Wiener Urtext Edición

Johannes Brahms

Sonata para clarinete (o viola)y piano en fa Illenor Op. 120 n.O1

Editadas a partir de la copia para el editor y la primera edición por Hans-Christian MiillerPartes del clarinete y del piano a cargo de Jost MichaelsParte de viola a cargo de Emil SeilerVersión española: Ramón Barce

(ati·,) REAL"·"MA""'" ,.' MUSICA LCtra. Alcorcón a San Martín de Valdeiglesias. Km. 9.300

28670 Villaviciosa de Odón (Madrid)

III

PREFACIO

Johannes Brahms escribió tres obras [tres números deopus] de cámara para clarinete. El Trío con clarineteop. 114 Y e! Quinteto con clarinete op. 115 le fuerondirectamente inspirados por e! clarinetista Richard Miihl­

fe!d, e! virtuoso de la orquesta de Meiningen, al queBrahms había conocido personalmente en 1891. En cam­bio las dos Sonatas para clarinete op. 120 están escritasexclusivamente por su gusto. Se gestaron en julio de 1894en Bad Ischl, donde Brahms pasaba los meses de verano.Indirectamente anunció a Miihlfeld la existencia de las

nuevas obras cuando le pidió que fuera a Berchtesgadeny que se trajera su clarinete en si bemol. En la primaverade 1895 aparecieron editadas por N. Simrock de Berlín,junto con un arreglo de la parte de clarinete para viola.Además, e! propio Brahms hizo de las Sonatas una adap­tación para violín y piano, que se editó independiente­mente.

Tanto para la redacción original-partitura y partes­como para e! arreglo de Brahms para viola se han con­servado las copias enviadas al editor. Se encuentran ac­tualmente en la Biblioteca Estatal y Universitaria deHamburgo [Staats- und Universitiitsbibliothek], y hansido utilizadas por primera vez, junto con la propia pri­mera edición, para la presente publicación. Se trata detrabajos de copista, en los que Brahms ha hecho nume­rosas correcciones y cambios considerables. Así, porejemplo, en e! primer movimiento de la Sonata op. 120n.O 1, ha añadido otra voz a la parte de piano en loscompases 130-132; Y en e! cuarto movimiento de esta

misma sonata ha rehecho, en e! sentido de una mayoragitación rítmica, los cc. 133-136. En la Sonata op. 120n.O2, en e! primer movimiento, entre otras cosas, ha cam­biado la parte del clarinete en e! c. 81, llevándola haciael agudo en vez de hacia e! grave. Brahms ha añadidonumerosas indicaciones dinámicas y expresivas en la co­pia; en e! segundo movimiento de la Sonata op. 120 n.O2

ha cambiado incluso la indicación de tempo. Probable­mente Brahms se decidió a introducir estas modificacio­

nes tras de haber escuchado la obra, como solía hacer

siempre antes de enviar una nueva obra al editor. Algu­nos cambios en la parte de! clarinete en la partitura nohan sido trasladados con precisión por Brahms a la par­tiche!a, lo que ha originado también divergencias entrela partitura y la parte suelta de! clarinete, por ejemplo

. en e! primer movimiento de la Sonata op. 120 n.O2,cc. 170-171. Las divergencias de este tipo, así como lasque existen entre la copia y la edición impresa, han sidoseñaladas en las Notas críticas.

En la parte de la viola, frente a la versión para clari­nete, Brahms ha cambiado sobre todo frecuentemente elregistro en algunas secciones, lo que condiciona tambiénen varios pasajes cambios de dirección en e! interior dela línea melódica, como ocurre por ejemplo en e! tercermovimiento de la Sonata op. 120 n.O 1, cc. 147 y siguien­tes; o en e! segundo movimiento de la Sonata op. 120n.O2, cc. 126 y sigs. Además, en este último movimiento,al compás 133, la viola toca en tres compases más que e!clarinete. Junto a ésto se encuentran también en la ver­sión para viola divergencias en cuanto a la articulacióny el fraseo, así en el primer movimiento de la Sonataop. 120 n.O 1, cc. 194 y 199. Este tipo de divergencias sehan respetado en la parte de viola.

En la copia de la voz de viola hay también retoquesde Brahms; la mayoría son apoyaturas que se han aña­dido o transposiciones de octava.

