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METODOLOGIA DELL’ANALISI E FENOMENOLOGIA DELL’
INTERPRETAZIONE
Analisi armonico-tonale e
implicazioni agogico-dinamiche
(slide2/3)
Prof. Mario MUSUMECI
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Tonalità e Armonia, Orientamento e Sfondo
L’orientamento tonale come problema pedagogico
Tonus e campo modale, tonus e campo tonale.
Tra scienza e tecnica: l’armonia come disciplina del campo tonale.
Stili tonali ed evoluzione del pensiero compositivo occidentale
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LUOGHI troppo COMUNI:
TONALITÀ COME:
“SCALA”
MELODIA: ? PROBLEMA 1
TONALITÀ COME:
“GIRO ARMONICO”
ARMONIA: ? PROBLEMA 2
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IL NOSTRO APPRODO:
Forma tonale come evoluzione interattiva
di tonalità e di armonia
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?1 : TONALITÀ COME SISTEMA
TONI E CIRCOLO DELLE QUINTE
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2?: ARMONIA COME ACCORDALITÀ ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (1)
Collegamenti dinamico-oppositivi
Collegamenti coloristici (o plastico-luministici)
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ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (2)
Collegamenti misti e varietà cadenzale
Collegamenti divaricanti
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ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (3)
Varietà di collegamenti
Con rivolti e settime
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2?: ARMONIA COME SFONDO RITMICO-COLORISTICO,
NELLA PRECOCITÀ DEGLI APPRENDIMENTI
LA POPULAR MUSIC: UN’OCCASIONE DA NON PERDERE TRA PREGIUDIZI IDEOLOGICI E GIUDIZI ACRITICI
c) colonne sonore di infanzia e adolescenza
(…) e Soundescape
d) per un approccio culturalizzato alla
pluralità dei repertori
e) fondamenti educativi generali e specifici
del linguaggio musicale
a) l’invasività dei mass media b) quale lingua-madre musicale?
Luigi Tenco (1938-1967), Una vita inutile
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LA POPULAR MUSIC: UN’OCCASIONE DA NON PERDERE
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LA POPULAR MUSIC: TESTO E MUSICA (analisi)
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Classificazione espressiva degli intervalli (Willems) TONALITÀ COME QUALITÀ DIASTEMATICA DEI COSTRUTTI
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Intervalli dinamici
Angelo Michele Bertalotti,
Solfeggio Primo
in trascrizione analitica
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Fonomimica e Didattica
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Un modello
fonomimico di
rappresentazione
del dinamismo
tonale
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La qualità tonale:
struttura percettiva
ed espressiva del
tonalismo classico e
contemporaneo,
denotante
l’equilibrio e il
dinamismo tonale
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Il risalto fisionomico
delle aree accordali: l’analisi armonico-tonale
metodologicamente integrata
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Forma tonale come evoluzione interattiva
di tonalità e di armonia
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J. S. Bach, Aria
per oboe d’amore dalla Cantata n. 6
Fig. 1
Fig. 2
Livelli di linearità complessa (polistratica)
in polifonia latente concertante
IL BASSO CONTINUO
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J. S. Bach, Aria
per oboe d’amore dalla Cantata n. 6
Fig. 1
Fig. 2
Livelli di linearità complessa (polistratica)
in polifonia latente concertante
IL BASSO CONTINUO
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J. S. Bach, Aria
per oboe d’amore dalla Cantata n. 6
Fig. 1
Fig. 2
Con il Continuo
A) senza realizzazione
B) realizzato
IL BASSO CONTINUO
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FIGURE di MELODIA STRUMENTALE (proto-armoniche)
Johann K. F. Fischer (1665?-1746), Clio
(Praeludium arpeggiato) dal Parnaso musicale, Suite I, 1738?
J. S. Bach (1685-1750), Preludio I
dal Clavicembalo ben temperato, vol. I
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IL BASSO ALBERTINO
Domenico Cimarosa (1749-1801), Sonata X, 1787?
