apuntes de la teoria del color

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Color y composición del color.

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  • ILUSTRACIN 2014 /2015Amparo Muoz Fernndez

    COLOR

  • COLOR

    Grafismo funcional de Abraham Moles

    Arnheim, R.: Arte y percepcin visual. Arte y Msica, Alianza Editorial. Madrid, 2001.ISBN:84-206-8691-3

    Albers, J.: La interaccin del color.Alianza Forma. Madrid, 2007.ISBN: 978-84-206-7001-0.

  • Caractersticas del colorColor/matiz Es el estado puro del color, sin mezcla de blanco o negro.Los colores primarios: magenta, cian y amarillo. Los colores secundarios vinculan unos primarios a otros (en medio existen cientos de matices).Saturacin La saturacin est determinada por la cantidad mayor o menor de gris que contiene un color. Los colores saturados son descritos como, claros, puros, brillantes, ricos o vvidos. Los menos saturados son descritos como mudos, sucios, apagadoValor / luminosidad Cuanto ms oscuro es el color, la luminosidad es ms dbil .

    Pantone

  • Color1. Monotono Color neutro (escala de grises, colores vagos: pardos, marrones grisceos, topo)

    2. Monocromticos El uso de una familia de un color, con diferentes valores e intensidades. Estas combinaciones pueden ser eficaces para aportar cualidades de manera sutil.

    3. Anlogos Los colores anlogos son vecinos en el crculo cromtico y crean armona. Pero una armona total no es ideal, puede ser poco interesante, conviene expandir la seleccin de color, empleando toques de otros colores vecinos, algo ms alejados en el circulo cromtico.

    4. Complementarios Colores opuestos en el crculo cromtico. El color adquiere todo su valor junto a su complementario. Son muy eficaces cuando, seleccionndolos su mxima intensidad y brillo, se pretende llamar la atencin rpidamente (publicidad). Si se suavizan y oscurecen los valores, el efecto ser ms sutil y menos llamativo.

  • La armona ms sencilla es aquella en la que seconjugan tonos de la misma gama o de una mismaparte del crculo, aunque puede resultar un tantocarente de vivacidad.

  • Monocromticos

  • Anlogos

  • Anlogos

  • Complementarios y anlogos

  • Complementarios y anlogos

  • R. Arnheim, Arte y percepcin visual

    La forma es mucho mejor medio de identificacin y orientacin que el color, porque sus caracteres distintivos son mucho ms resistentes a las variaciones ambientales. La estructura y esquema de la forma busca en el receptor una actitud activa que organice la imagen, mientras el color necesita una actitud receptiva ante sus cualidades expresiva.

    Un color siempre est determinado por su contexto.

    El color est determinado por su matiz, luminosidad y saturacin. Los tres valores originan escalas.

    Los primarios fundamentales puros carecen de las cualidades dinmicas de las mezclas, siendo ms neutros en cuanto a su expresin. Un color que se acerca a otro crea una tensin que puede ser ms expresiva.

    Dos matices complementarios pueden ser combinados de manera que la mayor luminosidad de uno de ellos quede compensada por la luminosidad menor del otro.

    Junto a la armona, el contraste cromtico (mecanismo perceptual) es el fenmeno de interaccin ms destacado .

  • Armona cromtica

  • La armona cromtica es necesaria, en cuanto que todos los colores de una composicin deben encajar dentro de un todo unificado para ser relacionables entre si.

    La interrelacin de los colores se ver fuertemente modificada por otros factores pictricos (el tamao ).

    En toda armona se pueden observar tres colores: el dominante, el color tnico y el de mediacin:

    Color dominante, el de mayor extensin, tiene la funcin de destacar los otros colores que conforman la composicin.

    Color tnico, normalmente en la gama del complementario del dominante, el ms potente en color.

    Color de mediacin, cuya funcin es actuar como transicin de los anteriores. En el circulo cromtico suele tener una posicin cercana al color tnico.

  • Brian Stauffer

  • Armona de anlogos. Los colores anlogos ocupan posiciones inmediatamente prximas en el crculo cromtico. En razn de su parecido, armonizan bien entre s.

    Colores complementarios o contraste. Los colores complementarios se encuentran en puntos opuestos del crculo cromtico. Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color parece ms vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. Estos contrastes son, pues, idneos para llamar la atencin y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a travs del color.

  • Armona de complementarios divididos. En lugar de utilizar un par de complementarios, se utilizan los situados en posiciones inmediatamente adyacentes. El contraste en este caso no es tan marcado. Puede utilizarse el tro de colores complementarios, o slo dos de ellos.

    Doble armona de complementarios. Utiliza un par de asociaciones de colores complementarios.

