arquitectura patrimonial en la regiÓn de la araucanÍa · 2011-07-19 · clasificaciÓn...
TRANSCRIPT
CLASIFICACIÓN TIPOLÓGICA DE LA
ARQUITECTURA PATRIMONIAL
EN LA REGIÓN DE LA ARAUCANÍA
E N E L P E R Í
O D O H I S T Ó
R I C O R E P U B L I C A N O D E S D E 1 8 6 0NO INCLUYE EL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO DEL PERÍODO COLONIAL HISPÁNICO, NI EL PATRIMONIO CONCEPTUAL DEL PUEBLO ARAUCANO
HENRI JASPARD ENRÍQUEZ, ARQUITECTOCOLEGIO DE ARQUITECTOS DE CHILE, DELEGACIÓN REGIONAL ARAUCANÍA
P E R I O D O F U N D A C I O N A L1.-
VIVIENDA RÚSTICA DE TABLA-TEJA 1860 -
1940
2.-
FUERTES DE LA PACIFICACIÓN 1860 -
19003.-
PUENTES FERROVIARIOS
1860 -
1940
P E R I O D O D E S A R R O L L I S T A4.-
ESTACIONES FERROVIARIAS
1890 -
1940
5.-
ARQ. MADERERA DESARROLLISTA
1890 -
19406.-
ARQ. NEOCLÁSICA DESARROLLISTA
1890 -
1940
7.-
IGLESIAS DE LA ARAUCANÍA 1890 -
1940
P E R I O D O M O D E R N O8.-
MODERNISMO TEMPRANO 1940 -
1960
9.-
MODERNISMO INTERNACIONAL
1960 -
198010.-
POSTMODERNISMO
1980 -
2000
11.-
LA EXPERIENCIA NEO-MODERNISTA desde 2000
TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS PATRIMONIALES DE LA
REGIÓN DE LA ARAUCANÍA
E N E L P E R Í
O D O H I S T Ó
R I C O R E P U B L I C A N O D E S D E 1 8 6 0NO INCLUYE EL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO DEL PERÍODO COLONIAL HISPÁNICO, NI EL PATRIMONIO CONCEPTUAL DEL PUEBLO ARAUCANO
PUCÓN . Casa de Inquilino, Fundo San Jorge, Valle del Alto Coilaco
VIVIENDA RÚSTICA DE TABLA-TEJA 1860 –
1940
01
El origen de esta tipología radica en el modelo de la tradicional arquitectura urbana de Chile central, del siglo XIX, caracterizado por sencillos cuerpos longitudinales de fachada continua, con muros de adobe y cubiertas de teja. Los grandes patios que complementan esta tipología en Chile Central, desaparecieron en La Araucanía después de algunos años en que la práctica demostró
su poca utilidad en este clima.
El modelo se introdujo y extendió
inicialmente en la provincia de Malleco, primera zona en incorporarse intensivamente al quehacer nacional, dando origen a las primeras fábricas de adobe, ladrillo y tejas, cuya tradición industrial aún subsiste en lugares como Traiguén, de clima más seco.
ADAPTACIÓN REGIONAL: LA MADERAEsta tipología repetida por inercia en Malleco por los inmigrantes chilenos, derivó
rápidamente en el uso de materiales más
abundantes y de mejor comportamiento en la zona, la madera, sobre todo en la medida que su uso se extendió
al Cautín, mucho más húmedo, lluvioso y con gran abundancia de bosques.El desarrollo definitivo de esta sencilla vivienda rústica de tabla teja se consolidó
a comienzos del siglo XX, en toda la región
y pasó
a constituir uno de los tipos más extendidos en la arquitectura vernácula de la mayor parte de los pueblos, caracterizándose por una falta de pretensiones y de complejidad que raya en
la monotonía, pero que presenta la virtud de
la gran claridad en la configuración del espacio urbano.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
TIPOLOGÍA INTRODUCIDA A MALLECO, AVANZA LUEGO A CAUTÍN Y SE GENERALIZAEN EL ÁMBITO VERNÁCULO DE LA REGIÓN COMPLETA
ORIGEN HISTÓRICO: CHILE CENTRALCorresponde a la primera tipología asentada en la región, desde la misma Pacificación de la Araucanía (1860 a 1880), traída por los inmigrantes que comenzaron a llegar a “La Frontera”
desde Chile Central, junto con las campañas militares y la
introducción del comercio y la actividad agrícola en las nacientes agrupaciones urbanas de Renaico, Angol, Los Sauces y Traiguén, entre otros.
COLLIPULLI
. Casa Misional Convento de San Francisco
ANGOL . Casa Dublé
Almeyda
TIPOLOGÍA PROVENIENTE DE CHILE CENTRAL, A TRAVÉS DE LA PRIMERA INMIGRACIÓN EN LA CAMPAÑA DE PACIFICACIÓN DE LA ARAUCANÍA EN LAS DÉCADAS DE 1860 A 1880.
MATERIALES ORIGINALES: ADOBE Y TEJA
TEMUCO . Casa en calle Aníbal Pinto esquina Cautín
VERSIÓN URBANA : SENCILLA FACHADA CONTINUA, SIN PRETENSIONES, DISCRETA
. . . . . . CASI HASTA LA MONOTONÍA.
PERQUENCO . Casa con zócalo
PERQUENCO
. Casa de esquina
LUEGO MADERA, CON ZÓCALOS REFORZADOS
COMUY . Casa de esquina
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
INVARIANTES TIPOLÓGICAS*
Función mayoritaria: vivienda (y antiguamente almacenes).
* Plantas regulares de forma rectangular.
* Volumetría austera, simple y carente de salientes, tanto en muros como en techumbres.
* Generalmente 1 piso, escasamente de 2 pisos.
* Techos en pendiente, generalmente a 2 aguas.
* Gran escasez de vanos, muy minoritarios en fachadas frontales y traseras, pero inexistentes en los muros laterales, generalmente dispuestos para el pareo o la continuidad.
