flauta, clarinete, trombón, violín, violoncello, teclado, recitador y …€¦ · ·...
Post on 30-Apr-2018
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Venid al alba, Don Juan...
Texto: Antonio Abad
Música: Rafael Diaz
&
VENID AL ALBA, D. JUAN… Villa de D. Juan en Nápoles. Hace años que dejó Sevilla después de matar a D. Gonzalo y a
D. Luis Mejía, abandonando a la pobre D.ª Inés que a poco tiempo muere de tristeza y
soledad. Ciutti, su criado, lo ha preparado todo para el regreso, pero…
D. JUAN: 1) Ya que es el alba
a lo lejos adivino otra luz
que llena mi aposento.
Pero sé que se trata de un delirio.
sé que todo es un hermoso espejo
y que más allá de pronunciar su nombre,
de recordar aquel rostro tan dulce
que amé un día, nada hay,
nada hay detrás de lo imposible
que no sea tú misma vertida en esta luz
ambigua que me ciega.
Abro, pues, la ventana
y la mirada se me pierde en el mar.
Vuelan vencejos y los barcos sucumben
por el borde de la lejanía.
Yo sé que tú en la distancia más eres
cuanto más desvanecida y más secreta te contemplo,
como si lo contemplado te acercara
a los besos antiguos que nos dimos,
a la miel o a este dulce veneno
que bebí de tu boca.
Lo cierto es que te acecho
entre los límites de mi perdición,
extranjero y maldito en una tierra nueva.
Lo cierto es que no puedo
olvidar como pude olvidar tantas veces
las veces que yo amé.
2)
Tu aliento me persigue,
tus ojos me enajenan
tu imagen de ternura
me turba los sentidos.
¿Dónde, tu cuerpo, tus caricias,
tus rosados pechos redondos
entre mis manos cuando juntos, desnudos,
me rendiste tu amor?
3) ¿Dónde lo que queda de ti, después de ti –más celeste o ya sombra,
después de aquella noche,
después de aquella muerte,
una muerte no tuya ni mía,
de la muerte sin más,
negra como es la noche,
negra fue mi condena?
DOÑA INÉS: 4 En la grabación)
Alguien me habla desde el otro lado del mar.
Oigo en el roce de las olas
su voz, ¿acaso es su voz
o el rumor del aire?
¿Quién desdice lo escuchado si habito en lo profundo de la duda
del vivir? ¿Quién vive o siente,
pues no soy de la vida su quimera
o su razón de estar y ser?
¿Quién muere ahora que no vivo en la estela que deja el tiempo
con los años?
Acaso siente más quien al sentido
impone lo sencillo y sea lo vivo
compartir en la entrega
aquello que entregaste.
Yo fui su dádiva, yo fui aquella noche
mi carne con su carne, mi sangre
diluida en la suya recorriendo su cuerpo
como un río, como un río poderoso.
Estuve entre su brazos
y volcó por mi vientre su espuma tan sedienta.
Sé que lo amé y que él me amó
como a ninguna.
Cuánto aroma de mujeres distintas
desprendía por sus ropas
y cuán hábil sus dedos palpando por mis pechos
la joven y tierna fruta
que tuve que ofrecer.
Robó tantas caricias que en mi robaba todas,
las fingidas y la mías,
mas no supo robarme lo único que tuve
guardado para él:
el ansia de estar juntos
para siempre, y por siempre
para siempre más suya.
CIUTTI: 5) Ya todo está dispuesto,
los Armani (el azul y el gris),
los Lottusse bien
guardados en sus cajas respectivas,
el equipaje del señor
en la puerta, esperando,
esperando qué decisión
tomar cuando el taxi
en la puerta espera, el taxi
que nos lleve al aeropuerto,
habrá retención lo sé,
llegaremos tarde,
perderemos el vuelo,
se lo acabo de decir:
señor, el taxi espera,
las maletas están ya metidas
en el maletero,
6) Hay un perro en la puerta,
un perro negro,
un perro que no es de nadie
me ha mirado y a punto estuve
de darle un puntapié,
de espantarlo de casa,
que se fuera le he dicho:
¡fuera bicho!,
pero no se ha ido,
está ahí, quieto, parado,
como una estatua
como si esperara a que yo le diera
algo de comer, ese perro me asusta, señor,
está demasiado quieto, los ojos amarillos
y es negro como una noche negra,
como una noche total que no termina,
y me ha mirado
con ojos que echan chispas,
con ojos del infierno, señor, y me ha dicho
que quiere hablar contigo,
que quiere negociar contigo algo,
no lo entiendo señor,
qué puede negociar ahora cuando el taxi espera,
cuando es posible que perdamos ese vuelo
que nos lleve de aquí, lejos, muy lejos,
qué puede pretender ahora ese perro
y por qué sabe hablar,
por qué no ladra,
por qué me ha vuelto a mirar
con esos horrible ojos amarillos.
