bach e ysaye: violin sonatas

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0 JOSUÉ MARCOS FERREIRA CAMPOS BACH E YSAŸE: Correspondências motívicas entre o fugato da Sonata Nº 1, em Sol menor, para violino solo, op. 27, de Eugene-Auguste Ysaÿe, e a fuga da Sonata Nº 1, em Sol menor, para violino solo, BWV 1001, de J. S. Bach. SÃO PAULO 2008

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BACH E YSAŸE: Correspondências motívicas entre o fugato da Sonata Nº 1, em Sol menor, para violino solo, op. 27, de Eugene-Auguste Ysaÿe, e a fuga da Sonata Nº 1, em Sol menor, para violino solo, BWV 1001, de J. S. Bach.

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  • 1. 0 JOSU MARCOS FERREIRA CAMPOSBACH E YSAE:Correspondncias motvicas entre o fugato da Sonata N 1, em Sol menor, para violino solo, op. 27, de Eugene-Auguste Ysae, e a fuga da Sonata N 1, em Sol menor, para violino solo, BWV 1001, de J. S. Bach.SO PAULO 2008

2. 1 Uni FIAM-FAAM JOSU MARCOS FERREIRA CAMPOSBACH E YSAE:Correspondncias motvicas entre o fugato da Sonata N 1, em Sol menor, para violino solo, op. 27, de Eugene-Auguste Ysae, e a fuga da Sonata N 1, em Sol menor, para violino solo, BWV 1001, de J. S. Bach.Monografia do Trabalho de Conclusode Curso do Bacharelado emInstrumento - Violino do Curso deMsica da UniFIAMFAAM, Sob aOrientao do Prof. Ms. RogrioZaghi.SO PAULO 2008 3. 2Ficha CatalgraficaCAMPOS Josu Marcos FerreiraBACH E YSAE: correspondncia motvica entre o fugatoda sonata n 1 em sol menor para violino solo, op. 27, deEugene-Auguste Ysae, e a fuga da sonata n 1 em solmenor para violino solo, bwv 1001, de J. S. Bach./ JosuMarcos Ferreira Campos. So Paulo, SP [s.n.], 2008.Orientador: Rogrio ZaghiTrabalho de Concluso de Curso da Graduao UniFIAMFAAM, Curso de MsicaPalavras Chave: Eugene- Auguste Ysae; Johann SebastianBach; Sonatas e Partitas para Violino Solo BWV 1001-1006;Sonatas para Violino Solo Op. 27; Violino solo. 4. 3 JOSU MARCOS FERREIRA CAMPOSBACH E YSAE:Correspondncias motvicas entre o fugato da Sonata N 1, em Sol menor, para violino solo, op. 27, de Eugene-Auguste Ysae, e a fuga da Sonata N 1, em Sol menor, para violino solo, BWV 1001, de J. S. Bach.Monografia do Trabalho de Conclusode Curso do Bacharelado emInstrumento - Violino do Curso deMsica da UniFIAMFAAM, Sob aOrientao do Prof. Ms. RogrioZaghi.Defendido em 08 de Dezembro de2008 e aprovado pela bancaexaminadora constituda pela Profa.Marlia Pini e Prof. Ms. Rogrio Zaghi(orientador).SO PAULO 2008 5. 4A Hildebrando Ferreira Campos, em memria. 6. 5AGRADECIMENTOS Agradeo ao Prof. Larcio Diniz por sua valiosa opinio quando o tema deste trabalho estava sendo definido. A realizao deste trabalho no seria possvel sem a colaborao e orientao do Prof. Ms. Rogrio Zaghi, a quem fico imensamente agradecido. Sou muito grato Profa. Marlia Pini pelas leituras e opinies durante a realizao deste trabalho. 7. 6RESUMOJ. S. Bach escreveu seis sonatas e partitas para violino solo (BWV 1001-1006) em 1720 na cidade de Cthen. O compositor belga Eugene Ysae escreveusuas seis sonatas para violino solo, op. 27, em 1924, baseando-se nas sonatas epartitas para violino solo de Bach. Este trabalho mostra como Ysae se fundamentaem Bach analisando, sob a tica do aspecto motvico, as partituras da fuga dasonata N 1 em Sol menor para violino solo, BWV 1001, de J.S.Bach e o fugato dasonata N 1 em Sol menor para violino solo, op. 27, de E. Ysae.PALAVRAS-CHAVE: Eugene- Auguste Ysae; Johann Sebastian Bach; Sonatas ePartitas para Violino Solo BWV 1001-1006; Sonatas para Violino Solo op. 27; Violinosolo. 8. 7 ABSTRACT J.S.Bach wrote his six sonatas and partitas for solo violin (BWV 1001-1006),dating from 1720, at the city of Cthen. The belgian composer Eugene Ysae wrotehis six sonatas for solo violin, op. 27, in 1924, influenced by Bachs sonatas andpartitas for solo violin. This work shows how Ysae is related to Bach analyzing,under the motivic perspective, scores of the fuga from the sonata N 1, in G minor,for solo violin, BWV 1001, from J.S.Bach and the fugato from the sonata N 1, in Gminor, for solo violin, op. 27, from E. Ysae. KEY-WORDS: Eugene- Auguste Ysae; Johann Sebastian Bach; Sonatas andPartitas for Solo Violin BWV 1001-1006; Sonatas for Solo Violin op. 27; Solo Violin. 9. 8 LISTA DE EXEMPLOS MUSICAISEXEMPLO 1: SUJEITO DA FUGA DA SONATA N 1 EM SOL MENOR PARA VIOLINO SOLO BWV 1001 DE J.S.BACH. .......................... 20EXEMPLO 2: SUJEITO DO FUGATO DA SONATA N1 EM SOL MENOR PARA VIOLINO SOLO OP. 27 DE EUGENE YSAE. ..................... 21EXEMPLO: 3: FRAGMENTO 1 DE BACH E YSAE. ............................................................................................................... 21EXEMPLO 4: FRAGMENTO 1 DE YSAE AO SE BASEAR EM BACH : (A = FRAGMENTO DE BACH; B = FRAGMENTO DE YSAE) .. ............ 21EXEMPLO 5: FRAGMENTO 2 DE BACH E YSAE. ................................................................................................................ 22EXEMPLO 6: FRAGMENTO 3 DE BACH E YSAE. ................................................................................................................. 22EXEMPLO 7: LIGADURA DO FUGATO DE YSAE. ................................................................................................................. 23EXEMPLO 8: CONTRA-SUJEITO DA FUGA DE BACH NA VOZ SUPERIOR. .................................................................................... 24EXEMPLO 9 : CONTRA-SUJEITO DO FUGATO DE YSAE NA VOZ INFERIOR................................................................................. 24EXEMPLO 10: FIGURA A= SUJEITO DA FUGA DE BACH; FIGURA B= LIGADURA PARA O CONTRA-SUJEITO E TRECHO DO CONTRA-SUJEITO DO FUGATO DE YSAE. ........................................................................................................................................ 25EXEMPLO 11: BACH SUJEITO E RESPOSTA. ...................................................................................................................... 26EXEMPLO 12: YSAE SUJEITO E RESPOSTA. ...................................................................................................................... 