alberto williams - teoria de la musica(2)

5/12/2018 Alberto Williams - Teoria de La Musica(2)

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POR

TEORfADE LA MUSICAALBERTO WILLIAMS


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II1IlI VVV IVIIVIIII XXXlXllXIIIX I VX VX V IX V I IX V l I lXI XXXXX I

I.S.B.N.: 950-9056-00-4

IIIIIIVVVIVIIVIIII XXXlX I IXIII

Copyright 1984, "LA QUENA" Casa de MUsi-ca , S.R.L. Buenos Aires, Argentina . Pro-piedad del autor para todos los paises. Quedahecho el depOsitode acuerdo a la ley 11.723.

TABLA DE MATERIASPrimera Parte

Pagi naDe la musica 5De la teoria de la musica., del solfeo, del pentagrama . . . .. 5De las notas, de las Eneas y espacios adicionales 6De las figuras , 7De los silencios 9De las claves 10De la ligadura, del puntillo y del doble puntillo . . . . . . . . . . . . 12De los compases , 14Compases simples y compuestos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16Compases de amalgama y compas de zorcico................ 20Der ivacion de los compast's 21De la manera de mar-car el cornpas 22De los tiempos fuertes y debiles de los compases . . . . . . . . . . . 25De 180sincopa y del contratiempo 26De los valores irregulares . . " 28De las alteraci.ones . . . . . . . . . . . . . . . . .. 30De las figuras y silencios antiguos . . . . . . . . . . . . . . .. 31De 180 escala. . " 34De los grados de la escala 34De los tonos y se mitonos 35De la escala diatunica y cromatica " 36

Segunda ParteDe los intervalos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 38Reglas mnemotecnicas' acerca de los intervalos 44De la inversion de los intervalos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 47'De los intervalos consonante s y disonantes .. . . . . . . . . . . . . .. 50De los tonos y modos............... . . . . . . . .. 50De las escalas mayores .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 52Orden de los soste nidos y bemoles en los tonos y escalas .... 55De las esealas menores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 56De las escalas relativas 57De la musrca dictada . . . . . . . . . . . . . . . .. 60De los g eneros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 61De las escalas homonimas... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 62De las escalas enarmonicas . 66


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Tercera Parte

IIIIIII VVV IV I IV I IIIXXXIXI IXIIIX I \ ,X V

De la modulacion ' .De la relacion que guardan las claves entre Sl .De las voces e instrumentos .Aplicacidn de las claves a las voces e instrumentos 8284

89De la transposicion .'I'eor ia de la expr esion _ .De los adornos .De las abreviaturas .Nociones acerca de la forma musical .Nociones cientificas acerca de la musica .De las escalas POf tonos .De los nornbres de las notas , .Nociones de canto .CaJigrafia musical ' : .Metodo para desarrollar la memOfla del sonido . .. . .

Cuarta ParteTE O RiA DE LA ESCALA DE QUINTAS

IIIIII VVV IVI IVIIIIXXXIXI I

De la escala de quintas .Orden de las alteraciones .De la escala general de 30 quintas .De los intervalos en la escala de quintas ' .De las formulas para representar los intervalos .Formacion de las escalas diatonicas .Enlace de las escalas diatonicas .Formaci6n de la escala cromatica .De los intervalos en la escala .Del homonimo y de las escalas hom6nimas .De la enarmonia y de las esc alas enarmonicas .De la modulacion .Notaci-in clasica de la escala cromatica .Dela transpoaicion ..............e las notas comunes.. . . . . . . .. . .

XIIIX I V 15015215 5VI De los intervalos comunes 157X V I I De los acordes .

XV

5Teor!a d e la MusicsFag-ina

7478 P R IM ER A P A R TE80

1 . De la musiea10010410010811111 311411 511 5

1. - Musica es el arte de comLinar los sonidos.2.- Los elementos Iundamentalas de la musica son: la melodia, la ar,monia y el ritmo.3.- Sf' da eJ nombre de melodia, a Ia combinacton sucesiva dp los son idos .4.- Se da el nornbre de armenia, a la combinacion simultanea de l os sonidos.5. - Se da el nombre de ritmo, a las rela ciones de durac irin y acentuacionde los son idos .6.- EI estudio de la rnusica, puede dividirse en las siguientes partes:

Teoria de la mtisicaSolfeoArmeniaContrapuntoFugaForma musicalInstrumentacionOanto11811912 2

12 312 61 O O13 213 313 714414 614714 9

II. D e la teoria de la nnisica, d el so lfe o,d el p e nta grama7.- La teoria de la nnisica comprende el conocimiento de los signosque se usan en la lectura .Y escritura de Ia musica ,8.- Solfeo es el arte de leer lit musica, nornbrando y entonando las no-tas, .Y midiendo e l compas,

fIVTERRO(lACfONES_ 1. 6'!jlle es mlisica?- 2. del/ules Salt los eiemen :tos jil lidallu'Ii lrr1('s de la 1Illisica? - 3. , ; - A qlle se da el nombre de l IIe lodia?-4. 6 - . 4 qlle se dn el nombre de arml)llla? - 5. ,;A qae se da el nombre de rit _1110.'>_ o. ,;'EII qlle partes pned dioidirse el estudio de la mltsica?- 7. (';fluer:OI/(JUillliellto comprende la teoria de la 'fllisica?- 8. lOlte es solfeo?

NOTA.-A LOS ALUMNOS Y PROFESORES._ Haganse ejercicios practicesy formt\lense problemas sobre los parrafos de la Teoria de la Musiea, y veanselos PR OBLEM AS D E SOLFEO , que II I sirven de complemento.


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9.- Los si~nos de Ia musica se escriben en el pentagrama.10.- El pentagrama se compone de 5 lineas y 4 espacios.Pentagrama

Notas colocadas en line asadicionales adicinnales

.ll. ..u.~_..u. _

Neta s colocadas en espac ios

5a Li:iEA - ---4 " L iNEAsa LiNEA ,__ , ___!~'~SPArIO_2&LINEA-'ta LINEA_._--

40 ESPACIO --0--=0-- zz:. - - - = = - = - -~ ~ U U =~ " U "16.-- Las notas colocadas en el pentagrama de abajo hacia arriba,la sucesion de los sonidos, de 10 grave hacia 10 agudo:

20 ESPAcrO indican1r ESPACIO

11.- Las l inea s y e spac ios del pentagrama se empiezan a contar por aba jo . Notas colocadas alternativamente en las lineas y espaciosagudo_o.-.u..,,_l----o _ 3 o . L - - - - - -0""III. De las notas, de las lineasy espacios adicionales -- --------u--nn:!!:~~- = = = = = = = = = = = = = = =.------.Cl'~~ ~---~--~- ---= - 0 " _ ' 0 " -0-grave12.- Notas son los carac teres que re presenta n los sonidos.13.-Las notas son s ie te y se llaman: IJo, s . JIi, Fa, Sol, La, st.14.- Repit iendo las s ie te notas por ser ies ascendentes 0 descendentes, serepresentan todos los sonidos de las voce s e instrumentos:

IV . De las figuras17.- Las18.- Las figuras repre sentan la durac ion de las notas.figuras son sie te , a saber:

1 La redonda . . . . . . . . . 02 La blanca .......... ~3 ILa negra ........... r La corchea ......... V5 La semicorchea ..... ~6 La fusa ............. , La semifusa .........15.- Las notas se coloca n en las lineas y e spac ios del pentagrama, 0bien encima y deba jo de el , en line a s y espacios adicionales:Notas coloca das en las linens Notas c olocadas en los espac ios

