antonio corpora anni settanta
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Antonio Corpora
Anni settanta
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G a l l e r i a S c h u b e r t
gennaio-febbraio 2015
Antonio Corpora
Anni settanta
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Dall'astratto-concreto alla memoria della
memoria-del-colore
Nella stagione 1985-86 la Galleria Schubert tenne unamostra personale di Antonio Corpora, uno dei maestri
italiani dell’arte aniconica di maggior prestigio. A quasi
trent’anni di distanza, nella stagione 2014-15, la Galleria
Schubert dedica al lavoro dello scomparso maestro una
mostra incentrata sulla sua produzione grafica degli anni
settanta e ottanta. L’intento, oltre che rendere un doveroso
omaggio a dieci anni dalla sua scomparsa, è quello dirivolgere un invito ed una esortazione a tutti i cultori delle
arti figurative, sia che siano semplici spettatori, sia che
siano operatori a vario titolo, a ricordare e far ricordare un
maestro ed il suo lavoro.
Corpora, partecipe con il “Gruppo degli otto” di quella
stagione che portò l’arte italiana sulla ribalta internaziona-
le, risulta ancora oggi trascurato dal grande pubblico,anche se le sue opere sono presenti in molti musei di tanti
paesi stranieri.
Per inquadrare pienamente il lavoro di Corpora dobbiamo
farne una breve storia.
Tra la fine degli anni quaranta e l’inizio degli anni cinquan-
ta nasce una tendenza dell’arte figurativa che Lionello
Venturi battezzerà “astratto-concreta”, nella quale il lin-guaggio astratto è il punto di partenza e non d’arrivo che
era rappresentato invece da una nuova dimensione con-
creta dell’immagine. Nel 1947 Corpora scrivendo dei gio-
vani pittori di questa tendenza, tra cui include anche se
stesso, li descrive legati alle due scoperte fondamentali
della pittura moderna: la trasposizione del colore e la tra-
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Opere
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"La couleur se raisonne plus quele dessin". La frase di Bonnard mitorna alla memoria ogni volta che
vedo un'opera di Antonio Corpora.La piena e spontanea identificazio-ne dei suoi laghi e spessori di colo-re con l'emozione e la memoria dispettacoli naturali mi svela infatticome il traguardo di una lunga emeditata ricerca, che la vibrante
intensità dell'apparizione assorbee cancella. Filtra dai cristalli dellafantasia commossa l'arcobalenoche riassume le feste cromatichedel mare e del cielo, l'orifiammadella natura e si compone nell'in-telaiatura - ora ordinatamente
ritmata, ora invece inquietante diimprovvise scansioni e di sobbalzidel cuore - di zone di colore che ilegamenti intessono e squarciano,anch'essi colori a contrappunto,Tutto il complesso rapporto dell'uo-mo con la realtà diviene metafo-
ra pittorica, interamente affidatoalle "correspondances" simbolichedell'alfabeto cromatico. Come, di-versi anni fa, disse André Chastel, leopere di Corpora sono cristallizzatein profondità e piene di pittura,nell'esatto significato del termine.
