¡bravo, carlos giménez! · miranda , “el campo” de griselda gambaro, “la señorita julia”...

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¡Bravo, Carlos Giménez! Prólogo de José Pulido Textos de Carlos Giménez Entrevistas de viviana marcela iriart Escritoras Unidas & Cía. Editoras

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  • Bravo, Carlos Gimnez!

    PrlogodeJosPulidoTextosdeCarlosGimnez

    Entrevistasdevivianamarcelairiart

    EscritorasUnidas&Ca.Editoras

  • Bravo, Carlos Gimnez! PrlogoJosPulido/TextosdeCarlosGimnez/EntrevistasvivianamarcelairiartFotoportada:MartaMikulanMartinFotos libro: Marta Mikulan Martin / Marcelo Pont / Cortesa Archivos Jos Pulido, Francis Rueda, Cecilia Bellorn, Marta Candia, Aitor Gaviria, Jos Jess Gonzlez, Internet.Siereslaautoraoautordelasfotosaqupublicadas,porfavorcontctanosparaponerletucrdito:[email protected]:JCBBlogCarlosGimnez:C.GimnezEdicindigitaldelecturagratuita.TodoslosDerechosReservados2016vivianamarcelairiart2016EscritorasUnidas&[email protected]

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    http://bravocarlosgimenez.blogspot.com.ar/http://bravocarlosgimenez.blogspot.com.ar/http://bravocarlosgimenez.blogspot.com.ar/mailto:[email protected]:[email protected]

  • Poresonosafectantantolosrecuerdos,lasfechas,losdasdecumpleaos,losnacimientosylasdespedidas.

    Algodenosotrossequedaenloscalendariossinuso,talvezparacontinuaraquellatradicintemprana

    decoleccionartarjetaspostales.CarlosGimnez,

    28defebrero1991,ElNacional,Caracas

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    http://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/08/carlos-gimenez-tu-pais-sigue-feliz.html

  • NDICE

    TextodeCarlosGimnez .. 2Agradecimientos .. 4PrlogodeJosPulido ..5Bravo,CarlosGimnez! porvmi 8CarlosGimnez:entrevistamayo1984 .. 10TextodeEstherDitaKohndeCohen .. 15TextodeCarlosCassina .. 16 Entrevistasdevmiporordenalfabtico: .. 20Aleandro,Norma .. 21AzparrenGimnez,Leonardo .. 26

    CrticaElHroeNacionalporLAG.. 31Bellorn,Cecilia 34Blanco,David.. 39Candia,Marta.. 44 Gamus,Paulina. 48Gaviria,Aitor . 52Llanos,Gabriela. 58Martin,SoniaM. 64Monasterios,Rubn 72Muzo,Nstor 82Pont,Marcelo 86Pulido,Jos 93Rueda,Francis 98

    S,Tequiero,CarlosGimnezporvmi. 104

    CuatroTextosdeCarlosGimnez: 107Elomire,Hipocondraco,diciembre1984.. 108ElGrupo,febrero1985 110Cartaalpblico,marzo1990 112ElcaballodeTroya,abril1992 . 113

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  • AgradecimientosEnestelibrofaltanmuchaspersonasmuycercanasaCarlos.Personasquefueroninvitadasynoquisieron,onopudieron,estar.Personasalasquebusquynoencontr.Personasqueyanoestn.Laverdaderamuerteeselolvido.Pero Carlos no morir jams gracias a las maravillosas y generosas personas que estn en este libro que rescataron, para el presente y el futuro, el legado de Carlos como artista ycomoserhumano.Muchsimasgracias,queridas,queridos,pornodejarqueCarlosmueraparasiempre.Y un Gracias Especial a Jos Pulido, por su conmovedor, bello y potico prlogo que slo alguiencomolpodraescribir.vivianamarcelairiartMarzo2016

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  • Carlitossinolvido,porJosPulido,Caracas,3defebrerode2016

    Hace poco tiempo Carlos Gimnez estremeca y emocionaba los escenarios montando obras de teatro que se convertan en acontecimientos de la cultura latinoamericana. Quienes fueron espectadores de aquella poca teatral sienten que eso fue ayer noms. Pero en realidad, los aos pasaron como una angustiosa tromba, tan aprisa, que hoy, cuando se menciona el nombre de Carlos Gimnez, muy pocos individuos de las nuevas generacionessabendequinseesthablandoyporqu.Elolvidoesunainjusticia.Sin embargo, la memoria que envuelve como una matriz a Carlos Gimnez, est all, consolidndose en hemerotecas y bibliotecas, en la historia del teatro mundial y latinoamericano. Y siempre habr alguien transitando los mbitos de los archivos y los recuerdos. Alguien que perennemente se encontrar con Carlitos y sus hazaas en el arte ylomencionaryloharrenacer.Con su trabajo elaborado en un nivel que suscitaba admiracin y asombro, Carlos Gimnez logr que resultara imposible olvidar su obra y su carismtica persona. El da que capt la atencin de una creadora llamada Viviana Marcela Iriart, se puso en marcha la maravilla de incorporar la palabra del espectador al proceso mgico y emocional del teatro.

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  • Transcurrieron los aos sin ese teatrero portentoso y siguen transcurriendo con ese vaco, pero ahora Viviana se ha dedicado a buscar la opinin de muchos latinoamericanos sobre lo realizado por Carlos Gimnez en el teatro, y muy particularmente en la escena venezolana.Ella ha logrado que mucha gente saque a relucir sus recuerdos, sus vivencias con Gimnez y eso enriquece esta memoria y ahuyenta el olvido. Porque cada persona escogida conoci a Carlitos, lo trat, lo vivi como una temporada dinmica, transformadoraymuyespecialdelarteescnico.Leonardo Azparren Gimnez dijo algo tan autntico y sincero que vale la pena reproducirloaqu:"La muerte de Carlos Gimnez signific para el teatro la prdida de su dirigente ms importante y ms temido, incluso por las instancias gubernamentales. Porque ms all de su labor como director, que fue sumamente importante porque nadie pudo ser y nadie podr ser indiferente a sus criterios sobre la puesta en escena y sobre la forma como l construa sus espectculos, supo ser un gran dirigente con una marcada influencia social. De tal manera que el teatro venezolano no ha vuelto a tener una persona como l. Yo, que lo critiqu duro y que la gente en el mundo del teatro saba que no haba una sintona buena entre nosotros dos, reconozco que su ausencia es una de las peores cosas que le haocurridoalteatrovenezolano.En medio de sus reflexiones honestas y certeras, Marta Candia dijo Hola Carlitos, no estoy recordndote porque siempre ests en el tiempo que pasa tan rpido.... Y por su parte, Sonia Martin tambin le habl al hombre y su recuerdo: Viniste a este mundo a hacer lo que tenas que hacer y lo has hecho perfecto. Te puedes ir con tranquilidad y los honorestelospondremosnosotros,losqueteadmiramos.Cada persona motivada por Viviana Marcela Iriart, fue haciendo un retrato de Gimnez, un perfil revelador y eso se ver, ms temprano que tarde, como un lbum valioso de la familia latinoamericana. No hay alabanzas inmerecidas ni descripciones exageradas: slo reconocimientosdeunesprituydeunaobracolocadosenlajustabalanzadelarte.Pilar Romero, una de las mejores amigas y compaeras de teatro de Carlos Gimnez en Venezuela expres: Es el gran ausente de la escena venezolana. En la poca de los festivales internacionales estaba en Caracas sin muchos recursos el mejor teatro del mundo y Carlos siempre con su voz de mando deca Puerta libre! Era teatro del primer mundo sin tener que costearnos caros pasajes a tierras lejanas. Fueron banquetes artsticosTenaunagenerosidadqueseperdadevista.La actriz Norma Aleandro, cuyo talento es recordado siempre en Venezuela, coment lo siguientesobreCarlosGimnez:Es imposible no sentir la ausencia de un ser semejante, que ha dejado una huella imborrableenlaculturadeunpasydelmundo.Carlos era un ser humano tan individual que brillaba en cualquier oscuridad y bajo las luminarias del ms intenso encandilar. Pero saba unir a las personas en torno a una idea

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  • sin que se convirtiesen en masa amorfa, porque nada le gustaba ms que la libertad de pensarporsmismo.Carlos Gimnez hablaba con el sonido fascinante de la verdad, que en teatro se vuelve poesa y termina invocando al espritu de Shakespeare. Su tono alcanzaba en los corazoneslapotenciaylabellezadeunatrompetaidneaparaeljuiciofinal.Nadie podra explicar con certera justicia por qu Carlos Gimnez era tan creativo, inteligente y carismtico, aunque la lectura constante y profunda tuvo mucho que ver. Pero ese modo de ser que no se detena en obstculos y que lograba despertar lo mejor decadaquinsersiempreunavirtudmisteriosa.Cuando falleci tena 46 aos de edad y una trayectoria inimaginable: haba estremecido los escenarios de varios continentes con el grupo Rajatabla del Ateneo de Caracas. Se dir, con mucha razn, que un ao de Carlos Gimnez equivala a una dcada. Pero esa sensacin slo persiste en el nimo de quienes tuvieron el privilegio de ver las obras que ldiriga.EnunaentrevistaconVivianaMarcelaIriart,CarlosGimnezdijo:Invariablemente hay temas que me preocupan como el aspecto de la intemporalidad: el teatro no es un video, no es una pelcula, sino algo absolutamente transitorio en su esencia. Sabemos que cuando baja el teln hemos visto una funcin que no volver a repetirsenuncajams.JosPulidoEscritor,poetayperiodistaCaracas,3defebrerode2016

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  • Bravo,CarlosGimnez!porvmi,agosto2013

    CarlosGimnezyPacoRabal

    Bravo,Carlos Gimnez! Porque Carlos (Argentina, Crdoba 13 de Abril de 1946Venezuela, Caracas 28 de Marzo de 1993) en apenas 30 aos de carrera dirigi ms de 60 obras de teatro en Argentina, Venezuela y en Estados Unidos, donde fue invitado por el mticoJoseph Pappy cre ocho instituciones culturales de gran importancia.Bravo,Carlos Gimnez! Porqu cre elFestival Internacional de Teatro de Caracas, junto a la entraable y talentosaMara Teresa Castillo el IUDET (Instituto Universitario de Teatro), el Grupo Rajatabla, el Taller Nacional de Teatro (TNT), el Teatro Nacional Juvenil de Venezuela (TNJV), el Centro de Directores para el Nuevo Teatro (CDNT), ASITEJ (Asociacin Internacional de Teatro para la Juventud), Rajatabla Danza, Rajatabla Cine y,enCrdoba,elgrupoElJuglarcuandotodavaeraadolescente.Bravo,Carlos Gimnez!Porque cuandoGabriel Garca Mrquez, Premio Nobel de Literatura, vio el El Coronel no tiene quien le escriba adaptada y dirigida por ti dijo de sus personajes: No los reconozco, los conozco. No los haba conocido, los conoc ahora.Yomeimaginabacmoeran,peronuncaloshabavisto.Ahoralosvi.Bravo,Carlos Gimnez! Por haber llevado a Venezuela lo mejor delteatro del mundo, permitiendo que tomramos talleres con los grandes Maestros y Maestras y ver sus

