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ANÁLISIS: OBRA FICCIONES DE
JORGE LUIS BORGES
Freddy Cabrera,
Martha Robles,
David Silva
11°
METODOLOGÍA DE LA INVESTIGACIÓN,
Javier Pérez Pineda
CARTAGENA DE INDIAS,
Colegio Británico
Marzo 16, 2012
1
INDICE
INTRODUCCIÓN 2
SITUACIÓN PROBLEMA 3
Objetivo General 3
Objetivos Específicos 3
FICCIONES POR JORGE LUIS BORGES 4
Tlön, Uqbar y Orbis Tertius 7
Libro de arena 9
La forma de la espada 12
La muerte y la brújula 14
CONCLUSIÓN 20
CITAS 23
BIBLIOGRAFÍA 26
2
INTRODUCCIÓN
Jorge Luis Borges fue un escritor Argentino, nació en Buenos Aires el 24 de
agosto de 1899 y falleció el 14 de junio de 1986 en Ginebra. Es uno de los más
destacados autores del siglo XX. Sus géneros eran los ensayos, cuentos y
poemas. Sus poemas más destacados fueron: Fervor de Buenos Aires; Luna de
enfrente; Cuaderno San Martín, Para las seis cuerdas y El oro de los tigres. Sus
ensayos más conocidos son: Inquisiciones; El tamaño de mi esperanza; Historia
de la eternidad; Siete noches y Otras inquisiciones. Sus cuentos más conocidos
son: Historia universal de la infamia; Ficciones; El Aleph; La muerte y la brújula; El
informe de Brodie; El libro de arena y La memoria de Shakespeare.
Borges es uno de los autores más influyentes en la literatura
hispanoamericana, Borges no se deja encasillar en un movimiento particular, ni es
representativo de un solo período. Si se habla de las vanguardias en las primeras
décadas del siglo, se menciona a Borges, si se trata de la nueva narrativa
hispanoamericana que rompe con el realismo tradicional, el nombre de Borges es
clave. Al llegar a los años setenta, encontramos a Borges junto a los escritores del
“boom”. Aunque Borges en realidad es anterior a aquella generación, el fenómeno
del “boom” también produjo un renovado interés internacional por su obra. Se
podría decir, entonces, que tanto la vida de Borges, como su obra, abarcan la
mayor parte del siglo.
3
SITUACIÓN PROBLEMA
Los escritos llenos de enigmas, filosofía y fantasía son característicos del escritor
contemporáneo Jorge Luis Borges. A través de un estudio de su vida y obra, al
igual que un análisis de su estilo literario se podrá demostrar algunas de las
situaciones ocultas que se presentan en sus escritos.
Objetivo general
Realizar un estudio detallado sobre Jorge Luis Borges.
Objetivos Específicos
- Investigar sobre la vida de Jorge Luis Borges, sus obras y su estilo literario.
- Analizar y definir el estilo literario de Jorge Luis Borges, su biografía, y una de
sus obras: Ficciones.
- Aplicar los conocimientos aprendidos en el área de castellano para realizar un
trabajo de investigación que abarque toda la información analizada.
4
FICCIONES POR JORGE LUIS BORGES
El realismo mágico es un estilo literario caracterizado por el contenido de
elementos mágicos y fantásticos que son percibidos por los personajes como
parte de la “normalidad”. Este tipo de literatura también tiene como característica
la multiplicidad de narradores con el fin de darle distintos puntos de vista a una
misma idea y mayor complejidad al texto. Uno de los factores claves que hacen de
este estilo uno interesante y entretenido es la utilización de situaciones y hechos
reales pero que tienen una connotación fantástica, ya que algunos o no tienen
explicación, o son muy improbables que ocurran. Los autores representantes de
este género saben cómo jugar con el tiempo, distorsionarlo, para que el presente
se repita o se parezca al pasado. Otra técnica o recurso utilizado por los
representantes del realismo mágico es que con su escritura y estilo son capaces
de hacer que el lector realmente entienda y sienta profundamente la presencia de
lo sensorial como parte de la percepción de la realidad. Dentro de los
representantes latinoamericanos más destacados en este tipo de literatura se
encuentran: Miguel Ángel Asturias, Mario Vargas Llosa, Julio Cortázar, Gabriel
García Márquez y Jorge Luis Borges.
