apunte 04 - ratón ratón

7/25/2019 Apunte 04 - Ratn Ratn

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OTAV Digitalizacin de Imgenes 1_ Ctedra Paredes

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Ratn Ratn ... Introduccin al Diseo Asistido por Computadora

Artes Visuales . IUNA

Departamento de Artes Visuales

Prilidiano Pueyrredn

Asignatura: OTAV Digitalizacin de ImgenesI a III

Ctedra: Lic. Mariana Paredes

Equipo de Ctedra:

Profs. Adjuntos: DG Eliana Loureiro

Lic. Mara Licciardo

JTPs: DG Ins Camps / Lic. Carla Ferrari

Ratn Ratn ...

Introduccin al Diseo Asistido

por Computadora

AUTOR: Elena FuenmayorBarcelona, Editorial Gustavo Gilli, 1996


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La conguracin de un sistema informco debe parr de unplanteamiento construcvo que resuelva conceptualmente su estructu-

ra fundamental, antes de idencar los disposivos sicos que servirn

para componer el conjunto nal. Este sistema no debe conformarse

con la simple acvidad de manejar soluciones estandarizadas que se

plantean como nico objevo el aumento de la producvidad, sino que

ha de tratar de comprender cada nueva situacin para crear formas

de operar personalizadas, cuyo verdadero n es la opmizacin de los

procesos de produccin y de la calidad profesional y, si se da el caso,

la creacin de nuevos productos o servicios que completen la oferta

empresarial.

En este punto, un sistema informco, se concibe conceptual-

mente a parr de un esquema de naturaleza interacva que ene como

objeto el tratamiento automco de la informacin. Se compone de

diversos disposivos, lgicos y sicos, que se enlazanm ordenadamente

entre s con la idea de mantener un equilibrio operavo entre ellos y

formar un conjunto perfectamente integrado. Su estructura bsica

considera las siguientes premisas:

1. La informacin ha de ser procesada para obtener

otras informaciones acordes a unos objevos. El eje

de un sistema de informacin es la Unidad Central de

Proceso(UCP), a ella deben adaptarse el resto de los

componentes y sta debe estar pensada para cubrir una

serie de acvidades determinadas.

2.La informacin ha de ser inteligible tanto para el

ordenador como para el usuario. La automazacin de

esta premisa es responsabilidad de las Unidades deEntrada y de Salida.

3.La informacin debe guardarse en un espacio

especco para acceder a ella siempre que sea

necesario. Este espacio es el de las Unidades de

Archivo, y aunque sus funciones son muy evidentes,

enden a especializarse para cubrir diferentes

comedos.

Configuracin de un Sistema Informtico

La estructura fundamental de un

sistema informtico basada en orde-

nadores personales plantea resolver

las actividades especfcas de los usu-

arios profesionales, se organizan por

estaciones de trabajo -en el entorno

del diseo y la edicin-, comparten

recursos comunes y estn preparadas

para transmitir y recibir informacin

del exterior. Lgicamente, su comple-

jidad est determinada por la enverga-

dura y actividad de la empresa.

1.Estacin de trabajo.Es el con-

junto bsico de dispositivos del que

debe estar equipado el usuario: el or-

denador personal, como una unidad

inteligente e independiente de otrosordenadores, provisto de una unidad

de archivo igualmente personal que a

su vez almacena programas y docu-

mentos tambin de uso personal.

La estacin de trabajo, adems, se

provee de unidades de entrada y de

salida, y est capacitada para co-

nectarse a otras unidades de archivo

adicionales y a otros ordena-dores.

2. Recursos compartidos. Si la

finalidad es equipar a ms de un

usuario, las estaciones de trabajo

compartirn recursos como impreso-

ras o servidores de archivos. A me-

dida que la estructura va creciendo,

se van defniendo grupos de trabajo

segn unas actividades determina-

das y por lo tanto equipados con

los dispositivos adecuados. En este

punto, las prestaciones de los recur-

sos compartidos tendrn tanta ms

importancia cuantos ms usuariosdependan de ellos.


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4.La informacin necesita ser retransmida sindeciencias. La parte de la informca responsable

de esta labor son las Comunicaciones, y dependen de

elementos materiales y recursos lgicos que determinan

la interacvidad de los disposivos.

5. Para que cada uno de estos componentes realice sus

funciones y para que el usuario pueda manejar la

informacin, son necesarios Programasque contengan

las instrucciones para la ejecucin de las

operaciones. Los programas, al igual que los

disposivos, se clasican en funcin de unos

comedos.

La conguracin de un sistema informco basado en orde-

nadores personales examina la relacin de los entornos de trabajo y

los objevos que se quieren alcanzar. El primer aspecto considera las

necesidades de los usuarios profesionales, el nmero de personas que

componen el equipo, el lugar donde se ubican y los cambios previstos

en el futuro. El planteamiento de unos objevos dene un programa

de actuaciones que parte de una solucin inicial, y que evoluciona

consecuentemente con los logros que se van consiguiendo y con los

desarrollos y tendencias del mercado.

3. Informacin comparda. A pesar deplantear una conguracin basada en or-

denadores inteligentes e independientes,

el conjunto global se plantea como un

sistema abierto de computacin, esto es,

un sistema que permite distribuir la infor-

macin elaborada entre diferentes orde-

nadores dentro de una misma empresa, o

disponer de la informacin suministrada

por otros proveedores localizados en

cualquier punto de la geograa universal.

4. Integracin. El planteamiento inicial ha

de considerar la parcularidad de todas

las unidades y prever la completa inte-

gracin entre ellas. Por ello, los puntos

cruciales se encuentran en la adaptacin

de las UCP a una acvidad en concreto, en

su compabilidad con respecto a recursos

adicionales internos y perifricos, en la

calidad de reproduccin y efectividad

de las unidades de entrada y de salida,

en la capacidad de almacenamiento y

seguridad de las unidades de archivo, en

la velocidad y estabilidad de las redes y

en la potencia y compabilidad de los

programas.


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La preocupacin fundamental que ha dado origen a la infor-

mca ha sido la automazacin del proceso de los datos. Una serie

de desarrollos histricos marcan la lnea de su evolucin.

Para G.W Leibniz (1646-1716), que formul la lgica, era

posible concebir una mquina capaz de encadenar automcamente

premisas elementales para efectuar deducciones. Charles Babbage

(17921871) imagin la primera mquina capaz de captar expre-

siones analcas y converrlas en procesos de clculo que podan

desarrollarse automcamente. La llam Mquina Analca, y su

objevo principal era actuar de manera diferente segn la forma

en que hubiera sido instruida previamente, es decir, l concibi

una mquina que pudiera ser instruida para solucionar cualquier

problema parcular. De este modo, Babbage pregur el esquema

de funcionamiento en el que se basan los actuales ordenadores.

George Boole (1815-1864) se encargara de converr la lgica en

un clculo simple mediante formalismos algebraicos, hasta crear la

lgica binaria (0 = falso, 1 = verdadero), punto de parda del diseo

de los circuitos lgicos modernos.

Unidad Central de Proceso

1. Funcionamiento bsico de la UCP. Al

introducir los datos y las instrucciones del

programa -Canal de

Entrada-, stos son almacenados en la

Memoria Principal y recuperados por la

UAL para poder operar con ellos. Real-

izados todos los clculos, los resultados

vuelven a almacenarse en la Memoria

para que el Canal de Salida pueda trans-

mitirlos. Todas estas actividades son

dirigidas por la Unidad de Control, la cual

dispone de un sincronizador que marca

los ciclos base de la mquina.

