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    Arte barroco3

    Tema 12

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    NDICE

    8. La pintura barroca espaola

    a) El naturalismo tenebrista: Ribera y Zurbarn.

    b) El realismo barroco: Velzquez y Murillo.

    Comentarios de obras:a. Las hilanderas (Velzquez)b. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)c. Muchachos comiendo meln y uvas (Murillo)

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    La pintura barroca espaola

    Al contrario que la imaginera, que se mantiene en la tradicin nacional, los pintoresespaoles del Barroco estn muy influidos por los modelos extranjeros, sobre todo deItalia y Flandes.

    Los caminos para la llegada de esta influencia son tres:

    Los viajes de los pintoresespaoles a Italia.

    La emigracin depintores italianos yflamencos a Espaa.

    La compra de cuadros en elmercado del arte.

    Los Austriasadquieren numerosas

    obras.

    Muchos noblesaprovechan susnombramientos comoembajadores en elexterior para comprarcuadros.

    Los comerciantes deGnova y Amberesintroducen cuadrospor el puerto deSevilla, que soncomprados por

    galeristas particulares.

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    La pintura barroca espaola

    En el siglo XVII, considerado el Siglo de oro de la pintura espaola, podemos distinguir

    dos periodos, que corresponden casi exactamente con las dos mitades de la centuria:

    Siglo de orode la pintura

    espaola

    Naturalismo tenebrista(Los pintores imitan a

    Caravaggio y su tcnicadel claroscuro)

    Ribera

    Zurbarn

    Realismo barroco

    (se impone el gustocolorido de Rubens y la

    forma de pintar deTiziano y de los artistas

    venecianos)

    Velzquez

    Murillo

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    La Iglesiasigue siendo el principalcliente, lo que significa que predominanlos temas religiosos:

    Se mantiene la tradicin hispana delretablo de casillero, con cajas dondese cuelgan lienzos que representan lavida de Cristo, de la Virgen y de lossantos.

    En la capillas laterales de las iglesiasy catedrales, surge el gran cuadro

    de altar, que suele ocupar todo un

    testero de las mismas.

    La pintura barroca espaola

    Retablo mayor de la iglesia del monasterio delas Huelgas Reales (Valladolid)

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    La pintura barroca espaola

    Hay pocos temas mitolgicos, excepto que encargaron reyes o nobles para decorarestancias privadas de sus palacios.

    En cuanto a los temas profanos, predominan el retrato y el bodegn.

    Jos de Ribera, Apolo desollando a Marsias

    Juan de Espinosa, Bodegn ochavado con racimosde uvas

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    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA

    Conocido en Italia como

    el spagnoleto por suorigen valenciano y suescasa estatura, Ribera esuno de los msimportantes pintores del

    barroco europeo.

    Desde muy joven, seinstala en Italia (Parma,

    Roma, Npoles), dondeentra en contacto condiscpulos directos deCaravaggio.

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    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA

    Su estilo variar desde el tenebrismo caravaggiescohacia un estilo personal en el quemezcla su origen mediterrneo con el color y la luz de Tiziano y Rubens.

    Juicio de Salomn, 1609-1610. Este leo es elprimer cuadro documentado de Jos de Ribera

    La Magdalena,1641

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    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA

    Sus principales clientes sern lasautoridades eclesisticas de Npoles

    y los virreyes espaoles, que leprotegen:

    Para el Duque de Osuna pinta Elmartirio de San Bartolom, SanJernimo, San Pedro penitente,

    San Sebastin y el Calvario.

    Para el Duque de Alcal, Lamujer barbuda. Se trata delretrato de Magdalena Ventura, a

    quien de repente de creci labarba; est acompaada de suhijo y de su marido, quecontempla la escena con laamargura propia de las

    circunstancias.

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    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA

    A partir, aproximadamente,de 1635, Ribera abandona eltenebrismo y su pinturaadquiere un coloridoexcepcional. Ese ao pinta

    una Inmaculadaquerenovar el tema de laConcepcin de Mara einfluir sobre las obras

    similares de Murillo.

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    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA

    Desde entonces, pinta un conjunto de espectaculares lienzos

    De tema mitolgico, como Apolo desollando a Marsias.

    La escena describe elmomento en el que eldios Apolo desuella

    al stiro Marsias tras perder elconcurso de msica al quehaba retado al dios.Las musas tenan que juzgarpero siempre empataban ensu interpretacin, hasta queApolo introdujo la necesidad

    de cantar mientras se tocaba,algo que l poda hacer puessu instrumento erauna lira mientras que paraMarsias era imposible pues eltocaba el aulos.

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    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA

    Desde entonces, pinta un conjunto de espectaculares lienzos

    Con asunto bblico: La bendicin de Isaac a Jacob.

