bach - violin and voice

8/3/2019 Bach - Violin and Voice

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JOHANN SEBASTIAN BACH (16851750)

St Matthew Passion, BWV 244:

A Aria (bass): Gebt mir meinen Jesum wieder [259]

Cantata Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140:

B Duet (soprano, bass): Wann kommst du, mein Heil? [544]

Cantata Ich bin in mir vergngt, BWV 204:

C Aria (soprano): Die Schtzbarkeit der weiten Erden [413]

Cantata Liebster Jesu, mein Verlangen, BWV 32:

D Aria (bass): Hier in meines Vaters Sttte [709]

Cantata Zerreiet, zersprenget, zertrmmert die Gruft, BWV 205:(Der zufriedengestellte olus, dramma per musica)

E Aria (soprano): Angenehmer Zephyrus (Pallas) [329]

Mass in B minor, BWV 232:

F Aria (soprano): Laudamus te [350]

Cantata Ich lasse dich nicht, BWV 157:

G Aria (bass): Ja, ja, ich halte Jesum feste [618]Flute: Henrik Wiese

Cantata Wer mich liebet, der wird mein Wort halten, BWV 59:

H Aria (bass): Die Welt mit allen Knigreichen [306]

Cantata Ach Gott, wie manches Herzeleid, BWV 58:

I Aria (soprano): Ich bin vergngt in meinem Leiden [344]


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Violin I

Daniel Giglberger, leader

Romuald Kozik

Gesa Harms

Mario Korunic

Andrea Schumacher

Eri Nakagawa-Hawthorne

Violin IIMax Peter Meis, principal

Nina Zedler

Bernhard Jestl

Viktor Konjaev

Mary Mader

Viola

Kelvin Hawthorne,principal

Nancy Sullivan

Jano Lisboa

Stefan Berg

Violoncello

Kristin von der Goltz,principal

Michael Weiss

Benedikt Jira

Double bass

Onur zkaya

Flute

Henrik Wiese

Oboe

Marie-Luise Modersohn

Eva Maria Buttkewitz

Harpsichord / Organ

Naoki Kitaya

Theorbo

Rosario Conte

Cantata Sei Lob und Ehr dem hchsten Gut, BWV 117:

J Aria (bass): Wenn Trost und Hlf ermangeln muss [403]

Cantata Der Friede sei mit dir, BWV 158:

K Aria (bass) & Chorale (soprano): Welt, ade, ich bin dein mde [550]

St Matthew Passion:

L Aria (soprano): Erbarme dich [629]

(transposed for soprano by Felix Mendelssohn)

EXCLUSIVE DIGITAL TRACK

Cantata Gott ist unsre Zuversicht, BWV 197:

M Aria (soprano): Vergngen und Lust, Gedeihen und Heil [307]

HILARY HAHN, violin

CHRISTINE SCHFER, soprano

MATTHIAS GOERNE, baritone

Mnchener KammerorchesterNaoki Kitaya, harpsichord & organRosario Conte, theorbo

Kristin von der Goltz, violoncello

ALEXANDER LIEBREICH


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chamber music component. When I was

ten, I began to study with Jascha Brodsky,

then in his 80s and no longer performing.

A friend of his gave me an audiotape con-

taining Dover Beach for voice and string

quartet, recorded in the 1930s. There I

heard Samuel Barbers elegant baritone

paired with the exquisite violin playing of

a youthful Mr. Brodsky, and again the en-

twining of voice and violin swept me

away. For several years after that, at every

music festival I attended, I asked if it

would be possible to work Dover Beachinto the program. And because I had such

good experiences with the musicians I

met on those occasions, I searched for fur-

ther repertoire involving singers.

That search brought me back to Bach.

In my late teens, when I had a chance to

play one of Bachs arias for violin and

voice at the Marlboro Music Festival, I

found the interplay of lines as thrilling as

it had been when I was a child of four

with the added pleasure of being able to

understand the words. And as I learned

other arias of Bach, I grew increasingly at-

tached to the repertoire, until finally I pro-

posed the present recording.

That this project has come to fulfill-

ment and with such superb colleagues

is for me a dream come true. These mag-

nificent pieces go to the heart of Bachs

artistry as a composer of polyphony: mul-tiple voices, at once clean and complex,

presenting layer beneath layer for discov-

ery. No matter how many times I play this

music, I am always surprised to find in it

new intricacies, new touches of beauty. I

hope the same proves true for all who

hear this album.

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This album has been years in the

making. I first played some of

these works more than a decade ago, and

ever since then I have worked toward as-

sembling an integral project of this reper-

toire.

My first exposure to Bach for violin

and voice came when I was four, just a

couple of months after I began to play vi-

olin. My father sang in a local choir in

those days, and my mother and I went to

see his group perform. In the middle of a

cantata by Bach, a member of the choirsuddenly stepped forward with a violin

and played a duet with the soprano. I was

mesmerized. The way the instruments

sound wove in and out of the vocal line

sometimes plaintive, sometimes playful,

always supple and alive seemed magical

beyond belief.

The amazement broadened to appreci-

ation as I grew older. Encouraged by my

childhood teacher, Klara Berkovich, to findmodels of expression that appealed to me

outside of violin, I absorbed much from

the recordings of Dietrich Fischer-Dieskau,

Peter Pears, Rosa Ponselle and Fritz Wun-

derlich that played in our house; and every

holiday season, as we prepared dinners

and exchanged gifts, the Messiah, B-mi-nor Mass, and St Matthew Passion sang

out from the stereo. There was also a

Hilary Hahn


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of the abundance of the Creators love. In-

dividual motifs are passed to and fro be-

tween violin and voice on the word nir-

gend (nowhere), with voice and violin

combining to form a single melodic line.

It was on the 27th Sunday after Trinity

in 1731 that one of Bachs most popular

cantatas, Wachet auf, ruft uns die Stimme

BWV 140, was heard for the first time. Tak-

ing an old Protestant chorale of the same

title by Philipp Nicolai as his starting point,

Bach created a dramatic parable in which

the metaphor of a bridal quest culminatesin the spiritual union between the human

soul (soprano) and Christ (bass). The can-

tata is divided into two recitatives and

duets for bass and soprano. With its in-

creasingly dense interplay between the

voices, the first of the two duets, Wann

kommst du, mein Heil?, describes the ar-

dently awaited arrival of the bridegroom

or Redeemer, while the violin evokes the

brides impatient longing.Bachs skill in adapting his music to the

often limited resources of his Leipzig col-

legium musicum, whose members were

not always available, is evident in Wer

mich liebet, der wird mein Wort halten

BWV 59, composed for his first Whit Sun-

day as Thomaskantor, 28 May 1724. The

work is scored for reduced orchestral

forces that eschew the usual woodwinds

and include only two trumpets. The tradi-

tional final chorale is replaced by the bass

aria Die Welt mit allen Knigreichen, in

which the obbligato violin adds further lus-

tre to the adulatory voices of the faithful.

