UNIVERSIDAD DE EL SALVADORFACULTAD MULTIDISCIPLINARIA DE OCCIDENTE.DEPARTAMENTO DE CIENCIAS SOCIALES, FILOSOFIA Y LETRAS.LICENCIATURA EN CIENCIAS DEL LENGUAJE Y LITERATURA.

MATERIA:LITERATURA SALVADOREA Y CENTROAMERICANA ITEMA:ANLISIS DE LA OBRA LA PERLA DE LAS ANTILLASPRESENTADO A:LIC. FRANCIS OSVALDO MEJA LOARCA.PRESENTADO POR:WILLIAM ANTONIO ARVALO HERNNDEZSANTA ANA, JUNIO DEL 2015.

NDICEINTRODUCCIN3I. TTULO4II. ASUNTO O ARGUMENTO5III. BIOGRAFA DEL AUTOR10IV. MOVIMIENTO LITERARIO AL QUE PERTENECE LA OBRA11V. CONTEXTO HISTRICO-GEOGRFICO DE LA NOVELA12VI. ELEMENTOS DE LA NOVELA13VII. TEMA18VIII. AMBIENTE O MARCO ESCNICO20IX. ACCIN21X. MOTIVACIN Y LGICA22XI. FORMA23XII. COMPOSICIN O ESTRUCTURACIN24XIII. TCNICA NARRATIVA26XIV. LENGUAJE28XV. ESTILO29CONCLUSIN30BIBLIOGRAFA31

INTRODUCCINEl estudio sobre la obra La Perla de las Antillas de Mara Guadalupe Cartagena, se realiz a partir del modelo de gua aplicable a la narrativa, en el cual se presenta una manera de estudiarla, abordando el contenido de la obra, partiendo del ttulo que sustenta dicha obra, para ver las experiencias y situaciones que plasma el autor, si son reales o literarias y de igual manera la relacin que pueden tener con el nombre de la novela de Cartagena.Tomando en cuenta que La Perla de las Antillas, es una novela que pertenece al gnero de la novela de aventuras, y que su mayor relevancia esta es su contenido fantstico, que deja ver una aventura que le acontece a un millonario, que despus de llegar a la Habana, es dueo de cuantiosa cantidad de millones de dlares. Adems, que pone en contexto, lugares reales, que pertenecen y son de relevancia en el mundo, La Habana, New York y Chicago. Por consecuencia, la obra de Mara Guadalupe Cartagena, consta de una diversidad de sucesos fantsticos. Y por lo tanto, la metodologa empleada para la recopilacin de dicha informacin fue, la revisin de la historia extraoficial, en el caso de establecer la vida de dicha autora, que muestran ciertos textos de algunos autores. Adems, de la consulta bibliografa, de ciertos libros para la mayor comprensin sobre las tcnicas narrativas, elementos, forma y entre otras partes de la novela.

I. TTULO

El ttulo de la novela La Perla de las Antillas de Mara Guadalupe Cartagena, no viene a encajar ni en sentido, ni funcin en el desarrollo de dicha novela, ya que relata los sucesos de un secuestro del que viene a ser vctima el personaje Albert Wollson, que ms adelante se abordar o mejor dicho en el argumento se hablar del secuestro, y que sufre su familia, Gladys Wollson, la ta Luisa y los amigos de este, Frank Taylor, Graham y Phillips, compaeros (socios) de la empresa Wood National Company: por lo cual, no tiene ninguna relacin el nombre de la novela, con los sucesos creados por la autora.Mara Guadalupe Cartagena, conjuga situaciones reales, es decir, su novela La Perla de las Antillas, parte de la realidad concebida en la mente de esta autora, al momento de plasmarlos y materializarlos como si en realidad le hubiese ocurrido a un ser humano o incluso a ella misma. Experiencias y situaciones, que al lector le parecen reales, porque son experiencias de la vida de una persona millonaria (como el caso de la familia Wollson), de angustia, de temor por perder a un ser querido, de robo y ms que todo marcan la vida de una familia en este caso a los Wollson; situaciones de alegra al ver a su padre (Wollson) libre de peligro, de impotencia al no poder hacer nada y llegar a pensar que se es una carga, de desesperacin al no saber dnde y cundo han sucedido los hechos: todo este tipo de sucesos plasma Cartagena en una de sus mejores novelas.

