análisis de la patagonía rebelde

8/11/2019 Anlisis de La Patagona Rebelde

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PASADOPOR-VENIR| REVISTADEHISTORIA|2006-2007

ELESPACIOCOMOALEGORADELCONFLICTODECLASES. ANLISISDELFILMLAPATAGONIAREBELDE

PORPORPAZESCOBAR*

RESUMEN:

El cine realiza un aporte al avance del conocimiento histrico si partimos de lapremisa de que es al mismo tiempo sntoma y generador de representaciones,pautas y comportamientos de los diferentes grupos que conforman una sociedad.Partiendo desde aqu, este trabajo intenta un anlisis de la representacin que elfilme La Patagonia Rebelde(1974) transmite respecto del conflicto de clases.Dicho filme nos permite indagar, por un lado, en la construccin de un discurso

acerca de las experiencias de organizacin obrera durante la segunda dcada delsiglo XX en Argentina. Por otra parte, los filmes nos remiten a las condicionessociohistricas de su produccin, por los que La Patagonia Rebelde tambinconstituye una posicin sobre las formas que adquiri la lucha de clases a principiosde los aos 70. As tambin se analizar la representacin del espacio geogrfico

patagnico atendiendo a las determinadas relaciones sociales que se desarrollanen l.

*Licenciada en Historia. Becaria del CONICET. Auxiliar Docente de la Ctedra Historia Americana yArgentina de las carreras Profesorado y Licenciatura en Geografa de la Universidad Nacional de laPatagonia, sede Trelew. Trabajo corregido y ampliado en base al texto La Patagonia Rebelde:representaciones cinematogrficas de las formas de lucha de la clase obrerapresentado en las IIJornadas de Historia de los Trabajadores, realizadas en Neuqun los das 26 y 27 de abril de 2007.


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ELESPACIOCOMOALEGORADELCONFLICTODECLASES... | PORPAZESCOBAR

La importancia de La Patagonia Rebelde1 radica no slo en el mbitocinematogrfico sino tambin en el hecho de que constituye una expresin casiemblemtica de una poca decisiva de la historia argentina como fueron los aos70.

Aunque el plano de la recepcin de los filmes no es abordado en este trabajo,es interesante destacar queLa Patagonia...constituye un ejemplo distinguido decmo una sociedad percibe de manera distinta en momentos diferentes de su historiauna misma pelcula. Este filme fue un suceso de pblico no slo en el momento desu estreno en 1974 sino que luego de haber sido prohibida durante la ltima dictaduravolvi a llenar numerosos cines en 1984. A partir de los diarios de esos aos podemosdetectar las distintas maneras en que se ley el contenido y la significacin delfilme. A nosotros, como espectadores de la pos-dictadura, uno de los aspectos quems nos llama atencin es el carcter trgicamente premonitorio de la terriblemetodologa represiva que los militares utilizaran apenas 20 meses despus de suestreno.

La Patagonia es un filme basado en los dos primeros tomos de Losvengadores de la Patagonia trgica, una investigacin del historiador OsvaldoBayer sobre importantes huelgas obreras producidas en Santa Cruz en 1920 y1921. Bayer fue coautor del guin junto con Hctor Olivera (el director) y FernandoAyala (productor) y asesor histrico durante toda la etapa de produccin del filme.Este dato no es accesorio ya que nos marca la intencin de los realizadores derespetar la matriz histrica original.

La pelcula aborda una problemtica concreta de la regin patagnica, msespecficamente de Santa Cruz, por lo que researemos brevemente amboscontextos, el reflejado y el de su produccin.

1Eastman Color. Direccin: Hctor Olivera. Guin: Osvaldo Bayer, Fernando Ayala y Hctor Olivera.Intrpretes: Hctor Alterio, Luis Brandoni, Federico Luppi, Pepe Soriano, Pedro Aleandro, OsvaldoTerranova, Hctor Pellegrini, Jos Mara Gutirrez, Carlos Muoz, Eduardo Muoz, Jorge RicardoVillalba, Walter Santa Ana, Fernando Iglesias Tacholas, Franklin Caicedo. Fotografa: Vctor HugoCaula (EC). Msica: Oscar Cardozo Ocampo. Escenografa: Oscar Piruzanto. Vestuario: Mara JuliaBertotto. Montaje: Oscar Montauti. Produccin y distribucin: Aries. Fecha de estreno: 13 de juniode 1974. Clasificacin: Prohibida para menores de 14 aos.


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SANTACRUZ, PRINCIPIOSDELSIGLOXX:UNAECONOMABASADAENLAGANADERAOVINA.

Santa Cruz se transform en objetivo del estado nacional cuando sobrevino la

necesidad de incorporar tierras escasamente pobladas para destinarlas a laexplotacin ovina. Esto se dio en el marco de la inclusin de la Argentina en elmercado internacional dentro de una divisin de trabajo que le adjudic a nuestro

pas un rol agroexportador2.El sistema de tenencia de la tierra dio lugar desde un principio a la formacin

de latifundios. La ganadera ovina fue entonces durante la primera mitad del sigloXX la actividad productiva preponderante. Podemos diferenciar dos etapas en laexplotacin ovina: la primera, de auge, entre 1880 y 1920, y la segunda, a partir deeste ao, en que se inici una lenta declinacin. El auge de la primera se debi auna coyuntura internacional favorable debido al desarrollo de la industria textileuropea que consecuentemente se tradujo en un aumento en el precio de la lana. Aesto se le sum otro factor tambin propicio: la ubicacin estratgica del territorio

por su cercana con el Estrecho de Magallanes y por la inexistencia de aduanas.Hasta 1915 se ocuparon las mejores tierras desde el punto de vista agronmico

en donde predominara el latifundio y los grandes y medianos establecimientos,entregados en propiedad o arrendamiento. Estas tierras fueron vendidas a precios

bajos ya que se buscaba favorecer el establecimiento de ganaderos que contarancon capital para afrontar los costos de instalacin. A partir de 1915 se ocuparon losterrenos menos aptos, y en cuanto a la forma de propiedad predominaran losmedianos y pequeos establecimientos3.

