alvar aalto spatiul arhitectural

UNIVERSITATEA SPIRU HARET - FACULTATEA DE

ARHITECTUR

LUCRARE DE LICEN

CONTRIBUIA LUI ALVAR AALTO ASUPRA

SPAIULUI ARHITECTURAL

Absolvent

stud. arh. IONESCU H. CHRISTIAN

Coordonator tiinific

prof. dr. arh. ANDREEA HASNA

Noiembrie 2013

BUCURETI

CUPRINS

1. INTRODUCERE - REDESCOPERIREA LUI AALTO.......................................3

2. CONTEXTUL CULTURAL FINLANDEZ...........................................................5

2.1. REPERE ISTORICE..........................................................................................5

2.2. PREMISE URBANISTICE................................................................................8

2.3. PREMIZE ARHITECTURALE. TIPOLOGII SPAIALE..............................11

2.3.1. ROMANTISMUL NAIONAL ...............................................................11

2.3.2. CLASICISMUL NORDIC........................................................................13

2.3.3. MODERNISMUL.....................................................................................15

3. AVLAR AALTO I REGIONALISMUL CRITIC..............................................16

3.1. ABORDAREA NATURII N ARHITECTUR...............................................18

3.2. CONTINUITATE SPAIALA. RELAIA INTERIOR - EXTERIOR............20

3.3. MATERIALE, TEXTURI.................................................................................22

4. DE LA TEORIE LA PRACTIC.........................................................................24

4.1. AMENAJAREA CENTRULUI ISTORIC DIN HELSINKI ...........................24

4.2. FINLANDIA HALL ........................................................................................29

4.3. BIBLIOTECA VIIPURI, RUSIA.....................................................................32

4.4. PRIMRIA DIN SAYNATSALO....................................................................37

5. CONCLUZII...........................................................................................................41

6. BIBLIOGRAFIE....................................................................................................43

1. INTRODUCERE - REDESCOPERIREA LUI AALTO

Tema lucrrii de fa a fost elaborat avnd drept scop principal corelarea acesteia cu

proiectul de diplom. Proiectul presupune edificarea unei biblioteci centrale n centrul cultural

istoric al capitalei Finlandei Helsinki, acesta dorindu-se a fi un simbol al oraului.

Avnd n vedere acest aspect, am considerat mai mult dect oportun, s inlcud n

aceast lucrare o parte din vasta opera a celui mai cunoscut arhitect finlandez Alvar Aalto.

Ca atare, am ales pe aceast cale s dezvolt anumite concepte pe care consider destul

de importante pentru a concretiza o imagine de ansamblu asupra contextului unde urmeaz s

fie integrat obiectul lucrrii de diplom.

Prima parte cuprinde un studiu contextual, de la istoric i premize arhitecturale,

urbanistice, pn la principalele curente arhitecturale ce au influenat arhitectura finlandez.

Studiile de caz, la fel, au fost alese innd cont de lagtura acestor dou tematici. Am

vrut sa cuprind att istoricul zonei centrale al capitalei dar i proiectul premergator dezvoltrii

acesteia. De asemenea, am inut cont i de tematica funcional a proiectului de diplom,

alegnd probabil ce mai reprezentativ bibliotec a lui Alvar Aalto - Biblioteca de la Viipuri,

Rusia; cldirea Finlandia Hall, pentru vecinatatea sa cu amplasamentul studiat dar i cu

programul funcional al acesteia, iar cldirea primriei din Saynatsalo pentru incorporarea

unor principii dezbtute.

n a doua jumtate a lucrrii am dorit s ncadrez opera sa ntr-un curent ct mai

reprezentativ, i nu ntr-un context general asociat micrii moderniste; ca atare regionalismul

critic i conceptele acestuia dezbtute de Kenneth Frampton au reprezentat n opinia mea cea

mai buna alegere.

Dorind ca structura lucrrii s trateze mai mult aspecte teoretice, reperele biografice

am dorit sa le punctez pe scurt, aici, n intrudere n rndurile ce urmeaz.

Considerat ca unii dintre cei mai mari arhiteci ai secolului XX - Hugo Alvar Henrik

Aalto (3 februarie 1898 - 11 mai 1976 ) s-a nscut la Kuortane n Finlanda i a studiat

arhitectura la Universitatea Tehnogic din Helsinki ntre 1916 i 1921.

Aalto a fost printre primii i cei mai influeni arhiteci din curentul modernist

scandinav i membru al Congresului internaional de arhitectur modern.

Opera lui include obiective majore precum Finlandia Hall in Helsinki, biblioteca

3

Viipuri, campusul Universitii tehnologie din Helsinki, primria din Saynatsalo, campusul

MIT (Massachusetts Institute of Technology), sanatoriul Paminio, campusul Univeristii

Jyvskyl, muzeul de art modern Kunsten - Aalborg, Danemarca, opera din Essen -

Germania alturi de o vast creaie n domeniul designului - scaune i articole de sticlrie -

lmpi i vaze.

Activitatea deosebit i-a fost recunoscut prin conferirea de numeroase premii: m

1957 primete medalia de aur pentru arhitectur din partea Institutului Regal al Arhitecilor

Britanici, n 1963 medalia de aur decernat de Institutul American al Arhitecilor. n 1957 este

ales membru onorific al Academiei Americane de Arte i tiine. A fost de asemenea membru

al Academiei Finlandeze fiind i preedintele acesteia ntre 1963 i 1968.1

1 Louna Lahti, "Alvar Aalto", Taschen, 2004 prefa

4

2. CONTEXTUL CULTURAL FINLANDEZ

2.1. REPERE ISTORICE

Mrturiile arheologice dateaz primele aezri

umane pe teritoriul Finlandei, n jurul anilor 7200

I.Hr. Se disting dou culturi ale epocii de piatr,

ambele fiind de origine fino-ugric.

n jurul anilor 100 e.n. marele istoric latin Tacit,

n lucrarea sa Germanicus, scria despre un popor

primitor i slbatic pe care-l numeste Fenni i care

tria mpcat cu soarta sa, fr s se bucure de cele

mai elementare condiii ale civilizaiei. Cum

norvegienii numesc i astzi pe laponi Fenni nu

este exclus ca Tacit s se fi referit la aceast

populaie care a dat numele Finlandei, nainte ca

finlandezii s se fi stabilit aici i s fi asimilat

populaiile autohtone. De altfel, Finlanda n limba

finlandezilor se numete Suomi.

Obiceiurile i viaa oamenilor din aceste locuri

evolueaz n contact apropiat cu cea a celorlalte

populaii vecine din nordul Europei, unde, spre

sfritul migraiei popoarelor nordice, ncepe marea

aventur vikinga, care nu ocolete Finlanda i

civilizaia ei.

Odat cu sfritul acesteia, spre jumtatea

secolului al XI-lea, i simultan cu formarea celor

trei regate scandinave, Suedia, Danemarca i

Norvegia, populaiile finlandeze, mai rare i mai

puin organizate dect ale vecinilor lor, continu s-

i apere teritoriile i s infrunte, printr-un sistem de

locuri fortificate, agresiunile frecvente ale vecinilor.

Mai mult de un secol dup vikingi, finlandezii

5

Figura 1.

Clin Irimescu , Lecia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion

Mincu, Bucureti, 1999, pag. 86.

rezist admirabil, prin organizare religioas, administrativ i militar, presiunilor din afar,

consolidndu-se ca o entitate etnic, istoric i geografic distinct, pe care nici o

constrngere nu avea cum s o impiedice s se dezvolte.Lipsii de un stat centralizat cu o

putere autoritar, de o religie coerent, organizat, populaiile vechii Finlande n-au reuit s

nchege o rezisten eficient mpotriva presiunilor din afar, astfel nct, ncepnd din a doua

jumatate a secolului al XII-lea, regii Suediei ntreprind cruciade asupra rii cutnd s pun

capat pgnismului finnilor.

Cretinismul propagat de biserica catolic

rspndit n rile nordice n secolul XII, alturi de

o politic ce viza s impun monarhia a determinat

o tendin care fcea parte din procesul general de

etatizare a Europei. Construcia de biserici a

nceput n secolul XII, prelungindu-se sub semnul

epocii medievale, pn n primele decenii ale

secolului XVI. Informaiile privitoare la primele

biserici din lemn sunt foarte rare. n schimb,

soluiie arhitectonice similare adoptate pentru

construcia bisericilor din granit gri, dezvluie

faptul c acest tip s-a impus destul de devreme.

Cele 73 de biserici, care au fost construite i au

rmas din acea epoc, alturi de cele 15 biserici de

lemn, prezint trsaturi generale asemntoare: o sal cu plan rectangular, cu ziduri din

zidrie de granit gri, o sacristie pe latura nordic, o sal de depozit de arme pe latura sudic i

acoperiuri n dou pante abrupte, deseori acoperite cu i gudronat.

Referitor la arhitectura exterioar, aportul goticului internaional se traduce prin

acoperiuri ridicate, ancadramente din crmid la ui i ferestre i cteodat, ornamentaii de

crmid roie la nivelul timpanelor. (figura 1, 2.)