7)
¡Fuera, fuera bicho!
8)
Se lo acabo de decir:
señor, el taxi espera,
las maletas están ya metidas
en el maletero.
9)
Habrá retención lo sé,
llegaremos tarde,
perderemos el vuelo,
se lo acabo de decir:
señor, el taxi espera
10)
¡Fuera, fuera!
que se fuera le he dicho:
¡fuera bicho!,
pero no se ha ido,
está ahí, quieto, parado.
11)
El equipaje del señor
en la puerta, esperando,
esperando qué decisión
tomar cuando el taxi
en la puerta espera, el taxi
que nos lleve al aeropuerto.
12)
El equipaje del señor
en la puerta, esperando,
esperando qué decisión
tomar cuando el taxi
en la puerta espera, el taxi
que nos lleve al aeropuerto.
13)
El equipaje del señor
en la puerta, esperando,
esperando qué decisión
tomar cuando el taxi
en la puerta espera, el taxi
que nos lleve al aeropuerto.
DON JUAN: 14)
El vuelo de algún pájaro
ha de ser como el mío
sin alas para el rumbo que tengo que tomar,
que tengo que regir por el tiempo
pasado, sin nombre, sin memoria
hacia ti nuevamente
que esperas o has crecido
como un jardín de las aguas
ocultas debajo de cada flor
de cada árbol, de cada trozo tuyo, de ti,
en la bondad y elegancia
de los pétalos frágiles
que adornan tus mejillas.
15)
Te llamo desde el aire
para calmar la ruta abierta de tu nombre
que abro por mi pecho
y vuelvo, voy, bajaré si es preciso
al infierno si estás allí tibia o serena,
para besar de nuevo tus labios,
tu razón de existir o tu no existencia,
que la vida no es más
que el momento que hace
que me mire en tus ojos.
CIUTTI: 16)
Mi señor no me escucha, delira,
no sabe que el vuelo 1.504
de la compañía Alitalia
lo tenemos a las 9:25
en clase preferente,
y el perro sigue ahí
tan negro que su piel
ensucia la mañana,
y sigue esperando el taxi
el invierno y la duda de saber
qué hará o no hará,
y yo de un lado para otro,
avisando, llevando las maletas,
diciendo: hay un perro ahí,
se hace tarde y el perro
sigue y no se va,
y no sé tampoco
si nosotros nos iremos.
DOÑA INÉS: 17 En la grabación)
Espero no estar muerta
y si lo estoy no sé si estoy
muerta para siempre o viva en esta espera
de años a que él venga,
a que me tome de nuevo
entre sus brazos y sea
más nueva en el lecho
caliente que dejó un día.
Pero el milagro no ha de ser
volverme en vida para él
sino saber que me ama
distinto a como amó
a otras, a otras bien distintas
a mí que fui su carne,
la orilla de ese mar que ahora
ha de cruzar
–náufrago o navegante–,
urgente hasta mis brazos,
para llenarme en otra noche
antigua como aquella,
aquella noche que me ofrecí tan joven
a él, al asesino, el que mató a mi padre, al que tanto perdono.
EL PERRO: 18)
Me confunde este criado
(Mefistófeles) y no soy tal, pues bajo esta funda
de lobo, esta piel, estos ojos
intensos y amarillos que Fausto conoció
de la mano de Goethe,
hay un Mefistófeles, un ángel, sí,
azabache o carbón, pero ángel que viene
a cierto negocio requerido,
ahora que el amor ha muerto
como muere toda existencia,
ya que es humano morir,
y el amor es humano,
y yo vengo a trocar muerte por vida,
que no hay verdadera vida sin amor
ni muerte más miserable
que el olvido.
19)
Mas, ¿quién me llama?
¿Quién con astucia y engaño
quiere de mí aquello que es un sueño,
aquello que no es más
que ofrenda inútil,
palabras, palabras rotas,
vieja literatura de un tal Zorrilla?
D. JUAN: 20)
¿No es cierto, ángel feroz,
que cuando llegue a Sevilla
todo será maravilla
si mío fuera su amor?
Este alma que te entrego
por toda la eternidad
a cambio me has de dar
aquello que más anhelo,
¿no es verdad que ya no puedo
vivir sin dejar de amar?
