beethoven y sus sinfonias

7/25/2019 Beethoven y Sus Sinfonias

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Repblica Bolivariana de Venezuela

Ministerio del Poder Popular para la Educacin

Fundacin Conservatorio Vicente Emilio Sojo

Barquisimeto, Estado Lara

Ludwig Van Beethoven y susnueve Sinfonas.

Integrantes:

Patricia Gabriela Matos

Patricia Carolina Mrchan

Mara del Valle Moreno

Mara Laura PeaHistoria de la Msica Universal III

Enero, 2014


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Introduccin.


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Ludwig Van Beethoven. 1770-1827).

Nunca rompas el silencio si no es para mejorarlo, invalorableconsejo de Beethoven, que predic con el ejemplo. Fue un tenaz yprolifero compositor. Algunas obras las gesto durante aos.

Apasionado, guiaba la orquesta con su cuerpo cuando ya estabatotalmente sordo; y como pianista, impresionaba su virtuosismodramtico. Su legado musical trasciende la msica delromanticismo e influencia obras y compositores a lo largo de todo elsiglo XIX.

Luis Van Beethoven naci en Bonn el 16 de Diciembre de 1770. Suabuelo, de origen flamenco, se haba establecido en Bonn, dondeejerci el cargo de Maestro de Capilla del prncipe Elector. El hijo de

este, Johann, se haba casado con la viuda de un Ayuda de Cmaradel Elector de Treviso, mujer de muy modesto origen de la que tuvosiete hijos, el segundo de los cuales fue Luis. Johann, msicotambin, era tenor de la misma capilla y tena cierto talento deviolinista, ms perezoso y disipado, no tardo en entregarse porcompleto a la bebida. Habiendo notado los extraordinarios dotesmusicales del pequeo Luis, quiso explotar su talento precozforzndolo a estudiar ms de lo necesario. As se explica que a laedad de 11 aos Beethoven ejecutara ya en la orquesta de teatro, y

a los 13 era organista y publicaba tres sonatas. Por esta poca elincipiente compositor tuvo la suerte de recibir lecciones de Neefe,buen msico, quien le hizo estudiar el Clave Bien Temperado deJ.S. Bach, las sonatas de Felipe Manuel Bach y las de MuzioClementi. Fue bajo la influencia de estos autores como empez aformarse el estilo de Beethoven.

En 1787, parti para Viena donde conoci a Mozart, quien,habindole odo improvisar, le pronostico un brillante por venir.Debido a la muerte de su madre, tuvo Beethoven que regresar poco

tiempo despus a Bonn, donde se hizo cargo de la familia hasta lamuerte de su padre en 1792.

En ese mismo ao Beethoven fue enviado a Viena por el PrncipeElector, para proseguir sus estudios musicales. A partir de estafecha el compositor se radic definitivamente en aquella ciudaddonde encontr amigos como el Prncipe Lichnowsky y otros


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miembros de la aristocracia vienesa que lo protegieron yestimularon en su carrera. Al principio, Beethoven se dio a conocerprincipalmente como pianista; su ejecucin, tan personal, eramotivo de sorpresa para todos. Entre los maestros con quienes

estudio composicin y piano en Viena se cuentan Hyden yAlbrechtsberger. El primero se mostr algo intolerante con losatrevimientos musicales del discpulo y el segundo lo adiestroprincipalmente en el contrapunto. Salieri, por su parte, lo inici enel estilo dramtico y en la escritura vocal. Fue en los salonesvieneses donde Beethoven obtuvo sus primeros triunfos, lucindoseya como improvisador, ya como ejecutante de sus propias obras(sonatas, tros, etc). En 1800 se dio a conocer del gran pblicoestrenando un concierto de piano y su primera sinfona, obras con

las que obtuvo un gran xito, no obstante algunas duras crticas sele hicieron.

Contaba Beethoven con 28 aos de edad cuando comenzaron amanifestarse los primeros sntomas de una sordera que con eltiempo llego a hacerse total. A esta desgracia se aade, en 1802, sudesengao amoroso con la condesa Giulietta Guicciardi, a quien lededica su clebre sonata Quasi una Fantasa, opus 27 n 2 (Clarode Luna). Tales desdichas se reflejan en un clebre documentoconocido con el nombre de Testamento de Heiligelstadt, doloroso

grito del hombre que clama impotente ante el destino: Ah,ustedes, los que me han juzgado hurao, atrabiliario y misntropo,cuantos se han equivocado! Pero ustedes ignoraban la causa queahora comprendern. Mi corazn y mis sentidos se inclinaron desdela ms tierna edad a los impulsos de la benevolencia, y siempreestuve dispuesto a la realizacin de grandes cosas; pero piensen quehace seis aos me atac una enfermedad incurable que laincompetencia de los mdicos agrav. Decepcionado ao tras aocon las esperanzas de mejora que haba concebido, fui obligado a

reconocer una dolencia permanente cuya curacin requera aos, oque resultaba absolutamente incurable.

Nacido con un temperamento ardiente y ansioso de actividad;susceptible aun a los deleites de la vida social, he tenido querecurrir prematuramente a mi propio secuestro, y a pasar mis dasen la ms completa soledad. A veces, cuando hacia un esfuerzo para


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superar la dificultad, Que cruelmente me vea frustrado por ladoble experiencia dolorosa de mi defecto auditivo! Y me eraimposible decir a las personas: hablen ms alto, griten, que soysordo Cmo podra haberme resignado fcilmente a la debilitacin

un sentido que tena para m un valor mucho ms alto del que podatener para otro cualquiera, un sentido que yo haba posedo en lams alta perfeccin no igualada, sin duda, por ninguno de miscolegas?

Cuando lean esto algn da, recuerden que han sido injustosconmigo, y que el hombre que pareca tosco y rudo era en realidadun desgraciado que, a pesar de todos los impedimentos de lanaturaleza, hiso todo lo posible por llegar a la altura de losverdaderos hombres y de los verdaderos artistas.

El compositor no obstante logra sobreponerse y produce en aquelmismo ao su Segunda Sinfona.