Lineas y espacios adicionales 19.- El valor relativo de las figuras es el siguiente:Encima del pentagrama

~~~La redonda ... 0 vale: 2 blancas0 4 negras

u 8 corcheas0 16 semicorcheas0 32 fusas() 64 semifusas

Debajo del pentagrama

9. ,JJrJnde se esrribr n los SI/offlOS de la If ll (si l'a? - 10. lIJf' qu e se componel pentagrama?- Il, (,'Por donde Sf' empie.ztlll fI co/dar las l inefls I I ('s/Nrc/I}.'? delpentagrama?- 12. (,"{)ue son notas?- 13. (,'Cllf(ntas SOil las no tas y como Sf' "a-man?-: 14. (,"IJe que modo se represeutan todos los sonidos de las ooces f! instrn.mentos con solo 7 not((s?- 15. c;"IJonde Sf' corora n las no tas?

16.- (,"{)ue indican las notas oolor-adas en el pentagram a de aba/o h aciaarT1:ba?- 17. ( , " { ) f : J e representan las figuras?- 18. (,'Cllantas son las figuras 11COIllOse II(llnal1?- 19. dCllol es el valor reiat ioo de las f igl lras?


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! 18

La blanca ..... p vale: :z negra,.;I 6 4- corcneas

u R semicorcheas6 16 fusas6 32 semitusas

La negra ... .. . ivale: 2 corcheas6 4- semicorchrasu 8 fusas6 16 sernifusas

La corchea .... vale: 2 semicorcheasV 6 4- fusasu 8 sernifusas

La semicorchea ~vale: 2 fusas0 4 sernifusas

La fusa ........~

vale: 2 semifusas70 Srlencio de semifusa . ... !

V . De los silencios20.- Silencio es el signo que indica la ausencia momentanoa del sonido.21.- El valor de los silencios es igual al valor de las figuras.22.- Los silencios son siete y se llarnan .

1 Silencio de redonda .... ::--20 Silencio de blanca ..... - - - - - -30 Silencio de negra . .. .. . ~4 Silencio de corchea ..... ii )O Silencio de semicorchea :;60 Silencio de fusa . .. .. ..

#Cuadro compara#vo del valor de las figuras 23. - El silencio de redonda 5e coloca ordinariamente debajo de Ia 4alinea, y el silencio de blanca encima de la 3" linea. Los otros silencios seesc riben en cua lquier s it io del pentagrama.

24.- Fuera del pentagrama, el silencio de redonda se escribe debajo de twalinea adicional y el de blanca encima de otra linea adicional.------------~----------

Silencio de redonda .Silencin de blanca .

25.- El silencio de redonda se emp lea convencionalmente para repr esentarun eompas entero , va sea este de 2, 3 6 4 - tiempos.

21). , jOur; r si1l'lIr-io?_ 21. , ; " A qlie es igllal fd oalor de los silel/('ios?- 22.c'Cuantos SOli I os ",!lel/dos y e01/1IJ 81' 1!llmlln?- 2:3. ( ,'Dullde se cotona n los 87"-lellc7"oli?_ 2,1. ,;"f'fiIllO Sf' I'Sr'rt"bf'lI fuera del pentaerama los suencios de red ondny blu nr;a?- 2i). ,;'PIl 1"11fliP' Sf' PII/p/~fr COllllenciollfllJIIPllte PI Sf/elleio de redouda"


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10

26.-27.-28.-

Cuadro de las figuras y sus correspondientes silencios11

29.- La nota que se coloca en la misma linea de la clave, toma el nombrede dicha clave, y sirve de punto de pa rtida para conocer el nombre de las demas no-tas:FIGURAS SILENCIOS

0 .i .i .V .

- . _ _

~ .

~.......................

VI. De las clavesClave es la sefial que fija el nombre y la entonacionLa clave se escribe al principio del pentagrama.Las claves son siete, a saber:

de la s notas.

1 Sol en 2a ~~ ._20 Do en la = J . 30 Do en 2a. 1 ' F ')40 Do en 3a. J-5 Do 4a. jl-n .60 Fa en 3a. ~70 Fa en 4a ~~

26. (,'(Jlfe es clane? - 27. 61Jr1nrie se escrio fa df/I'!'? - 28. (,'Clfllnflls SOil Illsc laoes Y COIIIO se l laman?

Clavede SOL

DO en 1 '"

DO en z -

DO en a -

DO en 4a

FA en

Lineas Espacios. . . 1a 2a 3a4'" 5a 10 2030 40sol ta SI do re rru fa sol la Sl do re . I' f f I d .~ ... "o!:-"- rrusor si re ra a ta uormI: t ". . . ._ _. . "'-.-fa mire do si la sol Lineas Espacius

d . . . 1a 2a 3"4a 5a 1023"40o re mi fa sol la 51dore rm fa :I.!;: domi sol s i r e re fa h do. . . . . - ~ e e l '~~I .... - = . . . . . . - ' " e , , "-6 _ 'I. . . . . . . . . .si la sol fa Lineas Espaciosd f!l 2a 3a 4a 5a 10 2" 30 40o re mi fa sol la s i dor l' mi fa la do mi sol si si l'~ fa la.. . . . . . . .:m;; ~ ~ - = = = - - _ ~ ~ 0 0_~ " " ''1-ft1}-= ~--"-- ... (T-- --_..0 ~ = !I. ..-si la sol fa miredo Lineas

do re mi fa sol la si do r e rni 1a 2a 3a 4~ 5a!...........a la do rm solBff-d - : - Z - - _ . $ k '" 00t2~~1J....si lasol famiredosiEspacios1 2030 40sol si re fa

Lineas Espaciosp o 2a3a4


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1230.- Las claves mas us ad as son: la de sol y la de fa en 4a. Cuadro del valor de los silencios con puntillo

1 siiencio de redonday 1 silencio de blancaEI silencio de blanca con puntillo .... 1 silencio de blancavale: y 1 silencio de negra

V II. D e la ligadura, del puntilloy del doble puntilloEI silencio riP redonda con puntillo . , . ---. vale: - - - - - -

31.- La. ligadura 0 ligadura de prolongacion es una linea curva que unedos n?tas del mismo sonido, e indica que la segunda nota es la prolongacion dela prrmera:

EI silencio de negra con puntillo . . .. t vale: 1 silentio de negray \ silencio de corchea1 silencio de corcheay 1 silencio de semicorcheaI silencio de corchea con puntillo . .. i' vale:~ equivn.lente a

vale: 1 silencio de semicorcheay 1 silencio de fusal sileneio de semicor('hea c on puntillo ~.

EI silencio de fusa con puntillo ~. vale: 1 silencio de fusay 1 silencio de semifusa2.- Se pueden ligar mas ri,~ dns no tn .s de l mismo sonido , pon iendo nuevasligaduras de una nota a otra:34.- EI doble puntillo aumenta a la figura 0 silencio que Ie antecede,

las tres cuartas partes de su valor.35.- El segundo puntillo aumenta al primero Ia mitad de su valor.33.- EI puntillo aumenta a la f'ignra 0 silencio que le antecede, la mitad

de 5U valor. Cuadro del valor de las figuras con doble puntilloCuadro del valor de las figuras con puntillo

La redonda COli puntillo n. vale : :~blanc.is ~~~ ~ ~I

La blanca con punti llo j' vale : H ~~negras iiiLa negra con puntillo vale: 3 corcheas ~


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41.- La cnnclusirin dt' 1I11a pit'z:t dp llllisl(,,\ st' ilJ(illta COli d()s I;IH~:tS divisuri.t.sr) barras de conclusion.El - ilencio de blanca con dob lpuntillo

;,lll'nCIlJ de hLlll,' ,lv all' : , l lc111 '1O til' 11e ' ;Ti l ~ i"I '1\('11('10 Lie uJr l' l i l'< l

silencro de 11t 'gT: lt . vall': ' lll ' ll( ' iu dt- corel]!,' l t i . .y 1 siu-nrio


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r II

1?16 47.- Los composes se representan por medio de dos cifras superpu8staS, quese colocan al pr inc ipio de una piez a de musica , y dpspues de la clave a de al'-mar dicha clave:

52.- Los compases compuestos derivan de los simples P f. . ara ormar un com-pas compuesto se afiade un puntillo a cada tiempo del "compas simple.53.- Las cifras de los compases compuestos se obuene It']' d, n mu 'P ican 0 por 3el numerador y por 2 e l denominador de los compases simple s:

g_x3=64 x 2 = 8 "COMPAS DE 2 POR 4 COMPAS DE a POR 2

~-~ ~ - = - - - =48.- La cifra de arriba 0 numerador indica 1:1 cantidad de f igura~ tJ.ueentran en cada compas , la cifra de aba jo 0 denominador indica la calidad

d.e dichas f iguras.49.- El denominador 1, representa. III rp-donda que es la

unidad de valor ... '... , , ... , . , .. , . , .... , ... , , , ..... ,. 0

Cifras de los compases posibles simplesy compuestos

COMPASES SIMPLES COMPASES COMPUESTOSTiempos: Tiempos:

1)')8 TN'S Cuatro Dos r-. Cuatro2 3 4 2 . 9r f r 122 : 2 "22 3 4 6: 2 : 2 : 2 9 12'4 4 ' '42 3 4 64 ' 4 ' 4 ' 9 128 '8 82 3 4 _ Q _8' 8' 8 " 9 1216 16 162 3 4 616 16 16 9 1232 32 32

2 3 4 . . . f t _32 32 32 9 1264 64 64

el denominador . . '2, In bhtllc.l ~\..................4, la negra , ,.... '8 , la corchea , , . ,. ~

.16, Ia semicorchea ' , . , .. , , ~

~

~

.32, la fusa . , , , , , , , . , , , , , . , , , , ... 64, la semifusa ' , , . , , , , .. , , . , , .

IX . C ompases sim ples y compuestos50.- Los compases se dividen en simples y compuestos:

Los compases simples tienen por numerador las cifras 2, 3 0 4.Los compases compuestos tienen por numerador la s cifras (j, 9 0 12.51.- Los tiempos de los compases simples son binarios, es decir, divisibles,por 2) y los tiempos de los compase s compuestos son ternarios, es decir,divisibles por 3, Y est an representados por figuras con puntillo.

47. G'Deque modo se representan los compases? - 48. (,'!}lIe indica la cifrade arriba !J la de abajo en el rompa.~?- 4~.If)lIe f igll l'as representan los deno-mil/adores, I, '2, 4, etr?- 50. 6 ' C 0 1 l / ( J : O : f ' dio iden los compases Y Cllu1es son lasC'tfras de los numeradores ell los Cf)lIIpasessimple y compltestos?- 51.lEIl quedifieren los tiempos de los compases simples) de los tiempos de los aom.pu sescomplfe,~tos?

52. ( ,'Dn qlle de' ICiFi "riva l! os rompases compuestos? -3 ,Yvl'as de los compases compuestos est d ' - o ,(, como se obttenen las" . ((71 0 dada", las de los composes simples?


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posibles simples Y compuestosCuadro de los compases

Compases simples ti~mpos bi-narios 0pO l' u e rn poCompases compuestos tiemposternarios opor uempo

Compases simples tiempos bi-narios (':I por uempo\

Compases compuestos tiempoosternarios (':I' pOl ' uernp, II

Compases simples nempos bi-nario- " por uempoCompases compup,;toStiempos

ternaries " , por uernpo

Cumpases simple~ tiempos bi-nfLrio~ " por uernpo'r 'Comp


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20 21

" 2 3 4 55 x 3 = 15 '~~-tJIl 2 3 2~.J

" 2 3 4 5 6 77 x 3", 21 I.T1\ 2 3 4 2 3

-. rI. 2 3 4 5 6 7 8 99 x 3 =27 -. rIl 2 3 4 2 3 2

~.J

X. Co mpases de amalgama y compas d e z or cic o59.- Los compases de amalgama t ienen por numerador las cifras 5,7 Y9.60.- El compas de cinco t iempos esta formado por un compas de 3 t iempos

que alterna con otro de dos:

61.- El compas de 7 tiempos esta formado por un compas de 4 tiempos quealterna con otro de tres.

62.- EIcompas de 9 tiempos esta furmado por un compas de 4 tiempos quealterna con otro de 3 tiempos, seguido a su vez de otro de dos:2 3 4 5 6 7 8 9

XI. Derivacio n de lo s co mpases1 232 3 4 65.- Los compases simples que tienen por numerador las cifras 2 y 3, sonfundamentales, y derivan de ellos todos los demas:

63.- EI compas de diez por ocho l~ Ilamado de zorcico, se divide en dostiempos de 5 corcheas cada uno:

Compases fundamentales_gy .2Derivaci6n del compas simple de 4 tiempos_ g _ + . & ' " . 1 :

64.- Los compases compuestos, son susceptibles de amalgamarse entre ellos,del mismo modoque los simples, resultando como numeradores la cifras 15,21y 27: Derivaci6n de los compases compuestos.Q .+~=Q.Q.+~+.2 " ' . ! !~ + _ a + .2 + .2 (2 + 2) = 1259. 6{)ue numerador tienen los compases de amalgama?- 60. i,Camoestdformado et compcs de 5 tiempos?- 61. i,C6mo esta formado et compas de 7tiemposP- 62. i ,C6mo esta formaao et compos de 9 #emposP- 63 i,C6mose di-viae et compos de zorcico?- 64. i,Son 108 compases compuestos susceptiotes deama!gamarse entre etiosP- 65 . dCuaies son los compases fuitdamentales 11 cuales los que derivan .Jettosp_ ) - '"

II


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~ . . i

2223

Derivaci6n de los compases de amalgama~+ R = Q1 .+ ~cc Z

1 .+ 1+ E ." ~

68.- EI comp.is de 4 tiempos se rnarca con 4. movimientos de la mano, el I"!Lbajo, el 2n a Ia izquierda , el a o a l it derecha y el .f0 arriba:4~

2~ J m r ~ aDerivaci6n del compas de Zorcico

3 + 2 + 3 + 2 (5 + 5) -r 10-- ----- Los compases de 5, 7 Y 9 tiempos se marcan alternando el de 3 tiempos conel de 2, el de 4 con el de 3, y los de 4 y 3 tiempos con el de 2.Der ivacion de los compases compuestos amaIgamados

3+3+3+3+3(9+6)~15--------3 + 3 + 3 + 3 + 3 + 3 + 3 (12 + 9) :: 21----------3 + 3 + 3 + 3 + 3 + 3 + 3 + 3 + 3 (12+ 9+ 6) ::27---- --- ------Compases de amalgama

DE 5 TIEMPOS ( numerador 5)a~ 51/2 ~I 1

4II . De la mane ra de marcar e l compas66.- El compas de 2 tiempos se marca con dos movimientos de la mano,uno abajo y otro arriba, que se Haman dar y alzar:

2

!167.- EI compas de 3 tiempos se maroa con 3 movimientos de la mano,

el 1 abajo, el 20 a Ia derecha y el tercero arriba:3\\t / 2i

DE 7 TIEMPOS (numerador 714


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24 DE 3 TIEMPOS (numerador Rr~>8""'7/

~ , 6.:I ~5/\/\/41 2 325

69. _ Los cornpases se subdividen para facilitar la lectura de las piezaslentas 0 dif 'iciles de medir .70.- Los compases simples se subdividen marcando dos veces cada tiempo ,los compases compuestos, marcando tres veces cada tiernpo, Y el de zorcico,m.arcando cinco veces cada tiempo:

MANERA A3 4I V1 / \ '/ ~:

Compases simples subdivididosDE 2 TIEMPOS (numerador 2)MANERA R (como el compasillo)

4~",~~~3

1DE 4 TIEMPOS ( numerador 12)

12~11/1 0 >~ < : 9,4

! Z3/f\ "1 2DE 4 TIEMPOS (numerador A)8~7-"0,,;m ~5

Compas de zorcico subdividido r numerador to)3 5 8 10. ." + -, rL 2 ! ~ r 7 r ~/ _//,, ' , ,1 4 . fi 971.- Los compases se reduc en en las piezas rapidas.

En los compases de 2 y 3 tiempos se maroa tan .olo el primer tiempo,y en los de 4 ti empos se ma r-c an el 10 y 30

Compases compuestos subdivididosDE 2 TIEMPOS (numerador 6)

MANERA A MANERA B

456. V Vt \ N2 36


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2673.-En los compases de :< , tiempos, es fuerte el primer tiempo y debil el

segundo; en los de 3 tiempos, es fuerte el primero y debiles el segundo y teroero,en los de 4 tiempos, son fuertes 1'1 primero y tercero y deb iles e l segundo y cuar-to:

Sincopas en la parte debil del tiempo1-2-3-1-2-3-1-2-3-

, 121212121212121212~i#f !SJ J ~dJj , '3El mismo ejemplosin sincopas

1-2-3- 1-2-3- 1-2-3-~ 121212 121212 121212~4rJJlj+f174.- Del mismo modo que se suhdivide n y reduce n los compases, asi tambien

los t iempos fuertes y debiles se subrlividen y reducen:COMPAS SU Il D lV ID IDOLentot t A > >l=tyg;@t4t, 123123121

C OMPA S R EDUCI DOViro

~ sf+ F F F I1- 2- Sincopas regula res76.- La sincopa se llama regular cuando sus dos partes son iguales,irregular cuando son designates:

XIV. De la sincopa y del contratiempo75.- Sincopa es el sonido que se articula en la parte debil y se prolong a


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2Hx v . De los valores irregulares Cuadro de la equivalencia de los seisillos

SEISILLllS E\.!UVALr~NCIA/----r;-- r ~ (' ('~ .~ . I !+=r>: r I78.- Ll.ima.nse valores irregulares a Ios grupos quv contienen una cant ida!! mayor 0 menor de figuras de las que corresponden al compas ,79.- La cantidad de nota.s que contienen los va.lnres irregulares, se indicapOl' una cifra colocada encima 0 debajo de cada grupo .80.-Los valores irregulares mas usa .dos son e l t r es il !o y el seisul o ,81. - Tresillo es lin grupo de a not.as equivalentes ados de la mism.i fi-g1Ll':L, El tresillo se indica con lin :i:

~r ~ ~~ ------------~--L ( ' (')r r ~

r ('6r (r------;;----~i~J1l~ ~ ... r ~ uadro de la equivalencia de los tresillos

EQl'lVALENCIA 83.- Los tresillos y seisillos no siempre se escriben en grupos de tres y seisnotas igua les. escribense ta rnbien c on diferentes fignras y con silenc ios y puntillos:

TRESILLOS~p p p-------i-rs>.~ ..~~ ..

84.- Los valores irregulares de 2, 4, 5, 7 0 mas notas, se representan par

las figuras que mayor analogia tienen can ellos:VALORES IRREGULARES EQUlVALEI\CIA = = ~ IresDosillo ~ ~ at 0 - - - I~ IresCuatrillo j r ji ill 0 j'~~" tres

Ouintillo iiii W 0 j'-r:> cuntro~ r r r j j r r r 0 j~- se/sSeptecillo r r r r l I ~ r r r r r r 0 j'~- orb oNovecillo F j j r r r r ~ ( ' r ~ r i r r r i 0 i~, orhf}iecillo~ e r r r r c r ( ' 0 V

~~ .. ~-(' ..------- -- . .

82.- Seisillo es un gl'upo de sei- notis cquiva lenu-s it cuatro tiP la rnisrnal'igura, El seisillo st' indica con un f):

A~F6_'~_-----"-

7tl, (;'A q llP SI?11111111111ralo rr i !'rl '/~'/l if /r l's:) -- 7H,(,'f'f)/111i .\1 inri/I'" III ('(1111/-dad d e 1I0/IIS qlll' contienen Ir)s ra l or> in"'glllflrl's:'--- t)O,(,'(IIIIII's S li l! I II ,~ no lor,Irr ('gl t1 ll rt 'S ma (1.1'11110.1':'- 1 - , 1 . .o: I 'S 1!' ('sI II " / / (,(jill" ,\'1' ilil/il' fl : '_ k~, (, ( Ji ll ' ( ',, '"{'isill" .I! ('(ill/() SI' m d u-n ? 83, C;/'OS (res/Ilo.\' .I! spisillos .1'1'ps('ril){'11 sola mente ell grllpos de ,1 .I! 6 u ol as

IgU(J.lf'~" 84 'C' ," _ '(, /01/10 Sf' reprr'.w'II/lllilos rnlr.rrs Irrl'!.(IIIIl/'('S dr;', 'i,:;,70 mn I/O/liS?


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30

los valores se obtiene de dos modos.85.- La irregularidad de t~ cuairor ~ ~ ~ en vez de \ ~ U10 Por aumentaci6n: ; : ! : : : . ~ C : . . -trl'S

en vez de cr,r88.- Las alteraciones se colocan de dos modos:

10 Delante de la nota y en la misma linea 0 inter line a que ella ocupe. Estaa lteracion se l lama accidental y altera todas las notas de igua\ nom-bre que se enc uentre n comprendidas e n el e spacio deun compas,

20 Junto a la clave y en la misma linea 0 inter linea dela nota que se quieraalterar. Esta alteracion se llama propia y altera las notas de igualnombre que se encuentren en una pieza:0 Por disminuci6n:

en vez de

XVI. De las alteraciones. 0 a sabe r:86.- Las alteraciones de los sonidos son cmc ,

Alteraci6n propia1 & ~ r t : r r F r c r 1 E r : F r r t : U I

fa~ fa~ fa~ fa~EI sostenido ~El bemol ~ 89.-Hay dos modes de trocar la alteracion doble en simple:10 Por medio de la sola alteracion Simple.

2 Haciendola preceder de un becuadro :l doble sostenido xEI doble bemol ~~EI becuadro ~