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    http://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2012/09/entrevista-carlos-gimenez-nuestro-pais.html?utm_source=BP_recenthttp://www.joepappfilm.com/http://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/08/carlos-gimenez-tu-pais-sigue-feliz.htmlhttp://escritorasunidas.blogspot.com.ar/2009/10/festivales-de-teatro-en-america.htmlhttp://escritorasunidas.blogspot.com.ar/2011/09/maria-teresa-castillo-ninguna-dictadura.htmlhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/08/gabriel-garcia-marquez-carlos-gimenez-y.htmlhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/08/gabriel-garcia-marquez-carlos-gimenez-y.htmlhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/08/bravo-carlos-gimenez-francis-rueda.html?utm_source=BP_recent

  • espectculos a precios populares: Tadeusz,Berliner Ensemble,Peter Brook,Giorgio Strehler,Peter Stein,Lindsay Kemp,Pina Bausch,Norma Aleandro,Vanessa Redgrave,Kazuo Ohno,Tomaz Pandur,Eva Bergman,Eugenio Barba,Yves Lebreton,Peter Schumann, Antunes Filho,Gilles Maheu,Santiago Garca,Daro Fo,Els Joglars,FrancaRame,EllenStewart,JosephPapp,AndrezjWajda,DaciaMarainiBravo,Carlos Gimnez! Por hitos comoSeor Presidente deMiguel ngel Asturias, Bolvar y La Muerte de Garca Lorca deJos Antonio Rial, Mart, La Palabra deEthel Dahbar, La Honesta Persona de Sechuan deBrecht, Tu pas est feliz deAntonio Miranda, El Campo de Griselda Gambaro, La seorita Julia deStrindberg, Peer Gynt deIbsen, El Coronel no tiene quien le escriba deGabriel Garca Mrquez Porque sus obras fueron ovacionadas en Europa, Estados Unidos y Amrica Latina. Porque su talento como director y gerente cultural fue nico, extraordinario, irrepetible en la escena latinoamericana.Bravo,Carlos Gimnez! Porque a los 19 aos gana sus primeros premios internacionales en los festivales de teatro de Cracovia y Varsovia (Polonia), uno de ellos otorgado por elInstituto Internacional de TeatroUnesco (ITI)y participa en elPrimer Festival de Teatro deNancy(Francia).Bravo,Carlos Gimnez!Porque a los 22 aos recorre Amrica Latina por tierra haciendo teatro para las hijas y los hijos de los mineros, los pescadores, las campesinas, los olvidadosyolvidadasdelatierraynuncadejdehacerlo.Bravo,Carlos Gimnez! Porque fue generoso, amable, humilde y agradecido, aunque a veces la leyenda diga lo contrario. Un ser humano con todas las virtudes, defectos y contradiccionesdelossereshumanos.Bravo,CarlosGimnez!Porquefueungenio.Ymehacesmuchafalta.vivianamarcelairiartAgosto2013

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    http://www.berliner-ensemble.de/http://www.newspeterbrook.com/http://www.piccoloteatro.org/la-storia-del-piccolo-teatro-di-milano/giorgio-strehlerhttp://www.piccoloteatro.org/la-storia-del-piccolo-teatro-di-milano/giorgio-strehlerhttp://elpais.com/diario/1978/09/19/cultura/275004018_850215.htmlhttp://escritorasunidas.blogspot.com.ar/2011/03/entrevista-pina-bausch-por-maria.htmlhttp://www.normaaleandro.com.ar/http://www.elcultural.es/version_papel/TEATRO/18014/Vanessa_Redgravehttp://www.elcultural.es/version_papel/TEATRO/18014/Vanessa_Redgravehttp://www.kazuoohnodancestudio.com/english/http://www.pandurtheaters.com/http://www.yatedo.com/p/Eva+Bergman/famous/66001d2bab648f090e306ac6d0cb5b47http://www.odinteatret.dk/about-us/eugenio-barba.aspxhttp://www.yves-lebreton.com/http://www.yves-lebreton.com/http://breadandpuppet.org/about-bread-and-puppet/other-links/peter-schumannhttp://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_teatro/index.cfm?fuseaction=personalidades_biografia&cd_verbete=699http://www.artsalive.ca/en/thf/voir/metteurs.htmlhttp://www.mincultura.gov.co/?idcategoria=47256http://www.dariofo.it/http://www.elsjoglars.com/http://www.elsjoglars.com/http://www.clarin.com/espectaculos/teatro/digna-hija-arte_0_928707141.htmlhttp://lamama.org/about/ellen-stewart/http://www.joepappfilm.com/http://www.wajda.pl/http://www.daciamaraini.it/index.htmhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/08/bravo-carlos-gimenez-entrevista-la-dra.html?utm_source=BP_recenthttp://elpais.com/diario/1978/10/25/cultura/278118001_850215.htmlhttp://www.biografiasyvidas.com/biografia/a/asturias.htmhttp://prodavinci.com/2009/11/18/artes/testimonios-inmigrantes/in-memoriam-jose-antonio-rial-he-sido-fundamentalmente-un-antifascita/http://escritorasunidas.blogspot.com.ar/2010/08/casta-diva-de-ethel-dahbar-del-libro.htmlhttp://escritorasunidas.blogspot.com.ar/2010/08/casta-diva-de-ethel-dahbar-del-libro.htmlhttp://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/brecht.htmhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/08/carlos-gimenez-tu-pais-sigue-feliz.htmlhttp://www.antoniomiranda.com.br/ensaios/entrevista_a_miranda_suecia.htmlhttp://www.antoniomiranda.com.br/ensaios/entrevista_a_miranda_suecia.htmlhttp://es.scribd.com/doc/6717526/Strindberg-August-La-Senorita-Juliahttp://www.biografiasyvidas.com/biografia/i/ibsen.htmhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/08/gabriel-garcia-marquez-carlos-gimenez-y.htmlhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/08/efrain-castillo-20-anos-sin-el-teatro.htmlhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/search/label/BRAVO%20CARLOS%20GIM%C3%89NEZ!http://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/08/ensayo-sobre-la-obra-de-carlos-gimenez.htmlhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2012/09/entrevista-carlos-gimenez-nuestro-pais.html?utm_source=BP_recent

  • CARLOSGIMNEZ:"Nuestropaseselimperiodeloshechosconsumados,delaculturadefacto/entrevistadeAnaMaraFernndezdeRodrguezyvmi,fotoMartaMikulanMartin,Caracas,mayo1984

    Carlos Gimnez (nacido en Crdoba, Argentina, el 13 de abril de 1946. Aries) es el directorfundador delFestival Internacional de Teatro de Caracas,junto conMara Teresa Castillo,una de las grandes hacedoras de la cultura en Venezuela, quin no dud en apoyarlo desde 1971, cuando se realiz el primer festival, y quin luego lo contrat como Director Artstico delAteneo de Caracas, institucin que ella ayud a formar y de la que es presidenta.Carlos es tambin el fundador y director delGrupo Rajatabla, con el que ha recorrido ya medio mundo, ganado centenares de premios y que puso al teatro venezolanoenelcentrodelteatromundial.Director desde la adolescencia, participa en 1965 en elPrimer Festival de Teatro de Nancycon su grupoEl Juglar. Tena 19 aos y logra ya algo imposible para aquella

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    http://beatriziriart.blogspot.com.ar/2011/08/poema-para-maria-teresa-castillo.htmlhttp://beatriziriart.blogspot.com.ar/2011/08/poema-para-maria-teresa-castillo.html

  • poca: sin haberse presentado nunca en Buenos Aires se proyecta internacionalmente directamente desde Crdoba a Europa. Posteriormente viajan a Polonia donde el grupo comparte laMencinde Honorcon Alemania Oriental en Varsovia y obtiene elPrimer Premioen Cracovia. A su regreso a Argentina se encuentra con la indiferencia del mundo teatral porteo frente a sus logros en Europa. Carlos responde creando en Crdoba elPrimer Festival Nacional de Teatro, de cuya organizacin es excluido en el ao 1967, al comienzo de la represin poltica en su pas. Este hecho lo determina a abandonarsupasnatal.Esta entrevista tuvo lugar en ocasin delFestival Pirandelloque se realiza en todas las salas y espacios del Ateneo de Caracas y cuya organizacin est a su cargo. Segn Carlos Gimnez la idea fundamental para organizar el Festival viene de la necesidad de relacionar al teatro como un hecho social dentro de la comunidad en la cual se inserta, en este caso la importante colonia de inmigrantes italianos, involucrar a la empresa privada en el quehacer cultural, llevar la cultura al alcance de todos los estratos sociales, hechos de los cuales el teatro venezolano ha vivido un poco al margen. Consecuentemente con esta idea, el Ateneo de Caracas proyecta organizar anualmente festivales dedicados a otrasfigurasimportantesdelteatrouniversal.Si tuvieras que construir tu biografa mnima, cules aspectos de tu vida escogeras?Mi llegada a Venezuela en noviembre de 1969. Porque eso define mucho, no slo los aspectos profesionales de mi vida, sino tambin los aspectos personales, es decir qu es loqueibaahacerconmividaymiprofesin.Despus como ese acontecimiento divide mi vida en dos, yendo hacia atrs, a mis experiencias en Argentina, es importante el momento cuando egreso de la escuela en el ao 1964 y me voy a Europa. Ah tomo contacto con un mundo totalmente desconocido y hay un deslumbramiento que significa que por lo menos yo, no voy a quedarme encerrado en los parmetros ni de la ciudad ni del pas donde nac. Me doy cuenta que hay un desfaseentreloqueyoquieroyloquemientorno,mihbitat,meda.En ese entonces conoc a Jacques Lang, que es el director del Festival Mundial de Nancy, hoy da Ministro de Cultura de Francia, y as es que en 1964 establezco mi contacto con los festivales internacionales, lo que va a ser muy importante porque Jacques Lang nos invita a participar en el ao 1965 en el Primer Festival Mundial de Nancy esta invitacin es extensiva para el grupo de gente que para entonces estbamos en Europa sin estar todava constituidos como el grupo El Juglar, cuya creacin es otro hecho importante de mi vida, a pesar de que El Juglar nunca lleg a tener ni la incidencia ni la repercusin que Rajatabla ha tenido en Amrica Latina. Esta participacin tuvo una enorme importancia si pensamos que se trat de la ida al Festival Mundial de Nancy y a los Festivales de Varsovia y Cracovia, en Polonia, en el ao 1965, de un grupo teatral de provincia que no sala de Crdoba para llegar a Buenos Aires, sino que sala de Crdoba para participar en estoseventostanimportantes.Adems en 1965 arrancan simultneamente todos los movimientos que van a tener enorme repercusin en el mundo teatral, como es Nancy, como es Grotowsky, como es Eugenio Barba, es Jacques Lang, es Els Joglars de Barcelona y La Comuna de Portugal. En Polonia presentamos una pieza que gan uno de los premios del Instituto Internacional

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    http://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2009/11/el-festival-pirandello-en-telegramas-y.html

