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®GRAN TEATRE DEL LICEU
Rouge MagnéticLA PROEZA DE UNA LARGA DURACiÓN LIGERA COMO UNA PLUMA
Eiou
<ÚEiou
1 Temporada 1998-99
CONSORCI DEL GRAN TEATRE DEL LICEU
innova.,tionlANCOME
--99--
Eiou
<ÚEiou
.§
�
GENERALITAT DE CATALUNYA
AJUNTAME T DE BARCELO A
MI ISTERIO DE C LTURA
DIPUTACIÓ DE BARCELO A
LANCOME 4£)PARIS � �
®Die Zauberflote
ingspiel n do actos
Libreto de Emmanuel chikaneder
Música de Wolfgang Amadeu Mozart
Teatre Victòria
Vierne , 11 de junio, 21 h., función núm. -i 1, turno E
Sábado, 12 de junio, 21 h., función núm. -i9 (precio populares)Domingo, 13 de junio, 17 h., función núm. -i2. turno T
Martes, 15 de junio, 21 h., función núm. -i3, turno A
Miércoles, 16 de junio, 21 h., función núm. 50 (precios populares)Jueves, 17 de junio, 21 h., función núm. -i4, turno B
Vierne , 18 de junio, 21 h., función núm. 45 (precios populares)Sábado, 19 de junio, 21 h., función núm. -i6, turno e
Domingo, 20 de junio, 17 h., función núm. 47 (precios populares)Martes, 22 de junio, 21 h., función núm. -i8, turno D
I
Indice
9Reparto
10Resumen argumental
32Papageno en el centro del universo de la Zauberflote
50Eclecticismo y unidad en La flauta màuica
95
72Biografías
Grabaciones
103Cronología liceísta
107Próximas funcione
®Die Zauberfl óte
ara 1 ro
Tamino
OradorSacerdotes
Reina de la Noche
Pamina. su hija
Primera dama
Segunda damaTercera dama
Papagena
Papageno
MonostatosCaballerosTres niños
Dirección musicalDirección de escena
Escenografía, vestuario y artefactosIluminación
Coreografía
Ayudante de dirección de escena.
Asesoramiento direcciónRealización escenografía
Realización utileríaRealización vestuario animale
Coordinación vestuario
Real ización vestuario
Idea y concepción�ueva coproducción
Harry PeetersKon (an tin Corny (día 12, 16,18 Y 20 le junio)Jo ep BrosClaude Pia (día 12.16. 18 �. 20 ci junio)Robert HolzerCristóbal Viñas, Vicenç Esteve l adrid
Cyndia Sieden
Milagros Poblador (día 12. 16, 18 Y 20 de junio)Melba RamosAna Rodrigo (día 12. 16. 18 Y 20 de junio)María RodríguezMireia PintóItxaro MentxakaConxita CarciaMireia Casas (día 12.16,18 Y 20 de junio)Wolfgang Rauch
Àngel Òdena (días 12, 16.18 Y 20 de junio)Steven ColeFrancisco Vas, Mariano ViñualesAnna Altemir, Belén Barnaus, J ú li a eséLaura Aubert, Lara Ca tañón, Laura endra
Jo ep PonsJoan Font (Comediants)Joan CuillénAlbert FauraMontse Colomé
José Antonio CutiérrezJordi PujolCa tells i PlanaLluís Traver ia/Jaume Serrats/ ndreu Carcía
Begoña Simón/Carol LavillaCristina Sáenz de J ub era
Epoca/E ther i Braulio
ComediantsCran Teatre del Liceu / Fe Oval Mozart A Coruña /Fe tival Internacional de Mú ica y Danza de Cranada
ORQ 'E TR ü1FÒ:\ICA J COR DEL GR x TE TRE DEL LICE
Dirección del coro Peter Burian
A i rente a la dirección del coro Josep Ferré
Preparación mu ical de los niño Mireia Barrera
Concertino Corrado Bolsi
10
Resumen argumentalDi Zaub rflot ('La flauta mágica), la última ópera de
W.A. Mozart, se estrenó en Viena (1791), en elpopularTheater aufder Wieden, pocos meses antes de la muer
te del compositor. e trata, en realidad, de un Singspielen dos actos yen lengua alemana, con libreto de Emma
nueL chikaneder, empresario del teatro, cantante (interpretó Papageno en el estreno), amigo de Mozart y
compañero en la orden de la masonería. Parte,nire otras fuentes, del cuento Lulu, publicado
en la recopilación de cuentos fantásticos y
orientales Dschinni tan (1789) de C.M. Wie
land. Esta obra recoge elementos diversos de la
música operística de su época y los fusiona en
una unidad dramática y musical cargada de significaciones simbolicas que será un modelo para la
ópera romántica alemana. La acción se sitúa en un
antiguo Egipto imaginario, donde arastro, sacerdote de
Isis, conduce a los hombres hacia la búsqueda de la ver
dad. A pesar d que esta iniciación se halle plenamente integrada en la simbologia masónica, tiene un senti
do más general: el de la purificación, que hace que el
hombre natural pase a ser un hombre espiritual, en
el cualla razón, el amor, el coraje y la lealtad toman el
lugar del instinto el miedo, la tiranía y la sumisión.
Página siguiente:Robert Fludd:
Utrisque cosmi historia.
Oppenheim (1617).
12 n I'; s l \1 I',' \ n r: l \1 I', ''I \ L
«Dado el dualismo
permanente de la
naturaleza, ningúnfenómeno determinado
puede constituir una
realidad entera, sino
sólo la mitad de una
realidad. A cada formaha de corresponder la
análoga y centraria (alhombre, la mujer; al
movimiento, el I'eposo;a la evolución, la
involución; a la
derecha, la izquierda)con la que formal' una
totalidad. olo la
conexión de tesis y
antítesis da la síntesis.
ólo la síntesis poseev rdadera realidad»
i\1 A II I L S S e " , E I I) E II
1...1 origt'" musical de los animales-simbolos
('11 /(1 mitologia y /(1 esrnlturtt antiguo»
A e T o I
En un lugar alvaje, el príncipe Tamino, per eguido por una
erpiente monstruosa, cae en tierra desfallecido. Vienen a sal
varlo tre dama, servidoras de la Reina de la Noche, que quedan fa cinadas ante u belleza. Aparece el pajarero Papageno,que e atribuye la proeza de haber dado muerte a la serpiente.Reaparecen la damas, que lo ca tigan por haber mentido
cerrándole la boca con un candado, y muestran a Tamino el
retrato de la princesa Pamina, de quien se enamora el jovenpríncipe de inmediato. Sale en escena la Reina de la Noche,
que explica a Tamino que su hija ha sido secuestrada por el
mago Sarastro y promete su mano al príncipe si consigue libe
rarla. La damas perdonan a Papageno y, para protegerlo ,
entregan a Tamino una flauta mágica que cambia el estado de
ánimo de quien la escucha y a Papageno un carillón también
mágico y avisan a ambos que vendrán tres muchachos que los
han de conducir al castillo de Sarastro.
En una habitación del castillo de Sarastro, el esclavo moro
Monostatos mira con deseo a Pamina, prisionera, pero se
asu ta cuando entra Papageno por la ventana y huye. Papagenoexplica a la princesa cómo Tamino e ha enamorado de su ima
gen y vendrá a liberarla. Ambo cantan el poder absoluto del
amor.
Tamino ha llegado, por su parte, guiado por los tres mucha
cho , ante el templo de Isis. Dos de las puertas -la de la Razón
y la Naturaleza- e tán cerradas, pero se abre la de la Sabiduría
y un acerdote explica a Tamino que Sarastro es un personajebenefactor y que él no puede conocer la verdad hasta que sea
admitido al santuario. Oye entonces unas voces que le revelan
que Pamina vive y toca la flauta que atrae a todos los animales
del entorno. Escucha la siringa y busca a Papageno, que entra,con Pamina, por el lado opuesto, perseguidos ambos porMonostatos y otros esclavos. Papageno los obliga, con el cari
llón, a bailar sin parar. Llega Sarastro rodeado por su séquito.Pamina le confiesa que quería huir a causa de la actitud de
Mono tatos y que desea volver con su madre, pero Sarastro le
n E S l \I E' \ n e ( \( E , r \ I. 13
advierte que debe de confiar de la Reina de la oche. Mono -
tatos trae pri ionero a Tamino, pero ara tro ord na
que el esclavo ea ca tigado por haber impor-tunado a Pamina. Lo jóvene re 0-
nocen con alegría y ara tro ordenaconducir a Tamino, y tambié n a
Papageno, al templo donde han
de uperar la prueba que lehan de permitir er purifi a
dos.
De pué de LAB R ILL A N T E
a B ERT R A E I F a R �I A S a -
N TRIo AeOMPA�ADO POR
'ATA, CON LI 'A II TRO-
D e e I 6 LE :-.; T A Y li ;-..
ALLEGRO ENTRADO POR
U N F U GAT o, comienza la primera e cena: Tamino, perse
guido por una erpiente, cae en
tierra sin fu rzas. Entran la tres
damas de la Reina de la ochearmadas cada una con una jabalina
de plata, que abaten al monstruo yadmiran sin reserva la belleza del joven
pnncIpe E N
Manhaus Merian: Tabla de
Esmeralda de Hermes
Trismegisto (1698).
U lA aRQUE TA paca DE' A DOMINADA POR
L a s v I E N T a ( F L A U T A S, e LAR I I E T E S, a B a E ) antes de alirde escena. Al despertarse, Tarnino se e conde ante la pre encia d I
pajarero Papageno que, A e a M PA-
A DO POR A I R I N e A ,
CA TA UNA BELLA ARIA, «Der Vogelfanger bin ich ja», en quemuestra el carácter directo, jovial e ingenuo del personaje. Tarnino e
entera por Papageno que se halla en el reino de la terrible Reina de la
oche, a las damas de la cual sirve, y le agradece la muerte liberadora de la serpiente, con la complicidad vanidosa de Papageno. Rea
parecen las damas, muy irritadas por esta mentira, que castigan al
pajarero cerrándole la boca con un candado y muestran a Tarnino elretrato de Parnina, hija de la Reina.
La fascinación de Tarnino ante la belleza de la princesa, por la cual
14 I II ", S 1 \1 ", \ A II C. 1 \1 1. \ '1 A 1.
« no: imbolo d L ser, de
La aparición de Lo
sencial. Principio activo
que se fragmenta para
originar La multiplicidady se identifica con eL cen
tro, con eL puntoirradiante y la potencia
suprema. También
simboliza la unidad espiritual, base de la fusión
de los seres»
.JUAN El) x u n o Gr u r.nr
Dircionario de los shnbolos
iente un amor inm diato y total. e expresa en la llamada aria d 1
retrato, «Die Bildni ist bezaubernd schon». ACO�IPA;\ADA POR EL
CLARIl\'ETE, DO;\DE LA RE .\LDACI6N LITERAL DEL ARIA DA CAPO SE
SUB 'TIT YE POR L\FLEXIO'\E QUE TOMAN LN CIERTO VALOR DE LE/T
MOTII' AIA,\T-l-A-/,ETTRE E\ LA OBRA. La damas informan a Tamino
de que un malvado personaje. con poderes mágicos, secuestró a la
mucha ha la retiene en su magnífico ca tilia. Tamino decide liberarla.
Aparece entre a arde tempe tuo a la Reina de la ache que,
adoptando una actitud reflexiva y calculadora, que contrasta con la
que tendrá en el egundo acto acaba de ganarse la voluntad de
Tamino en un recitativo y aria, «O zittre nicht, mein lieber Soho! »,
compue to por un ALLegro maestoso inicial un doloroso Larghettodonde evoca el rapto de la hija y un conminatorio Allegro moderato
con la aracterísticas vocalizacions finales, donde le promete su
mano si la alva .
Desaparece la Reina y las damas, después de perdonar a Papageno-que promete no volver a mentir-, dan a Tamino tilla flauta dorada
que tiene el poder de cambiar el estado de ánimo
de lo que la escuchan, ordenan al pajarero que
acompañe a Tamino hasta el castillo de Sarastro
a pesar de su reticencia y le dan un carillón
mágico que ha de protegerlo, a la vez que les
indican que deben seguir las indicaciones de tres
bello muchachos que los guiarán a u de tino (clarinetes y fagotesacompañan e ta noticia).
La e cena e tra lada a una suntuosa sala egipcia del castillo de
ara tro. n grupo de esclavos no hace aber que Pamina ha
huido dese perada por la persecución libidinosa del guardián negroMonostato . P ro Pamina ha sido apresada y entra seguida por el
guardián' de pués de un breve trío se desmaya. Entra por la ventana
Papageno y el espanto que siente al ver a Monostatos se correspondecon el del negro: ambos salen corriendo. Vuelve Papageno y explica a
Pamina la intención del príncipe Tamino de liberarla y devolverla a
su madre y la convence de sus buenas intenciones. Pamina y Papageno e A N T A N A I-IOR A U N BEL L í s I �I O D' O Q u E E X I' R E S A L A N O S -
TALeIA Q E SIENTEN DO ERES P ROS Y NAT RALES POR
E e O NTH A H E L A �I OR: e B E I �I A I N E H N. \V E Le H E L [ E B E F Ü L L E N »,
16 I II Jo. S I 1>1 I'. 1\ A n e [' M ¡., ... 'I A L
«Dos: Eco, reflejo,conflicto,
contraposición: la
inmovilidad
momentánea cuando
las fuerzas son iguales;simboliza la naturaleza
por oposición al
creador, la luna comparada con el sol; significa
asimismo la sombra, el
dualismo que debe
interpretarse como ligazón de lo inmortal a lo
mortal, de lo invariante
a lo variante»
JUAN ED AfiDO ClfiLOT
Diccionario de los símbolos
E S I' E e I E D E H É I' L I CAD E I' A �I I 'A A L A H I A D E I. H ET HAT o D E
TAMINO, HEFINADA y ONTE IDA, DO DE DOMINAN COMO ALA
A CELICALES LO MELI MA DE LA PHI CE A.
En el fondo del bosque sagrado donde nos hallamos ahora, e
levantan lo templos de la Sabiduría y los laterales de la Razón y de
la aturaleza. Lo tre muchachos hacen entrar a Tamino, al queaeon ejan que ea firme, paciente y discreto, I' E Q U E Ñ O co H o E '
M I I A T U H A A C o �I P A -, A DOD E N A M E L o D ! A Q U E E V o CAL A
P H 6 x I M A I T E H E N C I 6' D E S A R A S THO. Al quedar solo
Tamino ante la puertas cerradas, C o M I E Z A U N A S o RPR E -
DENTE ECUE CIA M SICAL, UN DIÁLOCO EN MÚSICA
E THE EL PR! CIPE y OHADOH, AL LíMITE ENTRE EL
HEC I TAT I V o A C o M P A-
A DO, E L A H lOS o y E LAR I A que nos
lleva al misterio iniciático en que nos introduce la ópera. Rechazado
por dos de las puertas, el Orador que le abre la de la Sabiduría
-cuando Tamino afirma que quiere alcanzar el Amor y la Virtud- le
comunica con una serenidad convincente que Sarastro reina en el
templo de la Sabiduría, que la Reina le ha engañado y que sólo puededesvelar el misterio la mano amiga que lo guiará dentro del santua
rio. La noticia que Pamina vive llena de alegría al príncipe, que toca
la flauta mágica, cuyo on atrae animales de todas las especies. Escu
cha la siringa de Papageno y sale en dirección equivocada.Entran Papageno y Pamina, que pretenden huir, pero Monostatos
y sus esclavos lo atrapan. El pajarero decide utilizar el carillón quehace bailar in control y salir de escena a los enemigos mientras los
dos amigos cantan un breve dúo humorístico. El solemne coro queintroduce a un Sarastro majestuoso, subido a un carro tirado por
leones, cambia el registro. Papageno se acobarda, pero Pamina
afronta la situación y le pide perdón por haber intentado huir, a la
vez que acu a a Monostatos y evoca la figura de su madre. La
entrada de Monostatos, que ha apresado a Tamino precipita el final.
Los dos jóvenes se reconocen fascinados mien
tras Sarastro condena sin piedad a Monostatos a
ser castigado. Las fanfaras anuncian que
Tamino, y su compañero son admitidos en las
pruebas rituales mientras el coro canta alaban
zas a Sarastro.
111 JI I s I \1 I , \ n (, I \1 I \ I \ I,
«Aunque Die
Zaub rflotc es/á
dividida ell dos actos,
es/á, el/ realidad, orde
neula según el Húmero
/ l'es, el número sagradode la masoneria, cijra
qlle se I' pile en la ima
gen del templo, ell /a
ligfun de la pirámide,en su múltiple del
uueoe, en las tres apariciones de los tres niños;
.y, musicalmente, en. .
vanos pasa/es»II III e II I ¡., L " \"
/./1 1/0:(/,.,,, /.(//lIJ",j/iil¡·
ACT O l I
En un exótico bosque de palmeras, Sarastro
ha reunido a los sacerdotes de Isis para
explicarles su deseo de que Tamino sea ini
ciado y se convierta en el esposo de Pamina.
Con igue su acuerdo y pide la protección de
los dioses para los futuros esposos.Tamino y Papageno, guiados por do sacerdotes, se someten a
la primera prueba, que es guardar silencio ante cualquierm ujer. Entran las tres dama de la Reina de la Noche, que quieren convencerlos de la maldad de Sarastro y hacerlos hablar,
pero fraca an y huyen. La primera prueba se ha cumplido.En un jardín, al claro de luna, Pamina duerme. Monostatos
in tenia be arla, pero aparece la Reina de la Noche, que la des
pierta y le da un puñal para que dé muerte a Sarastro. Cuando
sale, Monostato amenaza a Pamina si no cede, pero llegaSarastro a salvarla y explica a la joven, que es el amor y no la
venganza lo que da la felicidad.