Quiero agradecer a la Biblioteca Estatal y Universita­ria de Hamburgo, y especialmente al director de la Sec­ción Muscial, Dr. Bernhard Stockmann, e! haber tenidoacceso a dichas copias.

Hans-Christian Miiller

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SONATA EN FA MENORopus 120 n.O 1

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Reservados todos los derechos para España, ¡rortugal, América del Sur y Norte de Africa.La presente edición española, según la edición original, ha sido autorizada por «Wiener URTEXT Edition. de Viena.

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NOTAS CRITICAS

Para la presente edición se han utilizado las fuentes siguientes:

1. La edición original (EO), aparecida en N. Simrock, Berlín 1895: Zwei Sonaten fur Clarinette (oder Bratsche)und Pianoforte von Johannes Brahms op. 120, Nr. 1F mol!, Nr. 2 Es dur (Número de edición: 100408). Partitura (Part.),parte del clarinete (Cl.) y parte de la viola.

2. La copia enviada por Brahms para la edición (C): partitura, parte del clarinete y parte de la viola.Lo determinante para esta publicación ha sido la edición original. La copia ha permitido corregir algunas faltas de

la impresión y completar indicaciones dinámicas y de articulación que en la edición Simrock habían pasado inadverti­das. Los signos o indicaciones añadidas por nosotros se identifican porque van en caracterres más pequeños o entre'corchetes. Allí donde la parte solista del clarinete difiere de la partitura, en general nos hemos inclinado por la partitura.Tales divergencias, así como las existentes entre la edición original y la copia se relacionan aquí:

I Movimiento: Allt;gro appassionato

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C: piano, m. i., las corcheas quinta y sexta no llevan puntos de staccato.C (Cl.): clarinete, las negras segunda y tercera sin arco.C: piano, no indica fC y EO: piano, la negra es re # en vez de re.C: piano, m. d., la tercera negra sin punto de staccato.C (Part. y Cl.): clarinete y piano, m. d., la primera negra sin punto de staccato.C y EO (Part. y C1.): clarinete, el primer arco llega hasta la segunda negra.C (Part.): clarinete, el segundo arco sólo desde la décima semicorchea (véase la viola).EO: piano, m. i.: sin mi4'

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IIl Movimiento: Andante un poco Adagio

35 C (Part.): clarinete, la primera corchea con punto de staccato.

III Movimiento: Allegretto grazioso

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EO (Part. y C1.): clarinete, signo de acento en vez de decrescendo.C: piano, m. i., las negras primera y segunda sin arco.EO (Part.): clarinete, el arco hasta la última negra, ya que en C es poco claro.C (Part.): clarinete, la indicación "issimo semper» tachada.EO (Part. y C1.): clarinete sin fC: piano, m. i., sin arco.EO (Part.): clarinete, el signo de decrescendo sólo en c. 54.

C (Cl.): clarinete sin dolce.EO (Part. y Cl.): clarinete sin pp.C (Cl.): clarinete sin signo de decrescendo.EO: piano, m. d., el arco comienza sólo en el c. 102, primera negra.EO: piano, m. d., el arco comienza sólo en el c. 103, primera negra.EO (C1.): clarinete, falta el punto de staccato.EO (Part. y Cl.): clarinete, falta «e» entre las indicaciones grazioso y dolcissimo.C (Part. y Cl.): clarinete sin grazioso e dolcissimo sempre.EO: piano sin signo de decrescendo.C (C1.): el calando del clarinete sólo en c. 133.

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c: piano, m. d., arco y punto de staccato sólo en la primera blanca.EO: piano, m. d., la octava corchea sin punto de staccato.EO: piano sin sfC (CJ.): clarinete sin dolce.

EO (Part. y CJ.): clarinete, el signo de decrescendo hasta c. 50, s4, o m4,.EO: piano sinfC (Part. y C1.) y EO (C1.): clarinete, falta el punto de staccato.C (CJ.): clarinete con signos de crescendo.C (CJ.): clarinete con fC: piano, m. d. y m. i., el último dos (do6-do7) sin q

Las diferencias entre la copia y la edición original en la versión para viola son mínimas. Faltan algunos signos diná­micos y de articulación en la copia que están en la edición, y viceversa; sin embargo, pueden ser confirmados por lapartitura de la versión de clarinete.

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