2Tafelmusik Baroque Orchestra

Tafelmusik, Canadas award-winning or ches -tra on period instruments, has be come aninternationally recognized en semble lauded by Gramophone magazine as one of the worlds top baroque or chestras. Founded in 1979 by Kenneth Solway and Susan Graves, Tafelmusik Baroque Orchestra hasbeen un der the inspired leadership of Mu -sic Direc tor Jeanne Lamon since 1981. Atthe heart of Tafelmusik is a group of tal-ented and dy namic permanent members, each of whom is a specialist in historicalperfor mance practice.

Delighting audiences worldwide for morethan three decades, Toronto-based Tafel-musik now reaches millions of people through its extensive touring, critically acclaimed recordings, broadcasts, new media and artistic / community partner-ships. The vitality of Tafelmusiks vision clearly resonates with its audiences in Toronto, where the orchestra performs more than 50 concerts every year for a passionate and dedicated following.

Tafelmusiks success has taken it around the world, with regular tours across North America, Europe, and Asia, including anannual residency at the Klang und Raum Festival in Germany. Tafelmusik has re lea -sed over 75 albums, and has been a war ded numerous international recording prizes,including nine JUNO Awards.

Tafelmusik is the Baroque Orchestra-in-Residence at the Faculty of Music of the University of Toronto, offering graduate pro grams in baroque performance. The Faculty of Music is also home to the an -nual Tafelmusik Baroque Summer Ins ti -tute, an intensive two-week training pro -gramme for advanced students, pre-pro -fessional and professional musicians.

For more information about Tafelmusik, please visit www.tafelmusik.org

3Orchestre canadien sur instruments d-po que couronn de prix, Tafelmusik a t salu sur la scne internationale par le magazine Gramophone comme tant lun des meilleurs orchestres baroques au monde . Fond en 1979 par KennethSolway et Susan Graves, lOrchestre ba -roque Tafelmusik est plac sous le lea -der ship inspir de la directrice musicale Jeanne Lamon depuis 1981. Au cur mme de Tafelmusik, on retrouve de ta -len tueux et dynamiques membres, tous spcialistes en interprtation historique.

Sduisant les publics du monde entier de -puis maintenant plus de trois dcennies,len semble bas Toronto rejoint des mil -lions de personnes travers ses nom breu -ses tournes, ses enregistrements salus, des diffusions, lutilisation des nouveaux mdias et des partenariats aussi bien ar -tistiques quavec la communaut. La vi ta -lit de la vision de Tafelmusik rsonne avecforce auprs de son public passionn et enthousiaste Toronto, lorchestre y of -frant plus de 50 concerts chaque anne.

Le succs de Tafelmusik la men jouer un peu partout, avec de frquentes tour-nes en Amrique du Nord, en Europe et en Asie, ainsi quune rsidence annuelle au festival allemand Klang und Raum. Tafelmusik a fait paratre plus de 75 al -bums et sest mrit de nombreuses r -compenses internationales pour ses enre-gistrements, notamment neuf prix Juno.

Tafelmusik est orchestre baroque en rsi-dence la facult de musique de lUniver-sit de Toronto, o il offre un programme de deuxime cycle en interprtation sur instruments dpoque. La facult de musi-que accueille aussi chaque anne le Tafelmusik Baroque Summer Institute, un stage intensif pour les tudiants avancs et les musiciens professionnels.

Pour plus dinformation au sujet de Tafelmusik, prire de visiter le www.tafelmusik.org

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5Jeanne Lamon, music Director / directrice musicale

Music Director of Tafelmusik since 1981, vio lin -ist Jeanne Lamon has been praised by crit ics inEurope and North America for her strong music -al leadership. In addition to performing withand directing Tafelmusik, Jeanne regularly guest directs symphony orchestras in North America and abroad. Upcoming and recent engagementsinclude Les Violons du Roy, Detroit Symphony, Orchestre Mtropo litain (Mont real), Orchestra London, Victoria Symphony and Symphony Nova Scotia. She has won numerous awards for her work with Tafelmusik, including the Prix Alliance from the Alliance Franaise, the 1997M. Joan Chalmers Award for Artistic Direction,and the prestigious Molson Prize from the Ca -nada Council for the Arts. In 2000, Jeanne Lamonwas appointed a Mem ber of the Order of Cana -da in recognition of her work with Tafelmusik. In 2003 she was na med Musician of the Yearby her peers at the To ronto Musicians Associa-tion, a prize previously awarded to Oscar Peter -son and the Barenaked Ladies. Jeanne Lamon holds two ho norary Doc torates, one from YorkUniversity and one from Mount Saint Vincent University in Halifax. She is passionate about teaching young professionals, which she doesat the University of Toronto and at the GlennGould Professional School of the Royal Conserv-atory of Music.

