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Ciclo de Formacin de Capacitadores en reas Curriculares
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La enseanza de la l ec tu r a
Adriana Silvestri
Qu significa saber leer? La palabra l ec tu ra tiene ms de una acepcin. En
primer lugar, leer significa representar visualmente la lengua oral por medio de
un sistema de signos grficos, las letras, y signos de puntuacin. Desde este
punto de vista, el nio aprende a leer en los primeros dos aos de la escuela
primaria.
Una segunda acepcin, sin embargo, ampla el concepto de lectura. En
este sentido hablamos de leer una novela, una carta, un artculo periodstico: el
acento no est puesto en la trasposicin de lo auditivo a lo grfico, sino en lacomprensin del texto que se lee. Desde esta perspectiva, saber leer no es
solamente dominar el cdigo grfico, sino tener la capacidad para comprender
una determinada clase de texto escrito.
Estas dos acepciones se presuponen mutuamente: no es posible
comprender un texto si no se han automatizado las habilidades de percepcin
que supone el pasaje de lo auditivo a lo grfico y viceversa. Por ejemplo, si un
alumno lee un texto deletreando o silabeando, detenindose con frecuencia o
siguiendo el rengln con el dedo para no perderse, sus habilidades dedecodificacin no estn automatizadas y, por lo tanto, fracasar tambin en las
actividades de comprensin que se le propongan.
Generalmente se representa la relacin entre estas dos acepciones como
un proceso en espiral: la enseanza de la comprensin comienza antes de que el
nio domine la lectura como decodificacin, cuando quienes lo rodean le leen
diariamente textos de diversos gneros (cuentos, publicidades, etc.) y, por lo
tanto, el nio se familiariza con el texto escrito, su fijeza y su estilo, diferente del
estilo de la oralidad que domina. El proceso contina recursivamente: si el nioaprende con solidez a leer, tiende a hacerlo con ms asiduidad, sus habilidades
se automatizan, su lxico se incrementa, etc.
La investigacin en diversos pases ha mostrado una enorme diferencia
entre los nios que provienen de familias alfabetizadas, que les compran libros
adecuados incluso cuando todava no saben leer y los leen para ellos, y los nios
que ingresan a la escuela sin haber tenido esta clase de experiencia. En este
sentido, la escuela es muy poco equitativa, en tanto reposa en las habilidades de
los miembros del grupo al que pertenece el nio.
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En el rea de la lectura en sus dos acepciones la escuela es el mbito
privilegiado de aprendizaje: en ella los alumnos llevan a cabo la mayor parte de
las prcticas que generan sus habilidades y conocimientos. En condiciones
favorables de enseanza, el estudiante va accediendo al dominio de la lectura de
textos de distintas clases y grados de complejidad a lo largo de toda la escuelaprimaria, secundaria e incluso en los estudios superiores.
Med iac in : i ns t r um en tos p rc t i cos y m en ta les
Podemos considerar que el alfabeto y la comprensin lectora de textos especficos son
instrumentos que una cultura determinada pone a disposicin de sus miembros (no
siempre de manera equitativa). Es decir, ambas son formas de mediacin especficas
del ser humano.Qu entendemos por mediacin? Desde el punto de vista psicolgico, todas las
acciones humanas, ya sean mentales o prcticas, se encuentran mediadas o
mediatizadas por instrumentos. A diferencia de lo que ocurre en el resto de los
animales, existe una mediacin instrumental entre la informacin que proviene del
medio y la accin correspondiente. Veamos el siguiente esquema:
Informacin Accin
Este es el circuito sin mediacin instrumental, por ejemplo, un animal, un
perro, recibe informacin del medio (la sensacin de hambre, el olor y la vista de la
carne) y su accin consiste en abalanzarse sobre el alimento y comerlo.
En cambio, la accin est mediada cuando entre la informacin y la accin hay
uno o ms instrumentos que participan, como aqu vemos:
Informacin Instrumento Accin
La mediacin debe entenderse en un doble sentido: el sentido temporal, segn
el cual la accin deja de ser in-mediata (como lo es en los animales como el perro de
nuestro ejemplo) y el sentido especficamente instrumental, por el que una accin es
mediada si se lleva a cabo con instrumentos, o sea, una accin que se realiza por
medio de instrumentos y no mediante nuestras herramientas biolgicas como manos,
mandbula, etc. La mediacin permite, entonces, que la accin sea postergada por una
parte y, por otra, que una persona reciba la informacin mientras otra persona realiza
las acciones que corresponden.