87. _ El sostenido altera el sonido un semitono hacia arriba,el bemol un semitono nacia abajo, .el doble sostenido dos semitonos hac la. arriba ,1 doble bemol dos semitonos hacia abajo, doble sostenido 0 doblee y el becuadro destruye el efec to del sostenido, bernol,bernol .

XVII. De las figuras y silencios antiguos90.- La redonda representa Ia unidad de valor en la notaeion moderna ,

Los compositores antiguos usaron varias figuras de mayor valor que la redonda,a las que Ilarnamos figuras antiguas,(Acerco de 1o> tonu s Y semitonos "ease el ca pi tul o XX. )

I 'd d de los naloresr>85 'CI/Illes SOli los dos modos de obte ner la irreg art a , .1'.. r; , II an? 87 dC1l1l1es el e fecto que86. c;Clfnntas son las alieraciolles Y como se ama . - .'d ?producen las altera cione s en e1 som o.

88. ,;1h? clf/lIdos modos se colocan las alteracianes?: 89. GDe que modos setro~~ la a lterar iOn dob le ell simple?- 90. ,;flue representa fa redondo en la no .tflclon moderua, II a qlle Ilamamo figuras anliglltls?

31


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I,, '

8291.- Las figuras antiguas son tres, a. saber:

La. cuadrada: = ~ = que vale 2 redondas,la longa: :; = que vale 2 cuadrada.s 0 4 redondas,y Ia maxima: tj= quevale 2 longas, 4 cuadradas u 8 redondas.92.- La cuadrada suele usarse aun en nuestros dias, y puede represen-

tar un eompss, en los compMles de2T'

6" ' 2 '98.- CUADRO COMPARATIVO DE LAS FIGURAS ANTIGUAS

1Maxima.

4 Cuadradas

8 Redondas94.- Los silencios antiguos son los siguientes:

Silencio de maxima :::: I=Silencio de tonga :: ISilencio de cuadrada ~~~~

Dichos silencios pueden colocarse en cualquier parte del pentagrama.

91.~ClftiJes.!on las figlfras antig'/lQS?- 92. GSuels uaarss aun sn nusstr09diaa lacuadrada? _ 98. [ndigusss sl cuadro comparat ifJo ds lasfiguras an-lil fuaa. - 94. GOualss 80n los siiencios antiguos?

88

95 . - Los silencios de cuadrada y longa 1 '~ sue en usarse a.un en nuetros dl&~' &c~mpanados respectiva.mente de las cifras 2 8 s-u.r un sllenclO de 2 8 Y 4' ' Y 4, para represen-, compases, en el compas de eompasillo:

2 4

I96.- Pueden indicarse tarnbien estos silencios d 2 ,3, 4 Y mas compases, em-

pleando la siguiente abreviatura:

1 & 2 3 4 8 15e II II ~ I I I I9 7. - La notacion moderna ha desechado las f'las del modo siguiente en los compases iguras antiguas, sustituyendo-mayores:

CuadradaCuadrada con puntillo LFiguras antiguas A

ong a...~_t,_UL - - - - - . . - - - -.;.JL.. I

Su sustitucion

9 5. , ;- Sf ' nlit 8(111 en nuestr ~ d'fl1/f~ra plferiell 1" " ,0. ias los silencios de cuadrad ? .97. rv.: "'ldwa/'se silencios de 'J 9 L ' .raaa, - 96. ,;"1Jeqlle otra(jvOIl/f) se s t 't -, J ~ 1 1 mas comos I " /l e ll en In notacton mod .. rases, en el compasillo? -erna las jeff/lrf(S IIlltig1fas?


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34 102.- Los grados de la e sc a la tienen ade rnas la denorninacion siguiente:EI lr grado se llama: Tonica

el 20: Supertonicael 30: Medianteel 40: SubdominanteXVIII. De la escala elelel

5: Dominante60: Superdominante70: Sensible

98.- Escala e s una sur ;e sion de sonidos cO' ljuntos :y el 80: Octava 0 tonica

1 1 0 0 4 3 .- LO$ grados se dividen en conjuntos di t._ Grados conjuntos I . . Y lSJun os.d. . son os inmediatns com I 1 0grados isjuntos son los no inrnediat ,0 e yel 2, el 50Y el 60.. os, como el 10 Y el 30, el 40 y el 70: '99.- EI H O sonido de 1:1 e scala se llama octava, y sirve de punto de pBr -tida pa.ra formal' una nueva serie de ocho sonidos, de modo flue la escal


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I II '

i iI I

' i l i i l I

36 el semitono diatonieo ydi 'de en dos clases de semitonos:0 7. - E1 tono se IVIel semitono crornatico:

37112.- La. escala diatonica se div,ide en mayo~ ~ menor; y la esca.Iamenor se subdivide en antigua, armonica y melodiea.118.- La escala mayor se compone de 5 tones y 2 sernitonns, cuyos semi-

encuent ran del 3 al 4 grado y del 70 al 80:onos se

~(j~emit, _ ..~@. - 0:::" ~Hono ttono tionaHan a HonoJ 2 3 85 6 7di t' to nombre,or dos notas de 15 in108.- El semitono dia tonico esta formado

o sea por dos grados: 114 . - La escala menor antigua se compone de 5 tonos y 2 semitonos, cu-yos semitonos se encuentran del 2 al 3r grado y del 50 al 60:S EM IT ONO S D lA T6 N IC OS o

7 8115.-, La escala menor arm6nica se compone de 3 tonos, 3 semitonos y1 tono y medio, cuyos semitonos se encuentran del 20 al 3r grado, del 50 al 60s del 70 al 80: semit. s~~;~~

, o"~!! ---= = ~.._ " -ft, /22 ~ 4 5 6- 7 8d por dos notas de igual nornbre , 0109.- El semi tono c romat ,i :O est ri fo rma 0

del mismo:ea por un grado y la alw"aclOnS EM IT ONO S C rW ~ fA TI CO S

116 . - La escala menor melodica" se compone de 5 tonos y 2 semitonos,cuyos semitonos se encuentrau, al subir, del 20 al 3rgrado y del 70 al 80, y a.Ibajar, del 60 al 50 y del 30 al 20 . La escala menor melodica es igual, a1 bajar, ala e scala menor ant igua :

XXI. De la escala diatonica y oromaticasemit.eZ . semn.2 3 4 5 6 7 8 7 8 5 4 3110.- La esc a la se divide en dos especies:

La escala diatonicay 1a escala cromatica

117.- La escala cromatica se compone de 12 semitonos, de los cuales 7son dia tonicos, y 5 cromaticos.118.- Para transformar e n c romati-ca la esc ala diatonica segun 1a nota-cion c1asica, se pr o cede de la manera siguiente:1Se escribe Ia eseala dia ton ica mayor 0 menor antigua.

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -112. c'En fjl((! clr/8M se (t 'vzaela eeoata dz'atonicaP. 113. cJ)e curintos tonOS!! se-'Iifon088'e comp01te la Mca/a ma?Jor?- 114 . G'J)e cuant08' tonos ?J8'emitonos se com-Pone la escaia menor antigua?_ 115 . c:' lJecuan tos tonos?J semi tonos se compone laescala menor a1'?7tonica?_1 1 6 . G'J)e cudnto tono8'?J 8'emitono8' se c011lJlone la escatemenor melodica?_ 1 1 7 . c:'J)ecuantos 8emftono8' se compone la escaia cromatzca?1~8.,c"lJe que manera se p1'ocede para tran8jb1'7nar en cromatzca la escaia dia-tontca se{f7i'll la notacio'll clastca?

de tonos y semitonos diatenieos, y11 L 'I diatonica se compo ne- a . esca a. , ti itica de sernitonos diatonicos y croma lCOS.a e scala croma

.. It? 108 :Como estfl. d ~(1I1IitOIl0.~ se dioide e ono. . (, ,. ?107. iEIi omiuta ctases c s C. t . fi mado et semitono r:romatico.' ., . 'o?- 109. i. 01110 es a ori,7rlllado el semitono dllttolll( . I? 111 JDe que se compone fa t!8fflla. d' it la esen a - ."10 . 'EII ontinta espectes se WI e '.G '. ?diatOllica !I 1(( oromattc;

I'


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IIII

i ,I II [II,

:1

1 1 1 1 1 1 1 1 1 I

3889

2 AI subir se coloca Ia alteracion ascendente entre los grados que for-man un tono, excepto en 1'1 6 de la f',.,cala mayor y en el 1 de la escalamenor.

30 Al bajar se col oca la alteracion descendente en los grades que for-man un tono, excepto en 1'1 50 de la escala mayor y en el 8 y 7 de la escalameno r ,

122.- Se da el nornbre dp Uni50nO,ados notas de igual nombre y sonido:UNisONO

ESCALA CROM ATICA DE D O MAYOR128.- Se da el nombre de homonimo, ados notus de Izual nornbredistlnto sonido. ,., y

HOMONIMOascendente HOMONIMOdescendenteSCALA CRmIATICA DE LA MENOR.

124 . - Se da eJ norubre de enar .moma, ados notas de distinto nomb r e yde iguaI sonido. cE G U N D A P A R T EI. De los intervalos1 19 . - Intervale es la dlstanola que hay entre dos sonidos.120.- Los intervalos toman su nornbre del mimero de grades que eorn-

prenden.121.- EI i nte rva lo de 2 zrados se llama segunda, 1'1 de .3 tercera, elde 4 cuarta, 1 '1de' 5 quinta, el de 6 sexta, ei Of' 7 septima, 1'1 d e 8octava, el de \) novena, el de 10 decima, etc.

ENAflMONiA

II f G U : ' TERCERA CUARTA Q U 1 : < : T A SEXTA SEPTIMA

.e o u1 2 1 2 3 1 2 :I 4 1 2 3 4 5 1234.56 1234567

125. - Intervalos simplvalos compuestos es son los que no pasan de la octava, e inter-SOn los que pasan de la octava;

INTERVALOS SIMPLESOCTAVA NOVENA DECn .!Ar f t 713 :#fliit7$ 0 7ijZ:+ ill. ~ .Qo

12345678 123456789 t2345678910

F # - Ic w : ~ o ~ ~ .Segunda Tercera Cuarta

e~Quinta

I ~ ' I ~ I = = ! ? j~ ~ - 4 . 'DSexta Septima. Octava-2.~cQ~u:e~'~e~8~~'~-?~~-------------------------------------125 c un/8ono.123. dQlle es hOl l lo 'mmf) ;J 124 . d 1rales Son los intf!1'1Jalos s1'mnt, .' - . G'Q1 fes ellnrm01llf(?

cres, !I (,lIales 10.'1 compuestos?119. tfQ/(fi es tnteroa/o: 120. ,J)e donde loman su nomore los interoalos:121. ;'(;'1"'0 SI' Ilaman /08 internalos?


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4()INTERVALO~ Go\IPGE~Til~

Novena Dec ima Undecima D uo de ci ma D pr im aq ui nt a

126.- Restando 7 grados del intenalo compuesto tantas veces cilantas estepase de la oe tava , se obtiene el intervalo simple . Vprbigraria: \J gradoS (no\'f'na)menos 7, pS igual a 2 (segunda); 18 grados (ctecimaortaYa) menos 2 veces 7, 6sean 14, es igual .a 4 (cuarta).127._ Los intervalos son ascendentes cuando la primera nota es masgrave que la segunda, Y son descendentes cuando la primera nota es masaguda que le segunda:

I nte rva lo a sce nd en te I nte rv alo d esc en de nte

128._ Los intervalos deben consi rler arse s iempre como ascendentes, sal-YOindicacion contraria.129.- Los intervalos se miden por tonos y semitonos diat6nicos Y ern-maticos.130.- Los intervalos se califiean de:

Justos,Mayores,Menores,Aumentados,Disminuidos,Superaumentados

y Subdisminuidos

126. c:Cmintos grados debf' ll restarse del intervf llo c011l jJuestoara obtel ler etsimple? _ 127. lCltando son aSCPlldenies los mteroalos, Y rUl il lr /o SOi l des('(,lldentf's:)128. _ rf Deben los interoatos rOll.vidf?rarse stempre ramo aSre7lrfelltes? - 129. lComaSf' muten los intervatos?: 130. lComo Sf?r({!lf/rlm los intervlllos?

rJJ0A'S ojz I1 I I I ~ I I I IrJJ .~S :JP: -e :- : ,;0 I


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42

o"0 1'01; ;:; ;go~ .~o '"- '"

o 0.~~'" , $!~ E !'"0- . ." < >o 0" "0., . . . . . .0- ....." a ao " "

. . . '" 0 0$ lC . . . .-t;..,

43

44


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III .

45133.- Lo s Intervalo s que tie ne n la calificacio n de justos, n o p ue de n llevarla de m ayo re s n i m encre s.134.- El Intervale de 76 aumentada, que antes se formaba teoricamente, seusa aaora en la praetica de las escalas por tonos.

76AUMENTADA$~(;r:..h II~ tones, Isemitono diatonicoy Isemitono cromatico

1 8 8 . - L os tin ico s in te rvalo s qu I' tie ne n se mito ne s cromaticos so n lo saumentados y lo s su pe ran m en ta do s, e xce ptu an do la 4 " a um e nt ad a 0 t r i tono.189 . - L o s i nt er va !o s menores tie nen un sem ito no m eno s qu e lo s in te r-vales lI lilvores;

2a MENOR s- MENOR 6" MENOR '" MENOR 9" MENORI~ /"~ ~gs,?ti'g;, Iii) I 7 J ? = iU ~ , ~ ~ ~ ~1 40 . - L o s i nt er va lo s disminuidos tie nen un sem ito no m eno s que lo s in-tervalos justos y menores.II. R eglas m nemo te cn icas de lo s in te rvalo s rJ 2" Dismin. 3aDismin. 4"Di_:m~n. 5' Dismin. 6aDismin. , . ~i,min. 8" Dismin.~ #~ ~ 1#~r;-*ir4{t'~;:;1#~fLfE8

1 41 . - EI i nte rv al o d e 5& Subdisminuida t i ene unIntervale de 5 " d l smlnu fd a . s emitono menos qu e 1 '1

135.- Lo s inte rvalo s de la escala de Do que tie nen po r no ta grave Ja toni-ca so n ju sto s 0 mayores.

IKTERVALOS DE LA ESCALA DE DOUnisono 2aMayor 3aMayor 4aJusta 5a Justa 6aMayor '&Mayor s aJus ta 9&MayorI' I !~ I z~ I co lo cando un b en

a ve z que un en la no ta grave :5a Justa

137.- L o s I nt er va lo s superaumentados tie ne n u n se mlto no cro matico m asq ue l os I nt erv alo s a nm e nt ad os :

4& SUPERAUMENTADAl~ ~~z J" s o . SUPERAU!IENTADAI /51~ Quintas Disminuidas Quintas Subdisminu(das183. dPlleden 108 tnterraios jIlS/O$ iieoar las rr/lffl('ac iones de mayores 0

mel/ores? - 184 . dUsase ell Ia prdcuca el interoato de 70 . aumentadat': 135. d{jlle('QhficaClOn IleMu io interoatos de ta escal de do , que tJ"elifflta tontra por 110.ta.grnve?- 136. d{jue d(forel l(' in IUl llentre los mterna los aumeutados l ila/ ! jus t08 I ImU.1Jores? 187 . d{juti d(forcl lc in IWlI entre ios s up er aume nta ao . If los aumentados?

I


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I I iIi ,

I,I IIIII

IIII,Iti II I ! ,

II il l II [I I' I

461 44 . - La composicion del intervale no varia, cuando se a lteran amhas no.

tas CUll igua.I alteracion.QUI NT AS J US TA S

47E ,TE MPL O 2 "

Se deseu avertzuar la compw;ir'i'ln dpi interva 1 0 de 4a sllperaumentada.Mentalmentf' formamos lit 4a justa df' I a ta bla modelo do fa. h. 1, ,para aoerlaaumentada, afiadimos un # at fa, y pnra hacerla snperaum~ntllda, af iadimos un

~ IL l do; y lnego, medimo s. d r do ~ a do natural, hay u n se mito no erorna.nco, de do a re, un to no , dp re a mi , n il t on o , dp mi fa # ta 0 ro tono. to.tal: 3 tonosy I semitono cromattr-o . '

1 4 5 . - Para averiguar emil es la cornpostcton dp un in te rvalo cuyas no tasSf' i rmornn , p rncedase de , l a manera s tgni -nt e:10Tomense como mode- l os los interval os naturales, que se fo rman sno re

la tonica Do :TA BLA M ODELO

4'AUIllPntada

Unisono 2a Mayor sa Mayo r 4& Jus ta sa Jus ta sa Mayor 7aMayor 8&Jus ta; s I I I nt~ 1+4+ 0 I 9'Mayor" 1 4 6 . - Para ave rigua r la c1 lli fic ar l'( ln do \\ . t I' n III erva 0, cuyas notas Sf' conn,cen, procedase de la manera si,gnipntp:10 : omensf ' como monelo ,. : I ns in terva lo s na turale ,: ; de II I e>;rala de D

Estos mtervalos SO n justos, ma.v0rps y menores, excep tn la 4a fa si ill:es aumentada, y la 5a si fa, quI" es disminuida: '

(nulo ) 2 tones 2 tonos 11 tonosy I sern. y 1 sem, '* ton os 5 tonos 5 tones 6 tonosy I sem, r I sem. y 2 sern. s 2 sem.Itono2 Si 1'1Intervale es jus to 0 mayor, cuentense menta lmen te lo s g rados

conforme a la tabla modele, donde no hay mas que 2 semitonos: mi fay si do,30 Si el in terval o es menor , d is rn inuido, subdisminu ido, aumen tado 0 suo

peraumentado, biisquese 1'1 i ntervale de la tabla que contenga igual mime.ro de grados, ens eguida por medio dl" alteraciones aseendentes 0 descenden.tes, se Ie qnitan 0 aiiaden los semitones necesar ios para dlsmtnnir!o 0aumentarlo, y finalmente, se cuentan mentalmente los t onos y semitonosque resultan de los grades alterados :

EJEMPLO 1

2 S' b1 am as notas son naturales. cuentense mentalmantemit c- los tones y se.ones, y comparcnse eon los de I l l . tabla mod 1 -30 . po.F :h se enpuentr an al ter ar innes : sup rimansr men tal men telos tones Y semit ' t / Y ('nentenseonos na u ral es , y Iuezo yea~e si las alt .o disminu 'e t : .,- .. '( eraciones aumentan. S n e Intervalo, .v si el aumento 0 dlsmi .,semltonos. nuc i on es de uno 0 dosSe desea averiguar la ccmposicton del Intervale de 4a justa.

La 4a justa pertenece a Ia tabla modele. Mentalmente formamos el intervaledo fa y medimos : de do a re, hay un tono, de re a. mi, otro tono, de mia. fa, un semitono; total: 2 tones y 1 s emitono. III. De la inversion de los intervalos

ag14 d 7 . - L.os intermios Se . .U a mvierten, colocando su nota gravey VIC~Wrsa: en la parteCUARTA

~i4? "Sq QrrNTAIono 1 tOM semtt. t 6~ SISjInversicin~deJ Do

notagrave InvprsiondeJ Sol144. iVaria la eompost'riOll del interoaio, eunnao se alteran ambns notas con

t'gual olteracion? 145. lntiiquese In manera de proceder para averiguarclIirl esfa composirz'oll de un. intervalo eugas notal; se fgnoran. - - - - - ~ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -146 : hldiqqe.ye ta mane d .'"teJ'fJalo N/"ro e proredelj ro r (werlgftar In ('({l/rz'cacz'ine",qs nO{IUl8ecrmocen 147. ' C o " 'J'. . . r . ,01110 se tnrterten los z'ntervalos? de Ill/

' I ' , !iI, 49


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II

\ ', I

48 148. _ Tan solo los interva los simples son invertibles.149.- Los intrTvalos s p t ra u :5 fu rm an al inrprtirsp :F. \ unisono sp conviprtp en octava,la segunda PU septima,la tercera sexta,la cuarta quinta,la quinta cuarta,la sexta tercera,Itt septima segunda,y Ia octava un isono -

150.- Los intervalos Ysus inversiones guarda n la misma relac ion que losnumerus signientes:

INTERVALOS: L 2. ;j, 4, 5 . 6, 7, 8,INVERSIONES, 8 . 7, 6. 5 . 4. 3 . 2, L

SUMAS: ~, 9. ~, ~, ~, ~, 9. 9,RELACION NUMERICA ENTRE LOS INTERV ALOS Y SUS INV ERSIONES

12345 678 e-1 1 no e-

II -==n;:::

tJ T I1 1 I~u 8 7 6 5 4 3 1 2 t 1!J --'tf ,'e- -u9 9 9 9 9 9 9 91 5 1 . _ Ann euando el unisono no sea intervalo, da origen ala oc tava , altnvertirse152._ Con excel lc ion de los interva los justos , que eonservan lamismacalificacion

al invertirse, los demas interval os invierten su calif icacion de Ia siguiente manera:EI intervalo justo se tnvierte en justo,

el mayor en menor,el menor mayor,el disminuido aumentado,el aumentado disminuido,el subdisminuido superaumentado,

y el snperaumentado" subdisminuido.153._ La!') octavas aumentadas y superaumentadas no son invertibles.148. t!Los intervalos dlfplicados pueden inverfl'rse?- 149 . t!Comose tran~for-man los t'ntervalos at inverfl'rse?- 150. c:f)lle relacio1t numerica gllordonlos inte-r-

l'f110.'1l!us inversiones?- 161. dA que intervalo do origen elunisono?- 152. (,'Comose ill/,ierte In colificncion de los intervalos?-' 153. t!Cuales SOil las octavas que nose pueden inrerUr?

. . . .~ e~lit litIII III~ . . ,~ III~. . S,II II~ .l!lQ $II "0III III~ .. .1 IJ = III.. .8 ii ~ ~ ~. ! ! l ~ ~II ~-. . . .e ~ ~:I. , ~illIII III $- N. . . .e~ t :i titIII II - Nj III;;II t J:I ~I ii~ . .III is t- Il~ N00~ r-~r. . . . l0,S e0"It = : 1 1 1 iej ~.f) : s i I $