En 1804 fue compuesta la Tercera Sinfona (Sinfona Heroica), obrade capital importancia con la que inaugura Beethoven un nuevosiclo de obras maestras que se extiende hasta el ao de 1815. Estees el periodo ms fecundo de la produccin beethoveniana, entrecuyas obras ms importantes se cuentan las Sinfonas desde laTercera hasta la Octava, la pera Fidelio, los conciertos de piano

n 4 y 5, el concierto de violn, las oberturas Coriolano, Egmont,Fidelio y las tres Leonora, los cinco cuartetos de cuerda desde laopus 9 hasta la 95, las diecisis sonatas para piano, desde la opus26 hasta la 90, etc. Durante algunos aos, pudo trabajar conbastante independencia gracias a la ayuda econmica que leprestaron sus amigos de la aristocracia vienesa. Muchas ancdotasy episodios sentimentales datan de aquellos aos. Se enamoraprofundamente de la condesa Teresa de Brunswick y hasta aspira acasarse con ella; entabla amistad con Goethe y con la inteligente

amiga de este, Bettina Brentano, quien siente por el compositor unailimitada admiracin. Lamentablemente, su sordera, entre tanto, vaempeorando da a da, lo que contribuye en gran parte a amargarleel carcter y a tomarle hurao.

En 1815 comienza un periodo de grandes penalidades en la vida deBeethoven. Por haber quedado su sobrino Carlos hurfano de padre,


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se hace cargo de la educacin de aquel, contra la voluntad de lamadre, lo que acarrea un largo pleito judicial que dur varios aos.Todo ello aporta a empeorar su salud, tanto ms cuanto que elsobrino tiene tan mal carcter que termina por convertirse en una

carga muy pesada para el compositor. Con todo, sigue Beethovenproduciendo obras cada vez ms profundas y trascendentales, comoson la Misa Solemnis, terminada en 1823 y la Novena Sinfona, elao siguiente. Beethoven dirige esa ltima obra el da de su estrenopero no oye ni la ejecucin ni los aplausos.

En 1826, agobiado por tantas luchas y sufrimientos, la salud deBeethoven se ha vuelto ya muy precaria. Logra sin embargo,terminar sus ltimos cuartetos y hasta abriga el propsito decomponer una Dcima Sinfona. En la primavera del ao siguiente,

a consecuencia de una pulmona que contrajo y del mal de lahidropesa de que vena padeciendo, las fuerzas le abandonarondefinitivamente. En medio de una tormenta de granizo que sedesataba sobre Viena falleci el 26 de Marzo de 1827. Millares depersonas asistieron a su funeral.

Beethoven marca el paso de la poca clsica a la poca romntica.Su influencia durante todo el siglo XIX ha sido enorme.Mendelssohn, Schumann, Liszt, Berlioz, Brahms y Wagner pueden

considerarse como discpulos ms o menos directos del autor de laNovena Sinfona. Unos han considerado en l ante todo el principioclsico de autoridad; otros, el de libertad, o sea, su romanticismo.Pero lo cierto del caso es que; como expresa Liszt, en una carta queescribe desde Weimar: La obra de Beethoven es como la columnade humo y fuego que guiaba a los israelitas a travs del desierto, afin de que caminemos noche y da. Su oscuridad y su luz nos trazanigualmente el camino que debemos seguir; una y otra son unperpetuo mandamiento y una infalible revelacin. Por todo lo

cual Beethoven es, sin lugar a dudas, una de las figuras msrepresentativas y uno de los msicos ms grandes de la historiamusical, de todos los tiempos.


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Las Sinfonas

El periplo creativo de Beethoven que se expande a lo largode su vida como autor trasciende en el mundo y hacia este a travs

del ciclo de las nueve sinfonas, proporcionando una densa yatractiva panormica de su maravilloso talento creador. Su ciclo de9 sinfonas son consideradas modelos de alta perfeccin debido a suforma, contenido y estructura.

Beethoven para una general concepcin ha estado vinculado almovimiento romntico y al siglo XIX; pero siempre hay que recordarque durante ms de la mitad de su vida, la msica y las estticasbeethovenianas conservan un carcter neoclsico o setecentista.

Su Primera Sinfona, obra estrenada el 2 de abril de 1801,cuando el compositor cumpla treinta aos; es de alguna manerauna introduccin a todo lo que escribir Beethoven ms tarde:explora en efecto numerosos horizontes a menudo contrastados. As,se define sucesivamente como lrica y serena (en los dos ltimosmovimientos), sombra y apasionada (en la introduccin lenta),tensa y dramtica (en la Allegro inicial).

Se ha insistido sobre manera acerca de la osada, anrquica opremonitora Cadencia en tonalidad distinta de la tnica, fa mayoren vez de do mayor. Puesto que al ser una caracterstica del estilode Joseph Hayden el iniciar con una referencia tonal distinta de laclave bsica; que Beethoven decidiera hacer esto no era ms que unpunto de referencia u homenaje al maestro.

Lo que si de seguro son componentes Beethovenianos, son la

yuxtaposicin de tonalidades o la presentacin de una idea engrados distintos del de la escala bsica.

De all que el Allegro inicial, cuyo primer tema en do mayor seescucha tras una docena de compases en clave de re; y el desarrollode este movimiento, pasa por los tonos de mi bemol fa, sol, re y la


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antes de producirse su recapitulacin en la tonalidad bsica. En elmovimiento lento, Andante cantbile, esta tcnica vuelve aemplearse concluida la exposicin. Por otra parte, la introduccindel Finale posee la tpica impronta haydeniana, al elevar un

Adagio a travs de la escala ascendente y el alegro moltoe vivacesurge como una explosin de sonoridad.

La segunda Sinfona, compuesta entre los aos 1801 y 1802fue escrita en mayor parte, en la estada de BeethovenenHeiligenstadt,una poca turbulenta donde Beethoven comenz aexperimentar los primeros sntomas desordera.

La magnitud de su introduccin, su fuerza rtmica y, en lneas

generales, el impulso que domina la obra denuncia la presencia deun espritu audaz. Repitiendo aqu la tcnica haydeniana de laexplotacin temtica en claves remotas a la de la tnica, aplicada yaen la Primera Sinfona. En la seccin introductoria, Adagio molto,con su tema para el viento, expuso la tonalidad de si bemol quecentra la Sinfona en el re mayor.