Continúa dentro del templo la prueba de silencio de Tamino
y Papageno. Despué de una breve aparición de Papagena dis
frazada de vieja que asusta al pajarero, llegan los tres mucha
chos en una máquina voladora y devuelven la flauta mágica y
el carillón a us amos. Atraída por el sonido de la flauta, entra
Pamina, que se desespera al interpretar el silencio de Tamino
como un acto de desamor.
Dentro de la pirámide, con el coro de sacerdotes, Sarastro
exorta a Tamino y Pamina a continuar las pruebas. Papagenocanta la famosa aria del carillón, donde suspira por tener una
enamorada, y aparece otra vez la vieja, que ahora se trans
forma en la joven y atractiva Papagena.En un jardín, llega la máquina voladora con los tres mucha
chos' que detienen el gesto fatal de Pamina, que está a punto de
darse la muerte con el puñal que le había dado la Reina de la
Noche, y la consuelan.
En un paí aje desolado, Tamino se dispone a superar la
;!O II I � I \1 L \ \ II (, I \1 I \ I \ I.
1)","\\" d., \11
Tnblo d" /',:I'III<'/'{//d(/
(lhIHl).
prueba del agua y del fuego. Entra Pamina di puesta a seguirsu suerte y le aeon eja que toque la flauta mágica; Jos enamo
rados uperan la do pruebas. Los acerdotes celebran su
triunfo.
En el jard ín, Papageno, desesperado por haber perdido a
Papagena. quiere colgarse. Pero llegan de nuevo los tres
muchacho y le aeon ejan que toque el carfllón, cosa que pro
duce la aparición de Papagena y tiene lugar la famosa escena
tierna y cómica de los dos enamorados, que quieren vivir juntos y tener mucho hijos.
En una bóvedas subterráneas, la Reina de la Noche, las tres
damas y Monostatos -aliado ahora con la Reina, que le ha pro
metido la mano de su hija- intentan entrar en el templo para
apoderarse de Pamina, pero se escucha una especie de terre
moto que los hace desaparecer mientras la escena se ilumina y
Sara tro, sentado en el trono del Templo del Sol, invoca a Isis y
a Osiris, bendice a Tamino y Pamina y proclama el reino de la
belleza y la abiduría.
Empieza la escena con la �\ A H e 1\ A DEL o S S A e E H DOT E s . e o N
T I \1 B HE!:) P HOP lOS DEL A \ ti S o N E H í A - THO \VI B o N E s ,F A -
e o T E S. THO \\ P A S y e L A H \ " E T E S o N T RAL T o S - y F o H \VI A
T H \ P" HT \ T \ . ara tro los ha reunido para comunicarles que el
principe Tarnino. alma pura y valero a. ha de pasar las pruebas de la
iniciación. y una vez superadas ha de casarse con Pamina, a fin de
su tituir el mal gobierno de la madre, la Reina de la Noche. Conse
gLtido el acuerdo de los sacerdotes, e A N T A N A A H \ A S o L E M N E ,
,\ e o ,\\ p c\ :\ ti D \ P o H L o S �I \ �I o S V I E N T o S y e u E RDA S \VI E -
1) \ .\ � c\ S \ e H \ \ E S , que es una oración a Isis y a Osiris pidiendo su
bendición y protección para los jóvenes.El oficiante nombrado por Sarastro y un sacerdote reciben a
Tamino ya Papageno a las puertas del templo donde se han de reali
zar las prueba . El primero se muestra valeroso e ilusionado mientras
Papagcno, muy asu tado, sólo admite continuar con la promesa que
u premio será una joven y bella Papagena. La primera prueba es la
de mantener un silencio absoluto ante cualquier mujer. Aparecen las
tres damas y E � lI" B H \ LLA N T E Q LI \ i\ T E T o 1) o N o E S E e o N -
T HAP o ;\ E i\ L o S T I ,\1 B H E S A e u D o S F E �I E N \ N o S - e o N F LA
«Desde su nacimiento, la
masonería moderna
ofrece toda la aparienciade ser una sociedad
iniciática: paraconvertirse en miembro de
una logia había que ser
elegido, aceptado y luegoiniciado. En los primeros
años, el ritual deiniciación era bastante
austero. Progresivamentese fue convirtiendo en una
institución auténticamente iniciàtica, que
transforma alprofano en
uri hombre nuevo, con la
ayuda de un ritual más
elaborado y rico en
significados»L e NEOFONTAINE
La [rancomasoneria. Una fnuernidad repelada
Grabado inglés con la figurade un masón formada pOf
lodos sus atributos simbólicos.
(175-+).
n I � I \1 I \ \ It (. I \1 I \ I \ I 21
TA, O B O E y V IOL f N - e o N L o e H A V E S o E L o S o o S II o ,\1 -
B H E S Q u E 1-\ A BLA N E NTH E S í y o I PUT A N . intentan en vano
hacer fracasar la prueba del silencio pero Tamino convence al vaci
lante Papageno de la necesidad de mantenerla. La dama huyenhumilladas y los dos acerdotes celebran la primera victoria.
24 u I. S 1 \1 I'." � n C; 1 \1 I \ I � I.
«Ijll la iniciacion se pideal novicio que abandone
lada ambición iutencio
naday lodo deseo .r se
someta a la prueba.Tiene que estar
dispuesto a sl�/i·i,. esa
prucbcc sin espe,.anza de
I riuufo. De hecho, I iene
que estar dispuesto a
morir; J' allnque la señal
representatioa de esa
prueba puede ser mode
rada, la intención siem
p,.e es la misma: crear
la sensación simbólicade la muerte, de la que
surgirá la sensación
simbólica del
renacimiento»
.lOSEI'll L. IIEI\I)EIISO\
IAU mitos ollligIlO,'i)'('/ homlnr moderno
Pilgillu .uuerior:
Tnpiz ritual £It' In login hriuiuica.
Pitginn sigllirt\!(.';Tapiz rirunl de lo logia britúnicn que
1'l'llrt'�t'llIH el primer grado de los
npl'l'ndirrs.
En un jardín agradable, Pamina Iuerm a la luz d la luna, mien
ira la observa Mono tatos. que de ea b arla E \ r '\ A B H E \. í s I �I I
Y p ¡\ 'I' I� TIC: I I HI". e escucha un trueno. que despierta a Pam ina
y aparece la Reina de la Noche. El diálogo entre madre e hija llOS
haec saber ((U CI anterior sacerdote de lsi, casado con la Reina de Ja
oche y padre d Pantina, dejó el gobierno del círculo solar en manos
de 'arastro. porque lo ecrcto iniciát ico olarnente pueden ser
entendidos por hombres sabios. Indignacla por la defen a que la
muchacha hace cic arastro y de Tamino. que se ha de convertir en
aliado clcl primero cuando e t.é iniciado, da a su hija un pufial a [in
cic que dé muerte al gran sacerdote y le devuelva el poderoso circulo
. oiar. Comienza a í la F ¡\ \I o S ,I I Il I ¡\ DEL ,I H E 1:-' TI DEL ci
\ () e II E e () E H II Ü LLI': H I e II E "O c: II T I i\ �I E I i\ E �I II E H Z E " ».
E \ LIT () \ I L I () I () () E HE\( E x () H . 'I' E Hili BLE Y .\ �I E " TI Z .1 -
I) () H I () E e L I H I e I 6 \ I) E I H I Y v E \ e ti " Z \ e o x 'I' H ,I S A H .1 S -
'I' H o \ e o \ T H I S l II I .1.1 S I i\ o ti E D o BLE C ci ti S l S 6 H I) E -
\ E ti, () E \' o e I LID ti D e ci s I DEL I H ,\ � TE. e o 'I B H li TAL E S
I i\ 'I' E H v I L o ti \ \ o 'I' I ti PIC A D A ti, Q u E D A N U N A S E N S A e I 6 N
() E L O e LI Il \. De aparece la Reina y vuelve Monostatos, que ha
presenciado e condido la escena, y amenaza a su vez a la aterrorizada
Pamina de que hará que se pierdan madre e hija si no cede a sus
cic eo . La II gacla de Sarastro salva la situación. Expulsa al esclavo.
e eucha las úplica cie Pamina para que 110 castigue a su madre ye ,I \ T.\ L ITA \( 13 I É:-, F.I ,\( o S ti Y E ti P L I� N DID ti A H I ti e I N D I E -
S E N II E I L'
e E \ II ci L L E N '. A F A v o H DEL A �I OH\' E L P E H D 6 N
Q l I;: D A N ti L o S (( o �I B H E LAP A Z y L A F E L I e I DAD, E N LA
TO i\ ti LID ADD E �I I �I ¡\ Y OH. DO" DEL A C ¡\ LID A Y P ATE H I A L
v O Z DEB A .I O E x P H E S A S �I E N A J E (( L' �I A N í s T I e o E N U N
EQUILIBHtll)O C,\NTICO QUE CHEA OLEADA CONTHA-
P U i\ T í s T I e ti ti y ti C ti BAC o N L A N o 'I' A �I A s C H A V E I) E L A
T E S I T U H ti. H E S P E S 'I' ti S I �I B 6 L I e ti A L (( I T É H I C o e o NTH ¡\
FA DE LA BEINA.
El oficiante y el sacerdote han acompañado a Tamino y a Papageno, siempr reticente, a la sala donde han de continuar la prueba.Aparece fugazmente una vieja decrépita -en realidad Papagenadisfrazada- que espanta al pajarero diciendo que es su enamorada.
Llegan lo muchachos en una máquina voladora yCA N T A U J
�(¡ II L s ( \1 1 \ \ H (. ( \1 1 \ 1 \ 1
«La mujer también tiene
SILS pruebas iniciát icas de
[uerz« (jlle conducen a uri
sacrificio [uial para
poder experimentar lUZ
uueoo nacimiento. £,;te
sacr�jï('io capacita a la
1I1I�¡er para librarse de!
enredo de Las relaciones
personales y adaptarse a
1111 popel consciente CO/IIO
persona con SILS derechos
p rap tos»
.lOS! I'll I.. III \Ill IISO\
I.os nuto« WIII:UIIO,\' y t·1 hombro moderno
De", Ill' dt' Iu
'1'olil" d,>/':sIl/,>mldCl
(1698).
1 H í () I. I e I. H () LLI·, \ o D F P o Jo: S í \ al mi mo tiempo quedevuelven la flauta mágica y el carillón a SUi-> amo. lo invitan a
corner �' a br])rr �' les dan ánimo. Llega ahora Parnina. atraída porel sonido dr la flauta de Tamino. pero la alegría de encontrar a su
amado sc couviortr; en tristeza e irritación ante su silencio. queintcrpreta C0l110 desamor. y canta la bella aria . \ (; II. I e II r t II L· s .
I,. � I. I \ L H S C II \\ l -, D E -, ». E \ T o \ \ LID .\ D D E S o L \1 E \ OH.
I H I � T I, \ I) I. � E S P E H \ -, Z \ D \. \ C o \1 P \ '\ \ D.\ S 6 LOP o I! L \
(. li" H I) \. D I, l -, \ \ o e A LIZ \ e I o -, \1 \ S E X II .\ L ,\ D ,\ Q lEC: \ \ _
T \ 1) \. o l E \ e \ B \ L L .\ \1 \ .\ D o L \ �I L E I! T E y P ,\ H E e I,
«La inmersión en Las
agllas representa la
muerte) 'la sepultura, la
rida ,r la resurrección
[. . .} cuando hundimos
nuestra cabeza en el
agua, como en una sepullura, el hombre viejo
resulta inmerso y
enterrado enteramente.
Cuando salimos del
agua, el hombre nuevo
aparece súbitamente»
S 1\ .Il I \ e III s (J S I () II ()
\,.,·iba:
Grabado del libro
Sideralis 1bysII.\'( J.�II).
n 1 � ( \1 1 \ I n I. ( \1 1 \ 1 \ I
pero. clispue ta a darse la muerte con e l puñal qllr Ir lla dado su
madre. Detienen su ge to fatal y la convencen cic quc los arompaiichacia donde se encuentra su amado E -, l -, I) I': I. I C' \ I) o ( I \ HIL I o.
En un lugar desolado. dos hombres con armaduras lIegra' llevan a
Tamino ante la I ucrta donde han de rencr lugar las pruebas d('l
agu a �' del [u ego �' C \ \ T \ -, . E -, L \ T o -, \ I. I I) \ I) 1) I,. I) () \1 I·. -, o n
l -, \ \D \PT \CIÓ\ DI" l \ COB \1. Ll rr n \\0 I\TEen \DO 1'.\
\ FI e I TO. Tamino se muestra valeroso ante la i n m i nr nr ia cIl'
enfrentarse al peligro �. Jos hornhres armados ahrr-n la� pucrt as. Sl'
oye la \'OZ de Parnina. que llega. Explota la alrgría del jOl en príll('iper la admiración cic los guarcliane' al vr r el coraje cie la amada �. dall
penni a a Tamino para hablar Call ella �- a Pamina para ser iuiriudu
con u prometido. El diálogo de amor entre los cuumorudos se aCOIIl
pafia de u n E .\ T I! .\ o HI)l \ \ n I () I \ /) I \ T I; I -, I C I \ I) o I' () 1l L \ S
e l E H I) \ S v e () -, T I \ l \ I) o I' o B I. \ \1 \ D I-: Il \ I' \ \1 I -, \ I \ I <: I \
\ Il H I I! E L C \ \1 I -, () \ L ti S II E Roí \ \ S H o �I \ x T I e A s . Lo trom
bones llaman a los jóvenes para que continúen la prueba y Papagcno.una vez más acobardado. solamente alc ante la presencia de losIcones cic Sarastro que ba invocada imprudemcmente.
En el interior cie una pirámide. el coro de acerdotes celebra el vajol'cie Tamino �' su segura victoria. Sarastro le recuerda que todavía hade superar dos pruebas r haec entrar a Parnina. cubierta con un velo.S i gue e l T I! í o I) Jo: L o S \ D lOS E S. E ,\ E L Q e E s fi I! ,\ S T I! o
I\TEI!\ IE\I-: I)E \1 \\EI! \ PHEPO:\DEH \\TE y consigue queTarnino no ceda ante los lamentos de la acongojada Parnina. El ofi
ciante comunica ahora a Papageno. 010 r ele orientado. que no cono
cerá jamás la alegría de los iniciado _ pero el pajarero reacciona con
satisfacción ante la notícia y pide un va a de vino. que le es conce
dido. ante de c: \ \ T \ I! EL .\ I! I \ I) I, L c: ,\ HIL L 6", «E I '\ �I;¡ D _
\ II o I! \ I \ e l \ I! TI': T (l - L o \ r \ \1 I -, o , L () S (. I \ Il 1) I \ \ lo. � -
explicando cómo li padre ralló la [lauta mágica ('II ('I corazón d(' lIll
roble milenario y suplicando al príncipe quc la llaga SOlllH. Elltrall I()�
enamorados r superall las prueba' mienlras I. \ I' L \ I I' \ S () I. I S I \
T () e \ l \ BEL I. (l l/)I (; / () o \1 \ I! (. II \ D I'. I I" \1 \ (. \ Il \ (. 'I I. H í s -
TIC o \ c: o \1 P \ '\ \ D \ PO H LO f-, (; o L l' I,..., I) I·. I. I \ \1 Il OH. Sr abrr
una gran puerta que deja l'er lin tcmplo iluminado. I-. I. c: OH ().
P \ I! TIR DEL \ \ F \ \ l, \ H \ I \ I (. I \ L 1) I, 'I H o \ I l' E 'I \ S. c: \ \ 'I \
e o \ T o D .\ L \ o I! (,) l E S T \ E L T I! I I \ F o 1) E T A \1 I \ ()
P \ ,\1 I :\ \, e o '\ l· \ B I! ILL \ \ T E F I \ \ L .
e II E \ o 1) E H \\ E I 13 e II E \ », \ e o ,\1 P ,\ '\ JI I) o P o I! E S E I i\ S T I! U _
\1 Jo: \ TO: S I-: T H \ T \ I) I� 1\ U E v O D E IT 'i ¡\ E S PEC: I E D E e ti ,'i e I 6 i\
POP l L \ H, I) o \ I) I� S l S P I I! ,\ P o H T E .\ E H l;\.1 E;\ ,\ ,\1 o I! fi D ti .
Vuelve Papagcna clisfrazada de vieja. que lo conmina a casarse con
ella con amenaza. pero se tran forma muy pronto en una bella
muchacha que entusiasma al pajarero. Quiere abrazarla pero el
oficiante Jo dctiene indicándole que aún no es digno de ella. Papageno lo cie afía �' la tierra e lo traga.
En un pequeño .jardín. los tres muchachos bajan de la máquinavoladora r c.\ \ T ,\ \ L' '\ T H í o Q l' E l'i THO D LI e E;\ T I! 0,\1 P A S '
F \ GOT E S \ e L .\ I! I '\ E T E s, e o j\ s U \' o Z A:'I e E L I e ti L donde
anuncian la llegada de un mlmdo luminoso y perfecto, hasta que se
dan cuenta de que Pamina se encuentra en una ituación de de es-
:W It I s 1 \I 1 \ \ n c, 1 \1 1 \ 'I \ 1
«A traoesar el/llego es
simbolo de trascender la
condición hil/nana»
\1111 (I \ I': I I \ J) I
ïlito«. sIU"iO,1i J fIIis/('I'io,+{
Púgillu �iglli(,IlI{,:Silueta de
\folfgullg Amadeus �IOí�arl.
D(' nue o (1) el pequeño jardín, Papagcno toca u siringa y bu ca
anzustiado a la bella Papagena. que sólo pudo entrever Lin instante.
e \'\'1 \ l '\ \ DI-:LICIOS \ e \,\CI(),\ DE C:I'\CO ESTHOF \S c o x
I, s T H I 13 ILL o TOC \ D o PO H l '\ e l \ Il T I� T o D E e r E H D \ donde
se nos explica cómo ha decidido poner fin a u vida. sin dejar de
recorrer a los regi tro cómico propios del personaje. Lo tres
muchacho llegan para salvarlo. en una escena paralela a la de
Parnina. )' le recomiendan que toque el carillón. Llega. efectiva
mente. Papagena. y L \ S e ,\ \1 P.I '\ ILL \ S .\ \ e \ e I JI" EL DEL 1-
C lOS o \ T I E H '\ o D L o 1) E ti .\1 o H E -, THE D o S S E H E S i\ ¡\ T l' -
H \ I. E S. I -, e E '\ lOS. r. L E i\ o S 1) E c: o 1\ F I ti K Z A E K L A V I 1) II .
o lED E S E \ -, L -, O S II I J O S F H II TOl) E S U ti �I OH.