    Recoge el pasaje del Gnesis en el que Jacob -con la ayuda de su madre, Rebeca- engaa aIsaac, su padre, cubrindose el brazo con una piel de oveja para fingir la pelambrera de suhermano Esa y obtener as la bendicin que corresponda al primognito. Por eso vemosa Isaac -ya anciano y ciego, postrado en el lecho- palpando el brazo de su hijo menor

    quien, temeroso de que su padre descubra el engao, tiene que ser empujado por Rebeca

    i b l

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    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA

    y comienza la decoracin de la cartuja napolitana de San Martino, con cuadros como:

    La Piedad, instalada en la Sacrista.

    La Comunin de los Apstoles, para el presbiterio.

    L i b l

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    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA

    Por la misma poca, pinta una serie de obras para las colecciones reales:

    El sueo de Jacob

    Representa un

    episodio que apareceen el AntiguoTestamento: Jacob seecha a dormir y se leaparece una escalerapor la que suben ybajan ngeles. Esaescalera se sueleentender comoun smbolo de la vidacontemplativa

    L i t b l

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    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA

    Por la misma poca, pinta una serie de obras para las colecciones reales: El martirio deSan Felipe

    Segn la leyenda, muricrucificado pero no sujeto porclavos sino amarrado concuerdas.

    La composicin de la escena estrealizada geomtricamente, sobre

    lneas diagonales y verticales.

    Ribera emplea aqu el escorzo demanera bastante violenta. ElSanto est pintado con una granfuerza mstica, en actitud de

    abandono, y con un estudio deldesnudo magnfico.

    La luz ilumina su rostro,revelando sufrimiento yresignacin. Los contrastes de luzy sombras de su cara potencian

    el dramatismo.

    L i t b l

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    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA

    Por la misma poca, pinta una seriede obras para las colecciones reales:

    Y El Retrato ecuestre de DonJuan de Austria(Palacio Realde Madrid), que sera malrecibido por sus vecinosnapolitanos al retratar a unpersonaje que haba sofocado asangre y fuego la rebelinpopular liderada por elpescador Massaniello contralos espaoles.

    La pintura barroca espaola

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    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN

    Naci en Badajoz pero se form en Sevillaen la que trabaj ms de treinta aos.Luego, se march a Madrid, arrinconado por el xito del joven Murillo, que le robapopularidad y encargos. En la capital de Espaa, participara, invitado por Velzquez, en la

    decoracin del Saln de Reinos del Casn del Buen Retiro. All pint Los trabajos deHrcules(por razones de espacio, solo pint 10, aunque la tradicin marcaba 12).

    Hrcules y el cancerbero.

    (Explicacin en pantalla siguiente)

    La pintura barroca espaola

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    La leyenda del can Cerbero, el perroCerbero, es la del reino del Hades, elinfierno de los griegos. All, el rey Hades

    coloc a la bestia para guardar suentrada, un enorme perro de trescabezas y cuerpo de serpiente.Euristeo, a cuyas rdenes debaHrcules realizar doce trabajos defuerza y valor sobrehumanos, orden al

    hroe que consiguiera dominar alperro, algo que nadie jams habaintentado. La razn era la extremadafiereza del animal, que no poda serdoblegado con ninguna arma. Hrculesutiliz la fuerza y la astucia

    combinadas, pues consigui someter ala bestia tirando de las cadenas que lasujetaban a la puerta del Hades, altiempo que la amenazabaconstantemente con su maza, sin llegarnunca a usarla.

    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN

    La pintura barroca espaola

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    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN

    Su estilo debe mucho al tenebrismo de

    Caravaggio, con figuras de contornodibujado y sombras robustas. Noobstante, en la recta final de su carrera,por influencia de Murillo, har suspinturas ms amables.

    Por tcnica y espritu barroco, Zurbarnfue un escultor de la pintura, como se

    puede observar en el Crucificadoque hizopara el convento sevillano de San Pablo yque hoy se conserva en el Art Institute deChicago.

    La pintura barroca espaola

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    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN

    Zurbarn va a pasar a lahistoria como el pintor de losfrailes y la vida monstica. Son

    numerosas las rdenes que locontratan para decorar susiglesias, sacristas y claustros:

    En 1629, desarrolla cincoepisodios de la vida de

    San Buenaventuraparaun colegio franciscano.

    La obra representa el ritual delvelatorio del cadver delsanto franciscano Buenaventura de

    Fidanza .

    Tras enfermar, al monje leaquejaron tan fuertes convulsionesque no pudo recibirla extremauncin, pero entonces laHostia atraves su cuerpo,

    recibindola as por milagro.

    La pintura barroca espaola

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    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN

    En 1630, pinta para los jesuitas La visindel beato Alonso Rodrguez.

    Este monje era uno de los padres fundadores dela Orden de los Jesuitas.

    El cuadro sigue una divisin que haba tenidogran xito en Andaluca, segn modelos vigentesdesde El Greco. Esta divisin consiste en

    presentar un milagro en dos partes: la mitadinferior muestra el mundo terrestre, donde seencuentra el santo que sirve de enlace entre elmundo de los fieles y el mundo divino.