II. ASUNTO O ARGUMENTO

Albert Wollson, llega a la Antillas procedente de Poughkeepsie: en donde haba dejado a su familia con gran pena y dolor, ms que todo a su querida madre y hermano (William), no as a su padre Mr. Wollson que le haba dicho que no volviera y si lo haca lo matara; razn por querer a una bailarina (Betty) y que su familia no la aceptaba. Aqu comienza la aventura de Wollson al embarcarse sin rumbo y que luego llega a residir en la Habana, donde despus a la vuelta de quince aos se hace propietario de doce o quince millones de dlares. Wollson, se casa y tiene a una hija nica (Gladys) y que a los dos aos de edad, muere la madre Ana. Wollson (o Mr. Wollson como lo llamaban), era un accionista de la Wood National Company y que dedicaba su tiempo solamente a dos cosas: el trabajo y su querida hija Gladys, esta desde un principio fue dedicada al estudio y a los diez aos su padre la manda a estudiar a Europa, aunque con el dolor de su alma y el sufrimiento de la ta Luisa (era como la segunda madre). Al terminar los estudios, se fue por las principales ciudades del mundo con su padre y luego regresaron a la Habana, porque su ta estaba enferma y sola. Gladys, era una seorita muy hermosa y tena muchas amistades, adems de ser asediada por los hombres. Gladys al estar en la Habana es cortejada por un americano, que recientemente haba llegado, llamado Harry Dexter, pero lo nico que ambicionaba era la fortuna de la joven Wollson. Desde el momento que se da cuenta de todo lo que posea Mr. Wollson, empieza a fraguar un plan para apoderarse de todo y empieza a frecuentar El Caf de la Sirena y llevarse con hombres de dudosa apariencia como el Manco. Lo primero que hace Harry es, mandar un Cablegrama a Mr. Wollson para que vaya a New York y as poder secuestrarlo y pedir su rescate.Mr. Wollson al saber que lo necesitaba Walter Phillips, gerente de la compaa, sale inmediatamente dejando a su hija con una gran tristeza, pero prometindole que regresara pronto y la mantendra informada mientras durara su viaje: lo cual no sucede, ya que desde el momento en que deja la Habana, se ve envuelto en una serie de incidentes, desde el momento que conoci a Kathleen (Lola la gitana) hasta cuando fue secuestrado por el Manco en suelo neoyorquino y llevado al barrio Italiano, desde entonces y hasta que Gladys lleg, ya haban transcurrido dos semanas del desaparecimiento del millonarios Wollson.Walter Phillips, Frank Taylor y Graham (este ltimo presidente de la Wood National Company), haban mantenido en secreto el secuestro de Mr. Wollson, hasta que llego una carta a Gladys, lo que hizo que rpidamente se fuera a New York; de igual manera, que su padre, Gladys fue vctima de margaos pasajes, desde el intento de secuestro que le aconteci, en el cual conoce a Jack Taylor y que fue hroe de la situacin; pasando por momento de angustia junto a su ta Luisa, siendo vigiladas por los bandidos que tenan a su padre (banda LOS TRECE), y el jefe era nada ms y nada menos que Harry Dexter, conocido como Moore. Albert Wollson, despus de haber pasado dos semanas encerrado en el barrio Italiano, y sin saber que su querida hija se encontraba en New York, es llevado al hospital Santa Clara, como indigente sin algn documento por el que fuese reconocido: a esto de acaeci, el engao que vivi Gladys, anteriormente mencionado, hasta el robo que le sucedi en The National American Bank de los mil dlares y el libro de cheques. La Sra. Wollson, tiene ya aliados y le primero es el Dr. Wright, que le ayuda a reconocer al padre de esta, mediante una foto: el Dr. Wright, trabajaba en el hospital Santa Clara, lo cual le fue posible acceder a la habitacin del enfermo. Gladys es engaada, una vez ms, para ir a ver a su padre llevada por una enfermera (Lola) y secuestrada por secuaces de Moore, llevndola al barrio Italiano, Jack haba sido testigo de todo y sera de nuevo el hroe.Frank Taylor, visita a Gladys, su discpula, este reconoce el amor que se profesa su hijo Jack. Desde este momento, Gladys Wollson cuenta con varios aliados para buscar a su padre: Jack Taylor, Frank Taylor, Richard Graham, Dally (amiga del estudio), Walter Phillips y ms adelante con el detective Hansell. Moore o el jefe, como lo llamaban, estaba furioso por la fuga de la hija del millonario Wollson, entonces manda a sacar a Wollson del Santa Clara, para llevarlo a casa de Newton en el Borwery. De nuevo, al darse cuenta que su padre ya no est en el hospital, sufre Gladys, nuevamente. Un nuevo acontecimiento surge y es la cita a la cual acude Gladys en el barrio Italiano, citada por la banda LOS TRECE. Al momento de estar frente a ellos, Gladys, tiembla pero se mantiene serena, aun en el momento que le piden la fortuna a cambio de la vida de su padre y que si no cumple se la darn como esposa a un judo (Jacob) de aspecto monstruoso que asusto mucho a la Sra. Wollson. Pero ante esto, adquiere ms valor y descubre que el jefe es Harry Dexter, al momento entran avisando que llega la peluda (polica) y todos desaparecen, quedando el judo a cargo de la joven, esta grita ante tal monstruosidad.Una vez ms, Jack se convierte en hroe de Gladys al salvarla de aquel monstruo que la sujetaba, librndose una gran batalla de la cual saldra ganador el joven titn y Jacob herido, siendo llevado a la crcel por Hansell. Jack sufre algunos golpes pero se recupera pronto para acompaar a su querida Gladys a Chicago, en donde estaba su padre (Country Hospital). Ya en Chicago, establecidos en el hotel Auditorium, empieza una aventura para salvar a su padre: de nuevo es engaada por la misma enfermera (Lola), aunque falla el secuestro, por intervencin de Hansell, poniendo en arresto a dos de los cuatro individuos integrantes de la banda LOS TRECE.Desde entonces, ya Gladys no padecer ms atentados, y est ms feliz porque ha encontrado a su Darling (como llamaba a su padre); a los pocos das es llevado Mr. Wollson al hotel donde se hospedaba su hija y Jack Taylor; ocurre una amenazada ms, pero Hansell, aconseja a los jvenes que deben partir de inmediato para New York, porque el feje (Moore) est furioso y corren peligro; ellos hacen caso y salen para la ciudad de los rascacielos ms grandes de los EE.UU. Ya en New York, Mr. Wollson, restablecido, y su hija asisten a un baile que realiza William Davis (el banquero) y donde ven a Harry Dexter, responsable de todas las desgracias de la familia Wollson, y la nursse falsa, Lola la gitana. Hansell se ocupa de ambos individuos, siendo capturados primero jefe de la banda de LOS TRECE, que su nombre verdadero es Guido Falconi, autor del resonante secuestro del millonario Albert Wollson. Gladys y Jack Taylor, se casaron, como era de pensarlo, pasando la luna de miel en Venecia, Italia. A su regreso a New York, se encuentran con la sorpresa que su padre, estaba en compaa de William, su hermano que viva en Poughkeepsie, este relato como se dio cuenta de lo acontecido a su hermano y mediante estos sucesos, da con el paradero de l, de esta manera es como ambos hermanos se reencuentran despus de muchos aos. Por lo anteriormente mencionado, en el argumento, Mara Guadalupe Cartagena, recrea las experiencias de la novela, mediante la naturalidad, es decir, cada una (de las vivencias, situaciones o experiencias) es una accin natural o comn, no se necesita utilizar en elemento de exageracin para crear suspenso y sorpresa en los acontecimientos, mucho menos quitar o ponerles. La naturalidad, nico elemento que es representativo en la trama, basta para que el lector se sorprenda y este en suspenso, ya que los hechos (como el secuestro) son cotidianos y aunque sean reconocidos, no se pierde el gusto o el inters del desarrollo de la trama. Hay que hacer notar, que el asunto de la novela tiene una fuerza dramtica, porque viene a tener situaciones o conflictos de la vida del ser humano, como el caso del secuestro de Albert y las preocupaciones que sufre su hija, cuada (ta Luisa) y amigos, o como se le pude llamar tambin, un suceso conmovedor de la vida real, en el que su Darling se encuentra en peligro de muerte y ella no puede hacer nada, ms que esperar a la compasin de los malhechores. Y tambin, tiene una fuerza dramtica, porque posee inicio, nudo y desenlace, por as decirlo (puede ser una afirmacin llena de aberracin). III. BIOGRAFA DEL AUTOR Mara Guadalupe Cartagena (1903- ?)Sabemos que Mara Guadalupe Cartagena, naci en San Salvador el 11 de junio de 1903. No se sabe cundo muri. En los archivos municipales de San Salvador no aparece ninguna partida de defuncin a su nombre, de modo que es posible que haya muerto en otra parte. De estar viva, hoy contara ciento diez aos de edad. Difcil, pero no imposible. De una de sus novelas Nobleza del Alma, es posible que haya un ejemplar en la Biblioteca Nacional de El Salvadory es muy importante, porque cronolgicamente sera la primera, o una de las primeras, en cultivar la novela. (Huguet, 2014)En El Salvador, la narrativa de mujeres se inicia con Mara Guadalupe Cartagena que en 1927 publica dos novelas: Nobleza del Alma y La Perla de las Antillas. (Mrquez, 2002, p. 9)La produccin literaria de Mara Guadalupe Cartagena, comprende, solamente dos novelas: La Perla de las Antillas (1927). Nobleza del Alma (1928).IV. MOVIMIENTO LITERARIO AL QUE PERTENECE LA OBRAHay que hacer notar, que la obra de Cartagena La Perla de las Antillas, no viene a situarse o clasificarse dentro de ningn movimiento literario; no por presentar rasgos del Romanticismo, como el amor que nace entre Gladys y Jack Taylor, mientras buscan al padre de esta, la vamos a clasificar como Romanticista o porque presenta cuadros de la realidad, por ejemplo: la situacin que le acontece a Wollson, el secuestro, se va a situar dentro del Realismo costumbrista, no. Porque, est obra ms que todo, predomina la accin, narrndose as la aventura de un hombre (Wollson), en escenarios reales y tambin que las acciones son de carcter fantstico, es decir, creacin de la mente de la autora.Por lo cual, viene a ser una novela de aventuras, tal y como define este gnero novelstico, Lozano y Nina:Es en las que predomina la accin. Se narra en ella aventuras de hombres o animales es esforzadas y emociones acciones, que pueden ser de carcter fantstico o histrico. Los escenarios suelen ser reales o fingidos. (Lozano, A., & Nina, D., p.158)

