260913 [APORTE]Mezcla en esteacutereo grabaciones - Taringa

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Comunidades Internet y Tecnologiacutea Taringa Audio [APORTE]Mezcla en esteacutereo grabaciones

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[APORTE]Mezcla en esteacutereo grabaciones

Ready Set Mix

Mezcla en esteacutereo Adicioacuten de anchura y profundidad para las grabaciones

Cuando se trata de discutir el arte de mezclar muacutesica se tiende a abordar el tema con cierto temor Despueacutes de

todo en comparacioacuten con muchos de los temas que se han escito eacutesta estaacute llena de subjetividad - la idea de

una persona en una mezcla con un sonido excepcional puede ser otra pesadilla sonora Y lo que funciona para un

geacutenero de la muacutesica seraacute decididamente malo para otro

Pero todas esas variables a un lado hay por lo menos unas cuantas teoriacuteas generales consejos y trucos que se

aplican a la mayoriacutea de los proyectos de mezcla Asiacute mientras que la idea aquiacute no es dar un tutorial paso a paso

de la mezcla de dos pistas espero que podamos cubrir por lo menos un par de conceptos que son uacutetiles para

todos

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En una buena mezcla esteacutereo cada instrumento necesita claridad el equilibrio la separacioacuten

y un espacio propio en el campo esteacutereo

El Concepto

En su forma maacutes baacutesica la mezcla en esteacutereo significa mezclar para el cerebro y la fisiologiacutea humanas True

mezcla esteacutereo implica la creacioacuten de una imagen sonora que reproduce lo que nuestros oiacutedos oyen dos - y

nuestro cerebro decode - en el mundo real Por ejemplo el cerebro localiza un sonido mediante la medicioacuten de las

diferencias de tiempo y tonal entre el sonido que llega a un oiacutedo y el otro En un mundo ideal una mezcla esteacutereo

verdadero seriacutea crear un sonido que es lo maacutes cercano posible a un rendimiento orgaacutenico vivo

Pero en el mundo real la mayor parte del proceso de creacioacuten de una mezcla esteacutereo estaacute lejos de ser orgaacutenica o

natural Parte de esto es debido a consideraciones praacutecticas En una actuacioacuten en directo la acuacutestica del lugar

en siacute juegan un papel prominente en la mezcla de las fuentes de sonido y enmascarar la localizacioacuten de cualquier

instrumento en particular En el estudio las pistas suelen ser registrados por separado en un ambiente

relativamente seco lo que nos permite controlar su ambiente percibido con la ayuda de la tecnologiacutea

En la praacutectica la mezcla esteacutereo moderno tiene menos que ver con la replicacioacuten de las condiciones del mundo

real que con la creacioacuten de un buen balance de resonancia entre los diversos elementos musicales en una

grabacioacuten Es probablemente seguro decir que las grabaciones maacutes modernas implican un cierto parecido al

sonido de una banda tocando en vivo en frente del oyente

iquestQueacute hace a una buena mezcla

Como se dijo anteriormente la definicioacuten de una mezcla que suena bien es en gran parte en los oiacutedos del oyente

Pero la mayoriacutea de los ingenieros estaraacuten de acuerdo en que una buena mezcla debe contener algunas

caracteriacutesticas comunes

Claridad Cada sonido en la mezcla debe estar limpio y claro - no hay turbidez o confusioacuten de los sonidos o la

imagen esteacutereo no hay exceso de ruido u otras anomaliacuteas

Separacioacuten Cada instrumento y parte debe ser faacutecilmente discernible Claro no hay nada malo en que un muro

de sonido si eso es lo que estaacute buscando pero incluso dentro de esas guitarras grandes frondosos una gran

mezcla seraacute niacutetido y bien definido suficiente para que el oyente de escoger sonidos individuales

Balance La mezcla debe ofrecer un buen equilibrio de frecuencias Una mezcla que es demasiado pesada o

inferior demasiado estridente seraacute desagradable y agotador escuchar La mezcla tambieacuten deben estar

equilibrados entre los canales izquierdo y derecho

Espacio Al igual que con el equilibrio esto se aplica en muchos niveles La muacutesica en siacute debe tener espacio -

lugares entre las notas donde las cosas respiran y desarrollar la dinaacutemica Por supuesto esto variaraacute

dependiendo del tipo de muacutesica Tambieacuten debe haber un elemento de ambiente natural de cada instrumento y el

ambiente de los diferentes instrumentos debe mezclar bien con los demaacutes

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Vale decir que estas caracteriacutesticas por siacute solas no hacen para una mezcla perfecta pero una mezcla que carece

de cualquiera de ellos muy probablemente terminaraacute siendo al menos un poco problemaacutetico

Se inicia en la Fuente

No hace falta decir que el logro de la mejor mezcla comienza con una buena grabacioacuten Esforzarse por lograr los

maacutes limpios pistas que puedas sin exceso de ruido o distorsioacuten

Lo maacutes importante no se olvide de escuchar con atencioacuten mientras usted estaacute grabando Esteacute atento no soacutelo por

los errores pero los ruidos callejeros y otras anomaliacuteas Es mucho maacutes difiacutecil volver atraacutes y volver a grabar una

parte o fijarlo en la mezcla de lo que es hacer las cosas bien la primera vez

Tambieacuten es una buena idea pensar en teacuterminos de la cancioacuten y la disposicioacuten desde el primer momento Soacutelo

antildeadir lo que se necesita para el arreglo en lugar de abarrotar con overdubs Y tratar de mantener el nuacutemero de

tomas de cualquier parte dada al miacutenimo pocas cosas son maacutes mentalmente agotador que escucha a traveacutes de

docenas de tomas de una vocal o solo para compilar una sola pista

De hecho la planificacioacuten de la mezcla mientras se estaacute realizando el seguimiento es probablemente el

problema nuacutemero uno maacutes alto en la grabacioacuten Especialmente en las viacuteas cerca ilimitadas que ofrecen los

programas DAW de hoy es muy faacutecil grabar otra toma y adoptar un fijarlo en la mezcla actitud Las horas que

se sumaraacuten a su vez remezcla absolutamente volveraacute a morder en el final

Mezclar en un volumen demasiado alto afecta su percepcioacuten del sonido

como se demuestra por estos contornos de sonoridad

Prepararse

Al igual que con cualquier esfuerzo artiacutestico cada uno tiene su propio conjunto de trucos y teacutecnicas y lo que

funciona para miacute no podriacutea hacer el truco para ti Sin embargo hay algunos puntos que son maacutes o menos

universal Uno de ellos es siempre tratar de mezclar con oiacutedos frescos A partir de una mezcla despueacutes de haber

hecho un seguimiento durante ocho horas seraacute maacutes o menos aseguro que va a comenzar de nuevo al diacutea

siguiente En segundo lugar tratar de mantener el volumen a niveles maacutes bajos - demasiado volumen

inevitablemente comienzan a afectar a su percepcioacuten (Mas info en Internet sobre Fletcher-Munson curva