Whereas the violin accompaniment inDie Welt mit allen Knigreichen is rela-

tively straightforward, it enters into an

elaborate dialogue with the singer in the

bass aria Hier in meines Vaters Sttte in

Liebster Jesu, mein Verlangen BWV 32,

which was first performed on 13 January

1726. Georg Christian Lehmss words are

closely based on the Gospel text for the

First Sunday after Epiphany, describing

how Joseph and Mary lose their son whileattending the Feast of the Passover in

Jerusalem, and how they later discover

Over the course of his life, Johann Sebas-

tian Bach wrote many cantatas to mark cel-

ebratory public and social events such as

weddings, name days and funerals. These

secular, occasional cantatas grew out of

commissions extended at various times by

the royal houses of Weimar, Weissenfels

and Cthen. However, it was sacred can-

tatas, composed for performance in theLutheran service, that formed the bulk of

Bachs writing in the genre. His first church

cantatas date from 1703 to 1717, when he

was a young man employed first in Arn-

stadt, then in Mhlhausen and Weimar.

Between 1717 and 1723, he worked for a

Calvinist prince in Cthen who required

very little religious music. But in 1723,

when he became Thomaskantor in Leipzig

at the age of 38, he began to write cantatasagain, and in the six years that followed,

he provided the citys principal churches

with up to five annual cantata cycles. He

continued to write church cantatas through-

out the rest of his tenure, albeit at a less

staggering pace. More than 190 have sur-

vived. The varied arias chosen for the pres-

ent release are all from Bachs Leipzig

years; they date from around 1724 to 1739.

Welt, ade, ich bin dein mde comes

from Bachs third cantata for bass solo, DerFriede sei mit dirBWV 158, first heard in

Leipzig in the early 1730s. Extended col-

oratura passages in the bass are artfully

combined with a chorale melody by the

Baroque composer Johann Rosenmller

in the soprano, above which the violin

soars with its elaborate figurations. The

bass aria Wenn Trost und Hlf ermangeln

muss is taken from Cantata BWV 117, Sei

Lob und Ehr dem hchsten Gut, of172831. It too is sustained by eloquent vi-

olin figures, underscoring a text that tells


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his name day, 3 August 1725. The work

comprises no fewer than 15 movements

and is scored for chorus, four vocal

soloists, timpani, trumpets and horns:

Mller was evidently a popular teacher

and worthy of his pupils elaborate efforts.

Bach bequeathed to posterity a gripping

but also an amusing dramma per musica

in the form of a paraphrase of classical

myth. Aeolus arrives with the intention of

prematurely stirring up the violent autumn

winds, but he is resisted by the summer

breeze, Zephyr, and by Pomona, who isworried about her fruit harvest. In due

course the goddess Pallas Athene also ar-

rives on the scene. The last thing she

wants for the lecturers forthcoming fes-

tivities is air turbulence. In her aria An-

genehmer Zephyrus, Pallas smooths the

ruffled feathers.

The present selection of arias and

duets is complemented by three numbers

drawn, not from Bachs cantatas, but fromtwo of his other main works: the aria Lau-

damus te is part of the Gloria from his

him in the Temple, a place that Jesus him-

self describes as my father s abode.

The bass aria Ja, ja, ich halte Jesum

feste from Ich lasse Dich nichtBWV 157

and the soprano aria Ich bin vergngt in

meinem Leiden from Ach Gott, wie

manches HerzeleidBWV 58 are linked by

the theme of certainty that comes from

unshakeable faith. The bass aria is inter-

spersed with highly effective passages of

recitative. Its pulsating eighth notes (qua-

vers) give it a feeling of fleet-footed verve,

while its joy-filled dialogue between trans-verse flute and violin (originally a viola

damore) hardly suggests the sombre

mood associated with a piece written for

the memorial service of a Saxon privy

councillor on 6 February 1727. In the sec-

ond cantata, by contrast, the soprano

voice strikes a more muted note as it sets

out on its laborious journey to Paradise in

the darker key of D minor, even though

the animatedly dotted violin figures in thisaria added to the original cantata in 1733

or 1734 provide an impressive and al-

most defiant contrast to the cantabile so-

prano line.

The Italianate secular cantata Ich bin in

mir vergngtBWV 204 of 1726/7 similarly

attests to an unshakeable faith in God, the

librettist striking a moralistic note in indi-

cating that spiritual peace and happiness

are or should be superior to earthly

possessions. In the sopranos da capo

aria, Die Schtzbarkeit der weiten Er-

den, we are told that Heaven ever en-

ters into him who midst poverty can be

rich. The virtuoso solo line finds a coun-terpart in the no less virtuosic violin writ-

ing, while the sense of contentment in-

voked by the poet is reflected in regular,

encircling figures.

August Friedrich Mller, a lecturer at

the University of Leipzig, was immortal-

ized with conspicuous vocal and instru-

mental magnificence in the secular canta-

ta Der zufriedengestellte AeolusBWV 205,

which was performed by students as anopen-air serenade outside his house in the

citys Katharinenstrasse on the evening of

Christine Schfer


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Die Anfnge dieses Albums reichen

schon Jahre zurck, denn einige

der hier vorliegenden Werke habe ich vor

mehr als zehn Jahren gespielt. Seit dieser

Zeit habe ich an dem Konzept eines fr

dieses Repertoire passenden Projekts ge-

feilt.