V. CONTEXTO HISTRICO-GEOGRFICO DE LA NOVELALa novela de Cartagena, La Perla de las Antillas, es muy difcil de posicionar en el contexto histrico del pas, en este caso en la regin del El Salvador, porque hay pocos datos sobre la escritora y su novela, en consecuencia se hace difcil. Pero, esto da paso a posicionar a la novela en el mbito literario: ubicndose en el siglo XX, de manera general en Amrica Latina, con los movimientos vanguardistas y que entre ellos se pueden mencionar, el Estridentismos, que surgi en Mxico fundado por autores como Manuel Maples Arce; El grupo Amauta (1926-1930), creado por Jos Carlos Maritegui; el Creacionismo, creado en 1918, por el poeta chileno Vicente Huidobro; el Ultrasmo argentino, movimiento literario con tendencias de Espaa y que sigue Jorge Luis Borges. (Huechante, 2008)Y por ltimo, Huechante (2008), toma en cuenta a la Revista Avance y Nicols Guilln en Cuba, como un sector significativo del vanguardismo cubano, con figuras como Alejo Carpentier, Jorge Maac y Juan Marinello. Entonces, es durante el surgimiento de las vanguardias, que se puede situar la novela La Perla de las Antillas, aunque fue publicada en 1927, pero que algunos Ismos del vanguardismo surgen entre esa fecha como el grupo Amauta (1926-1930). Y con respecto al espacio geogrfico, la podemos ubicar en El Salvador, como bien lo representa su fecha de publicacin (la novela, 1927).

