bach collegium japan

60 Aniversario Masaaki Suzuki

masaaki suzukiDIRECCIón

CICLO ANTIGUA

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VALLADOLID · DOmIngO 16 DE mARzO DE 2014 · 18.00 h

sALA sInfónICA. CEntRO CuLtuRAL mIguEL DELIbEs

CeNTrO CULTUrAL MIGUeL DeLIbes Av. Monasterio Ntra. Sra. de Prado, 247015 Valladolid T 983 385 604 www.auditoriomigueldelibes.comwww.blog.auditoriomigueldelibes.comwww.facebook.com/auditoriomigueldelibeswww.twitter.com/AMDValladolid

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eDITA© Junta de Castilla y León. Consejería de Cultura y TurismoFundación Siglo para el Turismo y las Artes de Castilla y León© De los textos: sus autores

Valladolid, España 2014

LA girA EN ESPAñA y FrANCiA DE BACh CoLLEgiuM JAPAN rECiBE EL APoyo DE:

The Agency for Cultural Affairs government of Japan in the fiscal 2013

The Kao Foundation for Arts and Sciences

bach collegium japan

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masaaki suzukiDIRECCIón

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SoLiSTAS

joanne lunnsOpRAnO

clint van der lindeALtO

gerd türktEnOR

peter kooijbAjO

VALLADOLID

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DOmIngO 16 DE mARzO DE 2014 · 18.00 h

sALA sInfónICA. CEntRO CuLtuRAL mIguEL DELIbEs

AntIguA

PArTE i—

Johann SebaStian bach (1685-1750)

CantataBWV72Alles nur nach Gottes WillenCoro:Alles nur nach Gottes Willen

Recitativoyarioso:O selger Christ, der allzeit seinen WillenAria:Mit allem, was ich hab und bin

Recitativo:So glaube nunAria:Mein Jesus will es tun, er will dein Kreuz versüssen

Coral:Was mein Gott will, das g’scheh allzeit—

CantataBWV125Mit Fried und Freud ich fahr dahinCoro:Mit Fried und Freud ich fahr dahinAria:Ich will auch mit gebrochnen Augen

Recitativoycoral:O Wunder, daß ein Herz Aria:Ein unbegreiflich Licht

Recitativo:O unerschöpfter Schatz der GüteCoral:Er ist das Heil und selig Licht

–

PArTE ii—

Johann SebaStian bach

CantataBWV200Bekennen will ich seinen NamenAria: Bekennen will ich seinen Namen

—

MisaLuteranaenSolmayor,BWV236Kyrie Gloria Gratias

Domine DeusQuoniam

Cum sancto Spiritu

pROgRAmA

J. S. BACh: MúSiCA SACrA EN LEiPzig

JohannSebastianBach(Eisenach,21-iii-1685;Leipzig,28-vii-1750)

CantataBWV72,Alles nur nach Gottes Willen Estreno:Leipzig,27-i-1726

EstacantatafuecompuestaparaeltercerdomingodespuésdeEpifanía,sobreunpoemadeSalomoFranck,queyahabíasidopublicadoporelpoetaen1715ensucoleccióndetextosdecantatas(EvangelischesAndachts-Opffer).

Elprimermovimientoirrumpeconuntonoenérgicoyrítmicoqueexpresaeficazmenteelcaráctertriunfantedelprimerverso:AllesnurnachGottesWi-llen[TodoseasegúnlavoluntaddeDios].Noobstante,tambiénpresentaunciertoairedramático,comoseveenlasarmoníasyfiguracionesencascadadelosviolines.PodríadecirsequedeestaformaBachconjugaambosafectoscontra-puestosdeltexto:SobeiLustalsTraurigkeit,SobeigutalsböserZeit[Tantoenelgozocomoenlatristeza,enlosbuenostiemposcomoenlosmalos].Enlasec-cióncentral,eltratamientomusicalenfatizaelafectodeconsuelo:GottesWillesollmichstillen[LavoluntaddeDiosmeconfortará],conuncarácterlíricoqueseapoyaenelprotagonismodelapolifoníavocal.Acontinuaciónyatravésdeunexpresivocrescendo,serecuperadenuevoeltonoimpetuosodelcomienzoysusideasmusicales.Estarecapitulaciónnosehacedeformaexacta,sinoqueseintroducenexpresivasvariacionesmotívicasyarmónicasqueenriquecenestasecciónconclusiva.Bachenfatizaasíelcírculoretóricoqueofreceelpoemaconelretornodelprimerversohaciaelfinaldelaestrofaysuconfirmatiofinal:DiessollmeineLosungsein[Esteserámilema].

