bitacora de trabajo
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Bitacora de trabajo
Tecnologia de los materiales
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La palabra escultura viene del latín sculptura, que significa arte de esculpir .
Esta disciplina representa a las figuras en sus tres dimensiones: alto, largo y
ancho. Es decir, las esculturas tienen volumen y pueden ser apreciadas no sólo
de frente sino desde distintos punto.
Escultura es el arte de modelar, tallar y esculpir en barro, piedra, madera, metal u
otra materia conveniente, representando en volumen, figuras de personas,animales u otros objetos de la naturaleza o el asunto y composición que el ingenio
concibe.
Se llama también escultura a la obra hecha por un escultor.
El origen de la escultura puede explicarse considerando cuán natural es en el
hombre la tendencia a imitar, en volumen, las formas de la naturaleza y qué
espontáneo placer experimenta el alma humana en la rítmica combinación de la
línea y la masa.
Este arte ha creado en el curso de su historia, dos clases de belleza: la imitativa y
la imaginativa.
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La escultura tiene por objetivo crear formas y armonizar volúmenes en el
espacio. El escultor, al hacer formas, trabaja con las tres dimensiones. La escultura
existe en el espacio, son cuerpos en el espacio, tiene sus propios medios de
expresión y los volúmenes y las masas están sometidos a disciplina de técnica y de
ritmo.
Hay dos tipos de esculturas: las exentas y las en relieve.
Las exentas o de bulto redondo, son aquellas que al ser tridimensionalespueden ser observadas desde todos los ángulos.
Las esculturas en relieve son figuras que destacan por sobre una superficie; pese
a ser tridimensionales carecen de parte posterior, y están vinculados a la
arquitectura, al ubicarse en paredes, puertas, columnas o entradas de iglesias o
grandes edificios.
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De acuerdo a lo sobresalientes que estén respecto al fondo se llaman:
• relieve excavado: cuando el bulto no sobresale, y se encuentra hundido
respecto a la superficie plana. Esto proporciona máxima claridad a la
representación y gran efecto estético por el contraste violento del claroscuro entre
la sombra del perfil y la luz, muy viva, del relieve plano.
• bajo relieve: cuando las figuras apenas sobresalen del fondo.
• medio relieve: cuando están como cortadas por la mitad.
• alto relieve: las figuras están talladas casi en bulto redondo pero adheridas al
plano.
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Según el método, material y técnica, se distinguen tres sistemas
de realizar esculturas:
1.- Método del añadir: tiene como materiales la arcilla, el metal y la madera,
y las técnicas son el modelado, la soldadura y el encolado.
En el modelado se ocupan materiales blandos y flexibles, a los que se puede dar forma sin dificultad, como la cera, yeso y arcilla.
El escultor trabaja con sus manos, ayudándose de instrumentos de madera o
metálicos.
2.- Método de sustraer : ocupa materias duras como la piedra o la madera,y las técnicas son el esculpido y la talla.
Se utilizan martillos, cinceles, mazas y gubias.
3.- Método del vaciado: utiliza la escayola, el hormigón, el metal o los
plásticos.
Por ejemplo, como el metal no puede esculpirse directamente, es fundido y luegovaciado a moldes de piedra o barro cocido. Una vez frío, el molde se rompe y laobra queda a la vista.
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1.-Metodo de añadir
Modelar
Frente a la concepción de la escultura como el resultado de un proceso de
sustracción, existen varios procedimientos donde la expresión del volumen se
alcanza mediante un concepto inverso, el de la adición. La ocupación del espacioescultórico mediante la manipulación de materia blanda (barro, yeso o cera) hasta
alcanzar la forma ideada constituye uno de ellos. Estos materiales son trabajados
con puntas de madera, distintos tipos de paletas y paletillas, telas húmedas y,
fundamentalmente, la mano, que otorga una dimensión creativa directa a la tarea.
En el caso de la pieza escultórica modelada es preciso diferenciar la que constituye
una obra final concebida como tal o la que supone un momento del proceso que
desembocará en la obra definitiva, bien en piedra o bien fundida.