Directrice musicale de Tafelmusik depuis 1981, la violoniste Jeanne Lamon a reu les loges de cri tiques europens et nord-amricains pour sa solide direction musicale. En plus de jouer avec etde diriger Tafelmusik, Mme Lamon dirige r guli -rement des orchestres symphoniques en Am -rique du Nord et ltranger. Parmi ses r centes ou prochaines collaborations, men tion nons des engagements avec les Violons du Roy, le Detroit Symphony, lOrchestre M tro poli tain du Grand Montral, le Victoria Sym phony et SymphonyNova Scotia. Elle sest m rit quantit de rcom -penses pour son tra vail avec Tafel musik, dont lePrix Alliance d cern par lAlliance franaise, leprix M. Joan Chalmers pour la direction artistique, accord en 1997, et le prestigieux prix Molson oc troy par le Conseil des Arts du Canada. En 2000, elle est devenue Membre de lOrdre duCanada en re con naissance de son travail avecTafelmusik. En 2003, elle tait nomme musi-cienne de lanne par ses pairs de la Toronto Musicians Association, prix prcdemment remis Oscar Peterson et aux Barenaked Ladies. JeanneLamon dtient des doctorats honori ques de lUni versit York et de la Mount Saint Vincent Uni -versity. Soucieuse de partager sa passion avecde jeunes professionnels, elle enseigne lUniver -sit de Toronto et la Glenn Gould ProfessionalSchool du Conservatoire royal de musique.

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7Daniel Taylors debut at Glyndebourne in Han-dels Theodora was greeted with critical praise and followed on his operatic debut in Jonathan Millers production of Rodelinda. His North Ame -rican opera debut came in Handels Giulio Cesareat the New York Metropolitan Opera.

He is sought after for his appearances on the ope ratic stage (San Francisco Opera, Welsh Na -tional, Edinburgh Festival, Rome Opera, Canadian Opera Company, Metropolitan Opera), in recital (Wigmore, Barcelona Palau de la Musica, FrickMuseum New York, Beijing Forbidden City) and with all of the major orchestras (Rotterdam Phil harmonic, Cleveland Orchestra, Orchestre sym phonique de Montral, San Francisco Sym -phony, Munich Radio Orchestra, Toronto Sym -phony Orchesetra).

Recent engagements include debuts with the New York Philharmonic, Israel Philharmonic, Ma drid National Orchestra and the Dallas Sym -ph ony. Return engagements include the Or -ches tre symphonique de Montral, St. LouisSym phony, Bostons Handel & Haydn Society, a European tour with the Academy of Ancient Music, with the Orchestra of the Age of En light -e nment, with the Gabrieli Consort, the English Concert and his solo recital debut at Carnegie Hall New York.

Daniel Taylor is Artistic Director and Conduct orof the Choir and Orchestra of the Theatre of Early Music, Professor of Voice at the Univer-sity of Ottawa, an Adjunct Professor at McGill and in 2011 joins the Faculty of Music at the Univer sity of Toronto. He is also on the Sum -mer Faculty of the Carmel Bach Festival and theVictoria Conservatory.

Daniel Taylor has made more than 90 record-ings, including Bach Cantatas with the English Baroque Soloists and Gardiner, Handels Rinaldo(winner Gramophone Award) with Cecilia Bartoli and the Academy of Ancient Music under Hog-wood, Bach Cantatas with the Collegium Vo -cale de Ghent un der Herreweghe, Sakamotos pop-opera Life with the Dalai Lama narrat ing and Bach Cantatas with the Bach Collegium Japan under Suzuki. Daniel Taylor also appears in lm (Five Senses, winner at Cannes and of aGenie) and on the new soundtrack of the Cir -que de Soleils Totem. For Analekta, Daniel ap -pears on the recor ding of countertenor duets Here let my life and on Vi val dis Gloria.

Daniel Taylor, countertenor / contre-tnor

8Les dbuts de Daniel Taylor au Festival de Glyn-debourne dans Theodora de Handel ont tsa lus par la critique et suivis par des dbuts particulirement russis dans la production deJonathan Miller de Roselinda. Il a fait ses d -buts opratiques nord-amricains au Metropo -litan Opera de New York dans Giulo Cesare dumme compositeur.