VI. ELEMENTOS DE LA NOVELAPersonajes principales.Albert Wollson. Uno de los personajes en la novela, La Perla de las Antillas, que viene a tener gran relevancia en toda la trama, ya que es l, un hombre que lleg a la Habana, Cuba, siendo pobre y que despus de quince aos de trabajo es dueo de diez o doce millones de dlares, de igual manera accionista de la Wood National Company; padre de una hermossima mujer, Gladys. Mr. Wollson, es un hombre amoroso con su nica hija y que le dedica el tiempo a su pequea y al trabajo. Tambin es, vctima de un secuestro, el cual predomina en toda la obra, por Harry Dexter y sus secuaces, el Manco, Lola, Masagetti, entre otros. Gladys Wollson. Hija del millonarios Mr. Wollson; amorosa con su padre al que llama Darling y que la mayor parte del tiempo, cuando se encuentra en casa, pasan juntos. Desde su infancia mostro inters por el estudio, por lo cual, su padre la manda a Europa, para que reciba una mejor educacin. Pero ante todo, Gladys es quien ms sufre de su familia, a parte del propio Wollson, el secuestro de ste y que se ve envuelta en una variedad de intentos de agresin por parte de los secuestradores. Aqu, una descripcin que hace Cartagena, de este personaje: Ella es una joven alta y esbelta, como de veinte aos, su cara de facciones correctas y posee los ms bellos ojos pardo, de cutis blanqusimo y satino, cubren sus mejillas y barbilla tonos sonrosados, su blanda cabellera en lustrosas y finas andas cubre su erguida cabeza y algunos ricillos indomables juguetean en su alba y tersa frente, las cejas tan finas y oscuras como sus pestaas dan una sombra sentimental a sus divinos ojos (Cartagena, 1927, p. 27) Jack Taylor. Este personaje viene a tener un papel muy importante en la trama del secuestro; primeramente, porque es hijo del amigo y apoderado de Wollson, Frank Taylor; en segundo lugar, por ser el hroe de Gladys, interviniendo en todos los intentos de secuestro que le acometieron a la Sra. Wollson, siendo como cuatro ocasiones en las que est en peligro su amada. Tambin, es un joven de honor y que sabe cundo actuar con sensatez, en los momentos de angustia y peligro. Harry Dexter. Individuo, que en un principio se le describe como un americano, llegado de la Argentina y que anda en asuntos de negocios y que viajaba por cuenta de su padre, un riqusimo comerciante de New York. O como lo describe, Cartagena:un joven sumamente elegante, en traje de verano, de facciones correctas y distinguidos ademanes. Alto, un poco empacado sin ser gordo, de ojos pardos, de miradas algunas veces penetrante y otras agradable, hasta soadora; de sonrisa atrayente, el cabello negro como ala de cuervo, ondulado y sedoso [] (Cartagena, 1927, p. 16)Pero, que en el transcurrir de las acciones de la novela, su personalidad va cambiando, es decir, que no es nada comparable como se pintaba al principio de la trama; es un fugitivo de la ley y que es jefe de la banda denominada LOS TRECE, que trabajaba con el nombre de Moore, este nombre era de guerra, como tambin el de Harry Dexter, siendo el verdadero Guido Falconi, autor del resonante secuestro del millonario Albert Wollson.Lola la gitana (Florence Willson, Kathleen Howaewd, la nursse falsa). Era una mujer que trabajaba en un caf de baja estofa, El caf de la Sirena, que para entonces estaba llamando la atencin. Lola, o como la conocan en su trabajo Lola la gitana, tena una estatura media, de formas esculturales, blanca y fresca, la piel de una tersura de raso, de ojos negros profundos y rasgados: su cabellera sedosa y tambin negra ondulada naturalmente, de largas y gruesas trenzas, peinadas al estilo de las gitanas: unas manos de reina y un pie diminuto. (Cartagena, 1927) Esta mujer, aparte de lo anterior descrito, tambin forma parte de la banda de LOS TRECE, que como se dijo ya el jefe es Dexter; entonces Lola trabajaba bajo las ordenes de l, desde el momento en que se embarca en el Wisconsin donde iba Mr. Wollson, para controlarlo: luego ya en New York, se convierte en una nursse falsa con los nombre: Florence Willson y Kathleen Howaewd, y es la culpable de varios intentos de secuestros hacia Gladys Wollson.

