Nº129

BOLETÍN DE LA

ASOCIACIÓN ESPAÑOLA

DE PAPIROFLEXIA

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Creador y diagramas: Seth FriedmanAgosto 2014

pekin duck

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Judith NogueiraCONVENCIÓN DE Sevilla

¡Sevilla tiene un color especial! Y calor… aunque quien nos oyera decir esto último no nos creería, ya que el aire acondicionado del hotel nos dejó pajaritos. ¿Pero alguien cree que eso fue un im-pedimento para plegar, hablar, reír, compartir? Si hay algo que nunca falta en las convenciones españolas es muchas risas, conversaciones y encuentros, ya que es genial que después de un año o más volvamos a encontrarnos y a tener una buena convivencia.

Tras inscribirnos y estar todos uniformados, nos fuimos de sala en sala para ver dónde enseña-ban la mejor igura e intentar hacerla. Rocío hizo un loro, Seth un pájaro… Y así, entre unas cosas y otras y sin darnos cuenta, terminó el día y nos fuimos a cenar.

Los invitados y demás colaboradores fueron to-dos increíbles. La dedicación en cada taller para que todos saliéramos con la igura realizada fue algo habitual, ya que cuando poníamos en co-mún los plegados se veían las iguras (así ha-cemos referencia al «Todos acaban la igura» de Javier Caboblanco).

En la mañana del viernes 5, Pablo Palacios en-señó una lor y un broche que podían adquirirse en la tienda; Pablo Collado, una estrella y una lagartija; y Cuong, un caballo de proporciones de billete vietnamita (todos a la casa de cambio más cercana para no quedarnos sin la igurita).

En las segundas sesiones de plegado del viernes, Sébastien nos enseñó a plegar su maravilloso murciélago. Mientras tanto, en las otras clases Alejandro enseñó el caballito de mar y un dino-saurio de Shunichi Ashimura; quedó en el tintero un lémur de cola anillada. Heriberto enseñó el li-pante pajarito pop-up de Jeremy Shafer.

Por la tarde, Fernando Castellanos enseñó su su-perdragón; Juanfran Carrillo, el Capitán América;

y Belén Garrido, una caja y un modular, iguras estupendas para realizar el taller de puesta en común de diferentes actividades didácticas. Para acabar la tarde del viernes, disfrutamos del gan-so en vuelo de Seth Friedman, curlicues explica-dos por Maria de los Ángeles y el elefante de João Charrua, del grupo portugués, siempre bienvenido a las convenciones.

Cabe mencionar que los desayunos, las comi-das y las cenas en el hotel han sido agradables y, como siempre, un espacio para intercambiar plegados, ideas y risas. Por otra parte, pudimos disfrutar en todo momento de la excelente ex-posición de modelos, que nos permitió ver las habilidades de los participantes.

El sábado plegamos el hombre lobo de Kade Chan con Ramón Thomas; una orquídea de los Shumakov y una corona con David Roldán;

y terminamos el Capitán America con Juanfran Carrillo, mientras algunos plegaban modelos del boletín polaco. En la segunda sesión de la ma-ñana, plegamos los zorrillos de Sebastian Limet, el Chibi T-Rex de Gen Hagiwara explicado por Willie, por supuesto, no podían faltar modelos para enjoyarnos, así que plegamos una resulto-na pulsera modular que explicó Carmen Estella. Decir que plegar todos y cada uno de estos mo-delos fue una delicia. Después de esto, se cele-bró la asamblea anual de la Asociación Española de Papirolexia (AEP).

En la tarde del sábado realizamos con Pablo Palacios un modelo anti-estrés, dejando a un lado el papel y utilizando el metacrilato. En las demás salas, Seth enseñó el cardenal y Alejan-dro un panda, un ratón y una ardilla. La verdad es que ya se estaba notando que eran los últi-mos talleres: el ambiente era festivo, pero con un poco de pena porque se acababa la conven-ción. Por suerte, aún nos quedaban otros talle-res: Rocío enseñó un cerdito, Carlos Hermoso nos deleitó con su cartonlexia y Cuong enseñó una serie de iguras sencillas, un corazón y un gallo. Después vino, cómo no, la foto* de grupo tan tradicional en las convenciones… en la que siempre falta el fotógrafo.

* Fotografía de grupo de la Convención Pág. 24

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Creador: Fernando CastellanosDiagramas: Halle

TortuguitaPor la noche tuvo lugar la cena de gala, en la que, bajo los farolillos, se sirvió comida típica de la Feria de Sevilla, con pescadito frito y rebujito, sin que faltaran, por supuesto, risas y charlas. Se agradeció a los invitados su participación con un plato de cerámica típica de Triana y a los co-laboradores una igura de esta cerámica. Hubo mención especial a todos aquellos que nos han dejado, y los novatos cantaron el himno de la AEP, acompañado de fuegos artiiciales.