* Ejemplares urbanos con agrupamiento de tipo continuo, sin antejardines.
* Ejemplares rurales con agrupamiento de tipo aislado.
MATERIALIDAD*
Estructura de muros y techumbres de madera.
* Revestimientos de muros: tablones verticales y/o horizontales.
* Ocasionalmente zócalos de albañilería o de entablados horizontales.
* Cubiertas: tejas de arcilla, frecuentemente reemplazadas por planchas de fibrocemento o acero.
* Variante de materialidad a muros de adobe en Malleco, o revestimientos de tejuela de madera en Cautín.
* Evolución con nuevas materialidades y proporciones más reducidas en modesta arquitectura vernácula de los pueblos en general.
PURÉN . Puente y portal de acceso a la plaza del Fuerte republicano
FUERTES DE LA PACIFICACIÓN 1860 –
1900
02
LA MAYOR PARTE DE ESTOS FUERTES FUERON LA BASE DEL TRAZADO DE LOS PUEBLOS Y CIUDADESDE LA REGIÓN, DETERMINANDO LA GEOMETRÍA URBANA
Establecidos a lo largo de estos sucesivos ejes naturales, líneas estratégicas en el avance de la civilización, fueron los fuertes los enclaves fundacionales estructurantes de toda la red
urbana de la región. De hecho muchos de ellos se
transformaron con el tiempo en prósperos pueblos y ciudades, como es el caso del mismísimo Temuco. Sin embargo, gran
parte
de estos
fuertes
cayeron
en desuso, una
vez
que
el territorio
completo
fue
pacificado, y que
ya
no
se requirió
de una
actitud
defensiva
contra los
araucanos, que
terminaron
por
convivir
con la nueva
civilización.Entonces
gran
parte
de estas
precarias
construcciones
de madera, tras
ser abandonadas
desaparecieron,
transformándose
hoy
en sitios
más
arqueológicos
que
arquitectónicos, repartidos
en estratégicos
emplazamientos
con magníficas
panorámicas, pero
en gran
parte
perdidos
hoy
entre
las
plantaciones
forestales
o cultivos. Es el caso
de
Cancura, Chihuaihue, Perasco, Curaco, Mariluán, Collipulli
y Lolenco.Si
bien
en su
gran
mayoría
esta
tipología
arquitectónica
ha desaparecido, sigue
siendo
uno
de los
pilares
fundacionales
de
nuestra
región, del trazado
de sus
ciudades, y forma parte
de su
patrimonio.El Fuerte de Purén, reconstruido hace algunos años, muestra un buen ejemplo de lo que fue esta tipología, que no varió
mucho en Temuco, Lautaro, Nueva Imperial, Victoria, etc.: consistieron en una gran plaza cuadrada o rectangular, fortificada por una empalizada rústica de rollizos, con torretas o atalayas en cada esquina, portal de acceso, foso perimetral y a veces un puente que podía ser levadizo, mediante mecanismos de cuerdas muy rudimentarios. Su planta geométrica ubicada generalmente en elevaciones ribereñas, marcó
el punto de inicio y la cuadrícula fundacional de
nuestras ciudades.
EMPALIZADAS FUNDACIONALESLa campaña republicana de la Pacificación de La Araucanía, iniciada en la década de 1860, con la ocupación de la línea del Renaico-Bureo, luego el Malleco, Traiguén-Quino, el Cautín y finalmente el Toltén, fue liderada como primeras avanzadas por las fortificaciones militares del Ejército de Chile.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
LA MAYOR PARTE DE ESTOS FUERTES HA DESPARECIDO . . BUENA REFERENCIA DE SU ARQUITECTURA NOS DA EL FUERTE ESPAÑOL DE SAN LUIS DE ALBA DE CRUCES
PURÉN. Fuerte de PurénPURÉN . Interior de la plaza fuerte
SAN LUIS DE ALBA DE CRUCES .Capilla interior del fuerte
INVARIANTES TIPOLÓGICAS
* Plaza cuadrada
o rectangular de tierra.
* Torres de vigilancia
en las
esquinas.
* Fosos y empalizadas perimetrales.
MATERIALIDAD
* Empalizadas
perimetrales
de rollizos.*
Patios centrales
de tierra
* Construcciones interioresmuy precarias, donde seaplicó
la tipología Nº
1 de
tabla-teja.
QUEPE . Puente ferroviario sobre el Río Quepe
PUENTES FERROVIARIOS 1860 –
1940
03
APORTE DE INGENIEROS FRANCESES Y BELGAS DIO LA PARTIDA AL DESARROLLO CHILENO EN LA MATERIA,EN UNA EXPERIENCIA DE INGENIERÍA MUY LIGADA AL DISEÑO ARQUITECTÓNICO
RETÍCULAS DE ACERODesde la misma concepción de la incorporación de la Araucanía al territorio nacional, el ferrocarril fue pensado y
materializado como el principal émbolo de penetración y conversión de un territorio en salvaje en campo de la civilización occidental.
La línea
longitudinal que
avanzó
desde
el norte, atravesó
en pocos
años
la región completa
en su
camino
a Puerto Montt, donde
llegó
en 1912. Pero
luego
siguieron
construyéndose
los
ramales
que
penetraron
y abrieron
la región hacia
la costa
y
la cordillera: Traiguén, Carahue, Cherquenco, Cunco, Villarrica, Lonquimay, etc. Hasta
hoy, los
campos
de la región siguen
surcados
por
el tambaleante
ferrocarril, que
en su
nueva
vitalización
sigue
ocupando
los
mismos puentes
que
antaño
permitieron
cruzar
los
ríos, vallas
antes conquistadas
y defendidas
por
el ejército con sus
fuertes
pacificadores.