W. A. Mozart (1756-1791), Adagio dalla Sonata K332, 1778
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L’INTELLIGENZA MUSICALE
E LE SUE INTERSEZIONI LOGICO-FORMALI
TECNICHE LOGICO-
ALGORITMICHE
(DEDUTTIVO-INDUTTIVE)
CALCOLO [ MATEMATICA]
DETERMINAZIONI
INSIEMISTICHE
CAMPO [ FISICA]
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L’INTELLIGENZA MUSICALE
E LE SUE INTERSEZIONI LOGICO-FORMALI
CALCOLO determinazioni
e
quantificazioni
CAMPO orientamenti
e
conformazioni
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CALCOLO / DETERMINAZIONI E QUANTIFICAZIONI
Tecniche performative:
gestuali, orali, di musica d’uso o colta,
Orientamenti del flusso melodico e/o testurale:
direzionali, diffusivi, equilibrativi …
Agganci polifonici:
generici, puntuali, integrati …
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CAMPO / ORIENTAMENTI E CONFORMAZIONI
Qualificazioni e Posizionamenti di flusso:
Impressivi (gestuali-percussivi, verbali-prosodici),
(a-, pre-, dia-)stematici (di trasmissione orale o per scrittura), testurali.
Orientamenti di flusso:
direzionali, diffusivi, equilibrativi , intensificativi …
Conformazioni di flusso:
moti direzionati, equilibri compensati, climax-anticlimax,
arcate, moti assiali e cicloidi
Conformazioni di campo:
Modale-formulistico,
Modale-scalare,
Modale polifonico,
Armonico-tonale polifonico,
Armonico-tonale plasticamente configurato sul melos,
Armonico-tonale plasticamente configurato sulla testura,
Anarmonico plasticamente configurato sulla testura
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INTELLIGENZA MUSICALE E SUA MULTIFATTORIALITÀ
INTELLIGENZA
MUSICALE
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Le due principali teorie sulle
specie di accordi di settima
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IL RISALTO
FISIONOMICO
DELLE
STRUTTURE
ACCORDALI
Edvard H. Grieg (1843-1907),
Arietta, dai Pezzi lirici op. 12
Edvard H. Grieg
(1843-1907), Arietta
dai Pezzi lirici op. 12 n. 1
Edvard H. Grieg
(1843-1907), Arietta
dai Pezzi lirici op. 12 n. 1
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IL RISALTO
FISIONOMICO
DELLE
STRUTTURE
ACCORDALI
Edvard H. Grieg (1843-1907),
Arietta, dai Pezzi lirici op. 12
Edvard H. Grieg
(1843-1907), Arietta
dai Pezzi lirici op. 12 n. 1
Edvard H. Grieg
(1843-1907), Arietta
dai Pezzi lirici op. 12 n. 1
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Il risalto fisionomico
delle aree accordali: l’analisi armonico-tonale
metodologicamente integrata
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ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (1)
Collegamenti dinamico-oppositivi
Collegamenti coloristici (o plastico-luministici)
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ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (2)
Collegamenti misti e varietà cadenzale
Collegamenti divaricanti
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ACCORDI E SINTASSI ACCORDALE (3)
Varietà di collegamenti
Con rivolti e settime
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L’INTELLIGENZA MUSICALE
E LE SUE INTERSEZIONI LOGICO-FORMALI
TECNICHE LOGICO-
ALGORITMICHE
(DEDUTTIVO-INDUTTIVE)
CALCOLO [ MATEMATICA]
DETERMINAZIONI
INSIEMISTICHE
CAMPO [ FISICA]
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L’INTELLIGENZA MUSICALE
E LE SUE INTERSEZIONI LOGICO-FORMALI
CALCOLO determinazioni
e
quantificazioni
CAMPO orientamenti
e
conformazioni
![Page 38: Analisi armonico-tonale e implicazioni agogico-dinamiche...tonale Raddoppio + o - staticizza n te di determi nati suoni co m ponenti (F/suono fondamentale, 3 a o 5 a) interna qualità](https://reader035.vdocuments.mx/reader035/viewer/2022070218/6127fa2d16e3fc0575479849/html5/thumbnails/38.jpg)
CALCOLO / DETERMINAZIONI E QUANTIFICAZIONI
Tecniche performative:
gestuali, orali, di musica d’uso o colta,
Orientamenti del flusso melodico e/o testurale:
direzionali, diffusivi, equilibrativi …
Agganci polifonici:
generici, puntuali, integrati …
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CAMPO / ORIENTAMENTI E CONFORMAZIONI
Qualificazioni e Posizionamenti di flusso:
Impressivi (gestuali-percussivi, verbali-prosodici),
(a-, pre-, dia-)stematici (di trasmissione orale o per scrittura), testurali.
