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Cognizione, corpo e cultura 2020-2021 Anna Borghi
Sito web: http://laral.istc.cnr.it/borghi
meet.google.com/psi-xiwx-buv
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Percezione e azione, corpo e cultura: percepire l’arte
Arte, embodiment e cultura
Simulare il contenuto delle opere
Simulare i gesti espressivi degli artisti
Arte ed emozioni
Arte e meraviglia
zimmerfrei
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percepire un’opera d’arte
Giorgio Morandi, Natura morta
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percepire un’opera d’arte
Claude Monet, Impressione levar del sole, 1872
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percepire un’opera d’arte
Lucio Fontana. Concetto spaziale, attese, 1959
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Percepire un’opera d’arte
Arte e corpo
Neuroestetica. Samir Zeki, neuroscienziato, iniziatore dell’approccio
2 approcci, sempre embodied/grounded:
Gallese e coll. : estetica sperimentale
Empatia: guardare gli altri dall’interno
Freedberg & Gallese, 2007: visione processo multimodale: circuiti visuomotori, visceromotori, affettivi
Necessità di comprendere la nostra esperienza visiva, come il nostro cervello/corpo risponde all’opera artistica
Prinz e coll.: legame emozioni-esperienza estetica
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Percepire un’opera d’arte Processo di «embodied simulation» (Gallese & Sinigaglia, 2011). Si declina in 2 modi:
1. Simulazione del contenuto dell’opera d’arte: «embodied empathetic feelings» nell’osservatore e intenzioni, oggetti, emozioni e sensazioni veicolate da una data opera. Es. Michelangelo: Lo schiavo chiamato Atlante, scultura marmorea 1525-1530 (Firenze, Galleria Nazionale): sforzo, volontà di liberarsi
Es. Caravaggio, Incredulità di San Tommaso, 1601-1602 (Potsdam): attivazione delle aree corticali legate al tocco
Es. Goya, Los desastres de la guerra, 1810-1815 – Que hay que hacer mas? empatia per il dolore altrui
Freedberg & Gallese, 2007
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Percepire un’opera d’arte Es. Michelangelo: Lo schiavo chiamato Atlante, scultura marmorea 1525-1530 (Firenze, Galleria Nazionale): sforzo, volontà di liberarsi
Freedberg & Gallese, 2007
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Percepire un’opera d’arte Es. Caravaggio, Incredulità di San Tommaso, 1601-1602 (Potsdam): attivazione delle aree corticali legate al tocco
Freedberg & Gallese, 2007
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Percepire un’opera d’arte Es. Goya, Los desastres de la guerra, 1810-1815 – Que hay que hacer mas? empatia per il dolore altrui
Freedberg & Gallese, 2007
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Percepire un’opera d’arte Processo di «embodied simulation» (Gallese & Sinigaglia, 2011). CONTENUTO dell’opera. Partecipanti: Toronto Alexithymia Scale 20-item version (TAS-20; Bagby et al., 1994) – Scale di empatia: Interpersonal Reactivity Index (IRI; Davis, 1980) e Balanced Emotional Empathy Scale (BEES; Meneghini et al., 2012) Giudizio estetico e giudizio sul dolore. Attività elettromiografica (EMG): contrazione dei muscoli Corrugator Supercilii oppure evitare ogni movimento volontario durante la valutazione estetica di volti neutri o addolorati – pitture barocche e rinascimentali.