Unidad

Aritmtica

Lgica

(UAL)

Memoria

Unidad de Control

Canal de

Entrada

y Salida 2. Sistema de medida de la informacin.

El tratamiento automco de la infor-

macin no hubiera sido posible si antes

no se hubiera desarrollado un mtodo

de codificacin de esta informacin.

Los ordenadores actuales la codifican

en sistema binario, representado medi-

ante los dgitos cero y uno, porque slo

pueden distinguir entre dos estados

perfectamente dife-renciados, no pasa

o pasa corriente. A parr de aqu, se ha

establecido un sistema de medida de la

informacin cuya unidad de parda es el

bit, contraccin de las palabras inglesas

BINARY DIGIT (dgito binario).

ON = + = = 1

OFF= - = = 0

1 Bit = 0 / 1

1 Byte = 8 bits

1 Kilobyte = 1.024 Bytes

1 Megabyte = 1.024 Kb

1 Gigabyte = 1.024 Mb

210= 1.024


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De este modo, el esquema original de una unidad de proceso

determina las siguientes condiciones:

l. Memorizarel conjunto de instrucciones denidas por un programa

desarrollado para sasfacer unas necesidades especcas, los datos

introducidos y los resultados procesados.

2. Procesar, es decir, descifrar los programas y los datos, y ejecutar las

operaciones necesarias hasta obtener unos resultados.

3.Sincronizarlas disntas fases de actuacin y hacer que cada compo-

nente de la unidad intervenga en el instante oportuno.

Para ello, su esquema construcvo requiere tres unidades

principales:

1. Unidad Aritmca-Lgica (UAL). Responsable de descifrarel programa y ejecutar las operaciones aritmcas y lgicas con los

datos introducidos.

2. Memoria. Espacio que conene instrucciones del programa,

datos introducidos, clculos intermedios y resultados procesados.

3. Unidad de Control. Disngue entre la fase de introduccin

del programa y la de su ejecucin, marca el ciclo de aplicacin de las

instrucciones y lleva el orden de las secuencias de ejecucin.

Las tecnologas actuales, basadas en el mismo esquema

conceptual, opmizan el sistema potenciando las capacidades de loscomponentes fundamentales e integrando otros elementos auxiliares.

As, la arquitectura de un ordenador personal en la actualidad se basa

en la construccin de subsistemas en la medida de lo posible inteli-

gentes, integrados de forma coherente en la UCP y gobernados por un

procesador central. Por este movo, las caracterscas ms preciadas

de un ordenador residen en su capacidad de procesamiento y en la

funcionalidad integrada del sistema global.

3. Microprocesador. En los ordenadores

personales constituyen el procesador

central. Su rendimiento est determi-

nado por su velocidad, pero, tambin,

por el po, variedad y complejidad de

operaciones que es capaz de asumir.

Por lo tanto, el empo de ciclo no es un

dato suciente para valorar su potencia.

Tambin es importante conocer el po

de datos primarios sucepbles de ser

tratados por el conjunto de instrucciones,

de otro modo, la longitud de las palabras

con las que opera -en los primeros mod-

elos de 8 bits, luego de 16 dits y en los

ms recientes de 32 bits-. Igualmente,

cada nuevo desarrollo se disngue por

el diseo de arquitectura que aade a

su composicin bsica -Unidad Aritm-

ca-Lgica y Unidad de Control- otras

unidades que opmizan sus prestaciones,

como la memoria cach o el coprocesa-

dor en los modelos actuales. Finalmente,

el diseo de un microprocesador puede

basarse en dos principios tecnolgicos

opuestos. 0 en la combinacin de tcni-

cas de ambos principios: CISC (Complex

Instrucon Set Computer, computacin

con un juego complejo de instrucciones) o

HISC (Reduced Instrucon Set Computer,

computacin con un juego reducido de

instrucciones). Por otra parte, es normal

integrar en las UCP microprocesadores

adicionales dedicados a tareas especcas

que de otro modo ejecutara el procesa-

dor central.

4. Memoria Principal. La cantidad de

memoria principal-RAM, Random Acces

Memory, memoria de acceso aleato-

rio- incorporada en la CPU, as como la

candad de memoria principal con la que

es capaz de operar un

Sistema Operavo, es importante para

valorar la capacidad operava del orde-

nador, pues limita el tamao mximo de

los programas, el nmero de programas

acvos simult-neamente (multarea) y

la proporcin de datos necesarios para

trabajar. Por otra parte, la adicin demdulos de memoria auxiliares para fun-

ciones especcas tambin incrementan

las prestaciones del ordenador.

6. Canales de Entrada/Salida. La ecacia de la transmisin de datos depende en buena

medida de la consistencia y rapidez de los mdulos de conexin, la compabilidad de

la UCP de la estandarizacin de stos, y las posibilidades de expansin de su candad

y variedad. Por este movo, la adicin y mejora de los canales de E/S es un aspecto

importante para aumentar las capacidades de comunicacin del sistema.

5. Almacenamiento. A medida que los ordenadores han ido mejorando las posibilidades

de procesamiento de la informacin, la incorporacin de unidades de almacenamiento

para el registro de archivos y programas ha ido adquiriendo mayor relevancia. As, es

lgico que las mquinas desnadas a asumir gran candad de datos incorporen discos

de grandes capacidades, e incluso no es de extraar que los ordenadores personales

ms potentes permitan la instalacin de varios pos de unidades de almacenamiento

de altas prestaciones.


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Constuyen un grupo de disposivos cuyas funciones son ladigitalizacin de la informacin para que pueda ser procesada por

el ordenador, y la representacin de los resultados de una forma

inteligible para las personas. Por lo general, se conectan a la unidad

central mediante los canales de entrada y de salida para que puedan

ser gobernados por o desde sta.

La digitalizacin est basada en la transcripcin de las estructu-

ras connuas (analgicas) en una serie de datos numricos expresados

en binario (dgitos 0 y 1). La reproduccin consiste en la reconstruccin

de los datos numricos resultantes del procesamiento en frecuencias

variables de luminosidad y espacio que vuelven a recrear las formas

connuas del mundo real. Sin embargo, la abilidad con la que es

reproducida esta informacin est supeditada por la precisin del

proceso de muestreo numrico y por limitaciones de orden prcco.

Lgicamente, este extremo depende de la naturaleza y calidad del

equipo empleado.

Por otra parte, para que se establezca una comunicacin

entre la unidad central y un perifrico en parcular no basta con una

conexin sica entre ambos. Como mnimo, es preciso un programa

conductor (driver) que enve las instrucciones necesarias al disposi-

vo cuando su servicio es requerido. Pero adems, si la conversin de

los datos depende de la interpretacin del proceso, es necesario una

aplicacin que permita al usuario controlarlo a travs del ordenador.

En este extremo, es muy importante que dicha aplicacin sepa po-

tenciar las prestaciones del perifrico ofreciendo un buen repertorio

de posibilidades de control que permitan personalizar la entrada o la

salida de los datos.

Unidades de Entrada y Salida

1. Escner. Analiza los originales siguien-

do un proceso analgico - digital: medi-

ante una fuente luminosa, la imagen

es explorada, en sentido horizontal y

vertical, punto por punto. Una matriz

CCD (dispositivo de carga acoplada)

transforma la luz incidente en impulsos

elctricos de intensidades proporcionales

a las variaciones lumnicas causadas por

los diferentes valores tonales del original.

Luego, cada voltaje es convertido enunidades binarias (conversin analgica/

digital), que son los datos con los que el

ordenador realiza las operaciones de cl-

culo. En la digitalizacin a color, el escner

registra diferentes intensidades de tono

para cada uno de los colores primarios

luz, rojo, verde y azul, de modo que la

suma de las tres compone la imagen a

color.