Ahora bien, teniendo ciertas analogas con Hayden en el segundo

tema del movimiento, una figura de carcter marcial que seapodera de la pieza en el desarrollo y que a su vez se constituye enuna brillante culminacin de la Coda; hay quienes sostienen queHayden parafrasea mientras Beethoven construye a partir de,aunque su arquitectura nunca obedeci a un formalismo, soloestaba sometida a la presin de un temperamento excepcional.

En relacin a lo anterior, se puede observar que para con Mozart

existe una deuda en el segundo movimiento, Larghetto, puesBeethoven plasma en una secuencia cantbile, ya que sushabituales tiempos lentos estarn alejados del melodismo. Enconsecuencia se observa como Beethoven por vez primera da en eltercer movimiento la denominacin de Scherzo a una secuenciacaracterizada por dramticos contrastes dinmicos y armnicos.
http://es.wikipedia.org/wiki/Heiligenstadthttp://es.wikipedia.org/wiki/Sorderahttp://es.wikipedia.org/wiki/Sorderahttp://es.wikipedia.org/wiki/Heiligenstadt


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Beethoven aplica un movimiento tmbrico de mxima importanciade manera deliberada independizando las lneas de expresin decontrabajos y violoncelos, habitualmente unidos en el sinfonismo deMozart.

Esta segunda sinfona no deja ver en nada las circunstancias desoledad, abandono y enfermedad por las que atravesaba Beethovendurante su composicin.

Su Tercera Sinfona data de 1803, los esbozos realizados porBeethoven para ella estn contenidos en el famosos cuaderno debosquejos destinados a esta sinfona y conocido como Cuaderno

Heroica, ms sin embargo pudo haber sido realizado en los

primeros meses de 1804. Beethoven comulgaba con los ideales deNapolen y la Revolucin francesa,pero cuando ste se autocoronemperador en mayo de 1804,Beethoven se molest tanto que borrel nombre de Bonaparte de la pgina del ttulo con tal fuerza querompi su lpiz y dej un agujero rasgado en el papel.Posteriormente cuando la obra se public en 1806, Beethoven latitul Sinfona Heroica compuesta para festejar el recuerdo de un

gran hombre.

Como inicio de esta obra se percibe un marcado alejamiento delpatrn haydeniano, adoptando un lenguaje ms personal. Otrassingularidades confieren a esta obra un aire propio: su dilatadaduracin (casi una hora de msica en el supuesto que se ejecutentodas las repeticiones prescritas en el pentagrama) algo inhabitualen el gnero.

As mismo considerada por muchos comoelamanecer delromanticismo musical, puesto que rompe variosesquemas de la tradicional sinfonaclsica, logro conseguir unagran intensidad expresiva, infrecuente dentro de los parmetros deprincipios del siglo, y sobre todo el acercamiento de la composicin alos postulados romnticos.
http://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_francesahttp://es.wikipedia.org/wiki/Emperadorhttp://es.wikipedia.org/wiki/1804http://es.wikipedia.org/wiki/L%C3%A1pizhttp://es.wikipedia.org/wiki/1806http://es.wikipedia.org/wiki/Amanecerhttp://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_del_Romanticismohttp://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_cl%C3%A1sicahttp://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_cl%C3%A1sicahttp://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_del_Romanticismohttp://es.wikipedia.org/wiki/Amanecerhttp://es.wikipedia.org/wiki/1806http://es.wikipedia.org/wiki/L%C3%A1pizhttp://es.wikipedia.org/wiki/1804http://es.wikipedia.org/wiki/Emperadorhttp://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_francesa


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En el caso de la marcha fnebre; dramatismo y solemnidad, l halloesto en la msica francesa durante el periodo revolucionario,producindose en esta marcha la transformacin-herencia dematerial musical: el Fugatode movimiento es una variacin libre de

la meloda que en la Flauta mgica de Mozart cantan los dosguardianes, tema que a su vez es el coral de Johann SebastianBach. El tema, pues, ha pasado de Bach a Beethoven a travs deMozart.

Esta sinfona La Heroica contiene mucho de admirable, pero La

longitud es excesiva, casi infinita si esta sinfonano se abrevia dealguna manera, pronto caer en desuso y en olvido era el

comentario publicado en The Harmonicum de Londres, en abril de1829.

Comisionada por el conde Franz von Oppersdorff en junio de1806, surge la Cuarta Sinfona, para ello es interrumpido lacomposicin de una sinfona en do menor que con el tiempo seconvertira en el quinta sinfona, todo ello para abordar una obrasencilla e intrascendente la que habra de ser la Cuarta Sinfona ensi bemol mayor; contrastante con la inmensamente heroicaSinfonan. 3 y la trgicaSinfona n. 5 escrita en la etapa ms tranquila dela vida de Beethoven.

Considerada intrascendente hasta cierto punto en virtud de ya quesu inicio trasciende al llegar a la Sptima Sinfona donde ese inicioda sus mejores frutos ya que permitiran ser temas principales delallegro vivace inicial puesto que parte de este material de laintroduccin llega tambin al finalede la pieza en el que igualmente

predominar la presencia tmbrica del fagot, cumple tareas desolido acompaamiento en el primer tramo de la obra y se hacedivertido y abnegado.

ElAdagio, segundo movimiento, plantea desde su primer compas uncaracterstico ritmo punteado que habr de ser su sustento, como
http://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n.%C2%BA_3_%28Beethoven%29http://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n.%C2%BA_3_%28Beethoven%29http://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n.%C2%BA_3_%28Beethoven%29http://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n.%C2%BA_3_%28Beethoven%29http://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n.%C2%BA_5_%28Beethoven%29http://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n.%C2%BA_5_%28Beethoven%29http://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n.%C2%BA_5_%28Beethoven%29http://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n.%C2%BA_5_%28Beethoven%29http://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n.%C2%BA_3_%28Beethoven%29http://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n.%C2%BA_3_%28Beethoven%29


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contra canto de la meloda de las cuerdas y luego como asercinorquestal o rplica del conjunto.