MEFISTÓFELES: 21)
Delira este pobre D. Juan
antes de coger su vuelo
y en versos me está pidiendo
lo que no le puedo dar.
CIUTTI: 22) No sabe que el vuelo 1.504
de la compañía Alitalia
lo tenemos a las 9:25
en clase preferente,
23) Están locos estos dos,
el perro ya no es un perro
ni mi señor, mi señor.
Antonio Abad
25-8 2011
Venid al alba, D. Juan... Normas generales = Las indicaciones serán válidas (salvo indicación específica) para todos los intérpretes.
= Las alteraciones afectarán sólo a la nota que las lleve o repetidas y siempre dentro del mismo compás o
división y no a las distintas octavas, (a veces se ponen para evitar confusión) tampoco de un compás a otro
ni de un instrumento a otro.
= Los trinos serán siempre con la nota cromática superior (salvo indicaciones).
= Las articulaciones afectarán a la nota que las lleve y no a otras aunque aparezcan ligadas.
= Determinados acontecimientos se indican directamente sobre la partitura por ser más práctico y otros no
se indican por muy conocidos.
Específicas 1) Cuenco tibetano que una vez percutido se dejará vibrar.
2) Frulatti (frul, y siempre 4 barras)
3) Trémolo (TKTK y siempre con 3 barras), en los pasajes rápidos se debe ejecutar desfasado, no coincidiendo la
digitación con los ataques de las notas con lo que resultará una sonoridad ¨rota¨ Cuando son fusas, frullato y doble
picado (TKTK) se escriben de la misma manera pero especificando en cada caso, la forma de ataque.
4) Muy vibrado (con un vibrato muy notorio pero elegante) / Trombón. Glisado rápido y corto
5) Oscilación (solo una) del sonido, regular y lentamente, arriba y abajo.
6) Trombón. abriendo y cerrado rápidamente con la sordina / Cambio de color ejecutando las notas con
distinta posición u otro procedimiento, por ej. adicionando llaves, ( 0 ) señala la posición normal (x) otra
posición.
7) Trino más trémolo.
8) Oscilación irregular ad lib.
9) Violín. col legno batt, (col legno battuto) ataque en vertical con la base de la cabeza del arco . (arco
batt, ataque en verticalcon las cerdas y a la punta del arco, sul pont. sobre el puente, sul tasto, sobre el
diapasón, ord. ordinario, anula otras indicaciones e indica tocar en el sitio habitual, todo pasaje o
procedimiento que aparezca en una caja se repetirá el tiempo que se indique, en este caso sobre la
partitura se dan explicaciones adicionales.
10) Clarinete. slap, el efecto se produce al retirar la lengua de la caña, que al encontrarse previamente pegada a ella
en forma de ventosa permite el efecto.
11) Con la nota indicada emitiendo sólo aire por el tubo del instrumento y con la letra S, la Flauta girará la boquilla
hacia adentro, los demás instrumentos abrirán la comisura de los labios.
12) Flauta. Emitiendo en sonido con mucho componente de aire.
13) Flulatti más trino a la misma par.
14) Violín. Tocando con el arco circular sobre el espacio habitual y de manera rápida.
15) Violín. Ruido Blanco (R.B.) tocando sobre la IV cuerda y oprimiendo todas las cuerdas con la palma
de la mano sin que estas rocen la tastiera y con un arco muy ligero.
16) Violín. pizzicato arpegiando en el sentido de la flecha. de agudo a grave y de grave a agudo.
17) Realizar el matiz que aparece en la caja de forma ad lib. por el espacio temporal que se indica.
18) Flauta. Alejar con la mano derecha el extremo de la flauta en sentido horizontal sin perder la
embocadura hasta que suene con mucho aire y acercarla de la misma manera.
19) Trombón. Poco a poco abrir y cerrar la campana del instrumento con la sordina.
20) Con la nota señalada (habitualmente con posición al aire) elaborar la columna de aire.
21) Violín. Glisando descendentemente con alturas ad lib.
22) Flauta. Emitiendo con embocadura normal y girando la flauta emitiendo con la embocadura hacia
adentro.
23) Atacando el sonido comenzando lento y cada vez a mayor velocidad / Atacando el sonido
comenzando rápido y cada vez a menor velocidad / Pausa corta. de valor indeterminado.
24) Sintetizador. Glisar con alturas ad lib, las indicaciones se refieren a procedimientos que se pueden
ejecutar en los sintetizadores.
25) Pasaje que se repetirá hasta donde indique la flecha.