Meine erste Begegnung mit Bach fr

Violine und Gesangsstimme hatte ich im

Alter von vier Jahren; nur wenige Monate

zuvor hatte ich mit dem Geigenspiel be-

gonnen. Mein Vater sang damals in einem

Chor bei uns am Ort, und meine Mutterund ich gingen zu einem Konzert seines

Ensembles. Mitten in einer Bachkantate

trat ein Mitglied des Chores mit seiner Vio-

line pltzlich vor und spielte ein Duett mit

dem Sopran. Ich war verzaubert. Wie sich

der Klang des Instruments mit der Sing-

stimme verband, sie umstrmte, war un-

glaublich, einfach magisch manchmal

klagend, manchmal tndelnd, doch immer

agil und lebendig.Als ich heranwuchs, wandelte sich

Verwunderung in Bewunderung. Bestrkt

durch die Lehrerin in meinen Kindertagen,

Klara Berkovich, die uns dazu drngte,

nach Vorbildern klanglicher Ausdrucks-

mglichkeiten jenseits der Geige zu su-

chen, vertiefte ich mich in die Einspielun-

gen von Dietrich Fischer-Dieskau, Peter

Pears, Rosa Ponselle und Fritz Wunderlich,

die bei uns zu Hause auf dem Plattenteller

lagen; und zur Weihnachtszeit, als wir das

Essen vorbereiteten und Geschenke aus-

tauschten, erklangen der Messias, die h-

Moll-Messe und die Matthus-Passion aus

der Stereoanlage. Es gab auch eine kam-mermusikalische Komponente: Als Zehn-

jhrige begann ich mein Studium bei Ja-

scha Brodsky, der damals schon ber

achtzig Jahre alt war und nicht mehr auf-

trat. Ein Freund von ihm gab mir ein Band,

auf dem auch Dover Beach fr Geige und

Streichquartett vertreten war, eine Aufnah-

me aus den dreiiger Jahren. Ich hrte

Samuel Barbers eleganten Bariton, ge-

paart mit dem wunderbaren Violinspieldes jungen Brodsky angesichts der zau-

berhaften Verbindung von Vokal- und Gei-

B minor Mass, while the St Matthew Pas-

sion is represented by two key moments

in the Passion story: Erbarme dich

(heard here not in the original 1727 ver-

sion for alto but in Mendelssohns sopra-

no reworking of 1828) and the bass aria

Gebt mir meinen Jesum wieder. The

first is heard immediately after Peter has

denied Jesus three times, while the sec-

ond describes the emotionally charged

moment of Judas remorse after he has

given the high priests his blood money

in the form of 30 pieces of silver.

Viewed as a group, this selection of

Bach arias, as performed by Hilary Hahn,

Christine Schfer and Matthias Goerne,

could hardly be more varied in form and

content. Throughout, the violin serves as

a common thread, creating a sense of uni-

ty within Bachs inexhaustible melodic andrhythmic imagination. Sometimes the vi-

olin is an echo, a mimic of the vocal line;

sometimes it moves among the voices in

complete counterpoint. In such com-

pelling and elaborate dialogues, it be-

comes abundantly clear that Bach a

skilled violinist considered the voice and

the violin as worthy partners, and that his

affection for this combination was pro-

found.Susanne Schmerda

Translation: Stewart SpencerMatthias Goerne


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Im Laufe seines Lebens schrieb Bach zahl-

reiche Kantaten fr festliche ffentliche und

gesellschaftliche Anlsse wie Hochzeiten,

Namenstage und Trauerfeiern; diese welt-

lichen Gelegenheitskantaten waren Auf-

tragswerke der Frstenhuser von Wei-

mar, Weienfels und Kthen. Die

geistlichen Kantaten, die Bach fr den pro-

testantischen Gottesdienst schrieb, bildenjedoch die grte Werkgruppe innerhalb

seiner Beitrge zu dieser Gattung. Seine

frhesten Kirchenkantaten schrieb Bach

zwischen 1703 und 1717 in seiner Arnstad-

ter, Mhlhausener und Weimarer Zeit. Von

1717 bis 1723 war er fr einen calvinisti-

schen Frsten in Kthen ttig, der nur we-

nig geistliche Musik bentigte.

Als er jedoch 1723 im Alter von 38 Jah-

ren Thomaskantor in Leipzig wurde,schrieb er wieder Kantaten, und in den

sechs folgenden Jahren versorgte er die

Hauptkirchen der Stadt mit bis zu fnf Kan-

tatenzyklen. Bis zum Ende seiner Amtszeit

schrieb er weiter Kantaten, doch mit etwas

gebremster Geschwindigkeit. Mehr als 190

von ihnen sind erhalten. Die unterschiedli-

chen Arien dieser CD entstanden smtlich

in Bachs Leipziger Tagen, in den Jahren

1724 bis 1739.

Welt, ade, ich bin dein mde stammtaus Bachs dritter Kantate fr Solo-Ba,

BWV 158, Der Friede sei mit dir, die Anfang

der 1730er Jahre in Leipzig erstmals aufge-

fhrt wurde. Ausgedehnte Bass-Koloratu-

ren sind kunstvoll mit einer Choralmelodie

des Barockmeisters Johann Rosenmller

im Sopran kombiniert, darber hebt sich

die Violinstimme mit reichen Figurationen.

Auch die Bassarie Wenn Trost und Hlf

ermangeln muss aus der zwischen 1728-31 entstandenen Kantate Sei Lob und Ehr

dem hchsten GutBWV 117 wird getragen

genstimme schmolz ich dahin. In den Jah-

ren danach fragte ich bei jedem Festival,

an dem ich teilnahm, ob es wohl mglich

sei, Dover Beach mit ins Programm zu

nehmen. Und weil ich bei diesen Gelegen-

heiten solch wundervolle Begegnungen

mit Musikern hatte, suchte ich nach weite-

rem Repertoire, das auch Snger mit ein-

bezog.

Diese Suche fhrte mich zu Bach zu-

rck. Als ich knapp zwanzig Jahre alt war,

ergab sich die Mglichkeit, eine von Bachs

Arien fr Singstimme und Violine beimMarlboro Music Festival zu spielen; das

Wechselspiel der Stimmen fand ich immer

noch ebenso faszinierend wie schon als

Vierjhrige wobei ich nun das zustzliche

Vergngen hatte, den Text auch verstehen

zu knnen. Als ich weitere Arien von Bach

lernte, wuchs mir dieses Repertoire immer

mehr ans Herz bis ich schlielich den

Vorschlag fr diese Aufnahme machte.

Mit diesem Projekt das ich dazu noch

mit wunderbaren Kollegen verwirklichen

konnte ist fr mich ein Traum wahr ge-

worden. Diese wunderbaren Stcke zei-

gen wie keine Bachs Kunst als Meister der

Polyphonie: Mehrere Stimmen, gleichzei-

tig klar und komplex, enthllen Schicht fr

Schicht immer wieder neue Seiten. Egal,

wie hufig ich diese Stcke spiele, findeich immer wieder berraschende Wendun-

gen, neue Schnheiten. Und ich hoffe, das

wird allen, die diese CD hren, ebenso ge-

hen.