Ecco dunque la coscienza della pit-
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tura, il limpido ragionamento sullenorme che fan valido l'affidamentodell'artista alle sue convenzioni lin-
guistiche, alla più asciutta e radica-le limitazione dell'uso degli esclusi-vi e primari elementi formali, coloree segno composti nelle variantidella superficie, in sé esaurienti peresprimere l'essenza vitale del collo-quio con il mondo, della ricerca in
se stessi. Non sarà il teorico forma-lismo di Denis ("essentielment, descouleurs en un certein ordre assem-blées..."), ma ciò che anima e rom-pe quell'ordine, che lo rende nonmisurabile coni cànoni dell'armoniaedonistica, e lo fa ogni volta diverso
secondo l'imprevedibile flusso deimotivi esistenziali. Si crea così unatrama pittorica che non segue altraregola se non l'adesione al corsodelle "illuminations" dell'artista, eogni accordo e scontro di tonalitàe di timbri, ogni profilatura, ogni
squarcio e intaccatura nel tessutocromatico, sgorgano dalla fontedell'emozione, ma sono insiemecontrollati dalla decisa coscienzadel punto di arrivo: sono poetica-mente "ragionati". Nello Ponente,che ha da sempre seguito il lavoro
di Corpora, ebbe a scrivere che "i
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ritmi si susseguono impetuosi osi cristallizzano come sospesi neltempo, realizzando la visione pitto-
rica in tutta la sua pienezza, nel suosignificato morale, reale e umano".È quanto ci donano queste tavoleluminose e vividamente organiche,attraverso le quali è dato seguirel'itinerario stilistico di Corpora inalcuni fondamentali traguardi. Dai
tralicci che ingabbiavano corpi eatmosfera nell'avventate sintesi diemozione e contemplazione, allecalibrate, ma come inquiete, scac-chiere di colore, che l'esperienzadi vita ha inciso e corroso (la feli-cità naturale filtrata dalle vicende
dell'uomo), qua si riassume limpi-damente il diario e il messaggio diAntonio Corpora, che ha affrontatola realtà attuale con gli umanisticistrumenti del suo repertorio di pit-tore mediterraneo.
Franco Russoli
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Mare Sognato
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"...Peintture de synthèse, la Peinture de
Corpora transpose donc le réel du planéntroitement sensoriel des apparencesobjectives au plan affectif et intel-lectuel de la recomposition picturale...."
Denys Chevalier 1971Officina edizioni, Roma
cm 63x85 tirata in 120 esemplari
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Edizioni di Summa
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cm 60x80 tirata in 150 esemplari
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cm 50x71 tirata in 250 esemplari
mare d'oriente
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cm 60x81 tirata in 150 esemplari
estate
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Mostre personali
1930 Firenze, Palazzo Bardi
1934 Tunisi, Galerie Outremer
1939 Milano, Galleria del Milione
1941 Tunisi, Galerie Peinture 41
1946 Roma, Galleria del Secolo; Roma, Galleria
dell'Obelisco
1950 Milano, Galleria del Naviglio
1951Milano, Galleria Il Milione
1952 Parigi, Galleria de France
1954 Milano, Galleria del Naviglio; Roma, Galleria Sch-
neider; Roma, Quadriennale Nazionale
1956 Venezia, Biennale Internazionale
1957 Roma, Galleria la Tartaruga; Parigi, Galerie
"Cahiers d'Art"
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1958 Berlino, Galerie Springer; New York, Kleemann
