INVERSIONES DE ACORDE DE QUINTA

Los acordes de quinta, de tres sonidos o triadas tienen dos inversiones que son:

1ª inversión 6/3

2ª inversión 6/4

PRIMERA INVERSION DE LOS ACORDES DE QUINTA

La primera inversión se realiza a partir de la tercera del acorde en estado fundamental, este acorde se cifrara 6/3 pero económicamente solo 6 ya que este acorde se denomina “ACORDE DE SEXTA”

F 1ª inversión

Para encontrar el bajo de la primera inversión se desciende una 3ª.

SEGUNDA INVERSION DE LOS ACORDES DE QUINTA

La segunda inversión se produce a partir de la quinta del acorde en estado fundamental y se cifra 6/4 porque existen los intervalos de 4ª y 6ª, por lo que se denomina “ACORDE DE CUARTA Y SEXTA “

En la segunda inversión se duplica la quinta del fundamental.

Fundamental 1ª inversión 2ª inversión

FORMULA CADENCIAL COMPLETA

Se llama así porque tiene los grados principales alternados con la tónica y el cifrado que debe llevar es el siguiente:

I tónica en parte fuerte

IV subdominante en parte débil

I6 / 4 tónica en segunda inversión en parte fuerte

V dominante en parte débil

I tónica en parte fuerte

AMPLIACION DE LA CADENCIA

La ampliación de la cadencia se puede realizar después de cualquier fórmula cadencial y para efectuarla el último bajo de la fórmula que es la tónica se prolonga un compás más, en la parte débil del penúltimo compás se debe cifrar IV 6/4 y el último compás debe ir I tónica en estado fundamental.

FORMULA CADENCIAL COMPLETA

I IV I 6/4 V I IV 6/4 I

FORMULA CADENCIAL MODIFICADA

I II 6 I 6/4 I IV 6/4 I

CANTO DADO EN LA SOPRANO

Para realizar la armonización de la soprano se debe:

1.- elegir los acordes o grados

2.- se realiza un bajo en contracanto o contrapunto a la soprano

3.-se completa la armonía con las dos voces restantes

ELECCION DE ACORDES PARA EL C.D. EN LA SOPRANO

1.- el primer y último acorde debe ser el de tónica I (fundamental)

2.- cada nota va a pertenecer a 3 acordes diferentes

3.- a partir de la segunda nota podemos elegir los grados o acordes de acuerdo a la jerarquía ya estudiada

a) acordes de los grados principales:

I, V Y IV

b) acordes de los grados secundarios enlazados en forma cadencial

I – V

III – VI

VI – II

VII – I S Y T

c) acordes de los grados secundarios enlazados con uno principal

III – IV

II – I

VI – V

MODO MENOR

La estructura del modo menor es diferente a la del modo mayor, sin embargo, existe cierta relación entre ambas, ya que la escala menor es relativa del modo mayor

El modo menor contiene algunas variantes en sus grados por lo cual produce diferentes formas de escalas que son las siguientes:

a) Escala Menor Naturalb) Escala Menor Armónicac) Escala Menor Melódica d) Escala Menor Mixta

Escala menor natural: corresponde al modo EOLICO de la música antigua y contiene las mismas alteraciones que su relativo mayor, solo que la función de los grados es diferente

.

Escala menor armónica: en esta escala se altera en forma ascendente el séptimo grado de manera que entre el sexto y séptimo grado se produce un intervalo melódico de segunda aumentada.

Escala menor melódica: en esta escala se alteran en forma ascendente los grados sexto y séptimo con el fin de evitar el intervalo de segunda aumentada, y al descender se le suprimen las alteraciones ya que ahora no va a la tónica pues baja al sexto grado descendiendo como la escala natural.

Escala menor mixta: es la combinación de la escala menor melódica ascendente con la armónica descendente, por lo tanto al subir se alterna los grados sexto y séptimo y al descender solo queda alterado el séptimo grado

ARMONIZACION EN MODO MENOR

Todas las reglas que se aplican en el modo mayor también se aplican en el modo menor más las que se indican a continuación

1.- cuando la sensible suba a tónica por grado conjunto dicha sensible se debe alterar en forma ascendente.

2.-en cualquier voz cuando la tónica haga un salto hacia la dominante y en ocasiones al segundo grado, esa sensible se debe alterar en forma ascendente usando la escala menor armónica.

3.- cuando en cualquier voz, si la sensible se ha alterado en forma ascendente y antes de esta se encuentra melódicamente el sexto grado, por 2ª ascendente se altera el sexto grado empleando la escala menor melódica ascendente.

4.- cuando en cualquier voz la sensible en vez de ir a la tónica o a la dominante descienda por grado conjunto al sexto grado, dicha sensible no se altera y en este caso se estará utilizando la escala menor melódica descendente.

5.- en el modo menor el último acorde que es la tónica y acorde menor, se puede modificar para hacerlo mayor, la tercera del acorde, a esto se le llamara “tercera de picardía”.

PROGRESIONES

A las progresiones también se les llama “marcha armónica” o “secuencia” y es la imitación de un modelo en forma ascendente o descendente, el modelo puede constar de dos o más acorde o compases sin que éste sea muy extenso, en una pieza musical o ejercicio la progresión se puede encontrar en cualquier lugar: al principio, en la parte central o al finalizar.

CONSTRUCCION DE LA PROGRESION

1.-Para construir una progresión primero se debe construir el modelo perfectamente armonizado.

2.-la progresión se puede realizar a partir del bajo o de la parte superior.

3.-el primer acorde de la imitación se debe encontrar en la misma posición e inversión que el acorde original.

4.-cuando la progresión se escribe a partir del bajo únicamente se cifra el modelo y el primer acorde de la primera imitación.

5.- cuando la progresión se realiza a partir de la soprano, primeramente se debe realizar el modelo con el primer acorde, mediante los siguientes pasos:

a) Elección de grados del modelo

b) Bajo cifrado del modelo

c) Armonización del modelo

La progresión se debe ir haciendo voz por voz, línea por línea, inclusive el cifrado.