Ademaacutes cuando usted va a mezclar acueacuterdese de cambiar su perspectiva a menudo Su combinacioacuten puede

sonar muy bien mientras usted estaacute sentado en el punto dulce entre los altavoces pero la verdadera prueba

estaraacute escuchando desde afuera en el pasillo oa traveacutes de un equipo de sonido o en el coche

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Todos hemos escuchado a la gente comparar una mezcla en teacuterminos visuales e incluso hay cursos de estudio

que hacen hincapieacute en el concepto la creacioacuten de diferentes colores orbs para ilustrar la colocacioacuten de las

piezas en una mezcla Es una idea interesante aunque yo personalmente prefiero dejar visuales fuera de la

ecuacioacuten por completo De hecho mi meacutetodo preferido para la mezcla consiste en cerrar los ojos para escuchar

Me parece que la eliminacioacuten de las distracciones visuales tiende a agudizar mi enfoque en lo que estoy oyendo

Las alegriacuteas de Mono

Es importante revisar perioacutedicamente la mezcla en mono mientras que la construccioacuten de su mezcla La idea

principal detraacutes de esto es para evitar problemas de fase con fuentes esteacutereo como guitarras y teclados

Pero el control de la mezcla en mono tiene sentido por otras razones tambieacuten Escucha en mono tiende a

aplanar la mezcla que le da una perspectiva diferente de la cantidad natural de la separacioacuten que hay entre las

pistas Esencialmente si suena limpio y bien definido en mono sonaraacute bien en esteacutereo tambieacuten mientras que la

inversa no es necesariamente cierto

Dicho esto vamos a hacer una distincioacuten entre el control de su mezcla stereo en mono frente a la praacutectica de la

construccioacuten de la mezcla en mono y luego se extiende hacia fuera Mientras que un nuacutemero de ingenieros que

he hablado con juro por esta teacutecnica la miacutea (la verdad es subjetiva) es que la mezcla en esteacutereo requiere un

enfoque totalmente diferente de la misma manera la mezcla en un formato surround es diferente de muacutesica

Bateria y Bajo - A partir de su fundacioacuten

En su mayor parte los sonidos de baja frecuencia tienden a trabajar mejor cuando se coloque en el centro

muerto Debido a su falta de direccionalidad y porque contienen la mayor parte de la energiacutea en una mezcla

tiacutepica lo mejor es mantener estos sonidos en el medio de la mezcla

Crear un espacio natural en la propagacioacuten esteacutereo para cada pieza de tambor

Normalmente en una mezcla de rock o pop la bateriacutea y el bajo son el elemento maacutes primera direccioacuten de

personas Aunque no hay reglas duras y raacutepidas la mayoriacutea de las mezclas de empezar por la creacioacuten de la

imagen esteacutereo de la bateriacutea desde la perspectiva del puacuteblico Eso significa que con una bateriacutea para diestros el

bombo y la caja estaraacute en el centro el hi-hat se incrementaraacuten ligeramente a la derecha de eso y los gastos

generales se coloca totalmente a la izquierda ya la derecha

Dependiendo del nuacutemero de toms y otros juguetes de la bateriacutea tiene en su equipo por lo general es la mejor

manera de crear un emplazamiento natural para cada uno de ellos dentro de la propagacioacuten esteacutereo Por ejemplo

si la bateriacutea tiene tres toms por lo general una panoraacutemica de la mitad un punto muerto y los otros dos a entre 9

y 10 y las dos-tres dependiendo de la amplitud de la difusioacuten que estoy buscando

Por supuesto todo esto se supone que es la microfoniacutea de bateriacutea en lo que se ha convertido en la teacutecnica de

grabacioacuten estaacutendar con microacutefonos individuales en cada tambor un par de los gastos generales y tal vez incluso

algunos microacutefonos distantes para recoger ambiente del saloacuten En su mayor parte usted encontraraacute que cuanto

maacutes se mezcle en los gastos generales y los microacutefonos de ambiente de la sala menos real localizado de

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definicioacuten de su bateriacutea tendraacute

Dicho esto una de las sesiones maacutes interesantes que he trabajado en que participan soacutelo cuatro microacutefonos en el

kit - un par esteacutereo establecer unos metros de distancia del kit y un par ambiente de unos 15 metros de distancia

en las esquinas de la habitacioacuten El productor era un conocido veterano de la vieja escuela taller y nos pasamos

horas literalmente mover los microacutefonos aquiacute por una media pulgada y un cuarto de vuelta alliacute

La mezcla resultante tambor aunque sin duda teniacutea algo de ambiente esteacutereo natural estaba maacutes cerca de mono

en la naturaleza Y si bien usted puede asociar eso con una falta de profundidad el resultado fue todo lo contrario

De hecho menos y menos panning ambiente resultaraacute en una maacutes grande maacutes definido y en su cara sonido de

bateriacutea

Guitarras esteacutereo - Algunos consejos

Guitarras de mezcla en esteacutereo es una gran manera de antildeadir profundidad a una mezcla sobre todo en una

mezcla muy ocupado Extendiendo la guitarra (s) se abriraacute un espacio para los graves y otras partes esteacute en el

centro Trate de dejar caer algunos de gama media inferior a eliminar turbidez en el medio - especialmente en un

acorazado o acuacutestico otro gran cuerpo Adicioacuten de gama alta tambieacuten puede funcionar pero a menudo se

acentuacutean ruido de los dedos

Probar la grabacioacuten de guitarra acuacutestica con un par de microacutefonos direccionales con uno que sentildeala en el cuerpo

justo debajo de la boca de la guitarra y el otro en la parte superior del cuello Panoraacutemica ellos a cerca de 9 y 3

horas debe darle una buena imagen esteacutereo amplia Como alternativa pruebe a utilizar una teacutecnica micing Medio

Side

Un esteacutereo sugerido configuracioacuten de la grabacioacuten de guitarra

Doblando guitarras es otra buena manera de antildeadir profundidad Mueva la pieza original a un lado antildeadir un

retardo (entre 5 y 15 ms es un buen lugar para empezar) y desplazar el regreso retraso en el lado opuesto Un

poco diferente reverb y o el ajuste de EQ les espesar auacuten maacutes

Haga doble seguimiento de las guitarras manualmente (es decir registrar la misma pieza dos veces) puede

ofrecer resultados auacuten maacutes interesantes Intente grabar la misma pieza con dos guitarras diferentes Si eso no es

una opcioacuten intente grabar la misma pieza con una afinacioacuten diferente o un capo Por ejemplo si la cancioacuten estaacute

en G grabar la segunda pasada con una cejilla en el quinto traste jugando en D O afinar la guitarra por un paso

de todo y tocar la cancioacuten en A

Otra manera de doblar una parte de guitarra que se ha seguido en mono es enviarlo de vuelta a traveacutes de un

amplificador de guitarra y microacutefono al amplificador de dos puntos diferentes en la habitacioacuten con los microacutefonos

diferentes Alternativamente ejecute la pista a traveacutes de dos amplificadores diferentes con diferentes ajustes

