1980Reagan alla Casa Bianca

Piano di difesa spaziale: “GUERRE STELLARI”

Sovrapposizione tra i due immaginariLegame tra stili, valori e obiettivi dell’industria hollywoodiana e la politica reaganiana

NUOVA ETICA HOLLYWOODIANA

Diffusione delle tecnologie del VHS, Tv via cavo e videogamesFusioni tra compagnie cinematografiche, televisive ed editoriali SINERGIA

Calo della qualità complessiva: Divergenze tra la ricerca della qualità e la ricerca degli incassiPremi Oscar (Momenti di gloria, Voglia di tenerezza, Rain Man…)

Altre innovazioni:

MULTISALE Cinema nei mall

Progettazione del BLOCKBUSTER

Nuovi identikit dell’eroe,influenza dei fumetti,l’irrompere degli effetti speciali.

Lo schiacciamento tra pratiche culturali e artisitiche “alte” e “basse”. Il POSTMODERNO

Marchio sull’immaginario Spielberg/LucasPrimi 10 incassi del decennio

E.T., Guerre stellari (2), Indiana Jones (3), Ritorno al futuro

Batman, Ghostbusters, Beverly Hills Cop

Calo negli adattamenti= rifiuto del romanzo (anni ‘70: Il padrino, Apocalypse Now)B Movie, serial d’avventura, fumetti

Il successo di Guerre Stellari segna il ritorno a un’etica vicina al successo della II guerra mondiale (dimenticare il Vietnam)

Film più importante: Rambo 2

Il problema del GENERERambo e la crisi della mascolinità Valore principalmente decorativo (nella migliore delle ipotesi) per la figura femminile

Cinema degli HARD BODIES: eroismo aggressivo, determinato, muscolare, infaticabile

EROI: Stallone, Schwarzenegger, M.Gibson (oppure l’eroe-robot come prototipo dell’invincibilità)

Rocky: addirittura usato nel quarto episodio in chiave anti-URSSSchwarzenegger: il barbaro, il cyborg

Hard Body + small body = Terminator

Cinema con e per ragazzini (infantilizzazione)= Mamma ho perso l’aereoIl punto di vista

Il cinema di qualità?Toro scatenato, Velluto blu, Fa’ la cosa giusta

Scomparsa dei grandi anni ’70 (Coppola, Polanski, Altman…)

Forme di resistenza nell’immaginario

Cinema più apertamente politico

Brazil di Terry Gilliam

Essi vivono di John Carpenter

Fa’ la cosa giusta di Spike Lee

Cinema più concentrato su se stesso

Manhunter di Michael Mann

The Untouchables di Brian De Palma

VIDEODROMEDavid Cronenberg

“La battaglia per il controllo delle menti in America sarà combattuta nella video arena – il Videodrome. Lo scherno televisivo è la retina dell’occhio della mente. Di conseguenza, lo schermo televisivo fa parte della struttura fisica del cervello. Di conseguenza, tutto ciò che appare sullo schermo televisivo emerge come esperienza grezza per chi lo guarda. Di conseguenza, la televisione è la realtà e la realtà è qualcosa di meno della televisione ”

Brian O’Blivion

Cronenberg confonde continuamente il reale con l’immagine e l’immagine con l’allucinazione

Non “sottolinea” mai l’allucinazione, piuttosto “infetta” lo spettatore con un’esperienza di dissoluzione dei confini tra i livelli percettivi

La confusione tra realtà, immagine e allucinazione pervade l’intero film.

Non c’è differenza nelle tecniche cinematografiche adottate, non c’è un sistema razionale testuale che potrebbe aiutare a distinguere la realtà dall’allucinazione per lo spettatore.

STANLEY KUBRICK“Look”

Fear and Desire, 1953Il bacio dell’assassino, 1955

Rapina a mano armata 1956Decostruzione del racconto, approccio teorico nei confronti del genereIngranaggi della rapina- Ingranaggi della narrazione

Orizzonti di gloria 1957 La I guerra mondiale come spazio del conflitto morale che coinvolge tutte le guerre.La sacrificabilità, la responsabilità delle vite altruiL’oggettività e la semplicità della messa in scena (carrelli nelle trincee)

Spartacus 1960Film su commissione, unico caso di film parzialmente “riconosciuto”Dichiarazione di appartenenza contro il maccartismo – Dalton Trumbo

Lolita 1962Romanzo sull’ossessioneOssessione come tema kubrickianoCensura, morale, espatrioAssenza di erotismo

Il dottor Stranamore 1963Antimilitarismo in forma di satiraRidicolizzazione del potere e della guerraMetafora militare-sessuale

2001: Odissea nello spazio 1968Reinvenzione dei codici della fantascienzaAbbandono della fantascienza come confronto/scontro con l’alienoMetafisica, viaggio interioreIntelligenza artificiale

Arancia meccanica 1971Violenza e sua rappresentazione: grandangoli, colori aggressiviSocietà che usa la violenza per correggere la violenza“libertà di scelta tra bene e male”

Barry Lyndon 1975

Lenti Zeiss costruite appositamente

Il secolo dei lumi filtrato dallo sguardo dell’800 (Thackeray) e del ‘900 (Kubrick)Critiche: calligrafismo, “figurativismo masturbatorio”, “libro fotografico da 11 milioni di dollari”, “museo delle cere”

Kubrick riprende il libro di illustrazioni (tipico del ‘700 inglese)Lavora sui pittori inglesi del ‘700 e arriva alla sfumatura della luce che questi non potevano raggiungere (rappresentare la loro tensione verso l’ordine e la razionalità)

Non è un caso che i momenti più drammatici (suicidio tentato da Lady Lyndon e duello con Bulllingdon siano realizzati con la camera a mano)

Riflettere sulla storia frapponendo una distanza (la figura dello zoom indietro)

Shining 1980Horror, Stephen KingLa steadycamFigure kubrickiane: l’ossessione del controllo, il labirinto

Full Metal Jacket 1987Il Vietnam e la guerra come prodotto del cervelloFilm diviso in due

Eyes Wide Shut 1999Adattamento di Doppio Sogno di SchnitzlerLa realtà filtrata attraverso la dimensione oniricaDoppia narrazione