7/21/2019 Apuntes narrativa postonal

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Obras antinarrativas.

Capacidades sintcticas y estadsticas

Narrativa y descriptividad pueden ser consideradas atributos "transmedia" . comoun macrocdigo semitico

descripcin y narrativa son antpodas

"Debido a que la experiencia del entendimiento del tiempo ha cambiado en este siglo, artistas de todo tipo, particularmente compositores,han hecho esfuerzos por dar forma a otros procesos que no son necesariamente orientados a una meta,dramtica u orgnica... El retorno del uso de conceptos narrativos, probablemnte enrespuesta a la crisis de falta de normas en este siglo,seala un renovado deseo de parte de los compositores por hacer que sus escuchas participen en la experiencia esttica trayendo sus propiosconocimientos de los procesos de vida a su msica; sin embargo, como la vida ha cambiado, los eventos que son significados y organizados poresas narrativas, han cambiado."

La rehabilitacin de la narrativa musical est ntimamente ligada con la expansin del epertorio de parmetros secundarios, como nuevos sonidos,abriendo nuevos prospectoas para la significacin musical. (electrnica y tcnicas ext

endidas)"Estos sonidos instrumentales describen la situacin concreta: escuchar. Escuchaslas condiciones bajo las cuales un sonido-ruido-accin est llevadaa cabo, escuchas qu materiales y energas estn envueltas y qu resistencia se encuenta". (lachenmann)

An cuando su msica no sea figurativa, sus tcnicas abren la posibilidad de un particular tipo de escucha. Escuchar la labor fsica del sonidoy la resistencia encontrada es escuchar agentes corpreos, no simplemente signos musicales.

As, la msica posttonal ofrece grandes posibilidades de comunicar historias intelig

ibles, los parmetros secundarios liberaron dos componentes crucialespara la narrativa musical: SENSUALES ESPACIOS MUSICALES Y AGENTES MUSICALES TANGIBLES. En su capacidad de servir como signos, efectos de timbres o texturas,especialmente esos crreados con tcnicas extendidas, pueden esculpir especialmentevvidos mundos de relatos musicales.Consecuentemente pueden actuar como gatillos narrativos: envueltos en un espaciosonoro palpable poblado por subjetividades visceralmente percibidas, el escuchapuedeinclinarse a escuchar el desdoble de eventos musicales como transformacin narrativa, independientemente de cualesquiera procesos sintcticos con guin.

(compara trabajos con el de sciarrino, es eso intertexto?)

Una definicin de narrativa musica debe cumplir el criterio de que la mayora de losescuchas entienden como central el storytelling musical. Ese criterio comprimeun pequeo setde elementos escenciales: espacios musicales, agentes musicales y transformaciones musicales.

va pues, de elementos secundarios hacia elementos primarios, haciendo una simbolizacin de lo corpreo como elemento secundario y lo divino como elemento primario.

Narrativa

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cierre, necesitamos cdigos.intentar consolidar la narrativa en el siglo XX

ANLISIS DE TEXTO:MARCO TERICO:Meyer: parmetros de la msica: primarios o sintcticos (meloda, armona y ritmo) y sedarios o estadsticos (timbre, textura, tempo, dinmica).Sintxis en msica: estmulos sucesivos que se relacionan entre s de tal manera que sepuedan establecer criterios de movimineto dirigido y cierre.Las diferencias y similitudes entre los elementos deben ser definibles constantes y proporcionales.

Leydon:parmetros primarios son narrativos en sus trayectorias y cierres.Secundarios son descriptivos en su capacidad para comunicar el mundo natural (elmundo fsico) al oyente.

HIPTESIS:En la msica postonal ha habido un nfasis en los parmetros secundarios que podran sevir para liberar la narrativa musical de la rigidez de los procesoa tradicionales.lacheman no es figurativo...esfuerzo fsico/resistencia es equivalente a escuchar "agentes" corporales o imgene

s virtualesANLISIS:INFINITO NERO.La parte vocal:4 modos de declamacin (vocalizacin)1. Explosiones puntillistas microcromticas equivalentes a presencia abrumadora dela sangre.2. Cambios de registro equivalentes al torrente de sangre cayendo sobre la cabeza de la protagonista.3. Notas tenidas equivalen a entrega completa de la protagonista a la visin del trance.4. Combinacin de los elementos anteriores ms motivo pentfonos equivale tambien a en

trega completa de la protagonista a la visin del trance.

La parte instrumental:ostinato basado en ataques ubicados en el primer y sexto dieciseisavo de un compsde 3/4 (nunca figura en la parte vocal)5 versiones del ostinato1. versin respiratoria: respirar dentro de la flauta2. versin pilomotora (que pone los pelos de punta) - armnicos tremolando en cuerdas y slaps en maderas.3. Versin hmica (de sangre) - slaps en maderas que sugieren la cada de gotas de sangre.4. Versin espiracular (orificio respiratorio en ciertos seres vivos como las branquias) - armnico agudsimo (fuera del rango audible)en el violn que se supone que se

mezcla con gran casa, bombo y clarinete5. Versin numinosa (mstica, sobrenatural) - armnicos en viola, progresivamente diaticos.

CONCLUSIN:El tance de Mara (el agente humano sugerido por la respiracin de la flauta) se mueve de la corporalidad tangible de la respiracin y la sangre a la trascendencia espirirtualde la pureza diatnica, que simboliza la presencia del agente divino.

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conflicto/lucha/prevalescencia --- Modelo de Beethoven.revisitar el pasado a traves de nuestro contexto histrico.no referencia a cdigos del mundo. - 1:18'agente narrativo - poco despus.

CITAS BIBLIOGRFICAS:

Almn, byron. 2008 A Theory of musical narrative. Bloomington: Indiana. UniversityPress.Meelberg, Vincent. 2006. New sounds, new stories: Narrativity in contemporary music. Amsterdam. Leiden university press.

checar hilda paredes - la tierra de la miel - violeta.