Estos puentes jalonan el paisaje araucano, y constituyen un importantísimo desarrollo de ingeniería que no sólo cumple con la condición mínima de solución estructural, sino que además ofrece un diseño, de tal calidad morfológica y de tal unidad tipológica, que se ha considerado parte de nuestra arquitectura, en este caso de las comunicaciones. Si bien estos puentes también se dieron en el resto de Chile, en La Araucanía alcanzaron tal vez su grado más excelso e inspirado, logrando pasar a ser parte de su identidad. Notables ejemplos son los espectaculares prodigios del Viaducto del Malleco, el Cautín en Padre Las Casas, el Toltén en Pitrufquén, el Quepe, el Quillem
el Donguil
y tantos otros.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
LOS RÍOS TRANSVERSALES FUERON CRUZADOS POR EL EJE LONGITUDINAL QUE REMATÓ
EN PUERTO MONTT
PITRUFQUÉN . Puente sobre el Toltén
GORBEA . Puente Chada
CAJÓN . Puente sobre el Cautín
GORBEA . Puente Donguil
MÓDULOS DE SUAVES CURVAS Y DIAGONALES
EL MAGISTRAL VIADUCTO DEL MALLECO SE CONVIRTIÓ
EN EL GRAN ARCO TRIUNFAL DE ENTRADA A ESTA NUEVA TIERRA PROMETIDA. . .LA ARAUCANÍA
COLLIPULLI . Viaducto del Malleco
QUEPE . Detalle del Puente sobre elrío Quepe
GORBEA . Vía del Puente Chada
GORBEA . Detalle del Puente Chada
LA INGENIERÍA HECHA ARQUITECTURA
MATERIALIDAD
* Estructuras
de acero.
* Basas de hormigón o piedra.
INVARIANTES TIPOLÓGICAS
* Entramados
de vigas
reticuladas.
* Elaboradas
formas
de curvas
limpias, ya
sea en vigas
de arco
o tensores
colgantes.
* Completa trasparencia.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
CARAHUE . Edificio de la Estación de Pasajeros y Boletería
ESTACIONES DE FERROCARRIL 1890 –
1940
04
ESTACIONES FERROVIARIAS, NÚCLEOS CENTRALES DE LAS NACIENTES CIUDADES DE LA ARAUCANÍA
NODOS DE ACCESO Y PRODUCTIVIDAD Acompañando
el desarrollo
del ferrocarril
y sus
puentes, pero
en un plano
y con una
trascendencia
mucho más
urbana, las
estaciones
de ferrocarril
se transformaron
desde
1890 en la puerta
de entrada
de todos
los
pueblos y ciudades
de La Araucanía. Como tal
pasaron
a ser el edificio
más
tecnológico, progresista
y “moderno”.
Si bien la empresa de ferrocarriles aplicó
en muchos casos criterios de construcción tipo a lo largo de Chile, y muchas veces diseños estandarizados, éstos en La Araucanía al menos, adoptaron las características que eran propias de su entorno maderero, su protección de la lluvia, y por tanto se integraron fácilmente a la vida regional, sin presentar desadaptaciones. Al contrario fue tan bien recibido el alto impacto de estos edificios, que tuvieron un fuerte eco o fuerza repetitiva en sus respectivos entornos urbanos. Esto
se entiende
más
aún
al considerar
que
en toda
la primera
mitad
del siglo
XX fueron
las
estaciones
los
polos
de mayor
desarrollo
dentro
de las
ciudades, concentrando
en sus
inmediaciones
la actividad
comercial, productiva
y el bullicio urbano
en general.
Grandes
galpones
de descarga, bodegas, edificios
para
pasajeros, viviendas
de funcionarios, constituyeron
conjuntos, de gran
unidad
que
comenzaron
a ser identificados
en todas
las
ciudades. Nuevamente
la madera, esta
vez
en conjunción
con el acero, fue
la principal protagonista
de esta
tipología, que
no desmereció
en riqueza
decorativa, refinamiento
formal y detalles
de buen
diseño. Incluso
en algunos
casos, como
en el antiguo
Temuco, este
tema
admitió
un rimbombante
neoclásico
que
en todas
sus
características
se enmarca
en la 6ª
tipología
identificada: el Neoclásico
desarrollista. La irrupción
del modernismo
acompañó
la decadencia
del ferrocarril, que
con ejemplos
como
la nueva
estación
de Temuco
y Lautaro de la década
del 60, puso
fin a décadas
de una
tipología
industrial-tecnológica
muy
integrada
a la realidad
local, con suavidad, con calidez
y simpleza: Carahue, Gorbea y tantas
otras
estaciones
lo demuestran.
Hoy, en el lento proceso de re-vitalización
del ferrocarril, el neo-modernismo y el reciclaje conservacionista han comenzado a darle nueva vida a estas abundantes construcciones.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
LA MADERA, SIEMPRE PRESENTE EN ESTA TIPOLOGÍA CLARAMENTEPRODUCTIVA, MOTOR DEL DESARROLLO REGIONAL
GORBEA . Estación de pasajeros restaurada
CARAHUE . Galpón de Estación
GORBEA. Andén de carga
PITRUFQUÉN . Detalle aleros deEstación
GRANDES ALEROS Y CORREDORES
HOY EN DESUSO EN SU GRAN MAYORÍA, EL LONGITUDINAL HA EXPERIMENTADO UN ESBOZO DE REVITALIZACIÓN EN LOS ÚLTIMOS AÑOS
PITRUFQUÉN . Galpones de la Estación, demolido en 2005
TEMUCO . Tornamesa
Casa deMáquinas
TEMUCO . Casa Máquinas interior
GORBEA . Galpón de Estación
ANDENES, MAESTRANZAS, CASA MÁQUINAS
INVARIANTES TIPOLÓGICAS
* Volúmenes
cúbicos
de enorme
simplicidad.
* Grandes
aleros
y/o corredores
perimetrales
de madera.
* Plataformas
zócalo
como
base o pedestales.
* Enormes
techumbres
muy
pesadas
con pendientes
a 4 aguas.
* Espacialidad elemental de gran contraste interior-exterior.
MATERIALIDAD
* Estructura
general en madera, y puntualmente
elementos
de acero.
* Tapacanes
tallados
con detalles
decorativos
de carpintería.
