Musik bereichert.KONZERTHAUS DORTMUNDPHILHARMONIE FÜR WESTFALEN

So klingt nur Dortmund.

ArienabendPhilippe Jaroussky Donnerstag, 10.10.2013 · 20.00 Uhr

Venice Baroque orchestra

andrea Marcon Leitung, ceMBaLo

PhiLiPPe Jaroussky countertenor

in unserem haus hören sie auf allen Plätzen gleich gut – leider auch husten, niesen und handy-klingeln. ebenfalls aus rücksicht auf die künstler bitten wir sie, von Bild- und tonaufnahmen

während der Vorstellung abzusehen. Wir danken für ihr Verständnis!

2,50 E

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nicola Porpora

PrograMM

nicoLa PorPora (1686 – 1768) ouvertüre zu »il germanico« (1732)›Mira in cielo‹ arie der alceste aus »arianna e teseo« (1728)›si pietoso il tuo labbro‹ arie des Mirteo aus

»semiramide riconosciuta« (1729)

Leonardo Leo (1694 – 1744)ouvertüre zu »L’olimpiade« (1737)

nicoLa PorPora ›nel già bramoso petto‹ arie des achill aus »ifigenia in aulide« (1735)›come nave in ria tempesta‹ arie des nino aus

»semiramide regina d’assiria« (1724)

– Pause ca. 20.50 uhr –

nicoLa PorPora ›dall’amor più sventurato‹ arie des orfeo aus »orfeo« (1736)›Le limpid’onde‹ arie des achill aus »ifigenia in aulide« (1735)

giusePPe sarti (1729 – 1802)›La tempesta, in tempo di ciaccona‹ aus »armida e rinaldo« (1786)

nicoLa PorPora ›alto giove‹ arie des aci aus »Polifemo« (1735)›nell’attendere il mio bene‹ arie des aci aus »Polifemo« (1735)

– ende ca. 22.10 uhr –

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La Voce, ragazzo! LeBen und Werk des BarockMeisters nicoLa PorPora

im spielfilm »Farinelli« hat nicola Porpora gleich zu anfang einen ungünstigen auftritt: ihm wird ein Junge vorgeführt, der eine überirdisch schöne stimme besitzen soll – Porpora fordert ihn auf, zu singen (»carlo Broschi, cantate!«), aber das kind bleibt stumm. »La voce, ragazzo mio«, wiederholt Porpora seine aufforderung, schreit schließlich das widerspenstige kind an, das ent-setzt flieht. dieses Furioso schwarzer Pädagogik vergisst Farinelli nie, der Film wiederholt es in einer Porpora entlarvenden rückblende: wenn der kastrat Farinelli, mittlerweile ein umjubelter Pop-star, die arie ›Lascia, ch’io pianga‹ von georg Friedrich händel in beinahe synthetischer Perfektion zelebriert. gleichzeitig erinnert sich Farinelli an peinigende Momente seiner kas-tration. die zwei hier parallel geführten schicksalslinien Farinellis sind auch die Porporas: die interpretations-Mode der kastraten und der lange schatten eines großgenies des Barock. im Film leitet Porpora selbst die »rinaldo«-aufführung und beschert damit dem berühmten kon-kurrenten händel einen unverhofften triumph: Farinellis gesang provoziert Begeisterungstürme.

eine schöne Legende – bewiesen ist jedoch nichts. obwohl Porpora rauschende erfolge feiert und enorm produktiv ist, verblasst sein ruhm schon zu Lebzeiten. die nachwelt, eine sphinx, hat den neapolitanischen Meister ad acta gelegt. aber nur zartbesaitete seelen glauben an eine kunst, die der himmel schickt. sie ist auch in früheren Jahrhunderten ein hartes geschäft um geld, Prestige und aufträge. Wer bestehen wollte, musste über Mobilität und strategische Finesse verfügen, selbst über gewisses talent. nicola Porpora, geboren und gestorben in nea-pel, zeitgenosse Johann sebastian Bachs, georg Friedrich händels, Jean-Philippe rameaus und domenico scarlattis, hätte sich über hochkarätige konkurrenz nicht beklagen können. Mit ihrem arbeitspensum konnte er es aufnehmen, als umtriebiger Maestro di Musica hatte er zahlreiche stellungen inne und verschaffte der Popularität des kastratengesangs erheblichen auftrieb.