Jorge Luis Borges es un escritor argentino, y cómo dicho anteriormente,
uno de los autores más representativos del realismo mágico durante la segunda
mitad del siglo XX. En sus escritos utiliza elementos fantásticos llevando al lector a
un mundo imaginario. En él, se encuentra una distorsión entre lo real e irreal.
Mientras el lector ve un mundo fantástico, los personajes viven en la cotidianidad
5
de éste mundo. A través de preguntas que llevan a soluciones, el autor va
contando un relato, en forma de anécdota; donde juega con los personajes, el
tiempo y el espacio. A medida que avanzan las narraciones, se vuelven más
complejas e interesantes. A pesar de caracterizarse por escribir narraciones
cortas; hace que el lector se pierda en la lectura, imaginando varios escenarios y
creando varias soluciones a la pregunta que trata de responder. Sus escritos son
como laberintos, los caminos que llevan a una respuesta son muchos; mas no
todos son los esperados. Crea un juego en el cual prevalece la incertidumbre.
Cómo autor de obras con realismo mágico, Borges cambia los tiempos, utiliza
múltiples escenarios; y muy importante, utiliza la dualidad.
Para lograr entender el estilo literario de Jorge Luis Borges hay que conocer
su manera de pensar y de ver al mundo. La literatura de Borges está basada en la
filosofía y la matemática; más él no se consideraba un filosofo: "no soy filósofo ni
metafísico; lo que he hecho es explotar, o explorar —es una palabra más noble—,
las posibilidades literarias de la filosofía.”1 Borges utiliza términos filosóficos cómo
el escepticismo, el idealismo y la esotérica, y los lleva a la literatura para
desarrollar la mayoría de sus escritos.
La filosofía idealista, tuvo mucha influencia en los escritos de Borges,
principalmente, en la manera en la cual influye a la sociedad. Borges utiliza el
idealismo para mostrar que la realidad es solamente una interpretación hecha por
la mente humana; lo cual crea contradicciones e incertidumbre y da paso a
infinitas posibilidades y el escepticismo. El escepticismo en filosofía se refiere a
dudar. Borges utiliza éste término para crear ficción en sus obras. Hace que los
6
personajes tengan dudas de sí mismos, o de las situaciones por las que están
pasando. Cuando se crea una duda, todo puede ser posible. Cómo para el
escéptico no existe verdad absoluta, al igual que para Borges no existía el
conocimiento, siempre está en la búsqueda de preguntas para llegar a conocer la
realidad; aunque sabe, que las alternativas son tantas, que será muy difícil
conocer cuál es la verdadera salida a la pregunta o problema al que se está
presentando. Éste escepticismo crea contradicciones entra las situaciones; de allí
se presenta el dualismo en sus obras. El escepticismo, además de presentarse en
los personajes, también se presenta al lector; involucrándolo en la trama de la
historia. El lector duda de la realidad que está siendo mostrada en la historia; pues
puede mostrarse la realidad de manera ficticia, o la fantasía de manera real.
‘Ficciones’ es una de las narraciones literarias de Jorge Luis Borges que
une varios cuentos, con diversas historias, y temas similares. Este libro se divide
en dos partes ‘El Jardín de Senderos que se Bifurcan (1941)’ y ‘Artificios (1941).’
7
Tlön, Uqbar y Orbis Tertius
El primer relato de ‘El Jardín de los Senderos que se Bifurcan’ (Libro Ficciones:
Parte I, de Jorge Luis Borges) es ‘Tlön, Uqbar y Orbis Tertius.’ Borges utiliza como
tema principal el idealismo. En lugar de describir cómo sería un mundo idealista,
crea un planeta diferente al mundo real; que a su vez ha sido creado por un grupo
de intelectuales y del cual no se conoce existencia.