  • de Teatro (ITIUnesco), llamado El Otro Judas de Abelardo Castillo, uno de los ms eminentes intelectuales argentinos de aquella poca y el director de El Escarabajo de Oro. Con esa pieza que yo dirig ganamos la Mencin de Honor con Alemania Oriental en VarsoviayenCracoviaganamoselPrimerPremio.QuimportanciatuvoentucarreraprofesionalestexitoenEuropa?Decisiva. Ese momento y posteriormente la fra recepcin que tuvimos en Argentina al presentarlamismaobra,determinaronquedebaabandonarmipas.YvinistedirectamenteparaVenezuela?No, arranco en el ao 1968 con el que es otro hecho fundamental en mi vida: una gira por tierra de Crdoba a Caracas, que nos lleva 3 meses. Vamos a los centros mineros ms importantes de Bolivia donde presentamos nuestros espectculos. Recuerdo vvidamente la experiencia que tuvimos en el Chorolque, un pico que est a 5.000 metros sobre el nivel del mar y que es la mina de estao ms alta del mundo. All, como no haba luz, actuamos iluminados por los focos de los mineros, es decir rodeados por 40 mineros que nos iluminaban con sus cascos mientras hacamos teatro para nios. Esta gira signific un descubrimiento pavoroso de Amrica Latina, que va ms all de lo epidrmico. Entramos en contacto con la miseria total de Amrica Latina. Actuamos adems en los centros pesqueros de Per, hicimos una gira maravillosa por Per, actuamos en Colombia y en 1968 llegamos al Festival de Manizales. En ese festival presentamos un espectculo llamado La Querida Familia, antologa barroca de Ionesco y el jurado integrado por Ernesto Sbato, Pablo Neruda, Jacques Lang, Miguel ngel Asturias, nos otorga un premio. Sin embargo no podemos llegar a Venezuela todava y esto lo logramos despus de haber participado en el Segundo Festival de Teatro de Manizales en 1969, donde conocemos a Omar Arrieche, Director del Teatro Pedaggico Experimental de Barquisimeto,quenosconsiguelavisaparaentrarportierra.CundosefundaRajatabla?El 28 de Febrero de 1971, con el estreno de Tu pas est feliz. En este momento manifestamos nuestro deseo de formar un grupo con un elenco estable, un productor estable, una sala propia a largo plazo, que permitiera una evolucin de nuestra esttica y un repertorio muy sui generis que respondiera a las necesidades del grupo. Fueron todas expectativas que fueron superadas por la realidad del trabajo. En ese momento pasan cosasimportantescomoporejemploelFestivalInternacionaldeTeatrodeCaracas.YaenesemomentoRajatablaerapartedelAteneo?Rajatabla casi siempre dependi del Ateneo de una manera ms o menos informal, pero a partir de los xitos obtenidos con nuestras presentaciones Tu pas est feliz, Don Mendo y finalmente con el primer espectculo que se monta con el nombre de Rajatabla que es Venezuela tuya, de Luis Britto Garca, pasamos a ser el elenco establedelAteneodeCaracas.Qu importancia se le da en Venezuela al Festival Internacional de Teatro de Caracas?Yo personalmente creo que es de importancia vital, porque consolida todo un aspecto y una filosofa de vida frente al teatro. Sin embargo es un hecho relativamente

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  • incomprendido en todo el contexto venezolano, por la inversin que esto significa. Es verdad que sera muy beneficioso para el pas si el Estado invirtiera ese dinero en otras prioridades importantes, como por ejemplo crear una Escuela Nacional de Teatro, una Compaa Nacional de Teatro, pero nosotros sabemos que esto no sucede. Nuestro pas es el imperio de los hechos consumados, de la cultura de facto. Yo creo por otra parte, que el Festival proyecta y genera una relacin internacional del teatro venezolano, le abre nuevas estructuras, eleva el nivel de reflexin, potencia y califica la labor de nuestros creadores y genera toda una apertura que incorpora a una gigantesca clase a la actividad teatral,especialmentealagentejoven.Recordamosqueen1979sufristeungraveaccidente.Qusignificparati?Fue otro de los hechos fundamentales de mi vida. Porque a travs del accidente y a travs de la respuesta y de la solidaridad que obtuve, la adhesin afectiva de la gente, establecunarelacinimportanteconelpas.Este ao vas a dirigir Chuo Gil en los Estados Unidos, cmo te preparas para estanuevaexperiencia?Con gran entusiasmo, pues esto significa entrar al teatro profesional de Estados Unidos, a travs de un elenco muy importante, dentro de un esquema de trabajo diferente y un equipo de produccin enorme y un sistema casi mecnico de produccin. Es entrar a un estado de la profesin que, tal vez, es menos humano pero es muy interesante para transitarloCulescreesquesonlosvaloresmsimportantesdetupropuestateatral?En primer lugar que cada vez le tengo ms terror a las frmulas. Me es difcil racionalizar mi mtodo de trabajo, puedo utilizar 4 o 5 conceptos de Stanislavsky, introducir elementos delatcnicadeBrechtiana,peroyonosoypedagogo,nosoyunmaestro.Haysinembargofrmulasconcretasquerechazas?No, eso yo lo haca al principio, pero cada vez rechazo menos. Hay un camino recorrido que hay que transitar tarde o temprano. La maravilla del teatro es ese sentido imposible de aprehender, de que uno nunca sabe qu va a ocurrir, ese elemento intangible que hacer que un actor pueda representar de un modo totalmente diferente a como lo haba hecho el da anterior. Invariablemente hay temas que me preocupan como el aspecto de la intemporalidad: el teatro no es un video, no es una pelcula, sino algo absolutamente transitorio en su esencia. Sabemos que cuando baja el teln hemos visto una funcin que no volver a repetirse nunca jams. Otro tema fundamental es el tema del espacio y el tiempo, y la reaccin que frente a estos dos elementos tienen el director, el actor y el espectador. Por eso ha habido en m una marcada preocupacin hacia la puesta en escena y alejarme, como yo creo que lo han hecho los grandes creadores, de la actuacin rutinaria, de la lectura literal del texto. Por ejemplo Stanislavsky quien realiz la revisin integral del actor, no disociaba la labor del mismo actor con elementos externos, por ejemplo el olor, deca que ojala saliera olor del escenario. Y eso es lo que yo llamo la preocupacinporlalecturanoliteraldelespectculo.PorquhasdecididovolveramontarTupasestfeliz?

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  • Porque mi propuesta esttica no va disociada de mi propuesta ideolgica. Yo quiero volver a montar no slo esa obra sino los 20 espectculos que hice aqu. Llevar a cabo una especie de buceo vivo para ver qu ocurri con todo lo realizado. La reflexin a lo lejos permite ver las cosas con un sentido mucho ms profundo y a m personalmente me permite descubrir qu territorio oculto puedo transitar para hacer una nueva recreacin. A m se me ha acusado de ser reiterativo y es verdad, soy una especie de maniquesta que se encerr en una serie de cdigos personales y hasta que no los termine de agotar no voyaestarlibre,soncomomisfantasmasqueyoasumohastaliberarmedeellos.AnaMaraFernndezdeRodrguezvmiFotografa:MartaMikulanMartinCaracas,mayo1984RevistaIntermedioNo.1Nota: aunque en todos los artculos sobre Carlos Gimnez se dice que naci en Rosario, cosa que es cierta, cuando nosotras le entrevistamos Carlos estaba muy ocupado organizando el Festival Pirandello, as que nos pidi que le dejramos las preguntas y l lasrespondaporescrito.Leencantabaescribirylohacamuybien.Ylescribi:CarlosGimnez(nacidoenCrdoba,Argentina,el13deabrilde1946.Aries).La gente no es de donde naci sino de donde siente que naci. Y l era tan cordobs comovenezolano.vmi

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    http://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2009/11/lejos-de-casa-novela.htmlhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2015/04/julio-cortazar-reportagem-e-carta-por.htmlhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2015/04/julio-cortazar-reportagem-e-carta-por.htmlhttp://martamikulanmartin.blogspot.com.ar/http://martamikulanmartin.blogspot.com.ar/http://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/search/label/REVISTA%20INTERMEDIOhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/search/label/REVISTA%20INTERMEDIOhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/search/label/REVISTA%20INTERMEDIOhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/search/label/REVISTA%20INTERMEDIO

  • CarlosGimnezporEstherDitaKohndeCohen,Caracas,marzo2016

    Yo plant 18 rboles en Israel a nombre de Carlos, porque 18 en hebreo significa vida, Jai,y yo quera por lo menos sentirme bien y que hubiera por lo menos 18 rboles con el nombre de Carlos porque yo lo quera muchsimo. l estaba muy mal, habl mucho conmigo (cuando Carlos estaba internado en el Centro Mdico y ella fue a visitarlo)y fueterriblefuefuerte.Y para la cultura venezolana ni se diga! Claro que signific fuertemente una prdida demasiadograndeparaVenezuela,Venezuelaquedcomoviudadeteatro.Terrible.No te puedo contar mucho de Carlos porque fueron muchas cosas pequeas y grandes las que compartimos. Yo le ofrec Prisma (antes de que Carlos se enfermara) pero l no lo quiso y despus ofreci comprrmelo pero el espacio ya estaba vendido (re con dolor). Yo se lo dije tanto a Carlos y a todos, pero nadie me apoy cuando quera entregarle el espacio al gobierno, nadie quiso, ni siquiera l que podra haber dicho djamelo a m peronoquiso.Tantas cosas que te dije, Carlos, podras haber seguido con el teatro, tenas un espacio tan bonito conmigo y hubieras hecho obras conjuntamente con el Rajatabla y yo me hubiera ido tranquila porque saba que en tus manos hubiera continuado realmente el seguimientodemiobra,deloqueyoempecahacer.EstherDitaKohndeCohenMecenasdelaculturavenezolanaCaracas,marzo2016

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    http://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2016/03/entrevista-incompleta-esther-dita-kohn.htmlhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2016/03/entrevista-incompleta-esther-dita-kohn.html

  • MiToJuanCarlosGimnez/porCarlosCassina,Crdoba,noviembre2015

    Hola Vivi, ayer vena de viaje y me puse a recordar de las venidas de mi To a Crdoba, partedemiinfancia,esperorecordarlasahora.

    Lo primero que puedo contarte, y que qued muy marcado en mi memoria, fue la afona de mi abuela, doa Carmen, quien una semana antes de que llegara su hijito comenzaba a quedarse sin voz all nos dbamos cuenta de que el To Juan Carlos, como lo llambamos nosotros, estaba por llegar. Pobre viejita, se desviva por su hijo, tena que estar todo bien, pero fundamentalmente tena que tener la heladera llena de todo lo que le gustaba a l: queso y dulce de batata, infaltables!!!! salame y mortadela, otro clsico ademsdelvinoylacerveza,pordarunejemplo

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  • La cuestin es que cuando llegaba se movilizaba toda la familia a buscarlo al aeropuerto y se lloraba de emocin imagnate cuando se iba! En fin, la cosa es que cuando mi abuela comenzaba a recobrar la voz, al poquito tiempo nuevamente la afona, porque el To se iba.

    Para nosotros, sus sobrinos, era como que llegaba Pap Noel, siempre con regalos, y qu regalos para esa poca!: una pista escalectric, un robot con luces, metegol a botonera, etc., etc., etc. Recuerdo que en uno de sus viajes vino con ngel Acosta, y como ya ramos ms grandes, no nos trajo juguetes. Pero al da siguiente fuimos al centro mi hermano Pablo, ngel, el To Juan Carlos y yo, y terminamos en una casa de deportes comprando los mejores botines que jams tuvimos, unos Adidas espectaculares, nuestrosprimerosbotinescomolosprofesionales,unaalegrainmensa!