26EXEMPLO 13: INCIO DO SUJEITO ( FIGURA A ) E INCIO DA RESPOSTA ( FIGURA B ) DO FUGATO DE YSAE...................................... 27EXEMPLO 14: CONTRA-SUJEITO DA FUGA DE BACH. .......................................................................................................... 27EXEMPLO 15: COMPASSOS 48-51 DO FUGATO DE YSAE. .................................................................................................. 27EXEMPLO 16: A = SEGUNDO MOTIVO DA FUGA DE BACH ; B, C, D = RESPECTIVAMENTE,COMPASSOS 4, 7, E 11 DO FUGATO DE YSAE. ............................................................................................................................................................. 28EXEMPLO 17: COMPASSOS 7 E 8 DA FUGA DE BACH.......................................................................................................... 28EXEMPLO 18: COMPASSOS 15-18 DO FUGATO DE YSAE. .................................................................................................. 29EXEMPLO 19: COMPASSOS 38-41 DA FUGA DE BACH. ...................................................................................................... 30EXEMPLO 20: COMPASSOS 36-40 DO FUGATO DE YSAE. .................................................................................................. 30EXEMPLO 21: COMPASSOS 42-44 DA FUGA DE BACH. ...................................................................................................... 31EXEMPLO 22: COMPASSOS 15-18 DO FUGATO DE YSAE. .................................................................................................. 31EXEMPLO 23: COMPASSOS 55-62 DA FUGA DE BACH. ...................................................................................................... 33EXEMPLO 24: COMPASSOS 94-103 DO FUGATO DE YSAE. ................................................................................................ 33EXEMPLO 25: PEDAL NOS COMPASSOS 104-107 DO FUGATO DE YSAE. .............................................................................. 33EXEMPLO 26: COMPASSOS 14 -15 DA FUGA DE BACH....................................................................................................... 34EXEMPLO 27: COMPASSOS 30-32 DO FUGATO DE YSAYE. .................................................................................................. 34EXEMPLO 28: DA FUGA DE BACH : FIGURA A = COMPASSOS 58 E 59 ; FIGURA B = COMPASSOS 61 E 62. .................................... 34EXEMPLO 29: COMPASSOS 73-81 DO FUGATO DE YSAE. .................................................................................................. 35 10. 9LISTA DE TABELASTABELA 1: SONATAS E PARTITAS PARA VIOLINO SOLO BWV 1001-1006 DE J.S.BACH.......................................... 15TABELA 2: SONATAS PARA VIOLINO SOLO OP. 27 DE E. YSAE. ............................................................................. 19 11. 10Sumrio:Introduo ............................................................................................................................................. 11CAPTULO 1Bach e Ysae: suas obras para violino solo ................................................................... 12 1.1.Johann Sebastian Bach .......................................................................................................... 12 1.2.As Sonatas e Partitas Para Violino Solo de J.S.Bach .............................................................. 13 1.3.Eugene Auguste Ysae........................................................................................................... 15 1.4.As Seis Sonatas Para Violino Solo, Op. 27, de Eugene Ysae ................................................ 17CAPTULO 2 Identidade motvica entre o Fugato da Sonata N 1, em Sol menor, para violino solo,Op 27, de Eugene-Auguste Ysae, e a Fuga da Sonata N 1, em Sol menor, para violino solo, BWV1001, de J.S. Bach. ................................................................................................................................. 20Consideraes finais .............................................................................................................................. 36Bibliografia ............................................................................................................................................ 37Anexo .................................................................................................................................................... 38 12. 11INTRODUO Eugene Ysae se inspirou diretamente nas sonatas e partitas de J.S.Bachpara escrever as suas sonatas para violino solo. Nas sonatas e partitas de J.S.Bachencontra-se a caracterstica de criar a iluso de uma textura harmnica econtrapontstica atravs das cordas duplas ou das linhas meldicas simples quedelineiam ou sugerem uma interao de vozes independentes1. Ao escrever as sonatas e partitas para violino solo, J.S.Bach explorou aomximo as possibilidades e efeitos dentro dos limites composicionais de seu tempo.Escritas no perodo de Cthen (1720), estas obras mostram a maturidade docompositor ao escrever para o gnero2.O seis trabalhos para violino solo de Ysae so influenciados, alem da bviarelao com Bach, pela tcnica de violino e contedo musical de trs diferentesperodos na histria da msica: O Barroco, o Romantismo e o comeo do sculo XX.Paramelhor entender estesseistrabalhos,interessante investigarodesenvolvimento da tcnica do violino no decorrer destes trs perodos3. O primeiro captulo deste trabalho traz breves biografias de J.S.Bach e E.Ysae e situa as obras para violino solo dos dois compositores. No segundo captulodeste trabalho, ser feita uma anlise comparativa das partituras mostrando assemelhanas de fragmento meldico (motivo) entre o fugato da Sonata N 1, em Solmenor de Ysae, e a fuga da Sonata N 1, em Sol menor, de J.S.Bach.1Donald GROUT & Claude PALISCA. Histria da Msica Ocidental. p. 448.2Eun-ho KIM, Formal Coherence in J.S.Bachs Three Sonatas For Solo Violin, BWV 1001, 1003, and 1005,p. 4.3Yu-Chi WANG, A survey of the unaccompanied violin repertoire, centering on works by J.Bach andEugene Ysae, p. 55. 13. 