    En la escena, San Alonso es asistido por un ngel

    y recibe los estigmas de los dos corazones deMara y de Jess, quedando sus nombresgrabados en el pecho del mstico.

    La pintura barroca espaola

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    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN

    En 1631, firma la Apoteosis de SantoToms de Aquino, destinada al retablomayor de la Orden de los Predicadores.

    El lienzo (480 x 379 cm) habra de colocarseen el Colegio de Santo Toms de Sevilla. Estecolegio formaba doctores, por lo que el temano es sino una exaltacin de la propia labordel Colegio.

    Por su importancia aparece rodeado de loscuatro Padres de la Iglesia: a su derecha seencuentran San Ambrosio y San Gregorio; a suizquierda, San Jernimo, de rojo cardenalicio,y San Agustn. Los cinco intelectuales seencuentran en el plano superior del cuadro,que simboliza en mundo divino.

    Sobre sus cabezas, el cielo en pleno asientea sus conclusiones.En el plano inferior se encuentrarepresentada la tierra: los personajesprincipales de la Orden y nada menos que el

    emperador Carlos V.

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    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN

    En 1638, desarrolla dos ciclos:

    1. En la Cartuja gaditana de Jerez de la

    Frontera, donde decora el retablomayor con escenas de laAnunciacin,la Adoracin de los Pastores, laEpifana y la Circuncisin.

    La Circuncisin. Museo de Grenoble, Francia.

    La pintura barroca espaola

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    La pintura barroca espaola

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN

    En 1638,desarrolla dosciclos:

    2. En elmonasteriodeGuadalupe,decora la

    fastuosasacristacon ocholienzos deVenerablesJernimos.Y la Capillade SanJernimo.

    Tentacin de San Jernimo

    La pintura barroca espaola

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    EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN

    En 1655, pintatres cuadrospara la Sacristade la Cartuja deSevilla: LaVirgen de laMisericordia

    amparando alos cartujos, SanBruno y el Papa

    Urbano II, y El

    milagro de

    San Hugoen el

    refectorio

    (explicacin)

    La pintura barroca espaola

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    San Hugo en el refectorio de losCartujos, pertenece a una de lasseries que pint Zurbarn para la

    Cartuja de Sevilla: relata el episodioen el que el anciano obispo San Hugo,regaa a los cartujos que no hanguardado la abstinencia. Los monjesquedan sumidos en el sopor, mientrasla carne se convierte en ceniza. Sobre

    la mesa, los objetos ordenados (platos,jarrones, panes), constituyen una

    autntica naturaleza muerta. El pintorplasma con gran precisin todas lastexturas. La simplicidad naturalista deestos objetos comunica el respetuoso

    silencio que impera en la escena. Losblancos hbitos dominan una granparte de la tela y la serenidad de losmonjes, la personalidad de lo quecapta, refuerza el clima de asombroante el milagro.

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    EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN

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    EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN

    El inters de Zurbarn por los ciclos, le lleva pintar series de 12 o 7 personajes:

    Los 12 apstoles.Las 12 tribus de Israel.Los 12 trabajos de Hrcules.Los 7 infantes de Lara.

    Aser VIIII,de la serie Las 12 tribus de Israel

    La pintura barroca espaola

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    Otros temas del pintor pacense sern:

    Las Santas-mrtires, vestidas a la moda de la poca, que han sido interpretadas como

    retratos de clientas con atributos religiosos.

    EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN

    El Nio Jesslabrando una cruzen la carpintera desu padre oconfeccionando unacorona de espinasque se clava en undedo, en unanticipo quizs delo que sera su

    sufrimientoposterior.

    Bodegones.

    Premonicin del Nio Jessen la casa de Nazareth

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    EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

    Diego Rodrguez de SilvaVelzquez(Sevilla, 1599Madrid, 1660) es, quizs, elmayor genio del arte espaol. Yforma, con Bernini y Rubens, eltro ms importante del artebarroco europeo.

    Abarc todos los gneros de lapintura (el retrato, las fbulasmitolgicas, los bodegones, lospaisajes y los cuadros religiosos)y supo captar como pocos la

    naturaleza, la luz y elmovimiento, interpretndolossiempre con la serenidad propiade su temperamento.

    Autorretrato

    La pintura barroca espaola

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    EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

    Aprende en el taller sevillano de Francisco Pacheco, con el que acaba emparentndose alcasarse con su hija.

    Casa natal del pintor en Sevilla

    Francisco Pacheco, suegro y maestro deVelzquez

    La pintura barroca espaola

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    EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

    En 1623, se instala enMadrid para ocupar laplaza de pintor decmara de Felipe IV.Realiz dos viajes aItalia:

    El primero (1629),

    de estudios, le llevaa recorrer Gnova,Miln, Venecia,Bolonia, Npoles yRoma, copiando en

    el Vaticano a Rafaely Miguel ngel.Estas experienciasle llevarn a pintarLa fragua de

    Vulcano.