Borges divide la narración en elementos específicos: Uqbar, Tlön y Orbis
Tertius; cada uno de ellos tendrá una importancia. Uqbar, el primer elemento, es
un país que guarda un significado oculto. En una de las enciclopedias Bioy
Casares, amigo del narrador, encuentra la siguiente frase: “Los espejos y la
paternidad son abominables.”2 Al parecer, ésta tenía relación con Uqbar más no
había nada que probara la existencia de tan misterioso país. Un espejo refleja
exactamente la imagen que tiene en frente. Crea una réplica o una ilusión,
perfecta o imperfecta, a partir de la realidad. Al colocar un espejo enfrente a otro
las imágenes se vuelven infinitas, y no se conoce el principio o el fin. Al igual que
las imágenes infinitas del espejo, Borges dice que la paternidad será infinita y que
las creencias perdurarán ya que los padres las enseñaran a sus hijos. Además de
la frase, en el artículo se encontraban detalles históricos y descriptivos del país; y
habla también que la literatura se basa en mundos imaginarios.
Tlön es el segundo elemento que Borges utiliza. Es uno de los mundos
imaginarios de los cuales se basa la literatura de Uqbar. Es un planeta con
creencias idealistas y completamente opuestas a las creencias en la tierra. En
este elemento, Borges tiene en cuenta Brave New World (Un Mundo Feliz), Aldous
8
Huxley. Borges, al igual que Huxley, habla de una situación que se presenta en el
futuro. A pesar que Huxley haya creado una realidad utópica y Borges una
idealista, ambos son capaces de llevar la realidad a formar parte de lo normal.
Borges compara Tlön con la Tierra diciendo “Hume notó para siempre que los
argumentos de Berkeley no admiten la menor réplica y no causan la menor
convicción. Ese dictamen es del todo verídico en su aplicación a la tierra; del todo
falso en Tlön.”3 Los argumentos de Berkeley dicen que el mundo es parte de la
percepción de cada uno de los individuos, así pasaba en Tlön. Solo había
percepciones de lo que sucedía; no existía el tiempo, ya que todo era pasado del
presente, o futuro del presente; dice que todo el tiempo ya había transcurrido y
que las vidas eran nada más un reflejo de lo que ya había pasado, era cómo vivir
en el espejo de la realidad.
En el tercer elemento, Borges plantea que para que un mundo idealista se
cree, debe haber más de una persona; de allí aparece el Orbis Tertius. Éste era un
grupo de intelectuales que se reunieron con el fin de crear un mundo con nuevas
creencias, y cada uno tuvo que dejar a uno de los discípulos para que continuara
con el proyecto.
9
Libro de arena
La historia inicia en la calle Belgrano, el narrador describe al hombre que toca su
puerta. Lo describe como un sujeto alto de aspecto pobre pero decente. El
narrador deduce por su apariencia que es extranjero, más adelante afirma que es
procedente de las Orcadas.
Como muchas de las novelas de Borges, es una obra que no acaba cuando
lees la última palabra del libro sino cuando dejas de meditar sobre él, cuando
dejas de ponerte en el lugar del protagonista, cuando dejas de preguntarte lo que
hubieras hecho tú personalmente, cuando específicamente dejas de analizar la
existencia de un libro infinito, o de la arena del mar.
La obra, “El libro de Arena”, es una demostración única del mundo
fantástico, producto de la increíble imaginación del autor y su gran capacidad para
retener la atención de los lectores incluso después del final de la historia.
La historia da comienzo cuando el Libro de Arena es vendido al narrador
por un vendedor de Biblias que toca su puerta en una tarde común y corriente. Al
principio el narrador es reacio y trata de convencer al hombre que no está
interesado en ninguna de sus Biblias hasta que este le muestra el tan codiciado,
Libro de Arena. Este, según el vendedor es un libro infinito, el cual no tiene ni
principio ni fin por eso su alusión a la arena del mar, que si nos ponemos a pensar
tampoco posee un principio o fin. Desde este momento el narrador se muestra
interesado y sorprendido por el misterioso libro.
El vendedor le pedía al narrador una suma absurda por el Libro de Arena,
éste al no tener dicha suma le ofrece un trato que el vendedor no podría rechazar.
10
El negocio consistía en darle su ultima jubilación y una Biblia escrita por John
Wiclif que había sido herencia de sus padres. El vendedor tras oír la oferta hecha
por el narrador acepta inmediatamente sin siquiera regatear o contar los billetes.