~~~:~

cd o! j I-e ~ t!- c - a " ". " s 0II ~ ,5 c J:I" ., 0'< $ e e !l" V " J:I


27/81

I r

ii 'il l, l i ,

I I I 'j, ) I : '

51IV . D e lo s in te rv alo s c o ns on an te s y disonantes 168.- Hay dos clases de modos:

~I modo mayory el modo menor.

155.- Los intervalos se llarnan melodicos, cuando los sonidos se produeensucesivamente, y se llarnan armonicos, enando los sonidos se producen simultanea s-mente:

IiNTlIRVALOS .".OD.ICOS..... INTERVALOS ARMONICOS. ~ ITl$4fE-! 4 n A 164.- La diferencia de los modos consists en la colocacion que tienen lossemitonos en la escala. En el modo mayor los semltonos se encnentran del 30al 40 grade ~ del 70 alo 8, ~ en elo modo menor, del 20 al 3 s del 50 al 6~si laeseals es antigll&jdel 2 al 3 , del 5 al 60 y del 7aI 80, si la escala es armcniea. ydel 2 al 3 y del 70 al 8 al subir, s del 60 al 5 y del 3 al 20 al bajar si la esc;laes mel6dica: '156.- Los in tervalos armomcos se dividen en intervalos consonantes

0consonancias, y en intervalos disonantes 0 disonancias.157.- Los intervalos consonantes 0 consonancias se subdividen en consonan-cias perfectas y en consonancias imperfectas .158.- L11.8consonancias perfectas son: el unisono, la cuarta, la quintay la octava just as . Las consonancias irnperfectas son: la tercera mayory menor, y la sexta mayor y menor. Los dernas intervalos son diso .nantes.159.- Los intervalos consonantes producsn el sentimiento del reposo, y losdisonantes, al contrario, produce-r el sentimiento de Is agitacion y necesitan re -solverse en consonancias , sem.

sem. II~~E S6m ,-----,0scala melodica de do sem.