Personajes secundarios.Luisa. Ta Luisa, como la llamaba su sobrina Gladys, hermana de Ana, esposa de Albert, es vista como la segunda madre de la Sra. Wollson, ya que a los dos aos de edad de la chiquilla, su padre manda a traerla para cuidar a su hija, entonces Luisa fue la madre que perdi Gladys. Ta Luisa, pasa desde los momentos ms felices, como ir a las diversas fiestas que asista con su sobrina hasta los momentos ms amargos del secuestro de Mr. Wollson. Fue la persona que aconseja a la hija de ste, en las situaciones de peligro y desesperacin. El Manco (Toms). Secuas e integrante de la banda LOS TRECE, su jefe Moore, un italiano. Toms es el que secuestra al millonario Wollson, viaja al igual que Lola en el Wisconsin, para controlar a su vctima y poder aprenderlo en el momento menos preciso: tal como lo hace, cuando Wollson est en New York, al secuestrarlo, lo lleva al barrio Italiano. Cartagena, describe al Manco as:Hombre de mala catadura, traza de vividor a costa de lo ajeno, con un pantaln rahido y sucio moreno, ojos de lince, barbado y el cabello negro y lacio [] (Cartagena, 1927, p. 21)Ahora bien, Mara Guadalupe Cartagena, en su obra La Perla de las Antillas, hace una caracterizacin profunda de sus personajes: realiza una minuciosa descripcin de cada uno de ellos, desde su comportamiento en una situacin determinada, hasta una descripcin de donde depende el personaje, o mejor dicho el origen de l; es decir, lo va abordando o construyendo su alma detalladamente (por ejemplo, Jack Taylor), partiendo de las acciones de ste, incluyendo en las situaciones en que se involucra, para que su alma se muestre. Como la caracterizacin que hace de Albert Wollson:Wollson, un americano que vino pobre aqu, a fuerza de privaciones, logr a la vuelta de quince aos, tener un capital de diez o doce millones de dlares, como a los cinco aos de estar en la Habana caso con una seorita de la ciudad que posea una casa y una pequea finca en las inmediaciones de Camagey (Cartagena, p. 27)Con respecto, a la relacin que viene a tener los personajes y la accin, est se logra ver mediante los sucesos que viene a tener gran importancia, porque la naturales de estos (acontecimientos), dan a conocer el carcter de cada uno de ellos; influyendo a la vez en su conducta como antagonistas o hroes. Por ejemplo, en el caso de Jack Taylor, que se convierte en el salvador de Gladys. Cada suceso de que es participe o vctima un personaje (Mr. Wollson o Gladys) cambian la actitud de ellos, por ejemplo: la actitud que toma Albert, al momento de estar secuestrado por la banda LOS TRECE y que estos lo amenazan, dicindole que tienen de rehn a su querida hija, siendo as Wollson cede ante tal amenaza, para firmar unos cheques.Por lo cual, existe una relacin de armona, entre los personajes y el ambiente donde se desarrolla cada acontecimiento del secuestro, de nuestro personaje principal, Wollson; como cuando Harry Dexter, entra al Caf de la Sirena, en la cual, solo entran personajes de mala catadura o dudosa procedencia, tal como los describe Cartagena: Aquel sitio de tan baja estofa, pero l tena que arreglar algunos asuntos con uno de los asiduos del Caf, y las citas que siguieron fueron en el mismo lugar; as es que ya no debe causarnos sorpresa que le veamos algunas noches en aquel sitio, Harry Dexter. (Cartagena, 1927, p. 33) VII. TEMALa idea que viene a dominar en la obra de Cartagena, o la ms representativa y que se desarrolla durante toda la trama es: el secuestro del que es vctima el millonario Albert Wollson, desde el momento que sale de la Habana para New York y que ente lugar lo raptan, ah empieza o se deja ver lo dominante en el resto del relato: todos los acontecimientos que viven los personajes ; los intentos de secuestro que le acontecen a Gladys, los diversos traslados que sufre Wollson, todos estos sucesos son producto del secuestro de Wollson y que ocupa la mayor parte del relato (novela).De la idea principal, el secuestro de Albert, se desprenden ideas secundarias como: 1) los secuestros de los cuales es vctima Gladys, en intentos o situaciones desesperadas por rescatar a su padre, como por ejemplo: el robo que sufri en The National American Bank de los mil dlares y el libro de cheques; 2) El amor que nace entre Gladys Wollson y Jack Taylor, hijo de Frank Taylor, este es amigo y apoderado de Mr. Wollson y a la vez tutor de su hija; y 3) la belleza de la cual es duea Gladys, la que hace que todo hombre la quiera cortejar como: Jack, Richar Graham (hijo de Graham, presidente de Wood National Company), Harry Dexter y Jim (hijo de un banquero).Vale la pena decir, que a partir de la idea principal y las secundarias que prevalecen en la obra de Cartagena, priman o surgen sentimientos de amor, alegra, desprecio, valenta e impotencia; manifestndose a travs de las acciones de los personajes como: el amor que refleja Mr. Wollson haca su hija Gladys, que era su nica ocupacin aparte del trabajo, se ve en los momentos que le dedica el tiempo y de igual manera cuando est secuestrado, l firma el cheque solamente por salvar a su amadsima hija. En segundo lugar, la impotencia que refleja Gladys, al no poder hacer nada para salvar a su Darling (como lo llamaba) de las garras que lo tenan prisionero; siendo as, que cada vez que intentaba rescatarlo, era una accin fallida y que cada vez ms la frustraba. En tercer lugar, la valenta, de la cual Gladys se hace acreedora, al ponerse en riesgo, con el mero fin de salvar a su padre: se puede ver este sentimiento al momento que ella (Gladys), va al barrio Italiano, donde la haban citado la banda LOS TRECE y le hacen amenazas pero ella no cede hasta que llega la polica. En cuarto lugar, encontramos la alegra, se ve reflejada en esta misma persona (Gladys) al momento o mejor dicho en cada momento en que se saba que su padre est a punto de ser rescatado del cautiverio y ms cuando lo encuentran en el Country Hospital en Chicago. Y por ltimo, est el desprecio