2. Monitor. Su tubo de rayos catdicos

(CRT) emite un haz de electrones que

bombardea el revesmiento de fsforo

que recubre la supercie interior de la

pantalla, posicionndose sobre cada pixel

(elemento grco) para que stos brillen.

El haz hace un barrido en horizontal y

vercal, provocando un rastro de luz de

intensidad variable modulado por los

datos numricos interpretados desde el

ordenador. En el monitor a color, el CRT

emite tres haces de electrones, rojo verde

y azul (RVA), que inciden sobre cada pxel

de la pantalla para componer las variables

cromcas de la imagen.

3. Impresora. Sus mecanismos son muy variables en funcin de la tecnologa empleada,

pero todas componen la pgina basndose en un mismo principio: ulizan un intrprete

para idencar los datos numricos que describen el documento y para generar un

mapa de bits que luego es restuido en la pgina como un mosaico de puntos de nta.

Las impresoras a color ulizan las ntas bsicas, cyan, magenta, amarillo y negro, para

yuxtaponer puntos de color hasta conseguir los efectos cromcos correspondientes.


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1.Resolucin. En cualquier disposivo, la resolucin se reere al

nmero de parculas (puntos, lneas o pxeles) ulizadas para com-

poner la imagen en cada cenmetro o pulgada cuadrada y, por lo tanto,

ja la precisin con que sus detalles son captados (escner) o escritos

(monitor e impresora).

2.Gama de valores tonales. Est conformada por las variaciones de

las intensidades lumnicas de la imagen. Para controlar el ujo de luz

difundida, el escner y el monitor modulan las intensidades de luz

atribuyendo un nmero de bits determinado a cada parcula de la

imagen. As, cuantos ms datos codiquen la representacin de un

pxel, ms amplia ser la gama tonal resultante. La mayora de estos

sistemas emplean 8 bits por pxel, 256 valores de tono en total. En lasimpresoras, est en funcin de la trama de semitonos reproducible,

que a su vez depende de su resolucin y lineatura.

3. Color. En el monitor y el escner se compone a parr de la sntesis de

las tres luces primarias RGB (Red, green, bleu), y su amplitud cromca

est condicionada por la variedad de valores tonales atribuidos a cada

uno de los componentes. De esta manera, si para una nica luz pueden

ser empleados 8 bits por pxel, la gama cromca resultante puede

llegar a emplear 24 bits, o 16.7 millones de colores. La transformacin

de la trada RGB a la seleccin CMY (cyan, magenta, amarillo) es lin -

eal, pero la gama cromca de la impresora est limitada por varios

problemas de orden prcco, como la tecnologa empleada, el po de

nta, la trama de semitonos, etc.

Prescindiendo de su naturaleza, la

reproduccin de la imagen se basa

en la transcripcin de infnidad de

partculas minsculas que forman

conjuntos de color o simulan inten-

sidades tonales, por lo tanto, su

defnicin y fdelidad con respecto al

original depende principalmente de

tres par-metros: resolucin, gama

de valores tonales y color.

1 BIT 21= 2 posibilidades

3 BITS 23= 8 posibilidades

8 BITS 28= 256 posibilidades

24 BITS (8R + 8G + 8B = 24) 224= 16.777.216

Verde + Azul Rojo + Azul Rojo + Verde CC M A N

75 ppp(Pixeles por pulgada)

300 ppp

1200 ppp


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EL ENTORNO DE TRABAJO

Conocer el entorno de trabajo de estos programas va ms all

de averiguar las funciones de sus herramientas y sus comandos. A pesar

de que dispongamos de innidad de opciones diferentes, todas ellas

estn sujetas al principio de creacin del material grco denido por

el concepto de dibujo orientado a objetos, meculosamente desar-

rollado en el lenguaje de descripcin de pgina PostScript.

El concepto de dibujo orientado a objetos hace referencia al

po de composiciones basadas en la ilustracin arte lineal; crea las

guras a parr de la denicin de sus contornos, conformando objetos

que se sitan sobre un plano en donde se yuxtaponen, transforman y

ornamentan con sombras, colores y texturas. Estos programas, acen-

tuando lo que entendemos por arte lineal, parten de una concepcin

composiva analca y construcva, que empieza por la creacin de

cuerpos simples, y evoluciona con la mazacin de las formas y los

atributos plscos; antes que composiciones de tonos y colores, son

composiciones de objetos.

Por ello, para una ulizacin efecva de estos programas,

conviene analizar la anatoma del dibujo antes de su proyeccin en la

pantalla; concretar los elementos que la compondrn y sus cualidades

estcas, intuir los pasos que debern seguirse, las herramientas que

se ulizarn y el mtodo de impresin del arte nal. Hacer uso de esta

lgica, que al n y al cabo no es ms que predeterminar lo que ha de

ocurrir antes de aplicar una orden, es un modo de trabajar coherente,

ahorrando esfuerzos, aplicando los comandos oportunos y garanzando

la calidad de los resultados una vez impresos.

El lenguaje PostScript ha supuesto una aportacin deniva

para este po de ilustraciones; est dotado de una extensa gama de op-

eradores que, combinados entre s, permiten proyectar los elementos

de la composicin, transformarlos dinmicamente y denir todos los

acabados que los caracterizan plscamente. El contorno de las guras

se construye mediante la consecucin de vectores que se localizan en el

plano gracias a un sistema de coordenadas bidimensional, sobre el que

tambin se basa toda la serie de efectos dinmicos. La estrategia del

lenguaje consiste en describir los objetos que componen la ilustracin

mediante funciones matemcas y en trasladar estas descripciones

desde el ordenador a la pgina de la impresora; de ah el alto grado

de denicin de los contornos de las guras y la gran precisin con la

que son localizadas en el plano.

Dibujo orientado a objetos

1. El lenguaje PostScript. Se basa en la

utilizacin de un espacio geomtrico,

denido por un sistema de coordenadas

bidimensional : X ,Y que permite localizar

todos los objetos representados en la

supercie.

2. Dibujo orientado a objetos. Su aspecto

fundamental se basa en la descripcin

de las trayectorias que denen el con-

torno de las guras. Cada trayectoria se

compone de la consecucin de vectores,

y cada vector se limita por un punto de

inicio y por un punto nal. Cada uno de

estos puntos est dotado de un operador

grco que acta a modo de tangente

para denir la curvatura del vector y, por

lo tanto, la forma de la trayectoria, que

es en s misma el objeto.

3. Controles grcos para los objetos.

Denir los objetos por su contorno per-

mite redibujar las formas tantas veces

como se precise, y disnguir entre perl

y relleno, para poderles otorgar atributos

grcos diferentes, hasta conseguir la

apariencia deseada.

4. Composicin. Todos estos objetos

se organizan en el plano mediante la

ulizacin de capas para colocarlos unos

encima de otros, y la aplicacin de efectos

dinmicos como el desplazamiento, el

escalado, la rotacin, etc.

5. Reproduccin. La coherencia de estos

programas es latente cuando, al generar

la ilustracin paso a paso, las deniciones

atribuidas a cada elemento concuerdan

con las tcnicas de impresin previstas

para su reproduccin, ajustndose

autom-camente al disposivo concreto

que haya de ulizarse, tanto a impresoras

de prueba blanco y negro o color, como a

lmadoras de alta resolucin.


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La geometra del espacio de trabajo es un sistema idneo para representar con exactud lo que se quiere

obtener. A pesar de que sus runas de dibujo son diferentes de cualquier modo de actuar tradicional,

resultan muy versles cuando son ulizadas, sin temores ni restricciones, explotando el extenso juego

de combinaciones que estn ofreciendo.