Il est trs sollicit lopra (San Francisco Ope -ra, Welsh National, Festival dEdin burgh, Oprade Rome, Canadian Opera, Metropolitan Ope -ra), en rcital (Wigmore, Barce lona Palau de laMusica, Frick Museum New York, Cit interditede Beijing) et comme invit des principaux or -chestres (Philharmonique de Rot ter dam, Cle -veland Orchestra, Orchestre sym pho nique deMontral, San Francisco Sym phony, Or ches -tre de la radio de Munich, Toronto Sym phony Or chestra).

On a pu rcemment lentendre avec le New YorkPhilharmonic, le Philharmonique dIsral, lOr -ches tre national de Madrid et le Dallas Sym-phony. On lentendra bientt lOrchestre sym-phonique de Montral, au St. Louis Symphony, la Bostons Handel & Haydn Society, lors dunetourne amricaine avec lAcademy of Ancient Music, avec lOrchestra of the Age of Enlighten-ment, le Gabrieli Consort, lEnglish Concert et lors de ses dbuts en rcital au Carnegie Hall New York.

Daniel Taylor est directeur artistique et chef duchur et de lorchestre du Theater of Early Mu -sic, professeur de chant lUniversit dOttawaet professeur adjoint McGill. Il se joint en 2011 la facult de musique de lUniversit deToronto. Il enseigne galement aux acadmies estivales du Carmel Bach Festival et du Victoria Conservatory.

Daniel Taylor a plus de 90 enregistrements son actif, dont des Cantates de Bach avec lEn-glish Baroque Soloists sous Gardiner, Rinaldo de Handel (laurat dun prix Gramophone) avec Cecilia Bartoli avec lAcademy of Ancient Music sous Hogwood, des cantates de Bach avec le Collegium Vocale de Ghent sous Herreweghe, le pop-opra de Sakamoto Life avec narration du Dalai Lama et des cantates de Bach avec le Bach Collegium Japan sous Suzuki. On peut aussi le voir au cinma (Five Senses de Podeswa, rci-piendaire dun prix Cannes et dun Gnie) etlentendre sur la trame sonore du spectacle Totem du Cirque du Soleil. Pour Analekta, Daniel Taylor a collabor lenregistrement des duospour contretnor Here let my life et au Gloria de Vivaldi.

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John Abberger, one of North Americas leading performers on historical oboes, is principal oboistwith Tafelmusik and the American Bach Soloists (San Francisco). He has performed ex tensively inNorth America, Europe and the Far East with theseensembles, and appears re gularly with other pro m inent period instrument ensembles, includ -ing Philharmonia Baro que Orchestra, Washington Bach Consort, Port land Baroque Orchestra, En -semble Voltaire, Handel and Haydn Society, and Boston Baro que. His recording of the Concerto for Oboe by Alessandro Marcello with Tafelmusik was glowingly reviewed by Gramophone as oneof the best there is and alone worth the price of the disc, even if you have other versions. In addition to many recordings with Tafelmusik and other period instrument en sembles, he has also produced two recordings of music by J.S. Bach with his own ensemble, Four Centuries of Bach, that have been released on the Analekta label. Mr. Abberger serves on the faculty at the Univer sity of Toronto, and the University ofWest ern On tario, and has taught at the City Col -lege of New York. A na tive of Orlando, Flo rida, he received his training at the Juilliard School andLouisiana State University. In addition, he holdsa Per for mers Certi cate in Early Music from NewYork University.

Hautbois solo de Tafelmusik et de lAmerican Bach Soloists (San Francisco), John Abberger est lun des plus illustres hautbostes sur instru-ments dpoque en Amrique du Nord. Il sestproduit abondamment en Amrique du Nord, en Europe et en Extrme-Orient, et joue rguli-re ment avec dautres prestigieux en sembles demu sique ancienne, dont le Phil harmonia BaroqueOrchestra, le Washington Bach Consort, le Port -land Baroque Orchestra, lEn semble Voltaire, la Handel and Haydn Society et Boston Baroque. Son enregistrement du Concerto pour hautbois dAlessandro Marcello avec Tafelkmusik a sou-lev lenthousiasme du magazine Gramophone, qui la pro clam lun des meilleurs et valant lui seul le cot du disque, mme si vous pos-sdez dautres versions . En plus davoir ra-lis plu sieurs enregistrements avec Tafelmusik et dautres ensembles de musique ancienne, il agalement produit deux enregistrements de mu-sique de J.S. Bach avec son propre ensemble, Four Centuries of Bach, sous tiquette Analekta. M. Abberger enseigne lUniversit de Toronto et lUniversity of Western Ontario. Originaire dOrlando (Floride), il a t form la Juilliard School et Louisiana State University, et est dtenteur dun Performers Certiticate en musi-que ancienne du New York University.