El plomo Mezcla y Coros

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Mientras que la voz principal son tiacutepicamente frente y al centro puede probar todo tipo de ideas diferentes con

coros Difusioacuten de ellos en el campo esteacutereo es ideal para la ampliacioacuten de la pista pero trata de no ser

demasiado amplio - 9 y 3 horas es suficiente para la mayoriacutea de las mezclas Con la mayoriacutea de las voces de

acompantildeamiento los efectos pueden ser tu amigo un poco de pasillo y coro algunos pueden hacer maravillas

para las piezas de mezclado entre siacute y dentro de la mezcla

Panoraacutemica de los coros izquierda y derecha y dejando la voz principal en el centro es una teacutecnica de uso comuacuten

y funciona bien en la mayoriacutea de los casos Pero para algo un poco diferente prueba el deslizamiento de la voz

principal soacutelo un pelo a un lado y los coros en el otro lado

Unos pocos maacutes cosas para tratar

No tenga miedo de ser asimeacutetrica con su mezcla mediante la colocacioacuten de elementos hacia un lado o el otro

Particularmente con los parches de cuerda y otro fuertemente coro pads paneo ellas muy ampliamente puede

hacer que domine la mezcla incluso cuando no son muy fuertes En lugar de una panoraacutemica de parte de los

casos por ejemplo 9 y 3 horas pruebe con un panorama maacutes estrecha como 1 y 3 horas Por supuesto es

probable que desee introducir alguacuten otro elemento en el otro lado para equilibrar las cosas pero es una gran

manera para que las cosas salgan demasiado Nadariacuten y carente de foco

De hecho es una buena idea para asegurarse de que al menos algunos elementos de su mezcla de permanecer

en mono Mientras que aquellos exuberante coro almohadillas y reverbs puede sonar muy bien por su cuenta

acumulando pista tras pista de ellos es una gran manera de convertir la mezcla en un liacuteo bajo el agua Siempre

mantenga por lo menos algunas partes de mono para darles un sentido de localizacioacuten Usando una reverb mono

les daraacute un ambiente sin destruir su direccionalidad

Un truco muy eficaz es el uso de reverb con delay en lugar de soacutelo el panorama para un ambiente maacutes natural

que suena Mueva la pista original a un lado a las 9 de la mantildeana o las 10 horas antildeadir un retardo corto (menos

de 10 ms) y el pan que en el lado opuesto a continuacioacuten antildeadir un toque de reverb de la sentildeal retardada Los

resultados seraacuten un poco maacutes de sonido natural que soacutelo mediante el control de panorama He aquiacute por queacute el

oiacutedo y el cerebro percibe una fuente de sonido mediante una serie de pistas auditivas incluidas las diferencias en

el tiempo nivel e incluso tonalidad entre cada oiacutedo Una olla olla soacutelo se refiere a la diferencia de nivel Retrasar

el sonido en un lado y la adicioacuten de un poco de reflexioacuten crea un ambiente maacutes natural Trate de afeitar de un solo

toque de gama alta en el sonido retardado asiacute replicar el efecto de la cabeza a medida que se crea maacutescaras

algunos del sonido

Otro truco para la ampliacioacuten de una pista es para desplazar a un lado y antildeadir una reverb esteacutereo el resultado

seraacute un ambiente natural con un poco de extra splash a un lado O trate de antildeadir un efecto de chorus mono

muy suave para un solo lado de una pista esteacutereo El movimiento entre los altavoces puede antildeadir una

profundidad y amplitud interesante que es particularmente agradable en cadenas y otros pads

Por supuesto hay maacutes

A pesar de que he tratado de seguir con conceptos muy generales la mezcla es un tema que puede faacutecilmente

llenar cientos de paacuteginas Pero permiacutetanme dejarles con dos puntos importantes

En primer lugar - es siempre acerca de la cancioacuten No importa cuaacutentos trucos tecnoloacutegicos fresco se introduce en

una mezcla si no es el adecuado para la cancioacuten que no va a trabajar Escucha la cancioacuten y soacutelo le dan lo que

necesita - nada maacutes

Y que una vez maacutes me lleva a mi segundo punto un consejo que ofrecer en casi todas las columnas - sus oiacutedos

son la herramienta maacutes importante Aprender a escuchar es realmente la leccioacuten maacutes importante de la muacutesica

ya sea jugar grabar mezclar o masterizar No tenga miedo de llegar alliacute y probar cosas nuevas Y como siempre

deja que tus oiacutedos sean tu guiacutea

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httpwwwtaringanetpostsinfo16043329Mezcla-Estereo_-Adicion-y-profundidad-para-las-

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Vale decir que estas caracteriacutesticas por siacute solas no hacen para una mezcla perfecta pero una mezcla que carece

de cualquiera de ellos muy probablemente terminaraacute siendo al menos un poco problemaacutetico

Se inicia en la Fuente

No hace falta decir que el logro de la mejor mezcla comienza con una buena grabacioacuten Esforzarse por lograr los

maacutes limpios pistas que puedas sin exceso de ruido o distorsioacuten

Lo maacutes importante no se olvide de escuchar con atencioacuten mientras usted estaacute grabando Esteacute atento no soacutelo por

los errores pero los ruidos callejeros y otras anomaliacuteas Es mucho maacutes difiacutecil volver atraacutes y volver a grabar una

parte o fijarlo en la mezcla de lo que es hacer las cosas bien la primera vez

Tambieacuten es una buena idea pensar en teacuterminos de la cancioacuten y la disposicioacuten desde el primer momento Soacutelo

antildeadir lo que se necesita para el arreglo en lugar de abarrotar con overdubs Y tratar de mantener el nuacutemero de

tomas de cualquier parte dada al miacutenimo pocas cosas son maacutes mentalmente agotador que escucha a traveacutes de

docenas de tomas de una vocal o solo para compilar una sola pista

De hecho la planificacioacuten de la mezcla mientras se estaacute realizando el seguimiento es probablemente el

problema nuacutemero uno maacutes alto en la grabacioacuten Especialmente en las viacuteas cerca ilimitadas que ofrecen los

programas DAW de hoy es muy faacutecil grabar otra toma y adoptar un fijarlo en la mezcla actitud Las horas que

se sumaraacuten a su vez remezcla absolutamente volveraacute a morder en el final

Mezclar en un volumen demasiado alto afecta su percepcioacuten del sonido

como se demuestra por estos contornos de sonoridad

Prepararse

Al igual que con cualquier esfuerzo artiacutestico cada uno tiene su propio conjunto de trucos y teacutecnicas y lo que

funciona para miacute no podriacutea hacer el truco para ti Sin embargo hay algunos puntos que son maacutes o menos

universal Uno de ellos es siempre tratar de mezclar con oiacutedos frescos A partir de una mezcla despueacutes de haber

hecho un seguimiento durante ocho horas seraacute maacutes o menos aseguro que va a comenzar de nuevo al diacutea

siguiente En segundo lugar tratar de mantener el volumen a niveles maacutes bajos - demasiado volumen

inevitablemente comienzan a afectar a su percepcioacuten (Mas info en Internet sobre Fletcher-Munson curva

