arte asturiano
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Presentación sobre el prerrománico asturianoTRANSCRIPT
- ARTE PRERROMÁNICO ASTURIANO
INTRODUCCIÓN HISTÓRICA. La invasión islámica en 711 supuso una ruptura.
Creación del reino asturiano. Presencia carolingia en Cataluña: la Marca
Hispánica. Desplazamiento hacia el norte peninsular de
comunidades mozárabes. La victoria de Covadonga en 722 supuso el inicio
del reino asturiano. En 794, Alfonso II el Casto, estableció la capital en
Oviedo, hasta que en 931 se trasladó a León. Reinado dividido en tres etapas:
Prerramirense: Alfonso II el Casto, 792-842. Ramirense: Ramiro I, 842-850. Postramirense: Alfonso III el Magno, 866-910.
Fusión de formas tradicionales de raíz visigoda, romana o prerromana con influencias carolingias.
Tras la llegada del Islam1.Se crea el REINO ASTURIANO con un objetivo: revitalizar el reino visigodo.
2.DIFICULTADES: un medio natural adverso y un enemigo poderoso al sur. La capital la sitúan en Oviedo ( había sido destruida a finales del s. VIII y reconstruida por Alfonso II ). Se pretendía que fuera una copia de Toledo y una continuación de aquel reino. Hacia Oviedo van a llegar reliquias que contribuyen a revalorizar aún más el reino.
3.Se desarrollará un arte muy peculiar ya que se fundamentarán en la tradición visigoda y las influencias germánicas. Su influencia posterior será mínima .
Se desarrolla a lo largo de los siglos VIII IX y X, pero su apogeo será el s. IX.
ARQUITECTURA:Empleo del muro de sillarejo.Arcos de medio punto peraltados.Bóvedas de cañón con arcos fajones.Uso de contrafuertes exteriores.Decoración en cuerda.Tipos de iglesias:
Basilical con tres naves, separadas por pilares, amplio crucero y tres capillas rectangulares en la cabecera.
Cerramiento o iconostasis que separa la cabecera del resto de la iglesia.
Disposición, encima de la capilla mayor, de una cámara: el tesoro.
Tribuna en alto, sobre el ingreso.
•PERIODOS DEL ARTE VISIGODO:A.- Periodo del reinado de Alfonso II el casto 791/ 842. Se van fijando los criterios artísticos como forma de entroncar con la tradición visigoda.
B.- Periodo Ramirense: durante el reinado de Ramiro I 842 /866
C.- Periodo Post ramirense: reinado de Alfonso III el Magno 866 / 910. a partir de este periodo el foco asturiano va perdiendo sus características e importancia, ya que la capital pasa a León. Es este momento cuando se inicia la repoblación de la orilla superior del Duero y empiezan a venir mozárabes a esas tierras.
•PERIODOS DEL ARTE VISIGODO:A.- Periodo del reinado de Alfonso II el casto 791/ 842. Se van fijando los criterios artísticos como forma de entroncar con la tradición visigoda.
B.- Periodo Ramirense: durante el reinado de Ramiro I 842 /866
C.- Periodo Post ramirense: reinado de Alfonso III el Magno 866 / 910. a partir de este periodo el foco asturiano va perdiendo sus características e importancia, ya que la capital pasa a León. Es este momento cuando se inicia la repoblación de la orilla superior del Duero y empiezan a venir mozárabes a esas tierras.
•RASGOS GENERALES DEL ARTE ASTURIANO•RASGOS GENERALES DEL ARTE ASTURIANO
•MATERIALES•Pobreza de materiales ( sillares y mampostería )•Muros: realizados en sillarejo, reservando los sillares para las esquinas. A este tipo de muro se llama COMPUESTO al que se le añaden arquerías ciegas para reforzarle exteriormente.