zWischen neaPeL und Venedigals sohn eines Buchhändlers am 17. august 1686 in neapel geboren, wird Porpora als zehnjäh-riger am conservatorio dei Poveri di gesù cristo aufgenommen. die umstände seiner ausbil-dung bleiben vage, wahrscheinlich ist er schüler des Musikpädagogen und komponisten gaetano greco und dessen assistenten Matteo giordano. seine karriere als komponist beginnt vielver-sprechend – in den oberen etagen der neapolitanischen gesellschaft. dort herrscht ein habs-burgfreundliches klima, ist Philipp von hessen-darmstadt 1709 bis 1713 generalkommandeur des heeres. als 25-Jähriger, als seine oper »Flavio anicio olibrio« am teatro san Bartolomeo Premiere feiert, führt Porpora bereits den titel eines Maestro di cappella. der schützling des portugiesischen Botschafters bringt am teatro dei Fiorentini »Basilio re d’oriente« heraus, auf-träge kommen aber auch aus Wien: anlässlich des geburtstags von kaiser karl Vi. wird im

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hoftheater zu Wien am 01. oktober 1714 »arianna e teseo« gegeben und es entstehen kom-positionen szenischen oder halbszenischen charakters wie serenaden und kantaten.

im Juli 1715 erhält Porpora eine anstellung als gesangslehrer am conservatorio di sant’ onofrio, wo sein berühmtester schüler eben jener carlo Broschi wird, der später als kastraten-superstar Farinelli erfolge feiert. der sänger debütiert auch in einer oper Porporas, »eumene«, die zum karneval 1721 am teatro alibert uraufgeführt wird. der rauschende Publikumserfolg Farinellis, der zum Pop-idol des 18. Jahrhunderts aufsteigt, beschleunigt Porporas Popularität beträchtlich. Porpora beginnt sich als internationale größe im Musikgeschäft zu etablieren, arbeitet eine zeit lang in genua und reist dann nach Wien, kurz vor dem tigersprung zur ulti- mativen Musikmetropole europas. seine nächste stellung erhält er als Maestro di coro am ospedale degli incurabili in Venedig. Venezianische ospedali waren soziale einrichtungen, die neben karitativen zwecken der musikalischen ausbildung ihrer zöglinge dienten. in dieser Po-sition kann Porpora mit dem teatro san giovanni grisostomo kooperieren und erhält bald den

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auftrag, die Musik für den Besuch des kardinals ottoboni in Venedig am 20. september 1726 zu komponieren.

ende 1733 reist Porpora auf einladung der opera of the nobility nach London, um gegen händels opernakademie anzutreten. hier werden seine opern »arianna in nasso« und »il Polifemo« mit großem erfolg aufgeführt. Über eine exponierte rivalität mit händel berichten die quellen nichts, der Bankrott der Londoner operntheater zwingt Porpora jedoch 1737 zur rückkehr nach Venedig. 1744 stirbt Leonardo Leo, dessen pompöse ouvertüre zu seiner oper »L’olimpiade« heute abend zu hören ist. Porpora bewirbt sich vergeblich auf dessen neu ausge-schriebene stelle als Maestro di cappella am hof von neapel. die Lagunenstadt und neapel bleiben Porporas biografische koordinaten, von einem abstecher nach Wien abgesehen, wo er als kompositions- und gesangslehrer einige zeit sogar Joseph haydn unterrichtet. Vom april 1760 lebt Porpora wieder in neapel, seine Musik aber wird schon länger als unzeitgemäß empfunden. hochbetagt stirbt er in seiner geburtsstadt.