Ocuparea Finlandei de ctre Suedia s-a petrecut ntr-o perioad ndelungat, nu n

exclusivitate i nu ntotdeauna prin fora armelor. n anul 1581, Finlanda devine mare ducat,

iar n 1634 ea a fost complet ncorporat n regatul Suediei. Castelele medievale ale Evului

Mediu povestesc n felul lor ocupaia suedez. La nceput acestea erau construite din raiuni

de rzboi, mai apoi devenind reedine sofisticate. Cele mai importante din punct de vedere

administrativ-defensiv erau cele de la Turku, Viborg, Hame i Saint-Olaf. (figura 1.)

6

Figura 2.

Clin Irimescu , Lecia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion

Mincu, Bucureti, 1999, pag. 87.

Declinul Suediei ca putere recunoscut, aduce Finlanda mai aproape de controlul

rusesc. Rusia i reafirm interesul pentru Finlanda, dup ce i se cedeaz o parte din teritoriul

finlandez, n anul 1721, ca urmare a marelui rzboi nordic.2

n anul 1809, Finlanda este cedat oficial

Rusiei; perioada care urmeaz este caracterizat prin

naterea contiinei naionale, prin declanarea i

maturizarea curentului naionalist finlandez.

Vechea arhitectut popular, satul

finlandez a suferit mari mutaii dup cel de-al doilea

rzboi mondial. Practic numai regiunile ndeprtate

mai pstreaz, asemeni unui muzeu, vechea,

originala cas rneasc. (figura 3.)

Casele construite nainte de secolul XIX sunt

foarte rare, fiind construite din forme rneti i

conace, ale cror curi interioare i construcii ale

unor epoci diferite, jaloneaz lunga istorie a

agriculturii i a creterii animalelor. Spaiul interior

era cu grije compartimentat, urmrind diferitele

activiti. Cabana afumtoare era un spaiu

polivalent pentru activiti legate de agricultur, cum

ar fi adpostul, buctria, ura, hambarul-usctorie i

o saun. nconjutat de construcii din trunchiuri de

brad decojite, curtea interioar constituie un spaiu

protector, nenchis n ntregime. Casa de locuit este

format dintr-o sal comun, tupa,vestibul i o

saun. (figura 3.)

Odata cu dezvoltarea limbii, a culturii, a

economiei, s-a dezvoltat i contiina social-politic

a claselor n formare, a proletariatului i a rnimii,

a intelectualitii naionale. Legturile i schimburile

tot mai frecvente i mai ample cu straintatea au

influentat viaa politic i cultural.

2 Derer Peter, "Capitalele Scandinaviei", Vol. 1-2, Editura Tehnic, 1977, Bucureti

7

Figura 3.

Clin Irimescu , Lecia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti, 1999, pag. 85.

2.2. PREMISE URBANISTICE

In perioada evului mediu, Finlanda numara doar ase orase. Viborg i Turku deineau

deja planuri comunale, nainte de 1300, Porvoo i Ulvila, de la mijlocul secolului XIII, iar

Rauma i Naantali, n anii 1440. Dintre toate acestea, doar oraul Viborg era protejat de un zid

exterior continuu.

Comerul exterior s-a dezvoltat n timpul lui Gustav Vasa, lucru ce a condus spre

apariia unor noi orae precum Tammisaari, fondat de acesta n anul 1546.

Construirea de aglomeraii dup planurile regulate, reclama serviciile unor noi

profesiuni, precum geometrii. Ca urmare, geometrul Andres Bure primete ordinul de a

msura toate oraele, n vederea deciziilor de ameliorare necesare.

Planurile erau elaborate la faa locului i n general i n general constau ntr-o gril

regulat de strzi cu limi egale, iar casele din lemn, pe parter i erau orientate cu timpanele

i faadele laterale, la strada. Lilus3 denumete aceast perioad debutul regularitii.

Estetica urbana era de inspiraie olandez.

Oraele Ostrobotniei4

acelor timpuri ofer o imagine

mai clar referitor la principiile

planificrii urbane a secolului

XII topografia terenurilor,

respectiv rmurile sinuase nu

erau luate n considerare,

reeaua stradal urmrind grila

riguroas desenat de geometri.

Planurile oraelor evolueaz

ctre reele stradale mai

ordonate. O mare parte din

strzi sunt lrgite, devenind

artere principale, iar vechile strzi riverane devin noi elemente arhitecturale. Cu excepia

arterelor principale, volumul strazilor se nal, devenind mai strmt, pieele sunt dispuse ntr-

o manier de ordonare axial a reelei stradale.

3 Henrik Lilius (1683-1745) - poet finlandez4 Ostrobotnia regiune finlandez aflat n extremitatea vestic a rii.

8

Figura 4. Helsinki n anii 1820, 1880, 1915, 1960 i 1975


n anul 1911, inginerul Bertel Jung5 public un prim plan director pentru dezvoltarea

oraului, a crui idee de baz era dezvoltarea ctre nord a oraului, sub forma a dou fii

separate de o imens pan verde ce pornea din dreptul lacului Toolo. (figura 5)

Planul a fost refcut n 1915, n

colaborare cu Eliel Saarinen.

Meritul principal al planului din

1915 consta n evidenierea

problemelor de circulaie. Este

prima data cnd s-a recomandat

tratarea separat a cilor de acces i

a dublurilor interioare. Planul a

propus de asemenea o reea de

metrou, considerat ca fiind singurul

mijloc de transport n comun

capabil s satisfac cerinele

viitoare de circulaie n Helsinki.

Eliel Saarinen continua firul

supoziiilor sale n proiectul pentru

zona metropolitan a oraului

Helsinki, redactat n anul 1918. Lucrarea sa a fost aprobat de Consiliul Municipal i

prevedea o cretere a populaiei la aproximativ 375 000 de locuitori (cifr atins abia n anul

1953). Saarinen considera ca forma optima pentru dezvoltarea capitalei libere Helsinki este

aceea a unei trame regionale de asezri relativ mici, articulate prin nuclee de dotri i reele de

circulaie.

Cartierele-satelit propuse de el (figura 6) se nscriu n cea mai mare parte ntr-un cerc

cu raza de 7 km, msurat din zona Pasila, unde el plaseaz centrul nou. Dotrile oreneti se

grupeaz n centre secundare i teriare, dispuse n lungul traseelor radiale de transport

colectiv, la distane medii de 5 km, i respectiv 1,5 km. O alt idee de valoare se refer la

rezolvarea zonei centrale el prelungete centrul tradiional cu ajutorul unei ci peste lacul

Toolo pn in zona Pasila, la aproximativ 3 km spre nord.

Aceast ax nou creat ntre centrul vechi i cel nou urma s devin cheia ntregii

compoziii, nu numai prin traseu, prospect i capete de perspectiv, ci i prin cadrul

5 Axel Bertel Jung (1872-1946) inginer finlandez.

9

Figura 5. Schema de dezvoltare ctre nord a capitalei


arhitectural adiacent. n lungul celor aproape 3 km, calea naional cuprindea dou puncte

de interes, n afara celor propuse la capete.

Proiectele pentru zona central au fcut obiectul unor discuii publice i concursuri

profesionale. Problema transportului n comun, argument fundamental al planului a fost

reluat abia dupa 1945. S-au mai propus dou planuri ntre anii 1923 i 1932, acestea ns nu

au reuit s aduc schimbri importante n ceea ce privete extinderea capitalei.

Abia la sfritul celui de-al doilea rzboi mondial, civa profesioniti cu spirit civic

repun n discuie sistematizarea teritorial, iar n anul 1965 este nfiinat oficial Asociaia

pentru sistematizarea oraului Helsinki, sub ndrumarea creia, n anul 1968 s-a elaborat

primul plan regional de mare perspectiv.

10

Figura 6. Schema principal de dezvoltare propus n cadrul concursului din anul 1964


2.3. PREMIZE ARHITECTURALE. TIPOLOGII SPAIALE

2.3.1. ROMANTISMUL NAIONAL

Romantismul naional era principala fora spiritual a noii arhitecturi. Influena Art

Nouveau-lui belgian, si a curentului Arts and Crafts britanic era de asemenea prezent n

Finlanda.

Percepia artei ca numitor comun al realitii nconjurtoare i a cercetrii operei de

art n totalitatea sa, convenea de minune Finlandei, unde industrializarea era nc relativ

modest n comparaie cu Marea Britanie i Europa.

La origine, romantismul naional era la fel de rspndit n Suedia ca i n Finlanda,

n mod particular n opera arhitectului Ferdinand Boberg6 care, cu edificiul cazarmei de

pompieri din Gvle7 1890 (figura 7) n ansamblu, n acelai timp, arhitecii suedezi erau

incapabili de a transforma aceast maniera neo-roman ntr-un stil naional convingtor.