    La pintura barroca espaola

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    EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

    El segundo, diez aos despus, fue para comprar estatuas clsicas para lacoleccin real. Es entonces cuando retrata a criado moro Juan de Parejay al PapaInocencio X, en el que retrata al pontfice con gran penetracin psicolgica. Secuenta que Inocencio X, al verlo, exclam troppo vero!, lo que significa que lepareci demasiado realista.

    Esta segunda estancia dur tres aos. El retraso se debi, en parte, al nacimientodel hijo que tuvo con una mujer romana, a la que presumiblemente pint en La

    Venus del espejo.

    La pintura barroca espaola

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    EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

    Retrato de Juan de Pareja, esclavode Velzquez. Conservado en elMuseo Metropolitano deArte de Nueva York.

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    EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

    Inocencio X

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    La Venus del espejo

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    EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

    En la obra de Velzquez pueden advertirse dos pocas: la etapasevillana, de formacin; y la madrilea, de madurez:

    ETAPA SEVILLANA:

    Segn atestigua su suegro y maestro, Velzquez tena unainclinacin por copiar del natural. Se dedic a pintar a un

    aprendiz en diversas posturas. Las figuras, de contornos muyprecisos, recuerdan las imgenes labradas por MartnezMontas y policromadas en el taller donde Velzquezestudiaba.

    De tema profano, sobresalen dos cuadros: Vieja friendo huevosy El aguador de Sevilla.

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO VELZQUEZ

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    EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

    Vieja friendohuevos

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    EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

    El aguador de Sevilla

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    EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

    ETAPA SEVILLANA:

    Hay otros, llamados bodegones a lo divino, que contienen connotaciones religiosas:

    Cristo en casa de Marta y Mara, y La mulata.

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

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    EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

    La mulata

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    EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

    Los de asunto ms claramente religiososon los siguientes: La Inmaculada y SanJuan en Patmos. Realizados cuando

    Velzquez solo tena 18 aos yconservados actualmente en la NationalGallery de Londres, han sidointerpretados como un regalo de bodaque hizo a su esposa, apareciendoretratado el joven matrimonio como la

    Virgen y el Evangelista.

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

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    San Juan en Patmos

    EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

    Velzquez representa a Juan el Evangelista enla isla de Patmos donde tuvo admirablesilustraciones y revelaciones y escribi

    elApocalipsis.

    Aparece sentado, con el libro en el queescribe el contenido de la revelacin sobre lasrodillas. Al pie otros dos libros cerrados aludenprobablemente al evangelio y a las tresepstolas que escribi

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

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    EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

    ETAPA MADRILEA:

    Hacia 1630, comienza a observarse un cambio en la pintura del maestro.

    Comienza a tratar la luz de forma diferente, no solo para iluminar sino para mostrarel aire que hay entre los objetos.

    Los colores gananintensidad y

    comienza a utilizarla gama de grisestpica de suproduccinmadura.

    El cuadro quemarca latransicin es Eltriunfo de BacooLos borrachos.

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

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    EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

    ETAPA MADRILEA:

    De este periodo, cabe destacar la serie de

    magnficos retratos de personajes de la corte, apie, a caballo o cazando: el rey, la reina, elprncipe Baltasar Carlos, el conde-duque deOlivares, etc.

    Con frecuencia, aparecen en los cuadros

    bufones, tratados con cario y simpata. Omilitares, como el general Ambrosio de Spnola,inmortalizado en el cuadro Las lanzasoLarendicin de Breda.

    Retrato de Felipe IV

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    EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

    ETAPA MADRILEA

    La reina Isabel de Franciaa caballo

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    Q

    ETAPA MADRILEA

    El prncipe Baltasar Carlos acaballo

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    Q

    ETAPA MADRILEA

    El bufn Calabacillas(1637-39). Uno de

    los retratos ms angustiosos deVelzquez. Se representa al bufn deforma realista con sus manosde epilptico, el estrabismo evidente ensu mirada y su sonrisa provocada por ungesto deforme y asimtrico

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

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    Las lanzasoLa rendicin de Breda

    ETAPA MADRILEA

    En esta obra encontr una

    nueva forma de captar laluz. Velzquez ya no empleael modo caravaggista deiluminar los volmenes conluz intensa y dirigida, comohaba hecho en su etapa

    sevillana.

    La tcnica se ha vueltomuy fluida. Sobre la marchamodific la composicinvarias veces borrando loque no le gustaba conligeras superposiciones decolor. As las lanzas de lossoldados espaoles seaadieron en una faseposterior.

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    ETAPA MADRILEA

    De sus composiciones religiosas,

    destaca el Cristo crucificado(Museodel Prado).