    Toda esta etapa transcurri en Barrio Jardn desde donde l parti a buscar su futuro y luchar por sus sueos y hacer teatro. Ms adelante en el tiempo, cada vez que vena a Crdoba (yo ya manejaba), la vuelta obligada era pasar por la casa de Ignacio Garzn 941 en Barro Jardn parar, sin que los vecinos se dieran cuenta de que estbamos all, y era como su momento de reflexin, vaya a saber qu sentimientos habr tenido, pero se haca un silencio grande y se senta una vibra de mucha emocin. De all volvamos para el centro y parada obligada frente al Teatro Rivera Indarte, hoy Teatro San Martn

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    http://4.bp.blogspot.com/-nlDE2mfmz9Q/VnSQMi-PoXI/AAAAAAAADu0/4Nq30mC-gBE/s1600/Do%25C3%25B1a%2BCarmen%2Bmadre%2Bde%2BCarlos%2BGim%25C3%25A9nez%2B%2Bfoto%2Bvmi%2Bcordoba%2B1986.jpghttp://4.bp.blogspot.com/-nlDE2mfmz9Q/VnSQMi-PoXI/AAAAAAAADu0/4Nq30mC-gBE/s1600/Do%25C3%25B1a%2BCarmen%2Bmadre%2Bde%2BCarlos%2BGim%25C3%25A9nez%2B%2Bfoto%2Bvmi%2Bcordoba%2B1986.jpghttp://4.bp.blogspot.com/-nlDE2mfmz9Q/VnSQMi-PoXI/AAAAAAAADu0/4Nq30mC-gBE/s1600/Do%25C3%25B1a%2BCarmen%2Bmadre%2Bde%2BCarlos%2BGim%25C3%25A9nez%2B%2Bfoto%2Bvmi%2Bcordoba%2B1986.jpghttp://4.bp.blogspot.com/-nlDE2mfmz9Q/VnSQMi-PoXI/AAAAAAAADu0/4Nq30mC-gBE/s1600/Do%25C3%25B1a%2BCarmen%2Bmadre%2Bde%2BCarlos%2BGim%25C3%25A9nez%2B%2Bfoto%2Bvmi%2Bcordoba%2B1986.jpghttp://4.bp.blogspot.com/-nlDE2mfmz9Q/VnSQMi-PoXI/AAAAAAAADu0/4Nq30mC-gBE/s1600/Do%25C3%25B1a%2BCarmen%2Bmadre%2Bde%2BCarlos%2BGim%25C3%25A9nez%2B%2Bfoto%2Bvmi%2Bcordoba%2B1986.jpghttp://4.bp.blogspot.com/-nlDE2mfmz9Q/VnSQMi-PoXI/AAAAAAAADu0/4Nq30mC-gBE/s1600/Do%25C3%25B1a%2BCarmen%2Bmadre%2Bde%2BCarlos%2BGim%25C3%25A9nez%2B%2Bfoto%2Bvmi%2Bcordoba%2B1986.jpg

  • tambinmuchaemocin.

    Otra ancdota que recuerdo mucho fue estando en esa casa de Barrio Jardn, no recuerdo que obra mi To presentaba pero vino con todo el grupo Rajatabla y paraban en lo de mi abuela, en lo de mi ta Anita y en el departamento de mis padres. Con nosotros estuvo una pareja francesa y se los ubicaba donde se poda. Me acuerdo que esa vez haca mucho fro y Paco (Alfaro) se fue a baar. En esa casa la garrafa estaba en el bao (un peligro) y mi Pap, al darse cuenta que se demoraba mucho, fue a golpearle la puerta. Al no responder, con mi Abuelo la rompieron y lo encontraron desmayado en el suelo. Por suerte vino la ambulancia y no pas ms que un susto, pero un ratito ms y a otra cosa. Noeraeldadesupartida.

    Todas las veces que el To Juan Carlos vino nunca lo hizo solo, siempre lo haca con gente o con su grupo Rajatabla, todo un batalln siempre estaba acercndose gente, periodistas, amigos, etc. Nosotros nos conformbamos con tenerlo cerca o escucharlo hablar de lo que sea, daba gusto hasta cuando hablaba de sus viajes, tantos pases, tantas experiencias, ms para nosotros que el viaje ms largo que habamos hecho haba sidoaCosqun,yconsuerte,jajaja!

    La cuestin es que l era el centro de atencin desde que llegaba hasta que se iba. Cuando trajeron la obra Bolvar al San Martn, para el estreno le pidi a mi Mam que preparara algo como para agasajar al grupo luego de la funcin. Mi vieja, preocupada, le pregunt cuntos eran, ya que si bien mi casa no era chica, tampoco estaba preparada para mucha gente y menos en invierno que no podamos salir al patio. Le dijo: el elenco, nada ms. Nada ms??? El guacho se invit hasta los acomodadores del teatro, tuvimos que salir a buscar ms comida, la gente no entraba en la casa, un desastre, pero lestabafeliz,unmaestro,jajaja.

    El contacto con nosotros siempre fue algo distante para entablar una conversacin, pero muy cercano en sentimientos siempre atento con lo que nos pasaba al igual que nosotros con l. Pero eso es algo que me qued en el tintero, me hubiese gustado hablar ms con l y decirle muchas cosas, pero pensndolo bien, creo que con los actos y acciones de cadauno,sabamoscuntonosqueramos.Ya de grandes, yo ya haba terminado mi carrera universitaria, nos invit a mi hermano, mi Abuela y a m a que furamos a Venezuela. Nos aloj en casa de mi ta Anita (pobre, nos tuvo que bancar ella), pero la pasamos de diez con nuestras primas y mis tos. A l apenas s lo veamos, estaba a full, como siempre, con el trabajo. Tan es as que tena que viajar a Mxico, y nos invit a Pablo y a m para que lo acomparamos, nosotros chochos, la cuestin es que lo vimos menos que en Venezuela! En el avin, l en primera y nosotros turistas en el hotel, l por un lado y nosotros por el otro y durante el da l tena reuniones de trabajo, as que nos contrat un gua y nos mand a conocer las Pirmides de Teotihuacn, alucinante. Un viaje que no olvidaremos ms. All nos dimos cuenta que el dilogo nos costaba, pero que era la forma que tenamos de relacionarnos, deestarjuntos,yasloentendimos.

    Luego de ese viaje volv a Venezuela a trabajar con mis tos Percy y Anita no slo me dieron trabajo sino que me acogieron como parte de su familia a la que sum dos

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  • hermanasms:MarianayAnaGabriela.Con Carlos trabaj junto a Mariana en la superproduccin de Mozart, en el Teatro Teresa Carreo fue una experiencia hermosa verlo trabajar y en una faceta de l que no conoca,muylindoyenriquecedoralavez.

    Yquhablardelrespetoqueinspiraba!YdesutrayectoriaenVenezuela!

    ParanosotrosesunorgulloqueseasimplementenuestroToJuanCarlos.CarlosCassinaSobrinodeCarlosGimnez,hijodesuhermanaNorma.IngenieroAgrnomo,Crdoba,Argentina,noviembre2015

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    https://www.facebook.com/carlos.cassina.79https://www.facebook.com/carlos.cassina.79

  • ENTREVISTASDEVMIPORORDENALFABTICO

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  • Norma Aleandro, actriz, directora, nominada al Oscar, ganadora en el Festival de Cannes: Es imposible no sentir la ausencia de un ser semejante, que ha dejado una huella imborrable en la cultura de un pas y del mundo/ BuenosAires,29deagostode2013

    (CARLOSERA)UNSERTIERNO,ENCANTADOR,CONUNGRANCARISMAYCONAQUELLOQUELOSACTORESLLAMAMOSUNNGELIMPRESIONANTE.CONUNAGRANDELICADEZAENELTRATOYALAVEZUNAFUERZAENORMEALA

    HORADEENCARARUNPROYECTO.

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    http://4.bp.blogspot.com/-pDVQX1UWpig/UiD5jJOzrzI/AAAAAAAAJuw/XTvOawB7ros/s1600/norma+aleandro+by+oscar+balducci.jpghttp://4.bp.blogspot.com/-pDVQX1UWpig/UiD5jJOzrzI/AAAAAAAAJuw/XTvOawB7ros/s1600/norma+aleandro+by+oscar+balducci.jpghttp://4.bp.blogspot.com/-pDVQX1UWpig/UiD5jJOzrzI/AAAAAAAAJuw/XTvOawB7ros/s1600/norma+aleandro+by+oscar+balducci.jpghttp://4.bp.blogspot.com/-pDVQX1UWpig/UiD5jJOzrzI/AAAAAAAAJuw/XTvOawB7ros/s1600/norma+aleandro+by+oscar+balducci.jpghttp://4.bp.blogspot.com/-pDVQX1UWpig/UiD5jJOzrzI/AAAAAAAAJuw/XTvOawB7ros/s1600/norma+aleandro+by+oscar+balducci.jpg

  • CarlosGimnez,NormaAleandroyMartaCandia.FotocortesaMartaCandia

    CaminodelTeatroPalaisRoyalasucasa,Moliere,asumelatristehoradelavida()

    Eselritodelhorror.Porqutantoodio?pregunta()Susenemigoslopersiguendespusdemuerto()

    Yavendrnloslibelosylosepitafios.NosotrosrecogemoseldelpadrejesuitaBouhours:Moliere,nadaatugloriafaltara,sientrelosdefectosquetambindescubriste,

    hubierasincluidotannegraingratitud.CarlosGimnez,Elomire,Hipocondraco",1984

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    http://bravocarlosgimenez.blogspot.com.ar/2014/10/elomire-hipocondriaco-articulo-de.html?utm_source=BP_recenthttp://bravocarlosgimenez.blogspot.com.ar/2014/10/bravo-carlos-gimenez-norma-aleandro_2.htmlhttp://www.martacandia.blogspot.com.ar/http://www.biografiasyvidas.com/biografia/m/moliere.htmhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/08/carlos-gimenez-reflexiona-sobre-la.html?utm_source=BP_recenthttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/08/carlos-gimenez-reflexiona-sobre-la.html?utm_source=BP_recent