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such in Jerusalem zum Passahfest verlie-

ren und ihn spter im Tempel, meines Va-

ters Sttte, wiederfinden.

Die Gewissheit eines unverrckbaren

Glaubens verbindet die Bass-Arie Ja, ja,

ich halte Jesum feste (Ich lasse Dich nicht,

BWV 157)und die Sopran-Arie Ich bin ver-

gngt in meinem Leiden (Ach Gott, wie

manches Herzeleid, BWV 58). Wirkungsvoll

rezitativisch durchsetzt und leicht fig-be-

schwingt kommt die Bass-Arie in pulsieren-

den Achteln daher und lsst mit ihrer frhli-

chen Zwiesprache zwischen Traversflteund Violine ursprnglich Viola damore

nicht unbedingt auf die ernste Bestimmung

zum Trauergottesdienst fr einen schsi-

schen Hofrat am 6. Februar 1727 schlieen.

Verhaltener und in gedmpftem d-Moll gibt

sich dagegen die Sopran-Stimme auf ih-

rem mhevollen Weg ins Paradies in der

zweiten Kantate, obwohl die lebhaft-poin-

tierten Violinfiguren in dieser 1733 oder

1734 nachkomponierten Arie einen ein-drucksvollen, trotzigen Kontrast zum getra-

genen Sopranpart bilden.

Auch die im italienischen Stil gehaltene

weltliche Solo-Kantate Ich bin in mir ver-

gngt BWV 204 zeugt von einem uner-

schtterlichen Gottesglauben: Mit morali-

schem Unterton wird hier 1726/27 darauf

verwiesen, dass Seelenfrieden und Glck

ber irdischem Besitz stehen (sollten)

bei dem kehrt stets der Himmel ein, der

in der Armut reich kann werden, heit es

am Schluss der Sopran-Arie Die Schtz-

barkeit der weiten Erden. Dem virtuosen

Vokalpart steht ein Violin-Pendant zur Sei-

te, die beschworene Gengsamkeit wirddurch gleichfrmige, in sich kreisende Be-

wegungsmuster angedeutet.

Mit beachtlichem vokal-instrumentalen

Aufwand wurde der Leipziger Universitts-

dozent Dr. August Friedrich Mller in der

Huldigungsmusik Der zufriedengestellte

AeolusBWV 205 verewigt. Studenten hat-

ten sie ihm zu seinem Namenstag am

Abend des 3. August 1725 als Freiluft-

stndchen vor seinem Haus in LeipzigsKatharinenstrasse spendiert. Immerhin

fnfzehn Stze mitsamt Chor, vier Vokalso-

von sprechenden Violinfiguren zur Bekrf-

tigung des Textes, in dem es um den ber-

fluss der Schpferliebe geht; auf dem Wort

nirgend reichen Violine und Singstimme

einander sogar Motive weiter und verei-

nen sich in einer einzigen melodischen Li-

nie.

Am 27. Sonntag nach Trinitatis 1731 er-

lebte eine von Bachs populrsten Kantaten

ihre Urauffhrung, Wachet auf, ruft uns die

Stimme BWV 140, fr die Bach auf das

gleichnamige alte protestantische Kirchen-

lied von Philipp Nicolai zurckgriff. Auf der

Grundlage dieses Chorals gestaltete Bach

in je zwei Rezitativen und Duetten von Bass

und Sopran ein Gleichnisdrama, in dem die

Brautwerbungsmetaphorik mit ihrer geisti-

gen Vereinigung der menschlichen Seele

(Sopran) mit Christus (Bass) plastisch zum

Ausdruck kommt: Das erste Duett Wann

kommst du, mein Heil? schildert in immer

dichteren Stimmwechseln die sehnschtig

erwartete Ankunft des Brutigams bzw. Er-lsers, die Diskantvioline steht fr das un-

geduldige Verlangen der Braut.

Mit welchem Geschick sich Bach den oft

begrenzten Mglichkeiten seines nicht im-

mer uneingeschrnkt verfgbarem Leipzi-

ger Collegium Musicum anpasste, zeigt

Wer mich liebet, der wird mein Wort halten

BWV 59 zum ersten Pfingstfest, das Bach

1724 in Leipzig als Thomaskantor erlebte:

Die Kantate kommt ohne die sonst bli-

chen Holzblser und mit nur zwei Trompe-

ten aus. An die Stelle des traditionellen

Schlusschorals tritt die Bass-Arie Die Welt

mit allen Knigreichen, in der die obliga-

te Violine der Preisung der Glubigen zu-stzlichen Glanz verleiht.

Ist die Violinbegleitung in Die Welt

mit allen Knigreichen noch vergleichs-

weise schlicht, tritt sie in der Bass-Arie

Hier in meines Vaters Sttte (Liebster

Jesu, mein Verlangen BWV 32, zum 13. Ja-

nuar 1726) in kunstvollen Dialog mit dem

Snger. Der Kantatentext von Georg Chri-

stian Lehms lehnt sich eng an den Evan-

gelientext des ersten Sonntags nach Epi-phanias an, in dem beschrieben wird, wie

die Eltern Jesu ihren Sohn bei einem Be-


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La gense de cet album sest ten-

due sur de longues annes. Jai

jou pour la premire fois certaines de ces

uvres il y a plus de dix ans, et depuis

lors jai travaill assembler un projet

densemble consacr ce rpertoire.

Jai entendu pour la premire fois la

musique pour violon et voix de Bach

quand javais quatre ans, quelques mois

seulement aprs avoir commenc jouer

du violon. Mon pre chantait dans un

chur local cette poque, et ma mre et

moi tions alles couter son groupechanter. Au milieu dune cantate de Bach,

un membre du chur sest soudain

avanc avec un violon et a jou un duo

avec la soprano. Jtais hypnotise. La

manire dont le son de linstrument sen-

tretissait avec la ligne vocale tour tour

plaintif et enjou, toujours souple et vi-

vant semblait dune magie incroyable.