* Revestimientos en maderas elaboradas o acero estampado.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
TEMUCO . Casa Ramírez, en Avenida Alemania
ARQ. MADERERA DESARROLLISTA 1890 –
1940
05
LA VIVIENDA CHÂLET, AISLADA, SE EXPANDIÓ
EN LA PERIFERIA DE LAS CIUDADESFUERA DEL ESPACIO COPADO POR EL NEOCLASICISMO CENTRAL
VIVIENDA CHÂLET . . . VIVIENDA CONTINUA . . .Cuando la Pacificación se consolidó
a fines del siglo XIX, la región no sólo se conectó
con Chile hacia el norte sino también
con la Región de Los Lagos hacia el sur, y con la enorme influencia que en esa zona ejercían los colonos alemanes llegados pocas décadas antes. Además paralelamente La Araucanía recibió
una variada gama de inmigrantes europeos (suizos,
alemanes, franceses, italianos, etc.).
Como resultado de esto, se inicia en la región, una notable complejización
de las técnicas constructivas y del lenguaje arquitectónico en general. La era del mayor desarrollo
que
experimentó
la región, se acogió
a un uso
masivo
de la madera
como
material universal en
la construcción, abandonando
poco
a poco
los
materiales
de origen
térreo.Esta
etapa
“desarrollista”
requirió
de gran
cantidad
de construcción, en todas
las
nacientes
ciudades, y fue
la madera
trabajada
con el aporte
tecnológico
de los
inmigrantes
y sus
influencias, la que
permitió
este
explosivo
desarrollo.La tipología
incorporó
claramente
un reconocimiento
de las
condiciones
climáticas
propias
de la región, y la combinó
con
un variado
lenguaje
formal, volumétrico
y decorativo, de notable despliegue, si
bien
siempre
fue
un grado
menor
que
en Valdivia, y con una
proporción
muchas
veces
más
tosca. Además
la diversidad
estilística
fue
en la región
muy
variada,
debido
a la heterogeneidad
de influencias
a las
que
estuvo
expuesta.Fue
esta
tipología
la que
introdujo
el uso
de los
entretechos
habitables, con fuerte
desarrollo
de la volumetría
de
techumbres, con un desarrollo
técnico
carpintero
de gran
valor, donde
se encuentra
más
visible la influencia
europea.Esta
arquitectura
maderera
inundó
la región
en las
temáticas
más
funcionales
y corrientes: viviendas
en general, edificios
productivos, agrícolas, ferroviarios, galpones, etc., dando
origen
a una
serie
de variantes
que
se reconocen
en las siguientes
sub-categorías
de amplia
difusión
patrimonial en todos
los
rincones
de la región:
* Vivienda
Châlet
(variante
urbana
y rural)* Vivienda
continua
* Molinos* Galpones
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
Se reconoce en esta tipología desarrollista un carácter marcadamente ecléctico desde el punto de vista estilístico, ya que convivió
con la fuerte influencia que llegaba a la región en
paralelo al desarrollo de la tipología neoclásica desarrollista. Su vigencia se mantuvo inalterable durante décadas hasta el colapso que significó
a mediados de siglo los grandes
terremotos y la consiguiente introducción del modernismo y su radical transformación estructural, que anuló
el uso de la madera en las grandes obras.
TEMUCO . Casa Balmaceda 698
TEMUCO . Antigua Casa Kiekebush
PURÉN . Edificio continuo deesquina
ANGOL . Edificio esquina
LA VIVIENDA CONTINUA ASUMIÓ
UN ROL MUY IMPORTANTEEN LA MEDIDA QUE FUE EL INTERMEDIO ENTRE EL NEOCLÁSICO Y LA VIVIENDA CHÂLET
GRANDES GALPONES, FALDONES, PLANTAS LIBRES . . MOLINOS DE 2, 3 Y 4 PISOS DE ALTURA . . . LA ARQUITECTURA INDUSTRIAL DE UNA ECONOMÍA AGRÍCOLA
ANGOL . Galpones en Fundo El Vergel
ÑANCUL . Antiguo Molino
GORBEA. Molino Gorbea
MOLINOS, GALPONES Y EDIFICIOS PRODUCTIVOS
CHERQUENCO . Galpoón
en FundoWaldeck
INVARIANTES TIPOLÓGICAS
* Función
vivienda
y utilitaria, tanto
rural como
urbana.
* Creciente
complejización
de la volumetría
y la techumbre.
* Parcialización
y fragmentación
del volumen.
* Fuertes
techumbres
con pendientes
acusadas, techos
habitables, con mansardas
y ventanas
de
techo.*
Incorporación
de las
múltiples
influencias
“estilísticas”
del momento, tanto
formales
como
decorativas.*
Diferenciación
de volúmenes
jerárquicos, con accesos
realzados, torres
de esquina, etc.
* Volúmenes
concentrados
y de tensión
vertical dominante.
* Absoluta interioridad de los espacios, abiertos al exterior sólo a través de verandas y galerías
cubiertas, en accesos o casos puntuales.
MATERIALIDAD
* Estructura
en madera
aserrada
elaborada, como
producto
del desarrollo
local.
* Revestimientos
de madera, tejuela, y acero
en planchas
estampadas.
* Carpinterías de puertas y ventanas, tapacanes, cornisas de gran valor decorativo y de excelente
elaboración.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
TEMUCO . Colegio de La Salle, por Calle Claro Solar
ARQ. NEOCLÁSICA DESARROLLISTA 1890 –
1940
06
LA INFLUENCIA DE LOS BEAUX ARTS DE PARÍS, CON EL FILTRO DE SANTIAGO Y CHILE CENTRALLLEGÓ
A LA ARAUCÁNÍA EN TODOS LOS CENTROS DE LAS CIUDADES
LA INFLUENCIA PARISINA . . . ELEGANTE MODELOBajo el nombre de “neoclásica”
se ha agrupado el conjunto de influencias arquitectónicas propias del eclecticismo y de los
“Beaux
Arts”
llegados a Chile desde mediados del siglo XIX, y que comenzaron
a asentarse en La Araucanía con la introducción del ferrocarril alrededor de 1890.