Risultati: Aumento della gradevolezza estetica dei dipinti con espressioni di dolore durante l’attivazione dei muscoli. Tratti empatici ed expertise in arte (ma non esperti) correlano con l’effetto di motor enactment Empatia, “Einfuehlung”
Ardizzi, Ferroni, Siri, Umiltà, Cotti, Calbi, Fadda, Freedberg & Gallese, 2018
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Percepire un’opera d’arte
Ardizzi, Ferroni, Siri, Umiltà, Cotti, Calbi, Fadda, Freedberg & Gallese, 2018
Author Moretto da Brescia Lorenzo Lotto Antonello da Messina Annibale Carracci Sandro Botticelli Hans Memling
TitlePortrait of Fortunato
Marinengo Cesaresco
Portrait of a Gentleman in
his studyPortrait of Man Self-portrait Portrait of a Young Man
Portrait of a Man with a
Roman Coin
Collocation National Gallery (London) Academy Gallery (Venice) National Gallery (London) Guelpa Foundation (Turin) National Gallery (London)Royal museum of Fine Arts
of Belgium (Antwerp)
Year 1542 1535 1476 1593 1483-1484 1480
Author Caravaggio Theodoor Rombouts Caravaggio Giudo Reni Gregorio Martinez Josè de Ribera
Title David and Goliath Prometheus Judith Beheading Holofernes Apollo and Marsia Prometheus bound Martyrdrom of Saint Philip
Collocation Borghese Gallery (Rome)Royal museum of Fine Arts
of Belgium (Antwerp)Barberini Palace (Rome)
Tolosa, Musée des
Augustins
The Prado Museum
(Madrid)
The Prado Museum
(Madrid)
Year 1609-1610 1590-1596 1597-1602 1618-1619 1590-1596 1639
Neutral Stimuli
Pain Stimuli
Stimoli selezionati sulla base della valutazione “How much pain does it express? How emotionally intense is it” scala a 5 punti
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Percepire un’opera d’arte
Processo di «embodied simulation» (Gallese & Sinigaglia, 2011). Si declina in 2 modi:
2. Simulazione dei gesti espressivi dell’artista: es. pennellate, segni della sua mano, gesti compiuti dall’artista Es. Lucio Fontana. Concetto spaziale –Attesa, 1960, Tate Gallery
Es. Jackson Pollock, Number 14: Grey, 1947-50, Yale Art Gallery.
Freedberg & Gallese, 2007
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Percepire un’opera d’arte
Presentazione di 3 dipinti di Kline (1953 Suspended, 1954 Painting Number 2, and 1952 Painting Number 7), abbinati a copie modificate mantenendo stessa grafica e simmetria ma eliminando le tracce dei gesti dell’artista (contorni sfocati, colore sbavato, etc. ).
EEG: Attivazioni di aree premotorie e motorie, aree orbitofrontali (aspetti emozionali), e aree prefrontali (categorizzazione cognitiva)
Quindi: arte astratta attiva una simulazione motoria, indipendentemente dalla familiarità degli osservatori con le immagini
Sbriscia-Fioretti, Berchio, Freedberg, Gallese, Umiltà, 2013
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Percepire un’opera d’arte
Sbriscia-Fioretti, Berchio, Freedberg, Gallese, Umiltà, 2013
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Percepire un’opera d’arte Ipotesi: percepire lo stile di pittura attiva simulazioni implicite dei movimenti della mano - Movimenti interferenti o facilitanti della mano possono modificare l’esperienza estetica
114 studenti di Vienna; 10 immagini di dipinti, tutti del 19° secolo: 5 neoimpressionisti (puntinismo) e 5 post-impressionisti (stroke-style)
movimenti con la mano dominante, nascosta
Valutazioni di gradevolezza su scala 1-7
Condizioni: Stippling (Matita con punta a gomma soffice); Stroking Muovono una penna (strokes di circa 20 cm)
Preferiscono dipinti con stile congruente
Effetto di risonanza motoria
Effetto non presente quando movimenti eseguiti
5 min prima dell’osservazione del dipinto
Leder, Baer, Topolinski, Psych.Sci, 2012
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Percepire un’opera d’arte
Leder, Baer, Topolinski, Psych.Sci, 2012
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Percepire un’opera d’arte: beauty in life
Giorgione, Sleeping Venus, Dresda, 1510
Caravaggio, Riposo durante la fuga in Egitto, Roma, Museo Doria Pamphili, 1595-6
Guercino, La morte di Clepatra, Genova, 1648
Caravaggio, Death of the virgin, Parigi, Louvre, 1606-08
Eye-tracking.
3 compiti sperimentali: visione libera (FV), giudizion estetico (AJ), giudizio sullo stato di vitalità (VSJ).