Avec les annes, mon tonnement

sest mu en admiration. Encourage par leprofesseur de mon enfance, Klara Berko-

vich, trouver des modles dexpression

qui me plaisaient en dehors du violon, jai

beaucoup appris des enregistrements de

Dietrich Fischer-Dieskau, Peter Pears, Rosa

Ponselle et Fritz Wunderlich quon enten-

dait chez nous, et chaque anne au mo-

ment des ftes, alors que nous prparions

les repas et changions des cadeaux, le

Messie, la Messe en simineur et la Pas-

sion selon saint Matthieu rsonnaient sur

la chane. Il sagissait galement de faire

de la musique de chambre. A dix ans, jai

commenc tudier avec Jascha Brodsky,

qui, alors octognaire, ne jouait plus enpublic. Lun de ses amis ma donn une

bande audio avec Dover Beach pour voix

et quatuor cordes, enregistr dans les

annes 1930. Cest l que jai entendu

llgante voix de baryton de Samuel Bar-

ber allie au jeu violonistique exquis du

jeune Jascha Brodsky, et de nouveau len-

trelacs de la voix et du violon ma fasci-

ne. Pendant plusieurs annes aprs cela,

chaque festival de musique auquel jeparticipais, je demandais sil tait possible

dintgrer Dover Beach au programme. Et

listen, Pauken, Trompeten und Hrnern

war den Schlern ihr offenbar beliebter

Lehrer wert. Bach bescherte der Nachwelt

ein packendes, aber auch humorvolles

Dramma per musica in Gestalt einer my-

thologisierenden Antiken-Paraphrase: o-

lus tritt auf, der vorzeitig heftige Herbstwin-

de entfachen mchte, dagegen halten das

Sommerlftchen Zephyrus und die um ihre

Obsternte frchtende Pomona die Stel-

lung, sowie Gttin Pallas Athene, die fr

die anstehende Dozenten-Feierlichkeit al-

les andere als Luftturbulenzen gebrauchenkann. In ihrer Sopran-Arie Angenehmer

Zephyrus besnftigt Pallas die erhitzten

Gemter.

Etwas auerhalb dieser Kantatenaus-

wahl stehen die Auszge aus zwei Haupt-

werken Bachs, der h-Moll-Messe (mit dem

Laudamus te aus dem Gloria) und der Mat-

thus-Passion. Das Erbarme dich (das

hier nicht in der Originalversion fr Alt von

1727, sondern in Felix Mendelssohns Fas-sung von 1828 fr Sopran erklingt) und die

Bassarie Gebt mir meinen Jesum wie-

der bilden Schlsselpunkte der Passions-

handlung: Die erste Arie erscheint direkt

nach der dritten Verleugnung Jesu, die

Bassarie kennzeichnet den hochemotiona-

len Moment der Reue des Judas, der gera-

de eben den Hohepriestern sein Blut-

geld, die dreiig Silberlinge, gegeben hat.

Es ist eine wahrhaft vielfltige Auswahl

aus geistlichen und weltlichen Arien, die

Hilary Hahn und ihre Mitstreiter hier zu-

sammengetragen haben. Dabei fhrt die

Violine wie ein roter Faden durch Bachs

unerschpfliche, oft labyrinthische melodi-sche und rhythmische Phantasie und

schafft eine Einheit in der Vielfalt. Sie wirkt

wie ein Echo, eine Nachahmung der Vokal-

linie, manchmal bildet sie eine vollstndi-

ge Gegenstimme. Und im direkten Dialog

der Violine mit der Gesangsstimme wird

unmittelbar deutlich, dass Bach beide, Vio-

line und Singstimme, als vollkommen

gleichwertige Partner betrachtete und als

solche behandelte.Susanne Schmerda


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Au cours de sa vie, Johann Sebastian

Bach a crit de nombreuses cantates pour

marquer les crmonies publiques et

civiles telles que mariages, ftes et enter-

rements. Ces cantates profanes de c ircon-

stance taient le fruit de commandes

passes divers moments par les

maisons royales de Weimar, de Weis-

senfels et de Cthen. Ce sont nanmoinsles cantates sacres, composes pour tre

excutes dans le cadre de la liturgie

luthrienne, qui forment lessentiel de la

production de Bach dans le genre de la

cantate. Ses premires cantates dglise

datent de 1703 1717, lorsque, jeune

homme, il tait employ dabord Arn-

stadt, puis Mhlhausen et Weimar. En-

tre 1717 et 1723, il travailla pour un prince

calviniste Cthen, qui requrait trs peude musique religieuse. Mais, en 1723,

lorsquil devint cantor de Saint-Thomas de

Leipzig trente-huit ans, il recommena

crire des cantates, et, au cours des six

ans qui suivirent, il composa pour les

principales glises de la ville jusqu cinq

cycles annuels de cantates. Il continua

dcrire des cantates dglise pendant

toute la dure de ses fonctions, mais un

rythme moins prodigieux. Il en subsiste

plus de cent quatre-vingt-dix. Les airs va-ris choisis pour le prsent disque pro-

viennent toutes des cantates leipzigoises

de Bach et datent dentre 1724 et 1739 en-

viron.

Welt, ade, ich bin dein mde vient

de la troisime cantate de Bach pour

basse solo, Der Friede sei mit dirBWV 158,

entendue pour la premire fois Leipzig

au dbut des annes 1730. Les longs pas-

sages de coloratures la basse sont ha-bilement combins une mlodie de

choral du compositeur baroque Johann

comme javais de trs bonnes expriences

avec les musiciens que je rencontrais en

ces occasions, jai cherch davantage de

rpertoire avec des chanteurs.

Cette qute ma ramene Bach. A la

fin de mon adolescence, quand jai eu loc-

casion de jouer lun des airs de Bach pour

violon et voix au Festival de musique de

Marlboro, jai trouv lentrelacs des lignes

aussi captivant qu lge de quatre ans

avec le plaisir supplmentaire de pouvoir

comprendre le texte. Et en apprenant

dautres airs de Bach, je me suis attachede plus en plus ce rpertoire, jusqu

proposer enfin le prsent enregistrement.

Pour moi, voir ce projet se raliser

avec des collgues aussi extraordinaires

, ctait comme un rve devenu ralit.

Ces pices magnifiques vont au cur de

lart de Bach en tant que compositeur de

polyphonie: elles reposent sur des voix

multiples, la fois nettes et complexes,

qui sont autant de strates dcouvrir. Si

souvent que je joue cette musique, je suis

toujours surprise dy trouver de nouvelles

complexits, de nouvelles touches de

beaut. Jespre quil en sera de mmepour tous ceux qui couteront cet album.


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Lhabilet avec laquelle Bach adapte sa

musique aux ressources souvent limites

de son collegium musicum Leipzig, dont

les membres ntaient pas toujours

disponibles, est manifeste dans Wer mich

liebet, der wird mein Wort halten BWV 59,

compose pour son premier dimanche de

Pentecte en tant que Thomaskantor, le 28

mai 1724. Luvre est crite pour un effec-

tif orchestral rduit qui renonce aux bois

habituels et ne comprend que deux

trompettes. Le choral final traditionnel est

remplac par lair de basse Die Welt mitallen Knigreichen, dans lequel le violon

oblig ajoute encore lclat des voix adu-

latrices des fidles.