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Con el mismo ejemplo, ante la sensacin de hambre y la vista del alimento un
ser humano podra usar instrumentos como el tenedor, el cuchillo, el plato, el horno,
etc. para mediatizar su accin de comer. Pero tambin otra u otras personas podran
preparar la comida para quien siente hambre, incluso sin conocerlo. Se trata de
instrumentos prcticos, es decir, materiales y perceptibles por alguno de los cincosentidos, que intervienen en acciones tambin prcticas como comer. Pero un
instrumento nunca es exclusivamente prctico, sino que en diferentes medidas-
incluyen representaciones mentales de los instrumentos y la accin.
Los instrumentos mentales no son perceptibles en su totalidad. Por ejemplo,
puede percibirse por el odo la lectura de un libro (a su vez, un instrumento social) en
voz alta; pero la lectura silenciosa no: la comprensin tiene lugar en la mente del que
lee.
Los instrumentos mentales (llamados igualmente simblicos) son entoncestambin instrumentos proporcionados por una sociedad para llevar a cabo
determinadas acciones en la mente. Por ejemplo, ejecutamos algunos clculos por
escrito y otros, ms sencillos, en forma mental, si dominamos el instrumento que la
escuela parte de esa sociedad- nos ense para calcular mentalmente.
Resulta imposible dominar el funcionamiento de todos los instrumentos que
circulan en una sociedad. Este dominio es, adems gradual, de modo que dominamos
el uso de un instrumento en diversas medidas. Por ejemplo, muchos sabemos manejar
un automvil o una bicicleta, pero no todos con la misma pericia.El primer grado de dominio de un instrumento, sin el cual no puede
considerarse que este sabe emplearse, es la automatizacinde las acciones necesarias
para su uso. En el caso del automvil, por ejemplo, no puede afirmar que sabe
manejarlo quien todava debe pensar en los movimiento necesarios para poner cada
marcha o en dnde se encuentran los pedales. Quienes realizan estas acciones de
manera automtica pueden ser, a su vez, automovilistas mediocres o excelentes.
El l engua je com o ins t rum en to de m ed iac in
Se considera que el lenguaje, tanto oral como escrito, es un poderoso
instrumento mediacional. Segn nuestro sencillo ejemplo del hambre, puede
representarse de la siguiente manera:
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Informacin instrumento accin
habla
(lenguaje oral)
primera persona segunda persona
Es decir, quien siente hambre y ve el alimento pide a otra persona (por medio
del lenguaje oral, el habla) que le prepare la comida o se la alcance, y esta segunda
persona est a cargo de la accin.
En el caso del lenguaje oral se verifican las mismas caractersticas que para
todos los instrumentos. Ferdinand De Saussure, iniciador de la Lingstica
contempornea, considera que la lengua es un tesoro que solamente se encuentra
completa en el conjunto de los hablantes. Pero, al igual que el automvil, los grados
de dominio de ese tesoro varan de hablante a hablante. Para dar solamente un
ejemplo, a los cinco aos es normal que un nio conozca entre 6000 y 14000 palabras
de su lengua, es decir, hay nios que comprenden un vocabulario ms de dos veces
mayor que otros y, por lo tanto, su grado de dominio del nivel lxico de la lengua oral
es mucho ms completo.
En cuanto al lenguaje escrito, su primera funcin (no es, por supuesto, lanica) es representar el lenguaje oral, de modo que resulta imposible dominar
ninguna forma de escritura si no se dispone antes de algn dominio de la oralidad.
Lo que debe dominarse es lo llamado ncleo duro del lenguaje, que pueden
alcanzar todos los nios (a menos que sufran de alguna patologa) hacia los 4.5 5
aos: el vocabulario (lxico) bsico, comn en las interacciones cotidianas, y la
gramtica bsica de una lengua (las estructuras morfolgicas y sintcticas bsicas).
Sobre esta base, sumada a la familiaridad con las formas escritas del lenguaje,
comenzar a asentarse el dominio de la escritura.