Buena parte conocimiento del programa depende del dominio

de sus herramientas de dibujo y transformacin, pues, al n y al cabo,

son el fundamento de su comedo. Comprender cada una de sus

funciones y saberlas manejar, para que cada movimiento responda a

una orden deseada es el aspecto ms importante del que depende la

habilidad del usuario.

Si dibujar es fundamentalmente representar la forma de las

guras mediante lneas el dibujo orientado a objetos se rige por la

descripcin de trayectorias que adquieren la forma que el usuario ja,

y que se constuyen por segmentos dotados de longitud, direccin y

sendo, es decir, por vectores.

Y si transformar consiste en que una cosa cambie de forma o

condiciones, estos programas dotan al espacio de un sistema de coor-

denadas con el que posible alterar la estructura de los elementos en

tres sendos bsicos: desplazamiento, rotacin y escalado, sobre los

que se basan el resto de las transformaciones.

Dibujar y transformar elementos

Las guras primivas son el mejor ejem-

plo para comprender de qu manera se

distribuyen sus compo-nentes al tomar

una forma concreta.

2. Circunferencia o elipse. Estn formadas por cuatro vectores, cuatro puntos y

cuatro tangentes perpendiculares y paralelas al eje de coordenadas. Sin embargo,

en la circunferencia se observa claramente que las tangentes son de la misma

longitud, mientras que en la elipse adquieren la longitud proporcional a la curva

que describen.

1. Vector recto. Est compuesto por dos

puntos, en apariencia sin tangentes. En

realidad stas quedan a la misma altura

de los puntos, ya que toda recta es sucep-

ble de converrse en una curva.


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Al hablar de atributos nos referiremos a cada una de las cuali-

dades que describen la apariencia de los elementos, y al hacerlo sobre

los efectos plscos pensaremos en el resultado global de la aplicacin

de dichos atributos. En estos programas, los objetos se describen

mediante dos conjuntos de propiedades: de lneay de relleno.Cada

conjunto est constuido por un grupo de operadores grcos que

permiten ajustar todos los detalles que denen la apariencia del objeto.

As, ste adquiere un estado grco que en deniva es el resultado

de haber mazado un eslo de lnea y de relleno. Con estos eslos, y

junto con las cualidades de color (que en deniva son propiedades

de los dos anteriores), es posible describir otros estados grcos que

a su vez vuelven a converrse en atributos de lnea y de relleno.

Es decir, a parr de unos atributos bsicos, es posible construir

una gama innita de estados grcos que resultan de la combinacin de

dichos atributos y que se agrupan en unos operadores determinados.

La lnea y el relleno

Conforman el conjunto de propiedades que caracterizan pls-

camente a los objetos. Los operadores grcos de la lnea describen

sus acabados: color, grosor, nal de trazado, forma del vrce de la

curva, estructura slida o disconnua, etc. Los atributos de relleno

estn constuidos bsicamente por el color, por los degradados de

color y por los movos.

Atributos y efectos plsticos

1. Grosor. Es el ancho de la lnea, se mide

en puntos pica y es ajustable hasta en

fracciones de milsimas. Se aplica en pro-

porciones iguales entre la parte superior

e inferior de la lnea imaginaria marcada

por la trayectoria.

2. Remate.La forma del nal de una lnea

puede ser normal, redonda o cuadrada.

En la forma normal, la lnea acaba a la

misma altura que la trayectoria, mientras

que en las otras dos, los remates son

tan gruesos como el ancho de la lnea.En algunos programas, el remate puede

adquirir tambin la forma de una punta

o cola de echa.

3. Vrce. Puede escogerse una de las

tres opciones: agudo, redondo e biselado.

(Agudo, Redondo,Biselado).

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Para la creacin de este efecto se han superpuesto dos lneas

disconnuas con disnto grosor y color, pero idnca frecuencia. Sin

embargo, las trayectorias se han modicado levemente para que la

superposicin no sea tan uniforme.

Para este otro efecto se ha aadido, con respecto al anterior,

la fusin de una trayectoria a otra que, aunque estn en este casoperfectamente superpuestas, los inicios de ambas no coinciden ex-

actamente.

4.Angulo mnimo de un vrce agudo.

Indica el lmite mnimo de agudeza de

una curva para que sta sea transformada

en un vrce agudo, y est directamente

relacionado con el grosor de la lnea.

5. Lnea disconnua. Se forma mediante

la sucesin de estados slidos y la omis-

in de estos estados. Para denir una

lnea disconnua el programa ofrece una

opcin compuesta por una la de casillas

en las que se jan correlavamente los

factores (en puntos picas) de longitud

de dichos estados. Por otra parte, su

acabado vara en funcin del remate de

lnea asignado.

Los ejemplos constatan que combinando

diferentes atributos de lnea es posible

obtener efectos plsticos muy peculi-

ares lineas en idnca posicin, pero de

diferentes grosores y estructuras discon-

nuas, nos trazos espontneos sobre

otros ms gruesos, lineas fusionadas (este

concepto se explica ms adelante) que

simulan el efecto nen, son los recursos

ulizados para crear los efectos de esta

pgina.

6. Un relleno original. En este ejemplo se

han aprovechado los atributos de lnea,

de color y de grosor para pintar la

ilustracin.


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Dibujar Objetos

Pueden considerarse cuatro maneras fundamentalmente

diferentes de crear los objetos: mediante guras bsicas o primivas;

circunferencia y cuadrado. Mediante trazados rectos o curvos; basados

en segmentos de rectas o curvas. Mediante trazos libres; reproducen la

trayectoria marcada a mano alzada. Y mediante el calco automco

del contorno de una imagen bitmap (imagen creada a parr de una

supercie de mapa de pixeles). Estos cuatro pos diferentes de trazos

pueden alternarse en una misma ilustracin. En cualquier caso, el

objeto es denido por un conjunto de vectores.

Cada vector est compuesto por un punto al principio y al

nal de ste que jan su longitud, y unas tangentes en cada punto

que dibujan su curvatura. Al modicar la posicin de los puntos y las

tangentes del vector, su longitud y forma varan. Por otra parte, segn

el sendo que se tome al crear las guras, el vector queda jado por

una direccin determinada.

2. Ulizacin incorrecta. Un error car-

acterstico que delata torpeza en la

ulizacin de la pluma, es colocar de-

masiados puntos para intentar denir

una curva. En este caso, es necesario

imaginarse que cada segmento curvo

es, en deniva, una semicircunferencia.

3. Ulizacin correcta. Un ejemplo de

economa de vectores muestra cmo

es posible denir las curvas deseadas

colocando correctamente sus puntos y

sus tangentes. Observe que, para dibujar

grandes segmentos de circunferencia, s-

tas se alejan del punto, que para describir

ngulos agudos, se aproximan o quedan

encima de l y que, por su condicin de

tangentes, nunca cortan la curva que

describen.

4. Punto de curva y punto de vrce.

Se trata de dos pos de puntos para la

conexin de vectores, En el punto de

curva, las dos manijas de la tangente se

mueven a la par, dibujando una curva

suave, y en el punto de vrce stas sonindependientes entre s, lo que permite

crear vrces agudos. Es posible que una

misma lnea est dotada de ambos pos

de punto, los

cuales a su vez pueden transformarse en

uno u otro sendo cuando sea necesario.

5.La sul sensibilidad de la pluma. Es

un atributo muy importante de estos

programas. En el diseo de caracteres,

por ejemplo, no es posible admir im-

perfecciones en la posicin de un vector.

