Kengo Kuma2014-2019

AVMonografías Monographs

218-219 (2019)

AVMonografías Monographs

218-219 (2019)

5 Luis Fernández-Galiano Artesanía pixelada Pixelated Craftsmanship

6 Manuel Blanco El lujo en la arquitectura Luxury in Architecture

14 Kengo Kuma Relatos y novelas Short Stories and Novels

Escala mayor Major Scale18 Nuevo Estadio Nacional, 2016-2019, Tokio (Japón)

New National Stadium, 2016-2019, Tokyo (Japan)24 V&A Dundee, 2010-2018, Dundee (Reino Unido)

V&A Dundee, 2010-2018, Dundee (United Kingdom)32 Torre Hongkou Soho, 2011-2015, Shanghái (China)

Hongkou Soho Tower, 2011-2015, Shanghai (China)40 Rehabilitación del Astillero 1862, 2011-2017, Shanghái (China)

Shipyard 1862 Renovation, 2011-2017, Shanghai (China)48 Museo de Arte Popular, 2009-2015, Hangzhou (China)

Folk Art Museum, 2009-2015, Hangzhou (China)56 ArtLab en la EPFL, 2012-2016, Lausana (Suiza)

EPFL ArtLab, 2012-2016, Lausanne (Switzerland)66

76 The Darling Exchange, 2017-2019, Sídney (Australia) The Darling Exchange, 2017-2019, Sydney (Australia)

Tamaño medio Medium Size84 Hospital de rehabilitación Narita, 2013-2017, Narita (Japón)

Narita Rehabilitation Hospital, 2013-2017, Narita (Japan)90 Centro de interpretación Yangcheng Lake, 2012-2018, Suzhou (China)

Yangcheng Lake Tourist Transportation Center, 2012-2018, Suzhou (China)96 Biblioteca Yusuhara, 2015-2018, Yusuhara (Japón)

Yusuhara Community Library, 2015-2018, Yusuhara (Japan)102 Villa cultural en el Jardín Japonés, 2010-2017, Portland (Estados Unidos)

Portland Japanese Garden Cultural Village, 2010-2017, Portland (United States)108 Mont-Blanc Base Camp, 2012-2016, Les Houches (Francia)

Mont-Blanc Base Camp, 2012-2016, Les Houches (France)114 Museo de arte y casas Comico, 2014-2017, Oita (Japón)

Comico Art Museum and Houses, 2014-2017, Oita (Japan)122 Oficinas Komatsu Matere, 2013-2015, Nomi (Japón)

Komatsu Matere Offices, 2013-2015, Nomi (Japan)126 Centro comunitario Yunoeki Oyu, 2015-2018, Akita (Japón)

Yunoeki Oyu Community Center, 2015-2018, Akita (Japan)

Pequeños gestos Small Gestures132 Casa de Japón en São Paulo, 2015-2017, São Paulo (Brasil)

Japan House São Paulo, 2015-2017, São Paulo (Brazil)136 Templo Zuishoji, 2018-2019, Tokio (Japan)

Zuishoji Temple, 2018-2019, Tokyo (Japan)140 Casa Roof / Birds, 2014-2015, Karuizawa (Japón)

Roof / Birds Villa, 2014-2015, Karuizawa (Japan)144 Oficina Beijing Qianmen, 2015-2016, Pekín (China)

Beijing Qianmen Office, 2015-2016, Beijing (China)148 Casa suspendida, 2018, Montricher (Suiza)

Suspended Forest, 2018, Montricher (Switzerland)152 Casa Bosque 120x120, 2018, Tokio (Japón)

120x120 Forest House, 2018, Tokyo (Japan)156 Casa Coeda, 2017, Atami (Japón)

Coeda House, 2017, Atami (Japan)160 Templo taoísta Hsinpu, 2018, Hsinchu (Taiwán)

Hsinpu Tao Temple, 2018, Hsinchu (Taiwan)

Director EditorLuis Fernández-Galiano

Director adjunto Deputy DirectorJosé YusteDiagramación/redacción Layout/EditorialCuca Flores Maite Báguena Raquel VázquezPablo Canga Clara Molero Antonio Plaza Teresa Pastor Sandra Borge María ChuecaCoordinación editorial CoordinationLaura Mulas Gina Cariño Producción ProductionLaura GonzálezJesús Pascual Administración AdministrationFrancisco Soler Suscripciones SubscriptionsLola González Distribución DistributionMar Rodríguez Publicidad AdvertisingCecilia Rodríguez

