al final de la escapada

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Page 1: Al final de la escapada
Page 2: Al final de la escapada

Introducción

• Al final de la escapada

• Jean Luc Godard

• Nouvelle Vague

• Remake de la escena final

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• Características del Remake Vs la escena original

• ¿Cine de autor = Nouvelle Vague?

• ¿Nouvelle Vague rompe con Hollywood?

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Al final de la escapada

Sinopsis

Michel es un exfigurante de cine admirador de Bogart…

Page 5: Al final de la escapada

Ficha técnica• Título original : À bout de souffle• Dirección: Jean-Luc Godard• Guión: Jean-Luc Godard, sobre un argumento original

de François Truffaut• Música: Martial Solal• Director de fotografía: Raoul Coutard• Foquista : Claude Beausoleil• Sonido : Jacques Maumont• Ayudante de dirección : Pierre Rissient• Script : Suzanne Faye• Montaje : Cécile Decugis• Administración : Gaston Dona• Consejero técnico y artístico : Claude Chabrol• Maquillaje : Phuong Maittret• Foto fija : Raymond Cauchetier• Nacionalidad : Francia• Productor : Georges de Beauregard• Dirección de produccion : Georges de Beauregard• Distribución : SNC (Société Nouvelle de

Cinématographie, Francia), Imperia Films (Francia)

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Reparto

• Jean-Paul Belmondo : Michel Poiccard, Laszlo Kovacs• Jean Seberg : Patricia Franchini• Daniel Boulanger : Inspector Vital• Michel Fabre : Ayudante de Vital• Henri-Jacques Huet : Antonio Berutti• Antoine Flachot : Carl Zubert• Van Doude : El periodista franco-americano• Claude Mansard : Claudius Mansard• Liliane David : Liliane• Jean-Pierre Melville : Parvulesco• Roger Hanin : Carl Zombach• Richard Balducci : Luis Tolmatchoff• Jean-Louis Richard : un periodista• Otros personajes: Philippe de Broca, Jean Domarchi,

Jacques Rivette, André S. Labarthe, Louigny, François Moreuil, René Bernard, Michel Mourlet, Guido Orlando, Jacques Serguine, Jacques Siclier, Jean Herman, Jean-Luc Godard(el soplón)

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Jean Luc Godard

• Nació en París en 1930• Familia acomodada• Estudió en el Liceo y la Sorbona

(etnología)• Va adquiriendo cultura cinéfila.• André Bazin, Eric Rohmer, François

Truffaut, Jaques Rivette son amigos suyos

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• En 1950 es critico en la Gazette du Cinema.

• En 1952 empieza a trabajar en Cahiers du Cinema bajo el pseudonimo de Hans Lucas.

• Deja momentáneamente el cine para trabajar en el sector de la construcción.

• En 1955 regresa a Francia. Cahiers y Cortometrajes.

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• 1961,se casa con la actriz Anna Karina

• En 1964 ambos fundaron su propia productora “Anouchka Films”

• En 1965 se divorció de Anna Karina • En 1967 se casó con Anne

Wiazemsky durante el rodaje de “La chinoise”

• A partir de mayo del 68 Godard, cada vez más, se posicionaba en la izquierda política, dejando casi de lado el cine idealista.

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• En 1969 viajó a Praga en secreto a rodar “Pravda”

• En 1970 viajó al Líbano a rodar una película a favor de la Organización Palestina de Liberación

• Godard a seguido rodando películas pero, sobre todo se ha dedicado a la televisión y a los actos públicos.

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Carrera profesional

• 1959. À Bout le Soufflé. Oso de Oro Jean Vigo

• 1960. La Petit Soldat prohibida en las pantallas galas hasta 1963

• 1964 “Une femme mariée” que los censores reeditaron debido a una escena de top-less, también le obligaron a cambiar el título porque no querían que se tomara a la protagonista como el prototipo de mujer casada francesa

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• 1965 “Alphaville, “une etrange aventure de Lemmy Precave” y “Pierrot le fou”

• 1966 “Masculin, femenin”

• 1967 “La chinoise” en París con Anne Wiazemsky

• 1969 “Pravda”

• 1970 Pelicula a favor de Palestina en el Líbano

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Estilo de Godard

• Introduce digresiones (desviación en el hilo de un discurso para expresar algo que se aparta del tema que se está tratando)

• Lenguaje grosero como provocación

• El guión recoge sólo algunas ideas anotadas; de esta forma, los actores pueden improvisar

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• Altera el raccord, los movimientos de cámara, los fundidos, provocando asincronías

• Los actores miran fijamente a la cámara, los encuadres son ilustración del diálogo, que a menudo transcurre en tiempo real

• Austeros métodos de producción

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Godard

• "Yo improviso, sin duda, pero con materiales que poseo desde hace tiempo. Durante años se reúnen cantidades de cosas y de pronto se las introduce en lo que se está haciendo“

• “Una película ha de tener planteamiento, nudo y desenlace, pero no necesariamente en ese orden.”