Ademaacutes cuando usted va a mezclar acueacuterdese de cambiar su perspectiva a menudo Su combinacioacuten puede

sonar muy bien mientras usted estaacute sentado en el punto dulce entre los altavoces pero la verdadera prueba

estaraacute escuchando desde afuera en el pasillo oa traveacutes de un equipo de sonido o en el coche

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Todos hemos escuchado a la gente comparar una mezcla en teacuterminos visuales e incluso hay cursos de estudio

que hacen hincapieacute en el concepto la creacioacuten de diferentes colores orbs para ilustrar la colocacioacuten de las

piezas en una mezcla Es una idea interesante aunque yo personalmente prefiero dejar visuales fuera de la

ecuacioacuten por completo De hecho mi meacutetodo preferido para la mezcla consiste en cerrar los ojos para escuchar

Me parece que la eliminacioacuten de las distracciones visuales tiende a agudizar mi enfoque en lo que estoy oyendo

Las alegriacuteas de Mono

Es importante revisar perioacutedicamente la mezcla en mono mientras que la construccioacuten de su mezcla La idea

principal detraacutes de esto es para evitar problemas de fase con fuentes esteacutereo como guitarras y teclados

Pero el control de la mezcla en mono tiene sentido por otras razones tambieacuten Escucha en mono tiende a

aplanar la mezcla que le da una perspectiva diferente de la cantidad natural de la separacioacuten que hay entre las

pistas Esencialmente si suena limpio y bien definido en mono sonaraacute bien en esteacutereo tambieacuten mientras que la

inversa no es necesariamente cierto

Dicho esto vamos a hacer una distincioacuten entre el control de su mezcla stereo en mono frente a la praacutectica de la

construccioacuten de la mezcla en mono y luego se extiende hacia fuera Mientras que un nuacutemero de ingenieros que

he hablado con juro por esta teacutecnica la miacutea (la verdad es subjetiva) es que la mezcla en esteacutereo requiere un

enfoque totalmente diferente de la misma manera la mezcla en un formato surround es diferente de muacutesica

Bateria y Bajo - A partir de su fundacioacuten

En su mayor parte los sonidos de baja frecuencia tienden a trabajar mejor cuando se coloque en el centro

muerto Debido a su falta de direccionalidad y porque contienen la mayor parte de la energiacutea en una mezcla

tiacutepica lo mejor es mantener estos sonidos en el medio de la mezcla

Crear un espacio natural en la propagacioacuten esteacutereo para cada pieza de tambor

Normalmente en una mezcla de rock o pop la bateriacutea y el bajo son el elemento maacutes primera direccioacuten de

personas Aunque no hay reglas duras y raacutepidas la mayoriacutea de las mezclas de empezar por la creacioacuten de la

imagen esteacutereo de la bateriacutea desde la perspectiva del puacuteblico Eso significa que con una bateriacutea para diestros el

bombo y la caja estaraacute en el centro el hi-hat se incrementaraacuten ligeramente a la derecha de eso y los gastos

generales se coloca totalmente a la izquierda ya la derecha

Dependiendo del nuacutemero de toms y otros juguetes de la bateriacutea tiene en su equipo por lo general es la mejor

manera de crear un emplazamiento natural para cada uno de ellos dentro de la propagacioacuten esteacutereo Por ejemplo

si la bateriacutea tiene tres toms por lo general una panoraacutemica de la mitad un punto muerto y los otros dos a entre 9

y 10 y las dos-tres dependiendo de la amplitud de la difusioacuten que estoy buscando

Por supuesto todo esto se supone que es la microfoniacutea de bateriacutea en lo que se ha convertido en la teacutecnica de

grabacioacuten estaacutendar con microacutefonos individuales en cada tambor un par de los gastos generales y tal vez incluso

algunos microacutefonos distantes para recoger ambiente del saloacuten En su mayor parte usted encontraraacute que cuanto

maacutes se mezcle en los gastos generales y los microacutefonos de ambiente de la sala menos real localizado de

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definicioacuten de su bateriacutea tendraacute

Dicho esto una de las sesiones maacutes interesantes que he trabajado en que participan soacutelo cuatro microacutefonos en el

kit - un par esteacutereo establecer unos metros de distancia del kit y un par ambiente de unos 15 metros de distancia

en las esquinas de la habitacioacuten El productor era un conocido veterano de la vieja escuela taller y nos pasamos

horas literalmente mover los microacutefonos aquiacute por una media pulgada y un cuarto de vuelta alliacute

La mezcla resultante tambor aunque sin duda teniacutea algo de ambiente esteacutereo natural estaba maacutes cerca de mono

en la naturaleza Y si bien usted puede asociar eso con una falta de profundidad el resultado fue todo lo contrario

De hecho menos y menos panning ambiente resultaraacute en una maacutes grande maacutes definido y en su cara sonido de

bateriacutea

Guitarras esteacutereo - Algunos consejos

Guitarras de mezcla en esteacutereo es una gran manera de antildeadir profundidad a una mezcla sobre todo en una

mezcla muy ocupado Extendiendo la guitarra (s) se abriraacute un espacio para los graves y otras partes esteacute en el

centro Trate de dejar caer algunos de gama media inferior a eliminar turbidez en el medio - especialmente en un

acorazado o acuacutestico otro gran cuerpo Adicioacuten de gama alta tambieacuten puede funcionar pero a menudo se

acentuacutean ruido de los dedos

Probar la grabacioacuten de guitarra acuacutestica con un par de microacutefonos direccionales con uno que sentildeala en el cuerpo

justo debajo de la boca de la guitarra y el otro en la parte superior del cuello Panoraacutemica ellos a cerca de 9 y 3

horas debe darle una buena imagen esteacutereo amplia Como alternativa pruebe a utilizar una teacutecnica micing Medio

Side

Un esteacutereo sugerido configuracioacuten de la grabacioacuten de guitarra

Doblando guitarras es otra buena manera de antildeadir profundidad Mueva la pieza original a un lado antildeadir un

retardo (entre 5 y 15 ms es un buen lugar para empezar) y desplazar el regreso retraso en el lado opuesto Un

poco diferente reverb y o el ajuste de EQ les espesar auacuten maacutes

Haga doble seguimiento de las guitarras manualmente (es decir registrar la misma pieza dos veces) puede

ofrecer resultados auacuten maacutes interesantes Intente grabar la misma pieza con dos guitarras diferentes Si eso no es

una opcioacuten intente grabar la misma pieza con una afinacioacuten diferente o un capo Por ejemplo si la cancioacuten estaacute

en G grabar la segunda pasada con una cejilla en el quinto traste jugando en D O afinar la guitarra por un paso

de todo y tocar la cancioacuten en A

Otra manera de doblar una parte de guitarra que se ha seguido en mono es enviarlo de vuelta a traveacutes de un

amplificador de guitarra y microacutefono al amplificador de dos puntos diferentes en la habitacioacuten con los microacutefonos

diferentes Alternativamente ejecute la pista a traveacutes de dos amplificadores diferentes con diferentes ajustes