Orientamenti di flusso:
direzionali, diffusivi, equilibrativi, intensificativi …
Conformazioni di flusso:
moti direzionati, equilibri compensati, climax-anticlimax,
arcate, moti assiali e cicloidi
Conformazioni di campo:
Modale-formulistico,
Modale-scalare,
Modale polifonico,
Armonico-tonale polifonico,
Armonico-tonale plasticamente configurato sul melos,
Armonico-tonale plasticamente configurato sulla testura,
Anarmonico plasticamente configurato sulla testura
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FIGURE di MELODIA STRUMENTALE (proto-armoniche)
Johann K. F. Fischer (1665?-1746), Clio
(Praeludium arpeggiato) dal Parnaso musicale, Suite I, 1738?
J. S. Bach (1685-1750), Preludio I
dal Clavicembalo ben temperato, vol. I
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FIGURE di MELODIA STRUMENTALE (proto-armoniche)
Johann K. F. Fischer (1665?-1746), Clio
(Praeludium arpeggiato) dal Parnaso musicale, Suite I, 1738?
J. S. Bach (1685-1750), Preludio I
dal Clavicembalo ben temperato, vol. I
![Page 42: Analisi armonico-tonale e implicazioni agogico-dinamiche...tonale Raddoppio + o - staticizza n te di determi nati suoni co m ponenti (F/suono fondamentale, 3 a o 5 a) interna qualità](https://reader035.vdocuments.mx/reader035/viewer/2022070218/6127fa2d16e3fc0575479849/html5/thumbnails/42.jpg)
J. S. Bach, Aria
per oboe d’amore dalla Cantata n. 6
Fig. 1
Fig. 2
Livelli di linearità complessa (polistratica)
in polifonia latente concertante
IL BASSO CONTINUO
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J. S. Bach, Aria
per oboe d’amore dalla Cantata n. 6
Fig. 1
Fig. 2
Livelli di linearità complessa (polistratica)
in polifonia latente concertante
IL BASSO CONTINUO
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IL BASSO ALBERTINO
Domenico Cimarosa (1749-1801), Sonata X, 1787?
W. A. Mozart (1756-1791), Adagio dalla Sonata K332, 1778
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IL BASSO ALBERTINO
Domenico Cimarosa (1749-1801), Sonata X, 1787?
W. A. Mozart (1756-1791), Adagio dalla Sonata K332, 1778
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IL BASSO ALBERTINO
Domenico Cimarosa (1749-1801), Sonata X, 1787?
W. A. Mozart (1756-1791), Adagio dalla Sonata K332, 1778
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Dal basso continuo all’accompagnamento figurato alla “conquista” della figurazione accompagnamentale
G. F. Händel – Allegro dalla Sonata op. 1 n. 3, 1724
(basso continuo, secondo H. Keller)
J. Mattheson – esempi tratti dalla
Grosse Generalbass Schule, 1731
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Dal basso continuo all’accompagnamento figurato alla “conquista” della figurazione accompagnamentale
G. F. Händel – Allegro dalla Sonata op. 1 n. 3, 1724
(basso continuo, secondo H. Keller)
J. Mattheson – esempi tratti dalla
Grosse Generalbass Schule, 1731
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J. S. Bach,
Corale
Herzliebster Jesu
(dalla
Passione secondo
Matteo)
Traduzione
(non ritmica)
corrispondente ai
4 versetti:
“Amatissimo
Gesù, cosa hai
commesso …
perché venga
pronunciata una
così apra
sentenza?
Quale la colpa,
per quale
misfatto …
ti accade ciò?”
Il basso continuo come collante armonico
dinamicamente risaltante la condotta contrappuntistica
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J. S. Bach,
Corale
Herzliebster Jesu
(dalla
Passione secondo
Matteo)
Traduzione
(non ritmica)
corrispondente ai
4 versetti:
“Amatissimo
Gesù, cosa hai
commesso …
perché venga
pronunciata una
così apra
sentenza?
Quale la colpa,
per quale
misfatto …
ti accade ciò?”
Il basso continuo come collante armonico
dinamicamente risaltante la condotta contrappuntistica
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ANALISI ARMONICO-TONALE
E LETTURA STILISTICA
L’analisi armonico-tonale integrata
Armonia e Testura
Quadro tonale e campo armonico
Stile tonale
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Armonia
e Testura
PROPRIETÀ TESTURALI
DELL’ARMONIA
MODI DI CLASSIFICAZIONE
(storicamente variabili)
CARATTERIZZAZIONE E RISALTO
(fisionomico)
Volume
armonico
quantità delle voci reali
(polifonia) o fittizie (armonia)
consistenza macroscopica
Densità
armonica
qualità microarmonica
della disposizione stretta-lata
consistenza microscopica (vibrazione concomitante)
Massa
armonica
sincresi di volume e
densità armonica
pesantezza-leggerezza
Peso
tonale
Raddoppio
+ o - staticizzante di determinati
suoni componenti (F/suono fondamentale,
3a o 5a)
interna qualità di stabilizzazione
+ o – relativa ( anche orientamento tonale.)