12CAPTULO 1 BACH E YSAE: SUAS OBRAS PARA VIOLINOSOLO1.1.Johann Sebastian BachNasce em Eisenach em 21 de maro de 1865 e morre em Leipzig em 28 dejulho de 1750.Alem de compositor, Johann S. Bach teve formao como organista eviolinista. Ao conhecer a sua obra, pode-se dizer que ele era dotado de uma foracriativa suprema, na qual uma capacidade original e muito forte para o inventar e ocontrole intelectual so perfeitamente balanceados4.Mas foi principalmente como um virtuose do rgo que ele foi conhecido emseu tempo. Bach no tinha a pretenso de ser venerado como compositor; naverdade existiam outros compositores mais famosos do que ele. Na sua imensamodstia, Bach se considerava apenas um arteso que fazia o seu trabalho damelhor maneira possvel para a satisfao de seus superiores e, sobretudo, para aglria de Deus, pois era um homem religioso e a maior parte de sua imensa obra foicriada para o ritual luterano, com exceo de dois perodos: de 1708 a 1717, nacorte de Weimar, e de 1717 a 1723, no principado de Leopold de Anhalt- Cthen,onde se dedicou principalmente composio instrumental para a corte. Bach aprendeu diferentes formas e estilos da escrita composicional quandocopiava e escrevia arranjos de obras de grandes compositores, tanto de seuscontemporneos quanto de seus predecessores. Foi desta maneira que Bach sefamiliarizou com o estilo dos principais compositores da Frana, da Alemanha, daustria e da Itlia, assimilando o que cada um tinha de mais meritrio (GROUT &PALISCA, 2000, p.438-39).4No original: (...) whith supreme creative powers in which forceful original inventiveness and intellectualcontrol are perfectly balanced. Stanley SADIE, The New Grove Dictionary of Music and Musicians. p. 785. 14. 131.2. As Sonatas e Partitas Para Violino Solo de J.S.Bach5 As sonatas e partitas para violino solo (BWV 1001-1006) foram compostasem 1720 no chamado perodo de Cthen (1717-1723). Estes trabalhos para violinosolo compreendem trs sonatas e trs partitas em ordem alternada, totalizando trintae dois movimentos ao todo.Cada sonata comea com um movimento introdutrio lento seguido por umafuga, outro movimento lento e um ltimo movimento rpido. A fuga torna-se omovimento central da sonata dado o peso musical que ela tem. Os outrosmovimentos circundam a fuga funcionalmente: o primeiro movimento como umpreldio, o terceiro como um movimento para relaxar a tenso e o quarto como umfinal brilhante6. O esquema tonal, a clareza das sees, o controle textural, entreoutros, so fatores que vo decidir a natureza dos movimentos que vo circundar afuga. O primeiro movimento, que funciona como um preldio, de carterimprovisativo (nas sonatas em Sol menor e em La menor) ou tem movimentos quese repetem (na sonata em Do maior). Com relao forma, estes movimentos nocabem em nenhuma categoria formal; so de uma atmosfera improvisativa eaparentemente no planejada.O terceiro movimento geralmente em forma binria, sem nenhumaobscuridade temtica e harmnica. A sensao de conforto destes movimentos apropriada para aliviar o estado de tenso dos intensos movimentos da fuga.O quarto movimento tem a textura de uma linha nica para se diferenciar dosmovimentos anteriores, funcionando como uma coda final. Sua forma binria noevoca nenhuma complicao para poder enfatizar a atmosfera de uma conclusobrilhante7.Cada movimento realiza sua funo e, ao mesmo tempo, proporciona umaconsistncia formal no decorrer da obra, que est centrada na fuga.5Apesar deste trabalho se basear na fuga de uma das sonatas para violino solo de J.S.Bach, as partitas paraviolino solo tambm so citadas porque, junto s sonatas, fazem parte da mesma obra.6EUN-ho Kim. Formal Coherence in J.S.Bachs Three Sonatas for Solo Violin, BWV 1001, 1003, e 1005,Abstract.7EUN-ho Kim. Op. Cit. p. 73-74. 15. 14Cada uma das partitas uma sute, ou seja, um conjunto de danas; cadapartita escrita com sua prpria combinao de movimentos de danas.A Partita N 1, em Si menor, uma sute tpica constituda das danasAllemande, Courante, Sarabande, mais a adio da dana Tempo di Bourre; todasestas danas esto intercaladas por um Double (variao).A Partita N 2, em Re menor, formada pelas danas usuais de uma sute,mais a Gigue (que foi adicionada sute clssica por volta de 1650) e concluda,inesperadamente, por uma Chaconne.A Partita N 3, em Mi maior, em sua totalidade formada por um conjunto deoutras danas e pela primeira vez, no conjunto destas partitas, Bach no inclui asdanas tpicas de uma sute (A, C, S).A tabela a seguir apresenta as Sonatas e Partitas de J. S. Bach 16. 15Sonata n 1 em SOL menor BWV 1001Partita 1 em SI menorI - Adgio I AllemandeII - FugaII - DoubleIII - SicilianoIII - CouranteIV - PrestoIV - Double V - Sarabande VI - Double VII - Tempo di Bourre VIII - Double.Sonata n 2 em LA menor BWV 1002 Partita 2 em RE menorI - GraveI - AllemandeII - FugaII - CouranteIII - AndanteIII - SarabandeIV - Allegro.IV - Gigue V - Chaconne.Sonata n 3 em DO maior BWV 1003Partita 3 em MI maiorI - Adgio I - PreldioII - Fuga II - LoureIII - Largo III - Gavotte en RondeauIV - Allegro IV - Menuet 1 V - Menuet 2 VI - Bourre VII - Gigue.Tabela 1: Sonatas e Partitas para violino solo BWV 1001-1006 de J.S.Bach. 1.3.Eugene Auguste YsaeViolinista, regente e compositor belga, nasceu em 16 de julho de 1858 emorreu em 12 de maio de 1931. Comeou a estudar violino com seu pai (violinistaamador que foi aluno de Franois Prume). Entrou no Conservatrio de Lige em1865 para estudar com Dsir Heynberg e posteriormente com Lambert Massart(1811-1892). Depois que ganhou um prmio no Conservatrio de Lige, Ysae 17. 