John Abberger, oboe / hautbois

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Johann Sebastian Bach composed a dozen chur ch cantatas for a single solo voice, in clu-d ing four for alto: BWV 54, 170, 35 and 169. Cantatas 54 and 170 are both settings of texts by the Darmstadt court poet, Georg Christian Lehms, from his 1711 cycle of cantata texts, Got tgeflliges Kirchen-Opffer. Cantata 54 is a setting of the text Widerstehe doch der Sn -de (Resist sin), reminding the listener of the dan gers of sin. It is one of Bachs early canta tas, com posed in Weimar, where Bach was em p loy -ed as court organist and chamber musician. It is scored for an ensemble of two violins, two violas and continuo, used by Bach to create awonderfully rich sound in the opening aria, fea -turing an astonishingly sinful opening chord. The nal aria is a fugue with a chromatic sub-ject, rigorously exhorting the listener to remain steadfast.

Cantata 170 dates from Bachs third annual cy -cle of cantatas written as Kapellmeister of the Thomaskirche in Leipzig, and was rst per for -med on the sixth Sunday after Trinity (July 28) in 1726. It is the rst in a series of cantatas written at this time that feature the organ in a solo role, written perhaps for Bachs eldest son, Wilhelm Friedemann, or possibly played by the compos-er himself. The cantata opens with a beautiful aria in a lilting 12 / 8, depicting the delightful rest to be found in the concord of Heaven. A recitative leads to a convoluted aria in whichthe solo organ and singer are accompanied not

by the continuo, but by violins and viola play ing the bass line in unison. The twisting, chro matic lines of the organ are interrupted by bursts ofelaborate guration by both the organ and voiceat the texts wenn sie sich nur an Rach und Haerfreun (when they rejoice only in vengeance and hate) and so frech verlacht (so boldly scorn).The nal aria offers delight in the prospect ofleaving the world behind, with an almost giddy organ obbligato. The cantata would have been played on the large church organ at St. Thomass, and the second aria is speci cally written to be played on two manuals, with numerous hand-crossings. We did not have access to a baroque church organ for this recording, but were fortun-ate to have use of a beautiful portative organ built by Toronto organ builder Thomas Linken, and have adap ted the hand-crossings to make them playable on a single manual.

Among Bachs instrumental works are severalthat attest to his frequent re-use of entire worksin different settings, adapting them to circum-stances. Violin concertos were turned into harp-sichord concertos, and cantata sin fonias were re-worked as instrumental concertos. The clues Bach left in his own transcriptions and borrow-ings have fortunately enabled later gene rations of musicians to reconstruct lost works and to in -crease, at least on a small scale, his frustratinglysmall orchestral output. One of the most popu-lar reconstructions is the Concerto for Oboe andViolin, which is a transcription of Bachs Con certo

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for Two Harpsichords in C Minor, BWV 1060. The latter is one of three extant double-harpsichord concertos, one of which also survives in a versionfor two violins (the famous Concerto for Two Vio -lins in D Minor, BWV 1049), presumed to precedethe two-harpsichord version. Basing their work on this model, musicologists and musicians set about restoring the presumably lost predecessor to the Con certo in C Minor, BWV 1060. The con-trasting nature of the two solo harpsichord parts leads one to assume that the original was scored for two different solo instruments, and de tails of guration and range point to an oboe and violin as the logical candidates. The music publisherBreitkopfs catalogue for the year 1764 lists a con certo by Bach for Oboe concert. Violino conc.2 Violini, Viola, Basso, quite possibly a re fer ence to the C-Minor concerto in its original form.

Like the concertos, Bachs four extant orchestral suites have an interesting history. The musicolo-gist Joshua Rifkin has done an ex tensive study of the surviving sources of the suites and has concluded that the Second, Third and Fourth Suites as we know them today are re-workings of earlier works. In the case of the Second Suite, it is clear from studying the surviving manuscript parts that it existed rst in A Minor, a tone lower than the extant version in B Minor. The latter is scored for solo ute and strings, but the ute is precluded in the A-Minor version because it falls out of the range of the instrument. Rifkin has concluded that the original probably featured a

solo violin in place of the ute, and that it may well have been inspired by a similar suite for violin and strings by J.S. Bachs cousin, Johann Bernhard Bach, the score of which was in Bachs library. The suite is the most French in style of the four and the only one that features a so lo instrument.

