Binaleg at Sinulug para sa Orkestra

by

Robin Cuna Estrada

A dissertation submitted in partial satisfaction of the

requirements for the degree of

Doctor of Philosophy

in

Music

in the

Graduate Division

of the

University of California, Berkeley

Committee in charge:

Professor Cindy Cox, ChairProfessor Ken Ueno

Professor Edmund Campion

Fall 2013

Copyright © 2013 Robin Cuna Estrada

All rights reserved

Abstract

Binaleg at Sinulug para sa Orkestra

by

Robin Cuna Estrada

Doctor of Philosophy in Music

University of California, Berkeley

Professor Cindy Cox, Chair

Binaleg at Sinulug para sa Orkestra is a music composition for orchestra and various Philippine traditional instruments such as bamboo percussions and the kulintang ensemble. These traditional instruments are commonly used by indigenous groups from the northern and southern regions of the Philippine islands. The inspiration for the piece comes from Philippine and other Asian music cultures such as the cyclical structures of Indonesian traditional music, interlocking melodies of Kalingga music, heterophonic textures of traditional vocal practices, and ritualistic performances.

It explores the use of these traditional instruments within the context of the western orchestra.

1

Table of Contents

Acknowledgements ................................................................. ii

Binaleg at Sinulug Para sa Orkestra ................................................................. 1

Orchestration .............................................................. 2

Performance Notes .............................................................. 3

Notation Guide .............................................................. 4

I. Pambungad (binaleg) .............................................................. 5

II. Panggitná (sinulug) .............................................................. 30

III.Pangwakas (tidtu) .............................................................. 44

i

Acknowledgments

It is with immense gratitude that I acknowledge the support and guidance or my Chair, Professor Cindy Cox, who has been patient and has offered invaluable insights during the whole process of my dissertation writing. Many thanks goes as well to the members of the committee, Professor Ken Ueno and Professor Edmund Campion, for their input and assistance to this project. Special thanks to my colleagues for giving me moral support, encouragement, inspiration during our conversations about music and life. I also have to acknowledge my past mentors who have instilled in me invaluable lessons in composition and aesthetics—Josefino Chino Toledo, Ramón Santos, José Maceda, Dan Becker, David Conte, and Jonas Baes,. Finally, my deepest love and gratitude goes to my family and friends who have showed faith even if they did not understand and for the overflowing love and support they have given me during my studies. Ad majorem Dei gloriam.

ii

Binaleg at Sinulug para sa Orkestra

by Robin Estrada

1

ORCHESTRATION

2 Flutes (2nd doubling Piccolo)2 Oboes2 Clarinets in Bb2 Bassoons3 Trumpets in Bb4 Horns in F2 TrombonesBass TromboneTubaTimpaniBass DrumStrings

Bamboo Percussions (1-3 groups of 8 players). Each player will have: Bungkaka (bamboo buzzer) Patteteg (bamboo plates) Tongatong (bamboo tubes) Saggeypo (bamboo pipes)

Kulintang Ensemble (5 players) Gandingan (suspended gongs) Agong (large suspended gong) Dabakan (drums) Babandil (small gong) Kulintang (8 gongs laid-in-a-row)

Duration: approximately 15-20 minutes

2

PERFORMANCE NOTES

The kulintang instruments should be positioned at the front of the stage. Performers for this ensemble only enter the stage for their performance. If there is orchestra music before their section, they should enter the stage before the orchestra ends. In addition, the orchestra should not wait for the kulintang performers to be off stage before starting their section.

If there is difficulty in finding instruments or performers for the kulintang ensemble, it may be reduced to just the dabakan and kulintang player.

The bamboo players should be positioned on the outer side of the orchestra. A performance may include 8, 16 or 24 performers (1,2 or 3 players to a part). If more than one group is used, the conductor may ask one/two group(s) not to play in specific sections to achieve dynamic or textural balance.

The kulintang sections are written out as basic models for performance. The performers may improvise instead by using the measures enclosed in dashed-boxes. Below are suggestions for expanding the kulintang music.