el cual profesa Gladys haca Harry Dexter, porque l era el responsable de tanto sufrimiento de haba pasado su familia, especialmente su padre. Todos los sentimientos, antes mencionados, viene a manifestarse directamente, es decir, cada personaje lo manifiesta al otro sujeto, como lo hace Jack Taylor al decirle a Gladys que la amaba y deseara que fuera su esposa: aqu se ve el planteamiento directo que manifiesta Cartagena, a travs de sus personajes en La Perla de las Antillas. VIII. AMBIENTE O MARCO ESCNICOLos acontecimientos que se desarrollan en La Perla de las Antillas, viene a ubicarse en varios escenarios, como: la Habana, escenario principal, en el cual empiezan a acontecer las desgracias de Albert Wollson, Gladys y a la ta Luisa; luego se trasladan a New York, motivo por el Cablegrama que recibe Wollson de la Wood National Company para que vaya a arreglar unos asuntos, ah se dan otros tantos sucesos (abordados en el argumento); despus en New Jersey, ciudad que est cerca de New York y se comunica con esta por Subways, pero solo es un engao, para desorientar a los amigos de Wollson, que estn en la bsqueda de su desaparicin.Por ltimo, el escenario de los sucesos en desarrollo, es Chicago, donde va a para el padre de la Sra. Wollson y donde tambin es rescatado: entonces, existen dos escenarios, de manera general, la Habana, Cuba, y los Estados Unidos (New York, New Jersey y Chicago). La poca, que vienen a ocupar los hechos antes mencionados, se sitan en el ao de 1924, la autora no da mes especifico, al inicio, solamente al final de la novela, 2 de septiembre, podra decirse, de manera arbitraria que es el mismo ao con que inicia el relato.Entonces, los escenarios (la Habana, New York, New Jersey y Chicago) son reales, urbanos y actuales, ya que la Habana, hasta hace poco era conocida como uno de los pases catalogados como socialistas con su presidente Ral Castro; las ciudades estadounidenses, como New York, es una de las principales y mejores, por sus rascacielos y la estatua de La Libertad, que seala el camino de esta ciudad y Chicago es, famosa por sus abundantes casinos, por todo lo anteriormente dicho, los escenarios que ocupan nuestros personajes son reales, actuales y urbanos.Por lo cual, la atmsfera que prevalece en la obra, o mejor dicho la atmosfera que le da la autora (Mara Guadalupe Cartagena), es confusa, porque no se sabe cundo o en qu momento vendrn a suceder los sucesos, en que se ven involucrados los personajes, a cada cierto momento o lugar, la historia da un giro inesperado con nuevos peligros, hazaas y enemigos o aliados, a nuestros protagonistas, por todo lo dicho, es confusa la atmsfera de la obra (La Perla de las Antillas).IX. ACCIN La naturaleza de la accin que vienen a realizar los personajes, est concebida en la realidad ficcional, es decir, los hechos son creacin de la mente de la autora, no en la mente de los personajes: cada accin, acontecimiento o suceso ocurrido a un personaje (por ejemplo Mr. Wollson), es creado por Cartagena, producto de la imaginacin de esta autora, para darle mayor naturalidad a su relato. Los hechos son, casi una realidad, llegando a alcanzar esa caracterstica, porque se ven envueltos en acontecimientos que le pueden suceder a cualquiera, como el secuestro, en la realidad.Entonces, los sucesos de la realidad ficcional en que se ven envueltos los personajes, de la novela en mencin, se desarrollan fundamentalmente en el tiempo y espacio; en el tiempo, porque al momento en que se da inicio a la novela, el escritor establece Habana, 1924, y la fecha de finalizacin 02 de septiembre, ya se ha establecido un tiempo para que el relato se desarrolle; y el espacio, por la razn de establecer lugares para que se realicen los hechos, mencionados a lo largo de este estudio, y as darle un mejor realce a toda la novela, desde su inicio en la Habana, pasando por New York, New Jersey y Chicago, a estos se anan los diversos sitios: el barrio Italiano, el Caf de la Sirena, The National American Bank, entre otros. Hay que destacar, que los sucesos de los cuales son participes Wollson, Gladys, Jack, etc., tienden a conformar un conflicto, no solo entre dos personas, sino entre varios (a los personajes anteriores se pueden sumarse, Frank Taylor, Richard Graham): un conflicto, producto del secuestro de Albert Wollson y que su principal autor es Harry Dexter, causante de los apuros que paso esta familia (los Wollson), y que tiende a esta establecerse o abarcar toda la trama. De este conflicto, eje central, se desprenden nuevas situaciones que complementan a ala principal, el secuestro. X. MOTIVACIN Y LGICAEn la novela La Perla de las Antillas, se presentan acontecimientos que vienen a tener relacin casual, porque cada uno depende del otro; en otras palabras, tienen sus causas; el origen de donde depende, por as decirlo, es muy claro y en gran parte es: que Albert por ser millonario, dueo de diez o doce millones de dlares, es secuestrado, a esto le sigue o por causa de este acontecimiento se da el sufrimiento de su hija Gladys, cuando no sabe nada de l y se va para New York. Todos los sucesos de la trama tiene su base en la causa de ste, el rapto de l, hasta encontrarlo y rescatarlo, es cuando llega la felicidad. Entonces, aqu se deja ver una casualidad entre dichos sucesos, origen y consecuencias. As pues, las actitudes de los personajes se ven orientadas o motivadas y vienen a encajar en cada suceso, en que se ven involucrados o se involucran (los personajes), respondiendo al azar de la vida que pona en riesgo a un protagonista o cambiaba en destino de estos. A continuacin, un ejemplo, en el cual interviene el azar, sobre la vida de Wollson: al salir Wollson le dijo el portero de hotel, que Mr. Taylor lo esperaba en su casa para cenar, y Wollson tom un taxi que estaba a la puerta del hotel. Pero tan luego como el carro se puso en movimiento se dio cuenta dos fuertes manos sujetaban las suyas y el can de revlver le