Hasta
1940 aproximadamente, esta
tipología
fue
la “imagen
de la modernidad”
en la naciente
y vigorosa
Araucanía en pleno
proceso
de desarrollo
y expansión
económica
y urbana, con una
próspera
agricultura
y comercio.
Los principales
edificios
institucionales
y comerciales, así
como
las
grandes
residencias
urbanas, adoptaron
las
ideas de influencia
francesa
que
empapaban
a Chile, y las
principales
ciudades
de La Araucanía vieron
consolidarse
sus
principales
manzanas
centrales, con elegantes
y elaboradas
fachadas, con aires
parisinos, de notables estucos
decorativos, balcones, cornisas
y balaustradas. Temuco, Lautaro, Victoria, Angol y Traiguén presentan
aún
en sus
barrios más
activos
de
comienzos
del siglo
XX, los
barrios “de estación”, importantes
vestigios
de esta
tipología.Pero
la necesidad
de adaptarse
a la realidad
local, modificó
esta
tipología, con un esquema
de cáscaras
exteriores
de
albañilería
(generalmente
de ladrillo), de caras
estucadas, pero
con todos
los
interiores, entrepisos, techumbres
e incluso
a veces
los
medianeros, en madera
nativa
de gruesas
escuadrías, que
en muchas
casos
quedaron
al descubierto
en 1960 al
desplomarse
las
vetustas
fachadas. De tal
manera
esta
tipología
siguió
siendo
una
arquitectura
en madera
“maquillada” con una
fachada
de albañilería.
Fueron definitivamente los terremotos de 1939 y de 1960 los que marcaron el fin de esta tradición, al estimular la irrupción del modernismo en todo el sur de Chile.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
TEMUCO . Edificio Sucesión Massmann
TEMUCO . Detalle Iglesia Corazónde María
TEMUCO. Casa Correa
FACHADAS ESTILIZADAS, ECLÉCTICAS . . .
TEMUCO . Escuela Francia
PANTALLAS NEOCLÁSICAS, TABLERO DE MUESTRA DE LOS ESTILOS ECLECTICISTASSOBRE ESTRUCTURAS DE MADERA, EN UN INTERIOR TRADICIONAL, RÚSTICO Y LOCAL
TEMUCO. Edificio Marsano
TEMUCO . Casa de Mauro
COLLIPULLI . Casa de un piso
DE GRAN PROTAGONISMO URBANO . . .
NUEVA IMPERIAL . Casa Francesa
FUERTE CONCENTRACIÓN ALREDEDOR DE LOS BARRIOS FERROVIARIOS . . .HOTELES, COMERCIOS Y MANSIONES DE PRÓSPERAS FAMILIAS
INVARIANTES TIPOLÓGICAS
* Aplicación
fundamentalmente
urbana, frecuentemente
en 2 pisos.
* Función
mayoritaria: vivienda
acomodada
o edificios
institucionales, comerciales
y públicos.
* Fachada
continua de cáscaras
de albañilería
y estucos
decorativos.
* Decoración
neoclásica
o ecléctica
de repertorio
relativamente
limitado
en la región.
* Fuerte
jerarquización de las
esquinas
con ochavos, cúpulas, balcones
y salientes.
* Gran uso del techo francés y de los techos ocultos.
MATERIALIDAD
* Muros
del perímetro
de la calle
en albañilería
estucada.
* Estructura
de entrepisos, techumbre
y muros
interiores
en madera
nativa.
* Decoraciones
en estucos
elaborados
en fachadas
* Importante desarrollo de enmaderaciones de techumbre decorativa:
cúpulas, torres,
mansardas, lucarnas.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
COLLIPULLI . Iglesia de San Leonardo de Portomauricio, de la Orden Franciscana
IGLESIAS DE LA ARAUCANÍA 1890 –
1940
07
CIENTOS DE CAPILLAS, MISIONES, IGLESIAS SE REPARTIERON POR LA REGIÓNEN EL PROCESO DE EVANGELIZACIÓN DE LA POBLACIÓN AMPUCHE
LAS MISIONES, PARROQUIAS Y CONVENTOSDe modesto desarrollo si se compara con otras zonas de Chile, las iglesias de La Araucanía tienen el valor de haber sido uno de los temas de mayor trascendencia en la integración de la población araucana y de los nuevos inmigrantes, que se fusionaron luego de la Pacificación.
A lo largo de siglos, los
órdenes
religiosas
trataron
infructuosamente
de evangelizar
a la población
nativa, pero
no fue
sino hasta
fines del siglo
XIX, que
realmente
el cristianismo
empezó
a extenderse
entre
los
mapuches. Los capuchinos
italianos
primero
y bávaros
después, junto
con los
franciscanos, fueron
las
órdenes
más
activas
en esta
tarea
misional. Con mucha escasez
de medios, lograron
repartir
la fe
por
la región, sembrando
una
multitud
de templos, generalmente
de gran
modestia, en cada
rincón
de campos
y por
supuesto
también
en todos
los
poblados.El valor arquitectónico
de esta
epopeya, fue
que
aplicó
un sencillo
modelo
de templo, que
comenzó
a aplicarse
casi
de
manera
corporativa, acogiendo
las
variaciones
de escala
o de refinamiento
de cada
caso, o incorporando
los
aportes
de casos
individuales
como
la obra
del capuchino
Bernabé
Gutknecht.
Notable valor tienen
los
trabajos
de carpintería
más
antiguos, que
se enmarca
dentro
de los
mismos esquemas
de la tipología
maderera
desarrollista. Pero
sorprendente
valor revisten
también
las
ricas
pinturas
policromadas
que
engalanan
el
interior de muchos
de estos
templos, que
exteriormente
casi
no lo demuestran.La torre
única, central en la fachada, pasa
a ser el icono
de esta
tipología, que
toma
un valor de hito
de tremenda
trascendencia, tanto
en campos
como
ciudades, llegando
a constituirse
como
el símbolo
de la condición
de templo
para un edificio.