Romantismul naional n Finlanda devine o adevarat for n anul 1895, cnd un

grup de artiti i ating maturitatea lor artistic i ideologic. Este vorba despre arhitecii Eliel

Saarinen, Herman Gesellius, Armas Lindgren.

6 Ferdinand Boberg (11 aprilie 1860 7 mai 1946) arhitect suedez 7 Ora din Suedia, al 13-lea cel mai populat ora al rii

11

Figura 7. Cazarma de pompieri din Gvle - Ferdinand Boberg perspectiv exterioar, anii 1900http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Gavle_brand_1900.jpg accesat noiembrie 2013

nceput n anul 1896, colaborarea dintre Herman Gesellius, Armas Lindgren i Eliel

Saarinen ia via n urma concursului pentru un cartier de locuine la Katajanokka8. Urmeaz

i alte colaborri n proiecte precum Casa de Economii de la Tampere, casa Olofborg, casa

Medicilor, faada Teatrului Naional, vilele din apropiera Helsinki-ului, .a.

Ruperea acestui trio s-a produs atunci cand Saarinen, acionnd independent, a luat

parte la concursul, pe care de altfel l-a i ctigat, pentru gara de cale ferat din Helsinki

(figura 8), ns colaborarea lor de aproape zece ani nu a nsemnat c ei au fcut totul

mpreun. Ei au participat n tot acest timp, cu titlu personal la mai multe concursuri.

Fora care se gsete n spatele romantismului naional n Finlanda provenea, cel

puin n parte, din necesitatea de a gsi un stil naional, altul dect clasicismul romantic, care

era stilul imperialist al oraului Helsinki, construit n timpul asupririi ruseti.

8 Katajanokka cartier finlandez din Helsinki, a fost inclus n primele planuri urbanistice ale capitalei.

12

Figura 8. Gara central din Helsinki Eliel Saarinen, perspectiv aerian 1934http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Helsinki_railway_station_from_air_1934.jpg accesat noiembrie 2013

2.3.2. CLASICISMUL NORDIC

Perioada clasicismului nordic se reflect n anii `20. Pentru compoziia general i

principiile de ordonan ale suprafeelor, arhitecii puneau accent pe formele antichitii

romane, plecnd ns de la exemple mai recente.

Curentul a culminat n Finlanda, avnd ca exemplu major, cldirea Parlamentului

finlandez, de J.S. Siren9, primul mare antier care a debutat dup declararea independenei.

Aceast lucrare este capodopera vieii sale, fiind considerat cea mai desvrit opera

a perioadei clasicismului. Cldirea este reprezentat de un paralelipiped rectangular, a crei

sal de edine, pricipala pies, este dispus central. (figura 9)

Adoptarea n anul 1921 a legii referitoare la instrucia obligatorie a provocat un ritm

uria de construcii colare n toat ara. Ritmul era de aproximativ 150 de coli pe an. Un

concurs de arhitectur a demarat publicarea unui manual intitulat Plan de construcii colare

rurale. Datorit acestor planuri-tip, cei mai emineni arhiteci din capital i-au lsat amprenta

pn n cele mai indepartate coluri ale rii, cldirile din lemn n stil clasic devenind astfel

simbolurile monumentale ale educaiei de mas.

9 Johan Sigfrid Sirn (27 mai 1889 5 martie 1961) arhitect finlandez.

13

Figura 9. Cldirea Parlamentului, perspectiv exterioar http://www.flickr.com/photos/aburt/358313695/ - accesat noiembrie 2013

Tot n aceast perioad se construiesc multe aezminte de cult chiar i cele mai mici

municipaliti doreau s edifice lcae de cult remarcabile. Astfel se construiesc aproape 80 de

biserici parohiale. Marile industrii construiesc pentru comunitile muncitoreti edificii

religioase, exemplu fcnd finanarea bisericii din Saynatsalo i Noormarkku, de ctre Armas

Lindgen. Tipul de biseric al acestei perioade este cel alungit, cu turl occidental.

Perioada urmatoare primului deceniu dup independent se caracterizeaz printr-o

activitate de construcie foarte susinut, reflectat de un cadru urban curat coerent. Idealul

de nceput de secol, care vizualiza oraul ca un tip de oper de art toala, se realizeaz

diversificat, sub steagul clasicismului. Se construiete dup modelul urban practicat n

America i Europa, model care a stat i la baza proiectului lui Saarinen Munkkiniemi-

Haaga10. (figura 10)

Noile idealuri se refereau la bulevarde largi, la grupri de case de nalime egal, la

ameliorarea cartierelor de locuine, la spaii plantate i locuri de joac generoase, la edificii

reprezentative care s domine centrele de interes.

10 Cartier din estul capitalei Helsinki

14

Figura 10. Cartierul Munkkiniemi-Haagahttp://taloforum.fi/viewtopic.php?f=8&t=299&start=15 accesat noiembrie 2013

2.3.3. MODERNISMUL

n anul 1928, modernismul internaional i face intrarea sub numele de

funcionalism, ce se reflect n dezbaterile i concursurile din Filnalda. Realizrile Bauhaus-

ului german i scrierile lui Le Corbusier erau prezentate ca premise ale unei epoci noi. Se

studiau si realizrile arhitecilor suedezi precum Gunnar Asplund sau Sigurd Lewerentz.

Criza economic din 1930 ntrzie ptrunderea veritabilului funcionalism. Unul dintre

precursorii acestuia att n teorie ct i n practic, a fost P. E. Blomstedt11. n 1933, n urma

unui concurs pentru biserica Tamppeliaukio de la Toolo, el propune un proiect radical modern,

ce const n excavarea terenului n vederea amplasrii acesteia, care nu se manifesta n cadrul

sau, ramas intact, dect printr-o cupola de sticl uor bombat. (figura 11)

Micarea modern, dup cum se tie, a refuzat stilurile trecutului ncercnd s

reinventeze arhitectura. Acest refuz obliga mai nti la renunarea limbajului clasic al formei

arhitecturale (clasicismul trebuia s fac loc unei noi arte, capabil s-i exprime credina ntr-

o lume nou).

Atunci cnd se renun la istorie, n calitatea sa de surs de nelegere intelectual i de

inspiraie, se face apel de obicei la natur i la ceea ce i este intim legat acesteia tradiia

specific fiecrei regiuni. 11 Pauli E. Blomstedt (1 august 1900 3 noiembrie 1935) - arhitect finlandez

15

Figura 11. Biserica Temppeliaukio - perspectiv aerianhttp://www.arcspace.com/bookcase/below-ground-level/ - accesat noiembrie 2013

3. AVLAR AALTO I REGIONALISMUL CRITIC

Exemplul cel mai concludent referitor la micarea modern a rilor nordice,

respectiv Finlanda, este desigur, Alvar Aalto. Dup scurta sa perioad pe scena

modernismului, Aalto a exprimat o oarecare ezitare referitor la ideologia utopic a

curentului. n opinia sa, rolul arhitecturii era acela de a crea o comuniune ntre om i

tehnologie, i tot odat s-i sprijine integrarea social-cultural.

Termenul de regionalism critc a fost prima dat pus n discuie de Alexander Tzonis12,

ulterior fiind dezbtut mult mai aprofundat de Kenneth Frampton13 n lucrarea sa Towards a

Critical Regionalism: Six points of architecture and resistance.

Potrivit lui Frampton, regionalismul critic trebuia s adopte din punct de vedere critic

micarea modernist pentru calitile ei progresive, dar n acelai timp s in cont de

elementele particulare fiecrui context topografie, climat, lumin, etc.14

Diferena dintre regionalismul critic i regionalism, const n faptul c, acesta din

urm, tinde s aib o coresponden destul de strns cu stilul vernacular, ns ntr-o manier

lipsit de originalitate, fr s aduc un aport personal sau adaptat contextului.

Cteva principii ale regionalismului critic, prezente n opera lui Aalto:

atenuarea impactului arhitecturii prin folosirea elementelor derivate direct sau indirect

din particularitile spaiului;

adoptarea soluiilor ce in cont de iregularitile terenului mai mult dect adoptarea

unui stil specific locului;

folosirea luminii n combinaie cu elementele structurale/constructive relaia natur

fond construit.

Interaction between the self-conscious high-style of the academic discipline of

architecture and unself-conscious vernacular applications is an essential aspect of evolution.

A style becomes socialy significant as it generates a tradition of annonymous application.

And one of the shortcomings of the Modern Movement at large has been its inability to

produce a positive vernacular.15

12 Alexander Tzonis (nscut la 8 noiembrie 1937) arhitect grec, teoretician, istoric.13 Kenneth Frampton (nascut in anul1930, Woking, Marea Britanie) arhitect, critic, teoreticia.14 Kenneth Frampton Towards a Critical Regionalism - Six points of architecture and resistance15 Canizaro B. Vincent, Architectural Regionalism Collected Writings on Place, Identity, Modernity and Tradition , Princeton

Architectural Press, 2007. - Capitolul CRITICAL POSITIONS IN ARCHITECTURAL REGIONALISM, pag. 134Interaciunea dintre contienta de sine a naltului stil arhitectural i aplicaiile vernaculare incontiente a reprezentat un

aspect esenial al evoluiei. Un stil devine semnificativ din punct de vedere social, att timp ct genereaz tradiii anonime aplicate. i una din inadaptrile micrii moderne n general a constat n inabilitatea de a produce un vernacular pozitiv.