•MATERIALES•Pobreza de materiales ( sillares y mampostería )•Muros: realizados en sillarejo, reservando los sillares para las esquinas. A este tipo de muro se llama COMPUESTO al que se le añaden arquerías ciegas para reforzarle exteriormente.
Se emplean: ARCOS DE MEDIO PUNTO PERALTADOS sostenidos por pilares o por columnas que han sido reutilizadas. Se emplean: ARCOS DE MEDIO PUNTO PERALTADOS sostenidos por pilares o por columnas que han sido reutilizadas.
Los edificios se cubren con BOVEDA DE CAÑON o con techos planos de madera.Exteriormente se utilizan CONTRAFUERTES y ARQUERÍAS CIEGAS como elementos decorativos.Interiormente: se emplean ARCOS FAJONES para contrarrestar el esfuerzo de la bóveda.
Los edificios se cubren con BOVEDA DE CAÑON o con techos planos de madera.Exteriormente se utilizan CONTRAFUERTES y ARQUERÍAS CIEGAS como elementos decorativos.Interiormente: se emplean ARCOS FAJONES para contrarrestar el esfuerzo de la bóveda.
Las Plantas son BASILICALES de tres naves con crucero.La CABECERA es triple, con ábsides cuadrados en su interior.Esta corriente artística tiene influencias del ARTE CAROLINGIO en aspectos como:Las TRIBUNAS: están situadas en las zonas altas de la iglesia; estos espacios están reservadas para el rey.
Las Plantas son BASILICALES de tres naves con crucero.La CABECERA es triple, con ábsides cuadrados en su interior.Esta corriente artística tiene influencias del ARTE CAROLINGIO en aspectos como:Las TRIBUNAS: están situadas en las zonas altas de la iglesia; estos espacios están reservadas para el rey.
Disponen en el interior de elementos ornamentales: medallones [ CLIPEOS ] decoración de sogas (sogueado) en capiteles, bandas decorativas. Copian elementos decorativos de los tapices para las paredes.
Disponen en el interior de elementos ornamentales: medallones [ CLIPEOS ] decoración de sogas (sogueado) en capiteles, bandas decorativas. Copian elementos decorativos de los tapices para las paredes.
Las TRIBUNAS: están situadas en las zonas altas de la iglesia; estos espacios están reservadas para el rey. Las TRIBUNAS: están situadas en las zonas altas de la iglesia; estos espacios están reservadas para el rey.
LA IGLESIA DE SAN JULIAN DE LOS PRADOS: Alfonso II.La Obra:se trataba de una basílica fuera de la muralla de Oviedo EXTRAMUROS.Se hizo en la ½ mitad del s. IX. Tiene una serie de pinturas murales que le hace específica.Planta:Tiene tres naves y tres tramos separados con tres pilares de sección cuadrada sobre los que se elevan arcos de medio punto.Tiene un TRANSEPTO muy marcado y tres ABSIDES CUADRADOS.La división de las naves se hace mediante ARCO DE MEDIO PUNTO sobre pilares de planta cuadrada.
La cubierta en este caso es de madera, no se emplea la bóveda de cañón. Interior: arco de triunfo señala la parte de los fieles de la parte del clero. Todo el edificio está decorado con pinturas murales cuyo significado aún no se ha descifrado. Representan pinturas de edificios dispuestos en frisos y con un cierto intento de representar la perspectiva
LA IGLESIA DE SAN JULIAN DE LOS PRADOS: Alfonso II.La Obra:se trataba de una basílica fuera de la muralla de Oviedo EXTRAMUROS.Se hizo en la ½ mitad del s. IX. Tiene una serie de pinturas murales que le hace específica.Planta:Tiene tres naves y tres tramos separados con tres pilares de sección cuadrada sobre los que se elevan arcos de medio punto.Tiene un TRANSEPTO muy marcado y tres ABSIDES CUADRADOS.La división de las naves se hace mediante ARCO DE MEDIO PUNTO sobre pilares de planta cuadrada.