Siendo el narrador el nuevo poseedor del tan anhelado libro, descubre tras
horas de minucioso estudio que el vendedor no lo había estafado y que todo lo
que le había dicho acerca del libro era cierto. Le fue imposible volver a encontrar
una página que había visto o una imagen. Sus ojos nunca vieron una página igual
en el mismo libro, no se repetían. Al tratar con sus dedos de fijar la primera o
última página del libro le fue imposible hacerlo, pues como por arte de magia
siempre aparecían más hojas antes de la portada.
El narrador eventualmente se vuelve esclavo del libro, ya no veía la luz del
sol ni salía a la calle. Se relata que no hacía más que estudiar el libro con lupa en
mano buscando respuestas. Muchas soluciones se le vinieron a la mente, entre
ellas estaba quemar el libro la cual descartó por miedo de que este produjera un
humo eterno que sofocara al planeta.
Finalmente el narrador decide liberarse del libro y aprovecha su puesto en
la Biblioteca Nacional, alberge de más de novecientos mil libros, y sin mirar donde
exactamente quedaría el libro, lo dejo en medio de uno de los miles de libros
comunes y se olvido de él.
Este tipo de género literario, el “realismo mágico” es tan poderoso y
profundo que produce en los lectores habituales interrogantes y cuestionamientos
sobre muchos temas interesantes, que son difíciles de entender para las personas
comunes y la ciencia los maneja de manera muy especial. Su lectura es algo
11
compleja y se debe tener mente abierta para tratar de entender los mensajes y las
ideas que el autor quiere transmitir. Esto no quiere decir que se pueda lograr, pues
en muchos casos son más los interrogantes que las respuestas, o simplemente
nos deja pensando y meditando sobre el contenido y la situación presentada.
Es casi como la ciencia ficción que vemos en las películas modernas, pero
aplicado a la literatura es mucho más complejo y difícil, tanto al escribir sobre el
tema como en su lectura, porque mezcla conceptos científicos como el “infinito” y
los aplica en una situación particular de un vendedor de libros y un comprador, con
un libro de características especiales por ser “infinito” como la arena del mar, de
donde toma su nombre.
Al final se entiende el concepto, como entender que es imposible definir con
exactitud la cantidad de estrellas en el firmamento o de contar los granos de arena
de una playa, por ser infinitos.
12
La forma de la espada
El cuento de La forma de la espada es contado en primera persona, ésta, cómo se
puede distinguir al final es su autor Jorge Luis Borges. Se puede notar terminando
la historia, cuando el Inglés de La Colorada le dice “Borges: a usted que es un
desconocido, le he hecho esta confesión. No me duele tanto su menosprecio.” 4
En el primer párrafo es introducido el Inglés de La Colorada que pasa a ser un
segundo narrador y su discurso va a ser enmarcado por la del sujeto enunciado
(Borges), el relato enmarcado (el del Inglés) se diferencia gracias a las comillas
que se utilizan en la historia.
La historia comienza cuando el narrador llega a La Colorada. El narrador,
creyendo que el haber llegado fue en mal momento recurre al patriotismo para
congraciarse con el Inglés; entonces recurrió a lo que llama “la menos perspicaz
de las pasiones: el patriotismo” 5, el narrador le dice que un país con el espíritu de
Inglaterra era invencible, pero el Inglés agregó que él no era de Inglaterra si no de
Irlanda, dicho esto fue como si hubiera revelado un secreto. Luego empezaron a
beber y cuando Borges se emborrachó le preguntó al Inglés por su cicatriz, así fue
que el Inglés decidió entonces contarle la historia de cómo le sucedió pero con la
condición de que este no mitigara ningún oprobio.