Herramientas
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Tecnicas de modelado
Existen tres categorías básicas:
Modelado a mano: las técnicas manuales son las más primitivas,
donde las piezas son construidas mediante el estirado de la pasta en
rollos, placas o bolas de arcilla, generalmente unidas mediante la
preparación de arcilla líquida llamada barbotina.Una vez acabada lapieza, la superficie se alisa con la misma mano humedecida.5 Nunca
dos piezas de cerámica trabajadas manualmente serán exactamente
iguales, por lo que estas técnicas no son las más apropiadas para
hacer juegos de piezas idénticas, como por ejemplo vajillas de cocina,
juegos de café, de licor, etc. Esta técnica permiten al ceramista usar
su imaginación y crear diferentes piezas artísticas. El modelado a
mano era una técnica utilizada por los pueblos primitivos y aún se
encuentran numerosos artesanos que trabajan maravillosamente,
tales como los alfareros de los indios Pueblo, las tribus
de África central y del sur, los aborígenes austrialianos, Japón y toda
el Asia oriental. En España podemos encontrar zonas donde se
elaboran este tipo de vasijas del modo tradicional, como
en Galicia, Asturias y el alto Aragón.37
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Modelado a torno: es muy común que las piezas hechas en torno seanterminadas manualmente. El torno cerámico es la técnica más utilizada
para la creación de piezas en serie. En la actualidad también es
empleado para hacer piezas singulares o artísticas. Este método es
empleado desde el año 5000 a. C. en el Antiguo Egipto, Oriente
Próximo y Asia. En la Península Ibérica llegó hacia el siglo VIII a. C., de
mano de los fenicios, si bien existen cerámicas a torno más antiguas
importadas de otras zonas del Mediterráneo. Para trabajar con él, se
coloca una bola de arcilla en la rueda del torno, el cual es impulsado por
el pie o la mano del alfarero que lo hace girar. La rueda gira velozmente
mientras la arcilla es presionada de una manera determinada para que
adquiera la forma deseada. El trabajo con torno requiere una gran
habilidad técnica, pero un alfarero habilidoso puede producir muchas
piezas casi idénticas en poco tiempo. Actualmente se utiliza más el torno
eléctrico que requiere menos esfuerzo.38 Debido a su naturaleza, los
trabajos mediante el empleo de torno son casi exclusivamente piezascon simetría radial respecto de un eje vertical. Estas piezas pueden ser
decoradas mediante la creación de diferentes texturas sobre su
superficie al objeto de hacerlas visualmente más interesantes. Muchas
veces, las piezas creadas en el torno son modificadas manualmente,
agregándole asas, tapas, pies, picos y otros aspectos funcionales.39
Modelado al vaciado o con el uso de molde: la técnica de vaciado40 o a
molde, es probablemente la más apropiada para la producción en serie(industrial). La arcilla líquida es vertida en un molde de yeso lo que
permite un ligero endurecimiento. Una vez que el molde absorbe la
mayor parte del agua de la capa de arcilla que queda en contacto con el
molde, la arcilla remanente es volcada fuera del molde y se deja secar la
pieza. Finalmente la pieza es sacada del molde, se le corrigen las
imperfecciones que pueda tener y se la deja secar al aire libre.
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2.- Método de sustraer
Esculpir y tallar
La eliminación de materia de un bloque de piedra o madera, que son los materiales
más comunes, hasta «encontrar» dentro la forma deseada representa la noción
más profunda de la escultura como arte.
Entre las rocas más utilizadas por el escultor figura el mármol. También se
emplean otros materiales pétreos como el alabastro, la piedra caliza o el granito, u
orgánicos, como el hueso o el marfil.
Para trabajar la piedra se recurre, por una parte, a instrumentos punzantes, con los
que se incide en la materia directamente o a través de un martillo, tales como el
puntero, que conduce al desbastado inicial del material; varias clases de cinceles,
de filo recto o bien dentado, con dientes puntiagudos o rectos, para ir conformando
las superficies; el taladro, para perforaciones profundas, o el trépano, para algunos
agujeros.