oPernarien Mit grosser geste

Porpora gehört zu den exemplarischen Vielschreibern des Barock: Messen, Motetten, oratorien, kantaten, serenaden und instrumentalmusik zählen zu seinem gesamtwerk, in dem auch zah-lenmäßig die opern den repräsentativen anteil einnehmen. hier gilt er als ein hauptvertreter der italienischen opera seria, der ernsten oper, deren aufstieg um 1720 mit dem der kastraten korrespondierte. die schematische struktur aus rezitativ und arie, selten durchbrochen durch ein duett (oder sogar quartett wie im »radamisto« von händel) bewirkte in der opera seria auch eine rigoros schematische dramaturgie: das rezitativ trieb die handlung – meist aus dem heroischen sagenmilieu – voran, die arie gab der jeweiligen Figur die ideale Plattform eines expressiven statements. in der einfachen Form aBa gehalten, wobei die Wiederholung des a-teils für gesangliche Verzierungen aller arten freigegeben ist, nimmt die arie entweder Be-zug auf die unmittelbare handlung oder ist ausdruck einer inneren, oft prekären Befindlichkeit. den gesangsstars, die kastraten voran, wurde die aria di bravura zugestanden: affekte von Leidenschaft, zorn, Begierde, Liebe finden dort in nicht selten exzessiven koloraturen ihren mu- sikalischen ausdruck. Formale stereotypie zielt parallel zur exorbitanten gesangskunst auch auf allgemeingültigkeit stereotyper gefühle – selbst der mythische held verliert den Boden unter den Füßen, kaum dass ihm die Leidenschaften zusetzen.

trotz intrigen, raserei und mörderischer anschläge ist das happy-end (lieto fine) aber für die opera seria obligatorisch. so radikal sind ihre Figuren dem ansturm ihrer affekte unter-worfen, dass in der überraschenden Besinnung und Milde eines herrschers noch die Brisanz absoluter Macht spürbar bleibt: das glückliche ende ist nur die zufällige kehrseite eines finalen desasters, das jederzeit hätte provoziert werden können.

die von Philippe Jaroussky ausgewählten arien entstammen alle diesem musikalisch-emo-tionalen umfeld. dabei sind künstlerische Parallelen zu händel unüberhörbar: ›alto giove‹ aus »Polifemo«, eine arie von radikaler traurigkeit, kultiviert einen introvertierten tonfall, der in keinem takt einer optimistischen ausflucht erlegen ist. er gelangt ins innerste einer selbstbe-fragung, die radikal sich der sinnfrage nach Macht und ohnmacht stellt. rausch und ekstase der Virtuosität entfaltet ›nell’attendere il mio bene‹, deren triumphale hörnerfanfaren typisch sind für Porporas üppige und komplexe instrumentierung. das rhythmisch federnde ›Mira in cielo‹ zählt zu jenen zirkus-arien, die eine art hysterische expressivität kultivieren – in deutlich voneinander getrennten teilen virtuos und anrührend zugleich. ›si pietoso il tuo labbro‹ aus »semiramide riconosciuta« zelebriert einen weltabgewandten elegischen tonfall – der Virtuose als philosophischer Liebhaber. Vollendete galanterie verströmt die arie ›dall’amor più sventu-rato‹ aus »orfeo« – Porpora war und blieb der Magier des gestischen ausdrucks ohne Furcht vor der äußerlichen geste.

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nicoLa PorPora

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›Mira in cieLo‹ (text: Pietro Pariati, 1665 – 1733)

Mira in cielo; a giove impera. Vedi in mar; comanda all’onde, turba il cielo, il mar confonde, Pluto cede, e stige nera Pur paventa il suo poter.

È fanciullo, e tutto assale, cieco impiaga, e tutti atterra; scherza, alletta, e poi fa guerra colla face, collo strale,ed è legge il suo voler.