EjemplodelasdiferentesposibilidadestantoanivelestilísticocomoformalconqueBachelaborasusariasdotándolasdeunestilopropio,eselprimerariaparaaltodeestacantata:Mitallem,wasichhabundbin.Seiniciaelmovimientoconunestilodearioso,endondelavozsemuevesolaapenasacompañadaporelbajocontinuo,enloquepuedeleersecomounarepresentacióndelcreyenteensolitarioalquehacereferenciaelprimerverso,antesdeentregarseaJesúsyserguiadoporÉl.ElRitornelloacargodelosviolinesexhibeunextensotemaentiemporápidodesemicorcheas,queesimitadoenformadefuga,ysirveparaasentarelestilocantábilepropiodelaria.Desdeelpuntodevistaformal,sevecómoBachcombinaelprincipioestrófico(AAABA’)conlaideaderecapitula-ción,evitandoasíelconvencionalesquemadelariadacapo.Elentramadome-lódicoysuarticulaciónalolargodelariaparecendiseñadosporelcompositor

conelfindeenriqueceryreforzarelefectoevangelizadordeltexto.Enestesen-tidoresultainteresanteobservarcómodifiereneltemavocaldelinstrumental,superponiéndoseenundistantediálogoencontrapunto.Talvezpuedatratarsedeunaimagendeesaincomprensióndelaquehablaeltexto:KanngleichmeinschwacherGeistundSinn[Aunquemiespírituymentedébilesnocompren-dan].Conlacuriosaexcepcióndelusocomúndelmotivomáscantábileyrít-micodeltema:unalegremotivodetresnotasrepetidasalquesellegaporsaltoascendente,queseescucharepetidasveceseneltemainstrumentalyqueenlavozapareceseisveces,solamenteenlaspalabrasWillichmichJesu[Quieroen-tregarmeaJesús]yDesHöchstenRat[LosdesigniosdelAltísimo].

Lacantataconcluyecomoeshabitualconlamelodíadelcoralarmonizadaparacuatrovocesycontinuo.SetrataenestecasodeuntemaprofanodeClau-dedeSermisy,Ilmesuffitdetousmesmaux(1529)queBachtambiénutilizaenotrascantatasyquepresentalafrecuenteformabarAAB.

CantataBWV125Mit Fried und Freud ich fahr dahinEstreno:Leipzig,2-ii-1725

CompuestaparalaFiestadelapurificacióndeMaría,en1725,pertenecealsegundocicloanualdecantatas.Enéste,adiferenciadelprimero,Bachbuscaunamayorhomogeneidaddelospoemasdetodaslascantatas,basadacadaunaenunhimnosegúneltiempolitúrgico.Laprimerayúltimaestrofadelhim-nosonlabasedelcoroinicialycoralfinal,mientrasqueelrestoseadaptaalaversificacióndelosrecitativosyarias.Eltextodeestacantatapresentaunadelastemáticasmásfrecuentesdelateologíaluterana:lareflexiónantelamuerte,en-tendidacomounmotivodegozo,undulceencuentroconelCreador,eldes-cansoeterno.PorestarazónnoescasualqueparaelcoroinicialBacheligieraeltonodeMimenor,untempolentode12/8yqueotorgueciertoprotagonismomelódicoalaflauta,cuyasconexionesconlapastoralsonbienconocidas.Sinembargo,determinadosrasgosmusicalesdelritornelloinstrumentalmuestraneldiferentetratamientoquehaceelcompositordeestetópicodelosmodelosrepresentadosporVivaldiyellenguajeinternacionaldelaópera.Elusodelassincopacionesconlasqueencadenalosmotivos,descolocandoelacentodelapautaternariaenlostresillos,soncaracterísticasdesuestilo,queevitadeestemodoelconvencionalusodelritmodesiciliana.Porotraparte,estasirregu-laridadesrítmicasjuntoconlossaltosbruscosdeltemaenlosvientosylaspau-sasintermitentesencuerdasycontinuo,logranreflejarelavanceangostodeldiscursomusical,creandounaimagenalegóricadeldifícilcaminoquedeberecorrerelcreyente.