Facto r es que in te r v ienen en la compr ens in lec to ra
La comprensin se considera un proceso en el que participan tres polos que podemos
representar de la siguiente manera:
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lector
situacin texto
Esta triple relacin tiene como resultado que el producto de la comprensin, es
decir, la significacin que se asigna al texto, no sea siempre idntico. Aunque la
comprensin vara de lector a lector e incluso en el mismo lector en diferentes
momentos, la informacin que el texto provee pone un lmite a las actividades
interpretativas, de modo que no todas las significaciones resultan atinadas.
En el polo del lector, este producto depender de diversos factores, tales como
su edad, su nivel de escolarizacin, el desarrollo de sus habilidades lectoras y el gradode conocimiento que posee sobre el tema del texto.
La situacin de lectura incide tambin en el producto de la comprensin, ya que
los propsitos de lectura y las exigencias de la tarea varan en diversos contextos. Por
ejemplo, incluso el mismo lector construir una representacin comprensiva diferente
si lee un artculo del diario con el objeto de informarse superficialmente sobre la
actualidad o si lo hace para analizar detenidamente la informacin y aplicarla
profesionalmente en su trabajo.
La enorme variedad que presenta el universo del texto escrito incide tambinen la comprensin. Un texto puede requerir distintas operaciones comprensivas y
presentar diversos niveles de dificultad segn las caractersticas de su estructura,
segn su tipo narrativo, descriptivo, explicativo, etc. o su contenido.
Sin embargo, solamente un lector hbil conoce los distintos propsitos de
lectura, las diversas situaciones y las diferentes exigencias que los textos imponen a la
comprensin.
Las investigaciones han desarrollado una comparacin entre buenos y malos
lectores, tambin descriptos como hbiles e inhbiles, o maduros e inmaduros. Porsupuesto, la diferencia entre unos y otros es gradual, de modo que pueden
establecerse diferentes grados de habilidad. Adems, existe un momento del
aprendizaje en el que la inhabilidad o la inmadurez se consideran constitutivas: el
comienzo del proceso. En cambio, si el lector revela rasgos pronunciados de
inhabilidad en un momento en el que ya debera haberse convertido en un buen lector
independiente (por ejemplo, un alumno que cursa estudios secundarios o terciarios),
la responsabilidad es de un sistema que no le ense a dominar paulatinamente el
proceso de lectura.
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La formacin de un lector hbil, entonces, es un objetivo prioritario y a largo
plazo de la escuela, ya que no se forma sbitamente, en una o dos clases, sino a
travs de numerosas lecturas tanto compartidas como autnomas, a lo largo de toda
su trayectoria escolar.
El buen lector puede implementar distintas estrategiasde lectura a partir de suconocimiento de las situaciones y los textos.
Las es t ra t eg ias de lec tu r a
En qu consiste una estrategia lectora? Las estrategias de lecturaconsisten en
un conjunto de actividades deliberadas en el proceso de comprensin, que varan
segn los objetivos de la tarea y la complejidad del texto. Un lector experto sabe que
no todos los textos requieren las mismas actividades para su comprensin y, adems,dispone de conocimiento y habilidades suficientes como para seleccionar las
actividades ms adecuadas para cada situacin. A diferencia del lenguaje oral, que es
transitorio y efmero, el lenguaje escrito es fijo y permanente y, por lo tanto, permite
la posibilidad de que el lector regule conscientemente diversos aspectos de la
comprensin.
Bsicamente, intervienen en una estrategia los siguientes factores:
- la velocidadde lectura;- las relecturasy retrocesosoculares;- la atencinque se otorga al texto en general y a distintos aspectos del mismo.
Se trata de estrategias que se ponen en funcionamiento ante el texto escrito.
Por ejemplo, en una clase en que se lee en voz alta es el docente el que decide cul
ser la velocidad con que hablar o qu conceptos se repetirn o se anotarn en el
pizarrn para enfatizarlos. Estos factores no pueden ser controlados por el receptor,
quien puede perder el hilo del discurso si el docente no lo regula con habilidad o si el
contenido es complejo. En cambio, en tanto el texto escrito permanece fijo, el lector
puede decidir con qu velocidad lo leer, a qu conceptos dedicar mayor atencin ycuntas relecturas sern necesarias para que la comprensin sea satisfactoria. Todos
estos aspectos deben ser enseados y aprendidos en un largo proceso 1. Veamos cada
uno en particular.