1. La pluma. Permite crear formas compuestas por segmentos de guras primi-

vas. En este caso, es necesario marcar los puntos de cada vector sobre la supercie,

y esrar las tangentes hasta obtener la forma deseada. Al jar un punto y esrar, el

puntero arrastra la tangente que dene la forma del segmento posterior al punto.

Adivinar dnde se enen que colocar estos puntos en un blanco, y a qu direccin

y longitud han de jarse sus tangentes, no es intuir la forma del segmento que

debe dibujarse. Siempre se est a empo de reccar.


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1. Trazo a mano alzada. Aunque traten de trazos espontneos, ya que la super-

cie obedece a pautas geomtricas, stos se convierten en una sucesin de vectores

denidos por sus puntos y sus tangentes. En algunos programas, la lnea dibujada con

la herramienta bosquejoadquiere grosores diferentes cuando es ulizada con una

tableta grca sensible a la presin.

Para otorgar ms espon-ta-

neidad al trazo, y para dibu-

jar elementos que no enen

formas geomtricas deni-

das, se han desarro-llado la

herramienta de bosquejo,

que permite trazar lneas a

mano alzada, y la de calco

automco, que traza por ssola imgenes generadas a

parr de un mapa de pixeles.

2. Calco automco.Convierte la imagen bitmap en vectorial, la cual

es considerada como una planlla sobre la que la herramienta aplica

una lnea de vectores cuando encuentra un contraste de color, creando

objetos que corresponden a las formas, colores o volmenes (luces y

sombras) de la planlla, sin interpretar conceptualmente su estructura.

Los resultados estn condicionados por la denicin de la imagen bitmap

porque los vectores se ajustan con mayor exactud al canto cuanto mayor

es su resolucin y nidez. La ulidad ms elemental del calco automco

es la velocidad con que genera el material grco que despus ser

tratado como el resto de los objetos.

3.Eslogrco parcular.Un programa especializado en esta tc-

nica tambin ofrece un conjunto de posibilidades que, combina-

das entre s, pueden crear efectos grcos excepcionales, basados

en el modo de siluetear los contornos, en la interpretacin de

los tonos connuos, en la denicin de la carta de colores, etc.


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4. Herramientas programadas.Ambas herramientas, bosquejo y calco automco,pueden ser programadas para hacer que se ajusten con mayor o menor precisin a la

trayectoria que el usuario ha marcado. Cuanto mayor sea esta precisin, ms vectores

compondrn la trayectoria y, consecuentemente, ms el ser a la planlla originaria.

Un estudio creativo de la composicin

de cada fgura no hallar lmites a la

hora de combinar las cualidades de

cada herramienta. Por ello, resulta

evidente que el dominio de stas es

crucial para el atractivo de la ilus-

tracin.

Atributos de interpretacin del color

Contraste 5 colores

Bordes suaves Mximo

X Generar listado de colores

Atributos de Vectorizacin

Tolerancia 5

X Generar slo lineas curvas


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EL COLOR

El color es un atributo de la lnea y del relleno, por lo tanto se

aplica sobre ambos de manera independiente. En un mismo programa

pueden exisr varios modos de crear un color, pero lo importante es

saber que trabaja directamente calculando la mezcla sustracva. De

este modo, el proceso de la seleccin es automco, pudiendo escoger

entre la separacin por cuatricroma o por ntas directas.

La calidad, naturaleza y estado

sico del monitor, impresora o l-

madora, la manera parcular que

ene cada programa en tratar elcolor, el modo de jar las rdenes

en la impresin, etc., son demasia-

das variantes como para que un

color en el monitor se corresponda

a una nta impresa. Por el mo-

mento, solo cabe decir que es

necesario que cada disposivo se

ajuste adecua-damente y se man-

tenga en ptimas condiciones,

que la mayora de los programas

permiten ajustar el color de l

monitor con respecto a una carta

impresa, y que los parmetros de

impresin o lmacin, cuando no

se dominen, se establezcan segn

unos estndares o que en caso de

duda, se conen a un especialista.

1. Denicin del color. Se basan en el modelo CMAN, es decir, ulizan

el proceso de la cuatricroma, Por lo tanto, la gama cromca abarca el

total de las combinaciones realizables mediante las variables tonales

de cada nta primaria.

2. Crear y aplicar colores. Resulta muy efecvo generar una carta

con los nombres y muestras de todas las combinaciones de ntasempleadas. De esta manera, es posible denir diferentes maces de

los colores registrados en dicha carta, que al mismo empo pueden

aadirse con nuevos nombres, o aplicarse varias veces un mismo color

sin necesidad de denirlo connuamente, La carta de colores sirve

como criterio para hacer una separacin de colores basada en ntas

directas. Algunos de estos programas disponen de muestras de colores

formuladas por sistemas como Pantone, Focoltone o Trumatch.

3. El color. Se aplica por separado sobre las supercies de los objetos

y sobre sus trazados.

4. Imgenes bitmap monocromas. Tambin se les pueden aplicar un

color, e imprimir luego con ntas directas o con cuatricroma.


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Imagen bitmap

EL ENTORNO DE TRABAJO

Si para el dibujo arte lineal, la denicin

del plano como un sistema de coordenadas condi-

cionaba la manera de construir la ilustracin, en

esta ocasin, la descripcin del plano como una

recula de pixeles determina la manera de crear

y representar todos los componentes grcos

de la imagen. En este caso, la representacin de

cualquier forma visual est sujeta a los principios

bsicos por los cuales las unidades grcas mni-

mas y autnomas, pxeles, asumen un valor tonal

y se disponen a modo de mosaico deniendo

reas cromcas de formas reconocibles.

Esta manera de representacin, ulizada

tanto por disposivos sicos, monitor y escaner,

como lgicos, programas de tratamiento de la

imagen, est determinada por la naturaleza y

calidad de dichos disposivos. Veamos porqu.

Los valores tonales se reproducen porque

la luz es modulada en funcin de los datos, bits,

procesados por la tarjeta grca del disposivo

y de acuerdo con las instrucciones del programa.

La precisin y variedad de estos valores tonales

depende de la candad de bits que ambos, con

independencia el uno del otro, puedan asignar a

cada pxel del plano. A mayor nmero de bits por

pxel, mayores son las posibilidades de obtener

los valores deseados, porque mayor es el nmero

de combinaciones binarias que se pueden efec-

tuar.

Para la reproduccin en blanco y negro,

sin tonos intermedios, cada pxel del plano requi-

ere tan slo un bit de datos: blanco/encendido,

negro/apagado: 21= 2 tonos. Ahora bien, si un

bit por pxel puede generar dos tonos, ocho bits

por pxel pueden reproducir: 28= 256 tonos, su-

cientes para modular una escala tonal connua

de blanco a negro.

MC = 2n de bits

1. Nmero mximo de colores (MC) que un disposivo digi-

tal puede reproducir. Se calcula elevando el nmero de bits

por pixel que pueda procesar como exponente del nmero

de combinaciones binarias posibles, 0 o 1, es decir, 2.

La generacin del color se basa en el

mismo principio de asignar un nmero determi-

nado de bits a cada pixel de imagen para modular

las intensidades de las radiaciones lumnicas.

Sin embargo, en esta ocasin el pxel es bom-

bardeado por tres haces de luz, rojo, verde y azul

(RGB), que pueden ser controlados por un canal

de luz nico: 8 bits, o por tres canales independi-

entes: 8 R + 8 G + 8 B = 24 bits. En consecuencia,

8 bits (256 colores) no son sucientes para una

reproduccin precisa de los maces cromcos

de una imagen con exigencias de color, pero 24

bits, es decir, 224 = 16.777.216 colores, ofrecen

En sntesis, el tratamiento profesional

de la imagen requiere, a ser posible, disposivos

programas, escneres, monitores e impresoras-que puedan procesar un mnimo de 24 bits por

pixel. De este modo, el nmero de combinaciones

binarias resultantes de los 24 bits ofrecer un

inventario cromco sin duda ,ilimitado para el

ojo humano.