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

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    ETAPA MADRILEA

    En la recta final de su vida, pint dos obras maestras de la pintura universal:

    La familia de Felipe IV oLas meninas Las hilanderas

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

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    La familia de Felipe IV oLasmeninas

    Est localizado en el taller que los pintores de cmara tenan en el Alczar de Madrid.

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    Reflejados en elespejo, los reyes FelipeIV y doa Mariana deAustria, que ocupan ellugar del espectador y

    que es ese momentoestaran posando parael lienzo que pinta elartista.

    q pTodos los personajes estn dispuestos frontalmente.

    En el primer plano, Velzquez; y, a su izquierda, Isabel de Velasco (menina), la infantaMargarita, Agustina Sarmiento (menina), la enana Maribrbola y el bufn NicolsPertusato (que pisa al perro).

    Detrs, doaMarcela de Ulloa yel mayordomoDiego de Azcoitia.

    Al fondo, en lasescaleras, elaposentador Don JosNieto.

    La pintura barroca espaola. EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ

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    LAS HILANDERAS

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Bartolom Esteban Murillo(Sevilla, 1617-1682) pertenecea la generacin siguiente a la de Velzquez, con el quepresenta notables diferencias biogrficas:

    Vivi siempre en Sevilla y no viaj a Italia. Suconocimiento de los maestros extranjeros lo adquirien las pinturas que encontr en su ciudad natal.

    No goz de las ventajas de los pintores de cmara,

    cuya nica obligacin era pintar a los reyes, sino quetuvo que ganarse la vida con la venta de sus obras.

    Su vida familiar fue dura: hurfano de padre y madredesde que era nio, vio morir a seis de sus nuevehijos.

    En cambio, fue muy querido por la sociedad sevillana, queadmir sus obras religiosas, siempre amables yentraables. Y goz de prestigio internacional pues susobras fueron vendidas en toda Europa a travs de laamistad que entabl con dos comerciantes flamencos.

    Autorretrato

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Su obra fue divididapor los romnticosextranjeros en tres

    periodos:

    1. Elperiodo frocorresponde a su etapa

    juvenil y se caracterizapor los fuertes

    contrastes en la luz y laprecisin en el dibujo.

    La serie que pintpara el convento de laCasa Grande de SanFrancisco de Sevilla,

    con los milagros de lavida de San Diego deAlcal, es muyrepresentativa de esteperiodo. San Diego en xtasis frente a la cruz

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Elperiodo fro

    Otros cuadros importantes son La Virgen del

    Rosario con el Nio y la Sagrada Familia delpajarito, en la que el artista desdramatiza lossentimientos religiosos tras la epidemia depeste que asol Sevilla en 1649.

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Elperiodo clidose caracteriza por ladesaparicin del tenebrismo y laincorporacin de un colorido ms vivo y

    efectos de contraluz

    Se inicia con el San Antoniode la Catedralde Sevilla

    El santo se encuentra leyendo sobre la austera mesade una gran estancia, cuando de pronto recibe lavisita del Nio Jess rodeado de ngeles smbolos

    de pureza.

    San Antonio interrumpe sus tareas y se arrodillaante la visin.

    La luz que emana de la sagrada figura ilumina todala escena.

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Elperiodo clido

    contina con la

    serie de SantaMara la Blanca

    Sueo del patricio

    Juan y su esposa

    El patricio Juan y suesposa ante el papaLiberio

    Representan historias de la fundacin de

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    Representan historias de la fundacin dela Baslica de Santa Mara la Mayor. de Roma.el Sueo del patricio Juan y su esposa.Murillorepresenta el momento en que, en sueos, se lesaparece la Virgen en el mes de agosto para

    pedirles la dedicacin de un templo en el lugarque vern trazado con nieve en elmonte Esquilino. En lugar de mostrarles dormidosen el lecho, Murillo los imagina vencidos por elsueo, l recostado sobre la mesa cubierta por untapete rojo, sobre la que reposa cerrado el gruesolibro en que ha estado leyendo, y ella sobre uncojn, segn la costumbre de la poca, con lacabeza cada sobre las labores interrumpidas.

    La historia contina con la presentacindel Patricio Juan y su esposa ante el papaLiberio. Murillo divide la escena,disponiendo a la izquierda al patricio y a su

    esposa ante el papa, que ha tenido elmismo sueo, y a la derecha representadibujada en la lejana la procesin que sedirige al monte para verificar el contenidode los sueos, en la que elpapa Liberio reaparece bajo el palio.

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Elperiodo clido

    y los lienzos para el retablo mayor de

    los Capuchinos de Sevilla.

    Santo Toms de Villanueva haba sido

    recientemente canonizado por AlejandroVII y haba destacado por su espritu limosnero,lo que resalta Murillo disponindole rodeado demendigos a los que socorre junto a una mesacon un libro abierto, cuya lectura haabandonado, para significar de este modo quela ciencia teolgica sin la caridad no es nada.