  • SeoraAleandro, en qu ao y en qu ciudad conoci a Carlos Gimnez? En qu circunstancias?Fue en algn momento durante 1967. Yo estaba haciendoEl Rehnen Buenos Aires, con elGrupo Gente de Teatroy se me present un joven muy encantador para decirme que era cordobs y que con su grupo de teatro necesitaban una ayuda para ir alFestival de Manizalesen Colombia, y que para eso me peda ir a Crdoba con algn espectculo y hacerlo a beneficio para de esa manera conseguir lo que necesitaban. Yo le ped un tiempo para pensarlo, porque no tena nada preparado. Arm un unipersonal de poemas y cuando lo tuve listo arreglamos para que viajara a Crdoba un lunes. Cuando llegu me enter que haban contratado un estadio de bsquet y que estaba lleno, repleto. Fue tal el xito, que no slo consiguieron el dinero, sino que hasta quisieron pagarme algo, cosa a la que por supuesto me negu, Me dieron las gracias. Partieron. Y nunca ms supe nada de ellos. Luego, aos despus y estando yo en Espaa, un da me diceMarilina Rosscon quien compartamos el exilio entre otros argentinos que un muchacho argentino con un curioso acento, andaba preguntando por m y que necesitaba verme. Hacemos una cita para encontrarnos das despus en el bar Gijn y all fui, llena de dudas sobre quien sera, y suponiendo que l me reconocera a m, ya que yo no tena idea de quien se trataba. Cuando se me presenta, al verlo me result una cara conocida pero no poda acertar de donde. Entonces me dijo quien era, y lo agradecido que estaba hacia m por la ayuda que le haba brindado, gracias a la cual luego de aquelFestival de Manizalesse haba ido a Venezuela, donde estaba llevando a cabo una exitosa carrera. Y me ofreci ir a trabajar all, a Caracas. Fui varias veces. LlevLa Seorita de Tacna,conunsucesoimpresionante.Fueunahermosadevolucin.QulepareciCarlos?Un ser tierno, encantador, Con un gran carisma y con aquello que los actores llamamos un NGEL impresionante. Con una gran delicadeza en el trato y a la vez una fuerza enormealahoradeencararunproyecto.En ese momento Carlos era el director de teatro ms famoso de Venezuela y casi el hombremspoderosodelaculturavenezolana.Selesentaelpoder?No.Esoesalgoqueelsiempresupomanejarmuybien.Nuncadejdeserelmuchachoencantadorqueyohabaconocido.LovolviaverfueradeVenezuela?No.Nunca.Carlos era un hombre muy generoso, de ayudar mucho a la gente tanto con dinero como con trabajo. En general tena un carcter muy apacible pero cuando se enojaba estallaba como un volcn. Yo, que trabaj con l, lo escuch gritar muchas vecesperonuncasinmotivo.Cmofuesurelacinconl?Tuvimos una relacin maravillosa, de mucho cario y ambos nos estbamos mutuamente agradecidosportodoloquetecontalprincipio.Nuncaloescuchgritarenmipresencia.En 1981 usted tuvo un xito arrollador en el FITC conLa Seorita de Tacna: el pblico venezolano la amaba como si usted fuera una estrella de rock. En 1983 Carlos la invit para que inaugurar el Festival Internacional de Teatro de Caracas

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    http://www.normaaleandro.com.ar/http://marilinarossoficial.blogspot.com.ar/2013/08/el-rehen.htmlhttp://marilinarossoficial.blogspot.com.ar/2013/08/el-rehen.htmlhttp://festivaldemanizales.com/p/http://festivaldemanizales.com/p/http://marilinarossoficial.blogspot.com.ar/http://marilinarossoficial.blogspot.com.ar/http://www.lanacion.com.ar/1213409-norma-aleandro-el-gobierno-vive-una-realidad-opuesta-a-la-nuestrahttp://www.lanacion.com.ar/1213409-norma-aleandro-el-gobierno-vive-una-realidad-opuesta-a-la-nuestra

  • con la obraKathie y elhipoptamo,de Vargas Llosa, una distincin que pocas vecestenaunaactrizlatinoamericana.Cmofueesaexperiencia?Pudimos disponer de todo lo que necesitbamos para la puesta en escena, fuimos recibidos con enorme cario tanto por la prensa como por el pblico. Una experiencia altamente gratificante y que recuerdo con mucho cario. El da del estreno fue inolvidable, con todas las autoridades presentes, la presencia de toda la prensa y un teatrolleno.TodoloquehacaCarloseraensimismoanecdtico.CuldelasobrasdeCarlosleimpactms?Todas y cada una de las que pude ver. Por motivos distintos, todas tenan ese algo especial,eltoqueCarlosGimnez..CundoseenterdelamuertedeCarlos?Tiempo despus de que sucediera. No recuerdo el motivo. Pero s que cuando me enter,yahabapasadotiempo.Qusignificparaustedsumuerte?Unaenormetristeza.Comonopodaserdeotramanera.Yparalaculturalatinoamericana?Unaprdidairreparable.Usted volvi a actuar en Caracas despus de la muerte de Carlos, en el teatro Teresa Carreo, y lo record con mucho cario. En los pocos das que estuvo, le pareciquesesentamucholaausenciadeCarlos?Es imposible no sentir la ausencia de un ser semejante, que ha dejado una huella imborrableenlaculturadeunpasydelmundo.LehubieragustadoserdirigidaporCarlos?Ocodirigirconl?Piensoqueambascosashubiesensidoexperienciassumamenteinteresantes.Quesloquemsvaloradesutrabajoydesupersona?Del trabajo, el tesn, el esfuerzo, la alegra puesta en cada proyecto. De su persona su cario,sudulzura,sudondegente.Quierecontarmealgunaancdotaquehayavividoconl?Como te dije antes. Carlos es en s mismo una ancdota. Tal vez la ms graciosa sea la de nuestro encuentro la primera vez en Buenos Aires y el reencuentro en Espaa. En esos momentos fuimos alternativamente dos personas necesitadas de afecto y de trabajo. Siempre en medio del paisaje ms triste y desolador se puede encontrar esa sonrisa que noshacefalta.Yesamanoquesetiendeparaayudarte.SiCarlospudieraescucharla,quledira?Muypoquito.Sloledira:Gracias!Muchas gracias, seora Aleandro, por ser parte de este pequeo homenaje a Carlos Gimnez,a20aosdesupartida,pararecordarsulegado.

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    http://elpais.com/diario/1983/04/27/cultura/420242417_850215.htmlhttp://elpais.com/diario/1983/04/27/cultura/420242417_850215.htmlhttp://elpais.com/diario/1983/04/27/cultura/420242417_850215.html

  • Hasidoungustoparamrecordarauncompaerotanqueridoytalentosocomol.BuenosAires,29deagostode2013NORMAALEANDROActrizDirectoraRegisseurdeOperaAutoraDocenteHa recibido entre otras distinciones, los siguientes premios: Festival de Cannes:Mejor ActrizporLa Historia Oficial(Francia) Golden Globe:Mejor Actriz porLa Historia Oficial(Estados Unidos), Nominacin alOscar(Academia de Artes y Ciencias de Hollywood):Mejor ActrizporGaby(Estados Unidos) David di Donatello(Academia del Cine Italiano):Mejor Actrizpor La Historia Oficial(Italia)Obie del Village Voicede New York: Mejor Actriz de Teatro (Estados Unidos) Premio ACEde Oro(Asociacin de Cronistas del Espectculo): A la Trayectoria Premio Cndor de Plata(Asociacin de Cronistas Cinematogrficos): Mejor Actriz en cinePremio ACE: Mejor Actriz de Comedia Premio ACE: Mejor Actriz Dramtica. Ciudadana Ilustre de la Ciudad de Buenos Aires yMaestra del Arte(Honorable Consejo Deliberante y Secretara de Cultura del Gob.delaCiudaddeBuenosAires).

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    http://www.normaaleandro.com.ar/http://www.normaaleandro.com.ar/http://www.festival-cannes.fr/en/archives/artist/id/5208.htmlhttp://www.festival-cannes.fr/en/archives/artist/id/5208.htmlhttp://www.youtube.com/watch?v=PtXJWK5uI8Mhttp://www.goldenglobes.org/http://www.filmaffinity.com/es/film986932.htmlhttp://www.filmaffinity.com/es/film986932.htmlhttp://www.filmaffinity.com/es/film986932.htmlhttp://oscar.go.com/http://www.imdb.com/event/ev0000003/1988http://www.imdb.com/event/ev0000003/1988http://www.daviddidonatello.it/http://www.villagevoice.com/obies/http://www.premiosace.org.ar/http://www.cronistasdecine.org.ar/

  • Prof. Leonardo Aparren Gimnez, Magster en Teatro Latinoamericano y Licenciado en Filosofa: La muerte de Carlos Gimnez en 1993 y la desaparicin en 1988 de El Nuevo Grupo () son dos heridas mortales de lasqueelteatrovenezolanonoseharecuperado

    NonoshemosbajadolospantalonesanteningnGobierno,ysiesnecesario,noscagamosenelministrodeturno.

    CarlosGimnez,ElPas,Madrid,2denoviembrede1989

    HubounapasinporCarlosGimnezquesiempremerecordalpersonajedeTeorema,lapelculadePasolini.Poreso,algunoscrticosycronistas

    hablarondelaestticaRajatablasinquealguienlacodificara,describierayexplicara.

    Profesor Azparren Gimnez, si le parece bien vamos a comenzar hablando de lo que Ud. valora de la obra de Carlos, tanto como gerente cultural como director de teatro, para luego hablar de lo que a Ud., como crtico de teatro, no le gustaba, as tenemosunavisinampliadeCarloscomocreadoryhacedor.Como crtico de teatro y hombre de la cultura, qu importancia tuvo para usted la creacin del Festival Internacional de Teatro de Caracas (FITC), creado por la entraableytalentosaMaraTeresaCastilloyCarlosGimnez?El FITC debe ser analizado antes y despus de 1978, porque en este ltimo ao se celebr en Caracas la IV Sesin Mundial del Teatro de las Naciones, en sustitucin de lo que habra sido la cuarta convocatoria del FITC. Ese ao la ilusin de la Gran Venezuela

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    http://bravocarlosgimenez.blogspot.com.ar/2014/10/carlos-gimenez-no-nos-hemos-bajado-los.html

  • del primer gobierno de Carlos Andrs Prez coincidi con un ao electoral, circunstancias que fueron aprovechadas para que esa IV Sesin desbordara cualquier expectativa. Venezuela era la pariente rica y democrtica de un continente a merced de dictaduras militares. A partir de entonces, ningn gobierno venezolano pudo permitirse el desliz de que los festivales de Caracas no tuvieran aquel esplendor, en especial en aos como 1983, bicentenario del nacimiento de Simn Bolvar, y 1992, V Centenario de lo que queramos considerar. La IV sesin fue un evento aprovechado polticamente por los organizadores del festival y por el gobierno. Adems, algo que pocas veces es considerado, es necesario conocer el contexto institucional que abrig al FITC. El Ateneo de Caracas, ente privado con subvencin gubernamental y bajo cuya sombra se hicieron los festivales, estaba presidido por Mara Teresa Castillo de Otero Silva, entonces esposa de Miguel Otero Silva, propietario del diario El Nacional, el peridico de mayor tradicin e influencia en temas culturales. El FITC sirvi, en ese contexto institucional y comunicacional, para afirmar que Caracas era la capital mundial del teatro en aos de una lamentable dispora latinoamericana. Fueron muchas las discusiones sobre el aporte que los gobiernos daban al FITC y el que reciba el teatro nacional, siempre en clara desventaja.Cree que el FITC le aport algo al teatro venezolano o que slo le quit recursos econmicosalosgrupos?Esa es una discusin que persiste. El FITC puede analizarse desde varios puntos de vista. Yo comparto el criterio de Jean Duvignaud, expresado hace casi medio siglo sobre el festival de Avignon cuando habla de la gigantesca aglomeracin difusa de ese festival que es llamada pblico. Si este criterio es vlido, el FITC no cre un pblico teatral, y su inexistencia actual sera la prueba. Es frecuente or decir que una obra venezolana presentada en un festival despus, en temporada, no tiene pblico. Para las elites, de las que participo, fue una exquisitez. S puedo afirmar sin temor a equivocarme que el teatro venezolano no se benefici, porque los festivales fueron la versin local deBienvenido Mr. Marshall,lapelculadeBerlangade1953.CreequeelFITCleaportalgoalpblicovenezolano?Las elites lo disfrutamos y nos sentimos en el mundo. Los jvenes de entonces, adultos de hoy, muy poco van al teatro. Antes las obras hacan temporada de martes a domingo hoy,escasamentelosfinesdesemana.Cules fueron para Ud. los aportes ms importantes de Carlos como gerente cultural?Sin duda, Carlos Gimnez puso en prctica en el teatro venezolano el empeo y la constancia del teatro profesional argentino, con lo que deslumbr y marc diferencias con la tradicin artesanal y semi profesional del sistema de produccin teatral venezolano. Eso le permiti consolidar al grupo Rajatabla y, despus, crear un sistema de cobertura nacional con el Centro de Directores del Nuevo teatro y el Teatro Nacional Juvenil que recibieron importantes recursos econmicos e institucionales del Estado venezolano.