La cubierta en este caso es de madera, no se emplea la bóveda de cañón. Interior: arco de triunfo señala la parte de los fieles de la parte del clero. Todo el edificio está decorado con pinturas murales cuyo significado aún no se ha descifrado. Representan pinturas de edificios dispuestos en frisos y con un cierto intento de representar la perspectiva
Significado:Iglesia muy romana, es decir muy fiel a la herencia del periodo paleocristiano especialmente por el arco de medio punto.De las iglesias visigodas toma el TRANSEPTO y las triples capillas.
Las pinturas:Según autores recuerdan a una representación de JERUSALEN CELESTE. No aparecen figuras pero si elementos que recuerda esas figuras [ representación ANICÓNICA Y SIMBÓLICA ] Es un edificio que refleja la personalidad de su creador: Alfonso II
Significado:Iglesia muy romana, es decir muy fiel a la herencia del periodo paleocristiano especialmente por el arco de medio punto.De las iglesias visigodas toma el TRANSEPTO y las triples capillas.
Las pinturas:Según autores recuerdan a una representación de JERUSALEN CELESTE. No aparecen figuras pero si elementos que recuerda esas figuras [ representación ANICÓNICA Y SIMBÓLICA ] Es un edificio que refleja la personalidad de su creador: Alfonso II
Periodo de plenitud: 842 / 859. Sus principal construcción será Palacio de fiestas inaugurado por Ramiro I en Lillo y que posteriormente se convertirá en el s. IX en Iglesia llamada con el nombre de SANTA MARÍA DEL NARANCO.
Periodo de plenitud: 842 / 859. Sus principal construcción será Palacio de fiestas inaugurado por Ramiro I en Lillo y que posteriormente se convertirá en el s. IX en Iglesia llamada con el nombre de SANTA MARÍA DEL NARANCO.
SANTA MARIA DEL NARANCO:Formaba parte de un conjunto palaciego mandado construir por RAMIRO I en l ½ s. IX en el Monte Naranco. Se trataría de una AULA REGIA posteriormente convertida en Iglesia en el año 848.
Planta:Planta alargada con dos miradores o belvederes en los laterales menores. Tiene unas escaleras e los laterales mayoresInteriormente está reforzado por arcos fajones y bóveda de cañón.
SANTA MARIA DEL NARANCO:Formaba parte de un conjunto palaciego mandado construir por RAMIRO I en l ½ s. IX en el Monte Naranco. Se trataría de una AULA REGIA posteriormente convertida en Iglesia en el año 848.
Planta:Planta alargada con dos miradores o belvederes en los laterales menores. Tiene unas escaleras e los laterales mayoresInteriormente está reforzado por arcos fajones y bóveda de cañón.
Planta:Planta alargada con dos miradores o belvederes en los laterales menores. Tiene unas escaleras e los laterales mayoresInteriormente está reforzado por arcos fajones y bóveda de cañón.
Planta:Planta alargada con dos miradores o belvederes en los laterales menores. Tiene unas escaleras e los laterales mayoresInteriormente está reforzado por arcos fajones y bóveda de cañón.
AlzadoTiene dos plantas:la cámara principal cubierta por bóveda de cañón. Sobre los miradores del piso superior hay pequeñas cámaras como los llamados tesoros.Los contrafuertes subrayan la verticalidad del edificio.
Elementos decorativos:arcos peraltados con capiteles decorados con sogas.
Los arcos fajones terminan en unos medallones llamados CLIPEOS
AlzadoTiene dos plantas:la cámara principal cubierta por bóveda de cañón. Sobre los miradores del piso superior hay pequeñas cámaras como los llamados tesoros.Los contrafuertes subrayan la verticalidad del edificio.
Elementos decorativos:arcos peraltados con capiteles decorados con sogas.