16

Vincent Canizaro puncteaz perfect n lucrarea sa faptul c micarea modernist nu a

reuit s se impun n principal datorit lipsei caracterlui unitar nu a avut ansa s devin

un stil vernacular.

Arhitectura vernacular este de multe ori un amestec de motive i influene care, n

majoritatea cazurilor, i-au pierdut de-a lungul timpului insemntatea.

Aa cum arhitectura vernacular reprezint un amestec de elemente, Aalto s-a folosit

de limbajul arhitecturii moderne n combinaie cu motive preluate din folclor, romantism i

istorie. Acestea ns nu sunt preluri n adevratul sens al cuvntului, ele fiind mai degrab

nite interpretri personale ce aduc doar subtile indicii referitor la originea lor.

Folosirea elementelor vernaculare a contribuit la crearea unei atmosfere relaxante, sau

mai bine zis, familiare, n cadrul operelor sale. Acest fapt a facilitat acceptarea modernitii

sale de ctre public.

Arhitectura lui nu avea ca scop obinerea unei identiti n conformitate cu micarea

modern. Astfel, folosind motive istorice i tradiia vernacular, impreun cu un limbaj

modern, a reuit s creeze remarcabile opere de arhitectur, puternic nrdcinate n timp i

spaiu. Aalto, mai nainte de toate, poate a fost unicul care a crezut n posibilitatea

comunicrii gndului prin intermediul produsului material al operei sale, n mesajul transmis

prin nsi arhitectura, prin intermediul limbajului ei specific.

Arhitectura, reprezent pentru el un instrument i un mijloc practic de transformare i

socializare, de protecie a familiei i a persoanei, de democratizare a raporturilor n interiorul

cetii, de realizare a micilor i marilor fragmente de realitate material. Un fel de utopie

concret care are ncredere n instrumentul ce i s-a dat pentru a schimba realitatea.

17

3.1. ABORDAREA NATURII N ARHITECTUR

Natura, biologia, ne ofer forme bogate i luxuriante, dei regsim aceleai tipuri de

construcie, aceleai esuturi i aceleai structuri celulare, dar care pot produce milioane i

milioane de combinaii, fiecare dintre acestea constituind adevrate exemple de forme

elevate. Viaa uman are aceleai rdcini. Obiectele care inconjoar omul devin cu greu

fetie i alegorii, avnd n fond o infim valoare mistic i etern. Ele sunt mai degrab

celule i esuturi, la fel de vii ca i celulele i esuturile, componente constructive ale vieii

umane. Ele nu pot fi tratate ntr-un mod diferit de celelalte uniti ale biologiei, pentru c ar

fi n pericol s devin nepotrivite sitemului, adic s devin inumane.16

n cadrul ntlnirii anuale a Sweedish Craft Associations din 1935, Aalto susine c

viaa i contextul uman nu este nicidecum diferit de cel al naturii. Ca atare, cele dou trebuie

tratate n egal msur - fiecare, cu particularitile universului su..

Corespondena ntre natur i spaiul construit se va afirma n Finlanda mai ales n anii

`20, urmnd s pun accent pe necesitatea armoniei dintre tehnologie i viaa social, dintre

fondul construit i natur i evitnd spaiile neutrale, abstracte, lipsite de via.

16 Alvar Aalto, Rationalism and Man- lectur la ntalnirea anual a Sweedish Crafts Associations, 1935 - Traducere - Clin Irimescu n lucrarea sa Lecia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti, 1999, pag. 328.

18

Figura 12. Locuina Aalto de la Muuratsalohttp://ppmj.tumblr.com/post/35638254899/experimental-house-in-muuratsalo-by-alvar-aalto accesat

noiembrie 2013

Putem spune c cel mai bun exemplu al acestei tendine a fost Alvar Aalto, care a

nglobat aceast formaie ntr-o reflecie pur finlandeza, adaptnd-o materialelor de

construcie provenite din mediul natural i ntregind formele arhitecturale cu acesta.

ncercnd o sistematizare a elementelor de care s-a folosit sau asupra crora el a

acionat, observm un set de formule sau mai bine spus modaliti prin care arhitectura sa

devine un rspuns concret dat naturii, societii i problemelor umane.

Talentul su, structura sa intim, formaia sa i motenirile spaiului n care a creat, au

avut un rol determinant, care de fapt au generat acele formule, pe care utilizndu-le, au dat

natere la ceea ce putem numi o arhitectur bioclimatic. Aceast formul, destul de nou,

aplicat arhitecturii, definete de fapt inteniile sale att de naturale n ideea creerii confortului

la nivelul individului i societii pe care i consider a fi n simbioz cu mediul nconjurtor.

Trebuie remarcat c fiecare realizare a lui, indiferent de formulele utilizate cu mult

elasticitate, fantezie i responsabilitate, aparine spaiului, sitului respectiv, comunitii creia

se adreseaz i pentru care este conceput, refuznd orice fel de stereotipie sau mediocritate a

actului de creaie.

I have said before that nature herself is the best standardisation committee in the

world, but in nature, standardisation is almost exclusively applied to the smallest possible

unit, the cell. This results in millions of flexible combinations that never become schematic. It

also results in unlimited riches and perpetual variation in organically growing forms. We

must follow the same path in architectural standardisation, too17

Cu toate c modernismul promova standardizarea i producia de mas aspirnd la

universalitate, n viziunea lui Aalto sunt acceptate i utilizate neregularitile ca fcnd parte

din natur i ca generatoare de noi i impactante mijloace de expresie artistic.

17 Louna Lahti, Alvar Aalto, TASCHEN, 2004, pag. 11 Alvar Aalto - discurs din cadrul Conferinei de Arhitectur din Oslo, 1938 traducere:

Am pretins cndva, spunea el, c cel mai bun comitet de standarddizare este natura insi. Dar n natur, standardizarea intervine aproape exclusiv la nivelul celor mai mici uniti, adic a celulelor. Aceasta are drept consecin milioane de combinaii suple n care nu se poate descoperi nici un fel de formalism. De aici i imensa bogie i eterna diversitate a formelor care se dezvolt n mod organic. Acesta este drumul pe care trebuie s-l ia standardizarea arhitectural.

19

3.2. CONTINUITATE SPAIALA. RELAIA INTERIOR - EXTERIOR

De cele mai multe ori cnd se analizeaz opera unui arhitect, se observ c fiecruia i

este proprie o imagine caracteristic, rezultat al tehnicii sale de a schia i care rezuma de fapt

ntreaga sa oper. n cazul lui Aalto, aceast imagine este locul.

Aalto pune accentul pe contrastul vizual, avnd grija ca acesta s treac i asupra

spectatorului, astfel nct acesta s devin sensibil la aspectul mediului ambiant, sensibilitate

care, pn atunci rmsese n mare parte n subcontient.

n trecut artitii apelau la procedee care transfigurau distorsiunile i schimbrile

optice. De aceea este adevarat cnd se spune c artitii ne fac s vedem lumea altfel,

oferindu-ne un nou limbaj convenional. Legat de aceasta, Aalto a fost apreciat n mod

particular, pentru c limbajul arhitectural pe care l-a elaborat a fost foarte bogat. El a folosit

o gama foarte larg de mijloace expresive, n timp ce, cea mai mare parte a arhitecturii

recente era simplist, nefiind bazat dect pe un mod de comunicare.18

Bogata subtilitate a lui Aalto este rezultatul unei profunde semnificaii, unde o parte a

arhitecturii se unete cu o alta. Acest aspect se observ n utilizarea profilului ondulat, care

contrasteaz cu dou suprafee: aceasta este sala de conferinte de la biblioteca Viipuri.

Elementele vizuale se completeaz unul pe celalalt peretele alb face ca tavaul s par mai

sumbru, dar i elementele funcionale urmeaz aceeai regul: spre exemplu, raiunile

acustice, care au determinat

principiul suprafetelor ondulate, au

fost evideniate prin tehnica de

asamblare a scandurilor paralele din

lemn i prin necesitatea de a defini

mult mai clar spaiul respectiv.

Modificarea subtil a spaiului,

depinde n acest caz de o reliefare,

evideniere a unor detalii, dar ea

poate s funcioneze la fel de bine i

prin opoziie, aa cum demonstreaz

exemplul cultural din Wolfsburg

(figura 13).