apuntaba, mientras otro individuo lo amordazaba y le pona esposas (Cartagena, 1927, p. 45)XI. FORMA El tipo de exposicin que viene a tener o sigue la novela de Cartagena, es lineal, porque la historia no rompe con el orden de los sucesos que se desarrollan, siguen un orden cronolgico, cada cual va por surgimiento del acontecimiento anterior; van desde el presente, por decirlo as, cuando el autor comienza la trama, que es en 1924, as sucesivamente por los diversos tiempos que viene a ocupar, hasta el 02 de septiembre, mes en el cual, va terminando lo acontecido en La perla de las Antillas. Adems, es lineal, por la razn que no hace un juego del tiempo, del pasado al futuro o presente o viceversa, va progresando en forma ordena. Por lo que acontece, que a donde y cuando empieza el nudo; se logra ver que el nudo se origina en la Habana, en el momento en que Mr. Wollson recibe el Cablegrama para ir a New York y que su hija, Gladys, presiente que algo no est bien y no lo quiere dejar ir; aqu es donde se nota que empieza la intensidad de la trama. Asimismo, la accin va progresando mediante los personajes, antes mencionados en los elementos de la novela, van siendo participes de todos los sucesos que respecta al secuestro del millonario Wollson; y de igual manera, cada vez ms la accin tomando importancia cuando se involucran ms personajes, y as progresivamente, en el momento de volverse o pasar al plano del suspenso.Y el desenlace, viene a ser inesperado, porque la atmosfera que predomina en toda la trama, de la obra en mencin, es confusa, como se ha dicho anteriormente; porque no se sabe el momento en que, Cartagena, posiciona a los personajes y los hace participes de un suceso, como por ejemplo: el secuestro de Gladys, donde es llevaba al barrio Italiano por los secuaces de Moore, ac es inesperada la situacin que vive este personaje. Entonces, el desenlace es inesperado, no se sabe cmo terminar, el secuestro que ha vivido Mr. Wollson, adems que a esto se ana el elemento de suspenso. XII. COMPOSICIN O ESTRUCTURACINLa composicin que viene a tener la novela de Cartagena es, lgica, porque sigue un orden en la narracin de los hechos que se presentan o condicionan a los personajes; adems que relata sucesos lgicos que pueden ser concebidos en la mente del ser humano, en este caso en la mente de Mara Guadalupe Cartagena, de alguna forma tienen o pueden estar presentes en la realidad: le puede ocurrir a cualquier persona, el acontecimiento de un secuestro como el de Mr. Wollson. Los hechos, sucesos o acontecimientos tienen la naturalidad de surgir sin la necesidad de llegar a una exageracin o composicin ilgica, salen a flote como una situacin de la vida real de un ser humano.Por otra parte, la estrecha relacin que tienen los sucesos presentes en la obra, vienen a reflejarse en el contenido y la forma: el contenido, es la narracin que se presenta o lo que se relata, en este caso es el rapto de es vctima el millonario Albert Wollson. Y la forma, (la estructura de la obra) tiene relacin con el contenido (lo que se dice o narra), porque cada captulo le antecede otro que da testimonio al siguiente y as sucesivamente, por ejemplo; el captulo II El Cablegrama, aqu llega una nota a Wollson, en el cual hace ver que l tiene que irse para New York a arreglar asuntos de la compaa; y en el captulo III El Caf de la Sirena, se refleja el complot del que ser testigo Mr. Wollson y que le acontecern muchos sufrimientos y angustias: entonces, el contenido y la forma se complementan para dar una entera descripcin de esos acontecimientos. Entonces, las partes que constituyen la trama, estn debidamente proporcionados y vienen a ser importantes en el desarrollo de esta: en cada captulo del libro La Perla de las Antillas se desarrolla o se sigue, de forma lineal, los acontecimientos, como se ha dicho en el apartado anterior, y cada ttulo de un captulo refleja lo que se narrara, como por ejemplo: en el captulo IV New York, ac es secuestrado Wollson y en dnde se desarrolla gran parte de la trama. Adems, que se pueden identificar tres elementos o partes de la trama; inicio, nudo y desenlace. En el inicio, se dan los sucesos o el origen de lo que suceder ms adelante, por ser millonario sufrir un rapto. En el nudo, se desarrolla el secuestro de Darling, como lo llama su hija, y las penas, tristezas y apuros que pasa su familia. En el desenlace, en el cual se salva a Albert de las manos enemigas, la boda de su hija y la reconciliacin con su hermano William. En el desarrollo de la trama, se distinguen algunos detalles secundarios que viene a tener importancia para complementar la principal (el secuestro), los cuales son: a) la llegada de un americano, a la Habana, que busca casarse con una mujer millonaria, que en este caso sera Gladys Wollson; b) el engao de que es vctima Wollson para que salga de Cuba y as serles ms fcil, darle captura y pedir el rescate; c) la presencia de Lola la gitana y el Manco en el Wisconsin donde haca su viaje Albert; y d) los varios intentos fallidos de secuestro que le acontecen a Gladys, al llegar a New York: todos estos detalles secundarios, se presentan de una forma lineal, porque cada cual depende uno del otro, para que se vaya desarrollando la tan mencionada trama.XIII. TCNICA NARRATIVA Con respecto al tipo de narrador que se presenta en la La Perla de las Antillas, se puede llegar a la conclusin que es un narrador omnisciente, pero partiendo de estas definiciones de narrador omnisciente: es aquel que penetra en el interior de sus personajes y nos dice lo que ocurre en su intimidad cmo piensan, cmo sienten, cmo ven el mundo: lo sabe todo. (Lozano, Z. & Nino, D., p. 141)es el tipo de narrador que conoce con anticipacin todos los sucesos y el final de la obra y maneja a los personajes a su libre albedro; todo lo sabe. (Roque, p. 20) Y entre las figuras literarias, que se pueden encontrar dentro de la obra de Cartagena, y que son las ms representativas estn:FIGURA.EJEMPLO.

