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S O L O E N

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DirectorJesús Tablate Miquis

Jefe RedacciónJoaquín Lledó

Redacción:Ana Rimblas

Joaquín ArnáizCarlos G. Olalla

Carlos VillarrubiaFederico Echevarría

Director Adjunto y Publicidad:Beatriz García-Jimenez

Director Album Edición Digital:Ricardo Serra Segura

Maquetación:Julio Molina

© Images by VEGAP

FotomecánicaPreim Degradé

ImpresiónArtes Gráficas Palermo S.L.

DistribuyeSGEL

Depósito Legal: M-42261-1985ISSN: 1131-6411

EditaAlbum Letras Artes, S.L.

C/ Juan Álvarez Mendizabal, 58Tel. 91 547 97 42Tel. 91 559 90 27

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ARTE

14 Exposiciones

10 Hilma af Klint / T. O’Neill

16 Darío Regoyos

20 Japonismo

24 Il Giardino Segreto

28 De El Bosco a Tiziano

32 Surrealistas antes del Surrealismo

36 Macchiaioli

42 Gustave Van de Woestyne

54 Eduardo Laborda

58 Berna. Paul Klee

66 Estampa

74 Los jardines del río Hudson

Magazine

82 Abraham Maslow

85 Los orígenes de la sabiduría

87 El salón

ContenidoO T O Ñ O 2 0 1 3

Esta revista ha recibido una ayuda de la Dirección General delLibro, Archivos y Bibliotecas para su difusión en bibliotecas,centros culturales y universidades de España, para la totalidad delos números editados en el año.

Portada: Van de Woestyne (detalle)

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Perennial Philosophy

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U na fantástica e innovadora técnica quepermite acariciar las obras de arte,sentirlas a través del tacto, compren-derlas y experimentarlas. Bautizada

con el nombre de Didú, esta técnica consigueconferir texturas y un relieve de hasta seis milí-metros a imágenes planas. El proceso se desarro-lla a partir de una fotografía de la imagen en altaresolución. Después, se seleccionan las texturas ylos volúmenes más idóneos para guiar las manosde la persona invidente. Pequeños detalles, apa-rentemente insignificantes, pueden ser funda-mentales para comprender la composición o eltema que se desarrolla en cada imagen. Trasmuchas horas de trabajo sobre cada imagen, losvolúmenes y las texturas quedan definidos y seimprimen con una tinta especial.

Una selección de cinco obras de la colección per-manente del Museo de Bellas Artes de Bilbao hansido reproducidas con esta innovadora técnica desa-rrollada en los Estudios Durero de Bilbao: Lot y sushijas de Gentileschi, La Anunciación de El Greco, SanSebastián curado por las santas mujeres de José de Ribe-ra, Mujer sentada con un niño en brazos de Mary Cassatty Lying figure in mirror de Francis Bacon. De formapermanente y dentro del programa de accesibilidaddel museo, estas cinco pinturas, a las que se ha incor-porado un sistema de audioguías, podrán ser explo-radas, y sentidas, por los invidentes.

Pero además de los cuadros del Museo de

Bellas Artes de Bilbao también se han desarrolladoya otros proyectos. Uno sobre fotografías de JuanTorre, un fotógrafo profesional que tras perder el92% de visión ha enfocado su trabajo hacia las per-sonas con discapacidad visual, y que gracias a estatécnica ha organizado una exposición con cuarentaretratos de músicos y artistas como Fito, AinhoaArteta, Miguel Ríos o Luz Casal, que tras presen-tarse en la sede el Museo Tiflológico de la ONCEen Madrid, ha recorrido ya numerosas ciudades enEspaña y en Europa. Otro proyecto, una exposiciónque recoge lo mejor de la obra de Chema Madoz yque permanecerá hasta el 28 de julio en La Pedrera(Barcelona). Esta muestra, compuesta de fotografí-as llenas de juegos y paradojas, incorpora tambiénobras reproducidas con la técnica Didú. Vista ytacto, juego visual y juego táctil para descubrir lapoesía oculta en los objetos más comunes. Y final-mente también puede gozarse Monedas y Billetes dela historia de España. Por primera vez, en un forma-to al alcance de todos. Una colección de imágenescon alto valor histórico y cultural presentada en elArchivo Histórico del BBVA. Arte numismáticopara ver y para tocar.