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Elperiodo vaporoso abarca los ltimosaos de su produccin. En ellos, el color sehace transparente y difuminado. Entre las

    obras ms importantes de esta etapa estn:

    Los grandes cuadros para los altareslaterales del convento de loscapuchinos: San Francisco abrazandoal crucificado, La adoracin de los

    pastores y Santo Toms de Villanuevarepartiendo limosna (actualmente,estn los tres en el Museo de BellasArtes de Sevilla).

    El cuadro representa la renuncia que hace elsanto de los bienes materiales. Fijmonos en dosdetalles: la bola del mundo con el pie encima y eltexto del libro que sostienen los ngeles: quienno renuncia a todo lo que posee , no puede serdiscpulo mo.

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Elperiodo vaporoso.

    Entre 1670 y 1674 pinta seis Obras de misericordiapara la iglesia de la Santa Caridad:

    1. La multiplicacin de los panes y los peces, (aluden a la obligacin de dar decomer al hambriento).

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Elperiodo vaporoso.

    2. Moiss haciendo brotar el agua de la pea (alude a la obligacin de dar de beber al

    sediento).

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Elperiodo vaporoso.

    3. El regreso del

    hijo prdigo(alude a vestir aldesnudo)

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Elperiodovaporoso.

    4.Abraham ylos tres

    ngeles(darposada alperegrino)

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Elperiodovaporoso.

    5. La curacindel peregrino

    en la piscina

    probtica(atender a losenfermos)

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Elperiodovaporoso.

    6. La liberacinde San Pedro(redimir a loscautivos)

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Elperiodo vaporoso.

    7. Santa Isabel curando a lostiosos (alude a la caridad con elprjimo).

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Elperiodo vaporoso.

    8. San Juan de Diostransportando un

    enfermo (alude a lacaridad con el prjimo).

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Una parte importante de la obra deMurillo son las representaciones de laInmaculada(vestida de celeste y blanco,

    con un trono de ngeles a los pies) y lasrepresentaciones infantiles de SanJuanito y el Nio Jess: Los nios de laconcha, San Juanito con el corderoy ElBuen Pastor.

    La Inmaculada de Soult.

    Durante la Guerra de la Independencia fueexpoliada y llevada a Francia por el mariscal

    Soult en 1813; de este hecho proviene suotro sobrenombre.

    Expuesta casi durante un siglo en el Museodel Louvre, ingres en la coleccin del Museodel Prado tras un intercambio con el gobiernofrancs en el ao 1941.

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Los nios de la

    concha.

    El Nio Jess da debeber con una conchaa su primo Juan,identificado por laCruz y el Cordero. Enel cielo, en unrompimiento de

    Gloria, unos ngelesnios presencian laescena, sacralizandoel hecho.

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    San Juanito con el cordero.

    San Juanito dirige su mirada hacia elespectador con una seductora sonrisa,abrazando al Cordero mientras seala alCielo con un dedo de la mano izquierda. Lafigura se sita al aire libre, ante un fondo depaisaje donde abundan las nubes, creandoun juego de luces y sombras que recuerda laetapa tenebrista.

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    El Buen Pastor.

    En tiempos paleocristianos laimagen del Buen Pastor ya erautilizada como imagende Cristo que salva y cuida a susovejas, e incluso tambin como

    una alegora de la eucaristia.1

    El tema empleado por Murillodebe su inspiracin al textodel Evangelio de San Juan (10,11-14) en el que se narra la

    comparacin entre Jesucristocon el Buen Pastor que da suvida por sus ovejas: Yo soy elBuen Pastor. El Buen Pastor dasu vida por las ovejas.

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    Tambin encontramos temasprofanos. Buen ejemplo son los doscuadros siguientes, conservados en laPinacoteca de Mnich: Muchachoscomiendo uvas y meln, yMuchachos jugando a los dados.

    La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO

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    76/102

    Muchachos jugando a los dados

    Comentario. La s hilanderas (Velzquez)

    Ficha tcnica

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    77/102

    Ficha tcnica

    1652-1655. leo sobre lienzo // Museo del Prado

    Comentario. La s hilanderas (Velzquez)

    El artista s poca

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    El artista y su poca

    VER todo lo dicho anteriormente sobre Velzquez.

    Comentario. La s hilanderas (Velzquez)

    Anlisis (I)

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    Anlisis (I)

    El motivo es la fbula de Aracne. Era una tejedora que alarde de ser ms habilidosa que ladivina Atenea. Esta se disfraz de anciana para hacerla entrar en razn. No lo consigui y se

    enzarzaron en una competicin. Aracne ejecut un tapiz que representaba el rapto deEuropa, un momento de debilidad el padre de Atenea. La diosa, herida por el tema y por lacalidad tcnica del tapiz, convirti a Aracne en una araa.

    Velzquez juega magistralmente con el recurso barroco de insertar un cuadro dentro delcuadro, pero invirtiendo el orden de importancia de los temas. As, la actividad de las

    hilanderas queda en primer plano, y la historia mitolgica en segundo.