Metfora. Es con mucho el tropo ms importantes y el ms usado, el de mayor categora esttica y aquel en el cual la palabra cobra su mxima expresin. Se utiliza el nexo como, pero no se menciona.La metfora no es ms que la comparacin abreviada. Pero las cualidades del objeto real no se comparan, sino que se identifican con las del objeto irreal.Gladys, pues ella con su gracia seductora y un mundo de ilusiones en sus divinos ojos, su hechicera sonrisa que se parece a la caricia de un tierno infante (Cartagena, 1927, p. 80)

Smil o comparacin. Presenta la relacin de semejanza que hay entre dos cosas, a fin de que la menos conocida resulte ms compresible. Comprada un hecho real con otro imaginado que posee cualidades anlogas, pero en un grado superiorAlto un poco empacado sin ser gordo, de ojos pardos, de mirada algunas veces penetrante y otras agradable, hasta soadora; de sonrisa atrayente, el cabello negro como ala de cuervo, ondulado y sedoso. (Cartagena, 1927, p. 16)

XIV. LENGUAJEEl lenguaje que viene a utilizar Mara Guadalupe Cartagena en su novela La Perla de las Antillas es sencillo, ya que no utiliza un lenguaje florido, que contenga palabras no conocidas por el lector, es ms bien un lenguaje claro y fluido: tambin es caracterstico del escritor salvadoreo, como la frase tradicional hay que darle tiempo al tiempo.Jack mientras iba manejando su bonito carro Lincoln, iba pensando que sera muy grato para el hombre que amara Gladys, pues ella con su gracia seductora y un mundo de ilusiones en sus divinos ojos, su hechicera sonrisa que se parece a la caricia de un infante (Cartagena, 1927, p. 80)XV. ESTILOPara concluir, y si bien se han hecho una serie de anlisis, tratados en los apartados anteriores, a su relato La Perla de las Antillas, tambin resalta el apartado que trata, especficamente, del estilo que le da Mara Guadalupe Cartagena, a su novela que publico en 1927 y es: una novela dialogada, porque hay una serie de intervenciones, o valga la aclaracin, dilogos entre los diversos personajes que crea Cartagena para darle naturalidad a su relato; como el que establecen Jack Taylor y Frank Taylor, para saber cmo hara su hijo, el primero, para defender a Gladys: Dime Jack: De que medios te vas a valer para poder proteger a Gladys? Pues todava no lo s, pero creo que lo mejor ser permanecer el mayor tiempo posible en el Commodore y no dejar salir sola nunca a Gladys. Es una magnfica idea, mientras t vigilas, yo no estar ocioso, yo pienso seguir de cerca a los dos buenos detectives que tengo trabajando ya, como t lo sabes. (Cartagena, 1927, pp. 80-81)

CONCLUSINMara Guadalupe Cartagena fue una de las primeras escritoras salvadoreas en Centroamrica en incursionar dentro de la narrativa, aventurndose a crear sucesos que tienden a ser o percibirse como reales, escribiendo as una de sus primeras novelas, La Perla de las Antillas. Cabe mencionar, que la astucia que presentan los personajes en esta novela, es creacin de la mente de esta autora: por lo cual, viene a clasificarse dentro del gnero novelstico de aventuras. Cartagena con La Perla de las Antillas, viene a posicionar a la narrativa salvadorea como una de las mejores, en sus inicios, en el continente y dentro de las escritoras, no solamente en el sentido literario que tiene en sus pginas dicha obra, sino por la lucidez con que presenta los diversos escenarios que encajan en la trama de esta novela, personajes, que rigen en una sociedad cualquiera pero con su astucia (la de Cartagena) vienen a verse marginados por situaciones que les llegan al azar, por obra del destino o del autor.

BIBLIOGRAFA

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