arquitectura barroca y neoclásica en españa

LA ARQUITECTURA EN ESPAÑA DEL BARROCO AL NEOCLASICISMO

Anna Blasco Rovira. Dpto. de Geografía e Historia

CARACTERÍSTICAS GENERALES• A principios del siglo XVII España sigue siendo la potencia hegemónica;

pero ya se adivinan los síntomas de la crisis de mediados de siglo. Apesar de lo cual sigue interviniendo en los asuntos de Europa en defensadel catolicismo establecido en Trento

• Los principales mecenas son la nobleza y, sobre todo, la Iglesia, por loque la mayoría de los edificios son religiosos.

• Los edificios se caracterizan por la utilización de materiales pobres:ladrillo y yeso, reservándose la piedra para portadas, esquinas yventanas

• La pobreza de los materiales trata de ocultarse con una ostentosadecoración (retablos y frescos ocultan los muros), así como con ciertoselementos constructivos, como las cúpulas encamonadas: estructuras demadera recubiertas de yeso

• Se interpretan con libertad los órdenes clásicos, y se utilizaprofusamente la columna salomónica

ETAPAS

• 1ª. Primer tercio del siglo XVII, en el que la influencia deHerrera y El Escorial sigue siendo grande

• 2ª. Barroco pleno, con edificios con una decoraciónexuberante

• 3ª. Siglo XVIII. Con dos tendencias:

– La churrigueresca, en la que el protagonismo de ladecoración se lleva al extremo, presente especialmente enedificios de carácter religioso

– La clasicista de los Palacios Reales que construye lanueva dinastía Borbón procedente de Francia

1ª ETAPA. Influencia herreriana

• En el primer tercio del siglo XVII pervive el estilo herreriano,con fachadas y plantas simples, materiales pobres yedificios de aspecto austero y sombrío. En este períododestacan:

– Francisco Bautista, que desarrolla el estilo jesuítico en laiglesia de San Isidro de Madrid

– Alonso Carbonell que diseña el Buen Retiro

– Juan Gómez de Mora, el más representativo. Trabaja en lacorte, donde proyecta la Plaza Mayor y la Cárcel deCorte, y en Salamanca, donde realiza el colegio de losjesuitas (La Clerecía)

Iglesia de la Encarnación. Madrid

Se ha atribuido sucesivamente a Fray Alberto de la Madre de Dios

y a Juan Gómez de Mora

FRANCISCOBAUTISTA.

Iglesia de San Isidro. Madrid

Iglesia de San Isidroy Colegio Imperial. Fachadas

ALONSO CARBONELL.Palacio del Buen Retiro

Dibujo de 1637

PALACIO DEL BUEN RETIRO.Planta y vista en el plano de Pedro Teixeira (1656)

El Buen Retiro en 1637

Casón del Buen Retiro

Casón del Buen Retiro.

Palacio del Buen Retiro.Salón de Reinos

JUAN GÓMEZ DE MORA.Plaza Mayor de Madrid

JUAN GÓMEZ DE MORA.

Plaza Mayor de Madrid

JUAN GÓMEZ DE MORACárcel de Corte.

Actualmente Palacio de Santa Cruz. Ministerio de AAEE

JUAN GÓMEZ DE MORA

Cárcel de Corte.

JUAN G. DE MORA.Iglesia de la Clerecía.

Salamanca

2ª ETAPA. Barroco Pleno

• En el período del barroco pleno encontramos una mayor tendencia a la decoración, y a la eliminación de los elementos herrerianos. Destacan:

– Alonso Cano, autor de la fachada de la catedral de Granada

– Francisco Hurtado Izquierdo, que realiza la Cartuja de Granada.

– José Jiménez Donoso, que proyecta la Casa de la Panadería en la plaza Mayor de Madrid,

– Pedro de la Torre: capilla de San Isidro en Madrid

ALONSO CANO.Fachada de la Catedral de Granada

ALONSO CANO.

Fachada de la Catedral de Granada

FRANCISCO HURTADO

IZQUIERDO.Sacristía de la

Cartuja de

Granada

FRANCISCO HURTADO IZQUIERDO.Sacristía de la Cartuja de Granada

JOSÉ JIMÉNEZ DONOSO.Casa de la Panadería. Plaza Mayor de Madrid

PEDRO DE LA TORRE.Capilla de san Isidro. Iglesia de San Andrés. Madrid

MELCHOR DE BUERAS.Claustro del Colegio Imperial. Madrid

MELCHOR DE BUERAS.

Claustro del Colegio Imperial.

Madrid

DIEGO MARTÍNEZ PONCE.Nuestra Señora de los Desamparados. Valencia

DIEGO MARTÍNEZ PONCE.

Nuestra Señora de los Desamparados. Valencia

3ª ETAPA. Estilo Churrigueresco– Estilo extraordinariamente decorativo, sobre todo en el

exterior.

