LA STAMPA

MERCOLEDÌ 10 APRILE 2013 .Cronaca di Torino .57T1 T2

C’è un audito-rium, nel palaz-zo cui lavoròanche l’archi-tetto Carlo Mol-

lino all’angolo fra via Rossini epiazza Rossaro, dove la musicanon si suona, ma si custodisce;dove chi lavora non indossafrac, ma camici bianchi, dove ileggii sono sostituiti dai videodei personal computer.

Benvenuti nell’archivio del-l’Orchestra Sinfonica Nazio-nale della Rai, dove trovi lepartiture delle sinfonie di Be-ethoven, Mozart e Haydn, leopere ed i libretti di Verdi, maanche l’arrangiamento di unapagina di Chopin di EnnioMorricone con tanto di scusedell’autore delle colonne sono-re dei film italiani più celebridel dopoguerra, per aver «pro-fanato» il lavoro del grandecompositore polacco.

Dai microfoni EiarMa questi scaffali che conser-vano i faldoni con migliaia dispartiti, raccontano anche lastoria di tante orchestre e deiloro maestri che da 80 anniproducono e trasmettono mu-sica alla radio e in tv. SpiegaPaolo Robotti, funzionariodell’area artistica del Centrodi produzione Rai torinese:«Sotto la Mole sono arrivatitutti gli spartiti delle orche-stre Rai attive prima della na-scita della Sinfonica Naziona-le a Torino, senza dimenticarela produzione della cosiddettaOrchestra B, che proponevabrani non solo classici. Eranogli anni dell’Eiar».

E qui cominciano le sorpre-se di un progetto di cataloga-zione di questo materiale, ide-ato dal musicologo AndreaMalvano e sostenuto dall’Uni-versità e dal Miur. «Abbiamorecuperato tutti gli spartiticon le musiche che Goebbels,ministro della propaganda delTerzo Reich, spediva ai diri-genti Eiar a Torino, per i pro-grammi gestiti direttamentedai tedeschi nell’Italia delNord occupata».

Fra i maestri e arrangiatoripiù richiesti allora, c’era Pie-tro Barzizza che, finita la guer-ra, venne processato per colla-borazionismo: «Lo salvò pro-prio la musica: l’utilizzo un po’provocatorio all’epoca delloswing e del jazz in brani del re-gime, convinse i suoi accusato-ri delle simpatie che nutrivaper l’esercito liberatore deglianglo-americani».

Tre anni di ricercaAncora Malvano: «Obiettivodel nostro lavoro consiste nellarealizzazione di un databasecatalografico a corredo di unarchivio digitale che verrà im-portato nel Catalogo Multime-

I custodi delle notesalgono sul podio

Nell’archivio dell’Auditorium ottant’anni di orchestre Rai

Dietro le quinteIl lavoro dei ricercatori dell’archivio Rai finirà nel sito del complesso sinfonico:

il primo concerto dell’Orchestra si tenne il gennaio 1933 e fu diretto da Ottorino Respighi

DA BERLINODal Terzo Reich

arrivavano glispartiti da eseguire

GUIDO NOVARIA diale delle Teche Rai e in un por-tale dedicato, da pubblicare sulsito web dell’Orchestra SinfonicaNazionale della Rai. La cataloga-zione durerà un triennio. L’archi-vio si divide in cinque tipologie:documenti manoscritti e rari(circa 150 unità); musica a stam-pa (10.000 pezzi),; libretti d’opera(circa 500); arrangiamenti ma-noscritti per orchestre radiofoni-che (30.000); programmi di sala(5000). Accanto a Malvano, re-sponsabile scientifico, lavoranoFilippo Arri, Dipartimento Stu-dium, Silvia Caratti e Flavia In-groso: «Con questo materiale di-gitalizzato si creerà un archiviounico, dove oltre alla storia delleorchestre Rai, si racconterà lastoria musicale di 80 anni d’Ita-lia» aggiunge Robotti.