LamelodíadelcoraldeLuteroavanza lentamenteenlavozdesoprano,convenientementeseparadacadaunadesusseisfrasesporlosinterludiosins-trumentales–enestecasoelcoralnosiguelaformabar–.Elcaráctermodaldesuinterválicacontrastaconeldensotejidopolifónicoquedespliegaelrestodelcoroyconelacompañamientohomofónicodeltemadelritornello,quesemantienealolargodetodoelmovimiento.Sóloenelmomentoclimáticodelcoraldesaparecelaescriturapolifónica,alllegaralasdramáticaspalabras:DerTodistmeinSchlaf[Lamuerteserámidescanso],dondelosvaloreslargosdelasopranosonreforzadosenhomorrítmicadeclamaciónportodoelcoroyeldescensodelamelodíaen“catábasis”sobreDerTod[lamuerte]destacasobreelpedaltenidodeladominanteenelbajocontinuo.

ElariaparaaltoIchwillauchmitgebrochnenAugen[Quieroverteconmisdébilesojos]tienerasgosdelariadelamento.Laflautatraveserayeloboed’amoreconciertanadistanciadeterceralamismamelodía,quepresentalosrasgosmásemblemáticosdelestilodelcompositor:usodeunatortuosalíneamelódica,queavanzaenritmospuntilladossobrelasnotasrepetidasdelbajoyunexuberanteusodelaornamentación,confinesmásexpresivosquegalantes.Laentradadelsolistaaportaunelementodecalmaalaobra,aldesarrollaram-pliaslíneascantábilescargadasdelirismo,deunagranbelleza.

El tercermovimiento,Recitativo yCoral,presentaun tratamientopocofrecuentedelcoral,puessusfrasesmelódicasaparecenentremezcladasentrelarecitación,enestiloarioso,delbajo.Losmotivosincisivosdelascuerdasledanuncarácterdramático,quecontrastaconellirismodelpasajefinal,enelqueaparecelaúltimamelodíadelcoral:ImTodundauchimSterben[Delamuerteylaagonía].

Enelcuartomovimiento,elariaEinunbegreiflichLichterfüllt[Unaluzmaravillosa]dominaelestiloconcertante,dondelosviolinesalternanconeldúodetenorybajo.Éstosperfilanenestiloimitativovirtuosospasajesmelis-máticos,emulandolosmismosdiseñosdeconfeccióninstrumentalquellevaelritornelloquelesacompaña.Trasunrecitativosecco–enelquelavozsemuevelibrementeconunadeclamaciónsilábicasobrelossecosacordesdelcontinuo–elcoroentonaelcoraldobladoporlaorquestaparafinalizarlacantata.

MisaLuteranaenSolMayor,BWV236Estreno:Leipzig,ca.1738

Lasmisasbreves–yaqueenLeipzig,segúnlaliturgialuteranasoloconstandeKyrieyGloriaconcertados–hanvenidoocupandounlugarsecundariodentrodelaproducciónvocaldeBach,eclipsadasporlamagnituddelaMisaenSi

menoryporelhechodesermisas-parodia,paralasqueelmúsicorecurrealareutilizacióndemovimientosdecantatascompuestasconanterioridad.Sinembargo,Bachpusoespecialcuidadoenlaarticulaciónyre-composicióndeestasobras,adaptándolasaladeclamacióndelostextoslatinosyasusnuevasne-cesidadesexpresivas,elKyrie,comooracióndesúplicayelGloria,comohimnodealabanza.