16prosseguiu os estudos com grandes nomes do violino, tais como Henryk Wieniawsky(1835-1880), em Bruxelas, e com Henry Vieuxtemps (1820-1881), em Paris.Quatro anos em Paris (de 1874 a 1878) renderam a Ysae importantescontatos: nesse tempo Ysae estudou com Vieuxtemps e conheceu compositoresfranceses importantes tais como Csar Franck (1822-1890), Camille Saint Sans(1835-1921), Vincent dIndy (1851-1931), Ernest Chausson (1855-1899), GabrielFaur (1845-1924) e Claude Debussy (1862-1918). A amizade com o pianista ArturRubinstein foi importante porque lhe rendeu excelentes contratos para concertos naEscandinvia, na Rssia e na Hungria. De 1879 a 1882, Ysaye se torna spalla daorquestra de Bilse em Berlim.Em 1883, Eugene Ysae retorna Paris e continua mantendo relaesprximas com o mundo musical parisiense. Ysae era muito respeitado comoviolinista e alguns compositores dedicaram obras a ele, obras estas que ele tocavaem seus concertos e, com isso, ajudava a promover o trabalho destes compositores.Ysae era envolvido com o meio musical que o circundava: alem de serconsiderado um grande violinista, ele estava determinado a contribuir, comocompositor, com inovaes na tcnica do violino.Alm da carreira como solista, criou um quarteto de cordas, o quartetoYsae com o qual participava dos principais eventos de msica de cmara emParis e em Bruxelas.A forma de tocar violino de Ysae influenciou geraes de violinistas; ele considerado importante no desenvolvimento do estilo moderno de tocar violino.Tambem representa uma sntese das qualidades da escola Franco Belga8 de tocarviolino. Para Ysae, o virtuosismo era indispensvel (ele admirava Paganini eVieuxtemps), mas como uma maneira de recriar a msica e no como meroexibicionismo 9.8 A escola francesa de violino foi a mais influente da Era Clssica (1750-1823) at o comeo do sculo XX. Oviolinista considerado o fundador desta escola Giovanni Battista Viotti (1753-1824). A escola de violinochamada Franco Belga foi formada em 1840. O conhecimento da escola francesa de violino foi divulgado naBlgica por Auguste de Beriot (1802-1870). Beriot recebeu instrues diretamente de Viotti e depois ele passousuas prprias experincias para seus alunos na Blgica: entre eles Henri Vieuxtemps ( 1820-1881) e LambertMassart (1811-1892) que depois se tornaram figuras importantes na pedagogia do violino. Muitos dos estudantesde Vieuxtemps e Massart se tornaram grandes violinistas, entre eles, Eugene Ysae. Yu-Chi WANG, Op. Cit.p.57,58.9Stanley SADIE, The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Disponvel emhttp://www.grovemusic.com. 18. 17O trabalho de Ysae como compositor foi bastante produtivo e compreendepeas para violino solo, dois violinos, violino e piano, violino e orquestra, viola solo,cello solo, violino e viola, cello e piano ou orquestra, piano trio, quinteto de cordas,quarteto e orquestra, trio de cordas, orquestra e uma pera10. As Seis Sonatas paraViolino Solo, op. 27 (das quais o Fugato da sonata n 1 ser objeto de anlise nestetrabalho) foram compostas em 1923. 1.4. As Seis Sonatas Para Violino Solo, Op. 27, de Eugene YsaeAs Seis Sonatas Para Violino Solo, op. 27, de Eugene Ysae, foraminspiradas diretamente nas seis sonatas e partitas para violino solo de J. S. Bach.Ysae compareceu a um recital de Joseph Szigety em Bruxelas em 1923 e ficouprofundamente emocionado com a performance de Szigety tocando a partita em Simenor, de J.S.Bach. Wang (2005, p.54) cita Antoine Ysae: Eu encontrei em Szigety esta qualidade, rara hoje em dia, de ser simultaneamente um virtuoso e um msico. Pode-se sentir o artista que est nele, consciente de sua misso como intrprete e pode-se apreci-lo como um violinista que, consciente dos problemas, pe a tcnica a servio da expresso.11Depois do recital de Szigety, Ysae retornou para casa e tocou o seu violinocom surdina por horas. Na manh seguinte o violinista, exausto, apareceu e disse sua famlia que ele tinha acabado de compor um resumo das seis sonatas paraviolino solo. Ysae passou as semanas que se seguiram revisando os trabalhos,suas Seis Sonatas para Violino Solo, op.27, que foram publicadas em 1924.12Ysae dedicou cada uma das seis sonatas a um amigo. Cada um deles eraum violinistareconhecidona poca.Asseis sonatasforamdedicadas10Yu-Chi WANG, A survey of the unaccompanied violin repertoire, centering on works by J.Bach andEugene Ysae, p. 78.11 No original : I found in Szigety this quality, rare in our time, of being simultaneously a virtuoso andmusician. One senses in him the artist conscious of his mission as an interpreter and one appreciates him as aviolinist who, aware of the problems, put techniques in the service of expression. Ibidem. p. 54.12 No original: After Szigetys recital, Ysae returned to his home and played his muted violin for hours. Thefollowing morning, the exhausted violinist appeared and told his family that he had just composed the outline ofsix pieces for unaccommpanied violin.Ysae spent the next several weeks revising the works, his SixUnaccompanied Violin Sonatas, Op. 27, which were published in 1924. Yu-Chi Wang, Op. Cit. p. 54. 19. 18respectivamente para Joseph Szigety, Jacques Thibaud, Georges Enesco, FritzKreisler, Marthieu Crickboom, e Manuel Quiroga. Ysae reconhecido pela inovao da tcnica no violino. David Oistrakh(1908-1974) considerou as sonatas de Ysae e mesmo o prprio Ysae como ogrande inovador depois de Paganini13; Gingold (1909-1995) descreveu os trabalhosde Ysae como um marco entre a velha e a nova escola de tcnica14. No comeo do sculo XX, compositores comearam cada vez mais a compormsica contendo linguagem atonal. Em resposta a esta corrente, novas tcnicaseram requeridas para o violino. Por exemplo, intervalos alm dos tradicionais soagora frequentemente vistos na msica para o violino, incluindo unssonos,segundas, quartas, quintas, stimas, nonas e dcimas15. Ysae considerado oprimeiro violinista a anunciar o conceito de uma especfica e moderna tcnica para oviolino. Nos seu Ten Preludes para violino solo ele escreveu: Eu planejei umtrabalho de tcnica moderna avanada baseada no planejamento de intervalos apartir dos unssonos at as dcimas16. Os temas das sonatas escritas por Ysaerefletem o seu tremendo esforo para criar sua prpria msica independente damsica de Bach. Wang cita um comentrio de Ysae: Eu simplesmente escrevimsica para e atravs do meu violino, enquanto tentava escapar de Bach. Confessoque suei sangue e lgrimas, e quase desisti de tudo, me sentindo esmagado pelogigante da msica17. A seguir tem-se uma tabela com as sonatas de Ysae13 Lev Ginsburg, Ysae, (Neptune City: Paganianina Publication, 1980), p. 331.14 Ibidem, p. 533.15 Yu-Chi WANG, Op. Cit., p. 69.16 Eugene Ysaye,Ten Preludes for Violin Solo,op.35, (Brussels: Scott Press,1952), p. 7.17 No original: The themes in the sonatas that are written by Ysae reflect his strenuous efforts to create his ownmusic independent of Bachs. Ysae wrote: I simply wrote music for and through my violin, while trying toescape from Bach. I confess that I swet blod and tears, and I nearly gave it all up, feeling crushed by the giantof music. YU- Chi Wang Op. Cit. p. 73. 