18 Traducere - Clin Irimescu n lucrarea sa Lecia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti, 1999, pag. 332

20

Figura 13 Wolfsburg Cultural Center interiorhttp://www.aalto-wolfsburg.com/content.php?

id=kulturhaus&PHPSESSID=89bc0291624284ffab9e10623058869e - accesat noiembrie 2013

De exemplu, la intrarea principal a acestei cldiri se gsete un spaiu relativ sumbru,

cu o nlime mic, care conine o abunden de texturi i suprafee discordane. Spaiul se

restrange i vibreaz, stlpii incomodeaz libera micare, dar toate aceste forte negative

funcioneaz prin intermediul antitezei, ca tip de indicaie pozitiv la micare. Rolul holului

de la intrare este de a funciona ca un loc de primire, dar n acelai timp, de a menine oamenii

n micare.(figura 14.)

21

Figura 14 Wolfsburg Cultural Center accesul principalhttp://www.archdaily.com/322809/ - accesat noiembrie 2013

3.3. MATERIALE, TEXTURI

Eseniale n viaa i gndirea poporului finlandez elementele naturii se regsesc n

ntreaga evoluie a creaiei sale, caracterizat printr-o punere n valoare a materialelor oferite

de mediul nconjurtor, transformat dar i pstrat prin intervenia uman.

Pentru el detaliile, fie c aparineau construciei n sine sau mediului exterior amenajat,

fie c se refereau la mobile din lemn laminat, lampi sau vaze, reprezentau o apropiere

intuitiv, indirect i critic a designului, ceea ce facilita realizarea unui mediu ambiant mai

sensibil i mai flexibil dect a celui obtinut n mod obinuit printr-o logic linear. Astfel, n

anul 1946 cu ocazia unei expozitii a mobilierului sau la Zurich, el scria:

Pentru atingerea scopurilor practice i a formelor estetice valabile n raport cu

arhitectura, nu poi pleca ntotdeauna de la un punct de vedere raional i tehnic. Imaginaia

uman trebuie s aib un cmp liber pentru ca s se dezvolte. Acesta a fost n general cazul

experientelor mele cu lemnul. Formele vesele, far nici o funcie practic, m-au condus n

unele cazuri la o forma practic, dar numai dup muli ani. Prima tentativ de construcie a

unei forme organice, plecnd de la volumetrii din lemn, fr utilizarea tehnicilor de tiere, m-

a condus mai trziu, aproape dup zece ani, la soluiile triangulate, care ineau cont de

orientarea fibrelor de lemn [...]19

19 Traducere - Clin Irimescu n lucrarea sa Lecia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti, 1999, pag. 344

22

Figura 15. Biblioteca Viipuri perspectiv exterioarhttp://anavedobomgosto.blogspot.ro/2012/03/viipuri-vyborg-library.html

accesat noiembrie 2013

Arhitectura sa este o arhitectur conceput s porneasc de la crearea spaiilor

interioare i ale crei volumetrii sunt rezultatul acestei metode. Fie c este vorba de ziduri de

crmid, arpante de lemn, acoperiuri de aram, ntotdeauna se remarc acea subtilitate de

punere n oper a materialului, n alegerea culorilor i n raporturile obiectului creat cu natura.

Aceasta abordare este prezent chiar de la nceputul carierei sale, n detaliul bibliotecii

de la Viipuri (figura 15 i 16) i n Sanatoriul de la Paimio (figura 17), considerate

capodopere ale vremii.

23

Figura 17. Sanatoriul de la Paimio perspectiv aerian, plan de situaiehttp://www.archiprix.org/2013/index.php?project=2544 accesat noiembrie 2013

Figura 16. Biblioteca Viipuri - perspectiv interioarhttp://ratetheworldaroundyou.blogspot.ro/2011/06/viipuri-library-alvar-alto.html


4. DE LA TEORIE LA PRACTIC

Avnd n vedere principiile lui Aalto din cadrul regionalismului critic prezentate n

capitolul precedent, dar n acelai timp innd cont i de tematica proiectului de diploma i

ncercarea mea de a corela aceste dou tematici, capitolul de fa dorete s fac o scurt

analiz a unor proiecte de referin.

4.1. AMENAJAREA CENTRULUI ISTORIC DIN HELSINKI

Pentru a putea urmri i nelege intervenia lui Alvar Aalto ntr-un ora-capital, n

acest caz capitala Finlandei - Helsinki, este necesar cunoaterea unui scurt istoric, istoric ce

a fost prezentat mai n amnunt n capitolele anterioare.

Helsinki este situat pe o limba de pmnt abrupt i, lucru rar ntlnit pentru o

capital, oraul se deschide generos ctre mare mai exact ctre Golful Finlandei Marea

Baltic. Aceasta imens peninsul cu o vast panoram prezint condiiile propice unei

amenajri la scar mare, unde silueta oraului se degaj mult mai favorabil dect n cazul unui

cartier grupat n jurul unei piee nchise. Helsinki posed de asemenea un dublu aspect, n

care partea oriental i partea occidental sunt distincte, nu numai la nivelul traficului, ci i la

nivelul fizionomiei sale. De o parte cartierele Toolo i centrul urban, iar de cealalt parte,

cartierul Kallio. Aceast mprire poate fi corectat n idea creerii unei mai mari uniti.

De asemenea trebuie remarcat ca epuiznd, n a doua jumatate a secolului al XIX-lea,

terenurile din sudul peninsulei Helsinginnieni, oraul a fost nevoit s se extind ctre zona

nordic. Zona de nord-est presupunea traversarea a ceea ce ramsese din Golful Toolo, dar

spre deosebire de terenurile din vestul golfului, era mai aproape de centrul istoric. Cu toate

acestea, dup plasarea staiei centrale de cale ferat, discuiile se concentreaza asupra

teritoriului aflat n lungul vechiului drum spre Espoo20, care devine principalul acces n ora.

Teritoriul, practic liber de construcii n jurul anului 1900, avea ns s ridice o serie de

probleme dificile legate de prezena centrului feroviar, de vecinatatea cu lacul Toolo i unele

elemente mai vechi de program, precum parcul central. Programul urbanistic propus pentru

zona respectiv va suferi modificri succesive de-a lungul celor peste apte decenii de cnd a

fost abordat pentru prima oar de proiectani.

Primul proiect de amenajare a centrului istoric de ctre Aalto, a fost realizat n anul

20 Espoo este al doilea cel mai mare ora din Finlanda cu o populaie de peste 220 000 de locuitori.

24

1959, al doilea n 1964 iar al treilea n 1971. Majoritatea proiectelor anterioare prevzuser

amenajarea cartierelor situate ntre gar i golful Toolo. (figura 15)

Principalele nuclee ale primului proiect, erau reprezentate de piaa central, parcul

Hasperia cu edificiile sale publice de pe malul lacului Toolo, care constituiau craterul central

i a cror amenajare trebuia ntreprins, regiunea Kampi n sudul acestui crater, ce trebuia

s continue i s termine centrul urban n formare. n urma propunerilor autoritilor, a fost

cuprins n studiu i regiunea Pasila, n ideea creerii unui nou centru civic.

De fapt, compoziia acestui crater, adevratul centru al capitalei este foarte simpl,

organizandu-se dup un triunghi delimitat de dou artere i o falez. Aceast zon este parial

ocupat de gara de mrfuri, mascat de Vapaudenkatu21, dar care se va elibera odat cu

transferarea acestei gri n zona de nord. Actuala gar de calatori va rmne intact.

21 strad din centrul istoric al capitalei

25

Figura 18. Planul sinoptic indicnd suprafeele, cile pietonale, centrul de loisir, sport plaj, edificii publice. Centrul celui de-al doilea proiect

Clin Irimescu , Lectia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti, 1999, pag. 239.

n afara aspectelor funcionale, Aalto abordeaz i alte probleme capitale, cum ar fi

caracterul reprezentativ al ansamblului, punerea n valoare a acestuia, relaia cu zonele

nvecinate, cu restul oraului.

Noua autostrad, cea mai important a rii, penetreaz centrul oraului, trecnd pe

deasupra cilor ferate, la o inaltime suficient pentru a oferi o perspectiv de ansamblu asupra

ntregului ora.

Datorit tipului de penetrare a noii cai de comunicare, regiunea Kalio nu se afl

separat de celelalte cartiere ale oraului, i deci, alturi de cartierul Toolo, alctuiau nucleul

central urban propriu-zis. Nivelul cii principale de acces este de aa natur, nct parcul

Kaisaniemi i grdinile situate n partea de nord a acestuia, dezvluie o panoram cu adevarat

spectaculoas. Edificiile publice bordeaz parcul Hasperia, surplombnd parial lacul i

formnd astfel un ansamblu, mpreun cu verdeaa i oglinzile de ap. Faadele celor mai

multe dintre aceste edificii se vor orienta ctre mare i ctre parcul existent. Ceea ce parea

foarte important era faptul c aceste edificii, n urma noilor condiii de via, accesibile

tuturor, ntreineau spiritul civic al locuitorilor.

Malul lacului Toolo va rmne aproape intact. Oglinda acestuia contribuie

substantial la potenarea expresivitii imaginii urbane, att dinspre Vapaundenkatu, ct i

din parcul Hasperia, spre terasele comerciale i zona Kampi.