El modernismo afectó
en el medio urbano y/o profesional la vigencia de esta tipología, pero en los emdios
rurales ha seguido aplicándose hasta hoy, pese a la distorsión causada por la cultura contemporánea.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
LAUTARO . Iglesia de Ultracautín
CAJÓN . San Sebastián dePircunche
PITRUFQUÉN . Iglesia Centro Bíblico
EL HITO MARCADO POR LA TORRE
HUISCAPI . Capilla de laMisericordia
PLANTAS DE CRUZ LATINA, TORRES DE FACHADA, ATRIOS CUBIERTOS
VILLA GARCÍA. Abside
de la Iglesia
LAUTARO . Nave central Iglesia deUltracautín
METRENCO . Snatuario
de la Virgendel Tránsito
ESCONDIDAS POLICROMÍAS INTERIORES
LOS LAURELES . Iglesia Parroquial
LA SORPRESA EN EL INTERIOR LA CAUSA LA RIQUEZA DE LAS INOCENTES PINTURAS MURALES Y DE CIELOESCONDIDAS EN CONSTRUCCIONES MUY SENCILLAS Y HUMILDES
INVARIANTES TIPOLÓGICAS
* Volumen
simple techado
a 2 aguas, con plantas
rectangulares.
* Torre
central en fachada.
* Nave única, y escasamente
nave central más
alta.
* Incorpora
las
influencias
estilísticas
del momento.
* Interiores
muchas
veces
ricamente
policromados.
* Ábsides
ortogonales.
* Emplazamientos estratégicos tanto urbano como rurales.
MATERIALIDAD
* Estructura
y revestimientos
casi
siempre
en madera.
* Ocasionalmente
incorporación
de albañilerías
o estucos
en cáscaras
exteriores.
* Revestimientos
ocasionales
en tejuela
o planchas
de acero
estampado.
* Tipología fácilmente simplificada hasta el extremo, en busca de una interpretación vernácula de extendido uso.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
TEMUCO . Escuela Anexa de Niñas, en la esquina de Lagos con Bello
MODERNISMO TEMPRANO 1940 –
1960
08
EL PRIMER ESFUERZO MODERNIZADOR SE VOLCÓ
A LOS VOLÚMENES Y FACHADASMANTENIENDO LAS ESTRUCTURAS MADERERAS TRADICIONALES
UNA CÁSCARA MODERNA PARA LA TRADICIONAL MADERA Los terremotos de 1927 y 1939 en Talca y Chillán, dieron las condiciones de entrada masiva al desarrollo del modernismo internacional, ya explorado en Chile desde fines de 1920. La década del 40, y el gobierno de Pedro Aguirre Cerda, marcaron en La Araucanía el inicio de grandes obras públicas, que adquirieron la imagen de modernidad que sólo el modernismo era capaz de dar en esa época. Volúmenes puros, techos ocultos, esquinas redondas, pasan a ser las marcas de las nuevas escuelas, liceos, instituciones, y poco a poco éstos empiezan a traspasarse también a la vivienda privada.
Pero
la particularidad
de este
primer modernismo
regional, fue
que
en esa
época
en Chile no se producían
aún
los materiales
propios
de la arquitectura
modernista, acero
y hormigón. De tal
manera
que
este
modernismo
en general se
desarrolló
con albañilerías
de ladrillo, de gruesos
muros, estucadas, y con sus
estructuras
interiores, techumbres, entrepisos, etc. en la tradicional
madera
en la que
la región tenía
una
vasta
experiencia. Tal
como
el neoclásico
desarrollista, este
primer modernismo
se valía
de la madera
para
sostener
una
cáscara
de apariencia
formal diferente, de acuerdo
a las
tendencias
“de moda”.
Desde
el punto
de vista urbano, estas
obras
fueron
en general muy
únicas, de gran
impacto, y diseñadas
de manera
muy adaptadas
a las
particularidades
de su
propio
entorno. Gran
respeto
de las
esquinas, fachadas
continuas, plazas, accesos,
fueron
conceptos
muy
bien
trabajados, y que
sin duda
otorgaron
un alto valor público
a estos
edificios. No existieron
en esta
época
diseños
en serie
ni
masivos, sino
más
bien
sólo
obras
únicas, ya
hasta
cierto
punto
también, escasas.
El expresionismo
alemán, la fluidez
horizontal, las
ventanas
corridas, ojos
de buey, curvas
de esquina, balcones, etc., fueron
algunos
de los
puntos
que
resaltan
del repertorio
internacional
del modernismo. Pero
en contraparte
la fuerza
de lo
local condicionó
aún
esta
tipología, forzando la presencia
de grandes
techos
de fuerte
pendiente, y de generosos
porches cubiertos
y marquesinas, que
protegían
de la lluvia. La altura
sigue
siendo
casi
siempre
de 2 pisos, sin que
aparezcan
aún
edificios
en altura
en general. No sólo Temuco, sino la casi totalidad de los pueblos, recibieron el aporte de esta tipología cuando paralelamente seguía desarrollándose en el ámbito de la vivienda masiva, la tipología de tabla-teja y maderera desarrollista.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
TEMUCO . Casa Zirotti, demolida en 2008
TEMUCO . Ex-Escuela Técnica
TEMUCO . Casa UniversidadCatólica
HÍBRIDO INICIO PARA SALIR DEL ECLECTICISMO
TRAIGUÉN . Fábrica de mueblesmuebles
PRIMERO EN EDIFICIOS PÚBLICOS, RÁPIDAMENTE FUE ADOPTADO POR LA VIVIENDA PRIVADACOMO UNA ALTERNATIVA MÁS DENTRO DE LA GAMA ECLÉCTICA
LASTARRIA . Casa de esquina redonda
TEMUCO . Edificio Comercial Dacsa
TRAIGUÉN . Detalle Acceso de laFábrica
LA ADAPTACIÓN A LAS CONDICIONANTES LOCALES
TEMUCO . Casa en Calle Bilbao
Y LUEGO COMENZÓ
A SER VERNACULIZADO, EN UNA INTERPRETACIÓN LOCAL DE GRAN INTERÉS
INVARIANTES TIPOLÓGICAS
* Función
institucional, pública, servicios, y escasamente
vivienda
* Aplicación
casi
exclusivamente
urbana.