Alors que laccompagnement de vio-

lon de Die Welt mit allen Knigreichen

est relativement simple, il noue un dia-

logue labor avec le chanteur dans lair

de basse Hier in meines Vaters Sttte

de la cantate Liebster Jesu, mein Verlan-

gen BWV 32, cre le 13 janvier 1726. Letexte de Georg Christian Lehms suit fidle-

ment lvangile du premier dimanche

aprs lEpiphanie, relatant comment

Joseph et Marie perdent leur fils en assis-

tant la Pque Jrusalem avant de le

retrouver ensuite au temple, un lieu que

Jsus lui-mme dcrit comme la de-

meure de mon pre.

Lair de basse Ja, ja, ich halte Jesum

feste de Ich lasse Dich nichtBWV 157 et

lair de soprano Ich bin vergngt in

meinem Leiden de Ach Gott, wie man-

ches Herzeleid BWV 58 sont lis par le

thme de la certitude manant dune foi

inbranlable. Lair de basse est entremlde passages de rcitatif trs loquents.

Sa pulsation de croches lui donne une

verve agile, tandis que son dialogue em-

pli de joie entre flte traversire et violon

( lorigine une viole damour) nvo-

quent gure le climat sombre associ

une uvre crite pour une crmonie la

mmoire dun conseiller priv de Saxe le

6 fvrier 1727. Dans la deuxime cantate,

en revanche, la voix de soprano trouveune note plus voile lorsquelle entame

son laborieux voyage jusquau paradis

Rosenmller au soprano, au-dessus de

laquelle le violon fait planer ses figura-

tions labores. Lair de basse Wenn

Trost und Hlf ermangeln muss est tir

de la Cantate 117, Sei Lob und Ehr dem

hchsten Gut, de 1728-1731. Lui aussi est

soutenu par dloquentes figures de vio-

lon, soulignant un texte qui voque

labondance de lamour du Crateur. Des

motifs individuels vont et viennent entre

le violon et la voix sur le mot nirgend

(nulle part), la voix et le violon se combi-

nant pour former une ligne mlodiqueunique.

Cest le vingt-septime dimanche

aprs la Trinit de 1731 que fut entendue

pour la premire fois lune des cantates

les plus clbres de Bach, Wachet auf, ruft

uns die Stimme BWV 140. Prenant pour

point de dpart un choral protestant du

mme titre de Philipp Nicolai, Bach conut

une parabole dramatique dans laquelle la

mtaphore dune qute nuptiale culminedans lunion spirituelle entre lme humaine

(soprano) et Christ (basse). La cantate est di-

vise en deux rcitatifs et duos pour basse

et soprano. Avec son interaction de plus en

plus dense entre les voix, le premier des

deux duos, Wann kommst du, mein

Heil? , dcrit larrive ardemment attenduedu fianc ou Rdempteur, tandis que le vio-

lon voque le dsir impatient de la fiance.

Alexander Liebreich


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La prsente anthologie dairs et de

duos est complte par trois pices tires

non pas des cantates de Bach, mais de

deux autres de ses uvres majeures: lair

Laudamus te provient du Gloria de sa

Messe en simineur, tandis que la Passion

selon saint Matthieu est reprsente par

deux moments-clefs de lhistoire de la

Passion: Erbarme dich (entendu ici non

pas dans la version originale pour alto de

1727, mais dans ladaptation de Men-

delssohn pour soprano de 1828) et lair de

basse Gebt mir meinen Jesum wieder .Le premier est entendu juste aprs que

Pierre a reni trois fois Jsus, tandis que

le second dpeint le moment charg d-

motion du remords de Judas, une fois

quil a donn aux grands prtres l argent

du sang sous forme de trente pices

dargent.

Vue dans son ensemble, cette antholo-

gie dairs de Bach, interprts par Hilary

Hahn, Christine Schfer et Matthias Goer-ne, ne saurait gure tre plus varie de

forme et de contenu. Tout du long, le vio-

lon sert de fil conducteur, donnant un sen-

timent dunit dans le cadre de limagina-

tion mlodique et thmatique inpuisable

de Bach. Tantt le violon est un cho, qui

imite la ligne vocale; tantt il se meut par-

mi les voix en contrepoint vritable. Dans

de tels dialogues convaincants, labors,

il est tout fait clair que Bach violoniste

de talent considrait la voix et le violon

comme de valeureux partenaires, et que

son affection pour cette combinaison tait

profonde.

Susanne SchmerdaTraduction : Dennis Collins

dans la tonalit plus sombre de rmineur,

mme si les figures pointes animes du vi-

olon dans cet air ajoutes la cantate

originale en 1733 ou 1734 forment un con-

traste impressionnant et presque provocant

avec la ligne cantabile de soprano.

La cantate profane italianisante Ich bin

in mir vergngtBWV 204 (1726-1727) t-

moigne elle aussi dune foi inbranlable

en Dieu; le librettiste trouve un ton mora-

lisateur en expliquant que le bonheur et la

paix spirituelle sont ou devraient tre

suprieurs aux biens terrestres. Dans lairda capo de soprano, Die Schtzbarkeit

der weiten Erden , on nous dit que le

ciel est toujours avec celui qui sait tre

riche dans sa pauvret. La ligne soliste

virtuose trouve un quivalent dans lcri-

ture non moins virtuose du violon, tandis

que limpression de satisfaction invoque

par le pote se reflte dans des figures

rgulires en cercle.

August Friedrich Mller, enseignant lUniversit de Leipzig, fut immortalis

avec une magnificence vocale et instru-

mentale manifeste dans la cantate profane

Der zufriedengestellte AeolusBWV 205,

donne par des tudiants sous forme de

srnade en plein air devant sa maison de

la Katharinenstrasse, la veille de sa fte, le

3 aot 1725. Luvre ne comprend pas

moins de quinze mouvements et est crite

pour chur, quatre solistes vocaux, tim-

bales, trompettes et cors: Mller tait

lvidence un professeur apprci, digne

dune pareille entreprise de la part de ses

lves. Bach lgue la postrit un dram-

ma per musica captivant, mais aussi amu-sant, en forme de paraphrase dun mythe

classique. ole arrive avec lintention de

dclencher prmaturment de violents

vents dautomne, mais la brise dt, Z-

phyr, et Pomone, qui sinquite pour sa r-

colte de fruits, lui rsistent. La desse Pal-

las Athne finit par entrer, elle aussi, en

scne. Rien ne lui semble plus redouter

pour les imminentes festivits en lhon-

neur du professeur que les turbulences duvent. Dans son air Angenehmer Zephy-

rus , Pallas calme les esprits.