A partir de ahí comienza el relato enmarcado del personaje que pasa el
narrador. La historia comienza en 1922 cuando el Inglés conspiraba por la
independencia de Irlanda. En un atardecer llegó un nuevo afiliado de Munster,
John Vincent Moon, el cual es descrito como “flaco y fofo a la vez; daba la
incómoda impresión de ser invertebrado” 6. Mientras que hablaban en la noche los
13
aturdió un tiroteo, se metieron en una calle de tierra y un soldado les ordenó
detenerse, el Inglés apresuró sus pasos pero se dio cuenta de que su camarada
no lo seguía “estaba inmóvil, fascinado y como eternizado por el terror,” 7 el Inglés
volvió y derribó al soldado y le ordeno a Moon que lo siguiera.
Se hospedaron en la quinta del general Berkeley donde “abundaba en
perplejos corredores y en vanas antecámaras,” 8 cuentan que tenía un museo y
una enorme biblioteca que usurpaban la planta baja, también tenían “cimitarras de
Nishapur, en cuyos detenidos aros de círculo parecían perdurar el viento y la
violencia de la batalla,” 9 aquí se puede ver que es repetida la palabra “arco” la
cual fue mencionada en la descripción del Inglés y mencionan “cimitarras” que son
unos sables curvos. Por esto nos podemos dar cuenta de que empieza a haber
una relación entre el titulo “La forma de la espada” y las cimitarras.
14
La muerte y la brújula
La mente humana es un sistema complejo que a pesar de creer conocer las
respuestas muchas veces es engañada por la intuición; lo cual da lugar a grandes
fracasos. En su historia, “La muerte y la brújula” Jorge Luis Borges presenta un
laberinto de sucesos, cronológicos, utilizando la ironía situacional y dramática. En
el relato un asesino juega con la mente de un investigador; hasta lograr engañarlo
y controlarlo sin ser percatado. Para esto se llevan a cabo tres eventos,
significativos, que marcarán el desenvolvimiento de la historia. Estos son tres
asesinatos ocurridos con un tiempo de diferencia entre uno y otro. En un principio
el desenvolvimiento de la obra no es claro, pues a pesar que se presentan los
hechos y se presenta una hipótesis de lo que pudo suceder no se sabe con
precisión, como en muchos crímenes, quién fue la persona responsable de
realizar tal crimen. A pesar que al final de la historia se presenta la explicación de
lo que había sucedido, es importante realizar un análisis de cada una de las
situaciones que llevan al desenlace.
El primer asesinato, se comete un tres de Diciembre. El teniente de
comisaría, Treviranus, (compañero del protagonista Erik Lönnrot) sugiere que el
crimen debió ser hecho al azar. Para lo cual Lönnrot responde, “-Posible, pero no
interesante -respondió Lönnrot-. Usted replicará que la realidad no tiene la menor
obligación de ser interesante. Yo le replicaré que la realidad puede prescindir de
esa obligación, pero no las hipótesis.”10 Una hipótesis puede ser construida de
infinitas maneras, por lo que tendrá el mismo número de posibilidades. Borges
15
expresa, a través de Lönnrot, que en el momento de omitir lo atractivo de las
hipótesis, llevándolo a la realidad, éstas pierden su esencia. Lönnrot empieza así a
buscarle la profundidad al asesinato; pues dice que no ha podido ser solamente
suerte. La investigación llega a manos de periodistas, que se encargan de difundir
el caso; permitiendo que Red Scharlach, uno de los criminales más reconocidos
de la ciudad –que jamás es nombrada,- lleve a cabo una serie de acciones que
desencadenarán una tragedia.
La primera víctima es un judío, Marcelo Yarmolinsky. Es apuñalado cuando
un ladrón, que intenta robar las joyas del Tetrarca de Galilea, se confunde de
habitación. El hecho que sea judío va a tener una gran trascendencia en la obra;
pues tras una investigación acerca de Yarmolinsky, Lönnrot encuentra en una de
las creencias rabínicas “las virtudes y terrores del Tetragrámaton, que es el
inefable Nombre de Dios; otro, la tesis de que Dios tiene un nombre secreto.” 11 Y
donde además, aprende que “los hebraístas atribuyen ese imperfecto número al
mágico temor de las cifras pares.”12 En el lugar del primer asesinato se encuentra
un papel en el que está escrito “<<La primera letra del Nombre ha sido
articulada.>>”13 Gracias a la indagación previa, conocemos que la palabra
‘Nombre’ se encuentra en mayúscula porque en la oración se refiere a un sujeto,
Dios.