Charlotte Nediger

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Johann Sebastian Bach a compos une douzainede cantates dglise pour voix soliste, dont quatrepour alto : BWV 54, 170, 35 et 169. Les Cantates 54 et 170 sont toutes deux bases sur des tex-tes de Georg Christian Lehms, pote de la cour de Darmstadt, tirs de Gottgeflliges Kirchen-Opffer, son cycle pour cantates dat de 1711. La Cantate 54 reprend le texte Widerstehe doch der Snde (Rsiste au pch), rappe-lant les dangers du pch. Lune des premires de Bach, la cantate a t compose Weimar, alors que Bach y travaillait comme organiste et musicien de la cour. Elle est orchestre pourdeux violons, deux altos et continuo, et sa mor -ce sur un accord incroyablement impur. Laria nale, une fugue sur un sujet chromatique, ex -horte avec rigueur lauditeur demeurer ferme.

Faisant partie du troisime cycle annuel de can-ta tes crit alors quil tait Kapellmeister la Thomaskirche de Leipzig, la Cantate 170 a t cre le sixime dimanche aprs la Trinit (le 28 juillet) en 1726. Elle est la premire dune srie compose lpoque mettant lorgue au pre-mier plan, peut-tre pour Wilhelm Friedemann, lan des ls Bach, ou sinon aurait t joue parle compositeur lui-mme. La cantate souvre surune magni que aria en un chantant 12 / 8, d pei -gnant le merveilleux repos trouv dans lhar-monie du Ciel . Un rcitatif mne une ariaalambique dans laquelle lorgue solo et le chan -teur sont accompagns non pas par le continuo,mais par les violons et lalto qui jouent la ligne de

basse lunisson. Les lignes sinueuses et chro -matiques de lorgue sont interrompues par desjaillissements labors tant lorgue qu la voixsur les mots wenn sie sich nur an Rach und Haerfreun (quand ils se rjouissent seulement de la vengeance et la haine) et so frech verlacht (qui rient de faon mprisante). Laria nale pro -met la joie de quitter ce monde-ci, avec un ob -bligato lorgue presque tourdissant. La can -tate aurait t interprte sur le grand orgue delgli se Saint-Thomas et la deuxime aria spci- quement conue pour tre joue sur deux cla-viers, avec de nombreux croisements de mains. Nous ne pouvions disposer dun orgue dglise baroque pour cet enregistrement, mais avons eu la chance de pouvoir utiliser un superbe orgue portatif construit par le facteur dorgues torontoisThomas Linken et avons adapt les croisements de mains a n de pouvoir transmettre la partitionsur un seul clavier.

Quand on tudie les uvres instrumentales de Bach, on peut af rmer avec certitude que ce der-nier rutilisait frquemment des uvres entiresen les prsentant autrement, les adaptant aux circonstances. Des concertos pour violon sont de venus des concertos pour clavecin, et des sin-fonias extraites de cantates des concertos ins tru -mentaux. Les indices laisss par Bach dans sespropres transcriptions et emprunts ont heureu-sement permis aux gnrations suivantes de mu siciens de reconstruire des uvres perdues et denrichir, mme petite chelle, sa sinon

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dsesprment limite production orchestrale. Lune de ces reconstructions les plus popu laires reste celle du Concerto pour hautbois et violon, transcription du Concerto pour deux clavecins endo mineur de Bach, BWV 1060. Ce dernier est lundes trois concertos pour deux clavecins existants,lun de ceux-ci ayant galement survcu en ver-sion pour deux violons (le clbre Concerto pour deux violons en r mineur, BWV 1049), prsu-me antrieure celle pour deux clavecins. En sinspirant de ce modle, les musicologues et les musiciens se sont mis restaurer le vraisembla-blement perdu prdcesseur du Concerto en do mineur, BWV 1060. La nature contrastante desdeux parties solistes pour clavecin nous porte croire que loriginal aurait t arrang pour deux instruments so listes diffrents ; la ralisation de la basse chiffre et la tessiture nous permet tent de supposer quun hautbois et un violon au -raient t un choix logique ici. Le catalogue delditeur Breitkopf de lanne 1764 mention ne un con certo de Bach sous ces termes : Concertopour hautbois. Concerto pour violon. 2 violons, alto, basse , possiblement une rfrence au concerto en do mineur dans sa forme originale.