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Cantata BWV 205:O lovely Zephyr,

your musk-scented kissand your keen-eared coolnessshall play around my mountain peaks.Great King Aeolus,tell Zephyrthat his musky kissand keen-eared coolnessshall play around my mountain peaks.

Mass in B minor:We praise You,we bless You,we worship You,we glorify You.

Cantata BWV 157:

Yes, yes, I have a firm hold on Jesusand in that way I shall enter Heavenwhere God and and the guests ofHis Lamb have come to the wedding,crowned. Once there, I shall no longerleave you, my Salvation, and yourblessing will remain with me, too.Ah, what pleasure my coffin givesme because Jesus lies in my arms!In this way my spirit can rest in joy.Yes, yes, I have a firm hold on Jesus,and in that way I too shall enter

Heaven!O beauteous place!Come, gentle death, and lead me

hence,

Kantate BWV 205:

E Angenehmer Zephyrus,

dein von Bisam reicher Kussund dein lauschend Khlensoll auf meinen Hhen spielen.Groer Knig Aeolus,sage doch dem Zephyrus,dass sein bisamreicher Kussund sein lauschend Khlensoll auf meinen Hhen spielen.

h-Moll-Messe:

F Laudamus te,benedicimus te,adoramus te,glorificamus te.

Kantate BWV 157:

G Ja, ja, ich halte Jesum feste,so geh ich auch zum Himmel ein,wo Gott und seines Lammes Gstein Kronen zu der Hochzeit sein.Da lass ich nicht, mein Heil, von dir,da bleibt dein Segen auch bei mir.Ei, wie vergngtist mir mein Sterbekasten,weil Jesus mir in Armen liegt!so kann mein Geist recht freundlich

rasten!Ja, ja, ich halte Jesum feste,so geh ich auch zum Himmel ein!O schner Ort!Komm, sanfter Tod, und fhr mich

fort,

Cantate BWV 205: doux Zphyr,

que ton baiser parfum de muscet que tes haleines rafrachissantespassent en jouant sur mes sommets.Eole, grand roi,dis sil te plat Zphyrde faire passer en jouant sur mes

sommetsson baiser parfume de muscet ses haleines rafrachissantes.

Messe en simineur:Nous te louons,te bnissons,tadorons,te glorifions.

Cantate BWV 157:Oui, oui, je tiens bon mon Jsus,pour entrer au paradis,o Dieu et les htes de son agneausont runis pour assister aux noces.Mon Sauveur, de toi je ne mcarte,de toi je reste bni.Ah, comme mon cerceuilmest doux,puisque Jsus est dans mes bras!Ainsi mon esprit peut reposer dans

la joie!Oui, oui, je tiens bon mon Jsus,pour entrer au paradis,O lieu sublime!Viens, douce mort, et conduis-moi

St Matthew Passion:Restore my Jesus to me!

Behold! The money, the murderersreward,is thrown back at your feetby the prodigal son!

Cantata BWV 140:SopranoWhen will you come, my Salvation?BassI am coming, a part of you.SopranoI am waiting with burning oil.Soprano, BassOpen / I open the hallfor the heavenly feast!

SopranoCome, Jesus!BassCome, lovely Soul!

Cantata BWV 204:May the treasures of the wide worldleave my soul in peace.Heaven will always enter the heartsof those who can be rich in poverty.

Cantata BWV 32:Here, within my Fathers mansion,a troubled soul will find me.

You can surely find me hereand bind your heart to minefor this is called my dwelling.

Matthus-Passion:

A Gebt mir meinen Jesum wieder!

Seht, das Geld, den Mrderlohn,wirft euch der verlorne Sohnzu den Fen nieder!

Kantate BWV 140:Sopran

B Wann kommst du, mein Heil?BassIch komme, dein Teil.SopranIch warte mit brennendem le.Sopran, BassErffne/Ich ffne den Saalzum himmlischen Mahl

SopranKomm, Jesu!BassKomm, liebliche Seele!

Kantate BWV 204:

C Die Schtzbarkeit der weiten Erdenlass meine Seele ruhig sein.Bei dem kehrt stets der Himmel ein,der in der Armut reich kann werden.

Kantate BWV 32:

D Hier in meines Vaters Sttte,findt mich ein betrbter Geist.

Da kannst du mich sicher findenund dein Herz mit mir verbinden,weil dies meine Wohnung heit.

Passion selon saint Matthieu:Rendez-moi mon Seigneur!

Voyez cet argent, le salaire dumeurtrier,le fils garle jette vos pieds.

Cantate BWV 140:SopranoQuand viendras-tu, toi, mon salut?BasseJe viens, mais qui suis part de toi.SopranoJattends, la lampe allume.Soprano, BasseOuvre/Jouvre la sallepour le banquet cleste!

SopranoViens, Seigneur Jsus!BasseViens, douce me!

Cantate BWV 204:Que les attraits de ce mondelaissent mon me en paix.Le ciel est toujours avec celuiqui sait tre riche dans sa pauvret.

Cantate BWV 32:L, en ce lieu de mon pre,un esprit afflig me trouve.

L tu peux me trouver srementet unir ton cur moi,car ce lieu est ma demeure.


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Cantata BWV 117:When comfort and help are lacking

as all the world attests,then abundance comes and helpsin the guise of the Creator Himself,who turns His Fathers eyes on thosewho otherwise find no rest.Give honour to our God!

Cantata BWV 158:BassWorld, farewell, I am weary of you,Salems dwellings are meet for me,

SopranoWorld, farewell, I am weary of you,I want to enter Heaven,

BassWhere blissfully I may forevercontemplate God in calm and peace.

SopranoThere true peace will be foundand eternally proud repose.

BassThere I shall dwell, thereI shall be glad to live,there I shall shine resplendent,adorned by heavenly s plendour.

SopranoWorld, you know only war and strife,Nothing but sheer vanity;

Kantate BWV 117:

J Wenn Trost und Hlf ermangeln muss,

die alle Welt erzeiget,so kommt, so hilft der berfluss,der Schpfer selbst, und neigetdie Vatersaugen denen zu,die sonsten nirgend finden Ruh.Gebt unserm Gott die Ehre!

