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Luciano Berio

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    Anlisis de la Sequenza VIIb de Luciano BerioDetallesVisto: 2384

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    DINANT CD DVD-BOXTu perfil es mi paisaje frentico; mantenido a distancia es un falso fuego de amor que es mnimo: est muerto

    sta es la poesa con la que Sanguineti describe sus impresiones al escuchar, en 1994, la interpretacin de la serie Sequenzas y

    ms concretamente de la sequenza VIIa para oboe, recogiendo claramente en ella la finalidad y sensacin descriptiva que le

    sugiere la msica. Berio escribe la secuencia VIIa para oboe solo en 1969 y la dedica a Heinz Holliguer. De sta nacer

    posteriormente la secuencia VIIb, para saxofn soprano solo, en 1993 para Claude Delangle. Las secuencias son una serie de

    obras para instrumentos solo en las que se emplea al lmite extremo las tcnicas del virtuosismo, arrancando los instrumentos de

    su tradicin, amplindolos en extensin y posibilidades tcnicas y musicales. La primera es de 1958 para flauta y seguir

    escribiendo hasta su muerte. Inventa, en un juego de manipulaciones y metamorfosis, formas nuevas, nuevos recursos. Sus

    races se encuentran en el serialismo, aunque dicho estilo se notar en forma de pinceladas (msica muy puntiaguda, cromtica y

    rtmicamente difcil).

    Las secuencias nicamente sern una semilla para composiciones posteriores durante toda la segunda mitad del siglo XX para

    instrumentos solos. Destacamos la serie de lo chemins del mismo autor (las secuencias con acompaamiento de grupos de

    cmara, pasando del gnero concertista solo para acompaarse) o ya en Fancia los pisodes de Betsy Jolas por mencionar algn

    ejemplo.

    Berio es compositor y terico italiano nacido en 1925 (Oneglia) y fallecido en 2003 pero influenciado por Dallapiolla (su maestro)

    en EEUU, adems de estudiar direccin de orquesta y piano (con el que se le oa improvisar jazz por las noches). Hasta 1953 su

    obra se mueve entre la influencia neoclsica de Ghedini, la admiracin por Stravinsky, y el atractivo del serialismo. Entre 1954 y

    1963 su msica se adscribe al serialismomelodismo y un claro sentido italiano y mediterrneo. Las obras posteriores muestran un

    gusto por materiales muy eclcticos unidos por un lenguaje estilstico homogneo y un deseo de lograr variados y complejos

    cosmos en cada obra. integral, pero aun dentro de esta tcnica controlada muestra un especial

    Es en esta ltima etapa donde Berio compone nuestra secuencia: a la vuelta de EEUU en 1955 crea junto a Luigi Nono y Bruno

    Maderna el estudio de fonologa de la RAI. Ser un centro importante en el que se experimentarn las nuevas formas unidos al

    auge con el contacto de la msica electroacstica. Berio se afirma pues como un pionero, un explorador: se interesa por el folk y

    el rock, consagrndolos y mezclndolos en el crisol de su msica, que es libre, sin fronteras. Berio es fulgurante, brillante, lpido,

    barroco, que retoca sin cesar sus obras, elaborando nuevas versiones. Parte de textos de poetas, descuartizados al borde de lo

    trgico: loco por el teatro y la literatura devora a poetas sobretodo escritores modernos y postmodernos del siglo XX, como Joyce,

    Cumings o Sanguineti. Se encuentra en la secuencia VII un gusto por la luz y los juegos de la memoria, de lo que fue buen

    amado, entendido, encontrado. Por todas partes recrea situaciones desgarradores o apacibles surgidas de las inflexiones vocales

    o instrumentales de la tensin del No (drama lrico japons) adems de la msica hind.

    De la misma generacin que Cage, Boulez o Stockhausen, Berio es pues pionero en la msica modernista con el uso de la

    electroacstica y en la exploracin de nuevas fronteras musicales: trabaja y explora cantidad de idiomas y tcnicas durante su

    larga y prolfica carrera, especializndose en trabajos para la voz (a la que libera literalmente), msica serial, electroacstica..