MODO MAY ORI ' ' f i e : : e ".,0 '-" Bern.sem.Escala dedo MO DO M EN OR1'.S&~o$~aqsem sem.Escala' antigua de do MOD O M EN ORr & ~ ! : K : e i :te]. u .. . . _ _,sem sem.Escala arm6nioa de doV . De lo s to no s y modo s160.- La pe.labra tono signific&, en su acepcion mas lata, el conjunto denotas que forma.n la escala diatonica,y as! se dice: tono de do , tono de la., etc.Tono es, en este sent ido, s in6nimo de tonalida .d.161.- En 1&escala las notas se suceden tan s610por movlmlento conjunto,y en el tono las notas pueden sucederse por movimlento conjunto 0 dlBjunto:

165.- Los grados aO,6y 7deIll,escala mayor 0t d menor, se lIaman gradeso no as mo ales, porque determinan el modo.166.- Los grados 10 40 Y 50 d Io nota.s tonal "e a escala mayor y rnenor se llarnan grados: : : : o : ~ : . : : o ~ : : ; ; : , : : : ~ : : ~ ~ ; ; ; ; : : : :: ~ : ~ ~ t ' : ; ; ~ o ~: : P ~ : : l d : O , b " ; , ' ~ : :

ACORDESPERFECTOS

~

ESCALA DE DOf~ . 0II e : : n : $ 1 I~omovimlelllo conjunto

_ _ _ _J Z ",u~~~ei4Jmovlmiento cOnjunlo y di.jlUllo

,10 50

162.- La palabra modo se ernplea en la misma acepcion que la palabra to-no, y asi se dice. indistintamente: tono mayor 0 modo mayor.

~-----~:::o-~ n ~l ' i ~ 12:167. Escala de dod . - El tono, as! como I Ie la escala diat' . a esca a, toma su nombre de la primerade do; si es re o;~cna,que se llama tonica. Si la tonica es do, se llama,Ode re; etc. . notatono55. dOlle son interoalos melodicos ,1 / armonioos?-: 156. dEl i cnantas clasessedivide" los interoalos armonioos?-. 157 . 6'E1I ounntns clases se dioiden los inter.

oalos consonantes?-; 158.lClltiJe.'l son las consonancies perfectos e impet;fortfl.~,11cuales los internalos disollantps?-159. d{)lIe sent/min/to produce los interoatosronsonnntes JJ los disonnntes?-: 160. iO"e siglll/ira la palabra tono , ell Sllacepoto mas Ifltll?-161.c{C,lmo se suceden las notus, e7 1 fa escala 11('II 1'1tono?162. c'EII que acepcion se emp/ea 1fI palaora modo?

163. lC/((llItas rl ~ dc'Olie no b fl. es e modos hfly?- 164. 6Eli qlle dtfteren los modos?_ 165m re !let'fllI los do'lIombre 11 gm os 9,60 y7tie la escaia mayor 0 melior? - 166. '{jueevan los gr fldoy [0 40 IJ J Gfollo? . , Y o .. e ia esrala? - 167 . c'{)/(hlOmbre se da a.l

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Ii

~ l l l l l i

VI. De las escalas mayores168.- La dispo sir- io n de lo s " to no s y s emi to no s en Ia escala mayor, es

In siguiente:173. - CUADRO REPRESENTATIVO DEL E.\'LACE DE LAS

E RCALAS CON ROS TENI DO S

dpl ler p;rado al 2, bay: 1 tono, Escala de do # 17 # )del 20 al 3, 1 tono,del 3 al 4, un semitono,del 4 al 5, 1 tono,del fl O al f O Iono ,,del 6 al 7 1 tOI}O,

Y del 7 al 8, n n s e rn it rm o .

sem. sern.~ OS.~o h = - - - ~ 3'=-.Q._""'-it. it. It. It. It.10 20 ;)0 .~o 50 60 70 80

169.- L a e sca la mayor pljpd,' d ivirlirse I' n rlos f r aj rr n e n to s i cu a le s . ll am a d o stetracordio inferior s tetracordio superior:TETRACORDIOINFERIOR

~ >< """TETRACORDlOSl'PERlOR

2 ~;:._ ..~ Escala de--: : re (2#)tt. t t . sem.

170. - Carla tetracordio Sf' compone de dos tone s y un semitono.171. - Los tetracordios slrven de guia para formar y en lazar lasescalas.

172.- En ('-I e nlace de las escalas can sostenldos, el tetracorrlio superior setransfor ma en inferior,y en el de las esca las con bemoles, el tetracordio inferiorse transforrna en superior. Tetracordici~ : superior'; = ~ ; L ~ Es~~a d,'

Tetracordioinferior168 . (, 'Cyr il es Ir t dl8poslr"olt de 108t01l08Y sem/tono ell /f( esr(t/o mO.ljor?-169. ,;'EII cuontos fragmentos pl(ede dl'vz'dir,'Ie 10 escn/a, 170, c'Cu(il (8 la com.posicion de coda teiracordtoi": 171. iPa7f1 qui ,~i71'(,1/los tetrnrordros? - 172.c"{)lfe trflll'ifovnlflridn erpertmentn I(),~tetrorord/o I'll pi en/ace rle las esro/as? 173 b. r()NIlP8f' el f' 'rl .

I( ( ro repre,\'PI!fINi del Plliorf' ri P I({\ p\'('rr/((C ron I ./. . "., . \ 'f),V PIli, os.

53

05


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\ '

54174.- OUADRO REPRESENTATIVO DEL ENLAOE DE LAS

E SO AL AS C ON B E~ OLE S

Escala de doTetrllcordioti "''''':.#1

. :Tetracordio: superior

Tetracordio40 grado atterado :superior; & : : . .3Eseala de1 .~. : fa (1~)Tetracor i :inferior: iEsc11,la deZ : s i l 1 (2b):~. :

i.! + : ~ Eseal11, de3 I @ \ i j , . rl~3ib (3 b)

. ._ :~ Eseal11, de6' ,\ : sol b (6~):. . .-:

174. Formese el cuadro rf'prp.IPlltntil'o dP/ eniare de Ins esrata ron bemoles

175.- En las esca las con sost-nldos se rolora la alterat-ion sobre el 70 gra.do , yen las esC11,las c on hernnles, sobre 1'14 grade, de mono que en aquf'-lias la tonica se. en('upntra un semitono mris arriba de l ultimo # ' y en estas,una 4" justa mas abajo del liltimo~. (Dicha a lterarion est a indir-ada pM unaredonda, en los dos cuadros preredentes i.176.- Las escalas con sostenidos se sueeden por progresion ascenden,te de quin tas:

~do so l re la m i si fa #177.- Las escalas con hernoles se sur-eden por p ro g re si on d es ce n de n -

te de quin tas.e-I ~ - I I ~ 0I W '0 I I V ' h0r~F2j1J~0 I I U W o 2 M f & l 4 3do fa sib m ib la~ re~ so l~ ~ ~

VII. Orden de lo s so stenido s y bemol e sEN LOS TONOS Y ESCALAS

178.- Los sos t enidos se suceden por progresion ascendente de quintas.fa#, do # , so l#, re# , la# , m i#, si#, y se coloean en la clave , de 111,mane.ra sigutente.f I - I ~ ~ l i # # Ili~~.~ # { . # I j # h # # 1 6 h l11

1 # 2 # 3 # 4 # 5 # 6 # 7 #.~ 17~.- Los bemo l e s se suceden por progresirin descendente de quinta s:81 '. ml~, lab , reb , so l], do , fab , y se colocan en la clave de In mar;e-ra slguiente: '

175. d80IJre . JBe steo. d. qu e graaos se coioca In n/teracton en tas escaias? 176. dC01l/f)lea? 1.:a.e n l a .' 1 eB ~a l as c on s os fe 1 l 1 d n .' 1 ?-177. dComo e e s u ce d en [(1.1 e sr nl as c on b em o:lORlJe1 /rOl :a;" que orden se suceden ios sostemdos? 179. dEl i que a rd en s e s nce de

56 57


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VIII. De las escalas menores180.- Las escalas menores se dif'erencian de las rnayores, por la disposi-

cion de los tonos y semitonos.181.- La disposicion de los tonestigua, es la siguiente:del lor grade al 2, hay: 1 tono, del 5 grado al 6, hay: un semitono,del 2 al 3, un semitono, del 6 al 7, I tono,del 3 al 4, 1 tono, y del 7 a l 8, I tono.del 4 a l 5, 1tone,

y semitonos en la escala menor an.184.- Las psca la s mr-nnre s con sosten idos. Sf' slH'pdrn po r progresion as-cendente de quintas.

ESC ALA M EN OR A NT IG UA .e-la mi re#a#i d o # sol#185.- Las e sca las m r- no r- -s c on b em ole s. SI' surenpn po r progresion des-cendente de quintas:ono it. 1t. It. 1t.

182.- La disposicion de los tonos y semitonos en la escala menor ar -monica, es la siguiente:del leI' grado a] 2 hay: I tono,del 2 al 3, un semitono,del 3 al 4, I tono,del 40 al 5, Io no,del 5 al 6, un semitono,del 6 al 7, I tono y medio,

y del 70 al 8, un semitono.E SCA LA M EN OR A RM ON IC A

I~ n 2"-i3>c; : ~ 9 3 ~ Z If tono 1t. it. It.!z

la re sol d o si~a mi~IX. De las escalas relativas

186.- Las escalas menore s son relativas de las rnayores , y viceversa . Lasescatae relativas,entre si, tienen armada la clave del rnismn modo.187.- La escala menor se encuentra una 3a menor mas abajo qLIP la esr-a,l a re la tiva mayor , y viceversa.

188.- CU ADRO DE LAS ESCA LAS RELATIV ASM AY OR ES Y M EN OR ES

Escalas sin alteracion en la clave183.- En la escala menor melodica, la disposieion de los tonos y se

mitonos, es la siguiente:Al subir, del r= grado a l 2, hay : I tono,del 2 al 3, un semitono,del 30 al 4, I tono,del 4 al 5,del 5 al 6,del 6 al 7,

y del 70 al 80,Escala deLa menor

Icno,Iono,Iono,un semitono,

Al bajar; de l 8a l 70, hay:del 70al 60,del 6al 5,deI5aI4,del 4al 3,deI3aI2,

y de l 20 a l1,

Iono,1 tono, Esrala de

Do mayorun semitono,1 tono,1 tono,un semitono,Iono.

180. c'En q u e Sf! d(j'erencz'anlas esca/as menores de las m~l/ores? 181 . cpltetiis.posicion tienen los tonos l/ semitonos en fa escala menor ant~gJ_/a? 182. c-{)u~dispo-StCfOntz'enen los tonos l/ sesutonos en ia escaia menor armo_nzca?-183.c:oue dispo-slczon ttenen los tonos 11semuonos en la escaia menor melodzca?184. leomo se suceden las escalas menores con sostenidosr- 185. leomo se su.ceden las I' .' . esca as menores con bemoles?- 186. (;,Cltalesson las esoa/as re/attua !Icomotienen arm(fda la clave? 187. iA qui dl;~tal1riase encuentra io esca/a 'me.nor, de ia relflfivfl mal/or? 188. /ll(liqltese el rlmdro de las escaias re/attrns,

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Ii

E~( 'a la d~Fa mayorEseala ilf'Re menorEs('ala e l f 'Si~mayorE~('ala rl PSol menorEs('ala e l f 'Mib mayorEscala dpDo menor

Esrala deFa meno rEst-ala e l f 'Re~ mayorEsrala deSi~menorEsra la dpSol~ mayorEsrala deMi~ menor

189.- Estanrlo armada la clave df>1m ismo morlo en dos escalas 0 tonos rp-. . conoee si el modo es mayor 0 menor, por la 5" nota dp la escala ma ,atnos, Sf' .S dicha nota no lleva alteracirin en los pr i merns compases pi tono PS ma-or. ,1

or v si la lleva , entnnces el tono es rnenor, Y Ia nota representa e l 70 g-radoy , .de est(' ultimo tono:.~. -

F a . menor

190.- Se conoce asimismo si el tono 0 la tonalidad es mayor a menor, porla nota grave que fina1iza una pleza, cuya nota es p:eneralmentr Ia tonica:{ I ~ ~ = ' ~, Fa menor

I-.~)BEETHOVEN,Op.13. BEETHOVEN, Faop . 2, n? I.

CHOPINOp.87, n?i

\;.Isol

19 0 189.d~6mo se concoce Si el modo es mayor 0 menor en los tOIiOS reloli'1Jos.~. d.De que ofro modo se conoce In tonal tdad de una piezo?