Ahora bien, sabemos que el color es una

experiencia sensorial suscepble a las caracter-

scas y variaciones del conjunto de circunstan-

cias sicas en las que se genere; bsicamente, elpo de sntesis producida y la relacin entre la

luz y la materia.


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De otra manera, las diferencias tcnicas de lossistemas y materiales empleados para la gen-

eracin del color, as como la estabilidad de sus

constantes sicas,

conllevan una suerte de imprecisas mutaciones

que fcilmente pueden deteriorar el proyecto

grco.

Con el nimo de minimizar las dispari-

dades consecuentes de las diferentes tcnicas

de generacin del color, se ha ideado un sistemaque pretende ser un estandar para su denicin,

basado en la percepcin humana e independiente

de las mquinas y programas en parcular. Este

sistema, conocido por las siglas CIEXYZ y desar-

rollado en 1931 por la Commission Internaonale

de lEclairage (Comisin Internacional de Ilumi-

nacin), CIE, parte de un diagrama tridimensional

(X Y y Z) en cuya supercie se ordenan los colores

sensibles al ojo humano.

2. Monitor. Es el espacio sobre el que se realiza el tratamiento de la imagen bitmap,

por lo tanto debe conocerse bien: su resolucin se mide por el nmero de pxeles de

pantalla en horizontal y vercal (640 por 480 pxel es un estndar) o, ms comn en

autoedicin, por el nmero de pxeles por pulgada (72 ppp es un estndar -en este

caso, cada pxel de pantalla equivale aproximadamente a un punto pogrco en el

sistema angloamericano-). Su tamao suele medirse por el nmero de pulgadas de la

diagonal del TRC (Tubo de Rayos Catdicos), y la calidad del color depende del nmero

de bits por pxel que pueda procesar la tarjeta grca que lo controle.

Posteriormente se han desarrollado otros mod-

elos orientados a corregir ciertas deciencias

del sistema original, como CIELab, para que las

secuencias cromcas sean ms precisas y se

ajusten mejor a la percepcin de un observador

medio.

Cuando se consiga perfeccionar comple-

tamente, y parece posible, un estndar CIE, la

industria de la autoedicin y de las Artes Gr-

cas podr fabricar mquinas y programas quegeneren colores, dentro de sus limitaciones,

siempre basados en las mismas deniciones que

comprenden el color en trminos de percepcin

humana (algunos ya han adoptado modelos de-

rivados de ClEXYZ). Otras frmulas se encargarn

de opmizar la correspondencia en las conversio-

nes a otros modelos de color y la estabilidad de

los disposivos y materiales empleados.

Resolucin72 ppp (pxeles por pulgada)

Resolucin

X x Y pxeles

de pantalla


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3. Disposivos a color de 8 bits. Pueden procesar un mximo de 256 colores,

porque slo disponen de un canal de 8 bits para producir datos de color con

las tres luces primarias. Al requerir un color que no se incluye dentro de la

gama reproducible, se realiza el proceso denominado de indexacin, que

consiste en mostrar el color que ms se asemeja al demandado.

4.Disposivos a color de 24 y 32 bits. Disponen de un canal de 8 bits para

cada luz primaria, de este modo reproduce color real. En este caso, la

cualidad ms apreciable no son los 16 millones de colores que pueden

procesar, sino las suaves transiciones cromcas y la precisin con la que

se ajustan los colores. La diferencia entre los 24 y 32 bits no afecta a la

candad de colores reproducibles, sino que los 8 bits de diferencia estn

desnados a procesar funciones grcas avanzadas, como el procesamiento

de imgenes en cuatricroma o el empleo de canales adicionales de 8 bits

para manipulaciones especiales.

5. Color independiente de disposivo. El diagrama DEXYZ ha marcado el

punto de parda para la estandarizacin del color denido en trminos de

percepcin humana e independientemente del disposivo que lo genere.Contempla todos los colores que un observador medio puede disnguir y,

dentro de este espacio, cada disposivo seala en supercies ms reducidas

los colores que puede reproducir.

Invesgaciones ms avanzadas han creado subsistemas de color a parr

de este espacio.

Si la creacin de la imagen bitmap se basa en la de-

nicin de reas cromcas, el modo de componer sus valores

tonales permite plantear una serie de alternavas sin duda

interesantes para la creacin grca.

Estas alternavas dependen, en primer lugar, de las

consideraciones planteadas para la reproduccin del arte

nal: pluma, tono connuo monocromco y tono connuo

policromco. Naturalmente, a parr de estas consideracio-

nes bsicas derivan otras alternavas que varan en cuanto a

Un canal de 8 bits reproduce:

28 = 256 colores

Un canal de 24 bits reproduce:

224= 16.777.216 colores

GR B

Gama de 8 bits

8 bits

GR B

Gama de 24 bits

Todos los colores de la gama

son mostrados

8 bits 8 bits 8 bits

Variables de composicin de la imagen

la candad especca de tonos y

colores aplicados en la ilustracin,

es decir, desde un nmero de

colores restringido, o el virado de

una fotograa en blanco y negro

con tantas ntas como se con-

sidere, hasta las compo-siciones

con un alto rango de colores.


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1. Imagen de 1 bit por pxel (Pluma). Lo componen

imgenes que se describen con 1 bit de informacin

y, por lo tanto, ofrecen 2 variantes tonales: blanco-

negro. Por esto, las alternavas en este caso descartan

todos los comandos que se basan en lecturas tonales,

reducindose a opciones de dibujo, seleccin y ma-

nipulacin de formas. A parr de imgenes en tono

connuo, es posible converr plumas controlando

el grado de ennegrecimiento (umbral) para obtener

el resultado deseado, o aplicando tramas basadas en

efectos estndares o creados por el propio usuario.

2. Imagen de 8 bits por pxel (Escala de grises y vira-

dos).Incluyen, con respecto al pluma, los coman-

dos basados en lecturas de intervalos tonales, pero

descarta, naturalmente, aquellos que permiten la

modicacin del tono como magnitud colorimtrica.

Un tono connuo acromco puede converrse en

policromco mezclando colores diferentes sobre

la imagen. A parr de una seleccin de colores, uno,

dos, tres o cuatro a lo sumo, es posible reparrlos y

mezclarlos haciendo que uno predomine ms sobre

las sombras y otro sobre las altas luces. Para el arte

nal, la separacin se basar en la seleccin de colores

hecha previamente.

Color. Algunos programas ofrecen cuatro modos de componerlo: indexado, RGB, CMYK y Lab. A excepcin del prim-

ero, cada modo se compone en tantos canales como componentes de color bsico, para que cada componente pueda

ser modifcado por separado. El modo de composicin es importante considerarlo tanto para las manipulaciones como

para el arte fnal.


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3. Imagen de 8 bits por pixel - color (Color indexado).

Es un modo especial de color. Restringe el espectrocromco a una paleta denida por tantos colores

como se le asignen, dentro de un mximo de 256.

Potencia las cualidades grcas de la fotograa de la

siguiente manera: su innidad de colores los reduce a

una candad especca, 2, 5, 8... mximo 256, sinte-

zndola en la medida en que se desee. Si la paleta de

colores resultante es alterada, los colores de la imagen

son sustuidos automcamente por los nuevos va-

lores entrados. La indexacin puede realizarse de dos

formas fundamentalmente diferen-tes: empleando

una trama de semitonos para hacer una simulacin

uniforme de los intervalos cromcos, o dejando que

estos intervalos no sean uniformes (dithering).