Laformadeestamisa–aligualquesusotrastresmisasbreves–esdeseismovimientos,dondetraselcoroinicialdelKyrie,sesucedenenformaquiásticaunariacentralenmarcadaporotrasdosariasydoscoros:

Coro,Kyrie.1ºmovimientodelaCantataBWV179

Coro,Gloria.Basadaenel1ºmovimientodelaCantataBWV79

Aria,Gratiasagimustibi.Aria,5ºmovimientodelaCantataBWV138

Aria(dúo).DomineDeus.5ºmovimientodelaCantataBWV79

Aria,Quoniam.3ºmovimientodelaCantataBWV179

Coro,CumSanctoSpiritu.Coro1ºmovimientodelaCantataBWV17

ElKyrieofreceunaescriturapolifónicaacuatrovoces,dobladaporvioli-nes,violayoboes,siguiendoelestiloantico“acapella”.Presentadostemasqueseconfrontanamododedoblefuga,usandorecursospropiosdelatécnicadelcontrapuntoimitativo,comolainversióndeintervalosypresentacióndeltemaenmovimientocontrario.Destacanpasajesdisonantesquedesciendenendise-ñosmelódicoscromáticos–figuraretóricaconocidacomopassusduriusculus–,queexpresanelafectodeltexto.

ElGloria,encontrasteconelKyrie,seiniciaenconunestiloconcertantedondeseconjuganlosdiseñosmelismáticosdelascuerdasylosjubilososmadri-galismosdeltextoGloriainexcelsisDeoensopranoyalto.Trasunparéntesisenelquelaorquestaensolitariodesarrolladeformaextensaeltema–quemuestraelempujemotívicoehilado-continuo[forstpinnung]típicodelestilodeBachydesusexuberantesideasdeinspiraciónorganística–,lapartevocalrecuperalatexturapolifónica-imitativa,alternandoelusodelestilosilábicoconelmelis-máticooestiloluxurians.

Eltercermovimiento,ariadebajo,esunexquisitoejemplodeariacantabi-le,quepresentarasgosdelcortesanominuet.Elcarácteralegresecorrespondetantoaltextodelacantataoriginal:AufGottstehtmeineZuversicht[EnDiosdepositomiconfianza],comoaldelGloria:Gratiasagimustibi.

Elcuarto,DomineDeus,esundúoparasopranoyalto,aunqueenlacan-tataBWV79,delaquederiva,lossolistaseransopranoybajo.Bachvaríael

corofinalenrelaciónalinicialdelacantataBWV17,sustituyendolosprime-roscompasesdesuintroducciónorquestalporunimpactantecomienzoconladeclamaciónconjuntadetodoelcoro.Surecitación,repetidatresveces,sobreCumSanctoSpirituseintensificaretóricamenteconeldescensocromáticodelasvocesmarcandounampliopassusduriusculus.Encontraposición,eltutticoralyorquestal,enritmoternarioyanimadotempo,exhibeunricotejidocontrapuntísticocargadodemelismáticosgirosqueexpresanelcaráctertriunfaldeltextoIngloriaDeiPatrisAmen.

©ÁguedaPedrero-Encabo

COROAllesnurnachGottesWillen,SobeiLustalsTraurigkeit,SobeigutalsböserZeit.GottesWillesollmichstillenBeiGewölkundSonnenschein.AllesnurnachGottesWillen!DiessollmeineLosungsein.

RECITATIVOEARIOSOOselgerChrist,derallzeitseinenWillenInGottesWillensenkt,esgehewieesgehe,BeiWohlundWehe.Herr,soduwillt,somusssichallesfügen!Herr,soduwillt,sokannstdumichvergnügen!Herr,soduwillt,verschwindetmeinePein!Herr,soduwillt,werdichgesundundrein!Herr,soduwillt,wirdTraurigkeitzurFreude!Herr,soduwillt,undichaufDornenWeide!Herr,soduwillt,werdicheinstseligsein!Herr,soduwillt,-lassmichdiesWortimGlaubenfassenUndmeineSeelestillen!-Herr,soduwillt,sosterbichnicht,ObLeibundLebenmichverlassen,WennmirdeinGeistdiesWortinsHerzespricht!

ARIAMitallem,wasichhabundbin,WillichmichJesulassen,KanngleichmeinschwacherGeistundSinnDesHöchstenRatnichtfassen;ErführemichnurimmerhinAufDorn-undRosenstraßen!