- La velocidad de lectura: el buen lector es capaz de leer a distintas velocidades
segn la dificultad que el texto le presenta y segn los propsitos de lectura.
1 Las habilidades estratgicas de lectura son parte de las habilidades metacognitivas, decomienzo tardo en el desarrollo. Exigen, por supuesto, la absoluta automatizacin del cdigo
alfabtico. El lector interesado en profundizar este tema puede leer: Mateos, M. 2001.Metacognicin y educacin. Buenos Aires: Aique.
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Obviamente, el buen lector ha automatizado por completo la decodificacin fnico-
grfica y dispone de la posibilidad de leer a diferentes velocidades. Si el texto resulta
ms difcil, la velocidad ser menor y aumentar si el texto es ms sencillo. Si el
propsito de la lectura es recreativo (por ejemplo, leer un cuento durante las
vacaciones) la velocidad ser mayor que si se trata de un objetivo que requiere unaapropiada retencin del contenido (como estudiar el mismo cuento para una
evaluacin). Un lector inhbil o un aprendiz puede leer a una sola velocidad: la que
sus escasas habilidades le permiten.
La lectura veloz (que como ya sealamos- presupone la absoluta
automatizacin del cdigo alfabtico) es peculiar de cada sujeto, pero se sabe que en
este caso el buen lector no lee todas y cada una de las palabras del texto, sino que
busca solamente las partes que concentran mayor informacin. La alta velocidad es
opuesta a la profundidad, por esa razn se elige en las situaciones en que no esnecesaria la lectura minuciosa y profunda.
- Relecturas y retrocesos oculares: si el texto presenta una dificultad
moderada, el buen lector retrocede con la mirada, relee y retoma la lectura sin
perderse, operacin que puede llevarse a cabo muchas veces. Si la dificultad es
mayor, ser necesario releer una palabra, oracin o prrafo completo. Esta habilidad
estratgica se encuentra en relacin con la correcta autoevaluacin durante la lectura:
estoy comprendiendo bien el texto? qu parte me resulta ms compleja y por tanto
necesito leer nuevamente? Los lectores inmaduros tratan el texto escrito como si fueraoral, ya que es lo primero que aprenden: no se puede releer el lenguaje oral y, por
lo tanto, no lo hacen con el escrito. Si retroceden, lo hacen aleatoriamente y no van
hacia el segmento que puede ayudarlos. Tampoco pueden retomar el punto en el que
se encontraban y, finalmente, interrumpen la lectura. No pueden, adems, evaluar
adecuadamente su desempeo comprensivo para determinar qu debe releerse: por
ejemplo, se encuentran con una palabra de significado desconocido que obstaculiza
ampliamente la comprensin y continan leyendo.
- La atencin: se trata de una funcin mental muy importante, imprescindible
para la lectura, ya que permite focalizar todos los procesos de conocimiento (la
percepcin, la memoria, el pensamiento, etc.) en la tarea que se est realizando y no
en cualquier otra situacin distractora. El lector experto puede, incluso, utilizar
recursos auxiliares que ayudan a mantener la atencin, tales como el subrayado o el
uso de resaltadores. Este buen lector se ha enfrentado con frecuencia con distintos
tipos de texto y conoce qu aspectos del mismo deben concentrar mayor atencin. Por
ejemplo, si se trata de un texto informativo dedica mayor cantidad de atencin a los
conceptos principales del texto y no al detalle, de modo que garantiza su comprensin
adecuada y su fijacin en la memoria.
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Dis t in t os sopor t es de acceso a la in fo r m ac in
As como siglos atrs nuestra cultura eligi el papel como el soporte ms adecuado
para el texto escrito, hoy en da tambin existen otros soportes como la pantalla de
una computadora o un telfono mvil. Las investigaciones sealan reiteradamente que
las habilidades lectoras en papel se transfieren sin problema a otros soportes, de
modo que, si una persona carece de las habilidades necesarias al enfrentarse con un
texto en formato tradicional, tampoco las tendr frente a un texto electrnico. Nos
referimos, por supuesto, al textoen distintos soportes y no a las imgenes fijas o en
movimiento ni a los colores o sonidos que pueden volver ms atractiva a la pantalla
para los jvenes. Las habilidades diferenciales (dar vuelta las pginas o mover el ratn
de arriba abajo) son muy mecnicas y de aprendizaje sencillo.Por lo tanto, si la escuela o los alumnos no tienen acceso a las computadoras,
si no hay un nmero suficiente de aparatos o se encuentran desactualizados (una
situacin muy frecuente, dada la velocidad del cambio tecnolgico), pueden ensearse
sin problemas las habilidades necesarias de bsqueda de informacin en formatos ms
tradicionales, ya que la transferencia de uno a otro ser muy veloz.