• El arquitecto más importante es José Benito deChurriguera, creador del estilo: autor de San Cayetano,Santo Tomás, y la ciudad de Nuevo Baztán, además devarios retablos

• Joaquín de Churriguera: colegio de Calatrava deSalamanca

• Alberto de Churriguera: plaza Mayor de Salamanca.

• Pedro de Ribera: puente de Toledo, Hospicio de Madrid

• Narciso Tomé, que integra arquitectura, escultura ypintura en el transparente de la catedral de Toledo.

• Leonardo de Figueroa, que reviste los edificios deladrillo vidriado, yeso y piedra blanca: hospital de losVenerables, seminario de San Telmo.

• Fernando de Casas Novoa, que hace la fachada delObradoiro en Compostela.

• Juan Pérez Castiel (remodelación Catedral de Valencia)y Conrad Rudolf (Puerta de los Hierros de la Catedralde Valencia)

– El estilo se difundirá por la América hispana, donde ladecoración será muy exuberante

NUEVO BAZTÁN

• Nuevo Baztán se debe a la iniciativa de Juan deGoyeneche, navarro del valle de Baztán, que seproponía crear un pequeño núcleo industrialsiguiendo los ideales deL francés Colbert.

• El diseño urbano para una nueva ciudad cercana aMadrid incluía diferentes fábricas, residencias paralos obreros, una iglesia y un palacio, en un complejocon tres plazas.

• Presenta cierta austeridad en el diseñoarquitectónico; aunque el estilo del autor se observaen las asimetrías y los efectos visuales.

NUEVO BAZTÁN.

Palacio e Iglesia de San Francisco Javier

NUEVO BAZTÁN.

Palacio de Goyeneche

NUEVO BAZTÁN.

Iglesia de San Francisco Javier

Retablo de San Esteban. Salamanca

JOAQUÍN DE CHURRIGUERA.Colegio de Calatrava. Salamanca

ALBERTO CHURRIGUERA.Plaza Mayor de Salamanca

ALBERTO CHURRIGUERA.

Plaza Mayor de Salamanca

PEDRO DE RIBERA.Puente de Toledo

PEDRO DE RIBERA

San Cayetano. Madrid

PEDRO DE RIBERASan Cayetano. Madrid

JOSÉ BENITO DE CHURRIGUERA

San Cayetano. Madrid

PEDRO DE RIBERA

Iglesia de Montserrat. Madrid

PEDRO DE RIBERA

Iglesia de San José. Madrid

PEDRO DE RIBERACuartel del Conde Duque. Madrid

PEDRO DE RIBERAHospicio de San Fernando. Madrid

PEDRO DE RIBERA

Hospicio de San Fernando. Madrid

PEDRO DE RIBERAMonasterio de Uclés

PEDRO DE RIBERA

Monasterio de Uclés

NARCISO TOMÉTransparente de la Catedral de Toledo

NARCISO TOMÉ

Transparente de la Catedral de Toledo

LEONARDO DE FIGUEROAPalacio de San Telmo. Sevilla

LEONARDO DE FIGUEROA

Hospital de los Venerables. Sevilla


Iglesiade

San Luisde los

Franceses.

Sevilla

LEONARDO FIGUEROAIglesia de San Luis de los Franceses. Sevilla


Hospital de la Caridad

Iglesia de la Magdalena

FERNANDO CASAS NOVOAFachada del Obradoiro

FERNANDO CASAS NOVOA

Fachada del Obradoiro

JUAN PÉREZ CASTIEL

Presbiterio Catedral de Valencia

Iglesia de Santa Catalina. Alzira

JUAN PÉREZ CASTIELCapilla de Santa Bárbara. Iglª de San Juan del Hospital

CONRAD RUDOLFPuerta de los Hierros. Catedral de Valencia

CONRAD RUDOLF

Puerta de los Hierros. Catedral de Valencia

Catedral de Zacatecas

Catedral de Taxco

Catedral de Taxco.

Detalle dela fachada

principal

3ª ETAPA. Clasicismo barroco

• La nueva corte borbónica importa un gusto más clásico, de tipofrancés, muy alejado de los excesos decorativos churriguerescos.

• En sus edificios predomina el ritmo ordenado y claro y el gustopor el equilibrio.

• Los grandes proyectos de la corte borbónica son:– La Granja de San Ildefonso, residencia de verano de la Corte,

encargada a Teodoro Ardemans– El Palacio de Aranjuez, de Santiago Bonavía.– El Palacio Real de Madrid, encargado a los italianos Filippo Juvara y

Giovanni Battista Sacchetti.

• Dos arquitectos representativos del barroco tardío, VenturaRodríguez y Francesco Sabatini prescinden de la decoraciónexterior en sus obras hasta el punto de que frecuentemente se lesconsidera dentro del neoclasicismo, del que son precursores.

PALACIO DE LA GRANJA

PALACIO DE LA

GRANJAFachada

primcipal


Patio de la Herradura

PALACIO DE LA

GRANJAPatio de la

Herradura


Real Iglesia Colegiata

PALACIO DE ARANJUEZ

PALACIO DE

ARANJUEZ

PALACIO REAL DE MADRID

• Tras el incendio del antiguo Alcázar madrileño de los Austrias en 1734, FelipeV e Isabel de Farnesio se propusieron construir un edificio acorde a los gustos dela época.