En su tercer movimiento se recrea en la infraccin de las normas

estructurales del Minuetto o Scherzo, suscitando una doblerepeticin de las secciones expositiva y del trio. Los 20 primeroscompases del primer episodio, con esas misteriosas alternativasentre la madera (ascendentes) y la cuerda (descendentes), entre elvigor ternario del comienzo y los no menos vigorosos cambiosrtmicos del final es algo que, bien interpretado, no se olvida jams.

Por ltimo el Allegro ma non troppo final podra parecer en ciertamedida, un retorno al universo bienhumorado de las sinfonas de

Hayden; ms exultante es un buen toque de piedra para la orquestasinfnica ms completa que se haba dado hasta entonces.

Victorioso sin avasallar, gustosamente lrico en medio de unatormenta de semicorcheas que apenas descansan, nos permite llegaral final sin nudos en la garganta y tras un rato placentero, comopocas veces en el Beethoven sinfnico

De all que las reapariciones en una sola lnea de pentagrama de la

voz de violoncelos y contrabajos podran dar a entender queBeethoven quiso rendir tributo a los aspectos ms refrescantes delfenecido Settecento que es sin duda el ms desenfadado y alegrefinal que ha escrito para una sinfona.

Al igual que las sinfonas impares, la cuarta sinfona surge de unvigor constructivo poderoso, y est toda ella trabada por motivos yclulas rtmicas que nos hablan de un maestro en el arte del

desarrollo. Exige de la orquesta un virtuosismo implacable, y losmatices de aggica y dinmica no son slo expresivos, sinofuncionales y arquitectnicos.

As llama el destino a la puerta dijo Beethoven del motivortmico inicial del primer movimiento, que domina toda la Sinfonan 5 en Do menor, opus 67.


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La violencia con que Beethoven trata el material de base, tanto enel movimiento inicial como en el finale, parece la arroganterespuesta del hombre condenado por la enfermedad a la soledad y alaislamiento, que reacciona con indomable orgullo y trgico sentido

fatalista de confianza en la victoria de las propias energas. En esteaspecto, si tres corcheas y una negra pueden entenderse como larbrica ms personal de Beethoven, no hay duda de que en laSinfona en do menor decidi dar a este diagrama el papelprimordial: no solo es la base del tema inicial, sino tambin el bajortmico del segundo tema del primer movimiento, cita constante enlos bajos del Andante, eje del Scherzo en tratamiento aumenta (talcomo indicamos al hablar de los bocetos), tronco de la transicin al

final en el fondo percutivo del timbal y cita voluntaria al reapareceren el ltimo tiempo la seccin principal de Scherzo. Respecto de esteltimo, Beethoven se permite una libertad formal absoluta alreescribir por completo la segunda aparicin de la seccin bsica,que se produce en suave clima de misterio y enmarcada por lospizzicati de las cuerdas. Resulta curioso que esta obra, en la queBeethoven consigue una indudable victoria en su lucha consiente ono por rebasar el mbito de la forma a travs de la idea, seconvirtiera para los sinfonistas posteriores en paradigma deejemplares estructuras y fuera tomada como constante modelo deimitacin en el plano de la forma, algo que habra irritadoindeciblemente a su creador.

Sexta Sinfona Sinfona astoral. La mirada perdida, lacaballera ocre armada como torta de merengue, l est a lassombras de un gran arbusto, mecido suavemente por los cfiros,

arbusto que unido al denso follaje fue creado expresamente por lanaturaleza para servirle de respaldo. Viste impecable ropa deciudad. Una pequea partitura, sostenida por la mano izquierda,est apoyada sobre su pierna derecha, que est a punto de hundir eltalon en el agua. El brazo derecho se reclina en una saliente delarbusto, pende una palma. Del tintero ni rastros. Hacia el centro, yel segundo plano, rodeada por unas pocas ovejas, se aleja la pastora


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con su cayado en la mano y laud montado en la espalda. Detrs deella, mas vegetacin, algunas casas y la iglesia; al fondo, dos levesmontaas con algo que sugiere un castillo. Cielo parcialmentenublado. Sensacin trmica: 23 C. Una Naturaleza perfecta.

Mal descripta, esta es una litografa en color del calendario delcirculo musical de Zurich de 1832, lleva un epgrafe: Beethoven,cerca de un arroyo componiendo la pastoral. Se puede ver en lacasa del compositor en Bonn. Pensar que todava en el siglo XXI hayquienes creen que este cuadro resume el acto creador. Si fueraas, hubiera permanecido en el arroyo un ao, lapso en que compusola Sinfona.

Pocos, en ese entonces, saban que la Sinfona n6 titulada por

Beethoven Sinfona Pastoral, es una sinfona programtica, esdecir, describe imgenes a travs del sonido. Sugiere y evoca. Poreso, la pastoral es una obra que perfila el impresionismo. Adems,tiene como subttulo esta frase: Impresiones ante la naturaleza.En la calificacin de impresiones se encuentra la sutil renovacinque plantea la obra.

En la partitura, todo est expresamente indicado por Beethoven, apartir de los ttulos de cada movimiento. Tres cuadros: despertarde agradables sensaciones al llegar a la campia, para el primero;

escenas junto al arroyo, para el segundo, y alegre reunin de loscampesinos tormenta canto pastoral. Alegres sentimientos deagradecimiento despus de la tormenta, para la parte final.

Recordemos que la pastoral se present en diciembre de 1808 juntoa la quinta sinfona y con la numeracin invertida. En el programade sala, que Beethoven mando imprimir, aparece un resumenescrito por el compositor, que dice: esta sinfona pastoral es unrecuerdo de la vida campestre; es la expresin de un sentimiento

ms que una pintura de la misma; o para decirlo con toda libertad,es ms bien el reflejo de las impresiones que una representacin delos hechos.

Es un nuevo planteo esttico, la subjetividad de la narrativamusical est siempre presente. l un yo ajeno, nos exhibe como


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en una pantalla sus sensaciones y los hechos tal como los visualiza ylos percibe.