Por ejemplo, un nio o un joven pueden buscar datos sobre una provincia del
pas en cualquier soporte. La bsqueda de informacin es una habilidad muy compleja,
de modo que en las primeras etapas deber ser fuertemente guiado por el docente,quien enunciar con la mayor claridad posible qu debe buscar y le indicar dnde.
Para nuestro ejemplo, una computadora ofrece 1.200.000 artculos sobre Misiones: es
imposible leerlos todos y un nio no sabe decidir cules son las pginas que contienen
informacin confiable. Se trata de una situacin equivalente a dejar al nio solo en
una biblioteca gigantesca como la Biblioteca Nacional: sin una adecuada gua del
docente no sabr qu libros consultar ni cmo hacerlo.
Es preferible tambin que en un primer momento la informacin provenga de
un solo texto (electrnico o tradicional), ya que la integracin de informacin queproviene de dos o ms textos se considera tambin una habilidad muy avanzada,
propia de alumnos de nivel medio que tuvieron mucha ejercitacin previa.
La lec tu ra de l i t e ra tu ra en la escue la p r im ar ia
La enseanza de la comprensin lectora, entonces, implica el anlisis y la
frecuentacin de textos de diversos gneros en distintas situaciones. Resulta
desatinado, sin embargo, suponer que una sola asignatura (Castellano o Lengua)
puede hacerse cargo de tal diversidad. Aunque un solo maestro est a cargo de todas
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las materias, puede verificarse en los libros dedicados a los nios que en la clase de
Lengua debe ocuparse de que los alumnos accedan a textos periodsticos, histricos,
ensayos argumentativos e incluso a combinaciones con material visual -como las
publicidades grficas e historietas- o con material sonoro como las letras de
canciones.La enseanza de la lectura debera tener lugar en todas las asignaturas y no
solamente en la clase de Lengua, de modo que cada materia podra ocuparse del
discurso que le es especfico, por ejemplo, la definicin y la descripcin de plantas y
animales en los cursos de Ciencias Naturales. As, los nios y jvenes podran
familiarizarse con una caracterstica de los distintos gneros que es la de ser
adecuados para una prctica social determinada.
Qu gneros son especficos de la clase de Lengua? En estas clases puede
ensearse y aprenderse la lectura de textos literarios.Recordemos que solamente tiene efectos en el desarrollo de la comprensin (y
en el desarrollo de todas las funciones psicolgicas) aquella tarea que presenta cierta
dificultad para el que la realiza, hasta el punto de requerir la ayuda de alguien ms
experto, que domine la actividad 2. Si esta dificultad no se grada de manera
apropiada, las habilidades de comprensin no progresan. Es decir, si el texto resulta
muy sencillo de comprender para el nio o joven, sus habilidades no avanzarn.
Tampoco habr progreso si se elige un texto tan complejo que ni siquiera con ayuda
experta el estudiante logra una comprensin adecuada. Solamente si se seleccionapara los alumnos un texto un poco ms difcil, con una dificultad que puede superar
mediante la ayuda, sus habilidades de comprensin progresarn.
Por ejemplo, si un nio de ocho aos ya domina la lectura independiente de
breves cuentos de estructura clsica y lineal (como los cuentos tradicionales,
Caperucita roja, La bella durmiente, etc.), la insistencia en este tipo de texto no har
progresar sus facultades comprensivas. Tampoco lo har la eleccin como prxima
lectura de un texto de autor que se encuentre completamente fuera de las
posibilidades del nio, un cuento de Jorge Luis Borges por caso. Solamente habr
desarrollo si se propone la lectura de un texto que resulte un poco ms difcil que el
cuento tradicional, ms exigente que lo que el nio puede resolver de manera
independiente, por ejemplo, una narracin clsica, pero ms larga.