Como todas las noches, hubo sesión de plega-do, pero esta fue más especial, ya que empeza-ban las despedidas de todos los que se iban el domingo por la mañana.

En los talleres del domingo aprendimos a ple-gar un gorro-conejo y un cerdito con Cuang, la mantis con Sébastien y iguras varias con Ángel Écija. Después vinieron la novia de Tadashi Mori con Picaruelo, y una ballena jorobada con Seth. ¡Qué pena que estos fueran los últimos talleres!

¿Que decir de los organizadores, siempre son-rientes y atentos para que no faltara nada? Que-remos expresar nuestro especial agradecimien-to a nuestros queridos sevillanos, que en los días previos a la convención nos hicieron sentir muy a gusto y nos enseñaron su ciudad con un cariño muy especial.

Animamos a quienes no pudieron asistir este año a que vayáis a la próxima convención de la AEP, donde lo importante no es solo plegar, sino hablar, reír y disfrutar: eso hace que las convenciones sean tan divertidas, una excelente oportunidad de compartir pliegues, dobleces y mucho más.

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Gente de Papel: FERNANDO CASTELLANOSHalle

Como siempre, la primera pregunta es obli-gada: ¿Cómo fueron tus inicios y cómo cono-ciste la Asociación Española de Papirolexia?Empecé a interesarme por el origami algo tarde, cuando ya tenía del orden de 20-22 años. Recor-daba haber visto doblar a mi padre un burrito con alforjas cuando era pequeño, y tras preguntarle y aprender a plegarlo, empecé a buscar más i-guras para doblar. En la biblioteca de Valladolid encontré el libro Papirolexia zoomórica del Dr. Solórzano, y después de un tiempo, en internet, encontré información sobre la AEP y decidí ha-cerme socio. En el primer boletín que me llegó (el n.º 83, de junio del 2003) venía ni más ni menos que el Pegaso de Satoshi Kamiya. Ahí fue donde descubrí lo que se podía hacer con un solo papel, y ya no pude parar…

Cuando estás en pleno proceso creativo, ¿qué le pides a un modelo para considerarlo bueno?La verdad es que tampoco soy muy exigente con mis modelos en lo que a aprovechar el papel y acumular capas se reiere. Normalmente busco que tengan algún detalle, algún cambio de co-lor… pero principalmente que se vea claramente el modelo representado, para lo cual la prueba de fuego es enseñárselo a mi hija pequeña (3 años) y preguntarle «¿Qué es esto?». ¡Si lo acier-ta a la primera, es que voy bien!

¿Cuánto tardas en crear una igura y qué es lo que más te cuesta dentro del diseño de nuevas iguras? ¿En qué te inspiras?Lo que más me cuesta es decidir el modelo que quiero hacer. Tengo comprobado que como no tenga claro lo que quiero hacer y empiece a do-blar, casi siempre acaba mal. Suelo tardar 4 o 5

días en hacer el modelo en sí, pero porque cuan-do me entra la inspiración, y veo que sale lo que yo quería, no puedo parar, y suelo estar mañana y tarde (y parte de la noche a veces) dándole vueltas al modelo. Si son sencillos tardo menos: por ejemplo, el Papá Noel o la tortuguita los hice prácticamente en un día.

Nos puedes comentar alguno de tus truqui-llos a la hora de plegar o dar el acabado a las iguras que pliegas Normalmente, en los modelos complejos, me gusta echar un ojo a los diagramas antes de em-pezar a doblar, y después los doblo primero con papel de prueba antes de usar el papel bueno. Para el acabado de los modelos suelo usar me-tilcelulosa (ayudándome con pinzas, alambres, cuerdas, etcétera), para que mantengan la for-ma, aunque a veces también intento darles el acabado sólo con agua, si el papel lo permite.

¿Qué creadores son tus favoritos y por qué?Hay muchos creadores que me gustan, y es difí-cil elegir entre tantos. Siempre me han gustado los modelos complejos, así que inevitablemente he doblado muchos modelos de Satoshi Kamiya y de Hideo Komatsu, a los que considero dos au-tores impresionantes, por el realismo que consi-guen en sus modelos.

Quentin Trollip me parece otro autor muy bueno, por el resultado, los cambios de color y los aca-bados que da a sus creaciones.