  • Triadas o armona de tres colores. Se eligen tres colores equidistantes en el crculo cromtico. Versiones ms complejas incluyen grupos de cuatro (Tetrada) o de cinco colores, igualmente equidistantes entre s (situados en los vrtices de un cuadrado o de un pentgono inscrito en el crculo.)

    Armona de los colores:1. Emplear slo unos cuantos colores y escoger uno como dominante. 2. Elegir tonos que posean caractersticas en comn, como los colores anlogos o los

    complementarios. 3. No usar colores demasiado vivos: mezclarlos con variantes claras y oscuras de tonos bien escogidos. De esta forma produciremos sensacin de diversos niveles de color o profundidad. 4. Combinar colores acromticos con tonos puros y colores claros y oscuros. 5. Partir de los esquemas bsicos de color y trabajar sobre ellos

  • ARMONIAS

    COMPLEMENTARIOS ANALOGOS

    COMPL. DIVIDIDOS TRIADA

  • Anlisis

  • El uso de esquemas de colores. La combinacin de complementarios opuestos en el crculo cromtico resulta muy interesante cuando utilizamos colores clidos con fros. Una de las formas ms comunes de utilizar esta combinacin es usar un color para el fondo de tu ilustracin y su complementario para acentuar detalles o elementos importantes.El buen conocimiento de la teora, como de los colores primarios, secundarios, terciarios, as como los anlogos y complementarios sern el principio para lograr ilustraciones atractivas.

    http://nigelbuchanan.blogspot.com.es/

  • Contraste de tono: se produce al confrontar un color claro o saturado con blanco y un color oscuro o saturado de negro. Es uno de los ms efectivos, siendo muy recomendable para contenidos textuales, que deben destacar con claridad sobre el fondo.

  • Contraste de saturacinSe produce por la modulacin de un tono puro saturado con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario.El contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontacin de stos con otros no puros.Los colores puros pierden luminosidad cuando se les aade negro, y varan su saturacin mediante la adiccin del blanco, modificando los atributos de calidez y frialdad.El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco como con negro.

  • Contraste de complementariosPara lograr algo ms armnico conviene que uno de ellos sea un color puro, y el otro est modulado con blanco o con negro. El tono puro debe ocupar una superficie muy limitada, pues la extensin de un color en una composicin debe ser inversamente proporcional a su intensidad.

  • Contraste de clidos y frosLa calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es modificado por los colores que lo rodean. As un amarillo puede ser clido con respecto a un azul y fro con respecto a un rojo. Y tambin un mismo amarillo puede ser ms clido si est rodeado de colores fros y menos clido si lo rodean con rojo, naranja, etc.

  • Esquema contrastante:La utilizacin de colores contrastantes en un ambiente produce un efecto alegre y brillante. El uso de blanco como tercer color ayuda a dar frescura y acentuar los otros tonos.Cuando se opte por este tipo de esquema es importante no utilizar la misma cantidad de ambos colores contrastantes ya que compiten entre si y producen un efecto sobrecogedor.Es importante que un color domine sobre el otro y el uso del blanco en buena proporcin.Esquema armnico:Est conformada por colores que estn juntos en el crculo cromtico. Trabajan bien juntos porque tienen algo en comn y adems ninguno domina sobre el otro. Igualmente la mejor opcin generalmente es optar por tres colores y utilizarlos en diferente proporcin en la decoracin del ambiente.El esquema armnico puede estar conformado por colores clidos o bien colores fros y esta es la primer definicin a tomar dependiendo del clima que buscamos para el ambiente.Esquema moderado:Tambin se pueden lograr excelentes combinaciones uniendo colores consecutivos pero que estn comprendidos entre la mitad de los fros y la mitad de los clidos. Por ejemplo anaranjado, amarillo y verde (dos clidos y un fro) consiguen un excitante ambiente con un toque fro del verde. O bien amarillo, verde y azul (dos fros y una clido) logran un clima fro matizado por la ruptura del clido amarillo.Es muy atractivo romper el esquema fro o bien el clido con el ingreso de un tono del sector opuesto del crculo cromtico, ya que suaviza el efecto general y otorga mayor prestancia al ambiente.

    Esquema monocromtico:Utilizar un color en sus diversos tonos es otra manera de lograr una combinacin armnica. Una tranquilizadora combinacin de verdes (desde uno plido hasta uno intenso) puede crear un clima de mucha calma.Si se opta por este esquema es importante utilizar el color seleccionado en una muy amplia gama de tonos ya que si optamos por los extremos sin considerar los intermedios creamos un efecto que podra resultar inquietante.Este tipo de esquema podra en algunos casos resultar cansador y