Un mes después, el 3 de enero, se comete un segundo asesinato. La
víctima es Daniel Simón Azevedo, un reconocido criminal que trabaja con
Scharlach. En la escena del crimen, se encuentra escrito “<<La segunda letra del
16
Nombre ha sido articulada>>”14 Esta nota sugiere que los crímenes se cometerán
en cadena, siendo que la segunda víctima muere el mismo día –no del mismo
mes- y de la misma manera que la primera. Luego, el 3 de febrero, se presenta un
tercer asesinato. Este parece ser un engaño, ya que es anunciado desde un bar.
Cuando llegan a la escena del crimen, la única evidencia que realmente existe es
“<<La última de las letras del Nombre ha sido articulada>>”15
Días antes de que ocurriera un cuarto asesinato; llega una carta, que
contiene un mapa, a la comisaria explicando que los crímenes llegaban a un
triangulo equilátero. Esta perfección en los lugares, marcaría el fin de los
asesinatos. Treviranus, le envía la carta a Lönnrot; quien llega a la conclusión que
debe hacer un cuarto crimen, pues el nombre secreto de Dios, Tetragrámaton,
debe tener cuatro letras. Son la brújula y el compás, los elementos que permiten a
Lönnrot a llegar a su destino.
Una vez en el lugar en donde Lönnrot creyó que se cometería el cuarto
crimen; se ve atrapado en una serie de espejos y simetría. A pesar de pensar que
ha resuelto el misterio, y creer que había tomado demasiado tiempo en descifrarlo;
pues hay cosas que al parecer son difíciles, pero finalmente resultan ‘obvias;’ –
algo que no aplicaba para su caso- el lugar lo confunde, pues todo es igual. Todo
se repite, y se inquieta al no poder reconocer si ya ha estado en un lugar, o si este
uno nuevo. “Infinitamente se multiplicó en espejos opuestos”16. Uno de los
elementos (como mencionados en el análisis de ‘Tlön, Uqbar y Orbis Tertius’) más
significativos en la escritura del autor. Los espejos muestran reflejos, infinidad y
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simetría; a su vez, muestran vacio, imágenes que parecen ser verdaderas pero
que pueden desvanecerse. Estos indican que aunque al parecer el crimen está
resuelto, este es nada más un reflejo del pensamiento de Lönnrot; que lo aparta
de la realidad. Lönnrot siente que el lugar es infinito, pues en medio de la simetría
no conoce cuál es la verdadera salida.
Se habla de “Un Hermes de dos caras proyectaba una sombra
monstruosa”17 Hermes es el mensajero en la mitología griega; las dos caras
representan dos mensajes. A su vez, la única sombra que proyecte es una
desgracia; –un monstruoso descubrimiento- pues las sombras se crean nada más
cuando existe una luz. Esta luz es representada por la verdad de los hechos que
se llevarán a cabo. Las imágenes eran las mismas: “el mismo desolado jardín
desde varias alturas y varios ángulos;”18 quiere decir, que sin importar hacia dónde
se dirigiera todo llegaría al mismo sito; era su destino: la muerte.
Lönnrot se encuentra con Red Scharlach creyendo que él también está en
la búsqueda del Nombre secreto. Pero Scharlach le indica que su misión es
encontrar al responsable que su hermano fuera encarcelado: Erik Lönnrot.
Scharlach comenta que mientras estaba herido “sentía que el mundo es un
laberinto, del cual era imposible huir, pues todos los caminos, aunque fingieran ir
al norte o al sur, iban realmente a Roma, que era también la cárcel cuadrangular
donde agonizaba mi hermano y la quinta de Triste-le-Roy.”19 Por el
encarcelamiento de su hermano, Scharlach decide vengarse; construyendo un
laberinto para Lönnrot que al igual que la cárcel, sería cuadrangular. Para llevarlo
18
a cabo se basa de una muerte accidental (primer asesinato), una muerte
‘justificada’ (segundo asesinato) en la cual la víctima había sido considerada un
traidor, y una muerte fingida (tercer asesinato). Scharlach sabía que pocas
personas identificarían un posible cuarto asesinato, y que también, solamente un
aventurero como Lönnrot sería capaz de acudir solo al sitio donde ocurriría. Es allí,
en la quinta de Triste-Le-Roy, dónde culminan los hechos; pero antes, Lönnrot se
asegura de decirle a Scharlach que sobran líneas en el laberinto, representando
un acto de cobardía por parte de Scharlach al no matar a Lönnrot
instantáneamente.