    Gustavo Dor, Aracne, 1861

    Paolo Veronese:Aracne o la dialctica, 1520.

    Comentario. La s hilanderas (Velzquez)

    Anlisis (II)

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    Anlisis (II)

    El cuadro, sin embargo, es ms complejo:

    La escena del primer plano representa en realidad, la competicin entre Aracne (chica deespaldas con la blusa blanca) y Atenea (vieja que maneja la rueca, que se delata por lapierna joven y torneada que sobresale del disfraz).

    Comentario. La s hilanderas (Velzquez)

    Anlisis (III)

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    Anlisis (III)

    Al fondo, en una segunda estancia tras el arco, hay tres muchachas: dos observan el tapiz yla tercera mira a las hilanderas, lo que establece un puente entre los dos conjuntos.

    Comentario. La s hilanderas (Velzquez)

    Anlisis (IV)

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    Anlisis (IV)

    En el tapiz, las figuras deAracne y Ateneapermanecen delante (oforman parte?) del tapiztejido por la propia Aracne,que es, a su vez, un librehomenaje al cuadro de

    Tiziano, El rapto de Europa.

    El gesto amenazador deAtenea es una referencia alcastigo simbolizado por el

    violoncelo que aparece enla estancia alta (la msicaera considerada el remediotradicional contra laspicaduras de araa).

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    Tiziano, El rapto de Europa.

    Comentario. La s hilanderas (Velzquez)

    Anlisis (V)

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    84/102

    Anlisis (V)

    Como recursos tcnicos ms relevantes, podemos sealar los distintos planos de luz ayudan a crear losefectos de distancia y corporeidad de las formas:

    En la manufactura, los rayos del sol juegan con todo lo que encuentran a su paso: las hilanderas,sus madejas, etc. La Atenea hilandera, hecha con sombras, contrasta con la luminosa Aracne.La oscura figura del centro del primer plano hace que resalte la luminosidad del segundo y creeefecto de profundidad.La habitacin tras el arco recibe un haz de luz brillante en diagonal que, adems de iluminar,diferencia el espacio del tapiz del de la habitacin.

    Comentario. La s hilanderas (Velzquez)

    Comentario

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    85/102

    Comentario

    Hasta mediados del siglo XX, el cuadro se interpret como una escena que representabaun taller de tapices en el que tres mujeres observaban una obra para su posible compra.

    Desde entonces, los expertos le han dado muchas vueltas hasta llegar a la interpretacinque hemos expuesto.

    Por otra parte, Las hilanderasse ha interpretado como una alegora de la superioridad delas bellas artes (escena de la habitacin alta) sobre las artes aplicadas (taller de las

    hilanderas). Recordemos que Velzquez fue un gran defensor del arte de la pintura, a la queconsideraba una actividad ms intelectual que fsica.

    Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)

    Ficha tcnica

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    86/102

    1656.leo sobre lienzo.

    3.18 x 2.76 metros.Museo del Prado

    El artista y su poca

    Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)

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    87/102

    y p

    Velzquez es grande entre losgrandes. La admiracin de su obra, y

    de este cuadro en particular, esuniversal.

    De l se ha dicho que constituye lateologa de la pintura pues de la

    misma manera que la teologa es

    una ciencia superior, esta tela es lapintura superior.

    Anlisis (I)

    Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)

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    88/102

    Est localizado en el taller que los pintores de cmara tenan en el Alczar de Madrid.

    Todos los personajes estn dispuestos frontalmente. PRIMER PLANO:

    Velzquez

    Isabel de Velasco(menina)

    Infanta Margarita

    Agustina Sarmiento(menina)

    Enana Maribrbola

    Bufn NicolsPertusato (pisando alperro)

    Anlisis (II)

    Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)

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    89/102

    DETRS:

    Doa Marcela deUlloa y el

    mayordomo Diegode Azcoitia

    El aposentadorDon Jos Nieto

    Reflejados en elespejo, los reyes FelipeIV y doa Mariana deAustria, que ocupan el

    lugar del espectador yque es ese momentoestaran posando parael lienzo que pinta elartista

    Anlisis (III)

    Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)

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    90/102

    Elementos plsticos principales:

    La luz que entra porla puerta del fondo ysu contraste con laoscuridad del techoy de la paredderecha delespectador dan

    profundidad a laescena.

    Los colores sonluminosos y conmuchos matices,

    aunque loscontornos de lasfiguras estndifuminados.

    Las formas etreasde los reyes, alfondo, estnconseguidas con unpincel humedecidocon ms trementinaque pigmento.

