análisis de los elementos compositivos pictórica
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Presentación sobre composiciónTRANSCRIPT
Análisis de los elementos
compositivos pictórica
Prof. Pedro RodríguezProf. Victor Benitez
Titulo:The Entombment (El Entierro)Autor:Yue MinjunTamaño:380 × 300 cm Año:2010
Has pensado, ¿ Cuántas formas puede tener una
pintura?
Casi siempre son rectangulares aunque
también las hay cuadrada
redonda....eincluso irregulares.
¿Cómo influye el formato sobre la
composición de una imagen?
¿Qué es el formato?
Un bisonte de la cueva de Altamira
Titulo: Bailarines y flautistas con un jeroglífico egipcio historia (jeroglíficos lee de izquierda a derecha).
Año: 1420-1375
Vista de la bóveda oval de la basílica decorada con pintura de Antonio Palomino
Formato coleccionable
Autor: Keith Haring. Titulo: Untitled. Año:1982.
¿Qué funciones tiene el formato?
Un recorrido al interior de varias pinturas,
para ver que sucede en su interior
Conceptos y fundamentos de la
composición pictórica
Según su orientación: Horizontales Verticales Circulo Óvalos Irregulares
Titulo: La fuga y aquí es el efecto visible del arte pop y el cómic
Autor: NEO RAUCH
Titulo: FeioAutor:Tomma Abts Años:2007
Titulo:To Wit, Wise HumorAutor: Glen Brown
Titulo: The Baptism of ChristAutor: Yue MinjunAño:2010
Titulo: Map (Based on Fuller's Dymaxion Airocean World) Autor: Jasper, Johns Años: 1967
Titulo: "More or Less". Autor: Frank Stella.Año: 1964
Titulo: Ctesiphon IIIAutor: Frank StellaAño: 1968
Titulo: L’ HEROINE Autor:JULIAN SCHNABEL Año: 1987
Componer Estática Dinámica• Continua• Espiral
Esquema compositivo
Murillo, 1650, Niño mendigoComposición en forma de L
Compuesta
Elementos compositivos
Conceptuales
VisualeS
Color
Relación Es cuando la ubicación y la interrelación de las
forma dentro de la obra.
Dirección
Espacio ocupado o vacio, puede ser liso, ilusorio, o puede sugerir profundidad
Equilibrio visual
Pesos visuales
Pesos visuales El peso visual, o centro de atención, es el centro de interés de la composición, las formas o colores que más llaman la atención, hacia donde se dirige nuestra mirada.
Además los pesos visuales puede ser
Tamaño: A mayor tamaño corresponde mayor peso Color: Los colores cálidos, como el rojo, pesan más que los fríos, como el azul.Ubicación:• Una posición fuerte sobre la armazón estructural (es decir, bien centrada o en coincidencia con alguno de los ejes principales horizontal-vertical y las diagonales) puede aguantar más peso que otra descentrada o alejada de dichos ejes•A mayor profundidad o lejanía, también corresponde mayor peso•Arriba pesa más que abajo • A la derecha pesa más que a la izquierda
Titulo: Untitled (Autumn Buffalo)Autor: DANIEL HESIDENCEAño:2009oil on canvasTamaño:102 x 138 inches
Untitled (Post Farm)Autor: DANIEL HESIDENCEAño:2004oil on canvasTamaña:24 x 28 inches
Tono: Los tonos claros sobre fondo oscuro pesan más que los oscuros sobre fondo claroA igualdad de fondo, es más pesado el tono que más contraste Una zona negra tiene que ser mayor que otra blanca para contrapesarla
Titulo: BloomAutor:Tomory DodgeTamaño:60 X 60 inchesFecha:2004
Forma: La forma regular es más pesada que la irregular La compacidad de la forma respecto a su centro es más pesada que la dispersión de la misma La orientación vertical es más pesada que la oblicua, y ésta, a su vez, es más pesada que la horizontal El interés intrínseco de la forma.Por el tema representado, en función de los deseos y temores del espectador. Por ejemplo, una cabeza, como soporte de la mente, pesa mucho en el cuadro Por su complejidad formal u otro factor; la propia pequeñez puede ejercer fascinación, aumentando el peso
Autor: AKASHI MURAKAMI
El conocimiento previo de la densidad o resistencia de los elementos representados, por lo que atribuiremos algo más de peso a la representación de una bola de plomo que a la de otra de cristal Atracción del peso de los elementos vecinos; así, entre dos objetos próximos podemos localizar el vector resultante de la interrelación de sus campos gravitatorios, en función del peso Atracción de los ejes de los esqueletos estructurales de las formas; los ejes longitudinal y transversal suelen decidir la dirección del vector que resulte de la atracción o repulsión entre los objetos
Titulo:Empirical Construction, Istanbul,“Autor: Julie Mehretu, ink and acrylic on canvas, Año: 2003
Líneas visuales o direcciones de mirada; resultan alteradas por variaciones mínimas en la posición relativa de las pupilas del sujeto representado, orientación de su cabeza, disposición general del cuerpo, objetos próximos de interés, influencia de las diagonales, etc.Influencia de los cuatro ejes fundamentales de la representación (horizontal, vertical y diagonales); estos ejercen una poderosa atracción que desvía hacia sí cualquier otra fuerza menor en las zonas próximas a ellos
Titulo:festung / fortress (fortaleza)Autor: MARTIN EDERoil on canvas, Tamaño:187 cm x 244 cm
Ritmo y movimiento
Autor: Elizabeth Neel
Proporción
Titulo:Jugando con la luz Autor:René Zwaga
Armonía con el formato
Orden áureo
Color
Autor: AKASHI MURAKAMI
Escala tonal
Titulo: BATHING BEAUTY NO.1Autor: Liu WeiTamaño: 175 x 155 cm.; 68⅞ x 61¼ inMedium: oil on canvasAño: 1993
¿Qué escala tonal se
encuentra esta obra?
Escala intermedia( Media) Alta (clara)
Correo: [email protected]: tecnicasdecomposicionpictorica.blogspot.comPortafolio: tcpintura.wix.com/tcpintura