COROTodoseasegúnlavoluntaddeDios,tantoenelgozocomoenlatristezaenlosbuenostiemposcomoenlosmalos.LavoluntaddeDiosmeconfortará,seaconnubesoconsol.¡TodoseasegúnlavoluntaddeDios!Esteserámilema.

RECITATIVOyARIOSOOh,felizelcristianoquesiempresometesuvoluntadaladeDios,seacomosea,enprosperidadoadversidad.¡Señor,siquieres,queasíocurratodo!¡Señor,siquieres,puedesdarmegozo!¡Señor,siquieres,desaparecerámipena!¡Señor,siquieres,serésanoypuro!¡Señor,siquieres,latristezaseráalegría!¡Señor,siquieres,medeleitaréconlasespinas!¡Señor,siquieres,undíaserébienaventurado!¡Señor,siquieres,quedigaconfeestaspalabrasyquemialmasesosiegue!¡Señor,siquieres,nomoriré,asímeabandonenelcuerpoylavida,puestuEspírituponeenmicorazónestaspalabras!

ARIAContodoloquetengoysoyquieroentregarmeaJesús,aunquemiespírituymimentedébilesnocomprendanlosdesigniosdelAltísimo;queÉlmeguíesiempreporcaminosdeespinasoderosas.

CantataBWV72Alles nur nach Gottes Willen

[Todo sea según la voluntad de Dios]

RECITATIVOSoglaubenun!DeinHeilandsaget:Ichwillstun!ErpflegtdieGnadenhandNochwilligstauszustrecken,WennKreuzundLeidendicherschrecken,ErkennetdeineNotundlöstdeinKreuzesband.Erstärkt,wasschwach,UndwilldasniedreDachDerarmenHerzennichtverschmähen,Daruntergnädigeinzugehen.

ARIAMeinJesuswillestun,erwilldeinKreuzversüssen.ObgleichdeinHerzeliegtinvielBekümmernissen,SollesdochsanftundstillinseinenArmenruhn,WennihnderGlaubefasst;meinJesuswillestun!

CHORALWasmeinGottwill,dasg’schehallzeit,SeinWill,deristderbeste,Zuhelfenden’neristbereit,Dieanihnglaubenfeste.ErhilftausNot,derfrommeGott,UndzüchtigetmitMaßen.WerGottvertraut,festaufihnbaut,Denwillernichtverlassen.

RECITATIVO¡Entonces,creeahora!TuSalvadordice:¡yoloharé!Élextiendesumanomisericordiosa,ymásdispuestaaún,cuandoelsufrimientoylapenateespantan,Élconocetuangustiaysueltalasatadurasdetudesdicha.Élfortalecealdébil,ynodesdeñaentrarconsugraciabajoelexiguotechodeloscorazonesmenesterosos.

ARIAMiJesúsquierehacerlo,quierealigerartucruz.Aunquetucorazónestémuyatribulado,descansarásuaveytranquilamenteensusbrazos,siseacogealafe;¡miJesúsquierehacerlo!

CORALQueseasiempreloqueDiosquiera,suvoluntadeslomejor,ÉlestálistoparaayudaraquienescreenfirmementeenÉl.ElcompasivoDiosayudaenlaangustia,ycastigaconmoderación.QuienconfíaenDiosseapoyafirmeenÉl,yÉlnoloabandonará.

COROMitFriedundFreudichfahrdahinInGottesWillen;GetrostistmirmeinHerzundSinn,Sanftundstille;WieGottmirverheißenhat,DerTodistmeinSchlafgeworden.

ARIAIchwillauchmitgebrochnenAugenNachdir,meintreuerHeiland,sehn.WenngleichdesLeibesBauzerbricht,DochfälltmeinHerzundHoffennicht.MeinJesussiehtaufmichimSterbenUndlässetmirkeinLeidgeschehn.

RECITATIVOECHORALOWunder,dasseinHerzVorderdemFleischverhasstenGruftundgardesTodesSchmerzSichnichtentsetzet!DasmachtChristus,wahr’GottesSohn,DertreueHeiland,DeraufdemSterbebetteschonMitHimmelssüßigkeitdenGeistergötzet,Dendumich,Herr,hastsehenlahn,DainerfüllterZeiteinGlaubensarmdasHeildesHerrnumfinge;UndmachstbekanntVondemerhabnenGott,demSchöpferallerDingeDasserseidasLebenundHeil,DerMenschenTrostundTeil,IhrRettervomVerderbenImTodundauchimSterben.