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Influencias

• la revista Cahiers du Cinema, que fue la impulsora del estilo rompedor de la Nouvelle Vague.

• Retroalimentación de los grandes del movimiento, como Chabrot, Resnais y Truffaut.

• Posteriormente Godard comenzó ha hacer películas más reivindicativas, especialmente después de Mayo del 68, donde mostraba claramente sus ideas políticas de Izquierdas.

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Nouvelle Vague

"Une certaine tendence du cinéma française“"Une certaine tendence du cinéma française“

• Es el título de un artículo escrito a principios de 1954 por François Truffaut para la revista "Cahiers du Cinéma" y puede considerarse como el punto de arranque de las teorías fílmicas de la Nouvelle Vague.

Término que la crítica utilizó para designar a un nuevo grupo de cineastas franceses surgido a finales de la década de 1950.

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Nouvelle Vague

• Cineastas como: François Truffaut, Jean-Luc Godard, Jacques Rivette, Éric Rohmer o Claude Chabrol reaccionaron en contra de las estructuras que el cine francés imponía hasta ese momento.

• La máxima aspiración de sus obras, no sólo era la libertad de expresión, sino también libertad técnica en el campo de la producción fílmica.

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Estética Novelle Vague

• Rodar en localizaciones exteriores.

• Iluminación natural.

• Tratar temas más personales y reales.

• Personajes más normales.

• Con una escritura más próxima a la realidad.

• con un equipo técnico reducido.

• Sin estrellas importantes.

• Interpretación improvisada por actores jóvenes.

• Abaratar los costes de producción.

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Estética Novelle Vague

• Los integrangtes de la Nouvelle Vague forjaron su estilo a través de la crítica en la revista Cahiers du Cinéma.

• Han sido verdaderos cinéfilos, y sus películas se colmaron de referencias y homenaje a sus realizadores más admirados.

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Consolidación de la Nouvelle Vague

• Quedó de manifiesto en el Festival de Cannes de 1959, donde Truffaut recibió el premio a la dirección por “Los cuatrocientos golpes.”

• Resnais obtuvo un gran éxito con “Hiroshima mon amour”.

• Todo este movimiento desembocó en una definitiva ruptura del MRI.

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Análisis de “Al final de la escapada”

• Numerosos escenarios naturales rodados con iluminación natural.

• Las calles de Paris tienen mucha relevancia, transmiten realismo.

• Da la sensación de reportaje al tener esos exteriores cotidianos grabados con cámara al hombro y estar compuesto de tomas muy largas y un poco inestables.

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Análisis de la última escena.

• Compuesta por diez planos, todos ellos son exteriores naturales de la ciudad de Paris, su iluminación es difusa, sin contrastes y toda ella está rodada con iluminación natural.

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Decoupage• El 1er. y 3er. Planos generales

objetivos con una angulación recta. Travelling in realizados con cámara al hombro.

• El 2º y 4º plano son los planos contraplanos de los dos anteriores. Ambos son planos objetivos, travelling out, con un angulación recta.

• El 5º plano es un plano medio, fijo, objetivo, con una angulación picada.

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Decoupage

• Los planos 6º, 8º y 10º son primeros planos de Patiricia, son objetivos, fijos, con un leve contrapicado, no tienen profundidad de campo.

• Los planos 7º y 9º son primeros planos de Michel hasta que muere. Son planos fijos y objetivos. Hechos también con cámara al hombro como todos los anteriores y su angulación es picada

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Puesta en escena

• Remake: producciones audiovisuales que reproducen fidedignamente la trama, personajes, ambientación y prácticamente cualquier detalle de una obra anterior.

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Puesta en Escena

• Vestuario/Attrezzo/Localizaciones.

• Actores – Gestos, diálogos. • Planos – Composición, movimientos, profundidad de

campo.

• Tiempo – General secuencia, planos • BSO – Diálogos, Música, Efectos.

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Vestuario/Attrezzo/Localizaciones.

Page 29: Al final de la escapada

Vestuario/Attrezzo/Localizaciones.

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Actores – Gestos, diálogos.

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Planos – Composición, movimientos, profundidad de campo.

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Tiempo – General secuencia, planos

• Tiempo secuencia: 2’25”

• Tiempo Remake: 2’25”

• Tiempo planos muy parecido.

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BSO – Diálogos, Música, Efectos

• Diálogos: La mayoría encajan. Se podrían sustituir por los originales.

• Música: Golpes musicales, encajan con momentos importantes de secuencia.