20. 19Sonata em SOL menor Op. 27 n 1Sonata em MI menor Op. 27 n 4I - GraveI - Allemande: Lento MaestosoII - FugatoII - Sarabande: Quasi LentoIII - Allegretto Poco ScherzosoIII - Finale: Presto ma non troppoIV - Finale: Com BrioSonata em LA menor Obsession Op. 27 n 2Sonata em SOL maior Op. 27 n 5I - Prelude Obsession: Poco Vivace I - Laurore: Lento assaiII - Malinconia:Poco lento II - Danse Rustique: Allegro giocoso molto moderatoIII - Sarabande Dance of the Shades : LentoIV - Les Furies: Allegro furiosoSonata em RE menor Op. 27 n 3 Sonata em MI maior Op. 27 n 6I - BalladeI - Allegro giusto non troppo vivoTabela 2: Sonatas para violino solo op. 27 de E. Ysae. 21. 20CAPTULO 2 IDENTIDADE MOTVICA ENTRE O FUGATO DASONATA N 1, EM SOL MENOR, PARA VIOLINO SOLO, OP 27, DEEUGENE-AUGUSTE YSAE, E A FUGA DA SONATA N 1, EM SOLMENOR, PARA VIOLINO SOLO, BWV 1001, DE J.S. BACH. Motivo18 caracterizado pelo contorno meldico, com sua implicaoharmnica e especialmente pelo seu rtmo19. O sujeito20 da Fuga em Sol menor da Sonata n 1, para violino solo, deJohann Sebastian Bach, composto de trs fragmentos meldicos: o primeiro construdo com quatro notas repetidas com o valor de colcheia cada uma; o segundo montado com duas semicolcheias e mais uma colcheia; o terceiro formado comduas colcheias que se movimentam, melodicamente, em graus conjuntosascendentes. Fragmento 1Fragmento 2 Fragmento 3Exemplo 1: Sujeito da Fuga da sonata n 1 em sol menor para violino solo BWV 1001 de J.S.Bach. No fugato de sua Sonata N 1, em Sol menor, para violino solo, Ysae utilizaem seu sujeito os trs fragmentos que Bach usou no sujeito da fuga de sua tambemprimeira sonata solo para o instrumento, para obviamente modific-los. Vejamos ofragmento meldico de Ysae: Fragmento 2 Fragmento 1 Fragmento 3 118 Neste trabalho usarei o termo fragmento.19No original: (...) The motive is characterized by its melodic contour, with its harmonic implication, andespecially by its rhythm. Douglas M. GREEN. Op. Cit., p. 31.20 Stanley SADIE, Op. Cit. p. 176. Sujeito: termo normalmente usado para se referir uma frase meldica,com ou sem harmonia,e com distino suficiente para ser reconhecida como um pensamento musical. Nooriginal : Subject (...) is used generally to mean a phrase of melody, with or without harmony, of sufficientdistinction to be regarded as a musical thought. 22. 21Exemplo 2: Sujeito do Fugato da Sonata n1 em sol menor para violino solo op. 27 de Eugene Ysae. Bach, em seu primeiro fragmento repete a nota R (na quarta linha) em figurade colcheia por quatro vezes; e, antes destas quatro notas, uma pausa de colcheiainicia a fuga. Ysae tambm inicia a sua fuga com uma pausa de colcheia, ento vem oprimeiro fragmento: a nota R na terceira linha, s que esta nota tem o valor de umasemnima; e para completar, uma colcheia descendente uma quinta com relao nota R (SOL na segunda linha) completa o primeiro fragmento meldico. Mas, vejamos o exemplo 4: Para no se assemelhar tanto Bach nas duasprimeiras colcheias do fragmento (figura a), Ysae escreve uma semnima (figura b);E seguindo esta semnima, a figura, a exemplo de Bach, uma colcheia, mas a nota SOL e no RE:Fragmento 1 Fragmento 1Ysae BachExemplo 3: Fragmento 1 de Bach e Ysae.abExemplo 4: Fragmento 1 de Ysae ao se basear em Bach : (a = fragmento de Bach; b = fragmento de Ysae) . J no segundo fragmento do tema da fuga, Bach usa semicolcheia-semicolcheia-colcheia como padro rtmico; aqui o movimento meldico dentro de 21uma rea, ou seja, quando a melodia conclui retornando para a primeira nota.Ysae, no segundo fragmento do sujeito de seu Fugato, usa o mesmo modelortmico de Bach, ou seja, semicolcheia-semicolcheia-colcheia, mas, ao contrrio de21 Douglas M. GREEN, Op. Cit., p. 17. 23. 22Bach, o movimento meldico de uma rea para outra, ou seja, a melodia semovimenta e conclui em uma nota diferente da primeira 22. Fragmento 2Fragmento 2 Bach YsaeExemplo 5: Fragmento 2 de Bach e Ysae. Finalmente, no terceiro fragmento meldico, Bach escreve duas notas com ovalor de uma colcheia cada; aqui a melodia se move em grau conjunto ascendente.Ysae tambm usa a figura da colcheia no terceiro fragmento de sua fuga; estefragmento meldico contendo trs notas tambm est em graus conjuntos, masdescendentes;Fragmento 3BachFragmento 3YsaeExemplo 6: fragmento 3 de Bach e Ysae. Portanto Ysae utiliza assim os trs fragmentos de Bach: 1 fragmento : A primeira nota do motivo de Bach, (RE na terceira linha ) utilizada por Ysae na mesma altura s que a nota est variada pelo procedimento 23da aumentao ,ou seja,a nota RE de Ysae, que est na figura da semnimavale o dobro da nota RE de Bach; e Ysae conclui seu primeiro motivo usando afigura da colcheia que, como vimos, a nica figura que Bach utiliza em seu22 Ibidem, p. 17.23 Douglas M. GREEN, Op. Cit., p. 35. 24. 23primeiro fragmento meldico, mas Ysae desce uma 5 abaixo da altura utilizada porBach usando a nota SOL na terceira linha do pentagrama.2 fragmento: Tendo como base cada tempo valendo a figura da semnimadentro de um compasso 4/4, o segundo fragmento de Bach nesta fuga se d noincio da segunda metade do terceiro tempo e se estende at a primeira metade doquarto tempo . Ysae usou o mesmo modelo rtmico semicolcheia-semicolcheia-colcheia do fragmento de Bach; a diferena que Ysae, dentro de um compasso2/4, pe este rtmico na cabea do primeiro tempo do compasso. Pensando assim,ao compararmos os dois motivos, temos a sensao de que o motivo de Bach estdeslocado. E claro que existe a diferena da conduo meldica: enquanto Bach,melodicamente, faz o movimento dentro de uma area, Ysae escreve a melodiadeste fragmento movimentando-se de uma rea outra e em direo ascendente.3 fragmento: Em seu terceiro fragmento Ysae usa, assim como Bach, afigura da colcheia: mas enquanto Bach usa duas colcheias em movimento meldicoascendente, Ysae usa trs colcheias tambm em graus conjuntos, porm a melodiaest em movimento descendente.Mas existe uma diferena entre os sujeitos de Bach e Ysae: Ysae usa oprocedimento chamado ligadura, que serve para ligar o sujeito ao contra-sujeito.Thomas Benjamin24 diz: Uma ligadura curta s vezes usada mesmo se no preciso como efeito de modulao para a dominante, mas simplesmente para pegara linha da nota na qual o contra-sujeito comea. Aqui a ligadura serve como efeitopara ajudar a modular para a dominante, para, ento, o contra-sujeito serapresentado:Ligadura para o Incio docontra-sujeitocontra-sujeitoExemplo 7: Ligadura do fugato de Ysae.24 (...) ligaduras aparecem no final do sujeito, de maneira natural, quase imperceptvel, para que o ouvido possaficar na dvida quanto a quando o sujeito acabou e quando o ligadura deu a vs ao contrasujeito. ThomasBENJAMIN, Op. Cit., p. 237. 