En sus últimas palabras, Lönnrot sugiere que los sucesos se repetirán pero
de distinto orden. “—Para la otra vez que lo mate —replicó Scharlach— le prometo
ese laberinto, que consta de una sola línea recta y que es invisible, incesante.”20
Con esto, Scharlach sugiere que sin importar de qué manera Lönnrot descubra los
hechos, él siempre logrará cobrar venganza, pues la línea recta se repetirá. En la
frase, la palabra ‘incesante,’ refleja la posición del autor frente al destino. A pesar
que se cambien las situaciones, éste estará escrito y sin importar lo que suceda,
se llevará a cabo.
19
A continuación, se resaltarán los puntos en los cuales son utilizados los números,
sugiriendo el número de crímenes planeados:
- El nombre del teniente compañero de Lönnrot es Treviranus.
- Los acontecimientos ocurren el día tres de cada mes, en tres lugares distintos.
- La primera víctima acudía al “Tercer Congreso Talmúdico,” y fue capaz de
“tolerar tres años de guerra en los Cárpatos y tres mil años de opresión y de
pogroms.”21
- Treviranus afirma “No hay que buscarle tres pies al gato”22
- El periodista redacta en tres columnas la investigación hecha por Lönnrot.
- Fueron tres las personas involucradas en el tercer crimen.
- En los diarios se encuentra "las demoras intolerables de un pogrom clandestino
y frugal, que ha necesitado tres meses para liquidar tres judíos"23
- El arresto del hermano de Scharlach había sido hace tres años.
- Se planea asesinar al Tetrarca de Galilea.
- El nombre secreto de Dios se conoce como Tetragrámaton.
- “El cuatro, a las 11 y 3 minutos a.m., lo llamó por teléfono un redactor de la
Yidische Zaitung.”24 Refiriéndose al cuatro de diciembre, un día después del
asesinato de Yarmolinsky
- A las cuatro de la tarde se dirigen a la escena del tercer crimen.
- Cuatro eran las letras del nombre de Dios; JHVH.
20
CONCLUSION
Jorge Luis Borges, escritor argentino cuyos particulares poemas y cuentos
vanguardistas lo convirtieron como uno de los literatos más reconocidos no solo
en Latino América sino en el mundo. Borges nació el 24 de agosto de 1899 en
Buenos Aires, a sus escasos seis años expreso su amor a la literatura por primera
vez, diciéndole inocentemente a su padre que quería ser un escritor cuando
creciera. A medida que pasaba su niñez sus grandes habilidades como escritor se
hacían evidentes no solo en el español sino en ingles. Hizo varias traducciones y
escritos en ingles. Borges estudió en Ginebra y vivió durante un tiempo en
España, donde el movimiento intelectual y literario de la época, el Ultraísmo, que
causo un impacto fundamental en su vida como escritor. La vida de Borges tuvo
un giro de 180 grados cuando quedo completamente ciego debido a una
enfermedad de carácter hereditario. Esto sin embargo, no le impidió seguir
triunfando puesto que después de convertirse en el director de la Biblioteca
Nacional de Buenos Aires, logro publicar en 1940 con ayuda de Adolfo Bioy un
libro llamado “Antología de la literatura fantástica”. Después de convertirse en
profesor de literatura inglesa en la Universidad de Buenos Aires, empezó a
abandonar la poesía y se concentro más en los relatos breves o cuentos por lo
que es mundialmente reconocido.