El proceso de expansin e incremento de produccin que se gener gracias auna coyuntura favorable entr en crisis cuando ces el incentivo proveniente delos mercados externos. A partir de 1919 comenz el descenso del precio de la lana

por un incremento de la oferta mundial, lo que determin el estancamiento y poste-rior declinacin de la actividad ganadera. Adems, con la apertura del Canal de

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Para este apartado tomamos fundamentalmente el trabajo de LUQUE, MARTINEZ, AVALOS YAUZOBERRA. De la gnesis a la crisis de una estructura econmica. Santa Cruz entre 1940 y los90" en: Contraviento. Primera revista-libro sobre historia econmica y social de Santa Cruz.Ed.Lamadrid, N1, 2000.3BARBERIA, Elsa. Los dueos de la tierra en la Patagonia Austral. 1880-1920, UniversidadNacional de la Patagonia Austral, Ro Gallegos, 1995.


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Panam en 1914 la regin comenz a perder paulatinamente importancia para lanavegacin internacional y en consecuencia comunicacin directa con los mercadoseuropeos. La culminacin de la I Guerra Mundial marc el final del auge de laganadera ovina en Santa Cruz. La siguiente etapa estuvo signada por problemas

estructurales relacionados con el mantenimiento de la explotacin extensiva queocupaba la totalidad de tierras aptas. Los conflictos sociales que se produjeron enSanta Cruz en 1920 y 1921, relatados enLa Patagonia Rebelde, fueron reflejo dela crisis producida en una estructura econmica con fuerte dependencia de losmercados externos que demandaban menos lana, sumado a la reimplantacinaduanera que influy sobre los costos de vida de la poblacin. Entre 1918 y 1921 lacotizacin internacional de lana descendi a una tercera parte de su valor y en1920 no hubo demanda. Lgicamente la crisis golpe de manera diferente a cadagrupo social.

El proletariado, mayormente rural, estaba organizado desde 1910 en laFederacin Obrera de Ro Gallegos que luego se denomin Sociedad Obrera deOficios Varios. Adems de los trabajadores rurales nucleaba a obreros de playa(estibadores), cocineros, mozos y empleados de hotel. Estaba ideolgicamentecercana a la FORA del IX Congreso4, aunque segn Bayer (1974) para la pocade las grandes huelgas las profundas divisiones que aquejaban a las organizacionescentrales en Buenos Aires no se reproducan en la Sociedad Obrera con asiento enRo Gallegos.

Interesa destacar que el nivel de violencia de las huelgas que estallaron a finesde 1920 y 1921, ms all de las diferentes resoluciones que tuvo cada una (mediacinfracasada en la primera, fusilamientos en la segunda), muestra la profundidad de lacrisis que atraves una estructura econmica asentada en la explotacin ovina.Asimismo es indicador del avance del capitalismo en nuestro pas y de lastransformaciones vinculadas con el desarrollo de las fuerzas productivas.

4A grandes rasgos diremos que la principal organizacin sindical argentina para la poca en que seproducen los conflictos estaba divida en dos: la FORA del V Congreso integrada por anarquistas

ortodoxos y la FORA del IX Congreso en la que predominaban los sindicalistas, socialistas y partidariosde la Revolucin Rusa. Esta ltima central era partidaria del dilogo con el gobierno radical deYrigoyen. La divisin se produjo en 1915 y coexistieron hasta finalizar la dcada del 20. Pero fue elsindicalismo revolucionario expresado en la FORA del IX Congreso el que a partir de 1915 ingres enun perodo de crecimiento convirtindose en el sector predominante del movimiento obrero hasta1922. Por el contrario los anarquistas comenzaron a perder fuerza.


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LAPATAGONIAREBELDEENSUPOCA.

La produccin, exhibicin y prohibicin de este filme se dieron durante 1973 y1975, dos aos particularmente importantes de la historia de nuestro pas. El primero

marca la derrota del proyecto econmico y cultural expresado sobre todo por elgeneral Juan Carlos Ongana y el retorno del peronismo como nica salida de laburguesa para detener a la cada vez ms radicalizada movilizacin popular de unapoderosa clase obrera y sectores de la clase media. El segundo marca el fracasodel peronismo para controlar la crisis de mediacin del estado y vencer a los sectoresrevolucionarios, y el paso abierto a la forma de guerra contra los que se oponan ala instauracin del capitalismo financiero.

Casi como ningn otro filme La Patagonia Rebelde, no slo a partir de susimgenes sino tambin por las mltiples vicisitudes que atraves su exhibicin, nos

permite seguir claramente este perodo histrico que va desde un momento degran movilizacin popular hasta la reaccin ms descarnada de la clase dominante.Los avatares de la pelcula, apoyada al inicio de su filmacin desde el Instituto

Nacional de Cine y prohibida luego de haberse convertido en un xito de taquilla,exhiben cierto paralelismo con la poltica de gobierno reflejada en el filme.

Desde fines de la dcada del 60 la oposicin a la dictadura de Ongana ascendi,expresndose en una cada vez mayor confrontacin sobre todo de la clase obrera,un aumento de la movilizacin popular y la conformacin de organizaciones arma-das tanto peronistas como marxistas. Esta movilizacin evidentemente tuvo sucorrelato en el mbito intelectual y artstico. En el cine, y a pesar del recrudecimientode la censura impuesta en 1966, circularon de diferentes maneras pelculasabiertamente polticas y comprometidas con la transformacin de la sociedad.Tambin desde el cine tradicional y comercial se recogieron las expectativas deuna sociedad interesada en conocer y debatir sobre diferentes aspectos de la realidaddel pas. Es en este marco que una productora como Aries Cinematogrfica Ar-gentina5se embarc en el proyecto deLa Patagonia Rebelde,pelcula que comoninguna otra antes confrontaba explcitamente con las fuerzas armadas.