El plomo Mezcla y Coros

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Mientras que la voz principal son tiacutepicamente frente y al centro puede probar todo tipo de ideas diferentes con

coros Difusioacuten de ellos en el campo esteacutereo es ideal para la ampliacioacuten de la pista pero trata de no ser

demasiado amplio - 9 y 3 horas es suficiente para la mayoriacutea de las mezclas Con la mayoriacutea de las voces de

acompantildeamiento los efectos pueden ser tu amigo un poco de pasillo y coro algunos pueden hacer maravillas

para las piezas de mezclado entre siacute y dentro de la mezcla

Panoraacutemica de los coros izquierda y derecha y dejando la voz principal en el centro es una teacutecnica de uso comuacuten

y funciona bien en la mayoriacutea de los casos Pero para algo un poco diferente prueba el deslizamiento de la voz

principal soacutelo un pelo a un lado y los coros en el otro lado

Unos pocos maacutes cosas para tratar

No tenga miedo de ser asimeacutetrica con su mezcla mediante la colocacioacuten de elementos hacia un lado o el otro

Particularmente con los parches de cuerda y otro fuertemente coro pads paneo ellas muy ampliamente puede

hacer que domine la mezcla incluso cuando no son muy fuertes En lugar de una panoraacutemica de parte de los

casos por ejemplo 9 y 3 horas pruebe con un panorama maacutes estrecha como 1 y 3 horas Por supuesto es

probable que desee introducir alguacuten otro elemento en el otro lado para equilibrar las cosas pero es una gran

manera para que las cosas salgan demasiado Nadariacuten y carente de foco

De hecho es una buena idea para asegurarse de que al menos algunos elementos de su mezcla de permanecer

en mono Mientras que aquellos exuberante coro almohadillas y reverbs puede sonar muy bien por su cuenta

acumulando pista tras pista de ellos es una gran manera de convertir la mezcla en un liacuteo bajo el agua Siempre

mantenga por lo menos algunas partes de mono para darles un sentido de localizacioacuten Usando una reverb mono

les daraacute un ambiente sin destruir su direccionalidad

Un truco muy eficaz es el uso de reverb con delay en lugar de soacutelo el panorama para un ambiente maacutes natural

que suena Mueva la pista original a un lado a las 9 de la mantildeana o las 10 horas antildeadir un retardo corto (menos

de 10 ms) y el pan que en el lado opuesto a continuacioacuten antildeadir un toque de reverb de la sentildeal retardada Los

resultados seraacuten un poco maacutes de sonido natural que soacutelo mediante el control de panorama He aquiacute por queacute el

oiacutedo y el cerebro percibe una fuente de sonido mediante una serie de pistas auditivas incluidas las diferencias en

el tiempo nivel e incluso tonalidad entre cada oiacutedo Una olla olla soacutelo se refiere a la diferencia de nivel Retrasar

el sonido en un lado y la adicioacuten de un poco de reflexioacuten crea un ambiente maacutes natural Trate de afeitar de un solo

toque de gama alta en el sonido retardado asiacute replicar el efecto de la cabeza a medida que se crea maacutescaras

algunos del sonido

Otro truco para la ampliacioacuten de una pista es para desplazar a un lado y antildeadir una reverb esteacutereo el resultado

seraacute un ambiente natural con un poco de extra splash a un lado O trate de antildeadir un efecto de chorus mono

muy suave para un solo lado de una pista esteacutereo El movimiento entre los altavoces puede antildeadir una

profundidad y amplitud interesante que es particularmente agradable en cadenas y otros pads

Por supuesto hay maacutes

A pesar de que he tratado de seguir con conceptos muy generales la mezcla es un tema que puede faacutecilmente

llenar cientos de paacuteginas Pero permiacutetanme dejarles con dos puntos importantes

En primer lugar - es siempre acerca de la cancioacuten No importa cuaacutentos trucos tecnoloacutegicos fresco se introduce en

una mezcla si no es el adecuado para la cancioacuten que no va a trabajar Escucha la cancioacuten y soacutelo le dan lo que

necesita - nada maacutes

Y que una vez maacutes me lleva a mi segundo punto un consejo que ofrecer en casi todas las columnas - sus oiacutedos

son la herramienta maacutes importante Aprender a escuchar es realmente la leccioacuten maacutes importante de la muacutesica

ya sea jugar grabar mezclar o masterizar No tenga miedo de llegar alliacute y probar cosas nuevas Y como siempre

deja que tus oiacutedos sean tu guiacutea

Pasate por el Post

httpwwwtaringanetpostsinfo16043329Mezcla-Estereo_-Adicion-y-profundidad-para-las-

260913 [APORTE]Mezcla en esteacutereo grabaciones - Taringa

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Todos hemos escuchado a la gente comparar una mezcla en teacuterminos visuales e incluso hay cursos de estudio

que hacen hincapieacute en el concepto la creacioacuten de diferentes colores orbs para ilustrar la colocacioacuten de las

piezas en una mezcla Es una idea interesante aunque yo personalmente prefiero dejar visuales fuera de la

ecuacioacuten por completo De hecho mi meacutetodo preferido para la mezcla consiste en cerrar los ojos para escuchar

Me parece que la eliminacioacuten de las distracciones visuales tiende a agudizar mi enfoque en lo que estoy oyendo

Las alegriacuteas de Mono

Es importante revisar perioacutedicamente la mezcla en mono mientras que la construccioacuten de su mezcla La idea

principal detraacutes de esto es para evitar problemas de fase con fuentes esteacutereo como guitarras y teclados

Pero el control de la mezcla en mono tiene sentido por otras razones tambieacuten Escucha en mono tiende a

aplanar la mezcla que le da una perspectiva diferente de la cantidad natural de la separacioacuten que hay entre las

pistas Esencialmente si suena limpio y bien definido en mono sonaraacute bien en esteacutereo tambieacuten mientras que la

inversa no es necesariamente cierto

Dicho esto vamos a hacer una distincioacuten entre el control de su mezcla stereo en mono frente a la praacutectica de la

construccioacuten de la mezcla en mono y luego se extiende hacia fuera Mientras que un nuacutemero de ingenieros que

he hablado con juro por esta teacutecnica la miacutea (la verdad es subjetiva) es que la mezcla en esteacutereo requiere un

enfoque totalmente diferente de la misma manera la mezcla en un formato surround es diferente de muacutesica

Bateria y Bajo - A partir de su fundacioacuten

En su mayor parte los sonidos de baja frecuencia tienden a trabajar mejor cuando se coloque en el centro

muerto Debido a su falta de direccionalidad y porque contienen la mayor parte de la energiacutea en una mezcla

tiacutepica lo mejor es mantener estos sonidos en el medio de la mezcla

Crear un espacio natural en la propagacioacuten esteacutereo para cada pieza de tambor