Acest rezultat nu ar fi putut fi atins dac aceste edificii ar fi fost aliniate de-a lungul

bulevardului Mannerheim, ceea ce ar fi afectat o parte a parcului. Soluia noii dispuneri, din

contr, permite extinderea parcului i oferirea unui spaiu mai mare rezervat pietonilor. Toate

cldirile sunt astfel concepute nct permit extinderea lor la maximum. n lungul malului,

porticele amplasate sub construcii formeaz o promenad pietonal continua, iar printre ele

se zrete lacul.

Aalto a distanat dotrile n lungul malului, plasndu-le parial peste oglinda apei.

Drept urmare, a redus suprafaa cldit din parc, dublnd aleea de acces pietonal cu un traseu

ce trece pe sub cladiri i peste nivelul apei.

De altfel, una din calitatile eseniale ale compoziiei lui Aalto const n modul n care

a reuit s integreze cldirile, spaiile plantate, oglinda de ap, reuind s creeze un spaiu

integrat.

Vechea cale de acces, bulevardul Mannerheim, va rmne ca arter principal a

cartierului central. Intre aceast arter i autostrad va exista o ultim zon, de form

triunghiular, care va lsa un spaiu suficient pentru crearea unei esplanade cu trei etaje.

26

Vechiul centru comercial, care se situeaz n jurul unei raze de 400 de metri, va fi

rezervat pietonilor.

n general cnd vorbim de un ora, distingem doua aspecte: imaginea urban i

valoarea peisajului urban. Primul este rezultatul trasturilor clasice ale urbanismului, iar al

doilea este o tentativ, mult apreciat n secolul trecut, de salvgardare a naturii, ceea ce nu a

adus ntotdeauna efectul scontat, ca n cazul amenajrii parcului Hasperia.

Totui, n ciuda tuturor acestor soluii ingenioase pe care Aalto le-a conceput, proiectul

a ridicat numeroase discuii, reproul principal fiind c prezena dotrilor pe malul lacului

Toolo va determina traversri frecvente i masive dinspre Mannerheimintie, ceea ce va

conduce n final la degradarea parcului.

Aalto reia studiul i public n anul 1972 o variant ameliorat a craterului central

nscris n aceeai suprafa de circa 120 ha. (din care 35 ha, reprezentand lacul Toolo) (figura

19)

De altfel, n anul 1971 fusese desemnat un comitet de studiu sub presedenia

primarului oraului Helsinki, M.Tevvo Aura, pentru elaborarea celui de-al treilea proiect, n

comum acord cu acest comitet. Concepia primului proiect a fost meninut: partea finala' a

stra'zii ctre centru este paralel cu calea ferat; marile garaje, dispuse sub forma de eventai,

sub terasele ce se ntind pn la malul lacului Toolo; pe mal, sala de concerte i

amplasamentele pentru edificii.

27

Figura 19: Centrul celui de-al treilea proiect (1971-1973)Clin Irimescu , Lectia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion

Mincu, Bucureti, 1999, pag. 240

Modificrile de baz privesc dispunerea dotrilor din parcul Hasperia i legtura

acestuia cu complexul sportiv olimpic.

n vecinatatea traseelor comerciale rmne doar o mare sala de congrese, care i

gsete drept pandant ansamblul operei, aflat n nordul lacului i legat de ansamblul

expoziional i stadionul olimpic. De asemenea retueaz conturul oglinzii de ap care, n

starea ei actual, mimeaz ntr-un cadru nepotrivit imaginea slbaticelor lacuri finice.

Astfel corectat, proiectul a fost nsuit n anul 1975 dndu-se n folosin prima pies,

sala de congrese Finlandia, cunoscut i sub numele de Finlandia Hall.

28

4.2. FINLANDIA HALL

The eastern main facade opens up to Toolo Bay. The actual entrance is located on

the first storey of the side facing the park, It leads into the entrance hall, in which the

cloakroom and various service rooms are located.22(figura 20)

Palatul Finlandia a fost construit n dou etape: partea principala cu slile de concert,

au fost construite n anul 1971, iar slile pentru congrese n anul 1975. Executat ntr-o

manier relativ autonom, acest ultim corp de cldire prelungete ctre lac volumetria

edificiului, punnd n valoare linearitatea i dimensiunile sale. Aripa care se intoarce ctre

Mannerheimintie23 este legata de corpul principal printr-o volumetrie transparent. Vitrat n

ntregime la partea superioara, ea se onduleaz la nivelul arborilor din parc asemenea

pergolelor lui Frank Lloyd Wright Casa de la Cascada.

Proiectului din anul 1962 i-au fost aduse putine modificri, acest proiect fiind far

indoiala, cel mai cunoscut proiect al lui Aalto. Doar volumetria exterioara a suferit un proces

de ameliorare, de rafinare.

22 Louna Lahti, Alvar Aalto, TASCHEN, 2004, pag. 91 Fatada estica se deschide spre lacul Toolo. Accesul principal se afla la primul nivel al fatadei dinspre parc, ce conduce spre foayer -

unde se afla garderoba i diversele anexe de serviciu.23 Mannerheimintie denumit dup liderul militar Carl Gustav Emil Mannerheim, este cea mai faimoas strad din Helsinki; pornete din

centrul oraului i se extinde spre zona de nord a capitalei.

29

Figura 20. Finlandia Hallhttp://blonde-gypsy.com/2013/07/15/6-things-you-shouldnt-miss-but-might-in-helsinki-finland/

- accesat noiembrie 2013

Spaiul cel mai important i cel mai interesant al edificiului, care n ansamblul su este

de un incomparabil rafinament, este marea sal de 1700 de locuri, ce ocup in intregime

ultimul nivel.

Aalto varied a few main ideas of his opera house in Essen for the the Finlandia Hall.

This helped him get over the delay of the German project. [] two solutions could be avoided

that had proved to be problematic for the Finlandia Hall: the use of the brittle Carrara

marble for the facades [...]24

Se observ folosirea aceluiai tip de finisaj n cazul palatului Finlandia dar i n cazul

operei din Essen (figura 22) i anume marmura de Carrara; problema era ns durabilitatea

acesteia n condiiile destul de aspre ale climatului finlandez n decursul anilor plcile de

marmur groase de 3 cm ncepuser s se curbeze. nlocuirea lor cu placi de granit a fost una

din soluiile adoptate de Aalto mpreun cu Biroul Naional de Antichiti, ns n final s-a

hotrt nlocuirea plcilor cu acelai tip de marmur cu amendamentul ca acestea s fie de o

grosimie considerabil mai mare fa de cele vechi.

24 Louna Lahti, Alvar Aalto, TASCHEN, 2004, pag. 91 Aalto a preluat cteva idei principale ale operei din Essen pentru Palatul Finlandia. Acest lucru l-a ajutat s depeasc decalarea

proiectului german. [] doua idei ar fi putut fi evitate, idei ce s-au dovedit a fi problematice n cazul Palatului Finlandiei, i anume: folosirea marmurei de Carrara [...]

30

Figura 21. Interiorul slii de spectacolehttp://copenhagen2009.wordpress.com/2009/07/18/finland/finlandia-hall-004/ - accesat noiembrie 2013

[...]Palatul Finlandia este primul edificiu public al noului centru al oraului

Helsinki. Nu ne este la ndemna s ne imaginm importana lui, pentru c ne lipsete nc

partea care va forma anturajul acestui edificiu. []

[] palatul este destinat s formeze o parte integrant, foarte important a viitorului

centru. [...]

Palatul Finlandia este situat ntr-un parc ai crui copaci au fost protejai cu mare

grije. Oraele au nevoie de verdea, chiar i n centrul lor. Plecnd de la aceasta, este

important existena apei i a micrilor terenurilor. La Helsinki, acestea sunt date de roca

natural. [...]25

Din nsi afirmaiile lui Aalto, se pot deduce inteniile sale n legtura cu concepia

acestui complex i anume, realizarea unei arhitecturi de o factur proprie unei capitale,

integrarea n sit n aa fel nct construciile, spaiile libere, vegetaia i celelalte elemente de

mediu s se compun astfel nct s formeze o compoziie integrat.

25 Alvar Aalto - Traducere Calin Irimescu n lucrarea sa Lectia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti, 1999, pag. 266-267.

31

Figura 22. Cldirea operei din Essen, Germaniahttp://www.eurolines.at/en/travel/destination/essen accesat noiembrie 2013

4.3. BIBLIOTECA VIIPURI, RUSIA

Atunci cnd trebuie s rezolv o problem de arhitectur m gasesc n primul rnd i

fara excepie, arestat de ideea realizrii ei este vorba de curaj orb [...]