26) Pasaje cromático con trémolo y en un ámbito de alturas solo sugeridas.
27 Atacando las notas con trémolo irregular.
28) Emitiendo por el tubo solamente aire mientras se mueven gran cantidad de llaves para hacer ruido.
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
1
Venid al alba, D. Juan...
2 3 4
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16 17
18
19 20
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(Ejemplos musicales, el compás 1 se corresponde a la parte teórica nº 1 de la página anterior y sucesivamente)
FrulattiFrulatti
TKTK (desfasado)
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rasg.
0+0+0+0 0x0x0x0x0
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~˘uno solo
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col legno
batt.
arco ordinario
arco batt.
slap
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5
6
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(S) (S) - - - - - - -
(S) sonido con aire - - - -
Frul.
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R.B. IV cuerda
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ad lib.
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separar la flauta de la boca ----->
<----- o introducir aire
sordina Plunger - - - - - + - - - - - -0
(lentamente)
(S , elaborando la
columna de aire)
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de llaves más aire
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Flauta
Clarinete
Trombón
Alto
Teclado
Violín
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q = 60
Fl.
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Tcl.
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Overtura
Música: Rafael Diaz
Texto: Antonio Abad
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Cuenco tibetano
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Cuenco tibetano
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4,0" 8,0" 12,0" 16,0"
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20,0" 24,0" 28,0"
Fl.
Cl. Sib
Trombón
Tenor
Tecl.
Vln.
32,0" 36,0"
10
40,0" 44,0" 48,0" 52,0" 56,0"
15
1'00,0" 1'04,0" 1'08,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
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Comienzo
de la grabación
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1, D. Juan
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(Transportado)
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vibrato con los labios
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sordina
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Las
Canción
Grab.
ca lles- Lasde Se vi- -
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x*x*x*x*x
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Arpegiador
1/32- 5
Glis.- 6
Eco- 10
Arpa - 28
REVERB. SEMPRE- - - - - -
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final de la canción
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1'20,0" 1'24,0" 1'28,0" 1'32,0" 1'36,0"
25
1'40,0" 1'44,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
1'48,0" 1'52,0" 1'56,0"
30
2'00,0" 2'04,0" 2'08,0" 2'12,0" 2'16,0"
35
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TEXTO 1
Ya que es el alba
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2'40,0" 2'44,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
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Vln.
2'48,0" 2'52,0" 2'56,0"
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3'00,0" 3'04,0" 3'08,0" 3'12,0"
Fl.
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3'40,0" 3'44,0" 3'48,0" 3'52,0"
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final del TEXTO
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¢
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60
4'00,0" 4'04,0" 4'08,0" 4'12,0" 4'16,0"
65
4'20,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
4'24,0" 4'28,0" 4'32,0" 4'36,0"
70
4'40,0" 4'44,0" 4'48,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
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Cuenco tibetano
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col legno batt. - - -
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Radio italiana
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¢
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4'52,0" 4'56,0"
75
5'00,0"
Tecl.
Vln.
5'04,0" 5'08,0" 5'12,0" 5'16,0"
80
5'20,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
&
&
Sin concertación entre los intérpretes, tocando pequeños fragmentos del pasaje escrito
en orden ad lib y separados por 3 / 4 segundos y alternando el pp y F , terminar a indicación del director.
col legno
batt.
arco
ordinario
arco battuto
0
arco
ordinario
0
pizzpizz
+
5
6
&
&
Sin concertación entre los intérpretes, tocando pequeños fragmentos del pasaje escrito
en orden ad lib y separados por 3 / 4 segundos y alternando el pp y F , terminar a indicación del director.
frul.
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6
(S)
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5'24,0" 5'28,0" 5'32,0" 5'36,0"
85
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
5'40,0" 5'44,0" 5'48,0" 5'52,0" 5'56,0"
90
6'00,0" 6'04,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
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vibrato amplio
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¢
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6'08,0" 6'12,0" 6'16,0"
95
6'20,0" 6'24,0" 6'28,0" 6'32,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
6'36,0"
100
6'40,0" 6'44,0" 6'48,0" 6'52,0" 6'56,0"
105
7'00,0" 7'04,0"
Tbn.
Vln.
7'08,0" 7'12,0" 7'16,0"
110
7'20,0" 7'24,0" 7'28,0" 7'32,0"
Tbn.
Vln.