Kantate BWV 158:Bass

K Welt, ade, ich bin dein mde,Salems Htten stehn mir an,

SopranWelt, ade, ich bin dein mde,ich will nach dem Himmel zu,

BassWo ich Gott in Ruh und Friedeewig selig schauen kann.

SopranDa wird sein der rechte Friedeund die ewig stolze Ruh.

BassDa bleib ich, da hab ichVergngen zu wohnen,da prang ich gezieretmit himmlischen Kronen.

SopranWelt, bei dir ist Krieg und Streit,nichts denn lauter Eitelkeit;

Cantate BWV 117:Et si consolation et secours

viennent manquer au monde entier,alors vient, alors secourt le Trs-Haut,le crateur lui-mme, laissant tomberun regard paternel sur tous ceuxqui autrement ne trouvent nulle part

la paix.Rendez gloire notre dieu!

Cantate BWV 158:BasseAdieu, monde, je suis las de toi,les tabernacles de Salem sont la

retraite approprie.

SopranoAdieu, monde, je suis las de toi,je veux monter au ciel.

BasseDo je pourrai contempler Dieu dans

la paix et la srnit, jamais bienheureux.

SopranoO je trouverai la paix vritableet le repos ternel de lme.

BasseCest l que je veux demeureret quil me plat dhabiter,cest l que je resplendirai,par de couronnes clestes.

SopranoO monde, tu subis la guerre et les

querelles,

where God and the guests of His Lambhave come to the wedding, crowned.

I am glad that todayI may lay asidethe wretchedness of this age;for Jesus awaits me in Heaven

with His blessing.Once there, I shall no longer leaveyou, my salvation,and your blessing will remain withme, too.

Cantata BWV 59:The world with all its kingdoms,the world with all its splendourcannot compare with the splendourwith which our God delights us:

He reigns in our heartsand dwells there as in Heaven.Ah God, how blessed are weand how blessed we shall bewhen after our time on earthwe shall dwell with you in Heaven.

Cantata BWV 58:I am content in my sufferingfor God is my comfort.I have a letter of safe passage and aseal, and this is the firm boltthat Hell itself shall not break.

wo Gott und seines Lammes Gstein Kronen zu der Hochzeit sein.

Ich bin erfreut,das Elend dieser Zeitnoch von mir heute abzulegen;denn Jesus wartet mein im Himmel

mit dem Segen.Da lass ich nicht, mein Heil, von dir,da bleibt dein Segen auch bei mir.

Kantate BWV 59:

H Die Welt mit allen Knigreichen,die Welt mit aller Herrlichkeitkann dieser Herrlichkeit nicht

gleichen,

womit uns unser Gott erfreut:dass er in unsern Herzen thronetund wie in einem Himmel wohnet.Ach Gott, wie selig sind wir doch,wie selig werden wir erst noch,wenn wir nach dieser Zeit der Erdenbei dir im Himmel wohnen werden.

Kantate BWV 58:

I Ich bin vergngt in meinem Leiden,denn Gott ist meine Zuversicht.Ich habe sichern Brief und Siegel,und dieses ist der feste Riegel,den bricht die Hlle selber nicht.

l o Dieu et les htes de son agneausont runis pour assister aux noces.

Je me rjouisde pouvoir ds aujourdhuime dbarrasser des misres de ce

temps.Mon Sauveur, de toi je ne mcarte,de toi je reste bni.

Cantate BWV 59:Lunivers avec tous ses royaumes,lunivers avec toute sa gloirene peut pas galer la gloiredont notre dieu nous dlecte:

celle de trner en nos curset de sy tablir comme en unedemeure cleste.Ah Dieu, quelle nest pas notre

flicit!Et quelle ne sera pas plus forte

raison notre flicitlorsque, aprs ce temps pass sur

la terre,nous tablirons demeure au ciel

tes cts.

Cantate BWV 58:Je suis heureux dans ma peine,car Dieu est mon espoir.Ma lettre cachete est en lieu sr,le verrou qui la protge est solide,mme lenfer ne le forcera pas.


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in Heaven there is alwayspeace and joy and bliss.

St Matthew Passion:Take pity on me,my God, for the sake of my tears!See howheart and eye weep for youbitterly.

Cantata BWV 197:Contentment and pleasure,success and salvationwill grow, strengthen and comfort.The eye and the breastwill for ever enjoya sense of sweet satisfaction.

in dem Himmel allezeitFriede, Freud und Seligkeit.

Matthus-Passion:

L Erbarme dich,mein Gott, um meiner Zhren willen!Schaue hierHerz und Auge weint vor dirbitterlich.

Kantate BWV 197:

M Vergngen und Lust,Gedeihen und Heilwird wachsen und strken und laben.Das Auge, die Brustwird ewig sein Teilan ser Zufriedenheit haben.

tu ne connais que vanit.Tandis que le ciel assure tout

jamaisla paix, le repos et la flicit.

Passion selon saint Matthieu:Prends piti!Seigneur, prends piti, vois mes

pleurs!Vois, mon cur et mes yeux pleurentamrement devant toi.

Cantate BWV 197:Plaisir et joie,salut et prosprit crotrontavec force pour notre bonheur.Nos yeux, nos cursauront jamaisleur part de douce flicit.

Recording: Mnchen-Sendling, Himmelfahrtskirche, 12/2008 & 4/2009Executive Producer: Christian Leins Producer: Sid McLauchlanRecording Engineer (Tonmeister): Stephan Flock Assistant Engineer: Jrgen BulgrinProject Coordinator: Burkhard Bartsch Repertoire Consultant: Benjamin-Gunnar Cohrs

Recorded and mastered by Emil Berliner Studios & 2009 Deutsche Grammophon GmbH, Hamburg Booklet Editor: Eva ZllnerPerforming edition (Erbarme Dich): Brenreiter-Verlag, Kassel English translation of sung texts:Stewart Spencer Design: FriDesign Art Direction: Fred MnzmaierCover: Olaf Heine /Portrait of Bach: etching after E.G. Haussmann DG Photo ArchiveArtists Photos: Olaf Heine Marek Vogel/MKO (Liebreich) Printed in the E.U.

The harpsichord a copy after Michael Mietke was kindly provided by Christoph Kern(www.christoph-kern.de) The organ was kindly provided by Orgelbau Kaps

www.deutschegrammophon.com/hahn

CD 00440 073 4192

CD 00289 477 7346 CD 00289 477 6232 CD 00289 477 5572

CD 00289 474 1992

SACD 00289 474 6392

CD 00289 474 5042

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bach - violin and voice

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