La orquesta que requiere la sexta sinfona no es muy numerosa: unflautn, dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, tres fagotes, dos

cornos, dos trompetas, dos trombones, timbales y las cuerdas.Incluso es menor a los orgnicos que requieren muchas de lassinfonas restantes, especialmente si la cotejamos con susimultnea, la quinta.

La disposicin de los instrumentos es realmente novedosa enmateria de orquestacin. Por ejemplo: en la escena junto al arroyodeben intervenir de manera separada, dos violonchelos solistas ycon sordina; las trompetas y los trombones solamente aparecen en

la tormenta y en el pasaje que cierra la obra; el flautn solo toca enla tormenta, y el tercer fagot hace su nica entrada pararepresentar un instrumento rustico que acompaa a los pastores ensu danza.

Tambin la forma de este Opus 68 es inusitada para la formasinfona registrada hasta entonces: se divide en tres partes y, a suvez, la tercera se subdivide en otras tres partes que se suceden sininterrupcin. No est regida por las formulas. La pastoral es unasinfona programtica que construye a partir del programa, es

decir, la msica arma un argumento.

La sexta de Beethoven genera una nueva concepcin de lonarrativo. La obra comienza en un territorio absolutamentesubjetivo: las sensaciones al despertar ante la capilla. El temaprincipal recrea una meloda popular bohemia. Hay que tenerpresente que Beethoven, en el verano de 1806, haba pasado unatemporada en la finca de campo de los Brunsvik en Martonvasar,Bocmia. Tambin Schindler comenta que el maestro juega con una

meloda folklrica austriaca como segunda idea de estemovimiento.

Luego, la obra se hace ms concretamente descriptiva. La escenajunto al arroyo culmina al final del segundo movimiento, cuandoaparece un recurso de descripcin directa y tangible: la imitacin de


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tres aves, sealadas expresamente en la ltima pgina de esteandante.

Aumenta la narrativa y la msica se hace escnica: acompaa lallegada de los pastores y su danza, que es interrumpida por los

truenos. Se desata una tormenta de campo. Cuando la tormenta sealeja, retorna los pjaros, los pastores y la calma. Se oye el canto deagradecimiento. Expansivo, los domina todo. A partir de esemomento y hasta el final poco a poco, vuelve a la subjetividad delcomienzo, a la representacin simblica: la sensacin de una francafelicidad ante la naturaleza, serena y plena, consagrada en elatardecer.

Curiosas y sugerentes son las anotaciones de Beethoven que se

encuentran dispuestas entre los bocetos y ajustes de la sexta. Se lee,por citar algunos: Sinfona caracterstica o tambin remembranzade la vida campestre, Sinfona pastorella, Quien tenga una ideade la vida campestre, podr captar las intenciones del autor, sinnecesidad de muchos ttulos. Y ms an, anticip la posturaimpresionista: Se debe dejar al oyente la tarea de encontrar lapropia situacin.

Beethoven no nadaba ni montaba a caballo, pero cuando viva enViena, realizaba caminatas diarias o una carrera alrededor de las

murallas, sin importarle el clima. Sala muy temprano, casi alamanecer, repitiendo su frase favorita, la misma que apunt en laspginas del primer movimiento de La Pastoral, antes de titularloDespertar de agradables sensaciones: La maana tiene voz deoro.

El 8 de diciembre de 1813 tuvo lugar la primera audicin de laSptima Sinfona, que fue ofrecida nuevamente en otro conciertopocos das despus: en ambas ocasiones, el segundo movimiento, el

clebre Allegretto, hubo de ser repetido a requerimiento del pblico.La obra haba sido iniciada en 1811, aunque, en lo concerniente al

Allegretto, trazas y bosquejos del mismo pueden hallarse en uncuaderno de notas de 1806. Con la Stima Sinfona, Beethovenofreci su ms grandioso concepto de la introduccin, an mayorque el diseado en su da para la Cuarta Sinfona. Dicho prlogo


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sinfnico, poco sostenuto, se basa en dos ideas: un tema solemnepara los instrumentos de viento y una idea de marcha de tonoapacible. Tras suscitar una atmsfera de expectacin poco corriente,el Vivace, primer movimiento, hace su aparicin de manera

centelleante en un ritmo ternario (6/8) que contrasta con el binario(4/4) de la introduccin. El Allegretto aparece dominado por unasencilla idea rtmica, una secesin de notas negras con dos corcheasen el segundo movimiento, que dan cauce a una meloda de cursocasi schubertiano. El Scherzo, basado en un tema impulsivo, decarcter ascendente, est emparentado con el tema principal delprimer movimiento, como tambin lo est el brioso motivo bsico delFinale. El Finale, que ha dado origen a todo tipo de subliteraturas

musicaloides, supone una descarga de energa slo comparable a lade la Quinta Sinfona, aunque en la Sptima, justo es anotarlo,Beethoven no aumenta para nada la plantilla orquestal, y llega aprescindir del piccolo, los trombones y el contrafagot incluidos en elltimo tiempo a la Sinfona en do menor.

Beethoven, que consideraba a la Sptima Sinfona como una de susms notables obras, hubo de sufrir sobre su nueva creacin

comentarios tan singulares como este que una crtico ingls lededic en 1825: Es sta una composicin en la que el autor ha cado

en el ms triste grado de desagradable excentricidad. Es imposibledescubrir ningn esquema en la obra, ni advertir ninguna conexinentre sus partes. Parece haber sido concebida como un enigma, peroms bien nos atrevemos a pensar que es una burla, un engao, unaestafa.