A partir de noviembre se podrá disfrutar deuno de los cinco cuadros del Museo de Bellas Artesde Bilbao, en el Museo Tiflológico, en concreto elde San Sebastián curado por las santas mujeres de Joséde Ribera, donado al museo de la ONCE por elBellas Artes de Bilbao y por la empresa Durero

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ARTE ACARICIADOLa contemplación táctil

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DARÍO DE REGOYOSLA AVENTURA IMPRESIONISTA

07|10|13 - 26|01|14

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D icen que la pintura china pretendedescribir la naturaleza, pero buscandoal mismo tiempo dar sentido a la exis-tencia creando un mundo espiritual. Y

también dicen que los artistas, los verdaderosartistas, son capaces de explorar los laberintos delpensamiento, reflejando, gracias a la magia de suspinceles, las profundidades del alma en la delicaday sencilla gracia de una rama, de un pájaro, de unaflor. En cualquier caso, es evidente que cada plan-ta o animal, cada detalle, es en la obra del maestroChen Peng un fruto de su imaginación espiritual.Cada una de sus hermosas imágenes es una medi-tación, una vía de acceso a un mundo diferente,que sin embargo nos es familiar, íntimo.

Las cincuenta obras seleccionadas para estaexposición son trabajos que el maestro Chen Pengha ido realizando durante los últimos años, consi-derados todos ellos como destacadas obras de suvida artística. El pintor, que es maestro en Pintu-ra de Pájaros y Flores de la Facultad de de PinturaChina de la Academia Central de Bellas Artes deChina, sabe combinar la rica tradición artística de

su país con un nuevo estilo propio y singular. Porello, a través de sus obras, los observadores no sólopueden apreciar los sutiles colores de la pinturachina contemporánea, sino que también puedendisfrutar de sus contrastes, de sus propuestas.

El Centro Cultural de China es el Centro Ofi-cial, vinculado al Gobierno de China, que se encar-ga de promocionar la lengua y la cultura china enel mundo. Es una institución sin fines lucrativosestablecido por el Gobierno de China en el año2012, cuyas funciones consisten básicamente en laorganización de actividades culturales como expo-siciones, representaciones artísticas, conferencias yactividades dedicadas a la promoción de la culturachina en general.

Además de una sala de exposiciones, el CentroCultural de China en Madrid cuenta con unabiblioteca, un gran auditorio multifuncional y unagalería de arte. También se imparten cursos delidioma Chino, de Cocina China y de Artes Mar-ciales. Este Centro está abierto a todo el público,español y chino, y en especial a las visitas de todoslos interesados en la cultura china.

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EL ARTE DE CHEN PENGLa libertad de la tinta y el espíritu de la imagen

Centro Cultural de China en Madrid

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C oincidiendo con su décimo aniversario,el MUBAG recupera el motivo por elque se creó: ser un museo dedicado a lasBellas Artes de la ciudad y una referen-

cia cultural del patrimonio de la provincia. A lolargo del siglo XIX, la Diputación de Alicante fueadquiriendo un papel fundamental como mecenasdel arte. Además, por diversos motivos históricos yculturales, la institución se convirtió en la recep-tora de una serie de bienes, como los incautados enla Desamortización de Mendizábal en el año 1835.

Sin duda, la fecha clave para la formación dela Colección fue el año 1863, momento en que sedecidió apoyar la creación artística alicantinamediante la concesión de una serie de becas deformación, también llamadas pensiones, para quelos artistas pudieran ampliar sus estudios en lasReales Academias de Bellas Artes de Madrid yValencia y, después, en los grandes centros del artemundial de Roma y París. La colección de pintu-ra del siglo XIX se formó con los ejercicios del

examen para obtener la beca y con los cuadros yesculturas que los artistas estaban obligados aenviar desde el extranjero.

Aquellos que sobresalían tenían la oportuni-dad de ampliar estudios en París o en la Academiade Roma, creada como una extensión de la de SanFernando en 1873. Estudiantes y artistas partici-paron en las Exposiciones Nacionales con cuadrosde temática histórica o social, al gusto de la pintu-ra oficial del momento, obteniendo medallas endiferentes categorías. Gracias a ello, las obras pre-miadas, como la de Vicente Poveda y Juan Valle delágrimas, pasaron a las colecciones nacionales hoyconservadas en lugares tan insignes como el MuseoNacional del Prado. Las carreras artísticas de algu-nos de ellos han sobrepasado las fronteras delámbito cultural provincial y son referencia de lapintura española del siglo XIX, como es el caso deAntonio Gisbert, que incluso llegó a ser directordel Museo del Prado. Por aquellos años -últimasdécadas del XIX-, coincide en Madrid con los

EL SIGLO XIX EN EL MUBAGMuseo de Bellas Artes Gravina, Alicante

Edwin Beaton

La rada de Alicante, 1881, Rafael Monleón y Torres

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