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Eduardo Romano sostiene que la trayectoria de Aries Cinematogrfica muestra, a primera vista, un

claro oportunismo, una facilidad para tener rdito econmico de las circunstancias poltico-culturales

ms dispares: en 1958/59 realizan dos filmes antiperonistas (El jefey El Candidato); en 1960, unentretenimiento (Sbado a la noche, cine) en varios captulos, similar a los que haba puesto de modael cine europeo; varias pelculas comprometidas y con problemtica social, segn era de rigor a

comienzos de los 60 (Paula cautiva, Primero yoy Con gusto a rabia), la proyeccin de un xito teatral


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La coyuntura para filmar una pelcula de estas caractersticas era favorable, loque se reflejaba tambin hacia el interior del mbito cinematogrfico. Tanto OctavioGetino que a partir de la asuncin de Cmpora estaba a cargo del Ente deCalificacin- como Mario Soffici -al frente del Instituto Nacional de Cinematografa-

aprobaron el proyecto y otorgaron el prstamo correspondiente. A la vez en laprovincia de Santa Cruz el gobierno estaba en manos de Jorge Cepernic, vinculadoa la Tendencia Revolucionaria Peronista, quien brind gran colaboracin duranteel tiempo en que se film la pelcula.

Sin embargo el ritmo del rodaje fue apresurado ya que los rpidos cambios enel gobierno hacan peligrar la llegada de la pelcula a los cines. Explica Olivera:Pern ya estaba en el poder y haba versiones de su deteriorado estado de

salud. Rodamos la pelcula a toda mquina... El clima se haca cada vez ms

espeso. El 5 de abril de 1974 la pelcula fue presentada al Ente de

Clasificacin (ya no estaba Getino) que dictamin que la copia presentada

tena un minuto menos (por lo que no se aprob la exhibicin del filme)6.Los dos meses que transcurrieron hasta el estreno de la pelcula dan cuenta

del nivel de movilizacin y debate que haba en el pas. La noticia de su prohibicinapareci en numerosos diarios de la poca, lo mismo que las opiniones de diferentesrepresentantes del mbito cinematogrfico y del gobierno. No slo el equiporealizador y la productora reclamaban; tambin diferentes entidades gremiales y

profesionales relacionadas con el cine llevaron adelante una lucha contra la censura7.

a la pantalla (La fiaca, 1968) y una serie humorstica con el garantido estereotipo de Sandrini: Elprofesor hippie, El profesor patagnico, El profesor tirabombas, sobre cuyo ideologema mejor nidetenerse, as como los musicales paisajsticos Argentinsima Iy II. Cuando la crisis cinematogrficase agudiz, Aries pas a distribuir pelculas de distinta procedencia y en 1985 ocup el cuarto lugar

en las recaudaciones con casi un milln trescientos mil espectadores en: ROMANO, Eduardo.Literatura/cine argentinos sobre la(s) frontera(s). Buenos Aires, Catlogos, 1991, pp. 210-211.6Hctor Olivera,La Nacin, 5-10-2003.7Vase por ejemplo una noticia titulada Por La Patagoniapodra llegarse a un paro general:Actores, Cronistas, Productores Independientes, Directores, Escritores, Sindicato de la Industria,

Productores, Empleados de Distribuidoras y Operadores Cinematogrficos, entre otras entidades,

estn dispuestos a luchar hasta el fin para que La Patagonia Rebeldesea finalmente autorizada y

pueda llegar al pblico argentino. Cabe destacar el hecho de que en el supuesto caso de que se

llegaran a tomar medidas de fuerza, podra paralizarse el movimiento cinematogrfico porteo, al

adherirse al mismo (como lo estn) los operadores (proyectistas de los cines) y los empleados de las

distribuidoras. En Crnica, 18-05-1974.


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Incluso el tema fue tratado en el Congreso de la Nacin, se present un proyectopara permitir la exhibicin y hubo una funcin privada para los senadores quedeban deliberar sobre el asunto8.

Aparentemente, el permiso fue concedido finalmente por Pern muy poco

antes de morir.La Patagonia... fue estrenada el 13 de junio de 1974 y constituyuno de los mayores xitos de boletera de ese ao. Este favorable recibimientodebe entenderse no solamente por la calidad intrnseca del filme sino tambin porel estado de nimo de gran parte de la sociedad argentina, que buscaba en el arteuna manera de comprender su realidad y su historia.

El 1 de julio de 1974 mora Pern a la vez que en el Festival de Berln LaPatagonia Rebelde reciba el Oso de Plata9.

A Pern le sucedi Estela Martnez de Pern y en agosto de ese ao al frentedel Ente de Calificacin qued Miguel Paulino Tato, quien sugiri a AriesCinematogrfica que retirara la pelcula, al tiempo que en los diarios aparecan laslistas negras de la triple A en donde figuraban la mayora de los que haban

participado en el filme. Olivera y Ayala se apresuraron a retirar el filme

8A travs de los medios grficos podemos acceder a parte del debate que se mantuvo en la Cmara deDiputados en torno al tema; el proyecto de resolucin para solicitar informes al Poder Ejecutivoacerca de la demora para el estreno de la pelcula fue presentado por Juan Carlos Crdenas (VanguardiaFederal). Reproducimos algunos fragmentos de su intervencin porque resultan ilustrativos sobre

cmo era recepcionada y decodificada esta pelcula por cierta parte de la sociedad en ese momento:Es a mi juicio un instrumento insustituible para comenzar a realizar, en el seno de las grandesmayoras populares, la liberacin cultural que todos anhelamos. No es cierto que la pelcula contenga

ofensa alguna al Ejrcito Argentino (...) Tampoco es cierto que a ms de medio siglo de distancia, esta

pelcula sea capaz de revivir odios, recrear enfrentamientos o provocar desrdenes. Esta es, seores

diputados, una pelcula honesta para un pueblo maduro. Para un pueblo que debe reconocer su

historia para comprender cmo y por qu los errores de los hombres pudieron provocar en este pas

cosas que jams debieron pasar. (...) la escena final cuando los hacendados extranjeros, reunidos en

los salones de la Sociedad Rural, festejan el aniquilamiento de la huelga y elevan en ingls un coro

casi aguardentoso de alabanzas al coronel Zavala, all presente, adquiere una categora antolgica,

ya que es en esa escena donde un primer plano magistral, va mostrando en la cara del militar

argentino la sorpresa primero, la indignacin despus y, al final, la terrible y definitiva amargura dela revelacin tarda. Sorpresa, indignacin y amargura quese traduce en unos ojos... que, clavados

en el futuro, constituyen sin duda alguna una apelacin y una advertencia; nunca ms los

soldados contra el pueblo; nunca ms las armas del pueblo contra el pueblo. En: Crnica, 06-06-1974 (las negritas son nuestras).9Vase por ejemplo Crnica, 4-07-1974 y Clarn, 05-07-1974.