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  • Lamentablemente, ese esplendor desapareci con su muerte, y la prueba ms elocuente es el decaimiento del grupo y del sistema creador por l por carecer de liderazgos comparables con el suyo. En un medio artesanal como el del teatro venezolano en las dcadas de los setenta y ochenta, y con el apoyo de un contexto cultural y meditico tan importante,arrollsinmayorescontenciones.Deesosaportes,cullamentamsquesehayaperdidoconsumuerte?La muerte de Carlos Gimnez en 1993 y la desaparicin en 1988 de El Nuevo Grupo (Isaac Chocrn, Romn Chalbaud y Jos Ignacio Cabrujas, entre otros) son dos heridas mortales de las que el teatro venezolano no se ha recuperado, y dudo que lo logre a la luz de su situacin actual. En Rajatabla nunca hubo alguien con su carisma y capacidad de trabajo ni, menos, con la autoridad para ser odo y tomado en cuenta por las instituciones culturales y polticas del pas. Carlos Gimnez, obsesionado con su trabajo, no se ocup deformardirectoresylderesquecontinuaransutrabajo.Cree que hay un antes y un despus de Carlos Gimnez en el teatro venezolano? En 1977 se public en El Nacional un artculo con ese supuesto que yo refut en ese mismo diario, donde tena mi columna semanal de crtica teatral. Ms all de su pretensin periodstica, es una afirmacin sin rigor metodolgico ni histrico. Hay muchos antes y despus en el teatro venezolano. Hay un antes y un despus con la creacin de El Nuevo Grupo en 1967, la institucin teatral ms importante en muchos aos y donde ms de una veintena de autores nacionales debutaron y estrenaron sus obras. Tambin con la llegada de Jess Gmez Obregn (mexicano), Alberto de Paz y Mateos (espaol) y Juana Sujo (argentina) a finales de los cuarenta, porque ellos abrieron las puertas para que el teatro venezolano conociera y asimilara el teatro contemporneo. Podra mencionar algunas fechas ms, como el Tercer Festival Nacional en 1967, que consagr lanuevadramaturgiavenezolana.Culfuelaprimeraobrasuyaquevioyquelepareci?En 1970 Carlos Gimnez hizo una puesta en escena de La orga, de Enrique Buenaventura, en el viejo teatro del Ateneo de Caracas. Fue un trabajo con el espritu transgresor de esos aos, con excelentes actores yo dira que fue un trabajo que nos convenci a todos. En circunstancias que no tengo claras fue suspendido, segn Rubn Monasterios por la censura. De inmediato, Carlos Gimnez fue al Festival de Manizales donde hizo una airada denuncia de la censura de la que haba sido objeto por las autoridadesdelAteneodeCaracas.PorelAteneo?Siempreescuchesahistoria,perolacensuraeradelgobierno.Fue la afirmacin de Carlos Gimnez en el Festival de Manizales en 1970. Yo estuve all enviado por la revista Fundateatros, para la que escrib un amplio reportaje en su nmero cuatro. No hice mencin al incidente, aunque advert a Enrique Buenaventura. Rubn Monasterios solo dice: la censura suspendi las representaciones poco despus del

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  • estreno, sin mencionar quin. (Un enfoque crtico del teatro venezolano, p. 82. Monte vilaEditores).Me consta que l valoraba mucho su crtica, aunque no fuera favorable. l deca que una crtica negativa, escrita con objetividad, le permita crecer como director, porque le mostraba los errores que l, enamorado de su obra, no poda ver. A Ud.,engeneral,nolegustabansusmontajes.Porqu?Me complace tener conocimiento de esa valoracin. Siempre observ en sus puestas en escena un gusto excesivo por el espectculo, en perjuicio del trabajo con el texto y el actor. An hoy, algunas personas ms o menos conocedoras del teatro y de su obra lo catalogan de puestista. Por mi formacin, le reclamaba su descuido o impericia en el trabajo con los actores, el arropamiento del autor por la imaginara escnica y su exceso delibertadparaacomodarlostextosasusentidodelespectculoescnico.Creequesuobracomodirectorestsobrevalorada?Hubo una pasin por Carlos Gimnez que siempre me record al personaje deTeorema, la pelcula de Pasolini. Por eso, algunos crticos y cronistas hablaron de la esttica Rajatabla sin que alguien la codificara, describiera y explicara. Sin duda, fue un director sobresaliente, con un sentido singular de la puesta en escena y del espectculo, desarrollado y afinado en el contexto de los festivales internacionales europeos a los que asisti con mucha frecuencia. La espectacularidad de sus puestas en escena, que implicaron grandes inversiones econmicas y respaldos institucionales imposibles para otros directores nacionales, fueron verdaderos acontecimientos. Carlos Gimnez supo colmar la imaginacin del espectador con una imaginera escnica desbordante. Antes que sobrevalorada, no ha sido valorada en su justa dimensin por el exceso de elogios queanrecibe.Huboalgunaobraquelegust?Es casi imposible que no gustaran sus espectculos por el derroche de imaginera escnica. Otro asunto es el anlisis del lenguaje de su discurso. Recuerdo bien La seorita Julia con Francis Rueda, una excelente actriz. TambinEl coronel no tiene quien leescribaporlaatmsferaalcanzada.Cree que su obra como gerente cultural, creador de casi 10 instituciones teatrales, entreellasdostanimportantescomoelFITCyelIUDET,estolvidada?No est olvidada. Desapareci con l, porque en Rajatabla y en los otros grupos bajo su direccin no hubo personas con su capacidad de liderazgo. Me atrevo a decir que l no se ocup en formarlas. No estoy seguro si l tuvo participacin en la creacin del Instituto Universitario de Estudios Teatrales (IUDET). S recuerdo que en algn momento hubo quienesquisieronqueeseinstitutollevarasunombre.CmofuesurelacinconCarlos,siesquetenaunarelacin?

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  • En cuanto a m, respeto a su persona. Pocas veces hablamos. Carlos era, con frecuencia, demasiado impulsivo e impositivo. En defensa de su trabajo y de su proyecto siempre estuvo dispuesto a jugrselas todas, incluso ante el poder poltico, con el que supo convivir.Yosiemprehesidopocoamigodejuntasyreuniones.Quesloquevalorabadesutrabajoydesupersona? Su capacidad de liderazgo para imponerse ante cualquier adversidad, sin detenerse a considerar cules medios utilizar. De no haber sido as, no hubiese logrado imponerse y tener el prestigio que lo rode. Tambin, sin duda, su carisma para rodearse de tanta gente,lamayorajvenescondeseosdetenerunacarrerateatralexitosa.Quledesagradabadesutrabajoydesupersona?Quizssuambicindepoder.Desupersona,nada.AunqueUd.yCarlosnoeranamigos,qusignificsumuerteparaUd.?Ya lo dije, su muerte es todava una herida inmensa de la que el teatro venezolano no se ha recuperado. Algunas veces me lo imagino dialogando y bregando con el rgimen actualseguramentehabralogradosusobjetivoscomosiempre.Yparalaculturavenezolana?Laculturayelteatrovenezolanosperdieronbrilloylucimientointernacionales.Quierecontarmealgunaancdotaquehayavividoconl?En alguna ocasin nos encontramos en una escalera del Ateneo de Caracas y me dijo que l y yo tenamos mucho de qu hablar. Le respond que me gustara hacerlo. Nunca se dio el encuentro. En otra oportunidad declar a la prensa que cuando apareciera mi historia del teatro venezolano, haba que quemarla en la plaza pblica. Por otra parte, siempre fui bien recibido con cordialidad en las instalaciones de Rajatabla. Conservo algunaamistad.

    SiCarlospudieraescucharlo,quledira?Seraespecularsobrealguienquenodebiirsetantempranoycuyaausenciaresiento.Muchasgracias,Prof.AzparrenGimnez.Caracas,3demayode2015

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  • CRTICAElgestodemostrar

    ELHROENACIONAL

    LeonardoAzparrenGimnez

    El propsito de Rajatabla de estudiar el problema del poder a travs de una triloga

    de espectculos era, obviamente, interesante ms an si se considera que el proyecto

    surgi en los mismos momentos cuando Venezuela daba un salto al vaco. El poder en

    Amrica Latina quizs sea uno de los temas ms fascinantes de la ltima dcada y, como

    tal, tiene un contenido dramtico de gran calidad. Baste pensar en los trminos con que la

    novelstica asumi el asunto del dictador, figura polticodramtica ntimamente ligada al

    poder.

    Rajatabla no eligi un tratamiento ni sistemtico ni histrico del poder. Recurri a

    situaciones que podemos considerar ejemplares, singulares, y en algunos momentos

    emparentadas ocasionalmente con Venezuela. Del ejemplo del seor presidente

    tradicional en nuestro continente, pas al caso especfico del candidato a disfrutar el

    poder y concluye ahora con un hroe nacional, mezcla de imagen mesinica, melanclica

    y, en cierto sentido, pusilnime, para quien el poder constituye un disfrute sin mayores

    complicaciones.

    Para su nuevo espectculo, Rajatabla parte de una obra radiofnica de F.

    Drrenmatt, vertida al propsito que investiga este grupo por Edilio Pea y Lilian Pipkin.

    Es de destacar que Carlos Gimnez persiste en buscar cierto tipo de sintona nacional, en

    adelantar un trabajo comprometido con la oportunidad que vive el pas. En este sentido, la

    versinquenosofrecetienemedianoselementosparalograrlo.

    Sin embargo, este espectculo se presenta ms dbil que los anteriores debido,

    fundamentalmente, a la elementalidad con que est resuelta y presentada la proposicin

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  • dramtica. Si por un lado persisten elementos caractersticos de Drrenmatt, como lo

    grotesco, lo absurdo y peculiaridades en incidentes centrales, la tautologa y la

    recurrencia premeditada, los incisos incorporados caen en la valoracin excesiva de

    hechos casuales, circunscribiendo al hroe nacional, valga la pena precisarlo, en

    comportamientos bastante circunstanciales de la poltica venezolana de este ltimo ao,

    olvidando, por ejemplo, que ms dramticas e ideolgicas son las pretensiones de

    herosmo nacional envuelta, en alardes bonapartistas que la consabida y reiterativa

    valoracinseudocaritativadelospobres,comoseenfatizaenlaversindeRajatabla.

    Pues bien, esta circunstancia le resta peso y trascendencia a esta ltima parte de la

    triloga sobre el poder. El Hroe Nacional se limita a hechos circunstanciales y no intenta

    explorar valioso supuestos, cuyo ejemplo ms conspicuo es el exagerado culto a Bolvar,

    que en diversas oportunidades ha adquirido dimensiones faranicas, Es decir, el poder

    oculto en este hroe nacional carece de slidos fundamentos e, incluso, recurre a una

    tipologa en los personajes que nada aporta a logros anteriores de este mismo grupo, ni

    enriquecehallazgosestticosofrecidosenotrasoportunidades.