COROEnpazycongozosigomicaminosegúnlavoluntaddeDios;Enmicorazónyenmialmareinanlaconfianza,ladulzuraylapaz.AsícomoDiosprometió,lamuerteserámidescansoeterno.

ARIAConojosvidriosos,haciati,mifielSalvador,quierodirigirmimirada.Aúncuandoelarmazóndemicuerposequiebre,micorazónymiesperanzanosedebilitarán;enmiagoníaJesúsvelarápormíynopermitiráquemalalgunomesobrevenga.

RECITATIVOOh!esmilagrosoqueelcorazónnoseespantedelatumbaqueaborrecelacarneyloshorroresdelamuerte.EsaeslaobradeJesucristo,verdaderohijodeDios,fielSalvador.Cuandoestésobremilechodemuerte,ansiosayamialmadeladichaceleste,quetúmehashechover,Señor;paraquellegadalahora,lasalvacióndelSeñorseacomounabrazodeFe;yelhacesaber,sublimeDiosycreadordetodaslascosas,queÉleslavidaylasalvación,consuelodeloshombres,elquelossalvadelaperdicióndelamuerteylaagonía.

CantataBWV125Mit Fried und Freud ich fahr dahin[Sigo mi camino en paz y con alegría]

ARIAEinunbegreiflichLichterfülltdenganzenKreisderErden.EsschalletkräftigfortundfortEinhöchsterwünschtVerheißungswort:Werglaubt,sollseligwerden.

RECITATIVOOunerschöpfterSchatzderGüte,SosichunsMenschenaufgetan:eswirdderWelt,SoZornundFluchaufsichgeladen,EinStuhlderGnadenUndSiegeszeichenaufgestellt,UndjedesgläubigeGemüteWirdinseinGnadenreichgeladen.

CHORALEristdasHeilundseligLichtFürdieHeiden,Zuerleuchten,diedichkennennicht,Undzuweiden.EristdeinsVolksIsraelDerPreis,Ehr,FreudundWonne.

ARIABekennenwillichseinenNamen,EristderHerr,eristderChrist,InwelchemallerVölkerSamenGesegnetunderlösetist.KeinTodraubtmirdieZuversicht:DerHerristmeinesLebensLicht.

ARIAUnaluzmaravillosainvadelatierraenteraynocesanderesonarpoderosamentelaspalabrasprometidasardientementedeseadas:“Elquecreaserásalvado”.

RECITATIVOOh!inagotabletesorodebondadabiertoatodosloshombresquehanexistidoenelmundotanllenodeodioyblasfemias.ElSerSupremoofrecegraciasypresagiosdevictoria;todaalmacreyenteestáinvitadaasureinodemisericordia.

CORALÉleslasalvaciónyluzdebeatitudparalospaganos,parailuminaralosquenoleconocen.Éleslagloria,elhonor,laalegríaylafelicidaddesupuebloIsrael.

ARIAProclamarémifeensunombre,ÉleselSeñor,ÉleselCristoEnquienlasemilladetodaslasnacionesEsbendecidayredimida.Lamuertenomearrebatarálafe.ElSeñoreslaluzdemivida.

CantataBWV200Bekennen will ich seinen Namen [Proclamaré mi fe en su nombre]

KyRIEKyrieeleison,Christeeleison,Kyrieeleison.

GLORIAGloriainexcelsisDeo,etinterrapaxhominibusonaevoluntatis.Laudamuste,benedicimuste,doramuste,glorificamuste.

ARIAGratiasagimustibiproptermagnamgloriamtuam.DomineDeus,Rexcoelestis,DeusPateromnipotens,DomineFiliunigeniteJesuChriste.

ARIADomineDeus,AgnusDei,FiliusPatris,Quitollispeccatamundi,misererenobis,Quitollispeccatamundi,suscipedeprecationemnostram.QuisedesaddextramPatris,misererenobis.

ARIAQuoniamtusolussanctus,tusolusDominus,tusolusaltissimusJesuChriste.