4. Imagen de 24 bits por pixel (RGB: rojo, verde y

azul). es el modo natural de trabajo del programa,

actuando a parr de la sntesis adiva, es decir, mez-

clando los componentes de las tres luces bsicas. Est

compuesta de tres canales (rojo, verde y azul) de 8bits cada uno (256 valores de luminosidad para cada

primario luz). Permite alterar las formas, los intervalos

tonales y los valores cromcos procesando un espe-

ctro de ms de 16 millones de colores.

Color RGB

Color Indexado

con dithering


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EL COLOR

Es evidente que programas que basan

la creacin y tratamiento de la imagen en la

denicin del color, resuelvan un sistema lgico

fundamentado en una slida teora de los colores.

Por este movo, si consideramos que tanto la

seleccin como el tratamiento del color respon-

den a una lgica, es importante comprender

esta lgica para poder controlar su sistemca

de actuacin.

El modo ms elemental de comprender

la ordenacin de los parmetros cromcos en

un sistema lgico parte de un espacio geomtrico

denido por la gura del hexgono sobre el que

se compone la trada de los colores base: rojo,

verde y azul, y sus compuestos secundarios: cyan,

magenta y amarillo, y en el que adems estn

registradas sus tres dimensiones cromticas:

tono, saturacin y brillo.

En cuanto a la medicin del color, suelen

ulizarse medidas convencionales como el por-

centaje de aplicacin de cada componente 0,

como el lenguaje PostScript ha resuelto, simples

unidades que van del 0 (negro o ausencia de

luz) al 255 (blanco o mxima intensidad de luz),

correspondiendo con los 256 colores (8 bits) que

puede representar cada componente bsico.

1. Sntesis cromcas. Las tres luces primarias: rojo, verde y azul, forman sntesis

adiva, es decir, mezcla de colores luz que ende a componer la luz blanca. Mezcla-

das en igual proporcin dos de las tres luces se forma uno de los tres colores bsicos

adoptados por la mezcla pigmentaria sustracva: cyan, magenta o amarillo. La sntesis

sustracva, a la inversa que la adiva, ende a formar el negro (ausencia de luz), La

manipulacin del color responde en consecuencia a principio tan elemental, de modo

que si sobre la imagen aadimos componentes bsicos adivos el resultado ende a

ser ms claro, mientras que si aadimos componentes bsicos pigmentarios el resul-

tado ende a ser ms oscuro.

Sntesis Aditiva Sntesis Sustractiva

Luz Verde

Luz RojaLuz Azul

AmarilloCyan

Magenta

Blanco

Pigmento

Amarillo

RojoVerde

Azul

Negro

Pigmento

MagentaPigmento

Cyan


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2. Diagrama cromco. La gura del hexgono es ideal para representar la ordenacin

terica de los parmetros cromcos de un sistema lgico: dispuesta a 120 de rotacin

se ordena la trada de las luces primarias, y a 60 de separacin de sta, en teora se

ordena la trada de los colores bsicos pigmentarlos. Otra trada, tono, saturacin y

brillo, son tres conceptos ulizados para sealar un color en el diagrama, su grado de

pureza (a menor grado el color ende a ser ms neutro) y la candad de luz reejada

por dicho color, respecvamente.

3. Medir componentes cromcos. Cada modo de color uliza el sistema de medida

ms acorde a sus parcularidades, en relacin al diagrama cromco y de acuerdo a

las convenciones de un sistema lgico:

RGB:Emplea valores

entre el 0 y el 255

para cada una de

las luces, concre-

tamente los 256

valores que son

consecuencia de

las combinacionesbinarias posibles en

un canal de 8 bits de

datos.

CMYK: Responde a

las frmulas tradi-

cionales de la impre-

sin. Emplea valores

del 0% al 100 % de

tinta. El negro, se

aade para compen-

sar la deciencia delas tres ntas bsicas

para generar este

color.

Lab: Mide la lumino-

sidad en porcen-

tajes, y los com -

ponentes a y b en

valores comprendi-

dos entre el -128 y

el 127 (256 valores

en total), situandoel color ms neutro

en el valor 0.

HSB: Mide el tono engrados, de acuerdo a la

posicin de los colores en

el diagrama cromtico,

correspondiendo a l

grado 0 el color rojo, y

siguiendo un sentido

rotavo hasta los 360.

El resto de sus com-

ponentes se miden en

porcentajes, hallando el

mnimo valor de satura-

cin, color ms neutro,

en el 0, y el mnimo de

brillo, igualmente en el 0.

PANTONE: Otros sistemasbasados en muestras de

color, como el Pantone, han

sido introducidos en algunos

de estos programas permi-

endo, no slo seleccionar

el color deseado segn la

carta impresa dentro de la

gama real de tintas direc-

tas mates o brillantes, o

de cuatricroma, sino que

tambin permite conocerla composicin del color en

procentajes de las cuatro

ntas.


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Manipulacin de los Valores Opticos

En esta ocasin e trata de alterar la

imagen en el sendo de transformar los valores

pcos producidos por la luz y el color, es decir,

de alterar sus constantes acromcas, lumino-

sidad y contraste, y sus constantes cromcas,

compuestas por las tradas RGB, CMY. Tambin

examinaremos algunas aplicaciones de ltros

especiales predenidos para generar resultados

concretos y aplicables segn unos propsitos.

En este tema, la aplicacin de estos comandos

se har siempre con el objevo de transformarla imagen hasta crear otra diferente, y no de cor-

regir sus posibles deciencias.

Parmetros Acromcos

Entre los parmetros acromcos que

denen los esmulos pcos causados por la luz,

la luminosidad y el contraste sintezan la manera

de medir dichos efectos. As, si la luminosidad

mide los valores lumnicos entre las altas luces y

las sombras, el contraste mide la relacin entre

ambos extremos. La expresin de dichos valores

se sinteza grcamente con un histograma, una

forma directa y simple de mostrar el modo y laproporcin en que se reparten los tonos en un

rea local (una seleccin) o en toda la imagen.

Sin embargo, pueden manipularse de diferentes

modos, en funcin del control que se desee

ejercer. La forma ms precisa es mediante una

grca que representa la curva de ennegreci-

miento de la imagen, porque permite hacer las

alteraciones a parr de valores concretos.

1. Histograma. Es un diagrama en el que se representa

grcamente los intervalos tonales. Esta informacin indica

cmo se distribuyen los tonos en la imagen

2. Curva Gamma. Normalmente es ulizada para corregir

los valores tonales, pero en esta ocasin nos servir para

comprender ciertas maneras de distorsionar la luz. El eje

horizontal representa los valores de la imagen de entrada,

y el eje vercal los de salida. En el origen de ambos ejes

conuyen las altas luces, en sus extremos opuestos las som-

bras. La curva gamma indica el factor de contraste. Antes de

cualquier modicacin, los valores de entrada y de salida

coindiden, pero si un punto de la curva es cambiado de

posicin, la intensidad de la luz vara y, consecuentemente,

su relacin con otros valores, es decir, su contraste.


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5. Imagen altamente contrastada (posterizada).Es conse-

cuencia de la reduccin de los valores tonales a un nmero

concreto.

6. Pluma.Es la reduccin de los tonos a slo dos valores.

La posicin de la curva hacia un lado u otro produce una

imagen ms o menos ennegrecida.