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Por otra parte, hasta alcanzar el acabado final se requiere la utilización de limas,
escofinas y piedras para pulir, como la piedra pómez, el esmeril y materiales
abrasivos con los que frotar, con objeto de alcanzar la pátina deseada.
A veces se pintan las superficies. Los escultores en piedra, que a lo largo de la
historia se han organizado en talleres con actividades especializadas, suelen
contar con modelos previos, frecuentemente en yeso, de la misma forma y
volumen, con los que trabajar. El uso de los mismos requiere el conocimiento de
procedimientos geométricos -cuyo dominio es, a veces, ajeno al propio artista que
concibe la escultura- que permiten saber, mediante una caja de varillas ortogonales
(denominada caja de sacar puntos), dónde debe aplicarse el golpe.
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Herramientas para esculpir
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La técnica para la talla en madera:
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Las maderas más adecuadas para la talla en madera son el algarrobo yel cedro. El algarrobo es duro y carece de vetas marcadas, por lo que sefacilita el trabajo con gubia. El cedro, es más blando pero más fibroso, loque dificulta el trabajo, pero si está bien estacionado es de muy buenacalidad. El pino común es de mala calidad. Es posible utilizar MDF yaglomerado para trabajos de bajorrelieve.
Las herramientas necesarias para este trabajo son las gubias y losformones. Las herramientas deben ser de buena calidad y estar bienafiladas, de lo contrario, crearán mayores dificultades. Las herramientasen buen estado, facilitan la tarea y provocan menos accidentes. Lasgubias vienen en diferentes modelos, cada una es apropiada para undeterminado uso.
Las herramientas para el acabado son muy importantes, pues son lasque determinan el aspecto final de la pieza. El mini torno proporciona losmejores acabados pues permite acceder a los rincones y posee unapunta fina para detalles pequeños. Las superficies mayores deben lijarsecon diferentes lijas, comenzando por las más gruesas, hasta llegar a lasmás finas.
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Para el acabado final, pasamos una mano de pomada en crema paracueros incolora y lo lustramos bien con una franela. El fondo de la talla lopodemos pintar con un barniz oscuro al agua, para que resalte el dibujo.Finalmente volvemos a aplicar la pomada para cueros y lustramosnuevamente.
Los pasos para la talla son:
- pasado del diseño
- desbaste
- detallado del tallado
- acabado de la talla
- aplicación de la crema de lustre
- barniz de fondo
- crema de lustre
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3.- Método del vaciado:
1ª PARTE1. Como ejemplo para este proceso tomamos unretrato en altorrelieve realizado en barro.(Observémoslo ya humedecidopreviamente pero ¿con qué fin? Sencillo, unavez apliquemos la escayola, el calor desprendido derivado de la reacción exotérmica,absorbe parte de la humedad de nuestromodelo, endureciéndolo posteriormente ydificultando su extracción del molde yafinalizado; si al modelo en barro le habíamos añadido esa humedadextra, el problema está resuelto.
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2. Tras la absorción de la humedad por el barro, aplicamos la primeracapa de escayola o “capa de lectura y avisadora”, dos características ladeterminan:a) Viscosidad suficientemente baja como para que penetre por todoslos detalles del modelo y los capte a la perfección.b) Poseerá un color determinado, dado por un pigmento o tinte.
Preparación :
- Se diluye primero el pigmento en el agua (el pigmento usado en estecaso es uno mineral llamado oxido de hierro o “mazarrón”, obtenibleen droguerías.- Seguidamente se añade la escayola espolvoreando con la mano,
justo hasta que aparezca una pequeña isleta por encima de lasuperficie del agua y mezclamos con la mano procurando no producir burbujas. 2Este estrato es muy importante, evitará que dañemos la réplicacuando rompamos el molde, de ahí “capa avisadora”.
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3. Con la lechada apunto, aplicamos con la manosobre el modelo hasta cubrirlo deuna fina capa y de espesor homogéneo.Este caso no requiere muchacantidad de mezcla, con laexperiencia aprenderemos a calcular “a ojo” las cantidades justas.