25. 24Apresentados os fragmentos meldicos de J. S. Bach e Eugene Ysae emsuas Fuga e Fugato, respectivamente, percebemos que o sujeito dos doiscompositores tm o mesmo tamanho: cinco tempos, tendo como base a semnimacomo unidade de tempo. O sujeito de Ysaye, assim como o de Bach, construdoprincipalmente em graus conjuntos, exceto que, no sujeito de Bach tem um salto detera na passagem do segundo para o terceiro fragmento e em Ysae existe umsalto de quinta entre a semnima e a colcheia no seu primeiro fragmento. funode figuras construdas em graus conjuntos providenciar o contedo motvico25.Contra-sujeito: O contra-sujeito de Bach escrito utilizando a figura dacolcheia e intercalando pausa e nota:Exemplo 8: contra-sujeito da fuga de Bach na voz superior.Ysae, ao escrever o contra-sujeito, usa material j utilizado nos fragmentos ena ligadura do sujeito para o contra-sujeito de seu fugato (cromatismo, semnima,colcheias, semicolcheias).Exemplo 9: contra-sujeito do fugato de Ysae na voz inferior.Existem duas maneiras de apresentao do contra-sujeito:25No original : It is the function of stepwise figures (...) to provide motivic content. Thomas BENJAMIN, Op.Cit., p. 21. 26. 25 1 O(s) contra-sujeito(s) pode(m) acompanhar o sujeito desde aprimeira entrada deste, e neste caso, este contra-sujeito pode serchamado de segundo (terceiro, etc.) sujeito assim como a fuga podeser chamada fuga dupla (tripla, etc.) 26. 2 O contra-sujeito segue a entrada do sujeito na mesma voz27. Este o jeito mais comum. Portanto, ao compararmos a entrada do contra-sujeito de Bach e Ysaeveremos que o compositor belga utiliza o mesmo procedimento de Bach naapresentao deste em sua fuga pensando no aspecto de que o contra-sujeito entrasomente aps a apresentao do sujeito (ver exemplo 11 e 12). Ainda, se compararmos a ligadura do sujeito para o contra-sujeito ligados alinha do contra-sujeito do fugato de Ysae at a primeira colcheia no primeiro tempodo compasso 5, concluiremos que o trecho ritmicamente idntico ao sujeito dafuga de Bach; vejamos o exemplo 10, figuras a e b.abExemplo 10: figura a= sujeito da fuga de Bach; figura b= ligadura para o contra-sujeito e trecho do contra-sujeito do fugato de Ysae.Resposta: Como de se esperar em uma fuga tradicional, Bach apresenta osujeito na regio da tnica (aqui em Sol menor) e, em sua segunda entrada, onde26No original : (...) A counter-subject,or more than one,may accompany the subject at its very first entry, inwhich case it is sometimes referred to as a second (third etc) subject and the fugue known as a double ( tripleetc) fugue. .Stanley SADIE, Op. Cit., v. 7 p. 10-11.27No original : (...) and the more common scheme for the introduction of contra-subjects (...) continuation ofthe subject against the second voice(...). Stanley SADIE, Op. Cit., v. 7 p. 10-11. 27. 26este chamado de resposta, esta real, ou seja, os intervalos do sujeito no soalterados e o sujeito volta na regio da dominante; este procedimento faz com que 28as duas primeiras entradas fiquem mais prximas quanto tonalidade . Ysaetambem apresenta seu sujeito em Sol menor e a resposta, assim como na fuga deBach, apresentada na regio da dominante, mas a resposta de Ysae tonal, ouseja, quanto relao intervalar nem todas as notas da resposta imitaram o sujeito 29uma quinta acima, ou seja, aconteceu algum ajuste: da primeira para a segundanota, ao escrever um sol descendo para o re (portanto um intervalo de quarta),Ysae alterou o intervalo de quinta escrito na apresentao do sujeito no qual a notaRE desce para a nota SOL (ver exemplo 12). Mas este ajuste envolve nota da tnicaou dominante do sujeito30. 2 Msujeito2 M respostaExemplo 11: Bach sujeito e resposta.4 J 5 Jresposta sujeitoExemplo 12: Ysae sujeito e resposta.28 Stanley SADIE, The New Grove Dictionary of Music and Musicians. v. 7, p. 10.29 No original: ... adjusted notes such that not all the notes of the answer imitaded the subject at the fifth.Thomas BENJAMIN, Op. Cit., p. 225.30 No original: (...) adjustments involved the tonic or dominant notes of the subject. Ibidem. 28. 27 baExemplo 13: Incio do sujeito ( figura a ) e incio da resposta ( figura b ) do fugato de Ysae. Ao olharmos os compassos 48 a 51 do fugato, veremos que Ysae, na vozinferior, utiliza a mesma idia do contra-sujeito de Bach, intercalando pausas enotas: mas, ao contrrio de Bach, Ysae escreve as notas na figura da semicolcheiae no contra-tempo. Vejamos os exemplos 14 e 15:Exemplo 14: Contra-sujeito da fuga de Bach.Exemplo 15: Compassos 48-51 do fugato de Ysae. Podemos notar uma maior semelhana entre o segundo fragmento do Fugatoe da Fuga ao observarmos ao menos alguns momentos nos quais Ysae, variandoseu segundo fragmento, desloca-o da cabea do tempo para comear uma colcheiamais tarde, exatamente como Bach faz na primeira vez que apresenta o sujeito desua fuga; e o desenho meldico idntico. Vejamos as figuras no exemplo 16: 29. 