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pp
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Radio, final Ritmo+ guitarra
TEXTO 2
Tu aliento me persigue
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via sordina
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TEXTO, final
ôarco sul tasto
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115
7'40,0" 7'44,0" 7'48,0" 7'52,0" 7'56,0"
120
8'00,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
8'04,0" 8'08,0" 8'12,0" 8'16,0"
125
8'20,0" 8'24,0" 8'28,0" 8'32,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
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°
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°
¢
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8'36,0"
130
8'40,0" 8'44,0" 8'48,0" 8'52,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
8'56,0"
135
9'00,0" 9'04,0" 9'08,0" 9'12,0" 9'16,0"
140
9'20,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
&
&
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vibrato con los labios
pp
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TEXTO 3
Donde lo que queda
arco ordinario
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Las ca lles- Lasde Se vi- -
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Canción, final
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10'00,0" 10'04,0" 10'08,0" 10'12,0" 10'16,0"
155
10'20,0"
Trombón
Tenor
Teclado
Vln.
10'24,0" 10'28,0" 10'32,0" 10'36,0"
160
10'40,0" 10'44,0" 10'48,0"
Fl.
Tbn.
Tcl.
Vln.
?
Muta Trombón tenor
REVERB. - - - - - -
2, Doña Ines
(S) - - - - - - -
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&
˘
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sonido de aire
- - - - - - -
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&
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Campana
0
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TEXTO de Doña Ines
Alguien me habla
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sordina
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3
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Gong
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R.B. IV cuerda
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°
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°
¢
{
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165
11'00,0" 11'04,0" 11'08,0" 11'12,0" 11'16,0"
170
Fl.
Tbn.
Tcl.
Vln.
11'20,0" 11'24,0" 11'28,0" 11'32,0" 11'36,0"
175
11'40,0" 11'44,0"
Cl.
Tbn.
Tcl.
Vln.
&
~~~~~~~~~~~~~~~~
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3
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Guitarraserenata de D. Juan
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¢
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¢
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¢
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°
¢
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¢
°
¢
{
11'48,0" 11'52,0" 11'56,0"
180
12'00,0" 12'04,0" 12'08,0" 12'12,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tcl.
Vln.
12'16,0"
185
12'20,0" 12'24,0" 12'28,0" 12'32,0" 12'36,0"
190
12'40,0" 12'44,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tcl.
Vln.
&
pp
&
pp
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pp
3
&
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏?
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pp
gliss.
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x*x*x*x*
pp
(S) sonido con aire - - - -
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3
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3 p
(S)
&
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
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final del TEXTO Dª Ines
pizz - - - - - -
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°
¢
°
¢
°
¢
{
°
¢
°
¢
°
¢
{
12'48,0" 12'52,0" 12'56,0"
195
13'00,0" 13'04,0" 13'08,0" 13'12,0" 13'16,0"
200
Fl.
Cl.
Tbn.
Tcl.
Vln.
13'20,0" 13'24,0" 13'28,0" 13'32,0" 13'36,0"
205
13'40,0" 13'44,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tcl.
Vln.
&
pp pp
&
x*x*x*x*x*x*x*x*
3
x*x*x*x*x*x*x*x
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p p p p
&
˘
p
sonido de aire
- - - - - - -
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simile
final de la serenatael mar
&
&
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ordinario
pp
sfz
&
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pp
?
mf mfpp
3
&
p
ad lib. - - - - - -
ppf
?
pp
&
GONG Guitarra
i
pp
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14'00,0" 14'04,0"
Fl.
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Vln.
14'08,0" 14'12,0" 14'16,0"
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14'20,0" 14'24,0"
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220
14'40,0" 14'44,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tcl.
Vln.
14'48,0" 14'52,0" 14'56,0"
225
15'00,0" 15'04,0" 15'08,0"
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Fl.
Cl.
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15'32,0" 15'36,0"
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15'40,0" 15'44,0" 15'48,0"
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Fl.
Cl.
Tbn.
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Fl.
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16'52,0" 16'56,0"
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Fl.
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Vln.
19'16,0"
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19'20,0" 19'24,0" 19'28,0" 19'32,0" 19'36,0"
295
Fl.
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Tbn.
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Vln.
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Vln.
19'56,0"
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20'20,0" 20'24,0" 20'28,0" 20'32,0"
Cl.
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20'36,0"
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20'40,0" 20'44,0" 20'48,0" 20'52,0"
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TEXTO 1 Ciutti
Ya todo está dispuesto
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Hay un perro
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Fl.
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Fl.
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22'56,0"
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23'00,0" 23'04,0" 23'08,0" 23'12,0" 23'16,0"
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Fl.