• El arquitecto escogido fue Filippo Juvara, quien se inspiró fundamentalmente enel tercer proyecto de Bernini para el Louvre (1665) y en el Palacio Madama deTurín (1721), obra con la que se había hecho célebre.

• El proyecto proponía un edificio inmenso (cubriría aproximadamente dos veces ymedia el área que actualmente ocupa) y demasiado costoso, por lo que a lamuerte de Juvara en 1736, su discípulo Giovanni Battista Sacchetti (muerto en1764) lo disminuyó

• Sacchetti restringió las proporciones del edificio al solar del Alcázar.,manteniendo el diseño y los mismos espacios funcionales, ampliando elnúmero de pisos. Se mantuvo asimismo la idea del remate a base de esculturas,cuyo programa iconográfico había diseñado fray Martín de Sarmiento en 1743,pero finalmente no se colocaron (quizás por no sobrecargar el edificio o biendebido al cambio de gusto bajo el reinado de Carlos III).

• Las propuestas de Sacchetti más personales fueron el original alzado de lospatios y la doble escalera inspirada en la de Caserta, que finalmente sesimplificaría.

Antiguo Alcazar de los Austrias

Proyecto de Juvara

Planta del edificio actual

PALACIO REAL DE MADRID

PALACIO REAL DE MADRID.

Fachada de la Plaza de la Armería


Fachada de la Plaza de Oriente

PALACIO REAL DE MADRID.Fachadas norte (a los Jardines de Sabatini)y este (a la Plaza de Oriente)


Fachada a los Jardines de Sabatini


Fachada al Campo del Moro


Salón del trono


Salón de Columnas


Detalles Interior


Capilla

FRANCISCO MORADILLOIglesia de Santa Bárbara. Convento de las Salesas Reales

FRANCISCO MORADILLO

Iglesia de Santa Bárbara. Convento de las Salesas Reales

FRANCISCO MORADILLO

Convento de las Salesas Reales. Fachada Sur

VENTURA RODRIGUEZFachada del Convento de los Agustinos. Valladolid

VENTURA RODRIGUEZ

Catedral de Pamplona

VENTURA RODRIGUEZ

Iglesia de San Marcos. Madrid

VENTURA RODRIGUEZ

Interior del Real Monasterio de la Encarnación

FRANCESCO SABATINI.Real Casa de la Aduana

FRANCESCO SABATINI.

Iglesiade

San PascualAranjuez

FRANCESCO SABATINI.

Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid

FRANCESCO SABATINI.

Iglesia de

San Francisco el Grande.

Madrid

FRANCESCO SABATINI.

Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid

FRANCESCO SABATINI.

Hospital de San Carlos. Madrid

FRANCESCO SABATINI

Puerta de San Vicente

FRANCESCO SABATINI

Puerta de Alcalá

FRANCESCO SABATINI

Puerta Real Jardín Botánico

JUAN DE VILLANUEVA (1739-1811)

• Es el principal representante de la ArquitecturaNeoclásica en España

• Hijo del escultor Juan de Villanueva y hermano delarquitecto Diego de Villanueva, ingresó con tan sólo 11años en la Real Academia de Bellas Artes de SanFernando, que le enviaría siete años a Roma paracompletar su formación

• Desde 1777, año en el que Carlos III lo nombróarquitecto del príncipe y los infantes, trabaja para lacasa real.

• Su estilo, de gran severidad y sentido de lasproporciones, se caracteriza como una síntesis entre elestilo herreriano y el neoclasicismo.

• Su obra maestra es el edificio del Gabinete de HistoriaNatural, hoy Museo del Prado . El Edificio Villanuevaresume a la perfección el estilo de Villanueva:predominio de las líneas rectas y disposiciónrigurosamente simétrica de los elementosarquitectónicos, de modo que la armonía se obtiene apartir de la combinación de las formas arquitectónicas(columnas, frontones, ventanas).

• Contribuyó a dar a Madrid el aspecto de urbe modernay monumental que deseaba Carlos III para su capital.

JUAN DE VILLANUEVAPalacio del Infante, o Casita de Arriba. San lorenzo del Escorial

JUAN DE VILLANUEVAPalacio del Príncipe, o Casita de Abajo. San lorenzo del Escorial

JUAN DE VILLANUEVA

Pabellón Villanueva. Real Jardín Botánico

JUAN DE VILLANUEVA

Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado

JUAN DE VILLANUEVA

Real Academia de Ciencias, hoy

Museo del Prado

JUAN DE VILLANUEVA

Real Academia de Ciencias, hoy Museo del Prado

JUAN DE VILLANUEVA

Observatorio Astronómico. Madrid

JUAN DE VILLANUEVA.

RealAcademia

de la

Historia

arquitectura barroca y neoclásica en españa

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