›si Pietoso iL tuo LaBBro‹(text: Pietro Metastasio, 1698 – 1782)

si pietoso il tuo labbro ragionache ques’alma non teme che finga; s’abbandona alla dolce lusingae contenti sognando si va.

›Betrachte den hiMMeL‹

Betrachte den himmel; amor befiehlt Jupiter.sieh das Meer; amor gebietet den Wellen,trübt den himmel, wühlt das Meer auf.Pluto gibt nach, und gar der düstere styxFürchtet seine Macht.

er ist ein knabe, und er fällt über alles her,Verwundet blind, verbreitet schrecken,scherzt, lockt, und dann führt er kriegMit der Fackel, mit dem Pfeil.sein Wille ist gesetz.

›deine LiPPen reden Mit so VieL MitLeid‹

deine Lippen reden mit so viel Mitleid,dass mein herz keine täuschung fürchtet;es gibt sich der süßen Verlockung hinund ergeht sich in wonnevollen träumen.

care pene, felici martiri,se mostrasse l’ingrata tamiriqualche parte di questa pietà.

›neL già BraMoso Petto‹(text: Paolo antonio rolli, 1687 – 1765)

nel già bramoso pettoquel volto sdegnosettoLasciato ha un non so che:quest’alma, ov’ei non è,Langue d’affanno.

Veder mi parve in quelle amorosette stelleun guardo lusinghier, ma senza inganno.

›coMe naVe in ria teMPesta‹(text: nach ippolito zanelli, gest. 1737)

come nave in ria tempestacombattuto è il mio pensiero,che risolvere non sò.

in qual parte io volgo il ciglioVeggo orror, veggo periglio,nel crudel cimento e fiero(giusto ciel) che far dovrò!

›daLL’aMor Più sVenturato‹ (text: Paolo antonio rolli)

dall’amor più sventuratogode il cor cangiando stato;

teure qualen, glückvolle Pein,ach, zeigte doch die undankbare tamirieinen winzigen teil dieses Mitgefühls.

›in dieser Brust VoLLer sehnsucht‹

in dieser Brust voller sehnsuchthat das hochmütig scheinende gesichtich weiß nicht was hinterlassen:Wo es nicht ist, verzehrt sichdieses herz in qualen.

Mir schien, ich sahin diesen sternen der Liebeeinen lockenden Blick, doch ohne trug.

›Wie ein schiFF in heFtigeM sturM‹

Wie ein schiff in heftigem sturmtaumeln meine gedanken,und ich weiß keinen Weg.

Wohin ich auch blicke,sehe ich schrecken und gefahr.Was soll ich nur tun (gerechter himmel)in dieser grausamen, wilden Prüfung!

›in der ungLÜckLichsten LieBe‹

in der unglücklichsten Liebeerfreut jede Änderung das herz;

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sente l’alma in questo istantegià la calma che l’amantePiù costante sa bramar.

Va scherzando il gioco, il risocon le grazie del bel visoche l’affetti, che i dilettisempre care fan tornar;e l’amor più sventuratoFan beato diventar.

d’ogni tormento che porge amoreun sol contento quanto è maggiore!Paga un momento tutto il penar;e l’amor più sventuratoFan beato diventar.

›Le LiMPid’onde‹ (text: Paolo antonio rolli)

Le limpid’onde allor d’anfriso,Febo tornato per quelle sponde,

Meine seele erfüllt zu dieser stundeschon jene ruhe, die ein Liebenderin steter treue ersehnen kann.

Freude umschmeichelt,Lächeln umspieltdie anmut des schönen gesichts,das zärtliche empfindungen, ihre Wonnen stets teuer machen;und die unglücklichste LiebeWird wieder glückselig.

Wie viel größer als jede qual amorsist ein einziger augenblick solchen glücks!ein augenblick entschädigt für alles Leid;und die unglücklichste LiebeWird wieder glückselig.