    Esta situacin, pues, configura una proposicin dramtica que en su marco general

    resulta dbil. Slo despus de la primera aparicin del hroe nacional se intenta definir un

    poco ms la lnea de la trama y se organiza mejor el orden de las diversas secuencias. No

    se trata de desequilibrio en la puesta en escena, que conserva muy bien su ritmo, sino de

    imprecisin en el discurso y la consecuente dispersin escnica, Carlos Gimnez, sin

    embargo, ofrece un trabajo en el que la direccin dedica su mayor atencin a resaltar el

    asunto en s y al actor, al margen de recursos espectaculares innecesarios que en esta

    oportunidadocupanunsegundoplano.

    En estos trminos, ms atractiva resulta la accin teatral que el discurso. Aunque la

    direccin distrae parte de su tiempo en enfatizar el carcter plstico de ciertas secuencias,

    muy probablemente para obtener atmsferas que sealen cierto contexto espiritual, es

    bien cierto que Gimnez dedica su mayor esfuerzo al actor, logrando en casos como los

    de Juan Manuel Montesinos, Mara Elena Dvila y Roberto Moll trabajos destacados,

    gracias a los cuales los actores transmiten con claridad y nfasis sus respectivos roles.

    Pero al mismo tiempo no queda del todo clara la presencia de la denominada Banda de

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  • los Cuatro, cuyo rol coral desaparece, precisamente, cuando la direccin enfatiza las

    valoracionesplsticas.

    Se trata de un espectculo respaldado, por otra parte, con un dispositivo sobrio, de

    slido carcter dramtico, de un vestuario acertado aunque encuadrado en las mismas

    limitaciones de la tipologa de los personajes, y en una iluminacin inteligente y discreta,

    muybienadecuadaaldispositivo.

    Frente a los propsitos adultos y coherentes de un espectculo como El Seor

    Presidente, este hroe nacional aparenta estar ms motivado por sentimientos y enfoques

    propios de cierta ingenuidad juvenil: esquemas elementales de dependencia, tipos

    homogneos, exposiciones recitativas no siempre con correspondencia dramtica. etc. Al

    final de la triloga, queda como precedente que es vlido, se puede y se deben explorar

    temticas apropiadas y que faciliten la sintona, ms an cuando la disolucin de la

    disciplina profesional, que no es el caso de este grupo ni de su director, favorece alegres

    distracciones.

    LeonardoAzparrenGimnez

    ElNacional

    Caracas,27deAbrilde1980

    LeonardoAzparrenJimnezMagsterenTeatroLatinoamericanoyLicenciadoenFilosofa.ProfesorTitulardelaUniversidadCentraldeVenezuela.IndividuodeNmerodelaAcademiaVenezolanadelaLenguayCorrespondientedelaRealEspaola.PremioalainvestigacinteatralArmandoDiscpolodelaUniversidaddeBuenosAires(1999).ExpresidentedeMontevilaEditoresydelaFundacinTeresaCarreo.Principaleslibros:ClsicosdelTeatroVenezolano,3vol.(2015,Bidandco),JosIgnacioCabrujasysuteatro(2012,Bidandco),IsaacChocrn:lavidarequisada(2012,Bidandco),Lecturasdelteatrovenezolano(2011,AVL),Estudiossobreteatrovenezolano(2006,UCV),Elrealismoenelnuevoteatrovenezolano(2002,UCV),Lamscaraylarealidad(1997,Fundarte),DocumentosparalahistoriadelteatroenVenezuela(1996,Montevila),LapolisenelteatrodeEsquilo:unainterpretacin(1993,Montevila),Cabrujasentresactos(1983,ElNuevoGrupo).

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  • CeciliaBellorn,actrizycantautora:Carloseraunainstitucinteatraldecarneyhueso/FotosArchivoCeciliaBellorn,Barcelona,14deAbrilde2014.

    PilarRomero,CarlosGimnezyCeciliaBellorn.FuenteJosJessGonzlez

    Cecilia,enquaoyenquciudadconocisteaCarlos?ConocaCarlosGimnezenelao1981,enCaracas.Enqucircunstancias?Asist a la convocatoriaaudicin del espectculo Bolvar con libreto de Jos Antonio Rial ymsicadeJuanCarlosNez,queseestrenenMarzode1982.CmoeraCarlosentonces?Tal vez por las circunstancias, me inspir mucho respeto. Recuerdo que el da que yo hice la audicin, l vena de una entrevista con el Ministro de Cultura. Siempre lo vi muy segurodes,muydecidido.LaactituddelapersonaquesabeloquequiereCrees que Carlos cambi cuando se hizo famoso y se convirti casi en el hombre mspoderosodelaculturavenezolana?

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    https://www.facebook.com/photo.php?fbid=10151923112614074&set=a.10151917902284074.1073741845.769704073&type=3&theaterhttps://www.facebook.com/photo.php?fbid=10151923112614074&set=a.10151917902284074.1073741845.769704073&type=3&theaterhttps://www.facebook.com/photo.php?fbid=10151923112614074&set=a.10151917902284074.1073741845.769704073&type=3&theaterhttps://www.facebook.com/photo.php?fbid=10151923112614074&set=a.10151917902284074.1073741845.769704073&type=3&theaterhttps://www.facebook.com/photo.php?fbid=10151923112614074&set=a.10151917902284074.1073741845.769704073&type=3&theaterhttps://www.facebook.com/photo.php?fbid=10151923112614074&set=a.10151917902284074.1073741845.769704073&type=3&theaterhttp://projectevaca.com/activitats/cecilia-bellorin

  • La verdad es que no. Para m, siempre fue muy cercano, muy generoso, aunque su presencia siempre impona un respeto, pero que creo que era precisamente por lo que representaba: Una institucin teatral de carne y hueso, si se puede decir as! Si me estuvieraescuchandoahorita,seguroquesereiraconmigo!JajajaCarlos era un hombre muy generoso, de ayudar mucho a la gente tanto con dinero como con trabajo. En general tena un carcter muy apacible pero cuando se enojaba estallaba como un volcn. Yo, que trabaj con l, lo escuch gritar muchas vecesperonuncasinmotivo.Cmofueturelacinconl?Aprend mucho con l. Como te expres antes, l siempre saba lo que quera, tanto en la vida, como en el escenario, y no escatimaba esfuerzos para conseguirlo. Cierto es que era muy gritn, pero supongo que el grito era su manera de protestar si no consegua el efecto deseado, se desahogaba gritando, pero, al acabar el ensayo, si lograba lo que quera, te daba una palmadita en el hombro (o en las nalgas!...) con una palabra de agradecimiento. Al final. Siempre haba ese espritu de camaradera, el sentimiento de equipo, que l propiciaba. Siempre nos deca que el espectculo teatral era como el mecanismodeunreloj:Sialgunapiezafalla,porpequeaquesea,elrelojnofunciona

    EnquobrastrabajasteconCarlos?En "El da que dej de llover" (versin libre de Pilar Romero de "A la diestra de Dios padre" de Enrique Buenaventura) "Mart, La Palabra" de Ethel Dahbar con textos de Jos Mart "Bolvar" de Jos Antonio Rial "La Muerte de Garca Lorca" de Jos Antonio Rial "La Mscara frente al espejo": homenaje a Pirandello "La Charit de Vallejo" de Larry Herrera "Agua Linda" de Ricardo Acosta "Manuela. Drama de los pensamientos vivos" de Gloria Martn "Tu pas est feliz" de Antonio Miranda "La Historia de un Caballo" de Len Tolstoi. Y viaj a muchos festivales internacionales, en Europa,EstadosUnidosyAmricaLatina.

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  • "LaHistoriadeunCaballo":CeciliaBellornyCosmeCortzar

    QusignificparatilamuertedeCarlos?La verdad es que me sorprendi, sobretodo porque an era tan joven. Tena tanto que dar! Y, adems, yo ya estaba aqu en Catalua. Mi pap, sabiendo lo que significaba para m, me envi un recorte de prensa en el que destacaban su labor y su legado. Me dio mucha tristeza no poder estar all, compartiendo con mis compaeros de Rajatabla, su despedidaDe todas maneras, siempre lo tengo presenteen mi vida y en mi trabajoLorecuerdopormuchosdetalles.Yparalaculturavenezolana?Dej un vaco enormeSu estilo, su manera de hacer, su sello, difcilmente encontrar un igualComo dira mi abuelita: Cuando hicieron a CARLOSse rompi el molde! Pero eso no significa que no venga, en el futuro, una legin de nuevos creadores que, de alguna manera, se inspiren en l y, con su ejemplo, encuentren su propio camino creativo enelquehacerteatral.

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  • Quesloquemsvalorasdesutrabajoydesupersona?El tema de la disciplina, del rigor, la puntualidadEn un pas como Venezuela, donde, an hoy da, entre risas, te hablan de puntualidad venezolana para justificar un retraso, yo valoro que una de las cosas que determinaban si continuabas en el equipo o no, era el tema de la puntualidad, que se tomaba muy en cuenta, y hasta llevaban un registro de los retrasos. El respeto al tiempo de todos! Y el rigor en los ensayos, recuerdo que un da, por algo inapropiado que hice durante un ensayo, me castigy me prohibi entrar al ensayoYo, arrepentida, continu asistiendo puntualmente y esperando a que me permitiera entrarPor fin, al tercer da, me dej participarDesde entonces, me di cuenta de lo importante que era para m estar all, ser parte de esoRecuerdo que le escribunacartapidindoleperdnLomoespuroteatro!Quierescontarmealgunaancdotaquehayasvividoconl?Tengo tantas! Pero, una de las ms significativas fue cuando, poco antes de ir al Festival Cervantino en Mxico, en 1983, le pregunt a Carlos si mi esposo Jimmy, con quien llevaba muy poco tiempo de casada (de hecho, an no habamos tenido ocasin de hacer el viaje de novios!) podra viajar con nosotros, que l dispona de unos das libres y que pagara su pasaje. Carlos, no slo me dijo que s, sino que cuando Jimmy le pregunt a cunto ascenda la deuda, me abraz sonriendo y le respondi: No me debes nada, t ocpatedehacerfelizaestanegritaYashasido!