* Volumetría
maciza, pesada
y muy
horizontal.
* Predominio
total de lleno
sobre
vacío.
* Cubierta
de fuerte
pendiente
mezclada
con cubierta
oculta.
* Ausencia
de decoración.
* Aportes
urbanos
claros
y sencillos.
* Realce de esquinas, accesos y singularidades de la obra.
MATERIALIDAD
* Muros
exteriores
de albañilería
estucada
* Estructura interior, entrepisos, techumbres, en madera nativa.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
TEMUCO . Edificio de los Servicios Públicos e Intendencia Regional
MODERNISMO INTERNACIONAL 1960 –
1980
09
EL TOTALITARISMO DE UN MODERNISMO INTERNACIONALQUE BUSCABA ASIMILAR LA REGIÓN AL MUNDO DESARROLLADO
LA LLEGADA DE LA MODERNIDAD INTERNACIONALEn la década del 50, se inauguran en Concepción las fábricas de Huachipato, Cementos Bío
Bío
y Vidrios Lirquén, que
comienzan a suministrar de manera masiva en el sur de Chile, los
materiales elementales para la aplicación de una arquitectura modernista real. En La Araucanía esto genera el inicio de la construcción en hormigón armado, y con ello el crecimiento en altura.
Por
otra
parte, luego
del 60, empiezan
a llegar
a Chile, de manera
masiva
los
conceptos
y las
formas
y lenguaje
del modernismo
internacional, globalizante, totalitario, y que
negaba
las
condiciones
particulares
de historia
y localidad, para
beneficiar
sólo
la función
y la estructura
racional, sin someterse
a condicionantes
culturales
ni
geográficas, proponiendo una
arquitectura
mundialmente
estandarizada.
La Araucanía asiste
entonces
al desarrollo
de una
serie
de obras
que
si
bien
tienen
cierta
coherencia
formal o de imagen con los
conceptos
de este
“Internacional
Style”, comienzan
a escaparse
de la relativa
homogeneidad
que
hasta
la fecha
había
mostrado
la arquitectura
local. Se estrenan
las
grandes
torres
y debutan
los
proyectos
masivos, en serie. Este concepto
de “serie”, o de repetitividad, se dio, en varios
aspectos: serie
de unidades
iguales
en grandes
conjuntos
masivos
(viviendas, edificios, bloques, etc.), repetición
de diseños
idénticos
aplicados
en muchas
partes
del país
(edificios
Corvi), y serie
repetitiva
en la composición
de los
volúmenes
y las
fachadas, que
se reducen
a una
composición
de grillas
estructurales, mallas
vidriadas, sucesión
de pisos, hileras
de ventanas, sin singularidades
ni
atributos.Entra
en todo
su
esplendor
el uso
del hormigón
armado, el acero
y el vidrio, con tecnología
aún
precaria, pero
con una
imagen
muy
fuerte
y dominante, que
destierra
el uso
de la madera, y de todo
asomo
de recursos
locales. El modernismo era internacional, la región
debía
“modernizarse”
sometiéndose
a la imagen
anónima
de la “gran
ciudad”.
La simplicidad
de volúmenes
puros
se refuerza
con la desaparición
del tradicional
lenguaje
de las
techumbres, que inicialmente
eliminadas, terminan
artificialmente
ocultas
por
sendos
antetechos
que
buscaban
la expresión
corbuseriana
de las
losas
aterrazadas
que
acá
no eran
aplicables.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
Paralelamente el desarrollo regional comienza a desequilibrarse en beneficio de la
capital, Temuco, que poco a poco concentra el crecimiento y monopoliza el desarrollo de esta arquitectura internacional, hitos de lenguaje foráneo, e imagen de una etapa de Chile de alta estatización y de fuerte crisis económica, que explica la modestia de este modernismo.
TEMUCO . Servicios Públicos
PUCÓN . Hotel Antumalal
TEMUCO . Torre Banco de Chile
TODA LA INFRAESTRUCTURA PÚBLICAY LUEGO LA VIVIENDA MASIFICADA, EN POBLACIONES Y EDIFICIOS EN ALTURA
TEMUCO . Edificio Bancario
TEMUCO . Liceo Gabriela Mistral
TEMUCO . Torre Caupolicán
HORMIGONES, VIDRIO, RASCACIELOS
GRANDES CAJAS, PRISMAS, ROMPIERON LA MONOTONÍA DE LA ANTIGUA CIUDAD NEOCLÁSICA
INVARIANTES TIPOLÓGICAS
* Función
pública, institucional, comercial
o de servicios.
* Volúmenes
puros, prismáticos.
* Diseño
referido
a módulos, mallas, tramas
y grillas
repetitivas, seriadas.
* Predominio
del vano
sobre
el lleno, gran
transparencia.
* Cubiertas
planas
y ocultas.
* Tiende
a desaparecer
la fachada
continua, se inicia
la masificación
del volumen
aislado.
* Desarrollo paralelo de la vivienda en serie.
MATERIALIDAD
* Estructuras
de hormigón
armado.
* Ventanas
y puertas
en acero.
* Grandes planos vidriados en fachadas.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
CURARREHUE . Centro Intercultural Mapuche
POSTMODERNISMO REGIONALISTA desde 1980
10
TECHOS Y FRONTONES, TEJUELAS Y TINGLADOS
LA RECUPERACIÓN DE LOS LOCALISMOSComo reflejo
a este
movimiento
mundial
de rechazo
al modernismo
absolutista, y en paralelo
al proceso
de transformación
económica
y social que
vivió
el país, llega
desde
1980 a La Araucanía esta
tendencia
que
re-valora
los
elementos
propios de lo local y de la tradición
histórica, en busca
de una
identidad
propia.