Orientamento
tonale
posizione dell’accordo
(F, 3a o 5a all’acuto)
gradi di stabilizzazione
o sospensione o luminismo
Equilibrio
statico-dinamico
fondamentali o rivolti
consonanti o dissonanti aderenti o polarizzanti
diversi gradi idiomatici
di relazione caratterizzante (per come espressi
nelle diverse epoche)
Articolazione
Timbrica
diversità di collocazione
di registro (grave -media- acuta)
relazione o gradazione
in chiarità-oscurità
Ritmo
accordale
quantità accordale in unità di tempo
isocrono o
accelerativo-decelerativo
Risalti lineari
interni
ottave parallele
di raddoppio
di tracciati
melodico-lineari
Esposizione
areale
durata percettibile
dell’accordo
relativo all’effettiva, variabilissima
articolazione melo-armonica
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Forma tonale come evoluzione interattiva
di tonalità e di armonia
![Page 54: Analisi armonico-tonale e implicazioni agogico-dinamiche...tonale Raddoppio + o - staticizza n te di determi nati suoni co m ponenti (F/suono fondamentale, 3 a o 5 a) interna qualità](https://reader035.vdocuments.mx/reader035/viewer/2022070218/6127fa2d16e3fc0575479849/html5/thumbnails/54.jpg)
IL RIDUZIONISMO ARMONICO-TONALE
![Page 55: Analisi armonico-tonale e implicazioni agogico-dinamiche...tonale Raddoppio + o - staticizza n te di determi nati suoni co m ponenti (F/suono fondamentale, 3 a o 5 a) interna qualità](https://reader035.vdocuments.mx/reader035/viewer/2022070218/6127fa2d16e3fc0575479849/html5/thumbnails/55.jpg)
Simbolica riduzionistica: gerarchia dei valori notali nelle riduzioni
“Sicut Locutus” dal Magnificat di J. S. Bach: strutture-quadro del Tema (Soggetto e 3 Controsoggetti)
![Page 56: Analisi armonico-tonale e implicazioni agogico-dinamiche...tonale Raddoppio + o - staticizza n te di determi nati suoni co m ponenti (F/suono fondamentale, 3 a o 5 a) interna qualità](https://reader035.vdocuments.mx/reader035/viewer/2022070218/6127fa2d16e3fc0575479849/html5/thumbnails/56.jpg)
Simbolica riduzionistica: gerarchia dei valori notali nelle riduzioni
Fantasia del viandante op. 15 di F. Schubert: sintesi formale e tonale dei singoli 4 movimenti
alla sintesi dello stile tonale dell’intera opera
e relazionando unitariamente il variegato impianto tematico
![Page 57: Analisi armonico-tonale e implicazioni agogico-dinamiche...tonale Raddoppio + o - staticizza n te di determi nati suoni co m ponenti (F/suono fondamentale, 3 a o 5 a) interna qualità](https://reader035.vdocuments.mx/reader035/viewer/2022070218/6127fa2d16e3fc0575479849/html5/thumbnails/57.jpg)
Forma tonale
vs
Stile tonale
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Stili tonali e Civiltà tonali
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Tonalismo antico
Stile modale
![Page 60: Analisi armonico-tonale e implicazioni agogico-dinamiche...tonale Raddoppio + o - staticizza n te di determi nati suoni co m ponenti (F/suono fondamentale, 3 a o 5 a) interna qualità](https://reader035.vdocuments.mx/reader035/viewer/2022070218/6127fa2d16e3fc0575479849/html5/thumbnails/60.jpg)
Tonalismo barocco
Stile del continuo
![Page 61: Analisi armonico-tonale e implicazioni agogico-dinamiche...tonale Raddoppio + o - staticizza n te di determi nati suoni co m ponenti (F/suono fondamentale, 3 a o 5 a) interna qualità](https://reader035.vdocuments.mx/reader035/viewer/2022070218/6127fa2d16e3fc0575479849/html5/thumbnails/61.jpg)
Tonalismo classico
Stile classico
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Tonalismo classico
Stile romantico
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Tonalismo contemporaneo
Stile modernistico
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Tonalismo contemporaneo
Stile neotonale
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Tonalismo contemporaneo
pre-seriale Pollini, Costa
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Tonalismo contemporaneo
seriale (“serialità dodecafonica”)
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