Cierra la obra el castigo a Jos malvado. Monostatos acompañaahora a la Reina de la Noche y a las tres damas a las oscuras bóvedas
ubterrán as del castillo. con hachas encendidas. Lli .\1 Ú S I e ti. E '\
TO '\ .\ LID \ D 1) E D O �I E x OH. �I" H e ti L ti ti L I ¡\ x Z ti e o x s P I H ti -
TI\' \ P \ H ,\ II l '\ 1) I H E L x I L' '\ DOD E S ti H ti S THO P E H o E S T E
Q l' I x T E TOT I E :-, E P o e o s 1:-' S T \ '\ T E S D E P H E S E N e I A. Se
e eucha un trueno y se atisban unos relámpagos que acompañan una
especie de terremoto que los hace de aparecer de la escena. Vemos
ahora a ara tro, sentado en un trono prominente del Templo del ol,bellamente iluminado. con los sacerdotes. Tamino y Pamina con
e tidos acerdotales y lo tres muchachos. D E S pUÉ D E U N B H E V E
H E e I T ti TI" O. E L B HIL L ti i\ T E e o n o F I N ti L E N 1) o S S E e e I o -
i\ E S I N ,. o e A ti I S I S v o S I R I S. B E N 1) I e E A L o S I N I e I ti 1) o S y
P H o e L ti �I.I E L R E I N o 1) E LAB ELL E Z JI y L A S ti B I 1) U H í A ,
Papageno en el
centro del universo
de la ZauherjliiteEL reto de Comediants era doble: estrenarse en el
rnundo de la lírica y aportar una nueva lectura a
Di Zauber:f101c, quizá el título más representadoen la historia de la ópera. Agotadas casi todas
Las opciones estéticas y aproximaciones filosóficas-Lneoitables en una obra de gran carga simbóli
ca-, Comediants ha optado por mover el centro
de gravedad y colocar en el centro de este univer
so a la .figura de Papageno, el personaje que han
convertido en una extensión de su propio mundo.
Arriba y abajo:Dos perfile de
la cabeza de Papageno,diseño de Joan Cuillén.
¿
Eposible otra nueva lectura de Die Zauberflote? El aplas
tante hi torial del SingspieL de Wolfgang Amadeus Mozart
podría desanimar a cualquiera que intentara enriquecer la
espectacular suma biográfica con otra puesta en escena. Desvalijadoel subtexto masónico de libreto y partitura, exprimido con distinta
fortuna el catálogo del marco histórico de laAufkléirung, y probadosdiferentes juego fantásticos, ¿ a qué se podría agarrar Comediants
para justificar haber elegido, preci amente, este título para u
estreno operí tico?
:34 I' A I' A {. l-, ,,() I." ". I. (.�." , II () I) L I. l " , \ E Il S () DI.' \ Z' I /J I. II r I. O T I,
«La serpiente es uri ani
mal dotado defuerzamagnética; por su muda
de piel es simbolo de la
resurreccion; por su
carácter replante significa la juerzaçy' por su
peligrosidad, el aspectomaligno de la naturaleza»
A ;-. I A T E I I. L \ II I)
I:} simbolismo dc' los sueiios
Págino anterior:
Figura completa de Papagcno,diseño de Joan Cuillén.
I' \ P \ c., v o , " , I. C , -, , II () 11" l" \ l II � () n i , \ /, I /I I /I r I () r I :1.)
«Papageno es un hombre
completamente corriente.Mozart compuso sus
tonadas para que
cualquiera las pudieracantar; juguetonas,
Ligeras pero no por ella
menos auténticas y llenas
de sentimiento. Nos
dibujan uri sencillo hijode la naturaleza, nada
que ver con esos
comicastros que suelen
verse por los escenarios.
No hay rastro en su
música que indique quese trate de un arlequín»
Imogen gní.fJca de la serpiente-marionetadel montaje de Cornedianrs.
Quizá ayude recordar qué elementos de la obra perviven con mayor
fuerza en la memoria profunda del gran público para explicar la
opción particular de Comediants. Después de una rápida criba, la
cuestión termina por plantearse como un duelo de popularidad entre
la malvada Reina de la ache y el zángano Papageno. Pero si la
regina es sobre todo un espectacular y sobrehumano artificio vocal
adherido a una aparición femenina, el hombre-pájaro se perfila como
el único personaje de la obra con tres dimensiones, el tipo de carácter
de ficción que el e pectador reconoce como propio, que existe incluso
ante y pervive después de su aparición en escena.
Por la trayectoria profesional, la actitud vital y estética de Come
diants, era casi inevitable que Joan Font y Joan Guillén se fijarantambién en la personalidad «real» de Papageno y decidieran que sólo
élles podía franquear el paso al univer a de la ópera. Papageno era
uno de los suyos, un espíritu afín, un personaje con los pies sobre la
tierra, el ánimo lleno de pájaros y el cuerpo dispuesto a satisfacer con
urgencia -y sin pamplinas metafísicas a sentimentales- todas las
necesidades primarias del ser humano: beber, comer, dormir... n
GEOIIC NIKOLAUS VON ISSEN
Biographie rv. A. MO�a,.1
De arriba a abajoy de izquierda a derecha:
Di tintas imágenes de Papageno:llu tración del sigla XVI;
figurín de Rippe de 1795;Emmanuel Schikaneder
como Papageno en 1791,dibujada por Ignaz Alberti;
y panada de una partitura de 1793.
hombre de la rulle. ::.ielllpre e;.,rrpt ico respecto a
to d () a Ci LI e II () q LI t' no p II e ci (' t () r a l' o (' 11 g 1111 i r,
inmerso en 1111 munr]o I'Hlltá::.ti('o Itahitudo por vellgat i, as � nigromantes rei
llas. hadas t I'm icsas. príllripes v alicnte:.. princcsa-, raptada .... peligrosa::.
�erpielltes gigallte�. ;.,ê.\rcrdot('::. lIlí:;t icos �sohrr-hu mu nas prur hasi niciát iras.
�=11 la mavoria de los
montajes. el papel de Papagcno e ejercer cie
contrapunto cómico. Es el simpático guiíio cóm
plice al público que acude al teatro ell busca dediversión. como el que pagaba u entrada ell la
Freibühne auf der Wieden de Viena. e cenario
d 1 estreno absoluta cie te ingsplel mozar
tiano, un lugar que n otra geografía e
podría comparar con Ull corral de comediascon mayore pI' tell iones csccnográf'icas. La
po ición dramática de Papagcno dentro de lacanst lación de per onaje de la obra sc Itamantenido ca i invariable durante más cic 200años. mi ntra que las rclccturas hun sido nuis
generosas '! atrevida con ot ros caract eres
«principales» de la Zauberjlote .
A Papageno e le con idcra la divertida Ilota
di cordante en una armonio a ('CI' mou iumu ical; el invitado extravagante a un mundo qu
e le supone ajeno, por superior, e piritual y culto;
para er utilizado, con frecuencia, como ejemplode todo aquello que aleja al el' humano del ideal.
Quizá las primera interpretacione tenían un ai re
menos ejemplarizante -nadie en el negocio teatralse atrevería a insultar al público que paga su
entrada-, pero la tendencia, con altibajos en laeveridad moral del juicio y la interpretación espi
ritual de la obra, ha ido la de excluir a Papageno
:111 I' \ I' \ (, I \ f) I. \ I. I. (, I, \ I It () Il I. I. l \ I \ I It � f) Il I L \ / I I /J / II / t. (i T /.
«Las estnicturas arquitectonicos poseell siglli-
[icrulos simbólicos gel/e
rules; las de/ templo los
concretan .Y sobredet er-
11/ iII (lli. En gene ral, preoalece e/ sell/ida de cell-
/ro mistico ideutijlcadoa la cinta de La mouuuia
(loco deL cruce de Los
dos mundos: cielo .J' / ie
rra} represent.ada por el
altar».Il \, II IJ l \ IIIJO e 1111.0'1
llicriouorio de los simbolos
PÍlgillH auu-rior:
Ellirndn a la salu del templo de Sethi
(,lb) clos, EgiJllO)
Pilgiml :�6:
Dctallr- d(" la p""na a la rumba de
\1l'li ell Sakk ara
,1I,,,ro d,> El Cairo (El Cairo)
I
II"JM.� ,
D()� imág(,IH'� (II· r,,(·t'Jlografía ... purael II a("IO cir O;" Z(lII!J",jlO/".
del discur o principal que. supuestamente. late en esta ópera.Comedianta opta por mover el punto de vi ta tradicional. Si en casi
todas la puc tas en e cena histórica de Die Zauberflote la drama
turgia a umc como propio el ideario estético de Sarastro o la Reina de
la Noche. Joan Font se hermana con el «pájaro» y construye su uni
ver o aparti r le la mirada de un ser como Papageno: lúdica, festiva,inmediata, terrenal, táctil, colorista, irónica, pero con un punto de
inocente franqueza. lncluso las propuestas escénicas más naif, como
podría ser la ejemplar adaptación cinematográfica de Ingmar Bergman. buscan más la inocencia del cuento de hadas que una abierta
reivindicación del hombre como un el' natural. imperfecto, instin
tivo, dc emociones directa , el antagonista perfecto del príncipe y su
ensibilidad intelectualizada y sujeta a las reglas estrictas de su
papel.«Papagcno -explica Font- es el per onaje más cercano a la trayec
toria de Cornediants. obre todo por su inmediata humanidad, por u
vitalismo, por u forma de expresar sus defectos y virtudes con abso
luta naturalidad. Y queremos que al público le quede bien claro.
desde el principio. que tomamos partido por esta personal visión del
mundo. )' nada má fácil que ilustrarlo con una acción física: Papageno llega a la Zauberflote desde la platea. desde la calle, el paisajenatural de Comcdiarus».
Desde esta nueva perspectiva, es difícil mantener el peso simbólico
que se ha acumulado sobre la obra de WoUgang A. Mozart y Emma
nuel Schikancder. «Para el público contcmporáneo -asegura Font
tiene escaso cruido insistir en el trasfondo masónico de Die Zau-
«EL héroe es sometido a
una prueba, un cuestio
nario, uri ataque, etc.
que Le prepara para la
recepción de un objeto a
de un auxiliar mágico. El
héroe es transportado,conducido a llevado cerca
del lugar donde se
encuentra el objeto de su
búsqueda. Se propone al
héroe una difícil tarea. El
falso héroe a el agresor, el
malvado, es desenmasca
rado. El héroe recibe una
nueva apariencia. El
héroe se casa y asciende
al trono»
VLADIMIR PROPP
Morfología del cuento
I' \ P \ L I \ () I \ I I, ( ¡. \ I 11 () I) I I l \ I \ IR'" () Il I I. \ / I I /I I /1 r / (I/"/ :11)
Marioneta de Tarnino para la primera escena del I acto.
berflote. La familiaridad de la partitura y el argumento la ha tran -
formado en una pieza tan próxima como pued n r Els Pastorets
para un espectador catalán. e ha convertido en un j Llego órnplice I)
el que se celebran incluso lo trucos má cono ido . A partir de esta
premisa, que la obra sea o no una glorio a al goría masónica es un
aspecto completamente colateral, ca i ecundario. El elemento de la
masonería sólo nos intere a como e e club de encu ntro para per ona
jes con una sensibilidad e pecial para defender la dignidad y la liber
tad del individuo».
A pesar de la renuncia explícita a deterrninado ímboli mos hi tó
ricos, Comediants guarda en su puesta en escena má de una refc
rencia al pasado concreto de la obra. « u tiempo -explica Font- se
encuentra en la idea misma de un espectáculo con un gran sentido
lúdico, exuberante, espectacular, todas ellas caractcri tica del teatro
barroco y su decadencia en lo escenarios populares; pero también en
algo tan insignificante, en apariencia, como utilizar como material y
40 I' \ I' II r. E \ () L \ E I. r. ,.; \ , II O I) I'. L I v r \ ". 11 S () I) L L \ 7. I ( IJ f l/ f' I, (j T L
«En la lucha del hombre
primitivo por alcanzar la
consciencia, este conflictose expresa por la contien
da ntre el héroe arquetí-pico y las cosmicas
potencias del mal, pel'so
nificadas en dragones y
otros monstruos»
.lOSEI'll L. IIE\IlEHS()�
Los mitos (In/igllos y el hombre moderno
Pl.lgina iguiclllC:Imagen gnífica del
personaje de Taurino.
forma protagoni ta d te montaje la humilde guirnalda para lo
I rinci paje lemento cenográfi o ».
« demá -continúa- de servir de puente entre Occidente y Oriente
y de mantener la tradición popular de Comediant (lemento fre
cuente en la iconografía verbenera de lo espectáculos del grupo,como al aiel), la guirnalda es una perfecta metáfora de la fragilidad y la transformación, un retrato exacto del momento histórico en
el que se crea la Zauberflote, caracterizado por el ocaso de un i tema
y el nacimi nto de otro, por la confusión y la convulsión, por la rela
tividad, por la cri i de unos valores que parecían eternos». Una
forma perfects para un montaje que reivindica la permanente muta
ción in ocultamiento ante las fascinadas narices del público.na manera de explicar también la complejidad de algunos de los
per onaje de la ópera, especialmente la extraña dualidad P icológicade arastro y de la Reina de la Noche, seres que p81'a el público repre-entan en distintos momentos de la obra el mal y el bien, con una
evolución radicalmente opuesta en el caso de uno y otro personaje.En la Zauberjlote han desaparecido los per onajes puros, los deus ez
machina lo soberanos infalibles, los salvadores. Las divisiones sin
matices han caído como la rígida estructura del ancien régime, con su
clara estratificación social y su concepto del artista como un vasallo
de lujo, un capricho regio comparable a los criados exóticos o el falso
gusto por la simplicidad de la vida pastoril.Una lectura abierta y cambiante que se ajusta a la personalidad del
compositor, un hombre díscolo y crítico con el sistema como se puedeintuir in demasiado esfuerzo en títulos como Le nozze di Figaro o
Don Giovanni. Rebeldía sin violencia, sin ideología, sin manual político; más próxima a la heterodoxia inst intiva que a un propósitorevolucionario con ciente. «Con estos antecedentes, es perfectamentelógico que el centro real de la Zauberfliite sea, en realidad, Papageno,
que el personaje con el que Mozart mejor se identifica sea, entre
todos, el hombre-pájaro y su anarquismo natural».
Joan Guillén (autor de la escenografía y el vestuario) reconoce queel adoptar la inu ual perspectiva del cazador de pájaros condiciona
toda la imaginaría creada para el montaje. «Incluso las formas de la
cultura oriental que se expresan en la obra a través de la iconografíaegipcia del mundo de los sacerdotes adquieren desde la genuina
44 I' A i' \ r: L '\ () I" '\ I. I. r: I. '\ '1 n () J) I. I. l '\ I \ I n S () J) I I. \ Z I ( n le /I f L (j T I.I' \ I' \ e I '\ o F '\ I· J. ( I \ I n () J) I I l \ I , I n s () Jl I· I \ / I I /I /. /I r I II ,. /.' -t,l
«La acción principal del
héroe es la superación del
mons! rua de las / inieblas,es ia anhelada y deseada
vic/aria de la consciencia
sobre el inconsciente. Dia
y luz son sinónimos de la
consciencia, noche yoscuridad del inconsclen
te. La conquiste de la
consciència es, posiblemente, la experiencia ori
ginal más importarüe, )-a
qlle con ella comenzó a
existir el inundo»e A III. c . .Il \ (;
E¡/�¡¡iJ¡ntllp; ¡II dus /1 ('Sl'/I rler _l�!'I/¡()I()f:{¡l'
Piig-illH -.2--KJ:
(De izquit'l'dn II dt'I'l'chn)Vestuario parli IO:-i gllnl'diu�.
snrcrdon-s. el Orador � HHI'HSII'O.
Arriba:
(D� iZ,!1Iii'rd" " d,·n·l'ha)Vesurario pan) In vieja(Papugeuu}, esclavo».
i\101l0!'lIHl0S � soldados.
Oskar Schlemmer: vestuario
para el Ballel Triádico (1926).
mirada de Papageno la calidad de un exotismo "cassola", de un uni
verso tan lejano como familiar»,
Un paisaje en el que la magia y lo extraño no se traducen en exquisita recreaciones de grandes arquitecturas académicas o en la mate
rialización de oníricas y refinadas en oñaciones. sino en esa abstrac
ción con la que los niños intentan rcproducir con su propio lenguaje-y su mente libre de prejuicios- otros mundos. con resultados con
frecuencia espectaculares. tanto porla implicidad con la que expresan los concepto rná complejos como por la interpretacion per anal
que hacen de lo extraño e inexplicable.Pero Ja máxima expresión de esta poderosa perspectiva es el propio
Iísico de Papageno y, por extensión. de Papagena. Aunque la depuración geométrica es una de las constantes en lo últimos diseños de
Joan Gu ill én. en este montaje de la Zauberflote es especialmente visi-
ble en el vestuario de los guardianes y los e clavo y u r pectivocascos-bola que parecen homenajear la radicalidad del racionali ta
Oskar Schlemmer; o en los ropajes piramidale de lo accrdotes,auténticas construcciones arquitectónica; obre el cu l'po d Papageno la forma pura está al ervicio de una voluptuo idad carnal quenunca ha llegado a expre ar e con tanta libertad en e le p I' onajc.