En cuanto a los creadores de España, siempre me han encantado los modelos de Fernando Gil-gado, y últimamente me parecen tremendos los diseños de Ángel Morollón.

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Seguro que me dejo muchos en el tintero… pero los que he mencionado son los que ahora mis-mo me vienen a la mente.

Eres un apasionado de los crease patterns (CP), ¿podrías describirnos a grandes rasgos cómo actúas para abordar un CP? A grandes rasgos: lo primero que hago es buscar fotos del modelo terminado para saber qué que debe salir. Después intento situar las diversas partes del modelo en el CP (donde yo creo que van a ir). Lo siguiente es buscar referencias y empezar a marcar TODAS las líneas del CP. Una vez hecho esto, toca colapsar la base doblando todas las líneas que hemos marcado (con un poco de suerte, en el CP se indica si son montes o valles); después, para terminar (y esto suele ser lo más complicado), hay que dar forma a esa base hasta que se parezca lo máximo posible al modelo original.

En el grupo de Origami CP’s escribí esto mismo pero más explicado, por si os interesa leerlo.

Eres el moderador y coordinador del grupo Origami CP’s. ¿Podrías explicarnos de qué va, cuáles son sus pretensiones y cómo pueden unirse nuevos miembros al grupo?El grupo de Origami CP’s surge porque el anterior grupo que había dedicado a los CP parecía estar inactivo. La idea del grupo es que la gente pro-ponga CP que les gustaría doblar y entre todos intentar lograrlo y, si es posible, hacer un fotodia-grama o una secuencia de plegado (esto último es lo más complicado, pero a veces se consigue).

Últimamente, por falta de tiempo, está un poco parado, pero intentaré que siga adelante.Para unirse solo hay que solicitarlo desde la página del grupo: https://groups.google.com/forum/#!forum/origamicps.

¿Cuál es tu próximo proyecto?Ahora mismo no tengo en mente ningún proyec-to en especial. Últimamente estoy doblando i-guras de otros autores en vez de intentar crear las mías propias, pero si se me ocurriera algún modelo que me gustara crear me pondría a in-tentarlo, sin duda.

¿Qué consejos darías a quienes empiezan en el mundo de la creación?Que no desesperen. Yo he estado bastante tiem-po sin conseguir crear nada que me gustara, hasta que al inal empezaron a salirme cosas. Lo que más en claro he sacado es que doblar al azar para ver si se parece a algo no suele funcio-nar; es mejor tener claro lo que quieres hacer y pensar en cómo se puede hacer. Muchas veces lo que pensabas que iba a funcionar resulta que no funciona, pero otras veces sí que funciona. Eso, tener paciencia y doblar y doblar y doblar…

¿Algún consejo para plegar esta graciosa tortuga?Es un modelo sencillo, así que tampoco necesita muchos consejos: intentar usar un papel bonito y tratar de no dejar marcas innecesarias en el caparazón.

GALERIA

FOTOGR

AFICAGAL

ERIA

FOTOGR

AFICA

Fernando

Castellanos

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Bisonte

Ángel MorollónPág. 29

Tortuguita

Fernando CastellanosPág. 13

Santa Claus estrella hinchable

Richard Galindo Flores Pág. 25

Gato

Sebastien LimetPág. 33

Junia Kusudama

Natalia RomanenkoPág. 35

Estrella de Kirigami

Louise HelmersenPág. 39

Pekin duck

Seth FriedmanPág. 02

Tibu minimalista

Víctor CoeurjolyPág. 23

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orientación bibliográficaDRAWING ORIGAMIHalle, Pere, Terry

A veces, uno no sabe cómo, surgen proyectos que al inal se hacen realidad. Este libro nació a raíz de una proposición que, hará casi dos años, Nicolas Terry nos hizo a Halle y a mí al ver los diagramas que estábamos dibujando para el boletín Pajarita de la AEP. Este libro, el primero de una colección, nace de la colaboración entre Halle, Nicolas Terry y Pere. El espíritu del pro-yecto es el de salvar para el mundo del origami todos esos modelos tan bellos que quedan sin diagramar.

El corazón del libro se basa en el talento de Ha-lle, que traza un estilo completamente nuevo de diagramas, donde se combina el dibujo de cada paso, con el realismo en tres dimensiones de una fotografía, con lo que el diagrama queda más claro. Todo ello va acompañado de unos bonitos colores, con lo que se consigue un dia-grama realmente bello.

El objetivo del libro es difundir modelos de origa-mi que de otro modo quedarían sin publicar, así como dar a conocer a nuevos creadores que han diseñado modelos realmente buenos.