Jorge Luis Borges fue un escritor que como muchos otros tuvo una
evolución notoria en cuanto a posturas políticas y demás. Desde un radical
izquierdismo juvenil paso al nacionalismo y posteriormente a un liberalismo
21
escéptico el cual se oponía firmemente al fascismo y al peronismo. A pesar de
nunca haber apoyado a la Junta militar, fue censurado por permanecer en
Argentina durante las dictaduras militares en los años 70. Dentro de la gran
mayoría de las obras de Borges, este se encargo de crear un mundo fantástico,
metafísico y totalmente subjetivo. Sus escritos no son de fácil comprensión debido
a la simbología personal del mismo. Borges en alguna oportunidad se describió
como: “No soy ni un pensador ni un moralista, sino sencillamente un hombre de
letras que refleja en sus escritos su propia confusión y el respetado sistema de
confusiones que llamamos filosofía, en forma de literatura.”25
Ficciones, probablemente una de las obras mayormente reconocidas por el
público es todo un reto a la hora de leer ya que se debe dejar atrás el mundo
seguro y confortable del que está hecha la vida cotidiana para sumergirse en un
mundo totalmente nuevo. Como su titulo lo sugiere “Ficciones”, Borges en este
libro crea una sensación de misterio, oscuridad y suspenso al escribir sobre un
mundo que se basa puramente en ficción.
Ficciones es una de las más esenciales e inolvidables obras de Borges. En
ella se resumen los principales temas, los intereses intelectuales más queridos del
autor. En todas las historias de este libro el tiempo es, de un modo u otro, un
personaje central. Para Borges, el destino es una de sus mayores
preocupaciones, para él, el destino no es más que el reconocimiento de que
nuestros afanes e inquietudes, que aquello que nos parece incierto, que sólo es un
deseo o un temor, tiene otra cara, una cara cierta.
22
La multiplicidad de códigos, simbologías, y temas que Borges manejó con
tan grandiosa habilidad es el gancho que nos atrapa y nos hace soñar acerca de
una libertad infinita.
23
CITAS
1. María Esther Vásquez, Borges: imágenes, memorias, diálogos, 1977,
[Página 107] 03 de Diciembre 2011
2. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – Tlön, Uqbar y Orbis Tertius (I);
[Párrafo 3, línea 6] 03 de Diciembre 2011
3. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – Tlön, Uqbar y Orbis Tertius (II);
03 de Diciembre 2011
4. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Forma de la espada
[Párrafo 17, Líneas 7 y 8] Febrero 10, 2012
5. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Forma de la espada
[Párrafo 2, Línea 2] Febrero 10, 2012
6. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Forma de la espada
[Párrafo 8, Línea 2] Febrero 12, 2012
7. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Forma de la espada
[Párrafo 9, Línea 6] Febrero 18, 2012
8. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Forma de la espada
[Párrafo 10, Línea 2] Febrero 18, 2012
9. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Forma de la espada
Febrero 18, 2012
10. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Muerte y la Brújula
[Párrafo 4, Líneas 1-3] Febrero 23, 2012
11. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Muerte y la Brújula
[Párrafo 13, Línea 4] Febrero 29, 2012
24
12. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Muerte y la Brújula
[Párrafo 13, Línea 5] Febrero 29, 2012
13. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Muerte y la Brújula
[Párrafo 12, Línea 1] Febrero 29, 2012
14. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Muerte y la Brújula
[Párrafo 16, Línea 1] Febrero 29, 2012
15. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Muerte y la Brújula
[Párrafo 19, Línea 1] Febrero 29, 2012
16. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Muerte y la Brújula
[Párrafo 36, Línea 5] Marzo 3, 2012
17. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Muerte y la Brújula
[Párrafo 34, Línea 3] Marzo 4, 2012
18. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Muerte y la Brújula
[Párrafo 36, Línea 5] Marzo 4, 2012
19. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Muerte y la Brújula
[Párrafo 43, Línea 8] Marzo 4, 2012
20. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Muerte y la Brújula
[Párrafo 49, Línea 1] Marzo 14, 2012
21. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Muerte y la Brújula
[Párrafo 2, Línea 3] Marzo 16, 2012
22. Jorge Luis Borges (1940); Libro: Ficciones – La Muerte y la Brújula
[Párrafo 3, Línea 1] Marzo 16, 2012
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[Párrafo 26, Línea 2] Marzo 16, 2012
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[Párrafo 2, Línea 7] Marzo 16, 2012
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