Galeries; Venezia, Biennale Internazionale
1959 Milano, Galleria Blu; Kassel, Documenta II
1960 New York, Kleemann Galeries; Venezia, Biennale
Internazionale; Roma, Galleria Pogliani
1962 New York, Chalette Gallery
1963 Buenos Aires, Galleria Bonino
1964 Roma, Galleria Pogliani
1965 Firenze, Galleria Michaud; Berlino, Bucherhalle
Winterhude
1966 Venezia, Biennale Internazionale
1967 Roma, Galleria Senior; Oslo, Haaken Gallery; Bien-
nale di Tokio
1968 Milano, Galleria Borgogna
1969 Parigi, Galerie Cahiers d'Art
1970 Parigi, Grand-Palais
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1971 Roma, Galleria Senior; Genova, Galleria il Salotto
1972 Milano, Galleria Schubert; Firenze, Galleria
Michaud; Genova, Galleria il Vicolo; Roma, Quadri-
ennale Nazionale d’Arte; Monaco, Galerie Villand &
Galanis
1973 Monaco, Galleria Gunther Franke
1974 Milano, Galleria Schubert; Bolzano, Galleria
Goethe; Monaco, B.M.W. Galerie; Piacenza, Centro
Culturale Artistico; Finale Ligure, Studio Rotelli; Pa-
dova, Galleria Ciruzzi; Trier, Stadtisches Museum;
Parigi, Galerie Raymonde Cazenave
1975 Arezzo, Galleria Pier della Francesca; Roma, Galle-ria Santoro
1976 Parigi, Galerie de Larcos; Firenze, Galleria Giraldi;
Monaco, B.M.W. Galerie
1977 Monaco, Galerie Fischer-Roubaud; Roma, GalleriaGrafica dei Greci; Roma, Centro d’arte La Bitta
1978 Monaco, Galerie Fischer-Roubaud; Weingarten,
Galerie Im Kunstverlag; Napoli, Galleria Lo Spazio;
Montignoso, Palazzo del Comune
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1987 Monaco, Galerie Fischer-Roubaud; Monaco,
Galerie Ruff; Roma, Galleria Break Club; Gaeta,
Galleria Emicla; Taormina, Biblioteca Comunale;
Roma, Galleria Nazionale d'Arte Moderna
1988 Torino, Galleria La Bussola; Firenze, Galleria Il
Ponte;
1989 Roma, Galleria di Summa; Parigi, Fiac Galerie Kes-
er-Bohbot; Roma, Galleria de Crescenzo; Monaco,
Galerie Roubaud; Pisa, Saletta Viviani; Perugia,
Galleria Il Gianicolo; Porto S.Stefano, Galleria I
Rioni di Giorgio Gucci
1990 Monaco, Galerie Roubaud; Monaco, Galerie Ruff;
Sanremo, Studio d'Arte Beniamino; Bologna, Galle-ria Maggiore; Nizza, Galerie Sapone
1991 Milano, Galleria Bergamini; Brescia, Galleria Ciferri;
Venezia, Comune di Dolo
1992 Belluno, Palazzo Crepadona; Roma, XII Quadrien-nale Nazionale d'Arte
1993 Monaco, Galerie Roubaud
1994 Roma, Galleria Di Summa;
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1995 Roma, Galleria dei Greci; Amburgo, Galerie Bohbot;
Roma, Galleria di Summa; Monaco, Galerie Rou-
baud
1996 L'Aquila, Museo Nazionale d'Abruzzo; Porto S.Ste-
fano, Fortezza Spagnola
1997 Bolzano, Museo d’arte Moderna; Roma, Galleria Di
Summa
1998 Vicenza, Sante Moretto, Monticello, Conte Otto;
Reggio Emilia, Galleria 13; Lucca, Galleria Kon-
traste, Pietrasanta
1999 L’Aquila, Museo Nazionale d'Abruzzo, CastelloCinquecentesco; Brescia, Galleria Valerio
2000 Milano, Galleria Cappelletti;
2001 Roma, Galleria Di Summa;
2002 Caltanissetta, Galleria Marino; Roma, Galleria Con-
sorti; Sperlonga, Museo Archeologico Nazionale;
Urbino, Museo Palazzo Ducale; Teramo, Museo
dello Splendore, Giulianova
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2003 Orvieto, Palazzo dei Sette, Antologica; Bologna,
Galleria Maggiore, Antologica
2004 Roma, Galleria Di Summa; Venezia - Favaro Vene-
to, Galleria Orler, Antologica
2005 Roma, Galleria Di Summa, Antologica; Portogruaro
(Ve), Studio Delise, acquarelli e dipinti; Venezia -