El habitual repertorio de e pectaculare traje -pluma de aparece
paTa dejar paso a un físico que rinde tributo a la curva generosa en
su prominente abdomen -lógico en un hombre de buen yantar y
mejor beber- y en sus e pectaculares nalgas. n físico contundente
que también comparte con Monostatos, el otro personaje de esta
ópera que se mueve sobre todo por pulsiones primitiva, aunque en
este mercenario rijoso adquieran un tono má siniestro y violento.
Comediants ha convertido a Papageno en un pollo. en un ufano pavo,
46 I' \ I' /I (, L v o I.' I I r: I. , I n () D I. I. I 'I \ Ie H . () D I. I. \ 7 I I /1 t. l/ f I. (¡ T/:
«La estrecha conexión
ent re madre e hija, su
rapto por el muudo
masculine .r la resisten
cia de la madre robada,conformen aún. hoy un
conflicto esencial en el
desarrollo de la femi-neidad, en el que se
dilucida, gracias al
encuentro con el amado,la pertenencia al uni
verso matriarcal
a patriarcal»Eiliell NEUMA'IN
ZIl Mozarts Zallberflote
en llll gallo bien cebado cuya
única oh e ión durante toda la
ópera e encontrar a la perfectagallina ponedora que le aceptetal cual es, y cuya conquistàuponga el mínimo e fuerzo.
La conquista de la ópera por
Papageno no significa que la
obra pierda su tancia. Incluso la
amenaza de un montaje en
exceso solar y colorista queda in
ju tificación ante una puesta en
escena en la que Joan Font no ha
rehuido el mi terio. Ademá de
los per onajes negros que casi
invisibles actúan como portadores de objetos, muchos de los
cuadros imaginado para esta Zauberflote están situados en una
atmósfera oscura, en la que de una manera u otra late la amenaza. El
miedo forma parte ustancial de la personalidad de Papageno (lacobardía un de arrollado sentido de la supervivencia son algunosde sus ra go más caracterí ticos), una reacción incomprensible si el
entorno no es el adecuado a que su fino olfato se ponga en marcha.
Vestuario para Parnina.
Página siguiente:Vestuario para
la Reina de la Noche.
Página 49:
Orto bberlohde:
ilustración para un cuento
de los hermanos Grimm.
Eclecticismo y unidad
en La flauta mágicaI a fJ uta mágica rize la última ópera estrenada
porMozart. Su primera representación tuvo
Lugar el30 de setiembre de 1791 en el Teatro
Allf del' Wieden, local suburbialpropiedad de
Emmanuel Schikaneder. Este personaje, autor
deL Libreto de la obra, era actory empresario,[rancmasori (igual que Mozart) y amigo del
, .
chlkaneder tenía un doble interés:1/1USICO.
hacer una aleeoria de los rituales de iniciación
a la [rancmasoneria y, al mismo tiempo, explofar aL máximo los Inedias técnicos de su pequeñoteatro, con erandes posibilidades técnicas
eracias a los efectos de magia.
Sombra rccorindu de
�1!lrill-Allnl1 Coulicb.
Iu prillll'l'l) illtl-rprelC'dt' Pumiua.
Bum �r,1cnma(c:
g a u 6"(' r � b t tt.�.ttn.,"'."e-c�.
,_ _ ..,_. ..... _ .........
,--- - _ .. -
CIoo� _ ........--
"i)"lhtf,"lfIum7UIr._�Programa del estreno absoluto cie
Die Zauberflote en septiembre de 1791.
Página siguiente:Wolfgang Amadeus Mozart.
eon
L.a./lallla mágica Mozart
compone.su obra más
e.cléctica.Pue ta en manos de un compositor mediocre, la partituraresultaria tanto o más confusa que su libreto. Sin embargo, el
músico de Salzburgo fue capaz de dar a la obra una unidad interna
extraordinaria. Por ello no son válidas las tesis de autores como
Wolfgang l Iildcsheimer, quien bautizó a la ópera como musical de su
tiempo. i bien las partes habladas y cantadas de la obra, sus esce
nas espectaculares y sus dos grandes finales podrían remitir a una
;')2 I', r: I. I', e 'I' I e I s \I () \ l" I I) A I) h" I, I 1 I, I ( 7' f l/ t c 1 e f
«Cuando Mozart com
¡JUSO esta obra tenia 35
aiios. Edad ell que se
resume la plenitud de La
oidcc pasada al tnismo
tiempo qlle se emprendelo búsqueda de IlII nue
{)O camino, de ulla "oita
" E 'dt utOuï; .
í It este senti o,
es IlIIO obra típica de
este momento de cam
bio, pero también es La
últuna de Mozartyposee la profundidady
la trascendencia de una
obra [inal. Esa es La
e.ccepcionalidad de Die
Zaubcrflüle, reunir la
plenitud de laiurentud
,}. la madurez de quiensiente la cercanía de
la muerte»
Eiliell NEI"\�I�
Sobre Oi" Z"'¡()('I:f/Oll> d« 110=01'1
vrriba:
.I. C. vinn-Ield:
Rerraro dt' �IOI.H"1 (1789)�llI�('O Teurrale
alln Scalu (.\Iibí,,).
Pl\gillH si�lIi('nt(':Philipp Ríchrer: Hl'ln110 de
Enuunnucl Schikanedcr.
visión oauderilesca. Mozart
va mucho más allá del género singspiel. III at riz e té
rica vinculada a LajlautalIlágica. De hecho. el com
positor siempre sc desmarcó
de 105 encasillamicntos a los
que somct ian la categoríasde , LIS óperas: ldotneueo e
mucho más que lo (.Ille e
entendía ell su tiempo lor operaseria: Le nozze de Figaro se apartade la cxclus iviclad de ropera buffa. mien-
11'a qlle Dall Ciooann! y Casi/all tulle se mueven con incomodidad
en la denominación ambigua de dranuna giocoso. En consecuencia.
La.llcllIfCllI/ágica. y también EL rapto en el serrallo, huyen de los con
vcncionali 1110S d I sing-spiel entendido como obra alemana de carác
ter cómico con parte cantada y hablada. De hecho, el único singspiel que escribió Mozart rue el juvenil Bastián y Bastlana (1768) i
tenemo en cuenta que Zaide (1780) quedó inacabada y que El
empresario (1786) funciona más bien como intermezzo,
En u ópera (yen consecuencia también en La flauta mágica).Mozart va rnu ho más allá de los convencionalismos de los espectáculos mu icalcs de la segunda mitad del iglo XVIII. un período lleno
ele inc rtidurnbrc estéticas (la «Querelle de Bouffons» se había pro
ducido entre 1752 y 175-1:) Y sociales (la toma de la Bastilla había
tenido lugar en 1789), Las ópera mozartianas se enmarcan en el
terreno del drama musical, un término anacrónico y adoptado de
Wagner, pero que Joan 1aragall ya reivindicó para Mozart a propósito de Don Giol'alllli en la célebre conferencia que tan valientemente
pronunció cnla Asociación Wagneriana en el año 1905,
Ahora bien, en Laflauta mágica hallamos un sinfín de recur os que
no parecen 11e al' a ninguna parte pero que, finalmente, convergen en
la idea de la a piración del hombre a lo estadios superiore de la
existencia, a la luz de la razón. Parece como si Mozart, que e cribe la
obra al final de u vida (contemporáneamente a su Requiem) hubie e
querido realizar una síntesis estética. y lo consigue. La idea de la luz
.)4 E e L E e TIC 1 li vi o \ L' 1 I) A I) I,' t. I I' 1_ I I T I II (e I (' I
«Los se/lores m li i i
deben aguardar senta
dos ell . .us sitios eL inicio
de La representacion .Yuo esperar a qlle se Les
llame para comenzar;
all! deben comportarsecall mesura y evitar
molestar a intérpretesyespectadores con risas
inoportunas a conversa-.. .
clone iruiecesanas.
Qllien actúe de otra
manera tendrá que
paaar 20 Kreuzer de
mulla»EMANt1EL SCIIIKANEOEH
1�.xlrH(,10 dt· III:; n'�ln!-' pUfU ('I
Fr..yhuu- 11111' d, -r \�'j('d,,"
Crubado cic
Emmanuel ... chikaneder
COIIIO «{'xtranjefo •.
Arriba:
E e L E e TIC 1 s "O \ L' 1 D \ D ¡;, t. I I'_ 1 I ,. I II ( e I (' I .').l
«Ni chikaneder ni
Mozart parecen haber
tenido ningún inconoe
niente en cambiar cons
tantemente La perspectioa narrativa: se explicaalgo de uri personaje ycuando comienza a ser
cierta esa mirada, cam-
bia por completo. Una
situación muyfamiliar:nos explican esto y
aquello sobre una persona y, cuando final
mente la conocemos, nos
damos cuenta de que no
tiene nada que ver con
la imagen que nos habí
amos hecho hasta ese
e enmarca. cir manera lózi
ca. dentro del conre: lO del
Iluminismo que define el Í
gla VIII y que tendrá u
conclu ión mu ical en 1798.
con el radiant acorde ma
yor que ubrava la palabraDiehl (luz) al principio de
La Creació" cie Haydn. De
acuerdo con el libreto de Schi
kaneder. la manera cie ponerla en
es' na e la magia. en la más puratradición de la llamada Zauberoper que tan
bien in te tiza Xla simo Mila en su estudio introductorio sobre la
ópera de Mozart. y la excusa, el eje vertebrador, es la alegoría franc
ma ona. con ra go argumentales que recuerdan los rituales iniciáti
ca y que se pre entan con números imbólicos, además de per ona
je extraídos 1 ambién de las logias, como los dos guardianes del
egundo acto a las propias pruebas. Pero volviendo a las referencias
de fines de siglo, ha. que reconocer que Mozart inicia ya los caminos
del rornantici mo (como había hecho en sus tres últimas sinfonías,e critas en 1788), a través de una obra que exalta el individualismo
del yo absoluto (en este caso, en pareja) y que evoca un mundo fan
tá rico con continuas referencias al sentimiento de sublimidad, queKant había apuntado en la Crítica del juicio. En términos musicales,y siguiendo las palabras de Stefan Kunze, quien define la ópera como
«manifiesto de una nueva humanidad superior», puede decirse queLa flauta mágica e ya la primera gran ópera alemana, como así lo
reconocieron Beethoven y, más adelante, Wagner.Tal amalgama de situaciones no podía sino traducirse en una
música que, sin perder una indiscutible unidad interna, ayudase a
subrayar' las pretensiones de un libreto dramatúrgicamente nefasto.
Jean-Victor Hocquard, en su ya clásico La pensée de Mozart, liega a
distinguir vario géneros musicales contenidos en La flauta mágica:opera buffa, opera seria, ópera fantástica, ópera romántica, evocación
sacra, solemnidad, aria vienesa y opéra comique. En consecuencia, la
escenificación de una ópera como la que nos ocupa corre el peligro de
momento»
MAHIANNE CLITTE lBEHC
Diseñadora del vest uario del montaje de Die
Zauberflote para el Festival de Salzburgo de 1991
Karl Friedrich chinkel:
ala cie las estrellas
cie la Heina de la oche (1816).Theaterrnuseum (Munich).
56 " e I. I¡ e T I e I fi M o y U 'I I I) A I) E 'I I. A F I. A II T I II. { G I e A
«At éxito de Die Zau
bcrflot marcó para siem
pre el d stino de chika
ueder, conoirt iéndose en
el mol iva de Sil rápidaascension a La gloria .y su
posterior caída en La más
profunda miseria. La
ingeniosa imagen de Bar
ne de que eL nombre de
Schikaneder termino
al rapado por el de
Mozart como ulla mosca
ell uua gola de ámbar, no
hoce jus I icia a La part ici
pacion rea! de chikane
der en La obra. Fue eL
hombre de teatro eL quemarco La pauta a la hora
de [onnular la {rama»
OTTO HOMMEL
Die 'III-II ""/1,'" i otkskomiidio
Karl Friedrk-h Schinkel: '1'1'1111'10 del Sol (1816).Thcan-rmuseum (�llIlli(·II).
caer en la va iedad de un discurso e cénico que quiera abarcarlo todo
in llegar hasta el fondo. La flauta mágica e una ópera-mosaico, la
rná difícilmente escenificable de Mozart por su eclecticismo y su hete
rog ncidad. Pero. paradójicamente, cualquier vía de aproximaciónserá lícita ( icrnpro que sea honesta) dado su carácter de «obra
abierta», parafra eando a Umberto Eco.
«Los responsabLes de esta
obra parecen haberse con
fabuLado para crear a los
maquinistas y decoradores
todas las dificultades ima
ginables, y así obtener un
trabajo cuyo máxima vir
tud es la magnificenciaque se despliega ante los
ojos. El único interés paraun público ignorante de
ciertos misterios e incapazde descifrar oscuras alegorías. Lamento que el gran
compositor Mozart hayatenido que dilapidar su
talento en un material tan
desagradecido y,
por místico, poco teatral»
E e L E e T I I \I o , L" I o \ DE\¡ I. I r I. I I T I II (G I e I 57
Karl Friedrich Schinkel: Palacio de la Reina de la \odw (1816). Theatermuseum (\llIlIich).
Lecturas y personajes
no de los camino má trillados pro'a la e e nificación cie Lo flautamágica e la simbologia francmasona. Iguna pue ta cn c cena,
como la de Jean-Pierre PonnelJe (que pudo ver n el CrarïTearrc
del Liceu en el año 1982) e han aferrado a ella. 's una vía po ible.
La propia obertura de la ópera €' tá c crita en
Mi bemol, una tonalidad quc. por el número
de alteraciones en la partitura (tI'. ) remite a
uno de los número imbólico dc la so .iedad
cereta. Los tre acordes que abren la páginapueden irnbolizar, por u ritmo (largo-cortolargo) el primer grado de las logia (aprendiz) y, en con ecu ncia, a Tarnino y Pamina.
Apuntaremos de paso que el tres simboliza al hornbr y el cinco a la
mujer. En este sentido, debe decir e que Jacque Chailley defiende en
Lajlúte enchantée, opéra maçonnique una atrevida y discutible teo
ría según la cuallos acorde on cinco, contando los ar is de semi
corchea. De este modo, el musicólogo francé desmiente la mi ogi-
PIlOFESOIt JOIIA1\N JACOB ENGEL
Carla al rey Federico Ouillenno 11 de Prusia (1 ï92)
58 Jo: r: J. E e T I e I s \1 o y l'lI I) A I) E" I_ I r I> I ( T I 1/ (G 1 e I
«Sólo podria mencionar
IIlIa obra que se pac/l'laacercar al ideal de la
ópera: Di Zaubcrflòtc.
Ell el/a confluyen lo
educat iva, el espect ácu
lo, lo sacroy el entrete-
nimietuo; a lo qlle hayque añadir una música
que atrapa, que, mejordicho, flota por encima
.J' qlle lodo lo unifica. La
Zaubcrflotc s la "esen
eia" de la operay me
sorprende que en
Alemania no se hayaerigido en el gran ejem
plo de lo que debe ser
la ópera»FE««UCCIO BlSO�1
I�fjlét¡('(l de la composición
�Iari� Cerhan (Rr-iuu de In Noche) y �Iaria Rajdl(Pumina) ell la producción dr Die Zal/betf/oted,,1 Fesrival d .. Salzhurgo cie 1928.
nia del libreto de la ópera.Volviendo a Ia página sinfónica
que abre la ópera. cabe decir quesi bien es factible u relación con
la simbología masónica. también
lo e u dimensión netamente
operí tica, ya que se trata de lUl
fragmento enmarcado en la tra
dición de la obertura francesa
por u carácter lento-rápido (como la oberturas de Don Gio
vanni y Cosi fan tLltte), en el
arcaísmo del contrapunto de
Bach (la fuga) y en la música
programática, dado el carácter
burlesco de algunos de sus cam
pa es, que remiten indefectible
mente al personaje de Papageno.Precisamente, Papageno el paja-rera, junto con Monostatos y la
Reina de la ache on los que configuran el engranaje que ayuda a
pasar del plano olemnial (el mundo de Sarastro y los sacerdotes) al
del amor (Tamino y Pamina). Y también son interpretables de modos
di tinto. Papageno e el hombre terrenal (en clave francmasona, el
que pa a la prueba de la tierra), identificado con Kasperl, personajepropio del teatro alemán (equivalente al Arlecchino italiano) perotambién con el vienés medio que iba a ver la ópera al teatro de barrio
propiedad de chikaneder, quien se encargó de dar vida al per onajeen la primeras representaciones. El ritmo que Mozart imprime a sus
canciones (con m lodías ya conocidas por los vieneses) es el propio de
las contradanza , con un carácter muy parecido a las que el mú ica
compone para la corte imperial durante us últimos años de vida.
Más que en la canciones a en su célebre dueto con Papagena, la
humanidad del per onaje es perfectamente evidente en su dueto con
Pamina «Bei Mannern, welche Liebe fühlen» (acto I, núm. 7). Pero
ello no ha impedido que el carácter cómico de Papageno, a menudo
identificado con referencias gestuales ornitológicas, haya hecho de él
«fru ocad de nuevo vues
tra infancia si queréisentender Die Zauberflüte.
Preservad los palacios de
las hadas de la destruc
ción de vuestro rudo griterio; no intentéis acla
rarme con la sabiduría de
la senectud lo que sólo
como inexplicable fascinael alma de los niños. La
/
recompensa no sera gran-de: descubrir cómo)'por
qué nace en el niño la
fábula. Sólo el cuento )'creer en élpuede recom
pensar la existencia mis-
ma de la fábula. Así quecreed durante dos horas a
si no renunciad al placerde la ilusión»
CEOIIG NIKOLAUS VON NISSEN
(/828)
E e L E e T I e I s \1 o \ l" I I) \ DE" I, I 1 I, I ( T I l/ ( GIr I ,')1)
Emma Desrinn (l'amina) )' Leo lezak (Tamiuo)en una producción del Metropolitan de Nueva York.
Archivos del Metropolitan (Nueva York).