El libro contiene 36 modelos de diferentes nive-les de diicultad, todos ellos inéditos, de nuevos talentos de la papirolexia y de grandes creado-res como Robert Lang, Quentin Trollip, Román Diaz, Fernando Gilgado, Halle, Gachepapier. To-dos los modelos han sido escogidos por su buen diseño y por su agradable proceso de plegado.

Artistas: Tuan Nguyen Tu, Victor Coeurjoly, Angel Morollon, Patricio Kunz Tomic, Maria Sinayskaya, Ekaterina Lukasheva, Jozsef Zsebe, Mindaugas Cesnavicius, Alexander Kurth, Eric Vigier, Ga-chepapier, Richard Ojeda Soto, José M. Herrera Bello, Kaze, Halle, Nicolas Terry, Tom Defoirdt,

Sebastien Limet, Fernando Gilgado, Román Díaz, Vincent Achard, Robert J. Lang, Juanfran Carrillo, Nguyen Ngoc Vu, Quentin Trollip, Eduardo San-tos, Richard Galindo Flores, Didier Piguel, Kunsu-lu Jilkishiyeva, Paulius Mielinis

Referencia completaTapa dura: 208 páginas36 modelosIdiomas: Inglés y francésSe puede adquirir en www.origami-shop.com.

Pere Olivella

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01 Daniel Bermejo02 Francisco José González03 Darío Oltra04

05 Seth Friedman06 Pablo Palacios07 Fernando Castellanos08 Jaime Rodriguez 09 Alba Palacios10 Luis Carrillo11 Heriberto Alarcón12 Mónica Flores13 Rocío Loscos14 Mª Angeles del Boz15 Margeaux Friedman16 Fatima Granadeiro 17 Carmen Estella18 Juan Antonio Maceira19 Sebastien Limet20 Isidoro González21 Ramón Thomas22 Vicente Palacios23 María Manuela Martins24 Angel Ecija25 Carlos Hermoso26 Julia Hermoso27 Juan Pablo Cruz28 María Luisa Martins29 Lourenço Marques30 Telma Corte-Real31 José María Laguna32 José Barbero33 Juan Gimeno34 Juanfran Carrillo35 Guillermo Rodriguez36 José Luis Romero37 Nguyen Hung Cuong38 Jorge Pineda39 Rosa María Ramos40 Belén Garrido

41 Christian Calero42 Carolina Nogueira43 Guillermo García44 Marta Beristain45 Joao Charrua46 Guillermo Rodríguez47 Alejandro Allenegui48 Francisco Javier López49 Jesús Artigas50 Francesc Martí51 Sonia Pillan52 José Medina53 Ilda Rafael54 María Helena Annes55 Milagros Rielo56 Sagrario Rodríguez57 Teresa Montañés58 Judit Nogueira59 Jordi Adell60 Manuel Bixquert61 Denis Garriga62 François Lafargue63 German San Antonio64 Jeremías García65 Pablo Collado66 Begoña Baeza67 María Margarida Santos68 Alejandro Rodríguez69 Alicia Sánchez70 Asunción Hurtado71 Caridad Repeto72 Susana Millán73 Andrés Romero74 Fernando Sanchez-Biezma

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Creador: Richard Galindo FloresDiagramas: Halle

Santa claus estrella hinchable

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Creador: Ángel MorollónDiagramas: Halle

Bisonte

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Creador: Sebastien LimetDiagramas: Pere Olivella

gato

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Descifrar CpRichard Ojeda Sotohttp://www.lickr.com/photos/38015529@N06/

Creadora y diagramas: Natalia RomanenkoAbril 2014

Junia kusudama

Cómo marcar el papel - Parte 3Continuando con la entrega trimestral de esta serie, en este artículo vamos a identiicar y marcar estructuras de los crease patterns (CP) híbridos.

Los CP híbridos son aquellos cuya estructura lleva bases tradicionales combinadas con pliegues en box pleating e incluso una mezcla entre ambos.

El objetivo de los autores que utilizan esta técnica de diseño es principalmente proporcionar detalles y realismo a los modelos que diseñan, ya sea para aparentar las plumas en un ave, garras en las patas, dedos en las manos, etcétera.

Entre los autores que han diseñado sus modelos basándose en esta técnica se encuentra Satoshi Kamiya. Ejemplos de su trabajo son Cerberus 1.0 y Cerberus 1.1; en ambos casos se reconoce un notable trabajo de injertos y combinación de técnicas.