Tout comme les concertos, les quatre suites or chestrales de Bach qui subsistent possdent une histoire intressante. Le musicologue Joshua Rifkin a fait une tude approfondie des sourcesrestantes des suites et a conclu que, telles que nous les connaissons aujourdhui, les deuxime,troisime et quatrime se veulent des rcritures

duvres antrieures. Dans le cas de la Deux ime Suite, il est vident lorsque lon se penche sur les manuscrits existants quelle a dabord exis t en la mineur, un ton plus bas que la versionmieux connue en si mineur. Cette dernire est or -chestre pour te solo et cordes, mais on doitliminer lutilisation possible de la te dans laversion en la mineur, la tessiture de luvre d -passant celle de linstrument. Rifkin a conclu queloriginal avait donc t conu pour un violon solo plutt quune te et quelle aurait bien pu sinspirer dune suite semblable pour violon etcordes du cousin de J.S. Bach, Johann Bernhard Bach, partition qui se trouvait dans la biblioth-que Bach. Ct style, la suite est la plus fran-aise des quatre et la seule mettre en lumire un instrument soliste.

Charlotte NedigerTraduction de Lucie Renaud

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Cantata BWV 170Vergngte Ruh, beliebte Seelenlust

Arie Vergngte Ruh, beliebte Seelenlust, Dich kann man nicht bei Hllensnden, Wohl aber Himmelseintracht nden; Du strkst allein die schwache Brust. Drum sollen lauter Tugendgaben In meinem Herzen Wohnung haben.

RezitativDie Welt, das Sndenhaus,Bricht nur in Hllenlieder ausUnd sucht durch Ha und NeidDes Satans Bild an sich zu tragen.Ihr Mund ist voller Ottergift,Der oft die Unschuld tdlich trifft,Und will allein von Racha! sagen.Gerechter Gott, wie weit Ist doch der Mensch von dir entfernet; Du liebst, jedoch sein MundMacht Fluch und Feindschaft kundUnd will den Nchsten nur mit Fen treten.

Ach! diese Schuld ist schwerlich zu verbeten.

ArieWie jammern mich doch die verkehrten Herzen,Die dir, mein Gott, so sehr zuwider sein;Ich zittre recht und fhle tausend Schmerzen,Wenn sie sich nur an Rach und Ha erfreun.Gerechter Gott, was magst du doch gedenken,Wenn sie allein mit rechten SatansrnkenDein scharfes Strafgebot so frech verlacht.Ach! ohne Zweifel hast du so gedacht:

Cantata BWV 170Vergngte Ruh, beliebte Seelenlust

Aria Delightful rest, beloved pleasure of the soul,you cannot be found among the sins of hell,but rather in the concord of heaven;you alone strengthen the weak breast.Therefore the pure gifts of virtueshall have their dwelling in my heart.

RecitativeThe world, that house of sin,erupts only in hellish songs,and attempts, through hatred and envy,to carry Satans image upon itself.Its mouth is full of adders venom,which often mortally attacks the innocent,and will only utter Vengeance!Righteous God, how far has humanity distanced itself from You; You love, yet its mouth proclaims curses and enmity and wishes only to trample a neighbor under its feet.

Alas! this crime is dif cult to atone for.

Aria How the perverted hearts af ict me,which are so sorely, my God, set against You;I truly tremble and feel a thousand pangs,when they rejoice only in vengeance and hate. Righteous God, what might You be thinking, when they, with the very intrigues of Satan, only scorn Your sharp proscriptions so boldly.

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Cantate BWV 170Vergngte Ruh, beliebte Seelenlust

AirRepos joyeux, plaisir recherch de lme, ce nest pas dans les pchs infernaux mais dans lharmonie cleste que lon peut te trouver ; Seul, tu forti es le cur faible. Cest pourquoi seuls les dons de la vertu doivent trouver en moi leur demeure !

RcitatifLe monde, cet antre du pch, ne fait clater que des chants denfer ; Il cherche par la haine et lenvie, porter lempreinte de Satan. Sa bouche est pleine de venin de vipre qui porte souvent linnocent des coups mortels et il ne veut parler que de vengeance. Dieu de justice, comme lhomme est loign de toi ! Toi, tu aimes, alors que sa bouche lui ne fait connatre que maldiction et animosit, ne cherchant qu mettre son prochain ses pieds.

Hlas ! ce pch est si dur confesser.

AirComme les curs dnaturs mattristent, ceux qui te sont si opposs, mon Dieu ; Jen tremble et prouve mille douleurs quand ils prennent plaisir la vengeance et la haine. Dieu de justice, que dois-tu donc penser, lorsque avec de vritables intrigues diaboliques, ils mprisent si visiblement ton svre chtiment ! Hlas ! sans doute as-tu dj pens :

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Alas! Without a doubt You have thought:how the perverted hearts af ict me!