    En el mismo ao que la Secuencia VII crea Sinfona que pone de manifiesto una de sus inquietudes musicales: componer una

    obra que funcionara sobre varios niveles psicolgicos al mismo tiempo (utilizando una meloda de Mahler a modo de teln, escribe

    por encima fragmentos cantados por ocho cantantes y en idiomas diferentes y a otro nivel pequeas apariciones de la orquesta).

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    ste propsito de trabajar a varios niveles simultneamente lo desarrolla con toda intensidad en sus peras pero lo veremos

    tambin en nuestra secuencia. Vamos a encontrarnos en la obra una armona simple, subcategoriada a la textura. Insiste en

    volver a la dimensin armnica como disposicin central de su msica: intenta conseguirlo entrenando su educacin musical para

    encontrar su camino pensando que la jungla musical es el primer paso para una materia de brillante intuicin, pero fue absorbido

    enfocndose hacia un trabajo en la estructura explorando las consecuencias de la proyeccin armnica desde una lnea. stos

    frutos del proceso explorativo condujeron a la mayor parte de la dcada de los 80 y 90, pero ya los introduce en la secuencia.

    Berioexplorativa de los resultados elctricos, viviendo con los riesgos o recompensas de trabajar en la bsqueda de nuevos

    sonidos. Un tercer concepto a tener en cuenta es la bsqueda del equilibrio con la expresin continua de abrir-cerrar con los

    diferentes elementos. La secuencia es generada como una improvisacin, entendiendo sus ritmos y melodas como tal. es

    admirado como uno de los grandes compositores de la segunda mitad del siglo XX por su exuberancia

    ANLISIS

    Hemos de entender esta idea de Berio como iniciadora de la secuencia: la bsqueda de la proyeccin armnica sobre una lnea.

    Es la nota pedal la que inicia todo el material musical, escrito adems no por compases sino por la divisin del tiempo en

    segundos, con el fin de dar ms lineabilidad y continuidad. Primero entiende que la modificacin del timbre es el primer paso para

    despegar la msica de este sonido, poco a poco. Hace pues diferentes timbres pero siempre sobre la pedal (DO#). Hemos

    coloreado la nota con azul y sus variantes con diferentes tonos. En cuadrado encontramos el sonido original y tanto ms oscuro

    como ms claro el juego tmbrico: no es coincidencia sino que relaciona cada nota con un matiz y una posicin (la real siempre

    aparecer fuerte, para reivindicar el material). As nos resulta muy fcil divisar tres grandes secciones en la obra: una inicial y final

    caracterizada por la asociacin sobre la polaridad de DO# y una central en la que las polaridades variarn en relacin a una

    intervlica que comentaremos a continuacin, cada una con un eje armnico de color que vemos en el resumen estructural,

    necesario para entender la secuencia partiendo de l y no llegando a l.

    El paso lgico siguiente al cambio de timbre es alejarse del sonido con semitonos: se encarga de que vayan apareciendo

    cromticamente hacia arriba y abajo del do# las notas. Este es el inicio del material temtico ya que de la serie que surge (primero

    segundas menores, luego mayores seguidas de terceras) saldrn los intervalos generadores de toda la secuencia. Las notas

    aparecen todas poco a poco exceptuando la LA, que coincide su aparicin al final con la creacin de la zona del clmax. stas

    estn marcadas sobre el anlisis con un crculo rojo y amarillo por dentro. Se establece pues el siguiente orden y la siguiente

    intervlica que vemos reflejada en dicho anlisis temtico as como las funciones que ejercen en la pieza.

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    Las rayas de color establecen la relacin sobre las polaridades

    Dicho as se consigue que, rompiendo con los moldes clsicos, los sonidos ms cercanos al eje armnico (las segundas y

    terceras) suenen claros hacia un centro mientras que los lejanos (las cuartas y quintas) lo que harn ser crear inestabilidad por la

    ambigedad que generan. Nos es ms fcil apreciar un sonido cercano que lejano y as establecer esas relaciones sobre los

    sonidos base. Estos elementos son muy importantes en la estructuracin de la pieza como hemos visto anteriormente: los

    intervalos pequeos de segunda y terceras se mueven en la primera y tercera parte de la pieza (zonas ms establecidas

    polarmente) mientras que las cuartas y quintas se encuentran sobre toda la zona central, buscando as esa ambigedad y bullicio