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4. Tras la primera capaya endurecida (puede no estar fría). añadimos la segunda, sincolorante, y con más carga deescayola.Para esta capa de refuerzoaconsejamos así :Teniendo en cuenta el tamaño de nuestro modelo, no intervendrá unarmazón de alambres de refuerzo, su uso viene determinado por eltamaño del molde a realizar, e incluso a usar barras de tetracero si
fuera necesario para los de gran envergadura; en el caso presente noson necesarios.Bastará con cubrir con 1cm. de lechada blanca por un igual, ysobre ésta, acoplar los nervios deescayola que ejecutarán la función 3reforzadora. Tenemos acabado el “cascarón”.
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5. Tras fraguar la escayola, se pierde el calor de la reacción, es elmomento de despegarlo de la base que lo sujeta, y vuelto del revésextraemos el barro con las manos o utensilios específicos y sumisogracias a su humedad, no opondrá resistencia.
6. Despojamos el interior de los restos de barro, con un pincel o esponja,lo lavamos bajo un chorro de agua, mejor aún, si se usara una
manguera a cierta presión que lo dejara reluciente.
7. Poseemos el contenedor de la forma, el molde en negativo.
2ª PARTE
8. Puede suceder que por motivos guardemos el molde para másadelante extraer una réplica, habrá perdido humedad, cuandoqueramos usarlo deberemos introducirlo en un recipiente que lo cubracon agua, al menos durante una hora: Este es el motivo: Si vertemos lalechada en un molde excesivamente seco, éste absorberá en exceso elagua de ésta, “matando” la escayola, ofrecerá una calidad quebradiza ydeficiente.
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9. Importante : No olvidar eldesmoldeante.Éste evitará que la réplica se solde
al molde, imposibilitando suextracción, el fracaso estaráasegurado.Varias fórmulas pueden ser efectivas pero la que se aplica en este
caso está formada por un mezcla de jabón en polvo ( 3/10 ) + lejía( 1/10 )+polvos detergente ( 1/10 ) + agua ( 5/10 ), todo bien diluido. 4
Usando pinceles de cerda blanda untamos el desmoldeante sin dejar alazar ninguna parte del interior.
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10. Vertemos en el interior parte de la lechada, volteamos elmolde buscando que el líquido registre bien todos los detalles, se siguevertiendo y volteando la escayola hasta conseguir el grosor deseado.
11. También existe la opción de realizar la réplica totalmente maciza.Esta lechada tardará en fraguar dependiendo del calor del lugar y del
agua, de la carga de escayola, de la naturaleza de ésta o de si
habíamos añadido algún elemento que la acelerase.
3ª PARTE
LIBERAR NUESTRA RÉPLICA DEL ENVOLTORIO QUE LA OPRIME.
11. Estamos en la recta final del trayecto, lo que hagamos pondrá en juego
todo lo realizado, así que mucha atención encuanto a nuestro proceder, si damos un golpeequivocadamente, además de quitar el molde, éstese llevará adherida una parte de la réplica enescayola, ya no es lo mismo, la profesionalidadradica en extraer la réplica intacta
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Aún peor, si damos un golpe excesivamente fuerte o con un ánguloequivocado, podemos fastidiar toda la réplica. Los martillos de metalsolo se podrán usar para quitar grandes masas de material así comolos nervios de refuerzo. El uso de gubias, cinceles de madera ymartillos de goma para quitar las partes del molde que se aproximen ala réplica.
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Ensamblar
La idea de integrar elementos de procedencia diversa, con la intención de
configurar un objeto susceptible de ser juzgado globalmente como una pieza
escultórica unitaria está, con frecuencia, presente en la tradición histórica (la
imaginería, por ejemplo), aunque el desarrollo sistemático de la idea de escultura
como construcción, en su doble dimensión técnica y conceptual, está estrictamente
ligado a las aspiraciones del arte contemporáneo.
El hecho de que, circunstancialmente, estos materiales tengan la forma de objetoscon significados en otros contextos y estén más o menos modificados no afecta a
lo esencial del proceso ejecutivo como tal. Cuando estos objetos se integran en un
cuerpo único el resultado se denomina assemblage. En todo caso, el volumen
resultante es susceptible, según sea el deseo del artista, de ser fundido en otro
material.
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