M aez i ncep s desenez ceva, orice, din instinct. i deodat, din ideea aceea

primar, originar, ncepe s se nasc un punct de plecare, care adun acele elemente att

de diferite, contradictorii i pe care le pune n armonie. Desennd biblioteca oraului Viipuri

[] am petrecut lungi momente fcnd desene de copii, reprezentnd un munte imaginar, cu

versani multiformi, surplombe, totul iluminat de o structur celeste cu multi sori. n sine,

aceste desene nu aveau nimic de a face cu arhitectura. Dar, din aceste desene copilareti, se

natea o combinaie de planuri i seciuni care a devenit ideea fundamentala a bibliotecii i

pe care, cu greutate am descifrat-o ulterior. Aceasta idee fundamental const n a grupa

slile de lectura cu cele de mprumut, pe planuri diferite, ca versanii unui munte, mprejurul

unui control central situat n inima cldirii. Iar deasupra, sistemul de sori lucarna rotund

i conic a sistemului de iluminare.26

Actul creaiei n viziunea lui Aalto n cazul bibliotecii de la Viipuri s-a dovedit n

prim instanta copleitor, urmnd a fi concretizat printr-o serie de schie, schie care, la

prima vedere nu puteau fi asociate cu nici un cocept arhitectural, ns aceastea s-au dovedit a

fi baza fundamental a ntregii soluii.

La biblioteca din Viipuri, principiul de organizare topologica a spaiului va suporta o

interpretare autentic organic, calitate vizibil mai ales n plafonul ondulat din lemn al slii

de conferine. Materialul i forma au aici un caracter specific finlandez, i nu este ntmpltor

faptul c Giedion27 a vzut aici nceputul noului regionalism.

Biblioteca avea mai multe sli de lectur n amfiteatru, o sal de conferine, o

bibliotec pentru copii, o sala de periodice i birouri. Subsolul, n ntregime, era destinat unui

magazin de desfacere a carilor.

26 Alvar Aalto - L`oeuf du poisson et le saumon- Domus- 1948 - Traducere Calin Irimescu n lucrarea sa Lecia lui Alvar Aalto, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti, 1999, pag. 284.

27 Sigfried Giedion (Praga, 14 aprilie 1888 10 aprilie 1968 Zrich) istoric, critic de arhitectur.

32

Intrarea principal se afla la nord, cea a bibliotecii pentru copii, la sud, aproape de

locurile de joac ale acestora. n partea estic a bibliotecii se afla intrarea pentru sala de

periodice.

33

Figura 23. Biblioteca Viipuri Plan Paterhttp://cerebralboinkfest.blogspot.ro/2011/04/library-by-any-other-name.html


Figura 24. Macheta seciune transversalhttp://vitoriomarco.blogspot.ro/2012/11/models-of-jacobs-house-frank-lloyd.html


n axa planului parter se afla intrarea principal, situat sub depozitul de cari i slile

de lectur. Supravegherea, aflat pe o platform de pe care totul se putea vedea; expedierea de

asemenea se afla tot pe aceasta ax dar la un etaj i jumatate deasupra. (figura 23)

Izolnd biblioteca din punct de vedere fonic, pereii care conin i instalaiile de

ventilaie, au fost concepui avnd grosimea de 75cm. Ventilaia oferea aer curat, filtrat i

temperat. nclzirea spaiilor se realiza prin radiaie, prin intermediul plafoanelor, care

adposteau instalaiile necesare.

Una din cele mai importante probleme a fost rezolvarea iluminatului. Lumina natural

ptrundea prin lanternouri conice, cu un diametru de aproximativ doi metri. Discurile

orizontale de sticl aveau calitai ce evitau eventualele fisuri ce puteau surveni n urma

climatului geros al Finlandei.

Razele de soare nu ptrundeau direct n sal, ele erau reflectate de suprafeele conice

ale lanternourilor, drept pentru care nu a fost necesar utilizarea sticlei opace. Aceast lumin

difuz este n mod particular agreabil pentru cititori, care astfel pot ocupa orice loc n sal,

evitndu-se n acest mod inconvenientul de a avea umbr sau reflexii. Iluminatul artificial a

fost conceput prin analogie cu cel natural.

Figura 25. Biblioteca Viipuri interior - sala de lectur

http://www.alvaraalto.fi/viipuri/building.htm accesat noiembrie 2013

34

Rafturile bibliotecii erau instalate pe dou nivele, putnd fi percepute i astfel

supravegheate cu uurin de pe platforma de supraveghere. Lanternourile iluminau rafturile

cu cri, fr ca acestea s fie umbrite chiar n cazul n care cineva se afla in dreptul rafturilor,

n faa crilor. (figura 25, 26)

Ceea ce lumina nseamn pentru o bibliotec, rezolvarea acustic nseamn pentru sala

de conferine. Aceast sal era folosit att n timpul conferinelor ct i n serile cnd aveau

loc discuii, drept pentru care rezolvarea acustic a fost studiat n aa fel nct s rspund

att cerinelor impuse n cazul unui orator ct i n cazul unui auditor. Plafonul ondulat al slii,

construit din baghete subiri de lemn, era conceput astfel nct undele de sunet s fie

rspndite uniform. Practic, fiecare punct din sala era viu din punct de vedere acustic.

35

Figura 26. Lanternourile salii de lecturahttp://www.alvaraalto.fi/viipuri/building.htm accesat

noiembrie 2013

Bogata subtilitate a lui Aalto este rezultatul unei polivalene de semnificaii, unde o

parte a arhitecturii se reunete cu o alta, modificnd-o astfel. Acest aspect de polivane se

observ, in ceea e este poate, prima utilizare de catre Aalto a profilului ondulat, care

contrasteaz cu dou suprafee: aceasta este sala de conferine de la Viipuri. Nu numai c

elementele vizuale se modific unul intr-altul, peretele alb face ca tavanul s par mai sumbru,

dar i elementele funcionale urmeaz aceeai regul. (figura 27)

36

Figura 27. Interior Biblioteca Viipurihttp://www.alvaraalto.fi/viipuri/building.htm accesat noiembrie 2013

4.4. PRIMRIA DIN SAYNATSALO

Complexul primriei, rezultat al unui concurs de arhitectur, nu are mai mult de

800mp. n afar de birourile municipale i sala consiliului ea conine biblioteca municipal,

locuine la pater, cteva magazine dispuse n aa fel inct ele pot fi incorporate n primarie

n cazul n care aceasta se extinde, fiind construite in jurul unei curi centrale. Aa cum

remarca Kenneth Frampton:

...baza conceptual a primriei de la Saynatsalo [] const n diviziunea ei n dou

pri, grupate n jurul unui atrium. Aceste elemente care iau forma de L sau de bazin in

cazul Vilei Mairea, devin la Saynatsalo o cldire administrativ n form de U i o cldire

separat pentru bibliotec, cele dou forme inchiznd o curte ridicat deasupra nivelului

strzii.28

28 Traducere Clin Irimescu n lucrarea sa Lecia lui Alvar Aalto, UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU, Bucureti, 1999, pag. 281.

37

Figura 28. Plan de situaiehttp://www.coffeewithanarchitect.com/2011/04/11/architecture-week-day-2-

saynatsalo-town-hall/ - accesat noiembrie 2013

Terasamentele morenelor au fost folosite pentru a se crea o platform n centru, unde

se afl o curte interioar supranlat n raport cu strada, iar scrile i terasele leaga aceasta

curte cu aripile situate la nivelul inferior. Astfel, cldirea se afl departe de zgomot i separat

de nivelul magazinelor.

Este de remarcat, c i n cazul bibliotecii de la Viipuri, maniera dup care o parte a

cldirii o modific pe celalt prin antitez, determinnd o reacie la o serie de semne vizuale.

Dar, asa cum remarca Charles Jenks29, [...]una din dimensiunile comunicaiei arhitecturale

al crei adept este Aalto nu exista n nimic altceva, dect ntr-o serie de semnale alternante,

rugos versus fin, ntunecat versus luminos i aa mai departe.30

29 Charles Alexander Jencks (nascut la 21 iunie 1939) - critic de arhitectura, teoretician.30 Traducere Clin Irimescu n lucrarea sa Lecia lui Alvar Aalto - Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu, Bucureti,

1999, pag. 282.

38

Figura 29. Plan pater.Louna Lahti Alvar Aalto, TASCHEN, 2004. pag. 55

Att interiorul ct i faadele cldirii sunt finisate cu ajutorul crmizii aparente

impactul asupra naturii fiind unul aproape neglijabil. Apropierea vizual a planului n care se

afl primria este realizat prin intermediul ecranului de arbori. (figura 30)

[...] The main route leading to the second - floor council chamber is ultimately

orchestrated in terms which are as much tactile as they are visual. Not only is the principal

access stair lined in raked brickwork, but the treads and risers are also finished in brick. [...]