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23'40,0" 23'44,0" 23'48,0" 23'52,0" 23'56,0"
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TEXTO 4 Ciutti
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27'00,0" 27'04,0" 27'08,0"27'12,0" 27'16,0"
410
Cl.
Tbn.
Tcl.
Vln.
27'20,0" 27'24,0" 27'28,0" 27'32,0" 27'36,0"
415
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Fl.
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cromático tktk
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ARPEGIADOR ( Gliss.)
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Escalas descendentes
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Golpe Ciutti, TEXTO 6
Fuera le he dicho
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28'00,0" 28'04,0"
Fl.
Cl.
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28'08,0" 28'12,0" 28'16,0"
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28'20,0" 28'24,0" 28'28,0"
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Trombón
Tenor
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Vln.
30'08,0" 30'12,0" 30'16,0"
455
30'20,0" 30'24,0" 30'28,0" 30'32,0"
Tecl.
30'36,0"
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30'40,0" 30'44,0" 30'48,0" 30'52,0" 30'56,0"
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Vln.
31'32,0" 31'36,0"
475
31'40,0" 31'44,0" 31'48,0" 31'52,0"
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32'44,0" 32'48,0" 32'52,0" 32'56,0"
495
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
33'00,0" 33'04,0" 33'08,0" 33'12,0"
Fl.
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33'20,0" 33'24,0" 33'28,0" 33'32,0"
Tbn.
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Vln.
33'36,0"
505
33'40,0" 33'44,0" 33'48,0" 33'52,0" 33'56,0"
510
Tbn.
Tecl.
Vln.
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sordina Wa-wa
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voces italianas
TEXTO 1 CIUTTI
Mi señor no me escucha
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col legno battuto
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34'20,0"
Cl.
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34'40,0" 34'44,0" 34'48,0"
Cl.
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530
35'20,0" 35'24,0" 35'28,0" 35'32,0" 35'36,0"
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Vln.
36'04,0" 36'08,0" 36'12,0" 36'16,0"
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36'20,0" 36'24,0"
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Vln.
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¢
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¢
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¢
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560
37'20,0" 37'24,0" 37'28,0" 37'32,0" 37'36,0"
565
37'40,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
37'44,0" 37'48,0" 37'52,0" 37'56,0"
570
38'00,0" 38'04,0" 38'08,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
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elaborando la
columna sonora
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columna sonora
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elaborando la
columna sonora
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TEXTO Dª Ines,
Espero no estar muerta
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¢
°
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575
38'20,0" 38'24,0" 38'28,0" 38'32,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
38'36,0"
580
38'40,0" 38'44,0" 38'48,0" 38'52,0" 38'56,0"
585
Fl.
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°
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°
¢
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39'00,0" 39'04,0" 39'08,0" 39'12,0"
Fl.
Cl.
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¢
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39'16,0"
590
39'20,0" 39'24,0" 39'28,0"
q = 120 q = 60
39'30,0" 39'34,0"
595
39'38,0" 39'42,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Alto
Tcl.
Vln.
39'46,0" 39'50,0" 39'54,0"
q = 120
600
39'56,0"
q = 60
40'00,0" 40'04,0"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
&
f
>Todos los pasajes con (z) tremolo irregular
se harán con acentos ad lib.
5, Mefisto
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sordina
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ARPEGIADOR (arpa)
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GONG
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¢
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¢
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¢
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40'08,0" 40'12,0"
605
40'16,0"
q = 120
40'18,2"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
40'20,2"
q = 60
40'24,2" 40'28,2"
610
40'32,2" 40'36,2" 40'40,2" 40'44,2"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
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spicatto
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muta trombón
tenor
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¢
°
¢
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¢
°
¢
°
¢
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40'48,2"
q = 120
615
40'50,2" 40'52,2"
q = 60
40'56,2"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
41'00,2" 41'04,2"
620
41'08,2" 41'12,2" 41'16,2" 41'20,2" 41'24,2"
625
41'28,2"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
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sordina
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ARPEGIADOR (arpa ) ˘
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ritmo
TEXTO El perro
Me confunde este señor
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¢
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¢
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°
¢
°
¢
°
¢
{
41'32,2" 41'36,2" 41'40,2" 41'44,2"
630
41'48,2" 41'52,2"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
41'56,2" 42'00,2" 42'04,2"
635
42'08,2" 42'12,2" 42'16,2"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
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pizz - - - -
arco
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final del TEXTO
TEXTO 2
¿más quien
me llama?