Por otra parte, un contemporneo de Beethoven, Ludwig Spohr, quelleg a gozar de su amistad y la confianza del maestro de Bonn, hadejado en su Autobiografa un interesante y tragicmico testimonioacerca de la Sinfona: Las nuevas composiciones de Beethoven hacausado excelente impresin, especialmente su Sinfona en lamayor; el maravilloso segundo movimiento tuvo que ser repetido el


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da del estreno; a m me caus una honda y duradera impresin. Lainterpretacin fue absolutamente magistral, a pesar de la direccinde Beethoven, dubitativa, confusa y a veces cmica. Se advierteclaramente que el pobre maestro sordo no percibe los pasajes piano

de su propia msica. Desgraciadamente, esto se hizo muy evidenteen cierto momento, hacia la segunda mitad del primer Allegro de lasinfona. Hay aqu dos pausas, en sucesin muy cercana, la segundade las cuales antecede a un pianissimo. Beethoven, durante laejecucin, debi olvidar este punto, dado que empez a marcarnuevamente el tempo antes de que la orquesta hubiera llegado a lasegunda pausa. Por tanto, sin que l se diera cuenta, cuando losmsicos empezaron de nuevo a tocar, Beethoven ya les llevaba unadelantera de diez o doce compases por lo menos. Beethoven se

haba agachado hasta casi ponerse a gatas en el podio para indicarla intensidad de la orquesta. Durante el crescendo subsiguiente,comenz a enderezarse y, en el momento en que, segn su criterio,el forte deba empezar, levant los brazos por los aires dando unsalto. Como no se produjera ningn forte, mir en torno a sialarmado, clavando con odio su mirada en la orquesta, la cual antocaba el pianissimo. Slo comprendi lo sucedido cuando el tanesperado forte comenz ruidosamente y pudo orlo.

Como en el caso de la Cuarta, la Octava Sinfonavino almundo en un momento en que su autor se hallaba agobiado con lacreacin de otra pieza. La Sinfona en si bemol mayor naci cuandoBeethoven interrumpi la creacin de la Quinta. La Octava Sinfonaen Fa Mayor, por su parte, fue la vlvula de escape utilizada porBeethoven para alejarse de los problemas compositivos que le

creaba la escritura de la Sptima Sinfona. En el mismo cuadernode notas de 1811, en el que hay una serie detallada de bocetos de laSinfona en La Mayor, aparecen unos bosquejos que puedenidentificarse con la futura Octava. Todo parece indicar que laredaccin de esta pieza fue para Beethoven una labor carente deproblemas, casi un divertimento. Estas circunstancias han llevado a


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Kolodin a decir que este sinfona puede ser descrita, no slo comola Octava de Beethoven, sino tambin como la ltima de Hayden.Beethoven adopt para esta obra un esquema jovial y desenvuelto:prescindi de un tiempo lento, y en su lugar redact dos Scherzos,

los movimientos segundo y tercero, a los que llam,respectivamente, Allegretto scherzando y Tempo si menuetto. Elsegundo movimiento se ha hecho famoso por su parodia, planteadaen los compases iniciales, del clebre cronmetro musical de

Johann Nepomuk Malzel, aparato que hoy conocemos bajo elnombre de metrnomo. Desde Hayden no se haba escrito unaresolucin ms divertida a una sinfona como el Allegro vivace finalde esta obra, lo cual confirmara el comentario de Kolodin, aunque

su atmsfera est lejos de la tnica de felicidad y alegra querespiraba el Finale de la Cuarta Sinfona.

No faltaron, sin embargo, los malintencionados. Una crtica de 1827dice acerca de esta obra: La Octava Sinfona de Beethoven dependepor entero de su ltima movimiento, destinado a obtener el aplausodel pblico como sea.

Los primeros apuntes de Beethoven para la Novena sinfona en remenor se remontan a 1817, pero tuvo que interrumpirreiteradamente ese trabajo para dedicarse a la composicin de laMisa Solmenis y de las ltimas sonatas para piano. Sin embargo, apartir de noviembre de 1822, se aceler la redaccin de la Novena, yen febrero de 1824 estuvo terminada.

Ya el 6 de julio de 1822, Beethoven le haba escrito a su amigoFerdinand Ries, quien se haba trasladado por un tiempo a

Inglaterra: Tienes alguna idea de los honorarios que me ofrecerala sociedad filarmnica de Londres por una gran Sinfona?; Ries, el15 de noviembre, le contest: 50 libras; la suma era muy baja, peroBeethoven la acept, e hizo el siguiente comentario: Yo inclusotrabajara gratis para los primeros artistas de Europa, sino fuese elpobre Beethoven. Si viviese en Londres, qu no escribira para la


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Sociedad Filarmnica! {} Si Dios me restituyese la salud, que

ltimamente ha mejorado un poco, me sentira capaz de responder atodos los pedidos que se me efectan de todos los rincones deEuropa e, incluso, de Amrica del Norte As pues, la Novena se

destinara a Inglaterra, pas que Beethoven admiraba y a dondesiempre quiso vivir.

Una vez terminada, la Novena tena que permanecer durante 18meses en propiedad exclusiva de la Sociedad Filarmnica deLondres, pero Beethoven no se atuvo a los trminos del contrato yquiso presentarla de inmediato al pblico vienes en un concierto queincluira tambin la interpretacin de la Misa Solemnis.

Por los Cuadernos de Conversacin, sabemos que Schindler, enmarzo de 1824, fue el primero en regocijarse con l por la decisintomada como consecuencia de las reiteradas instancias deadmiradores y amigos, de reservarle a Viena el derecho de prioridadsobre la prioridad sobre la primera audicin de la ltima grancomposicin de Beethoven. Su decisin me proporciona un placerextraordinario. As tiene que ser. Todo saldr magnficamente ytodos se alegrarn por ello a partir de ahora. Hecho nuevo para unaSinfona, la Novena inclua un coro en su final; la funcin de lossolistas fue confiada a Henriette Sontag, como soprano, y a CarolineUnger como contralto, de 17 y 20 aos respectivamente, quienesaportaron un aire de frescura y de alegra en el austero ambiente deBeethoven, y de sus ya mayores y severos amigos.

Las dos jvenes fueron invitadas varias veces a almorzar por elmsico, la primera de ellas en su casa, en donde produjeron cierta

confusin al no haber confirmado si llegada con suficiente tiempo;por los Cuadernos de Conversacin podemos reconstruir el curso dela jornada: Cuando llegamos estaba usted con el barbero, loesperamos para no molestarlo. Seguramente Beethoven haba ido aponerse presentable para el encuentro con las muchachas. Por sulado, la cocinera protest por haber sido avisada demasiado tarde y,


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en consecuencia, no haber podido preparar casi nada: Todo estcerrado yaescribi en el cuaderno- pollo con algunas porcionesde carne del restaurante. Tenemos ensalada y hay Kugelhof comopostre.