Los primeros pasos, tal como a nivel mundial, fueron caricaturescos y obvios, pero finalmente la tendencia tuvo el valor de despertar la búsqueda de lo propio y de recuperar las raíces y la tradición, que se había distanciado de la arquitectura docta. Como primera
manifestación, más
evidente, reaparece
el uso
de los
materiales
locales, la madera, y se incorpora
uno
nuevo, la piedra. Por
otra
parte
el signo
más
visible en la volumetría
es
la reaparición
de las
grandes
techumbres
en pendiente, con importantes
aleros.
Luego
vino
el despliegue
de formas
y figuras, un poco
pintoresquistas, pero
que
hacían
referencia
a un vocabulario
extraído de las
antiguas
tipologías
locales: la maderera
desarrollista
fundamentalmente. Vuelve
en gloria
y majestad
la
parcialización
del volumen, las
torres
de esquina, la ocupación
del entretecho, con profusión
de mansardas, lucarnas
y balcones. Icono
inicial
de esta
tipología
fue
el frontón
decorativo
de fachadas.
La concentración
de esta
tipología
se dio
en Temuco y la zona
lacustre
de Villarrica
y Pucón, donde
los
servicios
y el turismo
han
sido
la base del crecimiento
económico
de una
región
cuya
antigua
agricultura
y ganadería
se apaga
lentamente sin alternativas.Pintoresquista
en algún caso, este postmodernismo regionalista, ha configurado la nueva imagen de la región y la
prosperidad de su nueva industria, el turismo. Pucón y Villarrica, indiscutido polo de atracción, la han reconocido incluso en sus planes reguladores para moldear una imagen urbana que ya se ha ido consolidando.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
PUCÓN . Condominio Los Cerros
CAJÓN . Terminal Micro 7
TEMUCO . Edificio Simón VII
MADERA Y TECHOS, IMPRONTAS REGIONALES
PUCÓN . Edificio Innsbruck
ARQUITECTURA PARA UNA IMAGEN TURÍSTICA, DE GRAN VALOR EXPRESIVOY DE FUERTE RECONOCIMIENTO POR LA COMUNIDAD
REIGOLIL . Escuela Rucamanque
PUCÓN . Condominio Huerquehue
MALALCAHUELLO . Termas
FUSIÓN DE LO LOCAL Y LO FORÁNEO
PUCÓN . Hotel Park
Lake
LA RECUPERACIÓN DE MATERIALES Y FORMAS ANCESTRALES
INVARIANTES TIPOLÓGICAS
* Entramados
de vigas
reticuladas.
* Elaboradas
formas
de curvas
limpias, ya
sea en vigas
de arco
o tensores
colgantes.
* Completa trasparencia.
MATERIALIDAD
* Estructuras
de acero.
* Basas de hormigón o piedra.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
TEMUCO . Edificio de los Juzgados de Garantía, a los pies del Cerro Ñielol
LA EXPERIENCIA NEOMODERNISTA desde 2000
11
UNA NUEVA ETAPA EN EL DESARROLLO DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEAUNA VUELTA AL ANONIMATO DE OBRAS DE LA GLOBALIZCIÓN
EL NEO-MODERNISMO O SUPER-MODERNISMO desde
2000Una
vez
superados
los
primeros
20 años
de post-modernismo, y también
como
reflejo
de un fenómeno
mundial, el
modernismo
internacional
ha retomado
fuerza
y vigencia, ligado
a nuevas
tecnologías
y materialidades
desarrolladas
en ahora
también
en Chile.
Esto
ha dado como
resultado
la reaparición
de una
arquitectura
purista, funcionalista
y muy
formalista, pero
desprovista
de referencias
locales o historicistas. Muchas
excelentes
obras, de gran
calidad
plástica, funcional, urbana
y tecnológica
plantean
la duda
de hasta
qué
punto
podemos
desarrollar
una
arquitectura
propia
sin caer
en pintoresquismos, o debemos olvidar
la identidad
local en aras
de una
creciente
globalización
que
también
ha inundado
la arquitectura
contemporánea.
Hormigones
vistos, muros
cortina, cristales
reflectivos, mucha
curva, grandes
losas, celosías
omnipresentes, son algunos de los
elementos
del lenguaje
del nuevo
modernismo, que
curiosamente
vemos
aparecer
no sólo
en La Araucanía, sino
también
en todo
Chile, sin diferenciarse
entre
si
de ningún
modo. Sólo
podríamos
decir
que
este
neo-modernismo
ha sabido
rescatar
en nuestra
región, la madera, generalmente
en revestimientos
horizontalizantes
o estructuras
laminadas.
ANGOL TRAIGUÉN COLLIPULLI LAUTARO TEMUCO FREIRE LONCOCHE CARAHUE NUEVA IMPERIAL PITRUFQU
TEMUCO . Seguros Cruz del Sur, Avenida Alemania
TEMUCO . Facultad de MedicinaUfro
ANGOL . Ministerio Público
ACERO INOX, CRISTALES, CELOSÍAS, HORMIGONES VISTOS
PUCÓN . Edificio Margomalal
LA IRRUPCIÓN DE NUEVOS MODELOS EXTRANJERIZANTES
TEMUCO . Consorcio de Seguros, Avenida Alemania
TEMUCO . Fiscalía
TEMUCO . Edificio de Oficinas enAvenida San Martín
LA ANÓNIMA SUSCRIPCIÓN A LA GLOBALIZACIÓN
TEMUCO . Liceo Comercial
CONCLUSIONES
Concluimos que el patrimonio regional es mucho más abundante y rico de lo que parece, y damos la clave para su reconocimiento y análisis, al entregar rasgos precisos de identificación tipológica. La principal conclusión del estudio es ponerlo como base para posteriores profundizaciones, y además para iniciativas de difusión y valoración, que puedan tener efecto en la ciudadanía en general, y en la toma de conciencia por parte de los actores tanto públicos como privados.