3. Aumentar o reducir la luminosidad.Una imagen ms

lumisosa se consique cuando la curva se exende hacia los

valores de entrada. La imagen se oscurece cuando la tangente

se exende hacia los valores de salida.

4. Aumentar o reducir el contraste.Para reducir el contraste

del original se igualan los valores tonales haciendo que la

curva enda a formar una horizontal. Para incrementarlo,

deben aumentarse las diferencias tonales haciendo que la

curva enda a formar una vercal.

7.Negavo.Invierte completamente la posicin de la curva.

8. Solarizacin. Es la inversin de slo una parte de los

tonos de la imagen.


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Tcnicas de seleccin

El paso inicial para el montaje de composiciones es el tratamiento de los elementos originales. Este

tratamiento requiere fundamentalmente dominar las tcnicas de seleccin con el objevo de crear mscaras

que permitan aplicar manipulaciones concretas sobre dichos elementos, tales como eliminar impurezas

o alterar el color, la luz, o la textura, variar de posicin o distorsionarlos, o simplemente transportarlos al

lugar denivo.

As, el dominio de las tcnicas de divide en cuatro runas claramente diferenciadas:seleccin de

formas, seleccin de conjuntos cromcos, reajustes de seleccin y recuperacin de selecciones. Todas

estas runas pueden combinarse para conseguir la seleccin que nos hayamos propuesto.

1. Seleccin manual de formas. Se desnan

diversos utensilios del programa para la selec-

cin manual de formas regulares e irregula-

res, tales como la elipse, el cuadrado, el lazo

de mano alzada o el puntero de vectores

(dibujo vectorial). Este lmo utensilio ene

sus cualidades especiales.

2. Seleccin automca de conjuntos cromcos (herramienta: varita mgica en

Photoshop). Un utensilio especial est programado para medir los valores tonales

de la supercie sobre la que se presiona y extender la seleccin en funcin de la

tolerancia de lectura jada. Por lo tanto, en este caso el resultado de la seleccin

depende de la tolerancia asignada y de los valores cromcos sobre los que se basa

la lectura, es decir, del pixel sobre el que se ha realizado el clic con la herramienta.

Una de las ms destacables cualidades

del entorno informco es que la amplia gamade recursos que giran alrededor de un sistema de

sobremesa incita insistentemente a experimentar

sobre un nuevo lenguaje grco. Los recursos

para el tratamiento de la imagen bitmap lo con-

statan al permirnos ulizar y alternar tcnicas

e imgenes de diferente naturaleza y proceden-

cia mediante procedimientos ejecutables a la

prcca velocidad de nuestras ocurrencias. Es

decir, el fcil acceso a los elementos originales u

otras etapas del proceso, as como la facilidad de

La imagen compuesta

ejecucin de complejas tcnicas de tratamiento

invita a replantear los objevos primigenios paraexperimentar otras soluciones grcas.

En este punto, para la imagen bitmap,

los procedimientos dedicados a la creacin de

imgenes compuestas concentran tcnicas de

seleccin de reas determinadas para operar

de forma aislada sobre ellas, tcnicas para la

colocacin de selecciones procedentes de otras

fuentes, tcnicas para la transformacin dinmica

-escala, rotacin, etc- de las reas seleccionadas,

y tcnicas de montaje de diferentes especiali-

dades como la fotograa o el collage.


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4. Recuperar selecciones. Teniendo en cuenta que las selecciones son en muchos

casos runas costosas y muy precisas, y que adems estn desnadas a aislar partes

de la imagen para manipularlas en momentos determinados, es importante poderlas

conservar inacvas y disponer de ellas, tal y como las guardamos, cuando sea opor-

tuno. Ya hemos visto que el trazado vectorial cumple con este objevo, sin embargo

slo puede aplicarse a las selecciones realizadas mediante este utensilio. Por lo tanto,

considerando todos los utensillos y ajustes de seleccin, se aade una nueva tcnica

que permite guardar las selecciones en cualquier estado, y recuperarlas, sumarlas,

restarlas e interseccionarlas, desde el mismo documento o desde otros que estn

abiertos en ese momento, a otras selecciones. Se trata de generar canales adicionales

de 8 bits (no todos los programas disponen de este recurso) para su almacenamiento.

3.Ajustes de seleccin.Se trata de diferentes maneras de acabar de jar una seleccin.

Considerando que estos utensilios pueden alternarse para realizar una seleccin, es

posible aadir o substraer parte de la seleccin para perlar perfectamente la forma

deseada. Se puede ampliar automcamente la zona de seleccin en funcin de la

tolerancia jada previamente, seleccionar tambin automcamente zonas de valores

cromcos similares a una seleccin acva, inverrla o suavizar los bordes segn el

radio jado.

Trazados Vectoriales: Todas las selecciones realizadas mediante la herramienta Pluma

Eslogrca pueden guardarse con nombres propios, ser recuperados en cualquier

momento, sumarse, restarse e interseccionarse a otras selecciones. Pero adems, una

de estas selecciones puede programarse para actuar como trazado de recorte, lo que

signica que permite exportar el trazado para que acte de mscara de aislamiento

de un objeto de la imagen bitmap en cualquier programa que importe dicha imagen.


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Alternavas de composicin

Hemos visto las tcnicas de seleccin como paso previo al

montaje de composiciones, y ahora nos queda por ver el abanico de

alternavas para generar una imagen compuesta por elementos de

diferente naturaleza y procedencia. Como mencionamos anterior-

mente, estas alternavas concentran las tcnicas de transformacin

dinmica, las tcnicas de colocacin o distribucin de las selecciones

y las tcnicas de fusin de imgenes. Ahora bien, los comandos pro -

gramados para ejecutar estas dos lmas tcnicas no se concentran

en grupos claramente denidos, sino que se complementan entre s,o pueden tener comedos similares pero procedimientos diferentes,

idneos cada uno de ellos segn las situaciones. As, no se trata tanto

de estudiar las nalidades de cada comando, sino de aclarar algunos

conceptos, ver los objevos que podemos alcanzar y el modo de plan-

tear un proceso.

1. Capas. Se trata de una innovacin muy

importante. Son superficies del docu-

mento que, al generarse, no conenen

absolutamente nada, ni siquiera pixeles

blancos. Tienen la misma nalidad que

en los programas de ilustracin vectorial,

organizar la composicin por elementos

que se sobreponen unos a otros. As, una

capa es una supercie en principio trans-

parente, que puede contener elementos

bitmap, pixeles en deniva, que en prin-

cipio no lo son. Ms adelante veremos

otras posibilidades de este recurso.


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OTAV Digitalizacin de Imgenes 1_ Ctedra Paredes Ratn Ratn ... Introduccin al Diseo Asistido por Computadora

3. Pegar dentro de una seleccin. El

modo convencional de pegar una copia

es en medio de la pantalla, ahora bien,

tambin puede pegarse dentro de una se-

leccin previamente realizada, obviando

la parte de la copia que quede fuera de

los lmites de dicha seleccin.

2. Selecciones, mscaras y canales. Las selecciones, como hemos visto, son reas

acvas de la imagen suscepbles a cualquier modicacin -al resto de la imagen,

mientras est acva la seleccin, no podr afectarle ningn cambio-. Las mscaras

es un concepto adoptado de la fotograa y la fotorreproduccin que se reere a las

planllas electrnicas que sirven para cubrir las partes de la imagen que no se desean

alterar durante la ejecucin de algn comando -son lo inverso a una seleccin - Los

canales son porciones de 8 bits de todo el documento, o de una capa, que enen

como objevo, en este caso, conservar las mscaras y acvar automcamente las

selecciones cuando el usuario lo requiera.

apunte 04 - ratón ratón

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