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60 191 . _ Hay 30 tonos 0 escalas generalmente usados, que comprenden en 111.clave, desde cero hasta 7 a.lteraciones simples:15 tonos 0 esealas mayores

y 15 tonos esealas menoresque pneden s libdiYidi rse a si .1tono mayor 1 tono Menor

sin alteracion en la clave.7 tonos mayorescon sostenidos-7 tones mayorescon bemoles-

sin alterarion en la claw'7 tonos menorescon sostenidos.

7 t on es m en o re scon bemoles.TOTAL 15 TOTAL 15

X. De la musica dietada192.- Para escribir la musica diet ada, procedase de la man-ra sig-u ifn tf.

1? Escriban; :;e las notas seg-Im la entonacioll.2? Dfterminensf las figuras.3? De tt 'rmi 'ne~e e l eompas.40 De termine se el tono Y el aire.

E J E Jf P l 0:F : .;atJ #- - - .---.--

(BEETHOVEN, Op. 49, n? 2).

191. c::C/(antostones 0 escalas hay g'eneralmente usados?-192. ,:Como debeprocederse para escrib ir la musica dictada?

XI. Delos generos193.- Los generos en la musica, son tres:

diatonicocromatico

y enarmonico.194.- Genero diatonico, es el que precede por tones y semitonus dia-

tonicos:

WAGNERLos Maestroscantores

195.- Genero eromatico, es el que pre cede por semitonos dlatonieos Yeromatieos.

WAGNERTristan eIsolda

193 . de1uintos 80n lOll' la' . ? '195 .JQ" ~ en tn U8lCtZ - 194. dQue ell genero d l 'a lon i r .o? -'.. lfe ell genero eromat i ro?


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62

enarmo nico, es el que precede pM grarlos que cambian96. - Generarlp nombre sin varia r de sonido.

\VAGNERTristan e

Isnlda

XII. De las escalas homonimas, . quell as euvos grades tienen igual nom-97. - Escalas homonimas, son a '.

bre y distinto sonido:E"rala df' Do mayor

ES{'ala de Do # mayor

, " d i . iden en simples y compuestas.198. - Las e s ca l as h or no ni ma s SP In . 1 homonimas simples, ps de199. - L/1 distancin qur- separa do - esca as7 quinta jnstas. 5 6 7

1 2 3. ~ .ij ~J.:i~.:.t~~lIil~~1f'!=i;!.iI!!~Do .

" uhdiv iden ell duples y trt.00.- La." esr-a las homrinimas compuestas ,P S 2114 quintas justas y las t riples po ra s dupl es estan separadas pories.

quintas justas:E SC AL AS H O MO NI MA S D UP J. ES~E---=31#~=~ll~~~':=ll-' ----=11

u 14 quintas

E SC AL AS H O M ON IM AS T RI PL ESI ~ttttW;1n1'ffta21 quintas

- '-"~~----_--- . ~--- -.---- , ~ 197 .nlll] SOi f'SfO/08 hamonrma?. . nllflrmOllfO. - . (,v " t 0 '1 1 "t"t"96 .Une es gl'll('ro r ..? 199 'Par ('II(lIitOS gUIiI 0.,J " "., ( 'J< I' /as homontnuts. - . (. " 1198 'Como se div!'dl'n as esr :. . II'~? 200 c'Co",o Sf' slIbdll!laell as: G d ~ [as esralas nOIl/O/illnI1S simp ,,- .estnn Sf'para as ra. ')esraia hamon/mas rompursto.

63

201. - La -um np 1:1'- .al1 praf ' ionps d p dos es ca la s hO II J( i nim as S il ll pl ps , 1 '"siempre 7:

5~ + 2 # =7alteraciones202.- La TPlar'ifln numeri('il quI' g 'ua rdan / it " p scal a, ., homonimas s imple sentre SI, PS la siglliPl1tp;

Orden dp lo s # : - 0, J.Ordpn de los ~: - 7. I), 2. a. 4.G. 4, 3 5. 6. 7.2. 1. O.

Total: - 7

208.- La snrna r lp l as altpracirlllPs dp las escalas homonimas dupJps PSsiempre 14 y de l as tr ip le s 21 .204. - La relarion numerka de las escatas homonimas duples, es la si-guiente:

Orden de los # : _ 2. 3 . 4. 5, 6. 7. s: 9. 10 . 11. 12.Orden de los ~: - 12. 1 1 . 10. 9. 8, 7. 6. 5. 4. 3. 2.To tal : - 14205.- La relactcn numenca de las escalas hom6nimas triples, es La sicgUiente:

Orden de los # : - 9. 10. 11. 12.Orden de los ~: - 12. 11. 10. 9.

Total: - 21- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -201. c'Cuci! es la suma de /as alterac(oll(,s de d08 esca/as /zomonllll(Jssi'mples?202, (;Q/(e relaczon numerica g?rardflll las esca/as honuill/mas Simples entre siP203. c'Curil es la suma de las alteraetones de las escalas kamanimas duples ytriples? 204. c:Cucil es la relacirin 1/,umericade las esea/as homonimas duples.?205 dCuril es la relacio numerz'ca de las esealas ko1ltollz 'mastrzjJles?


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I

65

206.- CUADRO DE LA~ E~rALA~ HmI6~DIAS SDl l'LE:O; B. - ESCALAS MENORES ARMONICAS

A . - ESCALAS MAYORES

Re (2~)

I

i; :..' n, ':::=ij= t = F, , ,, , ,, , ,: . ,l ~

:- La (0 alteraeionesje (1~)2()6. .ElUiia'''litonicas~ue8e el cuadro de Ins esca/as homol l ima.v Slnl IeP s mal/ores l/ menores

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\ '

1 \ , \1 , 1 . 1, I

66

207. _ Las escalas homonimas simples son 16, 8 mayores y 8 menores. Lasduples son 22, 11mayores y 11 menores. Y las triples Ron 8, 4 mayores Y 4 me-no r es, de ntr o del cic lo de 12 altera ciones.

208.- Las escalas homonimas se dividen ademas en usadas y te6rica.s.Las usadas, son todas las simples, Y l as compues ta s que gua rdan la relacion:-7 t.Total 14 211. - La su da e las alteraciones de dossiempre 12: escalas enar mdnicas , es

XIII. De las escalas enarm6nicas Do ~ mayor~ # # . a # . \I Re ~mayorI~",,~~209.- Escalas enarm6nicas, son aquella s c uyos grados tienen distinto + 5~ 12 alteraciones

nombre e igual sonido:

Escala de Do ~ mayor

212.- La relacion numeric a quesi, es la siguiente: guardan las escalas enarrncnicas entreOrden de los # : O . 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.Ordvn d-: los ~:

8. 9. 1 0 . 11 . 12.12. 11. 10 . R . 8 . 7. 6. 5.

Total:4. 3 . 2. 1. O .

12narmoniea de laEscala de Re ~ mayor

213.- Los 30 tones de laclones sim Ies, pueden reducirsemayores y 12 menores.

musica, encerrados en el ciclo de las 7 altera.a 24, por medio de la enarmonia: 12 tonos

210. _ La distancia que separa las escalas enarmonicasquintas justas:

es de 12214.- Las escalas enar monicas se d iv iden ade rnas enusadas teeeorrcas.

207. c ; Cuantas son las escalas kom6nimas simples 11cutintaslas duples 11lastriples?- 208. C;En que etaeee se dividen ademas las esca tas komonimas?-209. (,Que son escalas enarm6nicas?- 210. c;Por cuantas quz"ntasjustas estanst'parada8 las escalas enarm6nicas?-

211 . C 'I. c; ua es la s t c nu i d I ' .c;Que reia .' . f' as aaeraciones de do' ..'10 ton dczon numerica guarda7t las escaias e 5 :5catas enarmonicasv-: 2as e la m' " o narmonicas tre si. 12.214. ,uszca, (,a cuantos se pueden r " en re sz?- 213. Los. c;E7t que clasps .1 '1 ' rl ivz"t iPl l odpm ' . I educir par la enar moniaya. 1 as esca/asenarm.i . -.1 enarmOlliCIl.l"?_

6869


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, I

I'i

i i

2 1 5 . - Las escalas ena rmunica s usadas, SOil las que tienen 5, 6 Y 7 a l-tera ciones, guurdando la re lacion numerica siguiente :

Orden de los # :Urden de los ~:

Total:Ii. 6. 7.7. 6. 5.

122 1 6 . - Las escalas ena ruion icas teoricas son las que tienen 8, 9, 10, 11 Y

12 a lteraciones , guard ando la relae ion numer ica s iguien te :Orden de los # :Orden de los b :

Total:O. 1. 2. 3. 4.12. 11. 10. 9. 8. 8. 9. 10. ll. 12.4. 3. 2. 1. O.

12

2 17 . - No se usa en la notacion 0 escritura musical, armar la clave conmas de 'I alteraciones; pero los tonos de 8 6 mas atteraciones correspondien-tes a las escalas enarmonicas te6ricas se encuentran a veces en las mo-dulaciones pasajeras de las piezas de miisica,

:rIudulacion a. S., l ~ mayor- t t - , . #Jc narmo ui co de La ~ \" b)

Modulacion "Mi# mellor (8#)euar montco de Pit. menor-(4,)

M odulacio n a R~ # mayor \9 # ) euarmonico de Mi p (3 p)

215. iCU(iles son las usadas? - 216. iCuales Son lIl8 teoricQS? 217. iSeus n en la notacio armar la clave con m as de 7 alterrzcumes?Dlmde se encu-enIran los touos de 8d mas alteraciones, correspo7Jdien.tes Q las escales en-armdxica tedricas?

218 . - CUADRO DE LAS ESCALAS ENARM6NICASUSAD.\S

ESCALAS MAYORES

~ ----i---+ -! 1 1 1 1-~

i ! I '" '" '~-ll-"'"

ESCALAS, MENORESARMONICAS801# (5#)t1,LH,

~=d:lq=u~e~s-e--I----~------------------------------------------e cuadro de las e s ta ! as e lU l1 ' 1110 'n l 'cas?tsndas.

i .

7071


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iI'. I,

'I '

219.- CUADRO DE LAS ESCALAS ENARMONICAS TEORICAS

ESCALAS MAYORES ESCALAS MEN ORESARM6NICAS

L :~': 1 ';,.~.e.

u-6-U: :: '

--

Fa (1~)~ n

, , ,i "i :1'tn -6-Do

72 ESCALAS MEN ORES73


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I I """- fl _ I-~Fa ~ (tl~;

Re ~ (s ~)e e l') ~ ~ .fI ~ + +

Mi (4 # ) ~ ____ =--------o--- ~. Do # 14#) efI H >~~ fl H

Si 1 t (9~) So l ~ (9 ~),e fl ~ + + o.-e-

~fl ~ ~La (3 # ) -~ Fa # (3 #)-I! e

fI H fl HMi tt (10~) Do ~ ( 1O~ )

e ~ efl ~ fl ~

Re (2 # ) ~ Si (2 # )=-----0----0-e efl H 0 -e- fl tt

La t (11~) Fa ~ (11~)..fl ~ ~ 0

e fl ~So l (1 # ) Mi (1 #)J t

fl tt fl t t _ ++Re1ib(12b) Si t i t , (12 b J. . = e.'1 flDo r n tF-- Lae -e--U ~ t

E SC 'A LA S MAYORE S

219. Jndiquese el euadro de las escalas enarnu5nicasteoricas.

ARM6NICAS

LI.:

I

76742 Busquense los tonos relat ivos del tono primit ivo y de los otros dOB


39/81

,I I

tonos hal lados a distancia de quinta.T E R O E R A P A R T E EJEMPLO:

Tono primitivo Do mayorI. De la modulacion I

220.- Modular, es pasar de un tono a otro.221. - La modulaci6n esta caracter izada por las alteraciones. , (~;: = = : : : ;Tono primitivo La menor I222. - Las modulaciones se dividen en dos clases.

10 Modulaci6n a los tonos vecinos.2,0 Modulaci6n a los tonos lejanos .

227. - Las notas alteradas que caracterizan la modulaci6n a los tonosvecinos, se dividen en nota caracterfstica principal y nota 0 notascaracteristicas secundarias.228.- La nota sensible es caracterfstica principal, siempre que este

alterada, En el caso contrario la caracteristica principal es el 40 grado si eltono primitivo es mayor, y el 4 y 5 grado si el tono primitivo es menor:

223.- Llamanse tonos vecinos, los que t ienen la clave armada de igualmanera y los que difieren por una sola alteracion en la clave.224. - Llamanse tonos lejanos, los que difieren por dos 0 mas altera-

ciones en la clave. NOTAS CARACTERisTICAS DE LA MODULACIONA LOS TONOS VECINOS225. - Un tono pr imitivo tiene 6 tonos vecinos:

TONa PR IM IT lVO TONOS VECINOS

1 & 1 \ 1 2 3 4 5 \I I - 0 I I -I II I~ I I ~ 3IiI 'I ,jDo ma.yor La. - m en o r Sol ma.yor Mi nenor Fa. ma.yor R e menor

TONO PR IM IT IVO DO mayor

o " o It 0I,

226.- Regia para encontrar los tonos veeinos:1 0 Busquese Ia 5&justa ascendente y la 5&justa descendents del tono

primitivo.