Normalmente en una mezcla de rock o pop la bateriacutea y el bajo son el elemento maacutes primera direccioacuten de

personas Aunque no hay reglas duras y raacutepidas la mayoriacutea de las mezclas de empezar por la creacioacuten de la

imagen esteacutereo de la bateriacutea desde la perspectiva del puacuteblico Eso significa que con una bateriacutea para diestros el

bombo y la caja estaraacute en el centro el hi-hat se incrementaraacuten ligeramente a la derecha de eso y los gastos

generales se coloca totalmente a la izquierda ya la derecha

Dependiendo del nuacutemero de toms y otros juguetes de la bateriacutea tiene en su equipo por lo general es la mejor

manera de crear un emplazamiento natural para cada uno de ellos dentro de la propagacioacuten esteacutereo Por ejemplo

si la bateriacutea tiene tres toms por lo general una panoraacutemica de la mitad un punto muerto y los otros dos a entre 9

y 10 y las dos-tres dependiendo de la amplitud de la difusioacuten que estoy buscando

Por supuesto todo esto se supone que es la microfoniacutea de bateriacutea en lo que se ha convertido en la teacutecnica de

grabacioacuten estaacutendar con microacutefonos individuales en cada tambor un par de los gastos generales y tal vez incluso

algunos microacutefonos distantes para recoger ambiente del saloacuten En su mayor parte usted encontraraacute que cuanto

maacutes se mezcle en los gastos generales y los microacutefonos de ambiente de la sala menos real localizado de

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definicioacuten de su bateriacutea tendraacute

Dicho esto una de las sesiones maacutes interesantes que he trabajado en que participan soacutelo cuatro microacutefonos en el

kit - un par esteacutereo establecer unos metros de distancia del kit y un par ambiente de unos 15 metros de distancia

en las esquinas de la habitacioacuten El productor era un conocido veterano de la vieja escuela taller y nos pasamos

horas literalmente mover los microacutefonos aquiacute por una media pulgada y un cuarto de vuelta alliacute

La mezcla resultante tambor aunque sin duda teniacutea algo de ambiente esteacutereo natural estaba maacutes cerca de mono

en la naturaleza Y si bien usted puede asociar eso con una falta de profundidad el resultado fue todo lo contrario

De hecho menos y menos panning ambiente resultaraacute en una maacutes grande maacutes definido y en su cara sonido de

bateriacutea

Guitarras esteacutereo - Algunos consejos

Guitarras de mezcla en esteacutereo es una gran manera de antildeadir profundidad a una mezcla sobre todo en una

mezcla muy ocupado Extendiendo la guitarra (s) se abriraacute un espacio para los graves y otras partes esteacute en el

centro Trate de dejar caer algunos de gama media inferior a eliminar turbidez en el medio - especialmente en un

acorazado o acuacutestico otro gran cuerpo Adicioacuten de gama alta tambieacuten puede funcionar pero a menudo se

acentuacutean ruido de los dedos

Probar la grabacioacuten de guitarra acuacutestica con un par de microacutefonos direccionales con uno que sentildeala en el cuerpo

justo debajo de la boca de la guitarra y el otro en la parte superior del cuello Panoraacutemica ellos a cerca de 9 y 3

horas debe darle una buena imagen esteacutereo amplia Como alternativa pruebe a utilizar una teacutecnica micing Medio

Side

Un esteacutereo sugerido configuracioacuten de la grabacioacuten de guitarra

Doblando guitarras es otra buena manera de antildeadir profundidad Mueva la pieza original a un lado antildeadir un

retardo (entre 5 y 15 ms es un buen lugar para empezar) y desplazar el regreso retraso en el lado opuesto Un

poco diferente reverb y o el ajuste de EQ les espesar auacuten maacutes

Haga doble seguimiento de las guitarras manualmente (es decir registrar la misma pieza dos veces) puede

ofrecer resultados auacuten maacutes interesantes Intente grabar la misma pieza con dos guitarras diferentes Si eso no es

una opcioacuten intente grabar la misma pieza con una afinacioacuten diferente o un capo Por ejemplo si la cancioacuten estaacute

en G grabar la segunda pasada con una cejilla en el quinto traste jugando en D O afinar la guitarra por un paso

de todo y tocar la cancioacuten en A

Otra manera de doblar una parte de guitarra que se ha seguido en mono es enviarlo de vuelta a traveacutes de un

amplificador de guitarra y microacutefono al amplificador de dos puntos diferentes en la habitacioacuten con los microacutefonos

diferentes Alternativamente ejecute la pista a traveacutes de dos amplificadores diferentes con diferentes ajustes

El plomo Mezcla y Coros

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Mientras que la voz principal son tiacutepicamente frente y al centro puede probar todo tipo de ideas diferentes con

coros Difusioacuten de ellos en el campo esteacutereo es ideal para la ampliacioacuten de la pista pero trata de no ser

demasiado amplio - 9 y 3 horas es suficiente para la mayoriacutea de las mezclas Con la mayoriacutea de las voces de

acompantildeamiento los efectos pueden ser tu amigo un poco de pasillo y coro algunos pueden hacer maravillas

para las piezas de mezclado entre siacute y dentro de la mezcla

Panoraacutemica de los coros izquierda y derecha y dejando la voz principal en el centro es una teacutecnica de uso comuacuten

y funciona bien en la mayoriacutea de los casos Pero para algo un poco diferente prueba el deslizamiento de la voz

principal soacutelo un pelo a un lado y los coros en el otro lado

Unos pocos maacutes cosas para tratar

No tenga miedo de ser asimeacutetrica con su mezcla mediante la colocacioacuten de elementos hacia un lado o el otro

Particularmente con los parches de cuerda y otro fuertemente coro pads paneo ellas muy ampliamente puede

hacer que domine la mezcla incluso cuando no son muy fuertes En lugar de una panoraacutemica de parte de los

casos por ejemplo 9 y 3 horas pruebe con un panorama maacutes estrecha como 1 y 3 horas Por supuesto es

probable que desee introducir alguacuten otro elemento en el otro lado para equilibrar las cosas pero es una gran

manera para que las cosas salgan demasiado Nadariacuten y carente de foco

De hecho es una buena idea para asegurarse de que al menos algunos elementos de su mezcla de permanecer

en mono Mientras que aquellos exuberante coro almohadillas y reverbs puede sonar muy bien por su cuenta

acumulando pista tras pista de ellos es una gran manera de convertir la mezcla en un liacuteo bajo el agua Siempre

mantenga por lo menos algunas partes de mono para darles un sentido de localizacioacuten Usando una reverb mono

les daraacute un ambiente sin destruir su direccionalidad

Un truco muy eficaz es el uso de reverb con delay en lugar de soacutelo el panorama para un ambiente maacutes natural

que suena Mueva la pista original a un lado a las 9 de la mantildeana o las 10 horas antildeadir un retardo corto (menos

de 10 ms) y el pan que en el lado opuesto a continuacioacuten antildeadir un toque de reverb de la sentildeal retardada Los

resultados seraacuten un poco maacutes de sonido natural que soacutelo mediante el control de panorama He aquiacute por queacute el

oiacutedo y el cerebro percibe una fuente de sonido mediante una serie de pistas auditivas incluidas las diferencias en

el tiempo nivel e incluso tonalidad entre cada oiacutedo Una olla olla soacutelo se refiere a la diferencia de nivel Retrasar

el sonido en un lado y la adicioacuten de un poco de reflexioacuten crea un ambiente maacutes natural Trate de afeitar de un solo

toque de gama alta en el sonido retardado asiacute replicar el efecto de la cabeza a medida que se crea maacutescaras

algunos del sonido

Otro truco para la ampliacioacuten de una pista es para desplazar a un lado y antildeadir una reverb esteacutereo el resultado

seraacute un ambiente natural con un poco de extra splash a un lado O trate de antildeadir un efecto de chorus mono

muy suave para un solo lado de una pista esteacutereo El movimiento entre los altavoces puede antildeadir una

profundidad y amplitud interesante que es particularmente agradable en cadenas y otros pads