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°
¢
°
¢
°
¢
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°
¢
°
¢
°
¢
{
42'20,2" 42'24,2"
640
42'28,2" 42'32,2" 42'36,2" 42'40,2"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
42'44,2"
645
42'48,2" 42'52,2" 42'56,2" 43'00,2" 43'04,2"
650
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
&
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3
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Muta
trombón alto
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guitarra
&
ruido
de llaves más aire
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(S)
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lentamente poner y quitar sordina plunger
via sordina
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Œ
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0
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R.B. IV
f
3
&final del TEXTO
guitarra
CANCIÓN
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°
¢
°
¢
°
¢
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¢
°
¢
°
¢
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43'08,2" 43'12,2" 43'16,2" 43'20,2" 43'24,2"
655
43'28,2" 43'32,2"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
43'36,2" 43'40,2" 43'44,2"
660
43'48,2" 43'52,2" 43'56,2" 44'00,2"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
&
x*x*x*x*x
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sordina Straight
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final de la canción
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via sordina
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TEXTO D. Juan
¿no es cierto?
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°
¢
°
¢
°
¢
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°
¢
°
¢
°
¢
{
44'04,2"
665
44'08,2" 44'12,2" 44'16,2" 44'20,2" 44'24,2"
670
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
44'28,2" 44'32,2" 44'36,2" 44'40,2" 44'44,2"
675
44'48,2" 44'52,2" 44'56,2" 45'00,2"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
&
&
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via sordina
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final del TEXTO GONG
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alla punta
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°
¢
°
¢
°
¢
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°
¢
°
¢
°
¢
{
45'04,2"
680
45'08,2" 45'12,2" 45'16,2" 45'20,2"
q = 120
45'22,2"
685
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
45'24,2"
q = 60
45'28,2" 45'32,2" 45'36,2"
q = 120
45'38,2"
690
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
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f3 3
&
f
5 5 5 5
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sordina
mf3 3
&
ARPEGIADOR (glisando) - - - - -
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voz grave Tormenta
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viento
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Fl.
Cl.
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Tecl.
Vln.
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705
46'40,2" 46'44,2" 46'48,2" 46'52,2"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
46'56,2"
710
47'00,2" 47'04,2" 47'08,2" 47'12,2"
Fl.
Cl.
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47'20,2" 47'24,2" 47'28,2"
q = 120
47'30,2"
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
47'32,2"
q = 60
720
47'36,2" 47'40,2" 47'44,2" 47'48,2" 47'52,2"
725
Fl.
Cl.
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730
Fl.
Cl.
Tbn.
Tecl.
Vln.
48'16,2" 48'22,2" 48'26,2"
Fl.
Cl.
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TEXTO Ciutti
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Clarinete
Trombón
Alto
Teclado
Violín
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Música: Rafael Diaz
Texto: Antonio Abad
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Cuenco tibetano
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Flauta
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1, D. Juan
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125
130
135
140
145
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Sin concertación entre los intérpretes, tocando pequeños fragmentos del pasaje escrito
en orden ad lib y separados por 3 / 4 segundos y alternando el pp y F , terminar a indicación del director.
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210
215
220
225
230
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Flauta
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q = 120
q = 60
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q = 120
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q = 60
620
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630
635
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Flauta
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Todos los pasajes con (z) tremolo irregular
se harán con acentos ad lib.
5, Mefisto
5, Mefisto
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q = 60
q = 120
690
q = 60
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Clarinete
Trombón
Alto
Teclado
Violín
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4
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4
4
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4
4
4
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Música: Rafael Diaz
Texto: Antonio Abad
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Cuenco tibetano
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Clarinete Sib
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85
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95 100
115
120
125
130
135
140
145
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Sin concertación entre los intérpretes, tocando pequeños fragmentos del pasaje escrito
en orden ad lib y separados por 3 / 4 segundos y alternando el pp y F , terminar a indicación del director.
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Clarinete Sib
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215
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225
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Clarinete Sib
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2, Dª Ines
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285
290
295
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columna de aire)
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Clarinete Sib
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310
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Clarinete Sib
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Trombón
Alto
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Violín
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Música: Rafael Diaz
Texto: Antonio Abad
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Cuenco tibetano
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Cuenco tibetano
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Trombón
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325
330 335
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(S , elaborando la
columna de aire)
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3, Ciutti
Trombón
˘ 2 ˘
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3
3
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B
3
B
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∑
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5
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345
350
355 360
365 370
375
380
385
390 395
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4
p
Trombón
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s
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2
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(S)
(S)
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muta trombón
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3
muta trombón
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con las uñas sobre la
campana
sfzmf
3
3
B
sfzmf
muta trombón
tenor
sfz
mfsfz
mf
3
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0+
sfz
+
mp
0
+0
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repite ad lib.