Modulacion a La. menor Modulacion a Sol mayor

. : " I I - 0" 0" o II* 0

o "VIIn ot a. c a r - ac t er-is t icapr-mcipal-

VIIcar-acter-f s t i caprincipal

220. dOUB es modular?- 221. (,Por que signos esta caracterizada la mo-dulaci6n?- 222. dEn cudntas ciases se diinden las modulaciones?- 223.(,Aquetonos se ies llama vecinos'?- 224. (,A que tonos se lea llama le;'a/lIIJs?-225. (,Cuantos tonos oecisos tiene un tono prz"mitivo'?- 226. Indiquese fa Regiapara encontrar los tonos oecinos-

227. (,Comose dz"videnlas notas caracteristtcas de la modulaci6n?-228. ~Cual es la nota caracteristica principal?-

76Modulacion a Mi ruencr Modulacion a Fa mayor '7 7

TO~OS MENOS LEJANOS


40/81

("aracteristtcasecunda.ria

earacter-lettcaprincipal

Tono prtrnitivoDo 1 2 Re

, :G r t t ? I i~ ~) I =-Do 1 2 Si~":n~.4t;i) IModulacion a Re menorcara.eteristlcasecundarfa-0-" ::#~AJ 230. - La modulacion a los tonos leianos puede hacerse detres maneras:1 Por cambio de modo.

2 Por enarmonfa.8 Por equivoco .231. - Modular por equivoco, es tomar la nota de un tono como perte-

neciente a otro tono:

VIIcaracterlsticaprincipal

TONO PRIMITIVO LA menor~ ~ ~ - _ - ~ - - - r r t o - - = r r 3~:e:.~u~ Tono de Do. Tono de Fa menor

~. ) I I W V Ii II

I g-r-ade VgradoModulacion a Do mayor Modulacion a Mi menor - - e : - ~ ~ . .car-acter-isttcaprincipal

e..t~:!" VII EJEMPLOS DE LA MODULACr6N A LOS TONOSLEJANOSat-acteri st i ca-ssecundar ias caracteristicaprincipal~lodularion a Sol mayor ~lodulacion a Re menor

POR CAMBro DE MODODo mayor Do menort":n n fflJji5jJ~\ fin i ' B J 5 { Wcar-actcrrsttcas* secuudartas *: = ! : : II o = n - - : : : e : = n = - = - _ - - . _ ~ e_ ~ _ )(..:: ~n e~--~------ ~ - VII u-~ VII

caracterls1ica caracterlstica. cara~te~ist1casecundar'i a principal pr-Incipal POR ENARMONiASi mayorI ~~# :p10l l l J J J 5 ; I

Modulaci6n a Fa mayorcar-acter-istica.ecund~ e= - =-r r=_:~-~~ '~_ijj-'4'--_-'-1- IV

car-acterustrcaprincipal

Do ~ mayor~pn_POR EQuivoco

Do mayor Re ~ mayor~lip n _ I v lhfl n J'lJJijpj1I g-rade

229.- Los tonos enarmonicos se encuentran a distancia de 12 quin tasjustas; los tonos hom6nimos simples a distancia de 7 quintas justas;y los menos lejanos a distancia de 2 quintas justas, ya sean ascendenteso descendentes:

vn g - r - ad e229. ,;A que distancia de un tono prim/til'o se encuentran los t01l08 euarmo-

nicos, los komonimos simples y los menos iejanos? 230. (,'IJe cuantas maneras puede hacerse la moduiacion a los tonos tejanos?231. ,;QU8 es modular pOl' equiroco?

79


41/81

II. De la relaci6n que guardan las clavesentre si

232. _ EI objeto de las claves es mantener los sonidos de Jas voces einstrumentos dentro de la extension del pentagrama, evitando el empleo endemasia de las lineas adicionales:

bIIIf aX t Tbt Las mtsmas notas con SUS. . .a. grave

del bajo

TDo gravede 1.1.viola.

respectiva.s etaves

233. _ Siguiendo el orden de los son idos graves hacla los agudos, lasclave" se coloean como s igue:

agudograve

234. _ La clave de Sol en 1 & linea ha eaido en desuso. Dicha clave esjgual a la de Fa en 4s, en cuanto al nombre de las notas, pero en cuan-to a la entonacion, su diapason es dos octavas mas agudo que el de la clavede Fa.235. _ La relacion que guardan las claves entre S1, respecto al nombrede las notas Y a la entonacion 0 altu ra del son ido , es la siguiente:

232. ;_Cufi les el objeto de las ciaues? - 233 ;,COmose colocan las claves st-guiendo el arden de t08 souidos graves haeia los agudos? - 234. dSe usa aunla clave de Sol en t linea? ",Que otra clave ia Ea sustituido? 235.Indiquesecual es la relacion.que/Iuardan las claves entre si .

I I 1 1 1 II'I i i I' : T T l, I: ! ! M: "i ! 1 1 ; ' \

! : ;11 f i iI!, I , I'I 1 i: T , iI II ! '

,) : i f f 'ill! 'I l ! T T iII'I J I" '" )1 I +-- !l_' C j 2 I, i I ' I, I

~ ~I ;(1, , . . : g I I;,,i !,~ I ' i ~"e t. ' 'j J . .. i!

I 'i i _ U II II i ~ ' o o

0 ;II .~a~ II.. .

II' 0'tl~ 'wI~ ~1 : "" 5in

I I

!

Ii! I: I I,t'I , II : I

NO TA. - Las notas cuyos nombresrayadas. fijan las respect' Ivas caves, estan sub-

s oIII. De las vo ces e instrum ento s 81242. - Lo~ prin(,lp,nla.s . t

'U~ In " rUIllPntos d d


42/81

236. - Las voces SI' dividt-n PI! dus


43/81

I . ; 'I! '" I I

245. - Lae instrumentos

aplicacidn de las r-laves a las yo('p,; l' instrumeutos, PS la si~uielll ...C I.AV I< : DE FA E!\ 4"

Extpils iun uorm.u.u.

Voces. I Bar iiono ~-=:~~~~-e-*?=~~~~\~JIajoInstrumentos

Clarinete bajoFagoteContrafagoteTrompa (algunas notas solarnente)Trombon bajoTubas 0 Saxhornos bajos y contrabajosViolonceloContrabajoTimbales

CLAVE DE FA EN 3aSe usa tan solo para el transporte. Autiguamente se empleo para la VOLI

de baritone. CLAVE DE )0 E~ 4aExtension ~~IllalPrimer Tenor ~ ,22z7g

Vo ces .. 1 S'g""do T,,", ~ z~0j Fagote (algunas notas agudas)Trombon tenorInstrumentos Violonce lo (algunas notas)Cont raba jo (algunas notas )

CLAVE DE )0 EN a-Extension normal0..Voz.Instrumentos

. Contral to l I B It"zz/(Viola~Trombon Contralto

I I

245. Indiquese ia aplicaci6n de las ciaoesa las voces e znstrumentos.

Se usa tan s610 para el transporte. Antiguarnente se empleo para la vozde medio tiple 0 segundo soprano.

Voces .1Tiple,

Medio

CLAVE DE oo EN 1& Extension normal~.u.I . = Z S qprimer soprano.u.

tiple,o segundo soprano : g ; = ~ , - - i G ANo se emplea para ningun instrumento.

Voces .

Instrumentos

CLA \T E DE SOL EN 2&TipleMedio tipleContraltoTenor (la entonacidn resulta ser una BV&. mas

grave que la escrttura).ViolinViola Iltlgunas notas agudas)Violoncelo (algunas notas agudas )FlautinFlautaOboeComo inglesClarineteClarinete bajo (en Francia se escribe en dave

de Sol y en Alemania en clave de Fa en 4& )TrompaTrompetaCornetinSaxhornos

Tenor)Saxofones

(Sopranino, Soprano, Cont ra lto,

246.- Las claves de Sol en 2& s Fa en 4& se I .co h t . emp ean reunidas por unf( e e, para el Arpa, el Piano, el Organo y el Armonio.

246. c:Para que instrumentos Id c< se emptean, reumdas por un corchete,las claoese 001 en 2a 11 Fa en 4aP'

84247. - La dave de Sol en 2a ha suplantado a las claves de do, en Ill.

notacion para las voces de Soprano, Mezzo - Soprano, Contralto y Tenor. Al es-


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cribir en la clave de Sol para el Tenor, puede Indicarse, por medio de algunode los siguientes signos, que los sonidos corresponden a la 8va grave:. - = f I - -. . ...__-- ~--

V . De la transposieion II. TRANSPORTE AL LEER252. -. P~ra t ransportar 11 .1lee r 0 sea rambiando Ill. clave procedass de Ill.manera sigutente. '1 Busqu~se la clave que cambie el nombre de las notas a la distancta que se quiere transportar.2 Supongllse armada Ill. clave con las alteraciones propias d It Icual se transporta. e ono a~o Busquese de antemano que modificac ionssd t 1 produce en las a lter ac l'onesacci en a es el cambio supuesto.

248. - Transportar es trasladar una pieza de unisica a un tono distin-to de aquel en que esta escrita.2 4 9. - La transposicion se hace ordinariamente ron el objeto de colo-car en un tOIlO a decuado , una pieza de music-a escr ita demasiado alta 0 bajapara tal 0 cual voz 0 instrumento.250. - La transposicion puede hacerse de dos rnaneras:

1 Cambiando la colocacion de las notas en el pentagrama.2 Cambiando la clave.

La primera rnanera se emplea al escribir el transporte, y la segunda alleer lo.1. TRANSPORTE AI . E: :;CRIBIR251.- Para transportar al escribir 0 sea carnbiando la colocacion de las

notas ell el pentagrama, procedase de la manera siguiente:10 Armesc Ia clave con las alteracioues propias del tono al eual se

quiere transportar,20 Transcribase cada nota a la distancia que separa la tonica de los

2 tonos, ya sea superior 0 inferior.IRegl~s para saber cuales son las notas quea teraclOnes accidentales' . en el transporte eonservan las10 Si el tono . escritas y cuales la s. que deben cambiarlas:bemoles que el ~ ~n~ual/\~ransporta contiene mas sostenidos 0 menos

las notas del orden de p1~:\I:SOt' ladS al(tfe racione s accidentales colocadas sobreell! os a do sol re la . .un semitono cromitico, cambiando "'" nu, si}, se elevaran deel ot en hel h en qel q en #el # en "Las alteraciones accidentales de las dernas notas no varian.

EJEMPLO:Tono prtmitivo Do

~-

3a menor inferior!J ~ufI jf' tI Transportado a La

EJEMPLO'

1 ~_1J~~~T~o~n~O~Ptr~i~lll~it~i~VO~D~O~~~~~'in alteraciones accidentales.1.' -1 ~uu Transportado a La3 Escribanse las alteraciones accidentales siguiendo la distau-

cia que separa los tonos.

247.,;"A qui clanes ha suplantado ta de Sol en ,2a en la notacion para lasvoces? - 248. dIlle es transportar? - 249. G'Con que objeto se hace ordinariamenteIII transposiciou? - 250. , ;" IJe cudn tas numerus puede hacerse to transposicion?251. , ;"C6mo se procede para transpor ter 01 escribi r?

-----jX X-----fa# sol#

li~

252. Crimo se pro dce e para transportar of leer?

86 ________ Altera.c..:iollt':' acr1dentales ~n las no-

87Ro Si 1'1 tono primi t in) y el to no al cual Sf' trausporta difieren por mas de

7 alteruciones en la r-Ia \ '1', se entra I'll el orden dl' las dobles alt erar- iunes (" 0! > t . Para dirhos ('asos, las alteraciunes a('('identajps que se ncueutren delante


45/81

~

- _ ... _.. ~ ~~ - =.~ ~ ~- - - l t J : - : : - l B + ~ ~ las c t , , \ o rdeu de los ,us tcOldo s2 \ :##?;i-;~~~;~

_. do fa sol__- ~ ~- =;: -:" - " 1 " " ' "~ " ' ' '' " ' , . , ,a ," en las de-

\~

~ __ ~_.~~_ ~~~~~~_~ mas notas

3. _~_~~~~~r~~ii~~~~TI~~ ~ as b 1 menos sos-. t. ('ontil'11l' mas emo es 020 Si el tono al cual se transpur a . . , .:dent ales colocadas sooretenidos que 1'1tOIlOpr imit ivo, las alteraelOllel,'" a~c~ 1 do ~a) S6 bajanin ded .1 d I de los bemolvs (SI, nil, ,I, reo SO, , ,las notas I' or 1'1 un semitono r-ruruat ico, cambiando d "I'll ~

el ~ en qel q ell bel bell 1 1 i ?

dr- las del ll


46/81

I TransposicionesransposicionesPOR PROGRESIONASCENIJENTEOR PROGRESIONDESCENDENTE

Notasotas Numerc cure estado~umero cuyo estado de prtmrttvodo primitivo qumtaa se modifica yquint.as se m od if ic a y de la INTERVALO delante dede la Ii\TERYALO delau te d e esca.la de la s c ua le s la se scal a. d e l as c ua les l as los tonos eneractonesebajo AL debenlos tones alter-acionesebajo AL deben de los CUAL SE TRANSPORTA t radu ci r. iC und e l os TRANSPORTA traducirse uu cuatee se scmttouocua les se CUAL 8E aemitono etectua mas a rr iba decfectua mas abajo de Ia tr-anspo- 10 que ind~cala rrenepc- 10 que in~ica aicion II. not actonSit16n la notaclon

i'\&justa inferior 5&justa superior fai 1 1(. 4& justa. inferior,1 t o 4& justa superior) -2&mayor inferior 2& mayor superior fa doi mi 2 1074 meucr inferior)2 \ 0 ' 7a . menor super-ior- f

tia mayor inferior 6a mayor superior fa do soli mi la 310 Sa menor Inferior)

3(0 :-)amenor-superior)

la 3&mayor superior fa do sola mayor inferior si mi 4I06a.menor interior) re4 (0 6a. menor eupertcr i re

mi la 7a mayor superior fa do sol&mayor inferior si 5 re la5 re sol 102&menor inferior)0201.mencr superior)

r si mi la re 4&aumentadasuperior fa do solaaumentadainferio 6 (0 liadtsmioaida. inferior, re la mi6 (;,Ija disminuida. superior ) sol do

mi la re 8&aumentada superior fa do sol&aumentada inferior si '( re la rni s'( (0 semltono oromatJco) sol do fa (0 semitono orematioo)

51 se ecnttnuese 1& progresion, seentrada. enla rtgioJl S1 se eontfnuue 1& progresion, Ie entrada en 18. ~g i :d las dobte! alterl.Ciones, y las notas de,esta aerie,relas dobteBenereetonee, y (as ~o~a.sde .esta :~ J : : i:terpretarian 2 aemitoDoBcromaticos mas ARRIBAdeuterpretarfan .a semi,tonos cromatloos mas A 10 que 1odie .. l&.notacion.0 que IndicaIa notaclon.I:ruHquese la tabla de las transposicioues,52.