28a bdcExemplo 16: a = segundo motivo da fuga de Bach ; b, c, d = respectivamente,compassos 4, 7, e 11 do fugatode Ysae.Observando as figuras do exemplo 16, podemos notar que a exemplo dosegundo fragmento de Bach (figura a) os trechos de Ysae citados nas figuras b,c ed so idnticos ao fragmento de Bach, tanto ritmicamente como melodicamente(mas em diferentes tonalidades obviamente).Se compararmos os compassos 7 e 8 de Bach com os compassos 15, 16, 17e 18 de Ysae veremos que Ysae, assim como Bach, j na primeira seo da fugacriou um episdio no qual utilizada a figura de semicolcheia do segundo fragmentomeldico para criar um episdio que comea e termina a cada 4 sees de 4semicolcheias cada. Mesmo que Bach esteja em um compasso 4/4 e Ysae em 2/4,veremos que a quadratura do trecho citado dos dois compositores idntica. Existesemelhana tambm na direo da frase que inicia e repousa sempre na segundasemicolcheia do primeiro de cada quatro grupos de semicolcheias. E para ummaior contraste com o trecho de Bach, Ysae d, em alguns momentos, umadireo meldica contrria da escrita pelo compositor alemo.Exemplo 17: Compassos 7 e 8 da fuga de Bach. 30. 29Exemplo 18: Compassos 15-18 do fugato de Ysae.O pedal um procedimento utilizado por Bach nesta fuga entre os compassos38 e 41 que consiste em um tom sustentado atravs de mudanas de acordes ou 31atividade contrapontstica (ou os dois) em outras vozes. O pedal normalmente restringido s notas da tnica e da dominante32. Aqui Bach utiliza melodias33alternadas em acordes ; temos a nota segurada como pedal (nota R) e as duasvozes mais agudas (escritas na figura da colcheia) que caminham paralelamente emteras. Em um compasso 4/4, Bach escreve a nota do pedal na figura da mnima e,portanto a cada quatro colcheias das vozes agudas (duas notas de pedal em cadacompasso). So quatro compassos com pedal. Ysae segue esta mesma idia utilizando o procedimento de pedal noscompassos 36-40. O compasso 2/4 e a nota utilizada como pedal a mesma notaR (corda solta do violino) que Bach utilizou, s que na figura da semicolcheia.Temos somente uma voz acima do pedal, voz esta que se movimenta emfragmentos meldicos cromticos ascendentes e, portanto, utilizando idia dofragmento cromtico descendente que serviu como ligadura do sujeito para aresposta da fuga. As notas desta voz tambm esto na figura da semicolcheia e aquiYsae utiliza os procedimentos de inverso e diminuio: inverso por que omovimento meldico do link cromtico descendente e aqui os fragmentos meldiosse movimentam sempre ascendentemente; diminuio por que, sendo as notas dolink na figura da colcheia, as notas desta voz so sempre semicolcheias. Ysaetambm escreve uma nota de pedal para cada quatro notas da voz que se31 No original: (...) consists of a tone sustained through chord changes or contrapuntal activity (or both) inother voices. Eduard ALDWELL, Carl SCHACHTER, Harmony e Voice Leading , p.369.32 No original : Pedal point is normally restricted to tonic and dominant notes (...) Thomas BENJAMIN, Op.Cit. p. 173.33 No original: (...) alternated melodies in chords (...). Yu-Chi WANG, Op. Cit., p. 48. 31. 30movimenta; mas, ao contrrio de Bach, comea o pedal no segundo tempo docompasso 36 e termina este no primeiro tempo do compasso 40. Portanto, o pedaldo fugato est deslocado, falando de tempo, comparado com o pedal da fuga. Masa quadratura a mesma; se somarmos os tempos que contem a nota do pedalveremos que o resultado ser quatro compassos.Exemplo 19: Compassos 38-41 da fuga de Bach.Exemplo 20: Compassos 36-40 do fugato de Ysae.A sequncia um procedimento no qual o fragmento repetido na mesmavoz, mas em outra tonalidade. Repetio e seqncia esto dentre as duasmaneiras mais fceis de usar um fragmento para construir um fraseado34.Vejamos os compassos 42 a 44 da fuga de Bach onde temos uma figuraoem semicolcheias: o compasso 43 uma seqncia exata do compasso anterior;inclusive a relao intervalar entre as notas mantida; o compasso 44 seria exato seno fosse uma alterao intervalar entre a 3 e a 4 semicolcheia do terceiro tempodeste compasso quando o intervalo entre estas duas notas se torna tom e nomais 1 tom como vinha sendo no mesmo ponto nos dois compassos anteriores; isto o que se chama seqncia tonal que assim denominada quando existem34No original: (...) When a motive is thus repeated in the same voice at a new pitch level, we speak ofsequence. Repetition and sequence comprise the two simplest ways of using the motive in building a phrasemelody. Douglas M. GREEN, Op. Cit., p. 32. 32. 3135mudanas sutis com relao transposio. Ysae tambm usa a idia deescrever uma seqncia em seu fugato utilizando a figura de semicolcheia a partirdo compasso 15 at a primeira semicolcheia do compasso 19; os compassos 17 e18 so uma repetio exata dos compassos 15 e 16, s que um tom abaixo. No trecho de Ysae, o intervalo entre a primeira e segunda semicolcheia docompasso 15 vai ser igual ao respectivo ponto no compasso 17 se tomarmos comobase de que a primeira semicolcheia a nota SI bemol e no a nota R. Vamos aosexemplos 21 e 22.Exemplo 21: Compassos 42-44 da fuga de Bach.Exemplo 22: Compassos 15-18 do fugato de Ysae.Semelhana de textura e uso dos procedimentos Stretto e Falso-Stretto:Ysae utiliza durante todo o fugato de sua primeira sonata para violino soloprocedimentos de textura semelhantes fuga da primeira sonata de Bach, sejaquanto ao nmero de vozes, a tessitura na qual o sujeito apresentado ereapresentado durante a fuga, a escrita polifnica, o aumento ou diminuio dadensidade atravs do uso de mais ou menos vozes, a semelhana rtmica dosmotivos, etc. Vejamos a seo na fuga de Bach que comea no compasso 55: o trechomais intenso em termos de desenvolvimento da fuga; aqui o sujeito aparece 7 vezes35 No original (...) slight changes due to transposition(...) they are called tonal sequences. Douglas M.GREEN, Op. Cit., p. 32. 33. 