›die kLaren WeLLen‹

die klaren Wellen des amphriso werden,sobald Phoebus zurückgekehrt ist,

innamorato d’altro bel viso,Vedran l’armento a pascolar.

Ma no’l vedranno, Benché sdegnato,Voler che all’ara Beltà sì raras’abbia a svenar.

›aLto gioVe‹(text: Paolo antonio rolli)

alto giove, È tua grazia, è tuo vanto il gran dono di vita immortaleche il tuo cenno sovrano mi fa.

Ma il rendermi poi quella già sospirata tanto diva amorosa e bella È un dono senza uguale, come la tua beltà.

›neLL’attendere iL Mio Bene‹(text: Paolo antonio rolli)

nell’attendere il mio bene Mille gioie intorno all’alma, sul momento ch’ella viene,La speranza porterà.

rammentarti sol vog’ioche il mio cor, se torni o parti, teco va, bell’idol mio, e con te ritornerà.

in eine andere schöne verliebt,die herde weiden sehen.

doch sie werden nicht sehen,Wenngleich er erzürnt ist,dass nach seinem Willeneine so seltene schönheitauf dem altar geopfert wird.

›grosser JuPiter‹

großer Jupiter, deiner huld verdanke ichdas große geschenk der unsterblichkeit,das du mir gnädig gewährst.

doch dass du mir jene zurückgibst,die ich doch so heiß ersehne,diese schöne und zärtliche göttinist ein so einzigartiges geschenk, dass es deiner würdig ist.

›ich Warte auF Meine LieBste‹

ich warte auf meine Liebste,und tausend Freuden erhoffe ich mir,sobald sie kommt.

ich will dir nur noch einmal sagen,dass mein herz, ob du kommst oder gehst,Mit dir geht, meine schöne,und mit dir zurückkehren wird.

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Venice Baroque orchestra

1997 gründete andrea Marcon das Venice Baroque orchestra, das sich als eines der führenden ensembles europas auf alte Musik und das Musizieren auf authentischen instrumenten spezi-alisiert hat. höhepunkte der letzten saison waren eine usa-tournee mit robert Mcduffie und der aufführung des neuen glass-Violinkonzerts »the american Four seasons«, eine Japan- und korea- tournee mit giuliano carmignola und eine Österreich- und Frankreich-tournee mit Patricia Petibon und Vivaldis »senna festeggiante« im concertgebouw amsterdam. in der saison 2013/14 sind tourneen durch europa, die usa und asien mit andrea Marcon und Philippe Jaroussky geplant. das orchester arbeitet erfolgreich daran, der Öffentlichkeit in Vergessenheit geratene Werke des Barock neu vorzustellen. so führte es in letzter zeit unter andrea Marcon u. a. Fran-cesco cavallis oper »L’orione« auf. 2004 wurde händels »siroe« mit dem orchester zum ersten Mal in den Vereinigten staaten an der Brooklyn academy of Music aufgeführt. das Venice Ba-roque orchestra hat zahlreiche aufnahmen bei sony und der deutschen grammophon veröffent-licht. der Weltersteinspielung von »andromeda liberata« für die deutsche grammophon folgten beim selben Label zwei aufnahmen mit Vivaldi-Violinkonzerten mit giuliano carmignola, eine cd mit Vivaldi-sinfonien und -konzerten für streicher, Vivaldi-Motetten und -arien mit simone kermes, zwei cds mit Magdalena kožená (händel- und Vivaldi-arien) sowie Vivaldi-konzerte für zwei Violinen mit Viktoria Mullova und giuliano carmignola. das jüngste album »rosso« beinhaltet italienische arien mit Patricia Petibon. Bei sony veröffentlichte das orchester Vivaldis »Vier Jahreszeiten«, zwei cds mit Weltersteinspielungen von Vivaldi-Violinkonzerten mit giuli-ano carmignola, Locatelli-Violinkonzerte ebenfalls mit carmignola und Bach-arien mit angelika kirchschlager. Für seine aufnahmen wurde das orchester mit dem »diapason d’or«, dem »choc du Monde de la Musique«, dem »echo klassik« und dem »edison award« ausgezeichnet. die konzerte des Venice Baroque orchestra wurden bereits von der BBc und nhk gefilmt und von radio France, France Musiques, orF, rai due, BBc 3, national Public radio, radio tre und arte ausgestrahlt.