Recitative Who should hereafterwish, indeed, to live here,when only hatred and hardshipis the answer to love?Yet, since even my enemy,like my best friend, I should love according to Gods commandment, thus my heart ees from anger and bitterness,and wishes only to live with God,who is Love itself.Ah, spirit lled with mildness,when only will He grant you His heavenly Sion?

Aria It sickens me to live longer,therefore take me away, Jesus!I shudder before all sins,let me nd this dwelling-placewhere I myself shall be at peace.

Georg Christian Lehms, 1711Translation: Pamela Dellal

Wie jammern mich doch die verkehrten Herzen!

RezitativWer sollte sich demnachWohl hier zu leben wnschen,Wenn man nur Ha und UngemachVor seine Liebe sieht?Doch, weil ich auch den FeindWie meinen besten FreundNach Gottes Vorschrift lieben soll,So ieht mein Herze Zorn und GrollUnd wnscht allein bei Gott zu leben,Der selbst die Liebe heit.Ach, eintrachtvoller Geist,Wenn wird er dir doch nur sein Himmelszion geben?

ArieMir ekelt mehr zu leben,Drum nimm mich, Jesu, hin!Mir graut vor allen Snden,La mich dies Wohnhaus nden,Woselbst ich ruhig bin.

Georg Christian Lehms, 1711

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Comme les curs dnaturs mattristent !

RcitatifQui pourrait donc souhaiter vivre ici-bas quand on ne rpond son amour que par la haine et le malheur ? Pourtant, comme je dois aimer tout autant mon ennemi que mon ami, selon lenseignement de Dieu, ainsi mon cur vite toute colre et toute rancune et ne veut vivre quen Dieu, qui de lui-mme se nomme lamour. Ah, esprit plein dharmonie, quand te donnera-t-il en n son ciel de Sion ?

AirVivre mcure, alors enlve-moi, Jsus ! Tous ces pchs me font horreur, laisse-moi trouver cette demeure o je connatrai moi-mme le repos.

Georg Christian Lehms, 1711Traduction : Marc Seiler

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Cantata BWV 54Widerstehe doch der Snde

ArieWiderstehe doch der Snde,Sonst ergreifet dich ihr Gift.La dich nicht den Satan blenden;Denn die Gottes Ehre schnden,Trifft ein Fluch, der tdlich ist.

RezitativDie Art verruchter Snden Ist zwar von auen wunderschn; Allein man mu Hernach mit Kummer und Verdru Viel Ungemach ep nden. Von auen ist sie Gold;Doch, will man weiter gehn, So zeigt sich nur ein leerer Schatten Und bertnchtes Grab. Sie ist den Sodomspfeln gleich, Und die sich mit derselben gatten, Gelangen nicht in Gottes Reich. Sie ist als wie ein scharfes Schwert, Das uns durch Leib und Seele fhrt.

ArieWer Snde tut, der ist vom Teufel,Denn dieser hat sie aufgebracht;Doch wenn man ihren schnden BandenMit rechter Andacht widerstanden,Hat sie sich gleich davongemacht.

Georg Christian Lehms, 1711

Cantata BWV 54Widerstehe doch der Snde

Aria Just resist sin,lest its poison seize you.Dont let Satan blind you;for those who de le Gods honorwill incur a curse that is deadly.

Recitative The appearance of vile sinis indeed outwardly very beautiful;however one mustafterwards with trouble and frustrationexperience much hardship.On the outside it is gold;yet, going further in,it shows itself as only an empty shadowand a whitewashed grave.It is like the apples of Sodom,and those who engage themselves with itwill not achieve Gods Kingdom.It is like a sharp sword,that pierces through body and soul.

Aria Whoever sins is of the devil,since he has brought it forth.Yet if one is able, with virtuous devotion,to withstand its contemptible bonds,it is already done away with.

Georg Christian Lehms, 1711Translation: Pamela Dellal

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Cantate BWV 54Widerstehe doch der Snde

AirFais face au pch avant quil ne te distille ses poisons. Ne te laisse pas aveugler par lennemi ; Et avoir honte de la gloire de Dieu conduit une situation qui conduit la mort.

RcitatifLastuce des pires pchs, cest de se parer dune grande beaut pour nalement se transformer en une profonde laideur au travers de tant de chagrins et de dsillusions. Vu de lextrieur, le pch a les couleurs de lor, mais en fouillant un peu, on saperoit quil nest plus quune ombre vide, un tombeau dguis. Il est semblable aux dlicieuses pommes de Sodome qui ne permettent plus ceux qui les gotent dappartenir au Royaume de Dieu. Le pch est comme une pe acre qui nous transperce lme et le corps.