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argumentando que obedeca a su voluntad de no crear problemas a la paz so-cial10.

ELRELATO

La Patagonia Rebeldese inicia con una breve escena que transcurre en 1923en Buenos Aires, donde un anarquista arroja una bomba y mata al teniente coronelZavala11. Seguidamente, la pelcula se constituye en unflashback12que comienzatres aos antes en la provincia de Santa Cruz y narra las circunstancias que llevarona la organizacin de los trabajadores rurales a la bsqueda de mejores condicionesde trabajo. Explica las causas por las que stos llegaron a las huelgas que, por suduracin, obligaron al gobierno radical de Hiplito Yrigoyen a intervenir enviandoal teniente coronel Zavala para que resolviera el conflicto. ste llega a Santa Cruz,observa las condiciones de trabajo de los peones del campo y llega a la conclusinde que los reclamos y conductas de los trabajadores son consecuencia de lasinhumanas condiciones de vida a las que se encuentran sometidos. El informe delmilitar se traduce en la firma del primer convenio de trabajadores rurales. Pero,una vez retirado el ejrcito del territorio el convenio no es cumplido, lo que da lugara nuevas huelgas. Zavala es nuevamente designado para resolver la cuestin, peroesta vez lo har a favor de los poderosos a travs de los fusilamientos de lderessindicales y centenares de obreros. El aplastamiento de la huelga es festejado porhacendados y grandes comerciantes de Ro Gallegos quienes agasajan a los militarescantando en ingls Porque es un buen compaero.

LAPATAGONIAREBELDE: CINEPOLTICO?

Esta pelcula est construida respetando los cnones del cine clsico. Comoplantea Tzvi Tal (2005) Olivera y Ayala combinaron en esta pelcula los valores deproduccin usuales en el cine comercial con la preocupacin por la historia de lasluchas populares que caracteriz al cine poltico. La utilizacin de actores

10GETINO, Octavio. Cine argentino entre lo posible y lo deseable.Buenos Aires,CICCUS, 1998,pg. 64.11Personaje que representa a Varela.12O Vuelta atrs. Es un plano, una escena o casi toda una pelcula -segn los casos- cuya accin sesita ante los ojos y odos del espectador, pero en un hipottico pasado narrativo.


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profesionales y de numerosos tcnicos en la produccin, la utilizacin del color, elmontaje que respeta la continuidad narrativa y la banda de sonido son todascaractersticas propias del cine clsico. Por lo tanto este filme no se ajusta a lasformas del denominado cine poltico del Tercer Mundo caracterstico de ese

momento.A nuestro juicioLa Patagonia... es un filme cerrado sobre s mismo, que al nopermitir otras direcciones de sentido que las propuestas por el equipo realizador vaen franca contradiccin con un cine poltico que pretenda servir como herramientade discusin y reflexin y por ende de concientizacin. Esto puede observarse porejemplo a travs de las simetras del montaje13, que limitan la actividad procesadoradel espectador14, algunas escenas francamente efectistas y la simplificacinmaniquea a partir de la cual estn construidos los personajes. Al respecto Portonseala: La pelcula est limitada por una trayectoria narrativa un pocomecnica, en la que el estatus de los oprimidos como vctimas es inalterable;

en ltimo anlisis el gobierno y los militares son ms astutos que los

huelguistas, a pesar de la malicia de sus motivos, o quizs a causa de ella15.

Para nosotros la originalidad de este filme radica en la combinacin de elementosdominantes y alternativos. Esta caracterstica es la que le da complejidad al anlisisde cualquiera de los temas que las imgenes ponen en juego.

13Aqu estamos siguiendo bsicamente a Eduardo Romano, que ejemplifica extensamente cules son

estos procedimientos simtricos a lo largo del filme. Nos limitaremos a citar dos de ellos para quequede claro a qu nos estamos refiriendo: ...al final de su primera gestin [de Varela], una damamusita al pasar junto a Varela en el saln comedor del hotel, Traidores. Mndez Garzn debe

calmar al militar, ofendido, mientras le dice: Lo que ocurre es que aqu estamos muy doloridos, han

ganado los bandoleros despus de haber matado e incendiado. Culminacin de la segunda, en el

mismo lugar, es la mencionada cancin inglesa que en la pelcula cantan todos, hasta el comisario

correntino!.Romano; E.Literatura/cine argentinos sobre la(s) frontera(s). Buenos Aires, Catlogos,1991, pg. 215. Luego de que la plana mayor de la Sociedad Obrera se dispone a salir con unacaravana de automviles hacia la zona rural, al anochecer, el corte nos traslada a las escalinatas de

la casa de gobierno en Buenos Aires desde las cuales se ve llegar el lujoso automvil en que Mndez

Garzn y otros miembros de la Sociedad Rural acuden a una entrevista con el presidente Yrigoyen.

Un poco despus, cuando ingresan al despacho, la cmara se acerca a la puerta tallada del mismo,para alejarse al comienzo del plano siguiente de una rstica puerta, la de la Sociedad Obrera de

Gallegos, allanada por la polica(Romano, E. op. cit. pg. 216).14ROMANO, Eduardo.Literatura/cine argentinos sobre la(s) frontera(s). Buenos Aires, Catlogos,1991.15PORTON, Richard. Cine y anarquismo. Barcelona, Gedisa, 2001, pg. 139.