Fissazioni più lunghe nei 2 compiti di giudizio
Più attenzione a occhi, poi bocca e naso
Preferenza estetica per gli stimoli dormienti piuttosto che morti: risonanza motoria?
Timore della morte (culture occidentali)
Di Dio, Massari, Savazzi, Gallese, Garau, Gilli, Marchetti, 2020
Regioni di interesse (ROI) per bocca, naso, occhi
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Percepire un’opera d’arte: ritratti e autoritratti
Siri, Kolesnikov, Ardizzi, Calbi, Ferroni, Ferro, Freedberg, Umiltà, Gallese, 2020
Ritratti del 17-18° sec. – ritratti, autoritratti e immagini allo specchio
Eye-tracking e valutazioni di intensità emozionale (quanto piacevole, bello, emozionalmente carico, vorrebbe comunicare con te, vorresti incontrarlo)
Autoritratti: valutati con maggiore valenza emozionale, latenze della prima fissazione più veloce: maggiore “engagement” sensomotorio dell’artista mentre li dipingeva?
Rubens,
self-
portrait,
1638
Jacques-
Louis
David, self-
portrait,
1794
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Percepire un film “in the vast majority of cases the viewer feels the camera as her own body — capable of walking and making gestures —, and the movie as a sort of strange out-of-body experience” (Gallese & Guerra, 2012) “different levels of motor resonance”
Uso di una camera modula il meccanismo mirror degli spettatori quando vedono un’azione della mano compiuta da un attore: avvicinandosi alla scena con una steadicam più attivazione del ritmo mu rispetto all’osservazione di una scena da una distanza fissa.
Maggiore risonanza perchè più realistico o sensibilità al movimento della camera, come se si camminasse verso l’attore?
Heimann et al., 2014
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Percepire un film 2 Brevi video di stanza vuota con still, zooming e moving camera (steadicam) che simula il movimento di un osservatore, senza presenza umana
EEG: il movimento della macchina (Steadicam, telecamera che si può muovere liberamente) è efficace nell’attivare la corteccia sensorimotoria
Sensibilità non solo al contenuto ma anche al movimento della camera.
Heimann, …Fingerhut….Gallese, 2019
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Emozioni e arte
Esperienza morale ed estetica riguardano valori
I valori non possono essere spiegati ricorrendo unicamente a:
Proprietà degli oggetti/opere
Intenzioni di azione
Teoria che lega l’esperienza estetica alle emozioni
Emozioni: stati sensorimotori che potenziano la tendenza ad agire: es. Paura: tendenza a fuggire, rabbia: ad aggredire
Prinz, 2007; Fingerhut & Prinz, 2018
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Emozioni e arte
Sensation Seeking Scale V (SSS; Zuckerman, 1994) Thrill seeking: 4 componenti: tendenza al brivido e avventura (TAS; attraction to thrill and dread), (b) ricerca di esperienze non convenzionali (ES), (c) comportamento disinibito (DIS), (d) intolleranza verso eventi e persone noiose (BS, boredom susceptibility) Correlato a creatività, curiosità, tolleranza per l’ambiguità Furnham & Walker, 2001: SSS e Big Five. TAS e coscienziosità sono correlate positivamente con preferenze per arte rappresentazionale, DIS e neuroticism per arte astratta e pop. Rosenbloom, 2006: Compito: dipingere una figura umana con colori a scelta Correlazione tra TAS ed utilizzo di “hot colors” (rosso, arancione, giallo); nessuna differenza di genere
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Emozioni e arte
“The beauty of sunsets is greatly overrated”.
Prinz, 2007
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Emozioni e arte
Esperienza estetica legata alle emozioni Chapman & Chapman (1983): punteggi alti in scala per individui anedonici (difficoltà nel provare piacere anche in azioni quotidiane): tendenza a concordare con “The beauty of sunsets is greatly overrated”. Valori alti sulla scala di alessitimia (scarsa espressività emotiva): scarso interesse per l’arte, preferenza di film per intrattenimento più che per contenuto profondo (Bagby et al., 1994). Legame tra esperienza estetica ed emozioni: es. Tendenza a ritenere “oggettivo” lo stato positivo associato ad un dipinto Questionario sul valore oggettivo delle opere artistiche, e questionario usato per individui anedonici. Individui anedonici: minore tendenza a valutare le opere oggettivamente di valore.