60 " e L I, e TIC 1 s \1 o y ro. 1 I) A I) �; N 1_ A F 1_ A { 7' A .If { e f r I
« aras! ro canvi rte con su
perdón a Pamina, Tamino,incluso a la Reina de la
Noche, en conspiradores ysúbditos. u estado supranacional es la humanidad,A él, una «tierra m :jon> sin
súbditos, están todos
sometidos, hasta los malvados. u derecho es la
oirtud: en el reino del sol
se reconoce la humanidad,el reino de los virtuosos;
quien a él accede debe
reconocer el reino de la
noche como el reino
de la maldad»1\,,\ \ 1\ r: E I.
ïutonomia y perdón
PàginH siglli('ltIl�:Rila Streich eolito Reina cir
In NOr1H� ('11 tilla produccióncie Salzburgo cic l'l5ó.
William Wernigk (Monosrnros) y Lotte Schone (l'amina) Cia ric D'LX como l'aminaen una producción del Fe nival cie Salzburgo de 1931.
el más cari rnáti o de la obra y el más explotado por directores de
e cena apegados a la riqueza del imaginarlo, como el añorado Gior
gio Strehler o Lind ay Kemp.La Reina de la oche es mucho más que la malvada sanguinaria y
vengativa que se nos presenta a través de la famosa aria «Del' Holle
Rache» (acto H, núm. 14). A menudo se ha visto identificada con la
emperatriz María Teresa, e decir, con el Antiguo Régimen. Por ello
suscita antipatía . De hecho, sus dos arias (la primera con un largorecitative acompañado y con do ecciones, de dinámicas contrasta
das) on referencias innegables al arcaísmo de la opera seria y enla
zan con las arias de Elettra (Idomeneo), pero también con la Elvira
de Don Giovanni (<<Ah fuggi il traditor» ) o con la Fiordiligi de Casi
fan tutte (<<Come coglio)». Sin embargo, a través de la Reina de la
Noche Mozart hace referencias a una opera seria vista desde un
criticismo agudo y que nada tiene que ver con el milagro de La
clemenza di Tito, contemporánea de La flauta mágica.
(,2 I'. e I. E e TIC: 1 S \I O y L'lI I) A I) E" 1- I r t. 1 I 7' I l/ ( c t c I
«f';_¡l elrama-fábula es, delodos los géneros, el más
d�/ícil, E"/I'e sus requisitosse cuenuui una grandezaapabullanre, Il/1 misterio
[ascincuue y mayestático,IIlleVOS y espectaculares
efectos escénicos, una
elocueucia cau iioado l'a,
sensaciones morales ,r
[ilosoficos, el,Fllo humorcie la cd/ica constructioa,
diáLogos que su"gen delcorazón y, sobre todo, una
[uert e y seductora magia,que LLeve a los
espectadores a lacautioadora ilusión de que
lo imposible es Lo real»C/IIILO COZZI
111'1/I0/'i /IIII/i/i
11lg'llIur Brrg-IllHIl dirigiendo ':'11
versión d" Oil' 2ru¡{w,jlii/I'.
P�ígillH siglli(,IIH':�11I11"ills l lolle (S"""5Iro),�I"rirllll Devin (Tmuiua) "
Droll van der \X'nli (Tanuno)en IIl1a producción de
Di" 2011&",:(10/1' ell "I 56
�Iflggio Fioreruino.
Erika Koih "" 19!)q corno
Reina de la '1orllt' ('II Salzburgo.Lucia Popp, la Reina de la :\oche
en la producción del � lerropoliiandirigida por Ciinthcr Rennert.
Mono .tatos es u n personaje fascinante, lamentablemente poco
aprovechado y demasiado a menudo confiado a tenores de segunda.Tan sólo Robert Cal' en le dio una meritoria entidad dramatúrgica en
el montaje que presentó en Aix-en-Provence. La única aria clel per
sonaje, «Alles fühlt del' Liebe Freunden» (acto II, núm. 13) es toda
una declaración de principios: Monostatos, moro y de raza negra, es
el incomprendido, el que no se siente amado (¿el propio Mozart?) y
que f'inalmcnte, y de manera cobarde, optará por la nocturnidad
malévola gobernada por la Reina de la Noche. Ignoro si Monostatos
es quien, siempre según Challey, pasa Ja prueba del aire. En todo
ca o, no puede negarse que se trata cie un personaje decisivo, citado
por Ro sini aJ principio del «Largo al facto
tum» de Il borblere di Siviglia y precedentedirecto del carismático y repulsivo Mime wagnenano.
Como culminación hallamos la tríada de los
bienaventurados, LJ uminados por la luz de la
sabiduría lumínica: Sarastro, Tamino y Pa
mina. Stefan Kunze, intentando salvar las pocoafortunadas aspiraciones de Schikaneder, les
64 E C I. E e 'I' I e I H vr o y l." I I) \ I) E" I, A 1 I, I /' 7' I \I ((J / r I
«Es:« obra representee,mezclado COlt fados loselementos externos del
teatro, la materia
primigenia de la
dramcuurgiu: la luchaell fre diay noche, eni re
el oerauo y el inoieruo,entre la vida y la
muerte. Es [abuladora J'inis! ica, pera también
de WI realismo sinsubt erjugios. Sólo su
sentido es ético. El
imuulo se convierte asien un símbolo cie una
moral superior»II 1\ 'I S T L Jo: It T
1"0:.0/'1 au]df'lII Theater
Ese"I\n de In produrr-ióu del
Fe!-ilivnl de .. nlzhllrgo diri�idll ('II 1 Q78
pOl' .InnH'� 1..¡('"iTlf' �> .IrHlI Ph'ITt' POIlII('lIe,
PllginH siguiente:Taurine en la producción
de alzburgo de I <)<) I.
Produceión (It- Di,' Zauberflbtc presentada en �Iadrid en 1<)91.
emparenta re pectivamente con Próspero. Fernando y Miranda de
La tempestad hakcspcariana. En li adaptación cinematográfica de
la ó¡ era. lngmar Bergman les dio un carácter relacionado con los
héroe de I yenda medievales. En térmi nos estrictamente franc
ma one. ara tro ería el Gran Mae tre, el templo de la sabiduría
equivaldría a Ja logia y Tamino se convertirla en el hombre aspirantea francrna ón. Como nexo. Pamina simbolizaría la fuerza ante la
duda que implican la pruebas.arastro es nigromántico, sabio, bueno, severo, paternal, exigente.
u tesitura de bajo le emparenta con la dimen ión mistérica de la voz
del oráculo (Idomeneo) y con la justicia divina del Commendatore
(Don Giovanni), pero no con la rudeza de Osmin (El rapto en el
serrallo). in embargo. Mozart le confiere rasgos de humanidad en
dos fragmentos e enciale : su diálogo con Pamina en el primer final
(la repetición del temible «doch», con do Fal) Y los reiterados «Die
tunde Schlagt!» del trío «Soll ich dich Temer, nicht mehr sehen?»
(acto 11, núm. 19).La pareja Tamino-Pamina es la más lograda de todas las que
encontramos en las óperas mozartiana . Leja de las gestas ca i cine
matográficas de parejas como Konstanza y Belmonte (El rapto en eL
(,(, E e L I. e 'lie 1 s \1 () V l" 1 I) A J) J<.... I. f ,. I. ,f I T f l/ ( e I e f
"
I ,I"í, 110111111' (1'IIJlUgl'"0) )Bmw ico\I''i (Puminu) t'TI In
prndw'('iólI IB'psI'lllnda por (·1
TI'Hln' Lliun- t'li ¡ql:H·,dirigidu t'Sl'rlli('ulIlt'1l1C' por
Fllhiii Puigs(·l'ver.
Producción de Robert Cursen
pura el Festival dr Aix-cn-Provcnce de 1995,
serraLLo) o de lo eróticos intercambios de Casi fan tutte, Tamino y
Pamina son el reflejo de un ideal amoro o propio de hombres virtuo
sos, de acuerdo con la francmasonería. Hombre y mujer libres y en
pose ión de la razón que da luz (sabiduría) a través de la oscuridad
(ignorancia). Ambos personajes son inseparables musicalmente
hablando, ya que Mozart les confiere estructuras rítmicas y frases
melódicas que les relacionan. Así, el aria de Tamino «Dies Bildnis ist
bezaubernd schón» (acto I, núm. 3) tiene el mismo ritmo que las fra
ses iniciales de Pamina en el final del segundo acto, con el expan ivo
«Tamino mein l ». Así también el aria del retrato es la pregunta,
E e L E e T 1 (' 1 S "O , l \ 1 J) \ I) E \ I. 1 I I. fir 1 II 1 e I (' f
Escena cic Ja producción dirigidapor Lindsay Kemp para el
Festival cic Peralada cie 1998,
e crita en la tonalidad de Mi bemol, como símbolo del aprendiz. En
cambio, la fulgurante intervención de Prunina en el egundo acto delas pruebas es la l'espue ta, en Fa; musicalmente. puc. la pareja yaha superado las últimas prueba antes de que el t xto le coloque ante
el cartón-piedra de la grutas con fuego yagua.No obstante, y a pesaT del equilibrio de Ja pareja, Pamina culmina
el proceso de las figuras femeninas mozartianas. Ella va mucho máallá de la fidelidad exagerada y a toda prueba de Kon tanze (EL raptoen eL serrallo'[. de las entrega redentoras de Illia (fdomeneo) o deElvira (Don Giovanni), de la añoranza sumisa de Ia Conde a de
611 I', r: LI', e 'I 1 r: 1 � \1 () \ l \ 1 Il \ IJ I, \ {,IF t. 1 ( TII/ { e { (' 1
1 .... '·(·1111 ... dt'/J". /.(lII/wlflij/(·d,· I" 1"lIll'or"d" I 'IhO-(> I .1,,1 Lir-eu.
,'OIl d,'(,o!"lulo" rh- .111"11'1' (:u..,h·II ...
A I III aviva (Le nozze di Figaro) e incluso de las ridículas aspiracionesal campo cir batalla de Fiordiligi iCosifan lutfe). Pamina, al igualque la bíblica Ruth. es la mujer que se queda fielmente al lado de
quien ama. E la paciente desconsolada que no entiende nada pero
que acepta. La clave para entenderla es la prodigiosa aria «Ach. ich
Iuhl » (acto II. núm. 17) en Sol mener. tonalidad de la mú ica
mozartiana (la mi ma le la Sinfonias IlLÍm, 25 y -lO Y del Quintelapara cuerda ,,"\r 516) que Roberto Brusorti identifica con el sufri
miento en su estudio L'eros, [a marie e if demoniaco nella musica di
Jl/o::,arl. La citada aria. con una pulsación rítmica procesional que
pu ele relacionarse con la paciencia, acaba con una prodigiosa escala
descendent fácilmente relacionable con la desesperación, que aca
bará por conducir a Parnina al intento de uicidio en el inicio del
último acto (<<Bald pragt, den Morgen zu vcrkunden», acto II, núm.
22). Pero más allá del ufrimicnto, Parnina es el personaje que lleva
la verdad en su sentido más puro: en Do mayor (tonalidad sin altera
clone en la armadura) prenuncia, al final del primer acto, la ruti
lante «Die Warhei1!» (La verdad), que repite dos veces.
Ligado a todos eUos, otros per onajes desfilan por La [lauta
mágica de man ra anecdótica y puntual. Dejando a un lado el inte
resante personaje del Orador (Sprecher), la histéricas y ninfómana
«Lo que sobre todo
justifica la privilegiadaposición de Die
Zauberflote en lahistoria de los dramas
musicales es su esenciaalemana. Aunque xa se
habían compuestoóperas en alemán, en
esta obra se refleja porprimera vez el ser
alemán en un escenariode ópera. Sarastro,
Pamina y Tamino son,
igual que Papageno,auténticas figuras
alemanas»LEOPOLD SCIIMIDT
WA. Mozart
E e L �: e TIC 1 s \1 o , l \ 1 I} \ I} F. \ t. I I t. 1 ( T I l/ I e ( (' 1 69
Christa Lehnert caracrerizada de Reina de la Noche
en la producción presentada en la temporada 1965-66 del Liceu.
tre damas del séquito de la Reina de la oche, lo tre «Knaben» d
extraña procedencia o los guardianes y sacerdotes del templo de
Sarastro conforman un decorado de fondo construido con números
musicalmente impecables, como el trío de las tres dama en el primeracto (núm, 1) o el coro de sacerdotes «O lsi und Osiri » (acto II,núm. 18). Pero hay otro personaje, abstracto, que no debe olvidar e:
la noche. Si en Don Giovanni se convierte en una noche nihilista y
70 I. e I. I. r: 'I I e I s \I () \ l" I I) ¡\ I) 1'." I, f I I, I 1 r I If t c I (' I
Clorin Fahuel (P"l'agl""I)� H('lIílto Cirolumi
(l'apugono) en la
producción de Còran
JÜrn·frJ¡ presentada en la
remporada I 990·CJ I
ell ('I Liceu.
¡':�I'I'IIII rlt- III prodll('('i{1I1 dt·
.It'HII Pit'ITt' POIIIII'II" pri'�(,lIllldllI'll t,I Lk-r-u Iu It'llIpo"udn I q¿t!-H:�.
encubrirlora del mal que rodea al libertino protagonista de la ópera.en La [lcuita mágica e convierte en noche de e peranza. que
responde a las preguntas de un hombre como Tamino en su solilo
quio «O cwigc ':\acht» (acto 1. núm. 8).
Posibles conclusiones
Tocio este conjunto configura. como hemo visto. una mezcla cie
it uacionc y personaje. a los que Mozart pone música. Ya hemos
apuntado anteriormente que La [lauta mágica pre enta vario e ti
los .. \lm a riesgo de incurrir en una boutade. puede decir e que é ta
es la ópera menos mozartiana cie todas la que compu a el genio de
Salzburgo. Las caucione cie Papageno poco tienen que ver con el
coralluterano destinado a los guardianes del templo: la aria de la
Reina de la '\oche no e pueden emparentar con la mi tagógicareflexiones de 'arastro: y la nota' heroicas de Tamino no casan con
la sibilinas intcrvencione de Xlono tato. In trumentalmerue. poco
r: e L E e T I e 1 1> \. o \ l'" I) \ I) I," I. f I I, I ( I' I If ( e I (' I 71
t iencn quc ver la¡., intr-rvenoioncs d('
trombones y corni di bassetto COil ('I
glockenspiel dr Papagcllo () las intr r
vcncio ncs sol ist iras dc una Iluutu
quc. por Il1l1�' mágica <¡lIC ¡.,(,H. sc dejasent ir mll�' poco.
y. con todo. la hur lla gcnial de
Mozart hace de Lajlcuua mágica una cic las obras esenciales dr l
rcpertorio por u riqueza y su unidad interna. que Iinalmcntc percibesu oyente y espectador. Oc cic el momento de su estreno. el éxito de Iu
ópera fue imparable. I�n Catalunya llOS dimos cuenta tarde (la óperano se estrenó en Barcelona hasta 1925. y ello gracias a la tozudez del
empresario del Liceu Joan Mestre i Calvet). pr-ro las últ imas funciones. en verano de 1991. confirmaran u aceptación indiscutible cnt re
el público catalán. Do ediciones más en el Festival de Peralada
(1995 y 1998) han ayudado a reafirmarla.
«\Valter», el crítico m usical de La Vanguardia, scrihió sobre La
[lauta mágica, precisamente después de su e t reno ell Barcelona
(1925):« a hay momenta perdido, no hay e cena inferior. es una
inspiración que mana abundante como pura .ristalina [uon tc.
Ahora bien. para gozar en toda u inten idad el encanto d e ta
música. e preciso ab traer e. separar morncntáncamenrc la 1.1I1ê.l
ginación del ambiente teatral que tantos Call cnrionaiismos contiene.
buscar lo puramente inmaterial. ya í el goce e exquisito».A pesar de que aquellas primera funciones intcrpretadas haec más
de setenta años no convencieron al público barcelonés (tall pocornozartiano), el crítico había entendido la obra. Call encillcz.
J \ l \I,. II \ 1) I (; \ I. 1. S
72
Biografía
Josep POllS
Joan Font
JOSEP POI S (Dirección mu i
cal) "ació en Puig-reig. E tudió
en la Escolanía de Monts rrat y.
despué .. en Barcelona. e diploIll' n piano. composición y direc
ción cir orque ta con Josep oler y
Antoni Ro Marbà. Desde muy joven comenzó su a tividad profe-ional. entre la dirección de coro
y pequeños grupos insirumenta
les. y también como pianista solis
ta o en grul o de cámara. Tam
bién ejerció de docente.
Fue director d la Coral Càrmina y
de de 1985 se ha dedicado de una
manera fundamental a la direc
ción de orquesta. Fundó, con
otro do mú icos, la Orquestra de
Cambra Teatre Lliure, conla que,
ademá de la temporadas en Bar
celona. ha actuado en lo festiva
le e pañole d má prestigio(Granada. antander. Canarias,Grec de Bar lona, Pamplona, Pe
ralada, etc.), a í como en las salas
de concierto más importantes.También ha a tuado en los festi
vales de Vicenza y Varese en Ita
lia, Metz en Francia y Oporto en
Portugal.Ha dirigido también la Orquesta de
la Radio Tel vi ión Española, la
Sinfónica de Bilbao, la Philhar
monie de Lorraine y la Orquestaacional de España. Es director
de la Orquestra de Cambra Teat.re
Lliure, de la Jove Orquestra Sim-
fònica de Catalunya y cie la Or
questa Ciudad de Granada.
Ha ido di tinguido. juntamente con
la Orque tra cie Cambra del Tea
tre Lliure, con el Premio 1 acional
de Catalunya. el premio Ciutat de
Bare lona y con los premios CD
de 1991 y 1992. Con motivo de
los Juegos Olímpicos de Barcelo
na '92 fue nombrado director mu
sical ejecutivo de las Ceremonias
Olímpica.Debutó en el Gran Teatre del Liceu la
temporada 1992-93 dirigiendo un
concierto de la Orquestra imfò
nica del Cran Teat.re del Liceu. La
temporada 1995-96 dirigió The
Lighthouse, La ooix humaine y
The Tum of the Screw. La tempo
rada 1997-98 dirigió Il barbiere
di il'igiia. Josep Pons é el principal director asociado del Gran
Teatre del Liceu.