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LOSPERSONAJES

Hemos mencionado que los personajes estn construidos a partir de ciertalgica maniquea, pero su falta de matices no hace menos arduo el anlisis de los

mismos. Una primera gran divisin podra establecerse dentro de los trabajadores:los anarquistas, mayormente de origen europeo; los peones rurales, en su mayorachilenos; y los del grupo autodenominado Consejo Rojo. Pero en el filme quedandesdibujadas las posibles discrepancias entre estos tres grupos en cuanto a lasmedidas a seguir durante las huelgas y ms an en cuanto a las diferenciasideolgicas. A la inversa, es notable el contraste entre la pulcritud en la vestimentay la correccin en los modales y el lenguaje de los huelguistas de origen europeo yel resto. Aunque entre los europeos tambin pueden establecerse algunasdiferencias. Como bien plantea Romano, la figura del principal dirigente de laSociedad Obrera, Antonio Soto (Luis Brandoni), se destaca no slo por su figuraesbelta sino tambin por su atuendo: camisas claras y limpias, pulcros breeches,

botas altas, etc. De manera ms modesta estn caracterizados quienes lo secundanen la Federacin de Ro Gallegos: el alemn Schulz (Pepe Soriano) y el espaolGraa (Fernando Iglesias). Visten habitualmente de oscuro, aunque ambos lucenuna gran dignidad en su pobreza. Enfrente quedan la suciedad y el desaliogeneralizado de los chilotes16 Ms grave an es que a ninguno de ellos, nisiquiera a su delegado que tendr gran incidencia en el devenir de los acontecimientos,se les personifica individualmente a travs de un nombre.

La omisin ms importante tiene que ver con las posibles diferencias de opinionesestratgicas y polticas entre los tres grandes grupos mencionados. Son solamenteinsinuadas en una escena durante la cual se ve a los trabajadores dentro del localde la Sociedad Obrera en Ro Gallegos festejando un triunfo sobre un hotel

boicoteado; para ello Graa se sienta al piano y comienza a cantar el himnoanarquista Hijo del Pueblo, al que los dems se pliegan alegremente. La cmarava recorriendo los sonrientes rostros hasta que se detiene en quienes conformarnel Consejo Rojo y luego en un grupo de peones chilenos. Los dos grupos miran conel ceo fruncido a los que cantan. Es decir que en lugar de que presenciemos unadiscusin simplemente a unos se les da voz y exponen sus ideales a travs de su

himno y los otros callan en seal de desaprobacin.

16ROMANO, Eduardo. op. cit. pg. 213.


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Mencin aparte merece la caracterizacin del Consejo Rojo. La primeraintervencin del Toscano, quien aparece en el filme como lder del grupo, es muy

breve y se da al iniciarse la pelcula, en una asamblea en donde grita: Hay quedar lea!. Y consecuentemente con esta premisa as se ver actuar a los integrantes

del grupo durante el filme. Todas sus apariciones estn asociadas a la violencia.Estas imgenes confirman la idea de que son criminales comunes que, como lesdice Soto, no tienen nada que ver con la huelga. Su presencia tiene por nicafuncin debilitar el movimiento huelgustico reforzando las excusas para la decisinde una represin brutal. Estas imgenes unvocas hacen que se le reste peso a laatinada observacin del Toscano, que mientras observa al grupo comandado porSoto expresa: los van a barrer a todos, vamos!Detalle que no es menor, porquesi la caracterizacin de este grupo no hubiera sido negativa esta frase hubieraconnotado la violencia ejercida por el mismo como una postura ms realista frentea la situacin, en comparacin con la postura algo ingenua de Soto y los dems deconfiar en el ejrcito hasta que ya fue demasiado tarde17.

En cuanto al anarcosindicalismo, el equipo realizador destaca las divisionesdentro de sus filas. Estas son representadas por los tres principales dirigentesobreros de Ro Gallegos: el idealismo individualista y romntico es encarnado porel viejo anarquista espaol Graa, casi caricaturizado en el filme; la ortodoxia y laaccin directa por el bakuninista alemn Schulz; y el igualmente altruista pero ms

pragmtico Antonio Soto. Sin embargo, al principio del filme se resalta la unidadentre ellos, que permitir el crecimiento de la organizacin de los trabajadores:aparecen a un mismo tiempo y en un mismo plano dirigindose de frente al resto dela asamblea.

Graa es irrecusable desde el punto de vista moral pero desde su primeraintervencin queda demostrada la distancia que hay entre sus planteos tericos ylas necesidades concretas de sus compaeros trabajadores. Cuando comienza a

17Esto adquiere aun mayor relevancia si nos prestamos atencin al contexto durante el que se rod lapelcula y permite inferir la postura del equipo realizador ante su poca. Recurdese la existencia deimportantes organizaciones armadas que debatan entre ellas sobre la necesidad o no de dejar las armas

ante la asuncin de un gobierno elegido por las urnas y sobre las diferentes visiones que tenan entorno a las Fuerzas Armadas. Mientras el ERP aprovechaba las proyecciones del filme para interrumpiry explicar a los espectadores que el Ejrcito segua fusilando, Montoneros realizaba el denominadoOperativo Dorrego, que consista en acciones conjuntas entre esta organizacin y miembros delejrcito para ayudar a los damnificados luego de una importante inundacin en la provincia de BuenosAires.


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hablar la cmara hace un lento travelling donde vemos caras que bostezan o lomiran azorados. Incluso su forma de hablar pausada puede ser una alegora de suidealismo que no se adecua al ritmo de una lucha concreta que necesariamentedeber ser violenta y decidida. Hasta segundos antes de su muerte Graa parece no

percibir las dimensiones del conflicto y trata de convencer a los soldados, a quienesllama hermanos, de que arrojen las armas y abracen las causa libertaria,hasta que es callado de un tiro.