Editor PublisherArquitectura Viva SL Calle Aniceto Marinas, 32 E-28008 Madrid, España Tel: (+34) 915 487 317 Fax: (+34) 915 488 191 AV@ArquitecturaViva.comwww.ArquitecturaViva.comAV Monografías es miembro de ARCEPrecio en España 50 euros© Arquitectura Viva

Todos los derechos reservados All rights reservedDepósito legal Legal registration: M-7485-2012ISSN: 0213-487X ISBN: 978-84-09-14638-3

Impresión Printing: Artes Gráficas Palermo Cubierta CoverVilla cultural en el Jardín Japonés de Portland Portland Japanese Garden Cultural Village © Bruce ForsterTraducciones TranslationsLaura Mulas, Gary Dyck Con agradecimiento a With thanks to Javier Villar, Jaime Fernández, Ludovica Cirillo, Mariko Inaba (KKAA)

KENGO KUMA2014-2019

Esta revista recibió una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte en 2018

Esta revista está elaborada con papel libre de cloro, cumpliendo los estándares medioambientales exigidos por la actual legislación

Intervenciones mínimas Minimal Works166 Espacio de meditación Wood / Pile, 2018, Krün (Alemania)

Wood / Pile Meditation House, 2018, Krün (Germany)168 Pabellón Tsumiki, 2018, Taichung (Taiwán)

Tsumiki Pavilion, 2018, Taichung (Taiwan)170 Pabellón Kodama, 2018, Borgo Valsugana (Italia)

Kodama Pavilion, 2018, Borgo Valsugana (Italy)172 Casa de té Pekín, 2010-2014, Pekín (China)

Beijing Tea House, 2010-2014, Beijing (China)174 Instalaciones Stonescape / Naturescape, 2012-2015, Bolonia / Milán (Italia)

Stonescape / Naturescape Installations, 2012-2015, Bologna / Milan (Italy)176 Tienda Camper Paseo de Gracia, 2018, Barcelona (España)

Camper Paseo de Gracia Flagship Store, 2018, Barcelona (Spain)178 Restaurante Nacrée, 2015, Sendai (Japón)

Nacrée Restaurant, 2015, Sendai (Japan)180 Pabellón Sensing Spaces, 2014, Londres (Reino Unido)

Sensing Spaces Pavilion, 2014, London (United Kingdom)

Proyectos en proceso Projects in Progress184 Estación de tren Saint-Denis Pleyel, 2015-, Saint-Denis (Francia)

Saint-Denis Pleyel Train Station, 2015-, Saint-Denis (France)186 Complejo 1Hotel, 2017-, París (Francia)

1Hotel Complex, 2017-, Paris (France)190 Nuevo Museo Hans Christian Andersen, 2017-, Odense (Dinamarca)

The New Hans Christian Andersen Museum, 2017-, Odense (Denmark)194 Residencia de estudiantes Grand Morillon, 2017-, Ginebra (Suiza)

Grand Morillon Student Housing, 2017-, Geneva (Switzerland)196 Water Culture House, 2018-, Copenhague (Dinamarca)

Water Culture House, 2018-, Copenhagen (Denmark)200 Museo de Historia Marítima, 2018-, Saint-Malo (Francia)

Maritime History Museum, 2018-, Saint-Malo (France)202 Centro de exposiciones de Estrasburgo, 2018-, Estrasburgo (Francia)

Exhibition Center of Strasbourg, 2018-, Strasbourg (France)204 Ampliación y jardines de la Fundación Gulbenkian, 2019-, Lisboa (Portugal)

Gulbenkian Foundation Extension and Gardens, 2019-, Lisbon (Portugal)

AV Monographs 218-219 2019 5

Monumental or minuscule, the oeuvre of Kengo Kuma could be described as pixelated craftsmanship. Its creative explosion, encompassing all scales and extending over four continents, is governed by a devotion to the material rigor of construction and to the dimensional precision of the elements, which are carefully assembled to form facades woven like tapestries. From the colossal New National Stadium in Tokyo, which will become the symbol of contemporary Japan after the Olympic Games of 2020, to the smallest and most ephemeral pavilion, the design process divides the building into components, shaping these with exquisite formal discipline, and joining them under the guide of geometry and construction. Piece by piece, the tactile perfume of craftsmanship is diluted in the repeated and rhythmical musicality of the elements, and the solidity of matter is blurred in the pixelation of the surfaces.