J OA FONT (Dirección de es-
cena) acido en Olesa, comenzó
en el mundo del teatro con solo un
año de edad en las representacione de La Passió de su localidad
natal. Licenciado en el Institut del
Teat.re de Barcelona, participó en
montajes del Théátre du Soleil y
Peter Brook, además de trabajarde ayudante de dirección y co
director con diversos directores,
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.Joan CllillÍ'n
como Josep Xlonianvè». lago Peri
cot o Jo é Tamayo. Como actor
participó en diferentes e"prct,ículos. antes y después de Come
diants. entre los que destaca E/
pupilo quiere ser tutor de Pr-ter
Ilandke. dirigido por José Lui"
Cómez.
Miembro fundador de Corncdiants
(1972). ha participado (ideado.compartido y dirigido) la creación
de espectáculos como NOll PIlls
Plis. ol So/et. Dimonis. Alè. Lo
nit. ¡\fore Nostrum. El llibre de les
bèsties. T.E.Jf.P. e.s .. O rapa::, de
popel v Memories de l aigua (ambas para la Expo'98 de Li boa).
Entre sus trabajos «especiales» cabe
recordar el espectáculo para el
Carnaval de Venecia dc 1980 (organizado por l\laurizio Scaparro}.Ja dirección de la cuatro primerasediciones de la Fira del Teatre
al Carrer de Tàrrega: además
de participacioncs en lo J u gos
Olímpicos de Albertville. ell la ca
pitalidad cultural de Copen hague.en la inauguración del Fe t ival de
Teatro Clásico cic Mèrida. n el
vdncv Festival �. en los JuegosOlímpicos de Barcelona (ceremonia de clausw·a).
Corncdiants también ha participadoen películas)' en diver os progra
ma de televisión, además dc diri
gir series propias como Teoeo de
Noche. Entre sus últimas activi-
II I () (. II , I í , s 75
dades rs preciso sriialar la direc
ción cir lo" espcctáculos dr anima
ción ele l'HIIe � el espl'ctáculo (';,1)('
cia I para l'I Crall Tent ro de lu
Chilla r-n Port vvr-ur uru. � In di
rccción artística dc la gala de la
�egllllda r dición de los Premios
Xlax dr Teatro dc la SC.\E en el
Auditorio de Barcelona.
Debuta en la temporada del Cran
Teatre del Liceu,
J O A;,\ e II ILL I�;\ (Escenografía.vestuario y artefactos) Esce
nógrafo r dibujante satírico. l'S
profesor de la Escuela Superior de
l'te Dramático drl Institut del
Teatre de Barcelona. donde im-
parte las a�igllat urus de Discúo
clel Personaje. � lásct! ra 'l'ra tral y
Espacio Escrnico, lla impartidocursos. conferenrias y realizado
figurille�, rnáscuras �. artefactos
para numerosos montujes tea t ra
les r para t ea traies,
Cultiva la ilust rarión. el grabado.la e 'cultura, y COIllO dibujantesatírico ha publicado su' trabajoen publicaciones COIllO« rrcu».
«Triunfo», «Por Favor». «Muchas
Cracia ». «Destino». «La callc».
«Fotogramas». «Mundo Diario»,
«La Vanguardia». «El món». «El
Periódico de Cataluña» y «Diari
de Barcelona». En 1983 y 1985
76 II I () C. Il \ I r \ s
Ilnrry Peeler:;,
rC'('ibió por !>U;, trabajos ('II prr-nsa
�. tcle\'i�iólI el Prr-mi Ciur at de
Barcelona,
I�spc('ia I izado l'li I cat ro ele a rrcfacros
y de grall [ormnt o. es hahit ual
colaborador ele Comcdiants corno
disciiador e�('('lIognírïco. para
quiclI(';, ha realizado. cn trr- su!>
tÍ II i 1110" I ra bajos. la cscr nografíadcl monru]c tealral/:} llibre de les
bèsties, cI ucto iuaugural clel
Eurol3a;,(llIc¡'97 v la cahalaara cic. tl
la l�xpo·92.Debuta CII la temporada del Gran
Teatre del Liceu.
ALBEH'!' FA HA (Huminación)Nacido en Barcelona. trabaja des
de la temporada 1988-89 hasta la
temporada 1995-96 cu el Gran
Teatre de Liceu COIllO a i tente de
iluminación. Corno iluminador ha
trabajado COil Ilugo de Ana en
ilerther C'1l la Ópera de Lille y eJI
NOI'Il/a en el Teatro Colón de Bue
nos Aires. COil Núria Espert ha
trabajado en las producciones de
Carnien en Florencia, Elektm ell
Frankfurt y La Trariata en el Te
a t ro de la Zarzuela de Madrid,
Con Adolfo MarsiUach l'eó la ilu
minación de L 'al/ca del senyo"
Estel'e, espectáculo inaugural del
Teatre Nacional de Catalunya
(T'\(;). y del ballet La Ce/estilla
para f'1 Teatro Real cie Madr-id.
También iluminó en este escena
rio la ópera L'n ba/lo in inaschera
COli dirección de e cena cic Nicolas
Joel. Para La Fura deis BaLIS ilu
minó Fausl cersiá 3.0 (TNC) �
para Josep M. Flotats. en Madrid.
ci montaje cie A,.le. Para los Amics
de l'Òpera de Sabadell creó Ja ilu
minacióu cif' Don Oiooann). AI/l/a
Bo/el/a y Aida. Entre SLiS últimos
trabajos son de destacar. en esta
tem poracla. la n lleva proci uccióu
de La corte del ramón diriaida./' tl
por Alfredo Arias en el Teatro cic
la Zarzuela de Madrid.
IIABHY PEETEHS (Sarastro)Nacido en los Paíse Bajos y estu
ci iarue cie canto en los conservato
rios cic Maastricht y Viena, ganó a
lo 23 afies el premio Verdi, del
Público y del Mundo cie la Óperade Viena del Concurso Internacio
nal Belvedere. Contratado por la
Vol k opel' cie Viena, forma partecie la compañía hasta 1985. con
u n primer repertorio que incluyel/ ba,.bie,.e di SivigLia, La Bohè/lle
y Die Zaubel.flote. En 1985 debu
ta en el Festival de Bregenz con
Ulla producción de Die Zallbelflote dirigida por Jerome Savary. El
Kou-a ant in Coni)
mi-nu: aíïo "u�1 itu� e <1 Ce�ari Sie
pi ('II Ull Hequiem d(' \'('rcli para
la� \�'jclI('r Fcst worhr-n. Caut a
ru mhiéu ell ci \\1('11('1' Vlu-ikve
rein. f'11 ('I \�I('nCl' I...:OIIZ(')'II1<1II"
(Requiell/ cic :\IOz<1rl � SIlPP(�) �
('JI la Ópera de Parí;, ( ïssedio di
Corinto]. Ell l'I F{'�ti\'al de Salz
hu rgo debutó ell 1996 ('011 Ool
gotlra de Frank .\Iarlins. H('grr�Hell 1991 con el Hequiem <Ir \10-
zart. en 1992 Call, IllS eittetn 1'0-
teulraus v en 1998 corno \Iaska
\\'011' Joe en .�14St¡eg und Fa]! der
Stad! J/aJ¡agonIlY.En Alemania debuta en Darmstadt
COil Filippo II cie Dall Carlo �'
Curncrnanz dePa,.siJa/. Contrata
do por la lederlanclse Opera cic
Amsterdam cantó ell este escena
rio Don Carlo. Sillion Boccanegray Lucrezia Borgia. l la actuado
en la Deutsche Oper am Rhein
(Dusseldorf'). en el Crand Théátre
de Cinebra (Sill/on Boccanegra.L'il/co,.ona:=ione di Poppea. Les
contes d'Hoffmann. ¡-1/�rslieg une!
Fal! der Stad! ,1lahagol/l/,\) ell el
Théatre ciu Chátelet cie Parí (Lescontes d'Hoffmann]. Roma (DasRheingo/d). HOlt ton Cranel Opera (Pal'Slfa/). Ja pón (Oedipl/sRe:!.'). Los Angeles (Die Z(lube,.
.flole) r Ópera de Colon ia (L 'il/co
"ol/o:=ion.e di Poppea). L'ltilllamente también ha incorporado a
su repertorio Ca,.men (Escamilla).
III () (, Il \ I 1\.,
E/pkl/'([ (Orc"I(''')' /(,I'gl/I'I/i Uuio
gllin (Crell1in). \(',..I'es ( vrindan
tr) � SU/OIII(' (.Io('l1allaall). título
(ju(, (',,In'luí I'll (,I T('¡¡lr(l Comuuu
le de C;¡'1l0l a.
Dcbuta CII el Crall Tr-m rt- del Li('('11.
K 0:'\ S T \ \ T I \ e o H \, (8'1I"êlS(1'0) \L\('ido I'll Tumbo. (Husiu).e�tudió ('II (,I (:OIl;,('J'\ urorio Tehui
kowskv dr- \I()�('ú � {'II el \Iozar
t eu m de Salzhurgo. Dchuró pro
Iesionnlmem c I'll 1989 en lu
compañía de la Ópera d(' Cámara
de i\loscll. La temporada 199;3-9:3
se presentó ell el Festival de Brc
genz COIllO e rall Sacordotr- de Xa
buceo. De 199-+ a 1996 [ormu
parte cic la compañia estable cie la
tadtische l3iillllell Krefe ld-Xlon-
chengladhat-h ('011 Ull rcperrorio
que incluye. entre otros títulos.
Die Zauberflote. L(/ llohèsne, 130-
ris COdIllIOI'. Ole/lo. La Cel/e,.el/
lo/a. ,1l(l//(igolll/,\' �. p(l/lsl. Desde
1997 [orma purt e tir la compañiadel l3adischrs Stautsthcater cif'
Karlsruhe. escenario en el que ha
cantado Dall Oioranni, Lucia di
Lallunef'll/oo,.. ¡\f(lcbelh. /Jwlllel y
1\'0,.,,/(/, rllt re otras óp('ra ..
Debutó en el Crall Tral re cirI Liceu la
temporada 1997-98 COli leug/lelliOnieguil/. lla illtervenido esta
temporada en LI/isa ,I/iller.
711 III () (, If I I r \ �
Claude Pi"
JOSEP HilOS (Tamino) \aeido
I'll Barr-e lnua. cst udió ell el (;011-
scrvatorio Superior de .vlúsica de
e"ta ciudarl COil Jaime Francisco
Pllig. 1�J1 198(¡ 1'11(' galardonado en
el Courursn lntcrnur-ioual de Can
to Fnlllc(,�(' \iíia". J)I'I)IItó ell
1987 CII Palma de vlallorcu. ron
el ('(lIwil/(/ 8/11"((//(1 de Carl Orll
� de imncdiuto ('OIlH'IIZÓ a cantar
(ípera;,. ('oll("ierto;, � rcriralcs por
1·:"lwíia. Italia � Crall Bretaña. 1-':11
199� int crviuo CII el Festintl de
Peralada il ¡«, hora amb Rossini¡� ca nró f)OI/ Pasqnnl« ell iaha
dell. L(I Farorit a I'll La" Palma"
de Crall Callaria. Higolett o en
Palma de .\Iallore·u y Les pêcheursde perles I'll el '1'('<1 t re Cree de Bar
celona. 1;:11 novir-mbrc clel mi mo
año sust it uye el úl: irna hora al te
nor qlle tenia que iruerpretar ¡111-
1/(1 Boleu« ('II el Cran Teatre clel
Liceu y debuta cn c te teatro junto a Edita Crubcrova. dirigido por
Richard Bon)'nge.Postcriormcntc canta en el Festival
de Perala la (L 'elisir d'amores. en
el Teatro an Carlos de Lisboa
(PalsfcdT 1 Capuletti e J Montee
chi). Teatro Regio de Parma. Zu
rich tLucia di Lanunermoor'ï,Amsterdam (PalslafJ), Berlín, Te
nerife (Casi fall I/l(fe). Hambur
go, Colonia (La sonnambula'[,Bilbao. taatsop r de Viena.
Roma, Montpellier. Tel Aviv (Lll-
cut di 1,(/JlII/le,./IIoo,.). Oviedo �
Ba � erisch« Staatsopcr de �I li nich
(. 1111/(1 BoleI/o).La temporada ciri Grall Teatre del
Liceu de 199:)-96 intervino en Ull
coucic rto con Edita Crubero\·a.
Hegrrsó con La SOI1I1Cllllb,,/o
( 1996-97). La Farorit a y L'elisi¡
tl'canore (1997-98). E:�ta icmporada ha intcrpretado el papel de
Ca l'lo en Linda di C{¡(l/1I011l/i.l'.
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ell Berna (Suiza). estudió arte
dramát ico en los Estados nitlos v
canto con Cina Cigna (Milán1986-89). Hégine Crespin v Ja
Illes King (Münehner Singschule1989-91) \- Nicolai Cedda (Suiza] 992-96). A. partir de 1992 forma
parte del Stadttheater de Basi lea
donde interpreta los papeles de
Belfiore (lL oiaggio à Reims), Del'
Maler (Lulll), Cuma (La Veslale).Almaviva (fl barbiere di Sivig/ia).Tarnino (Die Zauberfloteí . Du
rarue la temporada 1995-96 can
tó el papel de I arraboth (Sa/ollle)en Klagenfurt i de Graf Elemer
(Arabella) en el Crand-Théàtre
d Gi nebra. La temporada 1997-
98 interpretó Rodolfo (La Bohè
lile) en el Teatro de Rienne Soleu
re y Fenton (Las alegres comadres
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de Windsor) en Visp. La mi rna
temporada cantó Lulu n la Óp ra
de la Bastilla de Parí . Esta temporada 1998-99 ha participado en
una producción de Les contes
d'Hoffmann en Klagenfurt y de Don
Giovanni (Ottavio) en Frankfurt.
Robert I lo I zeroDebutó la temporada 1996-97 del
Gran Teatre del Liceu con el papeltitular de Le pauvre matelot de
Milhaud. Esta temporada del Li-
Cyndia Sieden
II IOC; It \ r r \ : 81
Como oli ta ha participado en lo
fe rivales d iena, alzburgo,Bruckner F tival Linz, t riart
Graz; dirigido por Friihb k de
Burgo, Ce cato, ambr Iing,
teinberg, � 1 er-Mò t, tein,Wallat y lIarnoncourt, entre otr .
Debutó en m'rica con Das Bucli
der sieben ieeeln con la merican
Symphony Orchestra n el Lineen
Center de ueva York.
lome.
ceu ha cantado arraboth de Sa- Su repertorio inclu e la mayoría de
ROBERT HOLZER (Orador)Alumno de Gertrud Schulz en el
Conservatorio de Linz y de Robert
Knoll en el Mozarteum de alz
burgo, ganó en 1985 el Primer
Premio del concurso musical de
«Jóvenes cantantes de Au tria», y
debutó como cantante de ópera un
año más tarde en la Ópera de Cá
mara de Viena y poco después for
mó parte de la compañía de la
Ópera de Berna. Es invitado por
las Óperas de Brusela , Madrid,Dortmund, Wexford, Amsterdam
y Atenas, antes de debutar en
1991 en la Staatsoper de Viena.
Ha cantado también en el Teatro
Colón de Buenos Aire, Metropolitan Opera House de ueva York.
Ópera de Seúl y de Santiago de
Chile.
bajos protagonista de la óperaalemana y italiana, como ara
tro (Die Zauberflotev, Water
gnome (Rusalka), Sparafucile (Rigoletto), Pagano (I Lombardi),Kezal (Die oerkaufte Brauci; Figaro (Le nozze di Figaro), Ka par
(Der Freischiitz'y, Mephi tòpheles(Faust), Landgraf (Tannhauser) y
el Baron Ochs (Der Rosenkava
lier). También ha cantado Gurne
manz de Parsifal, Konig Marke de
Tristan und Isolde, Vett Pogner de
Die Meistersinger von Nümberg,Filippo II de Don arlo y KonigHeinrich de Lohengrin.
Debutó esta temporada en el Gran
Teatre del Liceu con Parsifal.
CYNDIA SIEDEN (Reina de la
Noche) acida en California, ha
actuado como Reina de la Toche
(Die Zauberfloteï en los teatro
112 II I o C II ¡\ I' f ¡\ s
Milllgro:, PoiJlfldor
má. importantes. COIllO Baycri -
che Staatsopcr de J\lunich. Óperade la Bastilla de París. English
at ional Opera. La Monnaie de
Bruselas, Florida CraJld Opera.Santa Fc Opcru. Carmel Bach
Festival y let ropolit an OperaJlousc dc 1 ur-va York. También
ha irucrprr-rado obras poco repre
sentadas de Mozart como La fln!«giardiniera, Miiridcue l'e di Ponto
o f/ re pastare. Debutó en el Festi
val de , alzhurgo con Ombra fe/ice, una producción de las arias de
concierto de Mozart que giró pos
rcriormcntc por diversas ciudade
francesa .
u repcriorio también incluye obra
de Richard trau . como Ariadne
al/f Naxos (Ba yerische Staats
opel', taa tsoper de Viena, En
gli h lational Opera, Oper del'
tadt Bonn, Ópera de cattle),Del' Hoseukaoalier (Théatre du
Chátclet ), Arabella (BayerischeSt aatsopcr}, Die scluoeigsameFrau (Teatro Ma imo de Paler
mo) y Die Frau oh ne Schatten,Mahler ( infonia de los AIi/), Ver
di (Riga/etta) y Gluck (O'feo), en
tre otros.
u repertorio conteruporáneo íncluyeTroades de ribert Reimann (estreno ab oluto en la Bayerischetaat oper}, The three chinese
lore songs de Bright henz o Can
dide de Leonard Bernstein.