3
via sordina
2
sordina
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6
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405 410
415
420
425
430
435
440
445
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ktk
mf
∑
Trombón
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2
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sordina
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mf
+0+0+0+0+0
cromático tktk
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repite ad lib.
muta trombón
alto
4
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B
2
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23
3 3
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3
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œ# œ# œ œ œ ™Ó ∑
7
450
460
465 470
475
480
485
490
495
?
Trombón
muta trombón
tenor
2
mf
4, D. Juan, Dª Ines, Ciutti
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?
6 2
p
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
5
via sordina
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via sordina
3
3
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3 3
?
3 sordina
pp
g
liss.
gliss.
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g
liss.
gliss.
g
liss.
gliss.
?
gliss.
via sordina
∑
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pp
2
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555
560
565
570
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f
+0
sordina Wa-wa
+0 +0 +0
via sordina
mf
Trombón
sordina Wa-wa
+0
f
+0 +0 +0
via sordina
?
mf
sordina WA-wa
+0
f
+0 +0 +0
?
via sordina
mf
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mf
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3
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33 3
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via sordina ˘
mf
˘˘2
˘˘sordina plunger
∑
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pp
0- - - - - - - - + - - - - - - - -0 poner
y quitar sordina lentamente - - - - -
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via sordina
pp
3 3
3
3
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580
585
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pp
∑
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Trombón
∑
(S)
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2
∑
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6tktk
muta trombón
alto
3
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q = 60
595
q = 120
600
q = 60
605
q = 120
q = 60
610
q = 120
615
q = 60
620
625
630
635
?
Trombón
sordina
mf > Todos los pasajes con (z) tremolo irregular
se harán con acentos ad lib.
5, Mefisto
?
5
?
muta trombón
tenor
via sordina
4
?∑
˘
p
- - - - - -
3 3
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sordina
2
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∑
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2
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11
640
645
650
655
660
665
670
675
680
q = 120 q = 60
685
q = 120
690
q = 60
?
Muta
trombón alto
5
p
0 - - - - - - - - - - - - - - - - - + - - - - - - - - - - - - - - - - 0
lentamente poner y quitar sordina plunger
Trombón
?
via sordina
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3
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pp
∑
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via sordina
3
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12
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715
q = 120
q = 60
720
725
730
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pp
7
Trombón
f
2
?
4
mf
2
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pp
gliss.
?∑
via sordina
con la vara
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mf
2
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1
Venid al alba, D. Juan. . .
q = 60
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Flauta
Clarinete
Trombón
Alto
Teclado
Violín
q = 120
q = 60
Fl.
Cl.
Tb.
Tcl.
Vln.
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
&
Overtura
Música: Rafael Diaz
Texto: Antonio Abad
&
?
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Cuenco tibetano
f
Cuenco tibetano
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tktk - - - - -
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frul. - - - -
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10
15
20
25
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35
50
55
60
65
70
&
Violín
4 pizz - - - -
mf
1, D. Juan
∑
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3
f
&
2 2
&
pp
3
0
0
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&
12
pp
3
∑
f
3
0
pp
2
&
pizz - - - -
f
&
&
col legno batt. - - -
f
arco 3
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75
80
85
100
105
110
115
120
125
130
135
140
145
&
Violín
Sin concertación entre los intérpretes, tocando pequeños fragmentos del pasaje escrito
en orden ad lib y separados por 3 / 4 segundos y alternando el pp y F , terminar a indicación del director.
col legno
batt.
arco
ordinario
arco battuto
0
arco
ordinario
0
pizzpizz
+
5
6
&
&
&
11ô
pp
arco sul tasto
&
3 2
arco col legno battuto- - - - -
mf
IV
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f
mf
∑
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2
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mf
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∑
Violín
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Ó ∑ Ó™
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Ó
2
150
155
160
165
170
175
180
190
195
200
205
210
215
220
225
230
235
&
Violín
mf
2, Dª.Ines
20
2
&
f
R.B. IV cuerdaô 4
pp
&
3 3 2
pp
&
g
lis
s
.
8 ∏∏∏∏∏∏∏∏∏
pizz - - - - - -
f
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
∑
Violín
simile
∑
&∑ ∑
&
i
pp
col legno battuto - - -
f
∑
pp
f
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pp
f
0
∑
pp f
&
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Flauta
Clarinete
Trombón
Alto
Teclado
Violín
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Música: Rafael Diaz
Texto: Antonio Abad
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Teclado
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Teclado
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