Por supuesto hay maacutes

A pesar de que he tratado de seguir con conceptos muy generales la mezcla es un tema que puede faacutecilmente

llenar cientos de paacuteginas Pero permiacutetanme dejarles con dos puntos importantes

En primer lugar - es siempre acerca de la cancioacuten No importa cuaacutentos trucos tecnoloacutegicos fresco se introduce en

una mezcla si no es el adecuado para la cancioacuten que no va a trabajar Escucha la cancioacuten y soacutelo le dan lo que

necesita - nada maacutes

Y que una vez maacutes me lleva a mi segundo punto un consejo que ofrecer en casi todas las columnas - sus oiacutedos

son la herramienta maacutes importante Aprender a escuchar es realmente la leccioacuten maacutes importante de la muacutesica

ya sea jugar grabar mezclar o masterizar No tenga miedo de llegar alliacute y probar cosas nuevas Y como siempre

deja que tus oiacutedos sean tu guiacutea

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definicioacuten de su bateriacutea tendraacute

Dicho esto una de las sesiones maacutes interesantes que he trabajado en que participan soacutelo cuatro microacutefonos en el

kit - un par esteacutereo establecer unos metros de distancia del kit y un par ambiente de unos 15 metros de distancia

en las esquinas de la habitacioacuten El productor era un conocido veterano de la vieja escuela taller y nos pasamos

horas literalmente mover los microacutefonos aquiacute por una media pulgada y un cuarto de vuelta alliacute

La mezcla resultante tambor aunque sin duda teniacutea algo de ambiente esteacutereo natural estaba maacutes cerca de mono

en la naturaleza Y si bien usted puede asociar eso con una falta de profundidad el resultado fue todo lo contrario

De hecho menos y menos panning ambiente resultaraacute en una maacutes grande maacutes definido y en su cara sonido de

bateriacutea

Guitarras esteacutereo - Algunos consejos

Guitarras de mezcla en esteacutereo es una gran manera de antildeadir profundidad a una mezcla sobre todo en una

mezcla muy ocupado Extendiendo la guitarra (s) se abriraacute un espacio para los graves y otras partes esteacute en el

centro Trate de dejar caer algunos de gama media inferior a eliminar turbidez en el medio - especialmente en un

acorazado o acuacutestico otro gran cuerpo Adicioacuten de gama alta tambieacuten puede funcionar pero a menudo se

acentuacutean ruido de los dedos

Probar la grabacioacuten de guitarra acuacutestica con un par de microacutefonos direccionales con uno que sentildeala en el cuerpo

justo debajo de la boca de la guitarra y el otro en la parte superior del cuello Panoraacutemica ellos a cerca de 9 y 3

horas debe darle una buena imagen esteacutereo amplia Como alternativa pruebe a utilizar una teacutecnica micing Medio

Side

Un esteacutereo sugerido configuracioacuten de la grabacioacuten de guitarra

Doblando guitarras es otra buena manera de antildeadir profundidad Mueva la pieza original a un lado antildeadir un

retardo (entre 5 y 15 ms es un buen lugar para empezar) y desplazar el regreso retraso en el lado opuesto Un

poco diferente reverb y o el ajuste de EQ les espesar auacuten maacutes

Haga doble seguimiento de las guitarras manualmente (es decir registrar la misma pieza dos veces) puede

ofrecer resultados auacuten maacutes interesantes Intente grabar la misma pieza con dos guitarras diferentes Si eso no es

una opcioacuten intente grabar la misma pieza con una afinacioacuten diferente o un capo Por ejemplo si la cancioacuten estaacute

en G grabar la segunda pasada con una cejilla en el quinto traste jugando en D O afinar la guitarra por un paso

de todo y tocar la cancioacuten en A

Otra manera de doblar una parte de guitarra que se ha seguido en mono es enviarlo de vuelta a traveacutes de un

amplificador de guitarra y microacutefono al amplificador de dos puntos diferentes en la habitacioacuten con los microacutefonos

diferentes Alternativamente ejecute la pista a traveacutes de dos amplificadores diferentes con diferentes ajustes

El plomo Mezcla y Coros

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Mientras que la voz principal son tiacutepicamente frente y al centro puede probar todo tipo de ideas diferentes con

coros Difusioacuten de ellos en el campo esteacutereo es ideal para la ampliacioacuten de la pista pero trata de no ser

demasiado amplio - 9 y 3 horas es suficiente para la mayoriacutea de las mezclas Con la mayoriacutea de las voces de

acompantildeamiento los efectos pueden ser tu amigo un poco de pasillo y coro algunos pueden hacer maravillas

para las piezas de mezclado entre siacute y dentro de la mezcla

Panoraacutemica de los coros izquierda y derecha y dejando la voz principal en el centro es una teacutecnica de uso comuacuten

y funciona bien en la mayoriacutea de los casos Pero para algo un poco diferente prueba el deslizamiento de la voz

principal soacutelo un pelo a un lado y los coros en el otro lado

Unos pocos maacutes cosas para tratar

No tenga miedo de ser asimeacutetrica con su mezcla mediante la colocacioacuten de elementos hacia un lado o el otro