VI. Teoria de la expresi6n255. - La expresion depende de los tres fenomenos siguientes:10 Intensidad del sonido20 Movimiento

;jO Articulaciones256.- A la intensidad del sonido se refieren:10 Los acentos20 Los matices257.- Los acentos so indican en 1a notaci6n pOl'medio de los signos siguientes:

f1. -Acentos . . . . . . 2. >-R . A4. if

(portato) apoyado

(sforzato) Con fuerzaNOTA.- Lo s n ti mc r- o s I ndic an e t or de n p ro jf re sivo de l oc ent o ma s de bi t II) a .I m as fue rt e ("'i.E! signo _ (II seemplea a las veces COmo acento agog-ico 0 de P ro l o ng -a ct cn ,258.- Los matices se indican en 1a notaci6n por medio de los siguientesterminos italianos, que traducen la mayor 0 menor intensidad del sonido .10Terminus que traducen los grados de intensidad entre el piano y el fuerte.

TEHMINOS ABREVIACIONES SIGNIFICADOPianissimo 1P Muy SuaveDolcissimo dolciss. Con muoha dulzuraiano p SuaveDolce dol. Con duteuraezzo piano mp Medio SuaveMezza voce me.z.voc. A media vozotto voce Sot. DoC. A media vozezzo forte if Medio fucrteorte f Fuertc255. d.J)e queflmomenos rtepenrte la expreSloll?_ 256. r:l)ue illdicaciol/es

Be t 'efieren a la ill tensidad del sonirto?_ 257. dComo se indicaN los acelltos ellta notaciOn? _ 258. dComo se illrtican los malices en ta notacionP

90TERMINOS

FortissimoA13HEVIACIONES SIGNIFICADO

jf Muy fue rt TEHMINOS91

SIGNIFICADO


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Piano forte PI ' Suave la 1" nota y fucrtesl as denn isFunt\; la 1" notu y suaves

la~ demasSforzato, con fuerzu lu 1"nota y suaves las dennis

20 Terminos que traduc en el aumento y la disminucion gradual de laintensidad del son ido.

sfpForte pianoSforzato piano

TERMINOS ABJtEVIACIONES SIGNIFICADOCrescendo cresco Aurnentundo la fuerzu

grndualrncntcRinforzando rillj: 0 if:; ReforzandoSforzando .ifor. 0 sf:: EsforzandoDiminuendo dim. Disminuyendo Ia fue rzaDecrescendo decresc. gradualmcnte

El crescendo y el diminuendo se indican tarnbien par media de los siguientesreguladores:

Crescendo

Diminuendo

Crescendo ~ ~ Diminuendo

259. - Movimiento es el grado de presteza 0 lentitud que se da al com,pas. Las voces Aire y Tiempo se emplean como sinonimas de movimi ento.260. - EI movimiento se indica par medic de terrninos italianos, que secolocan al principia de una piezu de musica, encima del pentagrama. Losprin,cipales de dichos terminos son los siguientes:10 Te rminos que traducen los grados del movimiento entre el Largo y el Presussimo.

259. (;' f)ue sigmfica mooimiento!'; 260. c'Como se indica el mouimiento?

! Largo Es el mas lento de todos los movirnientos. s " Larghetto Monos Iento que Largo"0.~~ Lento Lento. ~ . .. :I~ Grav~ LentoAdag! Monos Iento que LentoS ~ I ' Andante Moderado.~] Andantino Monos moderado que Andante;:;'0: : . l Allegretto Monos anirna do que Allegro. ' " 1 Allegro .E 0.~resto .-.~...~ Prestissimo Rapidisimo. E5 el rnds vivo de todos losAnimadoIwpido

movirnientos20 Terrninos que traducen III alteracion gradual del movimicnto.

TEHMINOS~.~ j Accelerando"";; ) Stringendo~IRallentando~ Ritardando~ Allargando"0.. Slargando

ABHEVIACIONESarret.striu.rail.rttnra,(dlarg.sitllg.

SIGNIFICADOAcclerandoApresurandoRetenicndoReturdundoAlurgundo

30 Terrninos que traducen la suspension del movimiento.TEH~IINOSAd IibitumA piacereSenza tempoGran Pausa

ABRE\'IACIONESAd libit.

G. P.

SIGNIFICADOA voluntadSin cornpasGran silencio

40 Terminos que traducen a la vez la disrmnucion del movimicnto y de laintensidad del sonido.TERMINOS ABHEVIACIONESOalando cal.Morendo mor:Perdendosi pera.Smorzando smor z,

SIGNIFICADO

Disminuyendo la fue rzay r etardundo e l t iempo

92 I rimer movimiento.5 'I'erminos q~e indican la vuelta a p SIGNIFICADOTEItMINOS .

TERMINOS SWNIFICADO 93Mesto " TristeMisterioso '" MistHiosoModerato Modelado


48/81

. . . . A compasA Tempo..................... Volver al tiempo inicial10 Tempo .6 Terminos que pertcnecen al Caracter.

TERMINOS SIGNIFICADO. AfectuosoAffettuoso. . . . . . . . . . AgitadoAgitato . . . . . . . . . . . .AmableAmabile . Amoroso.......Amoroso Animado

Animat? :::::: ApasionadoAppassionato , . . . . . . . . . . . . . . OsudoArdito BrillantcBrillante :CantablcCantabile .. . . . . . . . . . . . . . . . .ComedoComodo . . . . . . . . . . . .. . Con almaCon anima Con abandonoCon abbandono....... . . . . . . . . . . . b .. Con flOCon brio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. Con delicadezaCon delicatezza Con elcganciaCon eleganza Con fuegoCon fuoeo Con furiaCon furi~ ::::: Con graciaCon graZla.................. Con moviroientoCon moto .: Con animaci6nCon spirito.......... . . . . . . . . . .. Con tristezaCon tristezza D idid

.. eO 1 0Deciso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .DolorosoDoloroso : : . EnergicoEnergico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ExpresivoEspressivo :: : : . FerozFeroce : : : : AlegreGiocoso GrandiosoGrandiose , . ImpetuosoImpetuoso : : :LeveLeggiero : : : LtigubreLugubre . Lisonjeando, acariciandoLusingando : MajestuosoMaestoso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MelancolicoMalinconico MarcialMarziale .

Mosso AnimadoNobile NoblePatetico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . PateticoPesante ConpesantezPlacido PlacidoPomposo PomposoRisoluto ResueltoScherzando JugueteandoSciolto SueltoSemplice SimpleSensibile " SensibleSostenuto SostenidoStinto ApagadoStrepitoso EstrepitosoTempo giusto Tiempo precisoTranquillo " TranquiloVivace '. VivazVivo Vivo261. - Las aiteraciones de la intensidad del sonido, del movimiento y

las articulaciones, determinan 01 caracter de una pieza de musicu, En estesentido el vocablo earacter es smonimo de expresion.262._ Se indica Ia suspension del nlOvimiento, durante un tiempo eqm ,

valente, mas 0 menos, a una respir-acion, por medio del signo siguiente, lla-mado calderon:CALDERONf':'. f ' : ' . ,n I I

NOTA. - La duracion del calderon es ordinariamento igual a una respira .cion, pero 01 interprdo tien la Iibertad de alargar 0 abreviar a su albedriodicha uuraci,in.263.- So da elnombrl' de a.rticulaciones, a las distintas mancras dePl'oduci r los sonidos en la ejecucion musical .261. rifllle fenomel/os de/erlllillfll/ eI cardote-:

S//;I/O Sf {lIdi('a la suspellsioll del Jl/ol'ilJliellto?_dl' artiruladolles?

262. c'Por medio dp qlte263. riA que se do PI JIOJJiOrp

94264. - Las arttculaciones son 0, u saber:

1 0 Legato lig-ado 267. - 1 < : 1 staccato se prodUce uit a nd 9 5


49/81

2 Legatissimo 0 Portamento3 Staccato4 Staccatissimo5 Portato60 Non legato

rnuy ligadopicadomuy picadopicado-Iigudosin l igar

265. - Ii:1 legato so obt i ene haciendo cesar un sonido en el instuntc pre-ciso (;11 que ot ro sonido se produce, y se indica, ora pOl' medio de la palabralegato, ora por medic de una linea curva que ubraza las notus que deben li.garse y se l lama ligadura 0 Iigadura de expresion, para diferenciaria de laliga dura propiamente dicha 0 l igadura de proiongaci6n:

I, NOTA. - La ligadura se ejecuta en los instrumentos de cuerda pOI' mediode una sola arcada , en 01 canto y los instrumentos de vicnto por una sola as-piracion, y en los instrument os de tecludo, levantando una tcclu en el instanteprcc iso en que se baja otra.266. - EI legatissimo portamento, consiste en arrastrar e l son idode un glUdo U otro, y se indica gcneralmente pOI' las palabras jor t amentoo portando l"portare Ia voce, portur il suono"), En los instrurnentos detecludo se obtiene, lcvantundo una teclu despues de habcr bajado otru :

LEGATISSIMO

Para las voces se pucde indicar de las manerus siguiuntes:1.

$=~ I it=fi)~ Can - te - rnos. ,i! I Can - to _

~ I264. ;;Curintas 81)11as arfl'nJ!({('lo11es?- 265. ( ,'COll lO se obt ielie /1romo sr in-

dica d legato?- 266. cElt que com' isle !I COIliOse illdir'{{ e/ legatissilll(j 0poriall/eJ/to? I

racton ('scritu; y se ind i .. ,q , 0 a las notus Ia mitad de lu du,ica por medic de Iu pulabn sta tpuntos redondos (picado), ra cca 0 0 por medio deSTACCATO

268. - El staccatissimo so produce quitandotas partes de BU dUracioll' y , indi U las not as las tres cuar,, se In ica pOI' n edi dpuntos alargados en forma de .' 1 ,10 e aque lla palabm 0 sino poro acentos (rnuy picado).STACCATISSIMO

MUY PICADOEscritura , ,lu

t,~''U r r p'

EjeeucionNOTA EI, ' - marteliato lmartillado J 0 .dlca con puntos alargados acompaiiados ~ u~ staccato incrsivn y seco que soin.269 e a palabra martellato.. - EI portato se produce quitando a 1parte de Ia dUl'acion escrita, y acentUa.nd a,s notas una cuartapuntos rcunidos por una curv o las 0 subrayandoIas; sc indica con

a 0 por medlO de puntos y rayitas, ~ saber:PORTATO

Picado-ligado (subrayado)_ 1 ;_ 1 ,.~ 2,Escritura ~ru~~~~~~~~~~-~~~~~~~

-~

Ejecucion ~(J~~~~f~~~~~~~~~i~NOTA - Si el n ' ,de Ia c " lOVlmwnto os lento, el port tuarta parte de su dUracion. a 0 qUita a las notas menos atin267. ( ;,Colno se prodace ' .

dace Y CORIO S " ~ l/ como se tndioa el staccato? 268 'd' e uldlca el 8Iac('tlU.I'#lIlo? 269 ' . - . c'COlllO Sepro.tea el porlldo? . - dComo se prodl.tce "00-0 s . oT ~. e 111-

96 EJEMPlO:ADAGIO.

Ii -- 50 La nota preel'dida por otra mas breve:97


50/81

- - -scritura --' - . J,. , -~Ejecucion' - . J r L___ __J__

270. - El picado-Iigudu, se indica tarnbien por la pulabra non legato, perol'll (,,,tc caso no implica accntuacion especial ninguna (no se subruya).271.- Las indicacio

alberto williams - teoria de la musica(2)

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la escala

los compases

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los nornbres

los adornos

los acordes

los grados

los compasts