This chamber asserts its honorific status through sound, smell and texture [...] From this

example it is clear that the liberative importance of the tactile resides in the fact that it can

only be decoded in terms of experience itself: it cannot be reduced to mere information, to

representation [...]31 (figura 32)

31 Kenneth Frampton Towards a Critical Regionalism - Six points of architecture and resistance - The Visual versus the Tactile- pag. 29. - traducere :

[] Principalul traseu ce conduce la al doilea nivel etajul salii de consiliu, este orchestrat de elemente atat tactile cat

si vizuale. Nu doar spatiul scarii este tratat in caramida rosie, cat si treptele si contratreptele acesteia. [...] Sala de consiliu isi

impune acest statut onorific prin sunet, miros si textura. [] Din acest exemplu, este clara importanta tactilitatii, concept ce poate fi

decodat doar in termenii experientei in sine: ea nu poate fi redusa la o simpla informatie, la o reprezentare []

39

Figura 30. Primria din Saynatsalo (faada principal)http://usfarcdstudio2spr2011.blogspot.ro/2011/02/precedent-aalto-saynatsalo-town-hall.html


Tavanul lsa s se vad ntreaga structur de rezisten a acoperiului, n care

principalele piese sunt aranjate n aa fel nct fermele triangulate suport de asemenea i

structura secundar a acoperiului. (figura 31)

Exemplul de fa ntrete i mai mult conceptul lui Aalto fa de natur alegerea

materialelor tradiionale precum crmida i lemnul aduc n prim instan un omagiu i un

respect deosebit fa de aceasta, dar i o oarecare sobrietate demn funciunii alese.

40

Figura 32. Detaliu interior structura sarpanteihttp://www.birogasperic.com/scrapbook/alvar-

aalto/attachment/alvar-aalto-town-hall-ceiling accesat noiembrie 2013

Figura 31. Scara interioara accesul catre etajul salii de consiliu

http://www.panoramio.com/photo/1944491?tag=Aalto accesat noiembrie 2013

5. CONCLUZII

Considerat alturi de Le Corbusier, Walter Gropius i Mies van der Rohe ca unul

dintre cei mai importani exponeni ai modernismului, Alvar Aalto, a dominat arhitectura

finlandez pentru aproape jumatate de secol, pn la moartea sa n anul 1976. Operele sale cu

greu se pot pune ntr-o relaie comparativ cu lucrrile altor mari arhiteci internaionali.

Modalitatea sa de a folosi formele tradiionale ntr-o manier pur original a condus la

dezvoltarea limbajului arhitectural dar i a transformrii acestuia.

Cariera lui Aalto se divide intre infulene datorate clasicismului nordic, modernismului

internaional i a unui stil personal care l-a consacrat - un modernism sintetic si idiosincratic,

umanist i organic. Prelund de la moderism standardizarea considerat ca un element

definitoriu Aalto o transpune la nivelul particularitilor omului i mediului nconjutor

considernd-o ca pe o standardizare flexibil asupra creia insista s fie proiectat i edificat

n concordan cu factorii climatici i topografici ai zonei i cu nevoile viitorilor utilizatori.32

Influenele exterioare din afara spaiului finlandez tradiional, l-au influenat, sau mai

bine spus l-au ajutat s-i formeze propriul stil total personal. De exemplu, putem spune c

Aalto a reuit s duc mai departe curentul naional romantic sub propria-i interpretare a

arhitecturii moderne.

Intenia sa a fost cea de umanizare a spaiului i a formei, metodele sale au fost cele de

nglobare a tehnologiilor i a standardizrii procesului de creaie, neles att din punct de

vedere istoric ct i prin prisma abordrii designului ntr-o manier personal.

Influena lui Aalto n arhitectura finlandez a anilor '60 s-a manifestat mai cu seam

prin interpretarea i nu prin preluarea prin imitaie a ideilor sale, astfel nct metodele de

abordare ale succesorilor si au rmas semnificativ diferite i acestia nu au format niciodat

o grupare compact, solid.

Opera mai multor arhiteci importani din Finlanda: Reima Pietila, Timo Penttila, Juha

Leiviska, Juhani Pallasmaa, Markku Komonen sau Timo sI Tuomo Suomalainen este

considerat ca o continuare a modalitilor de abordare a raportului dintre intervenie i mediu

specifice lui Aalto.

De exemplu planul urbanistic al lui Reima Pietila din 1960 este i astzi interpretat ca

o dezvoltare a conceptului de "ora pdure" al lui Aalto, concentrnd cldirile n fii nguste

i relativ dense care urmresc topografia local.

Teatrul din Helsinki proiectat n 1960-67 de ctre Timo Penttila este amplasat ntr-o zon 32 Sarah Williams Goldhagen - "Ultraviolet: Alvar Aaltos : Embodied Rationalism" - Harvard Design Magazine - Fall 2007 / Winter 2008

41

stncoas situat ntre Golful Elaintarhanlahti i blocurile de locuine din Kallio proiectul

reuind s pstreze aspectul parcului nconjurtor prin nglobarea scenei i facilitilor legate

de producie n panta natural i prin dezvoltarea teraselor innd cont cu exactitate de curbele

de nivel.33

n plan internaional muli arhiteci au studiat i neles lucrrile lui Aalto integrnd n

propria oper conceptele sale. Rafael Moneo, Alvaro Siza i Herzog & de Meuron constituie

cteva exemple.

"What Aalto's work offers to architects today is a contemporaneus shelter that requites

the search for comfort and roots not in a relentless rationalist corset, devoid of physical

response and full of compensatory kitsch, but in a discreet environment, in which details and

overall spatial and formal gestures are matched to extend from the immediate experience of

the hand and foot to the most distant visually understandable component. "34

Cuprinznd o tematic de o mare diversitate, fapt evideniat n ntreaga sa opera,

arhitectura lui Alvar Aalto nseamn un mod diferit de a gandi spaiul i raportul uman cu

acesta. Avnd n vedere elementele clasice precum raportul spaiu interior - exterior, raportul

fond construit amenajri exterioare, raportul plin - gol, materiale, texturi, culoare si lumin,

permanentul dialog dintre natur i arhitectur, Alvar Alto reinventeaz modul de a plasa o

construcie n spaiu i de o situa n contiina uman.

Demersul elaborrii acestei lucrri, iniial pornit dintr-o simpl curiozitate atracia

faa de necunoscut, s-a dovedit a fi mai mult dect oportun; am reuit s inteleg prin

perspectiva operelor sale ce nseamn cu adevrat impactul arhitecturii asupra cadrului

natural, asupra esutului urban, dar i, poate cel mai important, impactul asupra tririlor

umane.

33 Kristo Vesikansa - "Aalto s Finnish followers and [s s Finnish followers and Finnish s Finnish followers and followers s Finnish followers and and s Finnish followers and the s Finnish followers and natural s Finnish followers and form" - pag. 3 http://www.alvaraaltoresearch.fi/files/2013/6032/9493/AAM_RN_Vesikansa.pdf - accesat noiembrie 2013

34 Wilfried Wang - "The Contemporary Relevance of the Work of Alvar Aalto"http://www.alvaraalto.fi/ptah/issue/9912/wang.htm- accesat noiembrie 2013"Ceea ce ofer opera lui Aalto arhitecilor de astzi reprezint un adpost contemporan care necesit cutarea confortului i rdcinilor nu ntr-un corset raionalist implacabil lipsit de reacie fizic i plin de kitsch compensatoriu ci ntr-un mediu discret, n care detaliile i gesturile globale i formale sunt mpletite s extind experiena de la cea imediat a minii i piciorului la cea mai ndeprtat component inteligibil"

42

6. BIBLIOGRAFIE

Canizaro B. Vincent, "Architectural Regionalism Collected Writings on Place,

Identity, Modernity and Tradition", Princeton Architectural Press, 2007

Derer Peter, "Capitalele Scandinaviei", Vol. 1-2, Editura Tehnic, 1977, Bucureti

Frampton Kenneth, "Towards a Critical Regionalism: Six Points of Architecture and

Resistance", Foster, H. (ed). Postmodern Culture. London; Pluto Press, 1983

Frampton Kenneth, Modern arechitecture. A critical history, London, Ed. Thames

and Hudson, 1992

Irimescu Clin, "Lecia lui Alvar Aalto", Universitatea de Arhitectur i urbanism

Ion Mincu, Bucureti, 1999

Jenks Charles, "Movement modernes en architecture", Pierre Mardaga, 1973

Louna Lahti, "Alvar Aalto", Taschen, 2004

Williams Sarah, Ultraviolet: Alvar Aaltos : Embodied Rationalism, Harvard Design

Magazine, Fall 2007 / Winter 2008

WEBOGRAFIE

http://anavedobomgosto.blogspot.ro/2012/03/viipuri-vyborg-library.html

http://copenhagen2009.wordpress.com/2009/07/18/finland/finlandia-hall-004/

http://ppmj.tumblr.com/post/35638254899/experimental-house-in-muuratsalo-by-

alvar-aalto

http://taloforum.fi/viewtopic.php?f=8&t=299&start=15

http://www.aalto-wolfsburg.com/content.php?

id=kulturhaus&PHPSESSID=89bc0291624284ffab9e10623058869e

http://www.alvaraalto.fi/ptah/issue/9912/wang.htm http://www.alvaraalto.fi/viipuri/building.htm

http://www.alvaraaltoresearch.fi/files/2013/6032/9493/AAM_RN_Vesikansa.pdf

http://www.archdaily.com/322809/

http://www.arcspace.com/bookcase/below-ground-level/

43

alvar aalto spatiul arhitectural

Documents