Da Angelini a LuttazziMilioni di note e soprattutto di ar-rangiamenti: «Gli spartiti del ma-estro Cinico Angelini e dello stes-so Morricone o ancora quelli diLelio Luttazzi sono ricchissimi diannotazioni a matita, a volte in-comprensibili, ma che dimostra-no il lavoro di queste orchestreche, quasi sempre, andavano in di-retta radio, dopo magari una solaprova» aggiunge Malvano. Ci so-nopoi i faldonicontutte lesigledeiprogrammi e delle pubblicità ra-dio e tv fino agli Anni Sessanta:«Ma qui il lavoro di ricerca rischiadi essere tutto in salita - dicono icustodi dell’archivio Rai - spessonon si conosce l’autore, a volte citroviamo di fronte a scarabocchiindecifrabili».

Le partiture di oggiAl piano di sopra, Stefano Pieri-ni lavora alle «parti» per i con-certi della stagione dell’Orche-

stra Sinfonica, circondato dascaffali con migliaia di spartiti:«Qui conserviamo tutti i branipiù importanti del sinfonismo in-ternazionale. E qui prepariamole parti per i professori d’orche-stra dopo le revisioni e gli even-tuali tagli del direttore».

In un angolo c’è anche la cas-saforte che custodisce i pezzi piùrari dell’archivio: da una letteraautografa di Verdi alla bacchet-ta di don Lorenzo Perosi, autoredi musica sacra; e ancora unapartitura di Chopin, un autogra-fo di Bach e l’albo con le dedichedei grandi direttori d’orchestraospiti delle stagioni Rai.

Addio spartitiLa domanda è ricorrente fraPierini e i suoi collaboratori:con gli iPad andranno in pensio-ne gli spartiti di carta? «Alcuneorchestre stanno utilizzandoquesta tecnologia, che richiedecambiamenti dai costi piutto-sto alti nell’organizzazione dellavoro delle orchestre» aggiun-ge Pierini. Ci sono poi gli editoripiuttosto scettici nell’abbando-nare la carta: «Costi troppo altia fronte di un mercato editoria-le troppo di nicchia».

Il ricercatoreStefano Malvano, giovane musicologo torinese,ideatore

della ricerca sull’archivio storico dell’Orchestra

I gioielliDa sinistra Stefano Pierini, Federico Arri e Paolo Robotticon i pezzi più preziosi dell’archivio chiusi in cassaforte

LE SORPRESEAnche centinaia di sigle

dei programmi tvsono da catalogare

Il teatro alla modanScritto nel 1720 dalveneziano BenedettoMarcello,avvocatoeegiu­dice della Serenisssima, èuna sorta di manuale nonsolo per i compositori, maper tutti coloro che opera­no nei teatri.Nell’archivioè conservato l’originaledella prima edizione.

L’opuscolo

60milapezzi

È il materialecustodito

dall’archiviostorico della Rai

30milaarrangiamenti

È il materiale prodottoper le orchestreradiofoniche

fra gli Anni 30­50

Verdi arrabbiatonUna lettera autogra­fa del compositore di Bus­seto che da Parigi se laprende con un giornalistache aveva stroncato unasua opera (non si sa qua­le). È noto che i rapportifra Giuseppe Verdi e lastampa non furono sem­pre dei migliori.

La lettera

«Chopin,perdonami»nLoscrisseEnnioMori­cone su un suo personalis­simo arrangiamento diuna pagina di Chopin,Molto stretto il rapportofra il maestro romano e laSinfonica Rai: l’anno sco­so, Morricone ha direttodue concerti da tuttoesaurito all’Auditorium.

L’autografo

Il grande LelionNell’archivio torineseè conservato un «fondo»del maestro triestino LelioLuttazzi, uno dei protago­nisti della storia musicaledel dopoguerra italiano.Straordinario arrangiato­re, ideòper la radio lacele­bre «Hit Parade» con i di­schi più venduti.

Il fondo

gg La storia/Musicisti di carta