En ese momento, Beethoven debi presentar sus excusas a lasjvenes, pues la Unger le escribi lo siguiente: No he venido paracomer bien, sino para tener el privilegio de conocerlo, lo he deseadodesde hace mucho tiempo. Probablemente despus habl del nuevoconcierto, aquel en el que el maestro presentara la NovenaSinfona, y ante sus titubeos una de las jvenes escribi en elcuaderno: Si usted da un concierto, apuesto a que la sala estar

repleta. Tiene demasiada poca fe en s mismo. No ser que tantasloas del mundo entero lo han vuelto un poco orgulloso {} No

quiere creer que se arde de ganas de admirarle todava en nuevasobras? Uh, qu testarudez!

Tambin Schindler particip del almuerzo, pero se limit a describirlos efectos que el vino que haba servido Beethoven haba causadoen las dos cantantes: He aqu las heronas! No estn habituadas abeber vino; por otra parte, se trataba de vino malo y esta es laprueba de ello Estas dos bellezas nos ofrecen sus cumplidos y nosruegan que otra vez tengamos vino mejor y genuino.

Beethoven vacil largamente respecto a la eleccin del local en elcual llevar a cabo el concierto, indeciso entre el teatro Ander Wien yel teatro Puerta Carintia; pero finalmente se decidi por el segundo,tal como, por lo dems le aconsejaban todos sus amigos, entre ellostambin el prncipe Lichnowsky, con quien se haba reconciliado. En

una carta, Schindler comunic a la direccin del teatro la decisindel maestro y solicit una impotente orquesta de 24 violines, 10violas, 12 violonchelos y contrabajos, con instrumentos de vientosduplicados. La fecha establecida fue el 7 de mayo del mismo ao,1824, a las 19 horas. El programa inclua: una gran obertura, tres


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himnos de la Misa Solemnis una Sinfona en re menor con corofinal sobre la Oda a la alegra de Shiller, op. 125.

Los ensayos fueron, desde un principio, muy difciles y tormentosos:

los cantantes se quejaban de lo que consideraban inhumanoesfuerzo al que se obligaba a sus voces, y los instrumentistas de lanueva e inaudita tarea expresiva confiada a sus instrumentos. Seacomo fuere, el 7 de mayo todo se haba resuelto y el pblicoconcurri en gran nmero; desgraciadamente, faltaba la familiaimperial y el archiduque Rodolfo, ausente de la ciudad por esos das.

Beethoven le haba prometido al empresario del teatro que diriga lmismo, pero esta vez los instrumentistas haban sido advertidos

por el director Umlauff para que no atendiesen a los gestos delcompositor y que slo se fijasen en l, que procurara dirigirlosdesde la penumbra. Beethoven, muy preocupado por el xito delconcierto, tema no conseguir dirigir bien y recelaba de la acogidaque le reservara a su msica un pblico que haba aplaudido la deRossini hasta el da anterior; y estaba tambin en ascuas porquetena urgente necesidad de dinero. En efecto, los Cuadernos deConversacin nos informan que su indigencia en ese momento eratal, que no le permita siquiera tener un raje decoroso en el cualpresentarse dignamente ante el pblico. As escribe Schindler antesde acompaarlo al teatro: Tomemos todo lo necesario ahora. Tomesu chaqueta verde que tendr que ponerse cuando dirija. El teatroestar en penumbras y nadie advertir que es verde.

Apenas terminado el concierto, el entusiasmado pblico aplaudilargamente, y Beethoven, todava inclinado sobre la partitura y

dando la espalda al auditorio, no pido escuchar el estruendo de losaplausos. Caroline Unger, bajando del estrado de los cantantes, fuequien tom de la mano y lo volvi hacia la sala, con el fin de queadvirtiese su triunfo. Beethoven se sinti de inmediato feliz yconmovido por el resultado, tanto ms cuanto Shindler, pocas horasdespus de la presentacin le confirm el xito del siguiente modo:


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nunca en mi vida haba escuchado aplausos tan impetuosos y almismo tiempo tan sinceros como los de esta noche. El segundotiempo de la Sinfona fue interrumpido de inmediato por unaovacin y hubo que reiniciarlo. La acogida fue ms que imperial,

porque la gente estall tempestuosamente cuatro veces. Al finalhubo gritos de Bravo! Los instrumentos de viento funcionaronperfectamente, no se pudo sentir la mnima perturbacin de laejecucin Cuando la platea estall en gritos y aplausos por quintavez, el comisario de polica grit Silencio! La corte era aplaudida

cuatro veces sin interrupcin, pero Beethoven cinco.

Sin embargo, mucho disminuy la satisfaccin de Beethoven al da

siguiente, cuando le fue comunicado el resultado econmico delconcierto, pues el ingreso, de 2.200 florines, fue casi en su totalidadabsorbido por los gastos y a Beethoven le correspondi menos deuna quinta parte de esa suma. Inmensa fue la desilusin delmaestro, quien atribuy la culpa de los grandes gastos a Schindler,que a su entender lo haba taimado, en complicidad con el directordel teatro.

En consecuencia, Beethoven invit a almorzar en el restaurante delPrater, al que concurra a menudo y que se llamaba Zum WildenMann, al msico Schuppanzig, al director de la orquesta Umlauff ya Schindler. Aqu descarg su rabia sobre ste ltimo, que se vioobligado, a causa de los insultos, a salir del restaurante.Schuppanzig, que haba intentado defenderlo, escribi en elCuaderno: El pobre Shindler no tiene la culpa, es realmenteinocente Tambin Beethoven tuvo que reconocerlo, y apaciguada

su ira, unos das despus escribi una carta para excusarse delincidente del Prater, diciendo: Ya no lo culpo de nada en lo querespecta al concierto.

Estaba prevista una segunda audicin del concierto que tuvo lugarel 23 de mayo. Por esta audicin el director del teatro le asegur aBeethoven el pago de 500 florines, cualquiera que fuese el ingreso.