COROCumSanctoSpirituingloriaDeiPatris,amen.

KyRIE(coro)Señor,tenpiedad,Cristo,tenpiedad,Señor,tenpiedad.

GLORIA(coro)GloriaaDiosenlasalturas,yenlatierrapazaloshombresdebuenavoluntad.Tealabamos,tebendecimos,teadoramos,teglorificamos.

ARIA(baJo)Tedamosgraciasportugrangloria.SeñorDios,Reycelestial,DiosPadreOmnipotente,SeñorHijounigénito,Jesucristo.

ARIA(Soprano y contralto)SeñorDios,CorderodeDios,HijodelPadre,Túquequitaslospecadosdelmundo,tenpiedaddenosotros,Túquequitaslospecadosdelmundo,atiendenuestrasúplica.Tú,queestássentadoaladerechadelPadre,tenpiedaddenosotros.

ARIA(tenor)PorquesóloTúeressanto.sóloTúSeñor,sóloTúAltísimoJesucristo.

COROConelEspírituSantoenlagloriadeDiosPadre,amén.

MisaLuteranaenSolmayor,BWV236

Desdequeen1995fundaraBachCollegiumJapan,MasaakiSuzukisehaestablecidocomounaautoridadenlaobradeBach.DesdelafundacióndeBachCollegiumJapansehamantenidocomosudirectormusical,lle-vándolosregularmenteporlasmásimportantessalasyfestivalesdeEuro-payEstadosUnidosyconstruyendounasólidayexcepcionalreputaciónporsuexpresivorefinamientoylaveracidaddesusactuaciones.

Ademásdecolaborarconreconocidosconjuntosdeépoca;comoColle-giumVocaleGentyPhilharmoniaBaroque,esinvitadoadirigirorquestasdeinstrumentosmodernosconunampliorepertorioqueabarcacomposicionesdeBritten,Fauré,Haydn,Mahler,Mendelssohn,MozartyStravinsky.Duran-telasúltimastemporadasharealizadossusdebutsconDeutschesSymphonieOrchesterBerlin,MelbourneSymphony,RotterdamPhilharmonicySt.PaulChamberOrchestra,mientrassuscompromisosenla2012/2013incluyeroninvitacionesporNetherlandsRadioChamberPhilharmonicOrchestra,Or-chestredeChambredeParisyVerbierFestivalasícomosuestrenocomodirec-tordelaNewyorkPhilharmonicyRadio-SinfonieorchesterStuttgart.

SuextensadiscografíaconelselloBIS,interpretandolaintegraldeBachpara clave y sus interpretacionesde lamayoríadeobras corales ycantatas del maestro de Leipzig, junto a Bach Collegium Japan –conquienhacompletadoyaalrededorde50volúmenesdeunproyectoparagrabarlaseriecompleta–lehanaportadonumerososelogiosporpartedelacrítica.The Timeshaescrito:“hastaunabarradehierroseemocionaría

MASAAKi SuzuKiDirECTor

© Marco Borggreve

consufrescura,sobriedadyvigorspiritual”. En2010,Suzukiysucon-juntofueronpremiadostantoporelpremiodelacríticaalemanaPreisderDeutschenSchallplattenkritik,comoporDiapasond’Ordel’Annéepor sugrabaciónde losMotetesdeBach,por losque tambiénfueronpremiadosen2011conelBBCMusicMagazineAward.

Susactuacionesmásdestacadasdurantelapasadatemporadaincluye-ronunagiraeuropeaconconciertosenConcertgebouwdeÁmsterdam,PalaisdesBeaux-ArtsdeBruselas,SallePleyelenParís,oelAuditorioNacional de Madrid, entre otros, culminando con actuaciones de La Pasión según San MateoenelThomaskirche,Leipzig.Duranteelveranode2012elgrupofueresidenteenelFestivalOudeMuziekUtrechyBremenMusikfest.

