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Breves **ASEDIOS A ÓSCAR HAHW Por Alejandra Rossi C.

y Luis Valenzuela P

E n s u fugaz paso por Santiago, Óscar Hahn se dio el tiempo para Iiablarnos de su pocsí'ii y el entorno de ésta. Compartiendo un café en el TavelIi, a media tarde, este profesor de Literatura Hispanoamericana de la Universidad de Iowa en E E U U , pero ante todo poeta, que si es p o r hablur de literatura, se hace el tiempo para entregar la experiencia de s u obra. Poeta periférico, primero en Arica y hoy en Iowa, nunca se sintió cóniodo con lu denominación de poeta de la generación del 60, ya que su poética poco S K asemeja a la de los iconos de ese grupo.

Poder y rol político

Partiendo de la base que de existir un poder en Chile, lo tienen los medios de comunicación icuál sería el rol de la literatura actual en esta sociedad o si tiene un rol paralelo a los medios de comunicación?

En ~ i n a sociedad como la nuestra, incluso en EE.LrU, la literatura tiene una fiinción que la cumple de una manera ziu(/ergromd, porque los medios de comunicaci(5n que deberían ser los grandes comunicadores de todos los acoriteciniieiitos culturales, estin dedicados a lo Ligtl7, a la frivolidad, al seiisaciorialisnio, entonces, las manifestaciones que quieres tener una expresión más prohir 2.1 de la realidad no tienen ningún papel que cumplir en este coiitexto que les proporciona 1:i T.V y además, dsta es bastante anti-valórica, porque deja la sensación de que los wilores a los que tiene que aspirar la persona son el éxito, la his, el dinero, el poder, en circunstancias que son otros los valores por los que hay que luchar, entonces, al no tener ese espacio en los medios masivos, la literatura y sobre todo la p«esía', tienen que arreplirselas por su cuenta y Iiay canales subterráneos.

Pero eso es porque los medios no dan cabida o simplemente la literatura no está teniendo la fuerza necesaria para hacerse escuchar.

No creo q ~ i e SKLI ?so, y o creo que no les dan cabida porque la buena literatura nunca h;a defendido 10s anti- valores que manejan 10s medios, y el no hacerlo no es un producto atractivo para estos.

Revisando su obra, se denota la evasión de una poesía de contin encia política como tal, pero en "Año vie'o de 1973" encontramos ungímite, por tratarse de un tema reconocido por usted como trascendente en su vida, en el que pudo optar por empezar a escribir políticamente, pero no lo hizo.

Cada poeta debe tener conciencia de los medios que es capaz de usar de ni'iiiera más eficaz, porqiie t& n o sacas nada con escribir poemas políticos muy hieii intencionados, pero mal como poemas y entonces, el clesiifío mío era poder escribir poemas políticos, pero que sobretodo sean poemas.

Entonces este poema es solo un aliento.

Lo que pasa K S C ~ K no es algo que me propongo escribir, i i o es un proyecto q u e quiero llevar 11 cnbo, sino q ~ i e siir,cc conic) re,icc.icíii espontánea y dií cst'í el poema. lo iiiisnio con " t í i i c~os" < I L I ~ no c', que digiera que voy a escribir un poeni;i s o h e c w tcn1.i. S I I ~ O (l~i(' de repente surgen estos versos clue y o no 56 <le <it16 son n i p.ir,i CIM'. y poco a poco el poema esti listo, s i n qiie lo presione va eiirrcg,iii~l(~ el contenido de crítica o político ... que y o creo CILIC es i i n 1x)eni.i político, claramente, pero sin esa i i i tci icih.

Modas No es desconocido que la literatura está marcada por modas, por eso llama la atención el carácter anacrónico de su poesía iqué

'opinión le merece las modas literarias?

Pienso que las modas son lo trmsitnrio, frcciientenieiitc cscIicIi:imo\ /insóde i i i o h , pero 1;i nioda es lo primero q ~ i c IXILI d e iiiodii, p i r c i i i c ~

sino fuera niodu, no pisaría de iiioclii 1 1 1 0 es cierto/ cntoncc\+ Iir tratado de buscar valorcs nick perni;inentcc, cn 1'1s (.ow\ ci~ic Ii entonces, el estar ;a la nioclii no es a l p ) qiie iiic I i reocupc. prcocul'.i mis aquello que no es la mocla, aquello q u e sohi-evivc 'i I , i n ~ o ( l ~ i . n i i \ allá de la moda ... iio st: SI lie tenido éxito o no, cso no m c corrc\pmclr. pero eso lo he tenido muy claro, I u r a mí utilizar e l e m e n t o \ c l u r provienen del pasado, del renacimiento, del lxirroco o la c(Iii~l 'iiiedi.~. no es algo que a m í me preocupa, ii pesar d c que podrían (lecir i : i / i í i

a t e porid q n e e.ii-rihe ~oh1.e ~.D.WJ. pmt~dw ( I t ~imdt i , pcro y o cliríu qiie I1,icc.r

eso actualmente, muestra que no liaii pisad0 clc moda.

Entonces, no le merece ninguna importancia.