Schulz y Soto se convierten en compaeros entraables, pero a lo largo delfilme sus diferencias se van acentuando hasta que las mismas los separanliteralmente. La escena que refleja esto transcurre luego de la ltima asamblea, enla que a pesar de ellos la mayora vota por la rendicin incondicional. Si al principiomantienen la proximidad fsica y permanecen con la misma actitud de tristezaobservando a los compaeros, al plantear lo que cada uno de ellos har surgen lasdiscrepancias; la cmara los enfoca en plano y contraplano hasta que finalmenteSoto sale del cuadro. No se considera carne para tirar a los perros y califica desuicido la decisin de su compaero de quedarse porque la mayora lo decidiaun cuando sabe que lo van fusilar. Schulz gira en sentido contrario, camina unos

pasos y se vuelve, se quita lentamente los anteojos y la cmara ofrece un primerplano de su rostro, en el que la mirada vidriosa parece trascender lo inmediato. Elalemn es el nico al que vemos morir con un estoicismo notable, a diferencia delos otros fusilamientos, que aparecen en planos cortos, acompaados de gritos ysonidos estridentes que destacan la represin desmedida del ejrcito

Otro personaje que se destaca es Jos Font, conocido como Facn Grande(Federico Luppi). Como el resto de los dirigentes de la huelga encarna una serie devalores netamente positivos, pero a diferencia de los anarquistas europeos l llegaa convertirse en dirigente no desde una postura poltica ideolgica definida sino porun neto sentido de solidaridad con los peones explotados y por su experiencia

personal. Esto queda claro cuando hace su primera aparicin donde se lo vecaminando hacia el secretario de la Sociedad Obrera: -Vea Don Soto, yo noentiendo nada de poltica, pero si se trata de ayudar a la peonada cuente

conmigo.

Facn Grandeest imbuido de una serie de valores positivos directamente

relacionados con la nacionalidad y la masculinidad. Incluso al ser apresado, ysabiendo que va a morir, se preocupa por hacerlo dignamente, aludiendo a sucondicin de hombre argentino: As no se mata a un criollo! les grita a susfusiladores. Otro elemento interesante para analizar es que se dirige a los peonesen trminos ms claros y concretos que los dirigentes anarquistas y comparte las


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costumbres populares (lo vemos tomando mate y comiendo asado al aire libre).Pese a esta valoracin positiva que recae sobre Facn Grande, La Patagonia

Rebeldeevidencia diferentes grados de conciencia entre los militantes libertariosy el resto de los huelguistas (aunque en la pelcula esa diferenciacin ideolgica ha

sido convertida en una divisin entre europeos por un lado y argentinos y chilenospor otro). Son ilustrativas al respecto las escenas que tienen por eje el tema delalcohol. Durante el festejo en la Sociedad Obrera por el triunfo del convenioluego de la primera huelga, Soto le prohbe a Facn ingresar al local con una botellade vino. ste, junto a su lugarteniente Cuello, se re del ofrecimiento de Schulz detomar t mientras comen capn asado. En la segunda, la gente de Facn ocupa unalmacn y comienza a apoderarse de las bebidas, a lo que su jefe se opone y lesreprocha su actitud.Mientras tanto Schulz mira con desprecio las botellas y comienzaa romperlas rpidamente. Esta vez slo Cuello se re de esta actitud y los comparacon curas. Un nuevo festejo, luego de repeler a las tropas de Varela en la estacinTehuelches, evidencia la comprensin de Facn Grande de los planteos anarquistas:advierte que su lugarteniente est bebiendo de nuevo y lo recrimina. Finalmente,Cuello va tras de Facn cuando le tienden una emboscada pero no puede ayudarlo

porque est borracho. Sin tomar conciencia del peligro, habla desde arriba delcaballo con dificultad y soberbia al mismo tiempo, hasta que un suboficial lo ultimade un balazo. Esta ltima escena da cuenta de la utilizacin del alcohol comoelemento de dominacin. Asimismo subraya la importancia del ascetismo impulsado

por los anarquistas para combatir las adicciones y evitar el reforzamiento de losprocesos de enajenacin.

El ltimo personaje que nos interesa destacar es el del Teniente Coronel Zavala(Hctor Alterio), que es uno de los personajes psicolgicamente ms complejos dela pelcula. Este opera una transformacin desde conciliador pragmtico aautcrata inflexible18a medida que avanza el filme. En ltima instancia, encarnala poltica del gobierno de Yrigoyen (y pronostica la direccin del gobierno peronista).

Las nicas escenas que pueden asociarse con los cambios de Zavala son enlas que aparece el militar con el ministro del interior Ramn Gmez. En la primerael ministro se limita a repetir la ambigua directiva de Yrigoyen: Vaya y cumplacon su deber. En la segunda le aclara que la situacin es mucho ms grave,

y deja entrever que Chile tiene responsabilidad.

18PORTON, Richard. Cine y anarquismo. Barcelona, Gedisa, 2001, pg. 13.


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Y aqu hay otra reduccin que pesa sobre lo ideolgico, y es en referencia algobierno radical. El juez federal Ismael Vias aparece durante la primera huelgadecididamente a favor de los obreros, y cuando Zavala regresa a Santa Cruz Viasexplica que lo han llamado de Buenos Aires y no se vuelve a saber de l. Pero ms

interesante an es que la figura de Yrigoyen no aparece nunca en pantalla. Noobstante, se lo menciona en repetidas ocasiones. La escena en donde ste est apunto de reunirse con el gerente de la Sociedad Rural, Mndez Garzn (nombreficcional de Correa Falcn), y un grupo de estancieros poderosos, culmina con un

primer plano de la puerta del despacho presidencial que se cierra impidiendo alespectador participar, lo que soslaya la responsabilidad de Yrigoyen en la decisinde la masacre de obreros. Que la figura del mandatario radical est omitida, por lomenos visualmente, puede leerse como una decisin del equipo realizador de nocargar las tintas sobre Yrigoyen cuando el gobierno de Pern se autoproclamabacontinuador de aqul.

Finalmente, la mayor incongruencia que incorpora la figura de Zavala es queeste conflicto social queda por momentos reducido a drama moral y personal. Estaoscilacin de los realizadores queda condensada en el dilogo que mantiene elteniente coronel con su segundo, el capitn Arzeno (Hctor Pellegrini). Cuandoste le pregunta si sostiene la orden para el da siguiente Zavala le responde: Acno se trata de perdonar o castigar, se trata de terminar con los rebeldes.

Prefiero liquidar cien cabecillas antes de que el da de maana mueran mil

inocentes. O sea, parece estar actuando por una conviccin personal sobre loque es mejor pero a continuacin agrega: Tal vez puedan decir que fui unmilitar sanguinario, pero jams podrn decir que fui un militar desobediente.