FIGURA 1 FIGURA 2

Como se puede observar en la igura 1, el modelo está diseñado en una base tradicional y cuenta con una cola, dos patas y una cabeza. La igura 2 posee una base híbrida, es decir, se han añadido a la base de la igura 1 unos injertos para obtener garras y mejorar la cabeza al ave.

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Estrella de KirigamiRecogido por Belén Garrido (Modelo basado en uno de Louise Helmersen)

Un poco de heterodoxia

Recortar�en�cartulina�dos�piezas�igualest

Doblar�las�dos�piezascomo�se�indica.

1.

2.

omando�como�patrón�el�dibujo,más�o�menos�ampliado,

según�el�tamaño�que�se�quierapara�la�estrella.

Encajar�las�dos�piezas�por�las�muescas.3.

Y conseguimos�una�preciosa�estrellatridimensional�de�seis�puntas.

Marcar paso a paso un CP requiere paciencia, y este CP pondrá a prueba esta virtud.

(F1) Injerto que se añade. Son 4 espacios, esto es, 3 puntas. Es decir: P = número de puntas

N = número de espacios

en totalP = N - 1

Base de pájaro a la que se le añaden injertos (F1) para formar detalles.

ANALISIS DE UN CP HÍBRIDO

Desafío del artículo— Encuentra las referencias.— Marca todas las líneas.— Intenta colapsar la base.

En el próximo capítulo aprenderemos la manera de empezar a colapsar un CP y a diferenciar las líneas en monte y en valle.

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BOLETÍN DE LA

ASOCIACIÓN ESPAÑOLA

DE PAPIROFLEXIA

Directorio

Correo: Apartado 17. 41928 Palomares del Río, Sevilla Presidencia: Isidoro Gonzálezpresidenciaaep@gmail.comSecretaría: Belén Garridosecretariaaep@gmail.comTesorería: Pablo Palaciostesoreriaaep@gmail.comBoletín: Pere Olivellaboletinaep@gmail.comBiblioteca: Pablo Palaciosbiblioaep@gmail.comDistribución de materiales: Isidoro Gonzáleztiendaaep@gmail.comFondo de iguras:

Jeremías García GarcíaTel. 916 080 611Web: www.pajarita.org

Pablo Palacios

Edición y distribución

Asociación Española de PapirolexiaApartado 1741928 Palomares del RíoSevilla

Boletín de la Asociación Española

de Papirolexia

© es propiedadDepósito legal: Z974-1982Coordina: Pere Olivellaboletinaep@gmail.com

Maquetación: Nuria UránCorrección: María Hernández

Cuotas para el 2014

Socios ordinarios: 45 €Socios juveniles: 35 €Socios extranjeros

Europeos: 50 € Otros: 55 €

Pago de cuotas

Ingreso a nombre deAsociación Españolade PapirolexiaCaja EspañaSucursal de Villa Benavente24001 - León2096-0057-67-3367743604

Para domiciliar el pago de la cuota, bastará con enviar una carta al tesorero, o un mensaje a secretariaaep@gmail.com, indicando los 20 dígitos de la cuenta y el titular.

Importante: Se debe enviar al tesorero una fotocopia del ingreso junto con los datos del socio (nombre, dirección, teléfono, correo electrónico, fecha de nacimiento y fotocopia del libro de familia si se trata de un socio juvenil).

El servicio de distribución de material de la Asociación Española de Papirolexia ofrece a todos los socios la posi-bilidad de adquirir, a precios asequibles, libros y papeles que de otra manera resultaría difícil conseguir.

Podéis obtener el catálogo de libros accediendo desde vuestro navegador de internet:http://www.pajarita.org/archivos_publico.php

El catálogo de papeles lo podéis consultar en la siguiente dirección:http://www.pajarita.org/archivos_publico.php

DISTRIBUCIÓN DE MATERIAL de la AEP

Gran variedad de papeles para papirolexia: kami, washi, tant, entre otros.

AVISO: Los precios que iguran en este anuncio y en el catálogo en línea son orientativos. Los precios inales se comunicarán por correo ordinario o electrónico.

tiendaaep@gmail.com

Isidoro González Rodríguez

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WONDROUS ONE SHEET ORIGAMIMeenakshi MukerjiModelos geométricos de esta reconocida autora, realizados con una sola hoja de papel. Todos los niveles.Precio: 12 €

TANTEIDAN 20Nueva edición del libro de la con-vención japonesa. Recopilación de modelos, algunos espectaculares, de autores de renombre.Precio: 28 €

TWIST ROSEEmiko SuzukiUn nuevo concepto de rosa de origami. Magníica presentación con espectaculares montajes. Todos los niveles.Precio: 25 €

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