    La luz incide sobrelas figuras del primerplano; las msalejadas, quedan enpenumbra

    El juego de luces ysombras ayuda acrear la ilusin deespacio en el cuadro

    Comentario (I)

    Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)

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    91/102

    Esta obramaestra absolutadel arte universal

    ha sido objeto denumerosasinterpretaciones:

    un retrato de laprincesaMargaritaun retrato de lafamilia realunareivindicacindel papel socialdel artista

    (Velzquez no serepresentapintando sino enactitud depensar)un homenaje ala propia pintura

    Comentario (II)

    Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)

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    92/102

    Y ha influido en numerosos artistas:

    Picasso lo interpret en ms de 140 ocasiones.Goya lo tom como modelo para La familia de Carlos IV.Dal, al ser preguntado sobre qu se llevara del Museo del Prado, respondi: El aire de Las meninas.

    Las meninas. PICASSO. 1957

    Las meninas (obra estereoscpica). DAL. 1975

    Comentario (III)

    Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)

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    93/102

    Las Meninas, EQUIPOCRNICA. 1970

    Acrlico sobre lienzo 200 x200 cm

    Comentario (IV)

    Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)

  • 7/24/2019 Barroco (p3)

    94/102

    La familia deCarlos IV. GOYA.1800

    Comentario. Muchachos comiendo meln y uvas(Murillo)

    Ficha tcnica

  • 7/24/2019 Barroco (p3)

    95/102

    1650. leo sobre lienzo146 x 103 cm.

    Alta Pinakothek, Munich

    Comentario. Muchachos comiendo meln y uvas (Murillo)

    El artista y su poca (I)

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    96/102

    Bartolom Esteban Murillo fue duranteaos el pintor ms valorado de Sevilla, en

    una poca en que la ciudad era una de lasms importantes del mundo.

    Sus inmaculadas y cuadros de pcaros se

    hicieron famosos en toda Europa.

    Tres muchachos(Dos golfillos y un negrito), hacia1670, Londres, Dulwich Picture Gallery.

    Comentario. Muchachos comiendo meln y uvas (Murillo)

    El artista y su poca (II)

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    97/102

    A comienzos del XVII, Sevilla era un centro comercial de primer orden debido a sus relaciones con lascolonias americanas. A pesar de ello, la crisis que afect a Espaa en esta poca, unida a la epidemiade peste de 1649, redujo a las clases humildes a un estado de extrema necesidad.

    Por otra parte, exista en Sevilla una importante colonia de comerciantes, banqueros y fletadores debuque que solicitaban al artista cuadros de temtica popular. Estas obras reflejan escenas amables dela vida callejera, como es el caso de Muchachos comiendo meln y uvas.

    "Vista de Sevilladesde Triana"Annimo definales del sigloXVI,leo sobrelienzo, Museode Amrica.

    Comentario. Muchachos comiendo meln y uvas (Murillo)

    Anlisis (I)

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    98/102

    ( )

    La obra reproduce un modeloque el artista sevillano repiticon frecuencia: nios decondicin humilde sobrevivenen un medio adverso gracias asu ingenio.

    En este caso, son dosmuchachos, vestidos conharapos y descalzos, que comenfruta de una formadespreocupada, sin atender a

    convenciones sociales.

    Comentario. Muchachos comiendo meln y uvas (Murillo)

    Anlisis (II) El segundo,

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    99/102

    Junto a ellos, seencuentran,desperdigados porel suelo, pequeostrozos de fruta. Enel extremo inferior

    del cuadro, hayuna cesta llena deunas, realizadacon minuciosidady preciosismo.

    descansa en untaburete ydevuelve la

    mirada a sucompaero con laboca llena y elmeln abiertoentre las piernas.

    El primero, sentadoen el suelo, sostieneen la mano izquierdaun pedazo de meln,mientras con laderecha levanta un

    ramo de uvas, quelleva a la bocamientras observa a sucompaero.

    Comentario. Muchachos comiendo meln y uvas (Murillo)

    Anlisis (III)

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    100/102

    Como elementos plsticos, podemosdestacar:

    Un fondo oscuro y poco elaborado quepermite destacar las figuras, en las que elpintor concentra la atencin.

    En la parte superior derecha, el color

    negro es suavizado por pinceladasverdosas, que sirven para realzar loscontornos no iluminados del muchachoque tiene el meln entre las piernas.

    Todas las figuras, tanto los chicos como

    las frutas, estn tratadas con naturalismoy precisin.

    El negro, el blanco y una amplia gama detonos terrosos combinanarmoniosamente el conjunto del cuadro.

    Comentario. Muchachos comiendo meln y uvas (Murillo)

    Comentario

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    101/102

    Junto a los cuadros de temtica popular, Murillo fue un gran pintor de temas religiosos.Destaquemos en este sentido, el tratamiento que hizo de los mismos en cuadros como laInmaculada de Soult o El Buen Pastor.Les dio formas amables que suavizaba notablementela religiosidad exaltada de la Contrarreforma. Seguramente, este hecho ayud a su notablexito popular.

    En el Barroco hay engaot t bi l

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    102/102

    y trampa, pero tambin laVERDAD de artistas comoRembrandt o Velzquez.

    ANTONIO CALEROIES PUERTO DE LA

    TORREMLAGAFebrero 2014