Debuta esta temporada ell el Crall
Teatre del Liceu
I I LAC R O S PO BLA O O H (Reinade la oche) ació en ladrido
H alizó sus estudios musicales en
el Real Conservatorio Superior de
Música y obtuvo el titulo de Profe
sora Superior de Canto con el Pre
mio de Honor Fin de Carrera. Es
licenciada en Farmacia por la
Univer idad Complutense de Ma
drid. Sus maestros de canto han
sido Ana F ernaud Elvira Padín,u o 1al'iategui, Alfredo Kraus y
el tenor Francisco Lázaro. lla
cantado los personajes de Reina
de la Toche (Die Zauberflotes;Lucia (Lucia di Lammermoorv,Lisa (La sonnambula), Trujamán(El retablo ele Maese Pedro), así
como el Requiem de Mozart.
Ha actuado en el Teatro de la Zar
zuela de Madrid, Palau de Ja Mú
sica, Teatro Campoamor de Ovie
do, Teatro Cervantes de Málaga,Gran Teatro de Córdoba, Fe tival
de Peralada (L'elisir d'amare el
1993), con directore como Gar
cía sensio, Odón lonso. Pérez
Bati ta, 1\1. aldés y Leo Brower.
Ha ido galardonada en los si
zuiente concursos de canto: Pri
mer Premio Eugenio Marco. a
badell 1994· Premio al Mejor Ana Rodrigo
Intérprete de Ópera E�pañola del
Concurso Internacional Julian
Cayarr Pamplona 199-+: Premio
a la 1ejor opral1o I igcra. al Me
jor Intérprete Español. ya la Voz
Española Finalista Más Importante (otorgado por el -r" y sn piso ele
liceí ta ) en el Concur o Interna
cional Francesc Viñas (Barcelona.199-i): y Primer Premio Francisco
Alonso (Madrid. 199-+).Su última actuación en el Cran Tea
tre del Liceu fue la temporada1996-97 como Lisa en La SOIl-
nambula.
MELBA RAMOS (Pamina) a
cida en Puerto Rico, se licencia en
el Conservatorio Casals de an
Juan. Ha ganado diverso premios
organizados por el MetropolitanOpera Hou e. Descl 1989 ha ta
1992 formó parte del E tudio de
Ópera de Colonia. En 1993 debu
tó en el teatro de Wuppertal can
tando [orina (Don Pasqua/e).Continuó en e te e cenario con lo
role de Musetta. Titania. Gilda.
Lucia y Pam ina. Debutó en la
taat oper de Berlín en 1996 con
el rol de Gilda. El mi mo año can
ta Die Zauberfláte (Pam ina) en la
Komische Oper de Berlín y en la
Volk oper de Viena (Reina de la
Il I () (. It \ I I \ S 8:$
'\orhe) en Ulla producción dirigida por l larrv Kupfer. Ell 19C).
canta DOlina Anna y Ol� 1111 ia en
la Ópera de Puerto Rico. Cilda ell
la Westchester l lu dsou Opera.Liti �. Parnina en la Kornischc
Opcr ele Berlín. Ell 1998 inierprctó Pamina CII el Teatro Principalde Valencia. Hccicutemcnte dcbu
tó COIliO Violetta (La Trw,iata) cn
el Tea t ro ele Osnahrurk.
Debuta ell el Crall Teatre del Liceu.
A JAB. O I) RIC O (Pam ina) Naci
da en Cantabria, e tudió solfeo y
canto mient ra cur aba la licen
ciatura en la Facultad cie 1edi
cina de antandcr: En 1990 fue
becada por la Diputación Hegional de Cantabria para tudiar ell
la Escuela uperior d Canto de
1adrid. donde fue alumna de I a
bel Penago . Tambié n recibió en
1993 el premio Montserrat Caba
llé-Bernabé Martí. E mismo año
debuta en el Teatro de la Zarzue
la de Madrid con el rol de Pamina
en una nueva producción de Die
Zauberflote. dirigida por Ros
Marbà. rol que ha vuelto a cantar
en el Ilona Konz rt Fe t ival.
Teatro Comunale de Trevi o y en
la Quin ena Mu ical de an e
ba tián.
114 II I () (. n ¡\ I' f ¡\ s
\luríu Hodrígllf'z
De de u d bul ha cantado Euridice
de Orfeo (F stival Mozart de Ma
dricl y Fest iva l d Ópera cie Ovie
cio). Fi rdiligi cic Casi fan little
(Fe I ivai Mozart cie Madrid y
Pitt burgh Opera de Pennsylvania). Micaela d Carmen (Teatrocic la Zarzu la). L'incoronazione
c/i Poppea (Teatro de la Zarzue
la). Del' chouspieldirektor (Teatro cic la Zarzuela). Donna Anna
de Don Cionanni (Gran Teatro cie
Córdoba). además cie Les conIes
d'Hoffmann y L 'elisir d'amare. El
enero cie 1998 estrenó en Milán
la nueva produc ión cie Casi
fan Illite Iirrnada por Giorgiotrchler.
Debuta en el Gran Teatre clel Liceu.
M AHí A H O O H í e u E z (PrimeraDama) Alumna de la Escuela
uperior cie Arte Dramático cie
Madrid, recibe, al ganar el con
curso del Teatro Sperimental de
polcto, una beca para realizar
e tuclio uperiores cie canto y re
pertorio con Hobert Kettel on,
Ciovanna Canoni, Enza Ferrari y
el maestro 1 icolo i. Además cie
realizar diver o conciertos, parti
cipó en las clases magistrales« 10n tevercli hoy» organizaclaspor el Teatro de la Zarzuela para
la e pecialización en ópera barro
ca impartida por René Jacobs.
Alberto Zedda, Alan Curtis, Fabio
Biondi. Isabel Penagos y Emilio
agi, entre otros.
Gana el primer premio en el Concur-
o Internacional de Canto Lui
Mariano de Irún, y en 1997 y
1998 el concurso para Jóvenes
Cantan te Líricos A. Belli de Spoleto. También fue finalista del
Concur o Operalia'99 en San
Juan cie Puerto Rico.
Debutó en la Antologia de la Zar:;lle
la de José Tamayo, junto a Pláci
do Domingo, en la Expo'92 de e
villa. Además cie grabar zarzuela
para RTVE y cie cantar en 1995
en el Radio City Hall de ueva
york con ocasión del Día de la
Hispanidad, interpretó en 1996
Mimí de La Bohème en el Teatro
Calderón de Madrid y Giuletta
de Les contes d'Hoffmann en el
Auditorio de A Coruña. En 1997
cantó Los amantes de Temel y
Afanan en el Teatro Arriaga de
Bilbao.
tabal Mate: de Pergole i. El pa
ado me de diciembre cantó en el
«Homenaje al Mae tro Alon o» en
el Teatro de la Zarzuela. En e te
teatro también ha cantado recien
temente Poppea cic L 'incorona
zione di Poppea.
Don Ciooanni en el Teatro I n
rneruale de poleto. teatro donde
también cantó como voz olista ci
.\Iin'in Pinró
MIHEIA Pi 'TÓ (Segunda Da
Ina) Nacida en Manresa. cursó
en Barcelona sus estudio mu ica
les de piano y canto, obteniendo el
Premio de Honor-Fin de Carrera
en Canto y Música de Cámara.
Asiste a cursos de interpretación a
cargo de Régine Crespin, Charles
Spencer, Paul Schilhawsky, Regina Resnik, Alberto Zedda, así
como en la Accademia Rossin iana
de Pesaro.
Ha sido galardonada con di versos
premios en los concurso ToLi dal
Monti, Jaume Aragall, Francesc
Viñas, Ciutat de Manresa o en la
Muestra para Solista de la Gene
ralitat cie Catalunya. entre otros.
Su repertorio incluye oratorio, lied y
ópera. Debutó en un escenario de
ópera en el Teatro de la Zarzuela
cie Madrid como protagonista de
La Cenerentola. También ha in-
Como protagonista cie zarzuela es
preciso clestacar La chulapona(Teatro de la Zarzuela, 1997, y
Teatro de la Maestranza de Sevi
lla, 1998). Vuelve a cantar junto a
Plácido Domingo en 1997 en la
producción de Divinas palabraslei Teatro Real de Madrid. En
1998 interpretó Donna Anna de hxaro Meruxaka
III () (. H \ I I \ s 85
icrprctarlo Carmen, Les contes
d'lIoffrnonn. La l'ida breoe. fi re
pas/ore. Die Zauberflore, Héatrice
el Benedict, y 1..10 serro padrona.Ha actuado ell Rusia. [Iolanda.
Alemania. Crcria. Italia y Japón.Esta temporada del Cran Teatre del
Liceu pari icipó en Parsifal.
I T X A H O �I E N T A K ¡\ (TerceraDama) Nació cn L keitio (Vizcaya) y pronto formó parte ci I
coro Itxa - oi nua. En 1983 sc
traslada al Con crvatorio dc Bur
deos, donde e ludia on MeniqueFlorence. Recibe algunos gaial' lo
ne importantes y colabora con la
Orquesta de Eu kadi, la infónica
de Bilbao, la Iunici¡ al d Valen
cia. la Orque ta cie Burdeo , la
Scottish Chamber Orchestra y lo
Virtuo o de Mo cú. Con e los
último int rpretó la Misa de la
Coronación de Mozart en la Sala
Pleyel de Parí. Itimamente ha
cantado ópera y conciertos en
Bilbao, Valencia y Madrid.
Debutó en el Gran Teatr del Liceu la
temporada 1989-90 con Beatriz
Enríques (Crislóbal Colón), Do
l'abella (COSt fan tulle))' ic
klausse (Les contes d'Hoffmann).La temporada 1992-93 interpretóSmeton (Anna Balena) y nueva-
»C, II I () C. II \ I f \ S
(;oll\illl CUlTiu
\Iin'in Cn�n�
mente Dorahcl!a (('OSI fall tulfe).La temporada 1996-97 intervino.
como sol ista. ('fi un concierto le-
dicado a Falla y en f/ barbiere di
Sil'ig/ia. La I cm porada 1997-98
participó ('II la producción cic lec
g/lelli ()lIieg/lill. I';:, ra temporadaha intcrvc nirlo en Lind« di Che-
motuu:r,
e o N X I T A e ABC I A (Papagena)Nació en Barcelona y estudió mú
sica en la Aradr-mia Marsha!l.
donde más larde conoce a Mont
serrat Al ariel. COil la que comien
za sus estudio cic canto. lla sido
galardonacla en concursos como el
Concu rso pa ra Jóv ne Intérpretede la Conselleria cic Cultura cie la
Ceneralirat de Catalunya y el
Concur o cie Cantantes Líricos de
Sani Andr u.
lla cantado ópera y zarzuela en el
Ateneu Barcelonès. Casa cie Ma
drid y abadcll. También ha ofre
cido rcciiale organizados por Jo
venturs Iu ical en la Casa
Elizald de Barcelona. En su re
pcrrorio destacan l/ barbiere di
Sioiglia , Ull ballo in maschera,
Cançó d'amor i de guerra, La ta
bernera de/ puerto, Luisa Fernan
do, Molinos de riento. La genera
/a v, obre tocio. ,l/orina.
En el Cran Teatre del Liceu ha inter
pret ado los papeles de Cugina(Modall/a BulfelfI)"). Flora (TheTurn of lite Screu'). cie un pa tor
cn Tosca y Ciannetta (L 'elisir
d'omore'y.
i\IIREIA CASAS (Papagena) Na
cicla en Barcelona v licenciada en
Psicología. cursó estudios musica
Ics e11 el C011 ervaiorio SuperiorMuuicipal cic esta ciuclad. Estudió
canto con Núria Aragonès y Ene
clina Lloris. además cie participaren la Ice iones magi traies ele
Mont errat Caballé, Jaume Ara
gall. Cino Bechi y Magda Olivero.
lla obteniclo. entre otros, el Pre
mio al Mejor Cantante Catalán
e:¡;-oeqllo en el Concurso Interna
cional cie Canto Jaume Aragall.Debutó con Clorinda de La Ceueren
lo/a en la Ópera de Sabadell, clon
de también ha cantado la Fras
quita cie Carmen. Ha cantaclo
Prima /a musica poi Le parole cie
alieri. Lucia di Lammermoor.
L 'elisir d'all/ore, Rita, Don Pas
quale. The Telephone cie Cian
carlo Menotti. La Bohème. E/
giral'o/I de maig, así como la zar
zuela Cançó d'amor ¡ guerra cic
Martínez Valls y EL Pessebre cie
Pau Casals.
811 II I () C; II /I F r /I S
"'"Ifg"llg Ruur-h
Àllgel Odrllu
Steven Colc
WOLFGA G HA CII (Papageno) ació n Colonia 'f de puéde est udiar Ciencias Económicas
y polüi as. stuclió canto en su
ciudad con Jo ef Meu.erních y
despué. n Italia. El primer con
trato lo con iguió en 1981 en
Díi Iclorf y. de pués del éxito
obtenido en Lilli h con el papelde Papageno cie Die Zouberfloteque dirigió Wolfgang Sawallisch,ruc contratado corno miembro
estable de la Bayerische Staats
aper. En este teatro ha cantado
óperas como Die schweigsameFrail, Capriccio y Ariadne aufNaxos, Casi fan tutte, La Bohè
me e II barbiere di ivigLia. Tam
bién ha intervenido en concierto
por toda Europa: Ia Scal.a de Mi
lán, Ópera de Viena, Berlín,
Hamburgo, Colonia, Bonn, Roma
y Burdeos.
En el Gran Teatre del Liceu ha inter
pretado lo papeles de Arlequín(Ariadne auf Na.xos), Papageno(Die Zauberflotev, Herald (Lohengrin) y Lorenz van Pommers
felden (Mathis der Maler). En
199-i interpretó el papel de Pingen la versión en concierto de Tu-
randat en el Palau Sant Jordi. La
temporada 1995-96 actuó en el
Palau de la Música con el papel de
Melat (Tristan und Isolde) i la
temporada 1996-97 en Le pauvre
matelot,
À GEL ÒDENA (Papageno)acido en Tarragona, e tudió n
el con ervatorio de esta ciudad
con Maria Dolors Aldea. Poste
riormente iguió cursos de perfeccionamiento con Jerzv Artysz, En
riqueta Tarrés. Paul Schilhawskvy Gerard Souzay. Galardonado
con di versos premios nacionales,comenzó su carrera professionalcantando en concierto y oratorios
con las orquestas españolas más
importantes.Debutó en el Teatro Petruzzellu de
Bari con el papel de Marcello (LaBohème). Después ha cantado La
Traviata en el Teatro de la Zar
zuela de Madrid, Lucia di Lam
mermoor y Romeo et Juliette en
Sabadell; Il barbiere di Siviglia en
Lisboa; Turandot, L'elisir d'ama
re y una nueva producción de La
Cenerentola en Hamburgo. Tam
bién ha actuado en el Festival de
Peralada.
En el Gran Teatre del Liceu debutó la
temporada 1997-98 con L'elisir
d'amare. Regresó esta temporadacon La Vierge.
STEVEN COLE (Monostatos)Nacido en Baltimore, debutó
profesionalmente en 1975 como
Monsieur Triquet en Ievgueni
Onieguin con la Bo ton ym
phony Orchestra. diriaida par
eiji Ozawa. director con el que
volvió a colaborar 11 1995 cuan
do interpretó The Rake's Pro
gress. Debutó en el MetropolitanOpera House de Nueva York can
tando el Tanzmeister de Ariadne
auf Naxos. Ha actuado también
en la Ópera de an Franci a
(Kovanchina, Boris Go dunoo,
Die Zauberflote. A Midsummer
Night's Dream). Ópera de eattle
(Dialogues des Carmélltes. Les
contes d'Hoffmann, lVar and
Peace), en la Canadian OperaCompany, Houston Grand Operay en la Lyric Opera de Chicago.En Europa ha cantado en la
Ópera de París, Théátre des
Champs Élysées la Opéra Comi
que de París, la Ópera de Lyon,
Ópera de Niza, Ginebra y Lau a
na. También participa regularmente en el Festival de Aix-en
Provençe (The Rake's Progress y
Die Zauberjloteï, Ha interpr tada
recientemente Orphée aux enfersen Ginebra y Lyon, Oberon en la
Ópera de Amberes y Der chau
spieldirektor en la Ópera de Mon
tecarlo.
Su repertorio barroco incluye: de
Monteverdi, L'Orfeo, Il ritorno di
ULisse in patria y L'incoronazione
di Poppea; de Cesti, L'Argia, de
Cavalli, La Calista (Festival de
Peter Burian
IJ I () (; It \ F r \ S 89
alzburgo): y le Haydn, L'incon
tro improooiso, Entre 'us t itul �
conternporáncos s n de cic ta ar
La noche triste le Jean Prodomi
de . Medea d Cavin Brvar , Le
Grand Macabre de I igeti (t'u la
produ ción cic P ter ... l'llar para
el Fe tival ci 'alzburgo). LIlIII cic
Alban Berg. Boulerard olitude
de Han Werner Ir nze , Susan
nali cie Carli Ie Floyd y Bil(rBudd de Britten.
Debuta en la temporada del Gran
Teatre d I Liceu.