No, porque al final la moda es algo presente clue tiene mucho clue ver con las vanidades sociales, sociedades iiiciipaccs de entcnclcr q t ~ c esto se est5 agotando, que es algo pasajero, i i i o c h De i i c p í ;I I O L¡¡[I\ más van a preguntar por X person;i y la gente no vii ii whcr, cii cambio, t ú te vas ii preguntar iQiii6ri es Miguel de ( i r v m t c s . Shakespeare o iMozart?

Pero esos mismos autores han impuesto modas, hay mucha gente que saca partido de ellos, imitándolos.

Han partido como una moda, pero s u obr,i Iia contenido algo riids allá de la moda y ha sido capaz de trascender.

Validación de un poeta

Se ha discutido, por quienes tratan la literatura, que un poeta es tal,

solo cuando uno consagrado lo valida iqué importancia le da a la validación? y icuál fue el rol de Enrique Linh para con Ud?

No, creo que ayuda, pero pienso que no es central, pienso que si la obra vale saldrá sola.

Sí, pero la validación que le dio a Ud. Enrique Linh, le pudo haber servido para una validación en ese momento. Si la obra emerge por si sola será con el tiempo.

No estoy de acuerdo, porque creo qi.ie lo de Linh se sabe ahora, pero cuando el In hizo no tuvo tina gran notoriedad. Sin embargo, claro que ayuda, si alguien va ii ver un prólogo de Enrique Linh, ayuda, pero si la obra no tiene sustento ... se han dado casos en que escritores han sido validndos por uno consagr;ido, pero que con el tiempo su obra no se sustenta, entonces lu validacibn y la obra se han hundido junws.

Bichos raros

Su ostura es alejada de la caracterizución que el común de la gente le $I al poeta, esa de bicho raro, que es irreverente, que se abandera, que da cachetazos a la sociedad.

(:rro qiic no soy visto conio bicho Tiiro, sino conio una persona común y corriente y qtic si alguien nic ve en 1'1 calle, lo menos que piensa es q11e soy un poetn.

Pero eso no pasa con otros poetas gue tienen una actitud irreverente, que se ponen en los zapatos del estereotipo del poeta icree que es universal esa esteroetipación del poeta?

N o creo, y o he vivido 7 5 a í í o s en EE.UU y conozco bastante bien el ambiente literario norteamericano y creo que la mayoría de los poetas de ;iiId s o n coniúii v corriente. En el caso de los clue Uds. hablan, hay

Lenguaje

En su obra se ve un juego de palabras, como en "El emborrachado" con versos como saiten los ~alti711/~~7i/q//id .dmt I»r o l n t ior o n m i / .I'I/I~III I I I ~ t~~~i/Jalerr).rl .rohre iiiilha1r.r de ~r/ri.L.fit.~pjiie.r, í ,r(1/t'171 t j t j i ~ / t ~ i i l J i i i lo.! h w / ~ z i h / i I u tiliuterol. donde prácticamente se puede bailar con una melodía maravilfosa, sin embargo, rechaza el lenguaje en "Invocación al lenguaje" con versos como c o i i q t iL , i i i Lwhi'ii: h i p , ,ir 1.1 g i ; m / i i i i i i , i .

iá l i le tima L - l [ i I d o / d e tmia c J ~ q r / j i d k i ~ ¿ ) ~i/i~1~1'17ii;',ii1,,,,' iiii i r /

necesario que exista esa relación amor odio hacia la herramienta principal del poeta?

Absolut-amenre eso es, Lino de repente ;iniii el Iciiguajc, pero clcspiiC~. tú lo puedes estar odiando. Uno piiede tcncr I I I I ; ~ relucitin iirnitiiiiia con el lenguaje y después complicarse esta rclxitiii. pero e n el f i i i i c l ~ ~

el lenguaje es como un amante qtie L i n o tiene.

Y la relación razón y poesía.

Trato de no meter la r a z h , porquc cw;iiido lo h,ices, enipicza~ <I vcr cosÍis que ni siq~iier;~ e s h . Enipiezis .I hacer un ~irog';ini.i, un;i 1>oc\Í.i progranidtica en la qiic tú dices voy ;I hacer rai y t,il coscI, i1Linc.L 11'1

sido ese mi mrtodo, el mío ha sido ;i la inversa. cn cl q1ie sc' nic vienen a la cubeza una serie de versos sueltos, no tengo iclca qi i6 \oil.

ni qut tenia y empiezo a mirarlos y m x i i ;i otros vcrsos y e n .II<ciíii

punto, e1 poema mismo me dice lo clue es. A partir del nicinieiito ( ' 1 2

que el poema se revela ii s í mismo, dicieiitlo CI I I ICI I es. , i I i í reciCii empiezo a agregar otros elriiic.ntos cn el tcsto, c p c coiirri ixiyc.i i .I

definir mejor a esc sujeto clue me l1,i revelado b u identicl;icI. Siempn es una revelación parcial de la ideiiticliid, yu cliic \ieniprc te eiitrex.ir.i

i r / J ~;,q~jfi~'ido.ií j' i.oi/ ti/ Itít/p il/íí//eJo; ptit.li ijt:ii//:z/r /I// / t i i t . / i / i / t / / io, ES

. . poetas q11e nc.cesi~~n una auto-validación y emiiir signos que digan . IiuL'vos e ~ e n i e n t o s . ~ ~

Hueso