    "MartlaPalabra":CeciliaBellorn,FannyArjona,MaraBritoyBenignoAcua

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  • SiCarlospudieraescucharte,qulediras?Aunque quisiera olvidarlo, an tengo presente el hecho de que en la obra La Charit de Vallejo de Larry Herrera, en el marco del Festival Internacional de Teatro de Caracas, justo un da antes del estreno oficial, Carlos elimin mi escena ms importante, en la que yo, en mi papel de Mirtho mantena un dilogo muy hermoso y potico, con Csar Vallejo, que interpretaba Alfredo Sandoval. Nunca supe la verdadera razn y cuando se lo pregunt, no me respondi. Y yo siempre lo atribu a esa disciplina teatral que l defenda tanto. Pues me gustara decirle que sea cual haya sido la razn, mi cario siempre ser elmismoPeroquemeladiga,caramba!Barcelona14deAbrilde2014Cecilia Bellorn: Cantante, actriz y locutora venezolana radicada en Espaa. Ha trabajado enteatro,cineytelevisin. Se inicia en elTaller Actoral Permanentecon Juan Carlos Gen y en 1981 forma parte del elenco profesional delGrupo RAJATABLA, bajo la direccin de Carlos Gimnez. Desde 1991 reside en Barcelona, donde debut en teatro de la mano de Pere Sagrist en la obra"La Nit de Valonges o el Procs de Don Joan". Forma parte de la esperpntica agrupacin"Bajo a la Mina Cantando", (grupo revelacin en el Festival de Trrega, '95) representando el espectculo"La Gran Gala" en diversos espacios a nivel nacional. Ha sido cantante lder de diversas agrupaciones de estilos muy variados: Jazz, Salsa, Boleros, Funky, Folklore Venezolano y msica experimental. Representa el espectculo de su autora: Cosas de Negros or Black is Beautiful"desde el ao 1996. Por otra parte, sigue representando, desde el ao 2002, su espectculo unipersonal y de variedades:"Cecilia canta y Cuenta...El Libreto...Lo pone Usted!". Pertenece a la Asociacin de Msicos del Metro. Actualmente es miembro oficial del Projecte VACA, Asociacin de Creadoras Escnicas. Cecilia en Facebook:CB CeciliaenYouTube:CB

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    https://es-es.facebook.com/cecilia.bellorinhttps://www.youtube.com/user/ceciliabellorin1https://www.youtube.com/user/ceciliabellorin1https://www.youtube.com/user/ceciliabellorin1

  • DavidBlanco,iluminador,directordeteatro,PremioNacionaldelArtista:CarlosGimnezeraelMaestrodeMaestros,Caracas,25deSeptiembre2013

    Lareflexinalolejospermiteverlascosasconunsentidomuchomsprofundoyampersonalmentemepermitedescubrirquterritorioocultopuedotransitarparahacerunanuevarecreacin.Amsemehaacusadodeserreiterativoyesverdad,soyunaespeciedemaniquestaqueseencerrenunaseriedecdigospersonalesyhastaquenolosterminedeagotarnovoyaestarlibre,soncomomisfantasmasqueyoasumohasta

    liberarmedeellos."CarlosGimnez

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    http://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2012/09/entrevista-carlos-gimenez-nuestro-pais.htmlhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2012/09/entrevista-carlos-gimenez-nuestro-pais.htmlhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2012/09/entrevista-carlos-gimenez-nuestro-pais.htmlhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2012/09/entrevista-carlos-gimenez-nuestro-pais.htmlhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2012/09/entrevista-carlos-gimenez-nuestro-pais.htmlhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2012/09/entrevista-carlos-gimenez-nuestro-pais.html

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  • ENSUGESTINCOMODIRECTORDESUHIJAPREDILECTA"LAFUNDACINRAJATABLA",YENSUSCOMIENZOSGRUPORAJATABLA,LOGRQUEELGOBIERNOVENEZOLANOPORPRIMERAVEZENLAHISTORIACOMENZARAAOTORGARAYUDAECONMICA(1978)ALGREMIODELARTEENGENERAL

    (ORQUESTAS,ARTESESCNICAS,ARTESVISUALES,BALLET,DANZAYARTESCIRCENSES)SUBSIDIOQUEOPERAHASTAELDADEHOY(2013)

    David,enquaoyenquciudadconocisteaCarlos?Afinalesdelao1976enCaracas,VenezuelaEnqucircunstancias?En la clausura del Tercer Festival Internacional de Teatro de Caracas,en un discurso.Eduardo (Bolvar) y yo trabajbamos con Paco (Alfaro) recogiendo la plata de las taquillas del Festival y por esa honradez que tenamos los dos, Edu y yo, Paco nos profes una confianza y amistad total hasta el fin de sus das. Y despus del Festival nos pidi que nos encargramos de la taquilla de la sala Rajatabla: Eduardo TAQUILLERO y yo la PORTERIA. Rajatabla en esos das realiza una gira por Venezuela recopilando jvenes para integrar el Primer Taller de Teatro (1976) dictado por los actores del grupo. Al llegar a Caracas una maana entraba Carlos al edificio y yo, chorreado, le habl y la ped que nos aceptara en ese taller que comenzaba y me dijo hablen con MARIELA ROMERO, actriz del grupo y hoy una gran escritora de teatro de Venezuela. Y as arrancamos a estudiar en el Primer Taller de Teatro de Rajatabla. As fue mi primer contactopersonalconelmaestroCarlosGimnez.CmoeraCarlosentonces?Un hombre INTELIGENTE, PRACTICO, HABILIDOSO Y SOADOR, y que crea en lo que profesaba y te convenca de lo que para l era su vida, la cultura a travs del hecho teatral.Crees que Carlos cambi cuando se hizo famoso y se convirti casi en el hombre mspoderosodelaculturavenezolana?S cambi, pero para el bien de la cultura venezolana, latinoamericana y parte de Amrica delNorte,sindejarfueramuchospasesdeEuropa,Asiayfrica.Carlos era un hombre muy generoso, de ayudar mucho a la gente tanto con dinero como con trabajo. En general tena un carcter muy apacible pero cuando se enojaba estallaba como un volcn. Yo, que trabaj con l, lo escuch gritar muchas vecesperonuncasinmotivo.CmofuetrabajarconCarlosparati?S, Carlos fue tan generoso que no solo ayud a los artistas venezolanos si no que se convirti en un productor universal sin fines de lucro, porque trajo a muchos artistas latinoamericanos y centroamericanos que en esos momentos eran perseguidos polticos,

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    http://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2012/09/entrevista-carlos-gimenez-nuestro-pais.htmlhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2012/09/entrevista-carlos-gimenez-nuestro-pais.html

  • por los malos gobiernos, y otros que simplemente no tenan trabajo en sus pases. Fue el inventor delFITC (Festival Internacional de Teatro de Caracas)por donde desfilaron ms de 400 agrupaciones y compaas internacionales y en su gestin como director de su hija predilecta la Fundacin Rajatabla , y en sus comienzos Grupo Rajatabla, logr que el gobierno venezolano por primera vez en la historia comenzara a otorgar ayuda ECONMICA ( 1978) al gremio del arte en general (orquestas, artes escnicas, artes visuales,ballet,danzayartescircenses)subsidioqueoperahastaeldadehoy(2013).Con relacin al trato personal era un hombre muy explcito, te daba una somera charla de lo que requera de las personas para el desarrollo del trabajo donde te dedicaba todo el tiempo que t necesitaras para entender y resolver la tarea encomendada por l, conrelacinalmontajeoaltrabajodelmomento.Con relacin a los regaos que la gente le llama gritos, era un verdugo de la disciplina, pero esos mal genios que le brotaban era solo pidindote una respuesta a lo que l te habaencomendadodedicndotetodosutiempoysubuengenio(noerabipolar).Con relacin al PODER s era un hombre que les cambiaba trabajo, trabajo y les reclamaba cuando le regresaban ese sacrificio con populismo, en otras palabras crea en elesfuerzonoenlapolticaparaeducaralprjimo.Trabajar con Carlos fue para m un regalo de Dios, con l aprend lo que soy en la cultura de Venezuela y parte del mundo y en estos momentos (2013) vivo de mi profesin, la cual se la debo en mis inicios y por muchos aos al gran maestro de maestros, un hombre quenosdejsiendomuyjovenfsicamenteperounfilosofodelavidaasucortaedad.Culdesusobrasdeteatroteimpactoms?Las OBRAS que ms me impactaron fueronSEOR PRESIDENTE, MEMORI y la que lo catapult al xito total en los 5 continentes que fueEL CORONEL NO TIENE QUIEN LE ESCRIBA.QusignificparatilamuertedeCarlos?La muerte me sorprendi, nunca pens que un hombre con esa naturaleza de conocimientos insospechables Dios se lo iba a llevar tan pronto. Pasado el tiempo asimil que era mejor practicar lo que l profesaba, pensar en que la vida no se terminaba con su ausencia y en nombre de su enseanza he desarrollado todo mi trabajo hasta el da de hoy y con grandes logros (17 premios de la prensa y de las instituciones culturales, 2 condecoraciones de merito al trabajo en primera clase Ballet, Danza y en Teatro y varios reconocimientos) Soy un agradecido de Dios y del ser humano que el seor puso enmicamino:CARLOSGIMNEZ.Yparalaculturavenezolana?Para la cultura venezolana fue la muerte del hombre que dividi la historia cultural del pas en dos (antes y despus de Carlos Gimnez) y ahora se dice cmo sera la cultura en estos tiempos si viviera Carlos Gimnez? Obviamente la cultura cambi, el pas cultural cambi, pero no para bien, sino para un gran atraso y las puestas en escenas ya no son lo mismo, los grandes espectculos se han perdido en el recuerdo de todos los que vivimos en tiempos del gran maestro, que nostalgia, nosotros los rajatablinos luchamos da a da por preservar la ESTTICA DEL RAJATABLA pero es una lucha tenaz. En estos tiempos, los espectculos teatrales de hoy pareciera que los dirigiera el Lobo ESTEPARIO.

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    http://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/09/carlos-gimenez-maria-teresa-castillo-y.htmlhttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/09/admirables-venezolanos-carlos-gimenez-y.html?utm_source=BP_recenthttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/08/gabriel-garcia-marquez-carlos-gimenez-y.html?utm_source=BP_recenthttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/08/gabriel-garcia-marquez-carlos-gimenez-y.html?utm_source=BP_recenthttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/08/gabriel-garcia-marquez-carlos-gimenez-y.html?utm_source=BP_recenthttp://vivianamarcelairiart.blogspot.com.ar/2013/08/gabriel-garcia-marquez-carlos-gimenez-y.html?utm_source=BP_recenthttp://elpais.com/diario/1993/03/30/cultura/733442408_850215.html

  • Quesloquemsvalorasdesutrabajoydesupersona?Lo que ms valoro es la cultura que en poco tiempo atesoraba, saba de los grandes maestros del arte mundial lase teatro, msica, pintura, literatura y sobre todos los valores humanos, as como tambin se preocupaba por la poltica mundial. Saba y no la ignoraba, la pobreza mundial, le preocupaba mucho y por eso luchaba, contestatario s hasta la muerte, citaba frica y Asia como los ms pobres y criticaba a los que tenan msporlapocaayudaalnecesitado,erahumanista.Quierescontarmealgunaancdotaquehayasvividoconl?Tengo muchas, te contar dos. Una maana en GHELENIAGORA ("montaa de siervo" en polaco) me pregunt: qu haces negrito? Y le contest nada, me dijo vas a ver algo que te va a sorprender, vente, tomamos un taxi y subimos a la montaa. Al llegar veo una capilla tallada en pura madera, me sorprendi mucho, le pregunt y como hicieron esto? Me respondi fue trada por vikingos en barco desde Noruega y eso no es todo, ya armada.DijeDiosmo!La otra, estando en la catedral de Burgos, Espaa, me dijo ven para que veas el lugar donde condenaron al primer etarra (hombre ficha de la organizacin poltica extremista llamadaEta)yhaymuchasperomuchasms.SiCarlospudieraescucharte,qulediras?Le dira: MAESTRO, LOS ACTORES QUE SE LLEV Y USTED MISMO LE HACEN FALTA A ESTE PAS Y AL MUNDO, ORE POR LOS QUE QUEDAMOS Y DENOS FUERZASPARACONTINUARCONSULEGADO.Caracas,25deseptiembrede2013DAVID BLANCO. Iluminador. Director de teatro.Act