Ac est explicando su accionar desde la lgica de lo que posteriormente se dio enllamar obediencia debida, que le impide sustraerse al mandato de la institucin ala que pertenece y al entramado poltico ms all de su opinin.

Al respecto Romano seala otra escena que ejemplifica esto. En el desenlacedel filme los estancieros le dedican a Zavala la cancin For hes a jolly good

fellow. La cmara se aproxima muy lentamente hacia el rostro perplejo del militar,perplejidad que indica su descubrimiento de haber beneficiado a los interesesbritnicos. Esto nos reinstala en el drama personal y moral que se eslabona a la

secuencia que acompaa a los ttulos: el atentado del anarquista Kurt Wilckensque termina con la vida de Zavala.


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AHORACORREMOSELRIESGODEPERDERLAPATAGONIA...19

Al igual que en otros filmes aqu aparece tambin la dicotoma nacional/extranjero, pero esta vez es cuestionado como un discurso hegemonizante que

sirve a los poderosos para deslegitimar las reivindicaciones laborales de lostrabajadores y justificar la represin de los mismos. En ms de una escenaobservamos a estancieros ingleses con marcado acento cuestionar la presenciaextranjera entre los sindicalistas.

Si bien este discurso est presente desde el principio de la pelcula en boca delos representantes del poder econmico del territorio, a medida que la misma avanzaes tomado por los representantes del gobierno: Corremos el riesgo de perder laPatagonia, piense en Chile le dice el ministro del Interior a Zavala para graficarla gravedad de la situacin durante la segunda huelga. A la vez este ltimo se lorepite al capitn Arzeno para justificar su accionar cuando ste le pregunta si no le

parece demasiado castigo para lo que han hecho estos hombres.En este sentido, y retomando lo que sealbamos acerca de la poca claridad

del abrupto cambio de Zavala entre la primera y segunda huelga, uno de los elementosque aportan a la confusin es precisamente su forma de entender la defensa de losintereses nacionales. Porque al final de la primera huelga parece tener claro quesu decisin de mediar a favor de los trabajadores no se contradice con la defensade la soberana, y que es falsa la antinomia estancieros patriotas versus sindicalistasaptridas. Esto queda sintetizado durante una discusin que mantiene con elPresidente de la Sociedad Rural, Novas, al que le contesta: Le recuerdo que hayestancieros que viven en Londres y no conocen la Patagonia ni en el mapa .

No obstante, durante la segunda huelga fundamenta la ferocidad de su represinpor la necesidad de defender la soberana nacional, para que al final de la pelculadescubra que en realidad solo favoreci al capital britnico. Lo que pareceincomprensible es por qu dedujo al final lo que pareca tener claro al principio.Esto es as porque la ambigedad de los realizadores sobre el gobierno radical,hace aparecer en la pelcula como un error lo que en verdad fue un conscientecambio de tctica del radicalismo de intentar apoyarse en sectores de la claseobrera a afianzar directamente su alianza con sectores de la gran burguesa y de

los terratenientes.

19Extrado del filme.


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A pesar de esto La Patagonia Rebelde logra evidenciar el artificio de dosdiscursos que abrevan de la misma fuente ideolgica: el discurso nacionalistageopoltico, que asocia la nacionalidad a la territorialidad, y el de la deslegitimacinde los sectores subordinados que luchan, adjetivndolos como elementos ajenos y

disolventes de una supuesta nica, homognea y no conflictiva cultura nacional.Ambos discursos se correlacionan con el contexto histrico reflejado y con el de laproduccin de la pelcula, mostrando as cmo los mismos son utilizados en distintosmomentos de la historia cuando los intereses de la clase dominante se venamenazados.

A partir de una simetra contrastante el filme hace alusin, aunque muysucintamente, a otra organizacin relacionada directamente con la defensa de losintereses de la clase dominante embanderada con el discurso nacionalista: la LigaPatritica Argentina. La cmara nos permite leer un cartel: 1816-1921 - 9 de

julio - Liga Patritica Argentina de Ro Gallegos, enmarcado por dos banderasargentinas, para situarnos en el comedor de un hotel en donde se celebra un banquetede la Sociedad Rural con la presencia de los ms importantes estancieros, incluidoslos extranjeros. Este banquete muestra quines eran los liguistas en el territorio deSanta Cruz.

Precisamente en Ro Gallegos, surge oficialmente una delegacin de la Liga el21 de julio de 1921 en medio del conflicto. Lograron extender brigadas en los

puertos, estaciones ferroviarias y estancias. Su participacin activa junto a losrepresores de los huelguistas tambin es representada enLa Patagonia Rebelde.De esta manera el filme deja en claro que este tipo de organizaciones se dirigacontra extranjeros pobres, no contra los extranjeros ricos.

Con respecto al peso que tuvo la Liga Patritica en la Patagonia debemostomar en cuenta que en esa poca no haba provincias sino Territorios Nacionalessin representacin parlamentaria y los partidos polticos eran muy dbiles, por loque las mediaciones corporativas tenan mucha ms presencia como factores de

poder20.En relacin a ella, Waldo Ansaldi seala: El trasfondo revelador del

surgimiento y accionar de la Liga es el miedo de la burguesa y de sectores de

la clase media a la Revolucin Social eventualmente realizable por comunistas

20LPEZ, Susana Una mirada de la Liga Patritica Argentina en Patagonia ponencia presentada enlas VII Jornadas Interescuelas-Departamentales de Historia, Neuqun, 1999.


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y anarquistasLa historia de la sociedad argentina durante el siglo XX

muestra tres momentos principales de generalizacin del miedo entre los que

mandan: 1919; 1928-1932; la primera mitad de los aos 70.

Significativamente, en los tres aparecen organizaciones de arditti21.

Y aqu tambin las imgenes de La Patagonia...vuelven a enlazarse con elcontexto del cual surge e incluso anticipa lo que sucedera despus. El filme evidenciaclaramente el accionar de la clase dominante cuando ve afectados sus intereses, ycmo en ese sentido acta la Liga Patritica Argentina. Es este mismo accionar,tambin a travs de una organizacin ultra nacionalista -la Triple A- el que hizo quemuchos participantes de la pelcula fueran amenazados y debieran marchar alexilio.