Short: Introduction - A sections - Ascending transition - B sections - Descending transition - Conclusion Moderate: Introduction - A sections - Ascending transition - B sections - Descending transition - A sections - Ascending transition - B sections Descending transition - ConclusionLong: Introduction - A sections - Ascending transition - B sections - Descending transition - A sections - Ascending transition - B sections Descending transition - A sections - Ascending transition - Descending transition - Conclusion

Each of the A and B sections (e.g. A1, A2, B1) may be repeated multiple times (usually three times) before advancing to the next section.

3

NOTATION GUIDE

Accidentals are carried throughout the whole measure length for the same pitch in the same register of a single staff.

There are several box notations in the score. Individual instructions are indicated as they appear. But as a general rule, the tempo of box notations is independent of the score. It is performed at one’s own tempo although generally close to the given one. More importantly, notations within boxes should be completed within the time duration the boxes extend.

Rhythmic patterns within boxes are not strict. It merely suggests durational relationships from one note/rest with the another.

Accidentals within boxes are carried throughout the whole duration of the box for the same pitch in the same register. Sometimes, accidentals may be written again if the box extends to the next page.

Feathered beams (e.g. I.Binaleg—m. 95-97, trumpets) require repeated notes either speeding up (from single beam to triple beam) or slowing down (from triple beam to single beam). It is not important how many notes are played. It is also not required for the repeated notes to be played very fast. The important aspect is to get a sense of speeding up and slowing down. A different notation for the exact same effect is also used in II.Sinulug—m. 66-68, bamboos.

The “+” notation mark on the bamboo instruments indicate dampening the sound.

tongatong - cover the opening with your hand when you hit it on a hard surface.

patteteg - place one hand on the top side of the plate before hitting it with a stick to mute it.

bungkaka - cover the hole of the hand-piece while hitting the buzzer.

agong - hold the boss of the gong while hitting with the agong stick

Special notation is also used for the kulintang ensemble:

dabakan (drum) - the head of the drum is hit by two sticks, each held by both left and right hands of the performer. The notation is written on a single-line staff. Notes with stems written downward indicate the use of left hand and the upward stems indicate right hand.

gandingan (hanging narrow gong, 4 pieces) - These instruments are usually set up where pairs of gongs are facing each other and arranged from left to right, starting from the lowest (gong 1) to the highest sounding (gong 4). The player puts his hand in between each pair of facing gongs. The staff for gandingan has four lines corresponding to the four gongs. The lowest line indicates the leftmost gong while the top line indicates the rightmost gong. Like the dabakan, downward stems are for the left hand and upward stem are for the right hand.

kulintang (8 gongs laid-in-a-row) - This 8-gong set is struck with sticks by both hands of the player. Like the gandingan, it is arranged from left to right starting from the lowest (gong 1) to the highest (gong 8) sounding. The staff used for this instrument has five lines. Using both line and spaces, the lowest line would correspond to the leftmost gong while the space above the top line would correspond to the rightmost gong. Downward note stems are for the left hand while upward note stems are for the right.

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Bamb. 8

Dab.

Kul.

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Transposed Score

Introduction A1

I. Pambungad (binaleg)

Binaleg at Sinulug para sa Orkestra

Robin Estrada (b. 1970)

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A2Ascending Transition

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Descending Transition

Conclusion

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boxed notation should be played once every approximately 6 sec.

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II. Panggitnâ (sinulug)

Introduction A1

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complete within the alotted durational space and holding the sustained note until indicated

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play the following once, at your own pace and with your own phrasing, but make sure to

complete within the alotted durational space and holding the sustained note until indicated

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complete within the alotted durational space and holding the sustained note until indicated

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Timp.

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Bamb. 4

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Kul.

Bab.

Gand.

Ag.

25

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4

4

4

4

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4

4

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III. Pangwakas (tidtu)

Introduction

A1

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A2

A3

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Ascending Transition

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B1

B2

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B3

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Descending Transition

Conclusion

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