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Como contrapartida, le pidi que aligerase un poco el programa. Elmsico redujo en una parte la Misa Solemnis, e incluy antes de lainterpretacin de la Novena Sinfona, la clebre aria Di tanti papitide Tancredo, de Rossini, esperando de este modo al pblico. Sin

embargo, el 3 de mayo fue un hermossimo domingo de sol, y losvieneses no quisieron renunciar a un da de campo, por lo que laasistencia al concierto fue muy escasa, pese a las modificacionesefectuadas por Beethoven, o tal vez a causa de ellas, como comentasu sobrino Karl: Una parte del pblico se abstuvo de asistir, porqueel aria de Rossini le indignaba, como yo mismo pude comprobar.Estaba en la sala para escuchar los comentarios y todos semostraban indignados; el pblico comentaba el hecho de que tus

composiciones fueran puestas a la par con las monsergas de Rossini,deshonrndote. No tena que haber ocurrido as.

En esa ocasin, el pblico se revel totalmente imprevisible. Huboun dficit de 800 florines, por lo que Beethoven se ofreci arenunciar a los 500 florines ofrecidos, pero el director mantuvo supalabra y quiso que a toda costa el msico recibiese su parte. Entretanto, ste haba definitiva y regularmente expedido la partitura de

la Novena Sinfona a la Sociedad Filarmnica de Londres,recibiendo por ella 50 libras esterlinas revistas por la composicin.

Los apuntes de Beethoven sobre su ltima Sinfona dejan intuirque, inicialmente, la Novena haba sido concebida como unacomposicin puramente instrumental, sin coro al final, es decir,exactamente como las ocho precedentes. Sin embargo, Beethovenacariciaba desde haca muchos aos el proyecto de poner msica alas palabras de Himno a la Alegra de Schiller, as como asociarvoces e instrumentos en alguna composicin orquestal; as que lanueva sinfona en la que estaba trabajando, le proporcionfinalmente la ocasin de realizar estos propsitos, y a comienzos de1822 anot su decisin definitiva: Sinfona que termina con laentrada del coro Freude, shner Gtterfunken, Tochter aus


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Elysium (Hermosa y feliz preferida de los dioses, hija de El iseo).Fin de la Sinfona con msica a la turca o coro vocal.

Aun cuando la audaz e inusitada insercin de un final con coro

caus no pocas reservas y prevenciones en los ambientes musicalesde la poca, la Sinfona fue aceptada y aclamada en su integridadpor la mayor parte de los crticos y entendidos. Precisamente pordicha insercin de la voz, Richard Wagner habra luego deconsiderar esta Sinfona el manifiesto del arte nuevo, es decir, un

arte que tena que realizar la unin entre sonido, canto y poesa. Elfinale de la Novena dura unos 26 minutos, y segn el musiclogo

ingls Tovey en toda esa furia final, con el timbal, las

campanillas y el tringulo marcando el tiempo con frenticainsistencia, Beethoven mantiene su griega simplicidad y sutileza deproporciones. Slo exteriormente la msica parece quebrantar todoslos lmites; pero sus sustancia y forma estn medidas conexactitud Mucho se ha escrito y mucho falta por escribir sobre la

Novena Sinfona, en la que Beethoven quiso, sobre todo, expresarun mensaje de hermandad humana, y las palabras del texto deShiller, elegidas por l, hablan por s solas para expresar su

pensamiento y su esperanza Alle MEnschen werden BrderTodos los hombres sern hermanos.

Al da siguiente de la desafortunada segunda audicin del concierto,el prncipe Nikolaus Galitzin le escribi al compositor parademostrarle su solidaridad: LA ingratitud de esta capital con ustedme repugna, y si creo que usted se sentira mejor si viviera en otraparte {} Si se dedicase a viajar por Europa lograra que eluniverso entero acudiese a usted Con todo, Viena habra de seguir

siendo, hasta el final, la prisin de Beethoven; sus innumerables

proyectos de dejarla con todos sus vieneses nunca habra de

realizarse. Postrado por el esfuerzo, y mortificado por laindiferencia de un pblico que haba desertado de la segundaaudicin del concierto para disfrutar de una hermosa jornada de sol,


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Beethoven procur alejarse de Viena de cualquier modo, pero nomucho; Por ello, se traslad a la vecina Baden, en busca detranquilidad y reposo.

En Baden, Beethoven se encontr en la ms absoluta soledad, puessolamente su sobrino fue a visitarlo en alguna ocasin. PeroBeethoven no se dio tregua, citaremos una carta de l, fechada el 17de septiembre de 1824, a V. Schott, el editor de Maguncia, quepublic sus ltimas obras: Me siento muy cansado y dbil. Tiene

usted que tener mucha paciencia conmigo; me encuentro aqu acausa de mi salud, o al contrario, a causa de mi falta de salud;aunque ahora ya estoy mejor {} Es necesario que antes de que me

traslade a los campos Elseos, deje tras de m al espritu que meinspira y me ordena que concluya. Hasta ahora me parece que slohe escrito unas pocas notas. En efecto, despus de la NovenaSinfona, Beethoven habra de enriquecer todava el mundo de lamsica con sus ltimos cinco Cuartetos. Si la Novena haba sido unatribulado mensaje de unin fraternal a toda la humanidad, a ellosles correspondi la tarea del adis ms intimo y recogido, casi untestamento espiritual, como si al dialogo de los cuatro instrumentos

hubiese confiado Beethoven sus ltimas y dramticas confesiones.La prctica del cuarteto haba nacido entre los Siglos XVII y XVIII,pero slo por Franz Joseph, Hayden, el Cuarteto se elev a unpredominio aristocrtico sobre las otras formas de msica decmara. Despus de Hayden, Mozart, y despus de Mozart,Beethoven, se aventuraron ampliamente en ste gnero.

En los ltimos cinco Cuartetos, y especialmente en el cuarteto op.

132, Romain Rolald reconoci un profundo sentido religioso: Es unode los ms extraordinarios cuadros msticos que se han pintado enla msica. Resulta apenas concebible que se lo incluya en losconciertos, pues exigen el reconocimiento del oratorio, o ms an, laconcentracin de la contemplacin solitaria. Podra encontrar susitio en un libro de plegarias.


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Conclusin.


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Bibliografa.

beethoven y sus sinfonias

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