Prinz, 2007
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Emozioni e arte
Legame tra emozioni ed esperienza estetica
85 participanti assegnati ad una di 5 condizioni: controllo, si siedono normalmente (basso arousal), saltano a gambe divaricate (alto arousal), vedono un video pauroso o allegro.
Poi valutano 4 opere di arte astratta. Dimensioni: “inspiring,” “stimulating,” “dull,” “exciting,” “moving,” “boring,” “uninteresting,” “rousing/stirring,” “ imposing,” and “forgetful” – combinati in un “sublime score”
Condizione paura: “sublime score” più elevato, giudizi più positivi sulle opere
Possibilità: fascino dell’arte derivato dalla nostra tendenza ad essere allertati di fronte a novità, ambiguità, fantastico.
In generale, Ruolo centrale delle emozioni embodied per la valutazione artistica
Eskine, Kacinik, Prinz, 2012
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Emozioni e arte
Morale ed estetica distinti in base al tipo di emozioni.
Estetica: scienza dei sensi? No: si tratta di un dominio astratto, dato che le valutazioni di bellezza:
a. possono riguardare molte dimensioni: eleganza, contorni delicati, perfezione nella sua categoria, etc.;
b. differiscono a seconda della persona, epoca, cultura;
c. sono influenzate da valutazioni cognitive e non sensoriali: es. autore, originalità, difficoltà nell’esecuzione.
Grounding dell’esperienza artistica: emozione di MERAVIGLIA (wonder): versatile (si applica a molti domini), unitario (ci fa sentire piccoli)(Seidel e Prinz, 2017: oggetti più grandi, giudizi più positivi). Tendenza alla contemplazione.
Fingerhut & Prinz, 2018
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Emozioni, arte e costruzione del sè
Punk: assalto all’estetica, sovvertimento dei canoni estetici. Evidenzia della plasticità dei gusti.
Punk legato ad un’identità di gruppo. Es. Abbigliamento punk. Esempio di subcultura.
Natura affiliativa dell’arte, nesso tra arte e identità.
Prinz, 2014
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Arte ed embodiment: varie direzioni
Embodiment e musica – musica intesa come forma di embodiment di pensieri astratti (Perlowski, 2012).
Embodiment e architettura – lavoro degli architetti: affordance che invitano a migliorare il design (es. Norman; Rietvield)
Embodiment e danza.
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Arte e cultura
Occidentali più analitici, orientali più analitici
Studio su bambini canadesi e giapponesi, classe 1-6.
Compito: disegni o collage.
Classe 1: scarse differenze
Classe 4: tendenza a collocare l’orizzonte più in alto (stile context-driven), tendenza a riempire di oggetti i dipinti.
Senzaki et al., 2014
![Page 31: Azione e percezionelaral.istc.cnr.it/borghi/corso20-21-CCC-5-arte.pdf · Goya, Los desastres de la guerra, 1810-1815 – Que hay que hacer mas? empatia per il dolore altrui Freedberg](https://reader033.vdocuments.mx/reader033/viewer/2022060814/6092c66a8f981f0cad69cb20/html5/thumbnails/31.jpg)
![Page 32: Azione e percezionelaral.istc.cnr.it/borghi/corso20-21-CCC-5-arte.pdf · Goya, Los desastres de la guerra, 1810-1815 – Que hay que hacer mas? empatia per il dolore altrui Freedberg](https://reader033.vdocuments.mx/reader033/viewer/2022060814/6092c66a8f981f0cad69cb20/html5/thumbnails/32.jpg)
Giapponesi e americani. Change blindness. Arte: differente modo di ritrarre: la persona o la persona con lo sfondo.
Nisbett & Masuda, 2003
Occidente e oriente: Attenzione al contesto