pa-res armnicos compuestos por un color primario y un secundario,

este ltimo formado por los otros dos primarios que completan la

trada. Por lo tanto, existen tres pares en el Crculo de Pope: amarillo-

violeta; rojo-verde y azul-anaranjado.

Colores PrimariosColores base a partir de cuya mezcla se genera el resto de los colores.

Colores SecundariosResultado de la mezcla de dos colores primarios.

Colores TerciariosProducto de la mezcla de un primario y de un secundario (no com-

plementarios).

Complemento aproximadoPares armnicos formados por un color y uno de los dos colores

adyacentes a su opuesto complementario. Por ejemplo, en el Crcu-

lo de Pope, el amarillo tiene dos complementos aproximados: hacia

la izquierda amarillo/violeta-rojizo y hacia la derecha amarillo/ azul-

violceo. (Figura 6)

Complemento divididoTradas armnicas formadas por un color y los dos colores adya-

centes al opuesto complementario del mismo. Por ejemplo, en el cr-

culo de Pope el complemento dividido del color amarillo est forma-

do por amarillo/violeta-rojizo/azul-violceo. (Figura 6)


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Complemento dobleArmona formada por dos pares de colores opuestos en el crculo

cromtico. Por ejemplo, los pares violeta/amarillo y rojo/verde. (Ver

imagen intervalos) (Figura 6)

Contraste de colorDiferencia entre dos o ms colores. Los grados de contraste refie-

ren a la conjuncin de cualidades diferenciadas en una composicin.

Como puede verse en la figura 11, un mismo color se percibe de ma-

nera diferente (ms claro u oscuro, ms clido o fro) segn el color que

acte como fondo. (Figura 7)

DesaturacinPrdida de pureza del color por medio de la mezcla con acromti-

cos y/o con otro color. (Figura 8)

FIGURA 7

FIGURA 8

FIGURA 6


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Desaturacin al matizPrdida de pureza de un color producida por su mezcla con el

acromtico negro. (Figura 9)

Desaturacin al tintePrdida de pureza de un color producida por su mezcla con el

acromtico blanco. (Figura 10)

Desaturacin al tono

Prdida de pureza de un color producida por su mezcla con gris.(Figura 11)

FIGURA 11

FIGURA 9

FIGURA 10


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IntervalosDistancia entre colores en el crculo cromtico.

IsovalenciaIgual altura lumnica (claridad u oscuridad) entre un color y un va-

lor. Se aplica a la comparacin entre la Escala de Valores (acromti-

cos) y los colores del Crculo Cromtico. (Figura 12)

Modelado del colorProcedimiento por el cual el color se mezcla con acromticos. Es

utilizado para crear volumen ilusorio, generando reas de luz al mez-

clar el color con blanco y reas de sombra al modificarlo con negro.

El uso de los grises en la mezcla depender de la altura lumnica delcolor (ver isovalencia), segn se trate de generar luces o sombras.

Modulado del colorProcedimiento por el cual el color se mezcla con otro u otros co-

lores. Al igual que el modelado, es utilizado para crear volumen ilu-

sorio. Se genera sensacin de luz y sombra por medio del uso del

contraste de temperatura, correspondiendo los colores clidos para

las zonas de luz y los fros para las de sombra.

Si bien la mezcla del color con blanco es considerada modelado,

dentro de este procedimiento puede ser usado a fin de reforzar reas

de luz o para la representacin de un cuerpo cuyo color local sea el

acromtico blanco.

MonocromaArmona compuesta por un nico color de base, el cual es modifi-

cado para obtener variantes lumnicas y de pureza al mezclarlo con

los acromticos. (Figura 13)

FIGURA 12


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PaletaResultado de la seleccin de colores vinculada a decisiones com-

positivas con fines estticos. (Figura 14)

PigmentoMateria colorante que puede tener origen natural (mineral, animal

o vegetal) o bien artificial, que para su aplicacin se diluye en algn

tipo de vehculo (agua, aceite, aguarrs, etc.). En obras contempor-

neas pueden encontrarse ejemplos de utilizacin de pigmentos sin

dilucin. (Figura 15)

FIGURA 15

FIGURA 13

FIGURA 14


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SaturacinCualidad del color que refiere al grado de pureza. Un color es satu-

rado cuando se presenta en su mxima pureza.

Sistemas de colorConjunto de colores que se interrelacionan o actan por oposicin

u otro criterio organizativo segn los distintos autores o corrientes

de estudio. Los sistemas actualmente ms utilizados, que se descri-

ben a continuacin, son organizaciones o esquemas convenciona-

les sistematizados geomtricamente, cuya nomenclatura se lee en el

sentido de las agujas del reloj.

Crculo Cromtico de Pope (sustractivo)La clasificacin bsica de los colores de este crculo, compuesto

por doce colores, distingue cuatro tradas armnicas principales.

Trada primaria: rojo, amarillo, y azul.

Trada secundaria: verde, naranja y violeta.

Trada terciaria clida: anaranjado-amarillento, violeta-rojizo y verde-

azulado.

Trada terciaria fra: amarillo-verdoso, azul-violceo y rojo-anaran-

jado.

Tambin se divide en dos reas: una fra y otra clida, segn la tempe-

ratura perceptual que experimenta el hombre de los colores. La prime-ra va desde el amarillo-verdoso al violeta y la clida se extiende desde el

violeta-rojizo hasta el amarillo. Esta divisin es recuperada de la teora de

Aristteles, quien clasificaba los colores en: los de la tierra y del fuego y

los del cielo y el agua. (Figura 16)

FIGURA 16


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Crculo Cromtico CMY (sustractivo)Este crculo recupera la organizacin del crculo anterior. La trada

primaria est formada por cian, magenta y amarillo y la trada secun-

daria por azul, verde y rojo. La fusin de los primarios da como re-

sultado el negro. A esta mezcla se la designa sntesis sustractiva. Se

utiliza para impresiones grficas. (Figura 17)

Crculo Cromtico RGB (aditivo)Compuesto por colores luz. Los primarios de este crculo son el ver-

de, el rojo y el azul. Su fusin compone la luz blanca. A esta mezcla se

la designa sntesis aditiva(Figura 18). Las mezclas parciales de estas

luces dan origen a la mayora de los colores del espectro visible. Se

utiliza en los monitores, televisores, caones de proyeccin, filtros de

iluminacin teatral, etctera.

SobresaturacinVer colores fluorescentes. (Figura 19)

Figura 17

Figura 18

FIGURA 19


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FIGURA 20

FIGURA 21

TemperaturaRefiere a las sensaciones trmicas que se atribuyen a los colores.

Esta formulacin deviene de Aristteles, quien dividi a los colores

del fuego y de la tierra y los del aire y del agua. As, se divide el cr-

culo cromtico en un rea de colores clidos que se extiende desde

el violeta-rojizo hasta el amarillo y otra de colores fros que va desde

amarillo-verdoso al violeta (Figura 20).

TradaArmona formada por tres colores de los crculos cromticos, que

se organiza a intervalos regulares generando tringulos.

QuebramientoOperacin tcnica de la pintura que genera un tipo de desatura-cin, obtenida al mezclar entre s un par de colores opuestos com-

plementarios o a partir de la mezcla de los tres primarios. Los que-

bramientos pueden presentar distintos gradientes de acuerdo a las

proporciones de colores que se utilicen, dejando reconocer el color

de origen dominante que participa en la mezcla. Cuando no se hace

evidente esta identidad cromtica es denominada neutralizacin.

(Figura 21)


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Valor del colorCualidad que refiere (al igual que en los acromticos) al grado de

luminosidad u oscuridad.

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