PETER BURlA (Dirección del
coro) acido en Viena, e tudió
piano en el con ervatorio de la
capital au triaca. En la Hoch -
chule fur Mu ik und Dill" t Ilende
Kun t e tudia ad más pedagogíamu ical, dirección de coro y can
to. Trabaja con compositorecomo chollum, Kratochwil i
Etti. En 1973 funda u propiocoro de cámara y en 1995 e de
signado di rector del Coro de lo
iños Cantores de Viena. Du
rante cuatro años realiza diferen
tes giras por E LI ropa, Estados
nidos y Canadá. En 1979 co
menzó su labor como director de
coro en el [ationaltheater de
Mannheirn, además de formar un
C)O II I () (. II \ I r \ S
lluevo conjunto de carnara. Ell
'1981 es designado director dcl
caro cic A IlgslJu rgo. En 198-+ . e
haec cargo dcl coro drl RoyalOpe ra l Iouse Covent Cardcn de
Londres. donde I rnhaja con Sir
Colin Davis. Carlos Kleiber. Sir
Ccorg Solt i v Chrisro¡ h von Doh
nanvi. I'�n 1988 acepta la invita
ción de Cérard Mortier cic crcar y
dirigir el llUCVO coro cic la Óperacic Flandes y de la Orquesta in
fónica Flamenca. Ell 1990 dirigióci estreno mundial de Messa per
Hossiui en Bélgica. En 1991 es
Cri!'i(óhnl \ ¡iUIi:;
Francisco ras
nombrado primer director del
coro de la Ópera I acional cic Vie
na y del Festival de Salzburgo.En 1995 comienza LI carrcra como
« Licdbegleiter» con diverso con
ciertos en Viena y l\loscú. En
1996 dirige en Johannesburgoñlessiah de Ilaenclel y es invitado
a dirigir el Philharmonia Chorus
de Londres como director invita
do. Peter Burian también se dedi
ca a la compo ición.
Lla temporada ha dirigido el Cor del
Cran Teatre del Liceu en Parsi/aly orina,
Vicellç Esteve Madrid
Mariano Viñua les
o H Q E S T H A S I i\1 F Ò " I e \ D E I.
CHA' TEATHE DEL LICE
El primer director r i t ula r cir la
Orquestra Simfònica del Cran Tea
tre del Liceu fue '\Iarià Ohiols, En
su larga historia ha sido dirigidapor batutas invitadas como Albert
Coates. Antal Dorati. Karl Elrncn
dorff., Franco Faccio. Manuel de
Falla. Alexandre Clazunov . Joan
Lamore cie Crignon. Josef Keil
berth. Erich Kleiber. Ot to Klem
perer. I [ans Knappcrt busch. Franz
Konwitschny. Clemens Kraus.
Joan Lamore de Grignon. Joan
Manen, Jaume Pabis a. Ou orino
Respighi. Josep Sabater. l\ICLx von
Schillings, Georges Sebastian.
Richard Strauss. Igor Stravin kyolIans Swarowsky. Arturo To ca
nini. Antonino Volto y Bruno Wal
ter: y últimamente Gerd Albrecht.
Alexander Anissimov. Richard
Bonynge. Paolo Carignani, Frédé
ric Chaslin, Franz-Paul Decker,
Romano Gandolfi. Lamberto Car
delli, Armando Catto. Cri tóbal
lJalffter. Janos Kulka, Peter Maag,Riccardo Muti. \X'oldcmar Nels OIl.
Vaclav Neumann. Josep Pon.
David Robert on. Antoni Ro
Marbà. Julius Rudel, Pincha tein
berg, Peter Schneider y ilvio Var
viso. Los dírectore titulares cie la
formación han sido Eugenio M.
[arco y. posteriormente. ewe
Mund. Actualmente el director mu-
II I () (. II \ I I \ � 91
sical es Ben rand dr Bill�. l'I prin
cipal director i uv it ado e" Pr-rcr
Srhnc idcr: y el ptiuripa l dircrtur
asociado l'S Josep l)ol1s.
La Orquest ra ha actuado en l'I Tea
tro Hr-al � ell el Palacio Heal dc
\Iadrid. las \rel111S de \ll11rs. la
Ópera de Ludw igshal'rn. l'I Théá
Ire des Champs l�lysres cic Paris.
el Palau de la i\1t'lsica Catalana �
el Teatre Cree de Barcelona. el Fes
t ivai de Ora ngr-. l'I Orlcon l Iero
dion At ricus cir Atenas y el Fes
tival de Peralada. cutre otro Iu-
gares.
COR DEL TEATHE DEL LICE
El Cor del Cran Teatre clel Liceu
se COll olidó los años sesenta bajola dirección de Ricca rclo BoU ino.
1 comenzar la temporada 1982-
83. Romano Cundolf se hace
cargo de la dirección junto a Vit
torio Sicuri, Posteriormentc Andrés
Má pero es nombrado director del
Cor.
Entre. Ub act unciones cabe desi acar
el Requiem ele Verdi (Teatro Heal
de Madrid) y la primera ver ión
escenificada en España de la
ópera Moses und Aro" de 'chon
berg (Crall Teatre del Liceu). ade
más del Requiem de Mozart. la
Missa olemnis de Beethoven y la
92 n I () e; II /\ F r \ s
Orqu« ..,11'1i Sillifilllini i COI'
dr-l Cruu '1'('1111'(' d('1 Liceu
Alisa de la Coronación de Mozart.
El Cor del Cran Teatre del Liceu ha
actuado en la Arenas de Nimes,en ocasión del e treno en Francia
de la ópera de Verdi fL Corsaro.
También ha interpretado Lucia di
Lammermoor en Ludwig hafen y
Lucrezia Borgia en París. Ha can
tado bajo la dirección de los maes
tros Albrecht. Decker, Gatto. Holl
reiser. Kulka, Mund, Nelson,Perick, Rennert, Rudel, Steinberg.Weikert, Varviso, Maag i Neu
mann, entre otros.
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,.__,
DILLUNS, 16 I DIMARTS, 17 O'AGOST, 22 H.
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DANCE THEATER OF HARLEM------�-
DILLU NS 16: Signs and Wonders. Adagietto ,,05, Adrian, DOlIglaOIMARTS 17: Sasanlea, Adagietto 1103, The joplin Dances, DOlIgla
,.__,
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. .... .
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Música de PACHELBEL, VIVALDI, BACH, SERRAT-CODINA,.__,
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Producció Estudi Mariscal, Festival de Pera/ada í Anexa
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LfNIA AÈRIA OFICIAL:
PIAGET IBERIAI
ESTRENA
MUNDIAl
Grabaciones e incluye ulla elección de las versió
ne íntegras. Lo personajes princi
pales on mencionados en el orden
siguiente: Tamino (T), Pantina (P),ara tro ( ). Reina cie la Noche
(R ), Papageno (Pa). Papagena(Pap) y Monostatos (1\1). conti
nuación la orque ta. el coro, ci di
rector musical, el director de escena
(si es necesario), el sello discográfico y el año de la grabación.
Peter Anden, (T). vlaria Heillillg (P).Ludwig W'e]¡er (S). Lea Piltti (H:\)_
Ifrcd Poell (Pa). n. Komarek
(Pap) y K. \Ve sclv (til). Filarmóni
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Viena. Dir.: Karl Bòhm. �Iyto.19-+1 (Cl))
C. Kullmann (T) . .J. Novotna (P).Ezio Pinza ( ') . .J. Antoine (H T), J.
Brownlee (Pa). L. Ravrnondi (Pap)y J. Carris (til). Orquesta y coro del
Metropolitan Opera Iiou e. Dir.:
Bruno Walter. Walhall. 19-+2 (CD)
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Dir. de rscena: Corall .Ian'efell.
Philips, 1989 (CD\').
Comentario di cográfico
Siendo. corno cs. ulla de las óperas dI'
.\Iozarl más populares. l'S natural
q LIrios ca I á logos discográ f'icos es
rén repletos de grabaciolles de lodo
tipo. Eni re las versiones históricas.
una de lá¡, más famosas es la de Sir
Thomas Beecham. Aunque la di
rección del inefable músico britúlIi
('O esta siendo objeto cic discusión
cutre algunos sectores de la crítica.
('I regist l'O mantiene atractivos tan
Iucrtes coma la esplendida Pamina
de Tiana Lcrnnitz o el heroico Ta
mino de I lelge Roswaenge. La primera grabaeiólI que hizo. ell 1950.
l l crbnrt von Karajan es ampliamente superior a II «remake» cie
30 años más tarde. A una concep
ción de una irresistible ligereza vie
nesa se une Ull magnífico equ ipo ele
cantantes encabezados por la ra
diante lnngard eefriecl. una de las
m jorcs Paminas de la discografía.el poético Tamino dc nton Oer
I110ta y ci simpático Papagcno cie
Erich Kunz.
En los años 60 encon1 ramos cio \'e1'
siones C!(' consicleración cie forma
casi consccutiva. La Icci ura cie Oli o
Klellq)erer rehúye los elelllcilto
mas fantáslicos y populares de la
parlitura para volcarse en una di
recciólI cie ulla proflU1didad filosó
fica y olenmidad sólo al alcance dc
UllO ele los graneles genios cie la ba-
t ut a del !>iglo. El reparto no Ir v a a
la zaga. con Ulla Pamina dr- \'OZ "e
dur-tora. Cundula .lanowirz. el
siempre eficaz :\icolai Ccclda como
Tamino y. aunque parrz('a un con
rrascutido. la más luminosa de las
Rcinas de la :\oehc. Lucia Popp. I�I
pres: igio mozartiano de Karl Bóhm
ha sido en lo" últ irnos tiempos Ull
valor a la haja cn la holsa artística.
pero su equipo masculillo de can
tantes aún es imhatiblc. sobre todo
el Tamino insuperable e insuperado de Fritz \rllnderlich. [unto al
Papageno agradablemenle -,01'
prendente dc Diet rich Fischer
Oieskau �' el lujo de todo un Ilans
J lotte I' como Sprecher. ,\Jás cquilibrada en su conjunto es la brillante
primera lectura de 'ir Ccorg lolti.
con el impresionante arast ro cie
Xlarti Talvela. la expresiva Prunina
cie Pilar Lorengar. el juguetón Pa
pageno de Hermann Prey o la pe
culiar técnica dc Cri"lina I)('ute
kom como Rcina de la \'oehe.
Como en el ca o de Karajan. el se
gundo intento es meno" logrado.aún con un modélico, 'ara,,1 ro en la
\'OZ cic Kur[ \1011.
Entre las lecturas IlIOc!el'llas destaca
remos clos. una firmada per llom
bres mozartianos de amplio presti
gio como Sir Colin Davis. Dame
Margaret Price y Petcr SchreieL
también con elmagnífico Kurt 1\1011
y la segunda utilizanclo instrumen-
(. II \ II \ ( I () \ I" IOl
lOS origillalc'!> � criterio» hi!>loriei .. -
tas: no¡" rcfcrimo» a lu dirigida por
\\illiam Chrisli(' COil LIlla rrauspu
rcnria � \ ihracion a rnp li amr-n t e
dio,fnllablrs. cou Ull reparto donde.
junto a una ;,ólida pareja prolago
nist a (Rosa Vla nn iou y l lans Peier
Blorhwirz] � uno de los PapagellO'lmejor \ alorados de lo" últ iruos aíios
(_\111011 ,'eharingrr). nos r-nrontra
mos COil una Heina de la :\o(·hr.
"awlie De�sa�. a la que la e tratos
Iérica tc-ituru le parccr Ull juego de
niños. \0 podcmo-, cerrar esu- hrc
ve rrpa�() �ill mcut-iouar la murav i
llosa visión fílmica de Ingmar Bergman. L11l modelo I'll su g�nero que.
aunquc calli ada e n sueco �'. por
tanto. conrlir-ionatla par Lilla distri
bucióu más difícil. es ampliamente
preferible al rosto de ediciones \'i
deográficas.
Cronologíaliceísta
S(' incluv« Ull li-tudo d(' la� I"('PI"(',,('I1-
I aci()I1t'� de !Jje Z(u!l)(,ljló/e ('11 lu
h ist o ria del Crall clr-l Tcut rc del
I"in'u. Los pcrsonujcs pri Ilci pa Ic"
SOil mencionado-, ell (,I orrlcu "i-
guiellte: Tamino (T). Pamina (P).Sa rust ro (8). Heil1a d(' la \odl('
(H\). Papagel10 (Pa). Papag('IIH(Pap) y \Iollo!->Ialos (\1). ,\ conri
nuución el direc-tor musirul. el di
rector de csceun. "i ('S oportuuo. y
el número de ITI)I'c">('III<lcioIW"
('l1tre parél1lesis).\(111)('1'0 toral de I'('prc"elltaciolle,,:
zi.
lO;!
Temporada 1924-25
.Ioscr h.:akllhl'r¡:!; (T}. Carlura Dahll)('11
(I)). l lr-ru muu \I a 1'0\, ,,!.:� (, ').Frilzi .loki (I�\). l leruumn \\ i('
d(,I11<II111 (Pa). Vnui FrilHI (Pap) �
\1I)('r( I�('i"" (\I). Dir.: 1:('li,
\\ ('illgalïl1('r. (of)
Tcmporudu 19.")0-.") I
IlelW' Hos, tH'IIW' ('l'). 'l'rude 1'�ipl)('rll'(P). I Ir-rl n-rt \1"(,11 (S). \\ i lt n a
Lipp (H \) . .I01r1l I I II go h.:a rg (pa).Huï hilr!« Boesclr (Pap) �. \\ i llium
\'i l'mig!.: (\I). Dir.: I I II go Bulzr-r.
(:3 )
Temporada 1960-61
Karl Terkal (T}. vlcliua \l1I"z('l� (P) .
.\li('lwel Szek('l� (8). Vl imi Cor-rr
se (H\). \\ ol lr.un Zill1111elï11allll
(Pa). Frallce"c" Callao (Pap) �
l3arlOIlH'1I Bardagí (\1). Dir. IllIISi
cal: \,'illrried Zillig. Dir. rlt-srcuu:
l lans-Pr-tr-r IA'IIlIHIIIII (3)
Tcm poi-ada 196.")-66
Thomas Lchrl>ngn ('l'). 1�lka .\lil
zr-wa (P). I kim l lageuu u (8).Christu Lr-hnr-rr (H\). Karl l lr-inz
Armuun (Pa). I'�rika Kucrh!c
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\rolf Dir-ter von \"l1led'cld. (:3)
1()4 (II () \ () I, () r. í \ I I ( I. I " I \
Temporada 1972-7:3
Vlurrin Schiilllwrg (1'). l lunnckc van
Hork (P). l'cicr .\In CII (S). 1�li�a
belli \'('r1()()� lEila Lewgo\\'d/Ho,,wi t h» I lnuh (H\). Franz Lin
rluur-r (l'a). \Ilg"clika Diirr (Pap)� \\ïllJ('11l1 T('cl)(' (\1). Dir. 1l111;,i
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wig. (:-�)
Temporada 1982-8:3
Hlidiggcr \\ ohlrr-, ('l'). Sona Chazn
rinu (l'). \Ialli Salminen (,'). Car
la de Hc/Coliudu Lilldhlc� (H.\').Ccorg Tichv (l'a) . .\lelanic I folli
da�' (Pap) �' Pcrr-r l lnagc (.\1). Dir.
uursiral: \X'illl"ried Boettcher. Dir.
cic escena: Vi uorio Patanè. (:3)
Tern porada 1990-91
Fraucisro Araiza (T). Kathlcr-n (;<1,.,
hello (l'). Kurt �Ioll (S). Andrea
Frei/Elizalwlh Carin (HN).\\"oll"gang Ha uch/Reuato Cirolarni
(Pa). Cloria Fabuel (Pap) y l lorst
l l icstc rrna nn (.\1). Dir. musical:
L 'wc .\Iund. Dir. cic escena: Corall
.I iirvc Ic II. (8)
omplir oquesTo sin'5ulor copo de crisroll venecià ornb l'exquisitcovo Brut Borroco és el nostre tribut o uno èpocc que reric culte ol temps.
Perquè temps necess ircvc el corrent orrfsric del aorroc en lo seve
profusió d'orno ments. perquè temps necessite el
Covo Brut aorroco per ossolir el seu inconfusible buquet.
Major de Sarrià, 57Tel. 20307 14
08017 Barcelona
PI. de Sarrià, 9 í 10Tel. 203 04 73
08017 Barcelona
Próximas funciones Recital Bryn Tcrfel
Obras de Schumann. Sr-hubert, Finz]. lbert
y canelones tradicionales galesas
Solista: Bryn Terrel. barítono
Piauo: I\lal('olll1 :\ladineHu
Puluudc la .\1(I;,i('a Catalana
Vla n cs. 1:3 de julio. :21 h. 1'1I11('iúlI 11(1111. :2-+. turno e
«Turaridot» de Clucomo Puvcin i
Sharon SwecUCiovanna Casolla/Anna Tomowa
Siniow. lada Bayo/Ana María Sánchez/
Montserr-at l'ladí. Jan Blinkhof/.Johan Botha/
Boiko Zvetanov. Stefano Palatehi/Simón (Irfilu.
Àngel Ódena/Lluís Sintcs. Antoni Comas/
Francisco Vas, Vicenç Esteve Madr!d.
Vicenç Esteve Corbacho. Alfredo Ileilbron y otros.
Orquestra Simfònica y Cor del Cmll Teatre del Liceu
Cor de Cambra del Palau de la ¡\!(Isira
Dirección musir-al: Bertr-and de BillyDirr-crión de escena: Núria EsperíEscrnografía: Ezio FrigerioVestuario: Franca Squarciapinolluminación: Vinicio Cheli
l\ue\"Cl coproducción: CI'an Teatre del Liceu/
Théátrc du Capltole de Toulouse/
Asociación Bilbaína de Amigos de la Ópera (ABAO).
'r
Lunes. 11 de octubre. 20.:30 h. turno D
Vl iórcolcs. n de octubre. 20.:30 h. turno 13
Jueves. 1-+ de octubre. 20.:30 h. turno \
Sábado .. 16 de octubre. 20.:30 h. t uruo Jo'
Domingo. 17 de octubre. 17 h. turno T
Martes. 19 de octubre. 20.:30 h. turno C. II
Miércoles, 20 de octubre. 20.:30 II. turno l·�
Sábado. �B cic octubre. 20.;30 h. t uruo C
Maries. 26 cic octubre. 20.30 h. turno PA
(funciones populares)Sábado. 30 de octubre. 20.30 li. turno PB
(funciones populares)
107
,
.
, , IAN CAlltOS 01.1\ IllES,
,
COOIIIlI\ ILIO\, , l
, " F1>TO DE OIlA�IAl'I'I'IIFSA LLOIIET. Ih,I'AIl 11M,IhllleCIO\: ',,,
.I111�IE '1'11111(\,
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