Particularmente con los parches de cuerda y otro fuertemente coro pads paneo ellas muy ampliamente puede

hacer que domine la mezcla incluso cuando no son muy fuertes En lugar de una panoraacutemica de parte de los

casos por ejemplo 9 y 3 horas pruebe con un panorama maacutes estrecha como 1 y 3 horas Por supuesto es

probable que desee introducir alguacuten otro elemento en el otro lado para equilibrar las cosas pero es una gran

manera para que las cosas salgan demasiado Nadariacuten y carente de foco

De hecho es una buena idea para asegurarse de que al menos algunos elementos de su mezcla de permanecer

en mono Mientras que aquellos exuberante coro almohadillas y reverbs puede sonar muy bien por su cuenta

acumulando pista tras pista de ellos es una gran manera de convertir la mezcla en un liacuteo bajo el agua Siempre

mantenga por lo menos algunas partes de mono para darles un sentido de localizacioacuten Usando una reverb mono

les daraacute un ambiente sin destruir su direccionalidad

Un truco muy eficaz es el uso de reverb con delay en lugar de soacutelo el panorama para un ambiente maacutes natural

que suena Mueva la pista original a un lado a las 9 de la mantildeana o las 10 horas antildeadir un retardo corto (menos

de 10 ms) y el pan que en el lado opuesto a continuacioacuten antildeadir un toque de reverb de la sentildeal retardada Los

resultados seraacuten un poco maacutes de sonido natural que soacutelo mediante el control de panorama He aquiacute por queacute el

oiacutedo y el cerebro percibe una fuente de sonido mediante una serie de pistas auditivas incluidas las diferencias en

el tiempo nivel e incluso tonalidad entre cada oiacutedo Una olla olla soacutelo se refiere a la diferencia de nivel Retrasar

el sonido en un lado y la adicioacuten de un poco de reflexioacuten crea un ambiente maacutes natural Trate de afeitar de un solo

toque de gama alta en el sonido retardado asiacute replicar el efecto de la cabeza a medida que se crea maacutescaras

algunos del sonido

Otro truco para la ampliacioacuten de una pista es para desplazar a un lado y antildeadir una reverb esteacutereo el resultado

seraacute un ambiente natural con un poco de extra splash a un lado O trate de antildeadir un efecto de chorus mono

muy suave para un solo lado de una pista esteacutereo El movimiento entre los altavoces puede antildeadir una

profundidad y amplitud interesante que es particularmente agradable en cadenas y otros pads

Por supuesto hay maacutes

A pesar de que he tratado de seguir con conceptos muy generales la mezcla es un tema que puede faacutecilmente

llenar cientos de paacuteginas Pero permiacutetanme dejarles con dos puntos importantes

En primer lugar - es siempre acerca de la cancioacuten No importa cuaacutentos trucos tecnoloacutegicos fresco se introduce en

una mezcla si no es el adecuado para la cancioacuten que no va a trabajar Escucha la cancioacuten y soacutelo le dan lo que

necesita - nada maacutes

Y que una vez maacutes me lleva a mi segundo punto un consejo que ofrecer en casi todas las columnas - sus oiacutedos

son la herramienta maacutes importante Aprender a escuchar es realmente la leccioacuten maacutes importante de la muacutesica

ya sea jugar grabar mezclar o masterizar No tenga miedo de llegar alliacute y probar cosas nuevas Y como siempre

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Mientras que la voz principal son tiacutepicamente frente y al centro puede probar todo tipo de ideas diferentes con

coros Difusioacuten de ellos en el campo esteacutereo es ideal para la ampliacioacuten de la pista pero trata de no ser

demasiado amplio - 9 y 3 horas es suficiente para la mayoriacutea de las mezclas Con la mayoriacutea de las voces de

acompantildeamiento los efectos pueden ser tu amigo un poco de pasillo y coro algunos pueden hacer maravillas

para las piezas de mezclado entre siacute y dentro de la mezcla

Panoraacutemica de los coros izquierda y derecha y dejando la voz principal en el centro es una teacutecnica de uso comuacuten

y funciona bien en la mayoriacutea de los casos Pero para algo un poco diferente prueba el deslizamiento de la voz

principal soacutelo un pelo a un lado y los coros en el otro lado

Unos pocos maacutes cosas para tratar

No tenga miedo de ser asimeacutetrica con su mezcla mediante la colocacioacuten de elementos hacia un lado o el otro

Particularmente con los parches de cuerda y otro fuertemente coro pads paneo ellas muy ampliamente puede

hacer que domine la mezcla incluso cuando no son muy fuertes En lugar de una panoraacutemica de parte de los

casos por ejemplo 9 y 3 horas pruebe con un panorama maacutes estrecha como 1 y 3 horas Por supuesto es

probable que desee introducir alguacuten otro elemento en el otro lado para equilibrar las cosas pero es una gran

manera para que las cosas salgan demasiado Nadariacuten y carente de foco

De hecho es una buena idea para asegurarse de que al menos algunos elementos de su mezcla de permanecer

en mono Mientras que aquellos exuberante coro almohadillas y reverbs puede sonar muy bien por su cuenta

acumulando pista tras pista de ellos es una gran manera de convertir la mezcla en un liacuteo bajo el agua Siempre

mantenga por lo menos algunas partes de mono para darles un sentido de localizacioacuten Usando una reverb mono

les daraacute un ambiente sin destruir su direccionalidad

Un truco muy eficaz es el uso de reverb con delay en lugar de soacutelo el panorama para un ambiente maacutes natural

que suena Mueva la pista original a un lado a las 9 de la mantildeana o las 10 horas antildeadir un retardo corto (menos

de 10 ms) y el pan que en el lado opuesto a continuacioacuten antildeadir un toque de reverb de la sentildeal retardada Los

resultados seraacuten un poco maacutes de sonido natural que soacutelo mediante el control de panorama He aquiacute por queacute el

oiacutedo y el cerebro percibe una fuente de sonido mediante una serie de pistas auditivas incluidas las diferencias en

el tiempo nivel e incluso tonalidad entre cada oiacutedo Una olla olla soacutelo se refiere a la diferencia de nivel Retrasar

el sonido en un lado y la adicioacuten de un poco de reflexioacuten crea un ambiente maacutes natural Trate de afeitar de un solo

toque de gama alta en el sonido retardado asiacute replicar el efecto de la cabeza a medida que se crea maacutescaras

algunos del sonido

Otro truco para la ampliacioacuten de una pista es para desplazar a un lado y antildeadir una reverb esteacutereo el resultado

seraacute un ambiente natural con un poco de extra splash a un lado O trate de antildeadir un efecto de chorus mono

muy suave para un solo lado de una pista esteacutereo El movimiento entre los altavoces puede antildeadir una

profundidad y amplitud interesante que es particularmente agradable en cadenas y otros pads

Por supuesto hay maacutes

A pesar de que he tratado de seguir con conceptos muy generales la mezcla es un tema que puede faacutecilmente

llenar cientos de paacuteginas Pero permiacutetanme dejarles con dos puntos importantes

En primer lugar - es siempre acerca de la cancioacuten No importa cuaacutentos trucos tecnoloacutegicos fresco se introduce en

una mezcla si no es el adecuado para la cancioacuten que no va a trabajar Escucha la cancioacuten y soacutelo le dan lo que

necesita - nada maacutes

Y que una vez maacutes me lleva a mi segundo punto un consejo que ofrecer en casi todas las columnas - sus oiacutedos

son la herramienta maacutes importante Aprender a escuchar es realmente la leccioacuten maacutes importante de la muacutesica

ya sea jugar grabar mezclar o masterizar No tenga miedo de llegar alliacute y probar cosas nuevas Y como siempre

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1 comentario

nickodread777 hace 9 meses +1

esto esta moooooooooooooooy bueno me quedo enchufadisimo

german_fer91 hace 9 meses +1

Que bueno que te haya servido

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