Los arcos fajones terminan en unos medallones llamados CLIPEOS
Tiene dos plantas:la cámara principal cubierta por bóveda de cañón. Sobre los miradores del piso superior hay pequeñas cámaras como los llamados tesoros.Los contrafuertes subrayan la verticalidad del edificio.
Tiene dos plantas:la cámara principal cubierta por bóveda de cañón. Sobre los miradores del piso superior hay pequeñas cámaras como los llamados tesoros.Los contrafuertes subrayan la verticalidad del edificio.
Significado:Este edificio se concibió como Palacio: una construcción reducida y alargada que tomó modelo de un palacio Carolingio. La decoración está copiada de tapices. La existencia de un pequeño baño en la planta inferior indican un cierto grado de refinamiento.
Significado:Este edificio se concibió como Palacio: una construcción reducida y alargada que tomó modelo de un palacio Carolingio. La decoración está copiada de tapices. La existencia de un pequeño baño en la planta inferior indican un cierto grado de refinamiento.
SAN MIGUEL DE LILLO:Formaban parte del recinto palaciego de Ramiro IFormaba parte del palacio de Santa María del Naranco edificada por el rey Ramiro I en el año 848.Solo se conserva de la tercera parte del edificio: el vestíbulo y el arranque de las naves. El resto pertenece a la Edad Media.
SAN MIGUEL DE LILLO:Formaban parte del recinto palaciego de Ramiro IFormaba parte del palacio de Santa María del Naranco edificada por el rey Ramiro I en el año 848.Solo se conserva de la tercera parte del edificio: el vestíbulo y el arranque de las naves. El resto pertenece a la Edad Media.
Alzado:Edificio muy desarrollado en un sentido muy vertical.Contrafuertes muy elevadosAusencia de ventanas en el piso inferior.El piso superior: ventanas caladas y decoradas con elementos geométricos y arcos peraltados.Las jambas de las puerta estaban decoradas con motivos geométricos con relieves muy planos. Los motivos son vegetales hojas rosetas, piñas etc.
Alzado:Edificio muy desarrollado en un sentido muy vertical.Contrafuertes muy elevadosAusencia de ventanas en el piso inferior.El piso superior: ventanas caladas y decoradas con elementos geométricos y arcos peraltados.Las jambas de las puerta estaban decoradas con motivos geométricos con relieves muy planos. Los motivos son vegetales hojas rosetas, piñas etc.
Significado:Los relieves de las JAMBAS de ingreso a la Iglesia reproducen la decoración de un DIPTICO CONSULAR en marfil que los emperadores de Bizancio encargaban para conmemorar batallas o algún acontecimiento de especia importancia. Se ha representado en diferentes cuadros las escenas del cónsul dando la orden de comenzar los juegos y los juegos mismosGeometrización y esquematismo es la tendencia que adquiere el arte visigodo y que posteriormente se pasa al asturiano.Tema laico a la entrada de un edificio religioso, esto nos indica la función que tendría esta iglesia próximo al Palacio.
Significado:Los relieves de las JAMBAS de ingreso a la Iglesia reproducen la decoración de un DIPTICO CONSULAR en marfil que los emperadores de Bizancio encargaban para conmemorar batallas o algún acontecimiento de especia importancia. Se ha representado en diferentes cuadros las escenas del cónsul dando la orden de comenzar los juegos y los juegos mismosGeometrización y esquematismo es la tendencia que adquiere el arte visigodo y que posteriormente se pasa al asturiano.Tema laico a la entrada de un edificio religioso, esto nos indica la función que tendría esta iglesia próximo al Palacio.
Escasa escultura.Relieves con temas orientales.Relieves con escenas de circo.
Escasa pintura.El mejor conjunto se encuentra en San Julián
de los Prados.Temas de perspectivas de iglesias, palacios y
motivos geométricos. Artes aplicadas:
Cruces votivas.Relicarios.
ACRÓBATASSAN MIGUEL DE LILLO
CRUZ DE LA VICTORIA
ARQUETA DE LAS ÁGATAS