das Venice Baroque orchestra wird gefördert von der Fondazione cassamarca in treviso.

andrea Marcon

der italienische organist, cembalist und dirigent andrea Marcon ist inzwischen einer der an- erkanntesten Musiker und spezialisten für alte Musik. er wurde in treviso (Venetien) geboren und studierte von 1983 bis 1987 an der schola cantorum Basiliensis, wo er heute als Professor für orgel und cembalo tätig ist. 1997 gründete er das Venice Baroque orchestra, eines der weltweit führenden ensembles im Bereich Barockmusik.

BiograFien

andrea Marcon hat auch als operndirigent zahlreiche Produktionen dirigiert wie Francesco cavallis »L’orione«, händels »siroe« sowie cimarosas und galuppis »L’olimpiade«. heute ist an-drea Marcon auch als Leiter klassischer und frühromantischer Musik international anerkannt. er ist gastdirigent an der oper Frankfurt und wurde bereits von den rundfunkorchestern des Wdr, hr und ndr, vom orchestre Philharmonique de Monte carlo, Mozarteumorchester salzburg, orquesta ciudad de granada, der camerata salzburg und dem Mahler chamber orchestra einge-laden. im oktober 2012 hat er sein fulminantes debüt bei den Berliner Philharmonikern gegeben.

in der saison 2013/14 stehen umfangreiche tourneen durch europa, usa und asien mit dem Venice Baroque orchestra und Philippe Jaroussky sowie die caldara-zeitinsel im konzert- haus dortMund auf dem Programm. im sommer 2014 wird andrea Marcon beim »Festival d’aix-en-Provence« mit händels »ariodante« debütieren; 2015 wird er dort mit einer »alcina«-Produktion zu gast sein.

es existieren mehr als 50 cd-einspielungen von andrea Marcon. Für seine cd-aufnahmen als organist und cembalist bekam er viermal den »Preis der deutschen schallplattenkritik«. auch seine aufnahmen als dirigent erhielten Preise wie den »diapason d’or«, »choc du Monde de la Musique«, »echo klassik« und den »edison«-Preis. Für sony classical hat er von 1999 bis 2003 sieben cds aufgenommen, als Leiter des Venice Baroque orchestra mit giuliano car- mignola und der Mezzosopranistin angelika kirchschlager und als cembalist mit giuliano car-mignola und anner Bylsma. Bei der deutschen grammophon sind mit andrea Marcon und dem Venice Baroque orchestra u. a. Vivaldi-Motetten mit simone kermes, konzerte für streicher von Vivaldi und händel, ein Vivaldi- und ein händel-album mit Magdalena kožená sowie ein arien-album mit Patricia Petibon erschienen. Mit dem La cetra Barockorchester spielte er Mozarts gesamte opernouvertüren und Mozart-arien mit Mojca erdmann ein. zuletzt erschien eine cd mit Patricia Petibon und La cetra mit dem titel »nouveau Monde«.

zwischen 1982 und 1997 war andrea Marcon als cembalist und organist in dem aus treviso stammenden und von ihm gegründeten ensemble für alte Musik sonatori de la gioiosa Marca tätig. gleichzeitig war andrea Marcon gründer und künstlerischer Leiter des internationalen orgelfestivals »città di treviso« und machte sich bei der neubewertung und restaurierung der historischen orgeln dieser stadt verdient.

andrea Marcon und das Venice Baroque orchestra iM konzerthaus dortMunddreimal kam andrea Marcon bisher mit seinem Venice Baroque orchestra in den Jahren 2002 und 2007 ins konzerthaus und brachte viel Vivaldi mit nach dortmund. zum saisonabschluss 2007 war Marcon zudem als cembalist im duo mit dem geiger giuliano carmignola zu erleben. die zeitinsel antonio caldara führt den italiener im Januar 2014 wieder ins konzerthaus.