3236sucessivas, cada vs em uma tonalidade e em uma textura diferente ; esteprocedimento de introduzir o sujeito duas ou mais vezes em um intervalo de tempomenor do que o da exposio chamado stretto37. Se compararmos este trecho de Bach com os compassos 94-103 do fugatode Ysae, veremos que o procedimento muito semelhante quanto textura: otema apresentado em um registro grave e em seguida vai sendo apresentado emregies mais agudas e em diferentes tonalidades, a densidade vai aumentandotambm com o acrscimo das vozes; mas, ao contrrio de Bach, as entradassucessivas do tema no trecho de Ysae so em falso stretto38, ou seja, quando umaou mais das entradas sucessivas do sujeito (so) descontinuada (s) antes do fimdeste; somente nos compassos 98 e 103 o sujeito aparece sem ser interrompido(exemplo 24). E para intensificar ainda mais a densidade do trecho encontramos acordesde 6 notas nos compassos 102 e 103. Nos quatro compassos que seguem (104 a107) Ysae usa o procedimento de escrever em arpejos estendidos e tambemmantendo o pedal que aqui a nota SOL ou a corda mais grave do violino (exemplo25) . O uso de acordes de 6 notas e arpejos estendidos por Ysaye fazem parte doseu esforo em desenvolver novidades quanto tcnica do violino39. Ysaepossuia maneira criativa de usar intervalos,harmonias e acordes que consistia nouso dos no tradicionais intervalos de segundas, quartas, quintas e stimas. Ocompositor tambem usou [no decorrer de suas 6 sonatas para violino solo] umavariedade de sistemas de escalas, incluindo escalas de quarto de tom,escalascromticas e escalas de tons inteiros40.36 No original : (...)is the most intense section in terms of fugal development. The subject appears seven timessuccessively, each time in a different key with a different texture. YU-Chi WANG, Op. Cit. , p. 51.37 No original : (...) STRETTO is the introduction of two or more entries of the subject at a closer time-intervalthan that of the exposition. Stanley SADIE, Op. Cit., v. 7 p. 12.38 Ibidem. 12p If (...) one or more of the entries is discontinued before the end of the subject the term falsestretto can be used.39 YU, Chi Wang. A Survey of the Unaccompanied Violin Repertoire, Centering on Works by J.S.Bach andEugene Ysae. 2005. 138 f. Dissertao para University of Maryland, College Park. 80p. ...Ysaye intentionallyworked to develop novel violin techniques....40 No original (... Ysayes inventive use of intervals,harmonies and chords which consist of the non tradicionalintervals of seconds,fourths,fifths,and sevenths (...) The composer also used a variety of scale sistems includingquarter-tone scales,chromatic scales and whole tone scales). YU, Chi Wang, Op. Cit., p. 82. 34. 33Exemplo 23: Compassos 55-62 da fuga de Bach.Exemplo 24: Compassos 94-103 do fugato de Ysae.Exemplo 25: Pedal nos compassos 104-107 do fugato de Ysae.Ainda, quanto textura, vejamos:Bach, no compasso 14, aps a primeira cadncia da fuga, reapresenta osujeito sem nenhuma alterao, exceto que este est em um registro (o mais agudodesta fuga) uma 8 acima com relao primeira apresentao da fuga, 35. 34procedimento este chamado de entrada-intermediria; Ysae utiliza este mesmoprocedimento quando, aps a primeira cadncia do fugato, reapresenta o sujeito (nocompasso 30) uma 8 acima da apresentao inicial e, portanto na mesma tessituraque Bach utilizou.Exemplo 26: Compassos 14 -15 da fuga de Bach.Exemplo 27: Compassos 30-32 do fugato de Ysaye.Se olharmos os compassos 58, 59, 61 e 62 a partir da segunda colcheia,veremos que Bach escreve sucesses de acordes; nesse caso, so acordesrepetidos: as vozes deixam de andar em contraponto. Este procedimento faz comque a fuga chegue a um momento de grande intensidade e tenso. Ysaye usa amesma idia. Vejamos o trecho entre os compassos 73 e 81 do fugato de Ysae. ab Sucesso de 7 acordesExemplo 28: Da fuga de Bach : figura a = compassos 58 e 59 ; figura b = compassos 61 e 62. 36. 35Sucesso de 7acordesExemplo 29: Compassos 73-81 do fugato de Ysae. A Comparao das partituras da fuga de Bach e do fugato de Ysae permitemostrar, mesmo abordando apenas um movimento do trabalho de cada compositore sob a tica do aspecto motvico, que existe uma estreita relao entre as Sonatase Partitas de J. S. Bach para violino solo e as Sonatas para violino solo de EugeneYsae. Aps esta anlise, possvel interpretar as sonatas para violino solo deYsae com um maior entendimento, pensando na relao que estes trabalhos tm,no somente com a linguagem composicional de seu tempo, mas com a msica dopassado. 37. 36CONSIDERAES FINAIS A pesquisa de partitura comparando a fuga da sonata n 1 em Sol menor paraviolino solo de J.S.Bach com o fugato da sonata n 1 em Sol menor tambm paraviolino solo de E. Ysae permite comprovar, sob a abordagem do aspecto motvico,que existe, de fato, relao entre as duas obras. No decorrer das seis sonatas para violino solo de Ysae, encontram-seelementos retirados das sonatas e partitas de J.S.Bach como: No fugato de suaSonata N 1, Ysae utiliza fragmentos motvicos da fuga da Sonata N 1 de Bach; noprimeiro movimento da sonata n 2, Obsession, Ysae reproduz exatamente, nosdois primeiros compassos, os dois primeiros compassos da Partita III, em Mi maior,de Bach; no fugato de sua sonata N 1, a exemplo de um trecho da fuga da sonataN 1 de Bach, (ver exemplos 28 e 29 deste trabalho), Ysae deixa de escrever asvozes andando em contraponto e escreve sucesses de acordes; em sua sonata N4, o compositor belga pe, nos dois primeiros movimentos, nome de danainstrumental barroca: Allemanda e Sarabande; etc. Ysae trabalha os elementosretirados de Bach utilizando procedimentos composicionais do sc. XX, tais comoquartos de tom, escalas cromticas e escalas de tons inteiros, arpejos estendidos,etc. 38. 37BIBLIOGRAFIAALDWELL, Eduard.; SCHACHTER, Carl. Harmony & Voice Leading. 3 Ed.Belmont, CA: Schirmer, 2003.BENJAMIN, Thomas. Counterpoint in the Style of J.S.Bach. New York: SchirmerBooks, 1986.EUN-ho Kim FORMAL COHERENCE IN J.S.BACHS THREE SONATAS FORSOLO VIOLIN, BWV 1001, 1003, AND 1005. University of Cincinatti, OH, 2005, 84pginas. Disponvel em: Acesso em 27 deagosto de 2008.GREEN, Douglass M. Form in Tonal Music: An Introduction to Analysis. SegundaEdio. University of Texas, Austin: Holt, Rinehart and Winston, 1979.GROUT, Donald & PALISCA, Claude. Histria da Msica Ocidental. 4 edio.Lisboa: Gradiva, 2007.GROVE online: http://www.grovemusic.com/SADIE, Stanley. The New Grove: Dictionary of Music and Musicians. Nova Yorque:Grove, 1995.WANG, Yu-Chi. A Survey of the Unaccompanied Violin Repertoire centering onWorks by J.S.Bach and Eugene Ysae. University of Maryland, College Park,2005, 143 pginas. Disponvel em. Acesso em 27 fev. 2008.YSAE, Eugene. Ten Preludes for Violin Solo,op.35. Scott Press,1952. 39. 38ANEXOPartitutas da fuga da sonata n 1, em Sol menor para violino solo, BWV 1001,de J.S. Bach, e do fugato da Sonata n 1, em Sol menor para violino Solo, Op. 27, deEugene-Auguste Ysae. 40. 39 41. 40 42. 41 43. 42 44. 43 45. 44