CRESTEQUEVENASALPARASO?22

Relacionado a la idea anterior de la utilizacin del discurso nacionalista paradefender otros intereses,La Patagonia Rebelde se diferencia de las concepcionesque parten de una visualizacin de la regin prescindiendo de su incorporacin enun contexto histrico determinado en el que hay intereses encontrados que actansobre ella. El filme reinserta a la Patagonia en un determinado marco de relacionessociales y advierte, como dice Schulz, que hasta en el ltimo rincn de la tierrahay egosmo, explotacin.

El descubrimiento que hace Schulz de que en realidad no vino al paraso porqueno hay lugar exento de la lgica del capitalismo tambin parecen haberlo hecho losrealizadores: vemos a un grupo de huelguistas andar a caballo a travs de unhermoso paisaje de rboles, lago y montaas, belleza que se resalta con la inclusinde una suave msica extradiegtica. El siguiente plano comienza con la toma de unvalle florido y la msica contina hasta que un auto del ejrcito irrumpe en laescena acompaado por un ritmo percusivo mientras la cmara se aleja hasta un

plano general del ejrcito en marcha hacia la represin de los obreros.As el filme tambin desmonta la nocin de la Patagonia como recurso a priori

y remarca que los recursos naturales no son de por s algo positivo sino que dependen

21ANSALDI, Waldo. Profetas de cambios terribles. Acerca de la debilidad de la democracia argentinaen ANSALDI, PUCCIARELLI y VILLARUEL (ed.)Representaciones inconclusas. Las clases, losactores y los discursos de la memoria, 1912-1946.Buenos Aires, Biblos, 1995, pg.38.22Extrado del filme. Pregunta formulada por Soto a Schulz.


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de las relaciones sociales en las cuales son utilizados. El filme refleja que elaprovechamiento de las riquezas naturales patagnicas significa grandiosasganancias para algunos pero basadas en la explotacin feroz sobre otros. Si bien

La Patagonia...no se detiene a mostrar las condiciones de vida de los trabajadores,

las mismas quedan bien expuestas a travs de diferentes dilogos. Por ejemploZavala refirindose a los trabajadores rurales: El pen de campo es explotadoen la forma ms primitiva... Sin exagerar debo decirle que luego de haber

trabajado un ao sale tan pobre como entr. Las reivindicaciones tanelementales que a travs de la lectura del pliego de condiciones conocemos y queconstituyen las causas de la huelga dejan al descubierto el nivel de explotacin alque estaban sometidos los trabajadores rurales. Hacia el final del filme, y de lahuelga, sobre las imgenes de los cadveres de los obreros comienza a orse la vozen off de del actor que interpreta a Mndez Garzn que lee las importantes rebajasde los sueldos y la derogacin del convenio firmado. Exponiendo as la lgicarecurrente de la masacrecomo herramienta necesaria para la perpetuacin de unorden social y econmico que los sectores del poder no dejan de usar cada vez queven amenazados sus intereses.

Y esto explica el ttulo del filme.La PatagoniaesRebeldeporque el espaciogeogrfico se constituye en alegora de un campo de batalla donde se dirimen losconflictos de dos clases en esencia antagnicas.

CONCLUSIONES

Las huelgas patagnicas ocurridas entre 1920 y 1921 narradas en el filme, ascomo la Semana trgica de 1919, hacen pensar a esta etapa como disciplinadorade sectores de la clase obrera, durante la cual se les intenta demostrar que si seconforman con la lucha por mejoras aceptables dentro de los lmites capitalistas

podran avanzar, pero que no se aceptaran cuestionamientos al orden social. Sibien en las huelgas patagnicas no se observa un cuestionamiento real al ordencapitalista s lo hay al orden oligrquico que no haba sido totalmente depuesto enArgentina y que seguro segua reinando en Santa Cruz. Entonces tal vez puedenentenderse estas masacres como factores de enseanza, de formacin de la clase

obrera para insertarla en el proyecto de sectores de la burguesa que seran los queluego desarrollaran el fenmeno del peronismo. Es en este sentido en que la pelculatiene elementos contradictorios: muestra cmo la burguesa en sus luchas internassiempre termina privilegiando sus intereses como clase antes que como fracciones


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de clase, pero a la vez vuelve a dejar abierta la posibilidad de que esta vez (en elmomento de realizacin del filme), con el peronismo en el poder, no sea igual, esdecir vuelve a confiar en que la historia no se repita.

Los aos 1919 y 1921-22 marcan el cierre de la estrategia insurreccional de la

clase y de su negativa a conformar alianzas o a insertarse en el capitalismo paraobtener mejoras. A partir de este momento la estrategia cambia y se configura otrabasada en la bsqueda de mejoras en el marco del capitalismo, cuyo auge se ubicadurante el primer periodo de Pern y se cierra quizs en 1955, abrindose all unanueva etapa de impugnacin al sistema pero ya con mayor acumulacin de fuerza,que tiene su expresin ms alta en el 69-71.

Es en este contexto en que la pelcula muestra que no es posible la revolucinsocial directa y que debemos buscar caminos de reformas confiando en la bondadde algunos de arriba. En definitiva es el anarquismo clsico que apuntaba aconvencer, y no a vencer, a los poderosos, la vieja polmica Marx- Bakunin sobrela dictadura del proletariado.

As, mientras la pelcula critica el accionar de los poderosos y la represinmilitar contra el pueblo, la aridez del paisaje patagnico es en la pelcula unametfora de la esterilidad de la lucha revolucionaria23. El final irrevocablementetrgico parece indicar que este filme, sin dejar de justificar y acompaar los motivos

por los que se lucha, no comparte la creencia en la posibilidad de una verdaderatransformacin social, porque no resuelve tampoco su postura en cuanto a lanecesidad del uso de la violencia organizada para enfrentar a los opresores.

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23TAL, Tzvi. Pantallas y Revolucin. Una visin comparativa del Cine Liberacin y el CinemaNovo, Buenos Aires, Lumiere, 2005, pp.141-142.


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