Paraphrasing the writer Haruki Murakami, who has discussed his two passions in two essays, What I Talk About When I Talk About Running and What I Talk About When I Talk About Writing, his friend the architect Kengo Kuma could ask ‘What I Talk About When I Talk About Building,’ and it is fair to imagine that he would answer mentioning his love of nature and his devotion for life, which make his works vibrate with light and resonate with landscape while they serve as stages for both large collective encounters and for the intimate choreography of daily life. Quintessentially Japanese in his respect for the poetic dimension of materials and his desire to blend with the lyrical vegetation of gardens, Kuma builds spaces where the somber gravity of mass becomes luminous penumbra, ruled by the striped patterns of constructive order or otherwise dotted with the modular fragmentation of the elements.

Now a large studio established at the two ends of Eurasia, the architecture produced both in the Tokyo headquarters and in the office set up ten years ago in Paris preserves the distinctive features that made Kuma’s attitude and work unique from the start: the extreme bareness and strict material and geometric discipline that turned his works into redoubts of silence, when everything around is clatter, and this with a visual elegance that makes the constructions more ethereal the more earthly material they are. These are works that seem to fade in the mist when they appear to invite touch, and whose communion with nature does not exclude attention to social use, because aesthetic emotion is based on the sturdy columns of functional logic and technical proficiency: in the work of Kuma, the tireless exploration of uncharted paths is always based on the firm support of well-trodden experience.

Artesanía pixeladaPixelated Craftsmanship

Monumental o minúscula, la obra de Kengo Kuma puede describirse como artesanía pixelada. Su explosión creativa, que abarca todas las escalas y se extiende por cuatro continentes, está gobernada por una devoción paralela al rigor material de la construcción y a la exactitud dimensional de los elementos, que se articulan meticulosamente para formar fachadas tejidas como un tapiz. Desde el colosal Nuevo Estadio Nacional en Tokio, que se convertirá tras los Juegos Olímpicos de 2020 en el símbolo del Japón contemporáneo, y hasta el más pequeño y efímero de los pabellones levantados por el arquitecto, el pro-ceso de proyecto divide el edificio en componentes, diseña estos con exquisita disciplina formal, y ensambla el conjunto guiado por la geometría y la construc-ción. Pieza a pieza, el perfume táctil de la artesanía se diluye en la musicalidad repetida y rítmica de los elementos, y la solidez de la materia se difumina en el pixelado de las superficies.

Parafraseando al más leído novelista japonés, Haruki Murakami, que ha analizado sus dos pasiones en sendos ensayos, De qué hablo cuando hablo de correr y De qué hablo cuando hablo de escribir, su amigo arquitecto Kengo Kuma podría preguntarse ‘De qué hablo cuando hablo de construir’, y es lí-cito imaginar que se respondería mencionando su amor a la naturaleza y su devoción por la vida, que hacen a sus obras vibrar con la luz y resonar con el paisaje mientras sirven de escenario tanto para grandes encuentros colectivos como para la coreografía íntima de lo cotidiano. Quintaesencialmente japonés en su respeto por la dimensión poética de los materiales y en su voluntad de fundirse con la vegetación lírica de los jardines, Kuma levanta recintos donde la gravedad sombría de lo sólido deviene penumbra luminosa y etérea, rayada por las pautas listadas del orden constructivo o punteada por la fragmentación modular de los elementos.

Convertido en un gran estudio asentado en los dos extremos de Eurasia, la arquitectura que se produce tanto en la oficina central de Tokio como en la que desde hace una década dirige en París conserva los rasgos distintivos que desde sus inicios hicieron singular la actitud y las realizaciones de Kuma: la deseada desnudez y la estricta disciplina material y geométrica que convirtieron sus obras en reductos de silencio, cuando alrededor todo es estrépito, y ello con una elegancia visual que hace las construcciones más livianas cuanto más terre-nalmente materiales. Son estas unas obras que se desvanecen en niebla cuando más parecen invitar al tacto, y cuya comunión con la naturaleza no excluye la atención a su uso social, porque la emoción estética se cimienta en los robustos pilares de la lógica funcional y la lógica técnica: en la obra de Kuma, la explo-ración sin pausa de caminos inéditos se fundamenta siempre en el soporte firme de la experiencia sin fisuras.

Luis Fernández-Galiano