MasaakiSuzukicombinasucarreradedirectorconsuactividadcomoorganistayclavecinista.NacidoenKobe,ygraduadoporlaUniversidaddeBellasArtesymúsicadeTokio,conlalicenciaturadecomposicióneinterpretacióndeórgano,continuósuformacióndeclaveyórganoenelSweelinckConservatorydeÁmsterdambajolatuteladeTonKoopmanyPietKee.FundadoryjefedelDepartamentodeMúsicaAntiguaenlaUniversidaddeArtesdeTokio,actualmenteesProfesorInvitadoenDi-recciónCoralenyaleSchoolofMusicyyaleInstituteofSacredMusicydirectordeyaleScholaCantorum.

Enabril2001,Suzukifuecondecoradocon‘DasVerdienstkreuzamBandedesVerdienstordensderBundesrepublik’deAlemania.

BachCollegiumJapanfuefundadaen1990porMasaakiSuzuki,sudirectormu-sical,conelánimodeintroduciralpúblicojaponésalasinterpretacionesconins-trumentosdeépocadelasgrandesobrasdelperíodobarroco.Formadoporcoroyorquestabarroca,susactividadesincluyenunciclodeconciertosanualdeCantatasdeBachasícomoprogramasinstrumentales.

Desde1995hanadquiridounagranreputacióninternacionalatravésdesusaclamadasgrabacionesdelamayorpartedelasobrascoralesyCantatasreligiosasdeJ.S.BachparaelselloBIS.Actualmentetieneneditados50CDsdeJ.S.BachysurecientegrabacióndeMoteteshasidopremiadoporelpremioalemándelacrítica,PreisderDeutschenSchallplattenkritik,Diapasond’Ordel’Année2010asícomoconelBBCMusicMagazineAwarden2011.

BachCollegiumJapanyMasaakihancompartidosusactuacionesatravésdelaescenamusicalinternacionalconaparicionesenlasmásreconocidassalasenBer-lín,HongKong,LosÁngeles,Melbourne,Nuevayork,Seúl,BarcelonaoMadridyenlosmásimportantesfestivalescomoBBCProms,BremenMusikfestyFestivalInternacionaldeEdimburgo.

BACh CoLLEgiuM JAPAN

© K.Miura

SusactuacionesmásdestacadasdurantelapasadatemporadaincluyeronunagiraeuropeaconconciertosenConcertgebouwdeÁmsterdam,PalaisdesBeaux-ArtsdeBruselas,SallePleyelenParís,oelAuditorioNacionaldeMadrid,entreotros,culminandoconactuacionesdeLa Pasión según San MateoenelThomaskirche,Leipzig.Duranteelveranode2012elgrupofueresidenteenelFestivalOudeMuziekUtrechyBremenMusikfest.

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BACHCOLLEGIUMJAPAN

SolistasJoanneLunn,soprano

ClintvanderLinde,altoGerdTürk,tenorPeterKooij,bajo

CoroJoanneLunn,NahoKashiwabara,EriSawae,KristenWitmer,sopranos

ClintvanderLinde,HiroyaAoki,TamakiSuzuki,ToshiharuNakajima,altosGerdTürk,HirotoIshikawa,yusukeFujii,SatoshiMizukoshi,yosukeTaniguchi,tenores

PeterKooij,DaisukeFujii,ToruKaku,ChiyukiUrano,yusukeWatanabe,bajos

OrquestaKiyomiSuga,flauta travesera

MasamitsuSan’nomiyayThomasMeraneroboe, oboe d’amore, oboe da cacciaRyoTerakado,solista,Ayakayamauchi,RieKimura,violines Iyukieyamaguchi,SatokiNagaoka,NoyuriHazama,violines II

HiroshiNarita,MikaAkiha,violas

ContinuoEmmanuelBalssa,ShuheiTakezawa,violonchelos

FrankCoppieters,violoneyukikoMurakami,contrafagot

MasatoSuzuki,órgano

Centenario de Juan Hidalgo (1614-1685)

Tonos, villancicos sacros y obras para teatro

LGCh © Christa Cowrie

VALLADOLID—

sábADO 31 De MAyO De 2014 · 19.00 h · sALA De CáMArA CeNTrO CULTUrAL MIGUeL DeLIbes

eNTrADAs 25 €

CICLO

AntI-guA

La Grande ChapeLLe

Albert reCAsens

DIRECtOR

www.AuDiTorioMiguELDELiBES.CoMwww.FACEBooK.CoM/AuDiTorioMiguELDELiBES

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