Favaro Veneto, Galleria Orler, Antologica; Roma,
Museo del Corso, Fondazione Cassa di Risparmio
di Roma, Mostra Antologica; Milano, Galleria Cap-
pelletti, Antologica, acquarelli; L'Aquila, Cassa di
Risparmio dell'Aquila, Antologica
2006 Milano, Museo Brera, Antologica acquarelli ;
Monticello Conte Otto (Vi), Galleria Sante Moretto;Venezia - Favaro Veneto, Galleria Orler, Antologica;
Trieste, Galleria Planetario; Cervia, Magazzini del
Sale, Antologica con 200 opere tra dipinti e ac-
quarelli; Milano, Poleschi Arte, Antologica
2007 Venezia - Favaro Veneto, Galleria Orler, Antologica;Livorno, Guastalla Centro Arte, Antologica
2008 Roma, Galleria Di Summa, Antologica; Venezia -
Favaro Veneto, Galleria Orler, Antologica
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2009 Teramo, Sede Banca di Teramo, Antologica - 16
Settembre-18 Ottobre; Teramo, Galleria Miro',
Antologica; Venezia - Favaro Veneto, Galleria Orler,
Antologica;
2010 Venezia - Favaro Veneto, Galleria Orler, Antologica
Mostre Collettive
1948 Biennale di Venezia; Galleria di Roma, Roma
1950 Biennale di Venezia
1951 Biennale di San Paolo; Pittori d'oggi Francia
Italia - Torino
1952 Biennale di Venezia; International Drawing
Exibition of the Institute of Chicago; Pittori
d'oggi Francia I talia - Torino "Peinture Actuelle
de France e d'Italie", Musée de Beaux Arts, La
Chaux-de-Fonds
1953 Pittori d'oggi Francia Italia – Torino Art Club,Roma
1954 Tokio International Art Exibition Metropolitan
Museum; Pittori d'oggi Francia I talia - Torino
"Giovane pittura italiana" - Kunstaus - Zurick
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1988 Galleria Break Club, Roma
1990 Museo d’arte Moderna, S. Paolo del Brasile
1992 XII Quadriennale d'Arte, Roma
1993 Galleria Di Summa, Corpora, Scialoja, Turca-
to, Roma
1995 Galleria Di Summa, Corpora, Perilli, Roma
1997 Galleria Di Summa, Afro, Corpora, Fontana,
Roma
1998 Galleria Di Summa, Il Gruppo degli Otto (Afro,
Birolli, Corpora, Moreni, Morlotti, Santomaso,Turcato, Vedova), Roma
2002 Galleria Di Summa, Corpora, Perilli, Turcato,
Valentini, Roma
2004 Galleria Orler, Corpora-Dorazio-Castellani-Vedo-va-Mathieu, Venezia - Favaro Veneto ; Galleria Di
Summa, Corneille, Corpora, Lindstrom, Roma
2006 Galleria Di Summa, Il Gruppo degli Otto
(Afro-Birolli-Corpora-Moreni-Morlotti-Santo-
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maso-Turcato-Vedova), Roma; Galleria Orler,
Corpora-Castellani-Vedova, Venezia - Favaro
Veneto
Musei
Musée National d'Art Moderne, Paris
Albright Art Gallery, Buffalo (N.Y.)
City Art Museum, St. Louis (Mo. U.S.A.)
The Museum of Modern Art, New York
Pasadena Art Museum, Pasadena (Cal. U.S.A.)
Musée des baux arts, La Chaux-de-Fonds (Svizzera)
Stadtisches Museum, Leverkusen (Deutscland)
Galleria d'Arte Moderna, Roma
Museo Revoltella, Trieste
Civico Museo d'Arte Moderna, TorinoMuseu de Arte, SaoPaulo (Brasil)
New Gallery of Contemporary Art, Pisburg (U.S.A.)
Galleria Comunale, Roma
National Galleriet, Oslo
Art Museum, Dallas (Texas U.S.A.)
Von Der Heydt Museum, Phoenix (Arizzona, U.S.A.)Phoenix Art Museum, Phoenix (Arizzona U.S.A.)
Art Museum, Toronto (Canada)
Melbourn Art Museum, Melbourne (Australia)
Museo di Tella, Buenos Aires
Museo Raggio, Buenos Aires
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Galleria d'Arte Moderna, Spoleto
Galleria d'Arte Moderna, Taranto
Museo Internazionale, Firenze
National Museum, Skopije (Macedonia)
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