24 i 25 BiograFien

PhiLiPPe Jaroussky

Philippe Jaroussky hat sich als einer der großen sänger unserer zeit international etabliert. Mühe- los klettert seine stimme in hohe sopranlagen und bewältigt virtuoseste koloraturen nuancen-reich und mit schwebender Leichtigkeit. kein Wunder, dass Philippe Jaroussky bereits zahlreiche Preise erhielt. 2010 bekam er seinen vierten »Victoire de la Musique« als »sänger des Jahres«. ebenfalls als »sänger des Jahres« wurde er 2008 mit einem »echo klassik« ausgezeich- net – als erster countertenor in der geschichte dieses Preises. seinen zweiten »echo klassik« bekam er im oktober 2012.

Philippe Jarousskys repertoire hat eine außergewöhnliche spannbreite. sein schwerpunkt liegt im Barock mit seinen vielseitigen opern und reicht über französische Lieder bis hin zur zeitgenössischen oper. er tritt mit renommierten Barockorchestern auf, darunter das ensemble Matheus, Les arts Florissants, Les Musiciens du Louvre, Le concert d’astrée, L’arpeggiata, Le cercle de l’harmonie und europa galante unter dirigenten wie Fabio Biondi, William christie, emmanuelle haïm, rené Jacobs, Jean-claude Malgoire, Marc Minkowski, christina Pluhar und Jean-christophe spinosi.

Philippe Jaroussky, geboren 1978, studierte zunächst Violine, klavier und komposition an den renommierten französischen Musikakademien von Versailles und Boulogne. sein gesangsstu-dium begann er 1996 bei nicole Fallien, daran schlossen sich studien in alter Musik bei Michel Laplenie und kenneth Weiss am conservatoire national de région de Paris an.

als Philippe Jaroussky 1999 bei den Festivals von royaumont und ambronay mit dem en-semble il seminario Musicale unter gérard Lesne in dem oratorium »sedecia« von alessandro scarlatti auftrat, war der grundstein zu einer steilen karriere gelegt. nach seinem (inoffiziellen) deutschland-debüt 2004, als Jaroussky für den erkrankten andreas scholl einsprang, fand 2005 sein offizielles und von Publikum wie kritik gleichermaßen gefeiertes deutschland-debüt als telemaco in einer neuproduktion von Monteverdis »il ritorno d’ulisse in patria« unter rené Jacobs an der Berliner staatsoper statt.

Viele von Philippe Jarousskys aufnahmen sind mehrfach ausgezeichnet worden. zu den aus-zeichnungen gehören u. a. der »diapason d’or«, »choc du Monde de la Musique«, »gramophone award«, »Victoire de la Musique«, »Midem classical award« und der »echo klassik«.

PhiLiPPe Jaroussky iM konzerthaus dortMundPhilippe Jaroussky war zuletzt im november 2010 im konzerthaus zu hören. Mit dem concerto köln präsentierte er arien antonio caldaras.

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texte günter Moseler

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Wir danken den beteiligten künstleragenturen und Fotografen für die freundliche unterstützung.

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iMPressuMKONZERTHAUS DORTMUNDPHILHARMONIE FÜR WESTFALEN

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Zeitinsel Antonio Caldara La Cetra Barockorchester Basel, Andrea Marcon u. a. Nach 300 Jahren Dornröschenschlaf küsst Barock-Spezialist Marcon die Werke Antonio Caldaras wach. 16. – 18.01.2014 · 20.00 Uhr

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LiederabendFlorian Boesch Samstag, 19.10.2013 · 20.00 Uhr