AirCelui qui se livre au pch appartient son auteur car cest ce dernier qui la en fait engendr. Et pourtant lorsque lon sait faire face ses attaques grossires avec un esprit droit, il ne tarde pas dcamper.

Georg Christian Lehms, 1711Traduction : Marc Seiler

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Tafelmusik Baroque Orchestra

Jeanne Lamon Music Director

Oboe & Oboe damore / Hautbois & hautbois damourJohn Abberger (BWV 170, 1060)

Violin / ViolonJeanne LamonGenevive Gilardeau (BWV 1060, 1067)Julia Wedman (BWV 1067)Cristina Zacharias (BWV 54, 170, 1060)

Viola / AltoPatrick G. Jordan (BWV 54, 1067)Elly Winer (BWV 54, 170, 1060)

Violoncello / VioloncelleChristina Mahler

Double Bass / ContrebasseAlison Mackay

Harpsichord & Organ / Clavecin & orgueCharlotte Nediger

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Recorded on March 30th, 31st and April 1st, 2011 at / Enregistr les 30, 31 mars et 1er avril 2011 la Humbercrest United Church, Toronto.

This recording was made possible with the support of the Ontario Trillium Foundation. / Cet enregistrement a t ralis grce au soutine de Ontario Trillium Foundation

Producer, Sound Engineer ; Mix and Mastering / Ralisation, prise de son ; mixage et masterisation : Carl Talbot, Productions MusicomAssistant Engineer / Assistant preneur de son : John D.S. Adams

Executive Producer, Artistic Director / Producteur, Directeur artistique : Franois Mario LabbProduction Manager / Directrice de production : Julie M. Fournier Production Assistant / Assistante de production : Genevive LangelierOrchestra Photo / Photo de lorchestre : Cylla von Tiedemann Photo Jeanne Lamon : Dean MacdonellPhoto John Abberger : Sian RichardsPhoto Daniel Taylor : Marie-Reine MatteraProofreading / Rvision : Rdaction LYRECover picture, Graphic Design and Production / Photo de couverture, Conception et production graphique : Pyrograf

Groupe Analekta Inc. recognizes the nancial assistance of the Government of Quebec through the SODECs Programme daide aux entreprises du disque et du spectacle de varits and also pro ts from the Refundable Tax Credit for Quebec sound recordings. / Groupe Analekta Inc. reconnat laide nancire du gouvernement du Qubec par lentremise du Programme daide aux entreprises du disque et du spectacle de varits de la SODEC et bn cie galement du Programme du crdit dimpt pour la production denregistrements sonores.

We acknowledge the nancial support of the Government of Canada through the Department of Canadian Heritage (Canada Music Fund). / Nous reconnaissons laide nancire du gouvernement du Canada par lentremisedu Patrimoine canadien (Fonds de la musique du Canada).

AN 2 9878 Analekta is a trademark of Groupe Analekta Inc. All rights reserved. Analekta est une marque dposede Groupe Analekta Inc. Tous droits rservs. Made in Canada. Fabriqu au Canada.

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Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Cantata Vergngte Ruh, beliebte Seelenlust, BWV 1701. Aria: Vergngte Ruh, beliebte Seelenlust 6:452. Recitative: Die Welt, das Sndenhaus 1:193. Aria: Wie jammern mich doch die verkehrten Herzen 7:324. Recitative: Wer sollte sich demnach 1:185. Aria: Mir ekelt mehr zu leben 5:47

Daniel Taylor, countertenor / contre-tnor

Suite in A Minor for violin and strings / en la mineur pour violon et cordes, after / daprs BWV 10676. Ouverture 6:367. Rondeau 1:528. Sarabande 3:189. Bourre I & II 1:4710. Polonaise et double 3:0711. Menuet 1:1012. Badinerie 1:23

Jeanne Lamon, violin soloist / violon solo

Cantata Widerstehe doch der Snde, BWV 5413. Aria: Widerstehe doch der Snde 8:4914. Recitative: Die Art verruchter Snden 1:1315. Aria: Wer Snde tut, der ist vom Teufel 2:58

Daniel Taylor, countertenor / contre-tnor

Concerto for oboe and violin in C Minor / pour hautbois et violon en do mineur, after / daprs BWV 106016. Allegro 5:0717. Adagio 4:4318. Allegro 3:28

John Abberger, oboe / hautboisJeanne Lamon, violin / violon

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