Por qu la literatura ayuda a este desarrollo ms que otras clases de texto?
Los gneros se clasifican habitualmente en cooperativos y no cooperativos segn la
ayuda que proporcionan a las operaciones de comprensin del lector. Los textos
literarios no suelen cooperar, deliberadamente, con la comprensin y, por lo tanto,
2
Nos referimos a los conocidos conceptos dezona de desarrollo prximoy de andamiaje, basado en elanterior. Para profundizar en estos tema, puede leerse: Vygostsky, L. 2001 [1934] Pensamiento y lenguaje.En: Obras escogidas II. Madrid: Machado Libros.
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tienen mayores efectos en el desarrollo. La no cooperatividad es tambin gradual y se
observar en su mxima expresin en textos que no son habituales en la escuela
primaria y s en la enseanza media, como los que corresponden al movimiento
barroco o a la vanguardia de comienzos del siglo XX. Como suele decirse con razn,
un alumno que logra la comprensin de un soneto de Quevedo est en condiciones deleer sin problemas cualquier tipo de texto. En cambio, no es el caso de un estudiante
que solamente lee crnicas deportivas, mucho ms sencillas.
Esto no significa que no deban ensearse y aprenderse los textos
pertenecientes a gneros ms accesibles, como los periodsticos, sino que su
enseanza (que tiende a lograr la independencia del lector) ser ms rpida y fcil.
Como se advierte tambin en nuestros ejemplos, la lectura literaria es un
camino muy largo. Este camino comienza con la lectura de textos de literatura infantil,
dirigida por definicin a un lector inexperto que necesita an ser orientado en la tarea.Por supuesto, si hacia los once o doce aos el estudiante solamente puede enfrentarse
a textos de literatura infantil o juvenil, sus habilidades de lectura no han sido exigidas
para que se verificase un desarrollo de alguna clase.
Por qu razn se considera que la lectura literaria es no cooperativa, es decir,
permite que las habilidades de comprensin progresen en mayor medida que otros
gneros? Los siguientes son algunos de los aspectos que se han estudiado.
- El contenido: no hay lmites para el contenido de un texto literario, puedeocuparse de la realidad, de la ficcin, de mundos construidos por laimaginacin de una cultura o de un autor, de todo lugar y poca Recordemos
que en la literatura infantil- esta universalidad se restringe, ya que es
solamente el comienzo de un largo proceso. Los nios en el primer ciclo, en
efecto, estn en condiciones de comprender contenidos de la realidad cotidiana
contempornea (relatos sobre nios como ellos que viven en una sociedad
igual a la propia) o de mundos de ficcin muy habituales en su cultura (como el
mundo de los cuentos clsicos maravillosos: hadas, prncipes y princesas,
magos, etc.).
- La imaginacin, es decir, la capacidad de formar imgenes mentales a partir delo que se lee. En este sentido, los nios ms pequeos necesitan el auxilio de la
ilustracin, que les informa sobre aspectos de personajes y lugares que todava
no estn en condiciones de imaginar por s mismos a partir de la informacin
que da el texto. Para seguir con el ejemplo de los cuentos tradicionales, qu
aspecto tiene una caperuza, cmo es un lobo, cmo es un bosque? Las
ilustraciones deberan ir reducindose en los textos dirigidos a los nios a
medida que aumenta su capacidad de imaginacin (propiciada, por supuesto,
por las lecturas abundantes y variadas).
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- La explotacin de los recursos del lenguaje. No existen gneros queintensifiquen todos los niveles del lenguaje, con excepcin de la literatura. Los
textos literarios pueden focalizarse en los recursos de sonido, fnicos (por
ejemplo, el ritmo y la rima en la poesa), en los recursos lxicos (el vocabulario
es ms extenso y variado), en los recursos sintcticos (a diferencia de laoralidad, se seleccionan oraciones de estructura ms compleja), en la
composicin del texto (no siempre se elige la estructura tradicional), etc.
Recordemos una vez ms que la literatura infantil es consciente de que los
nios no pueden enfrentar la complejidad de recursos en todos los planos, de
modo que habitualmente si la secuencia de dificultad se encuentra bien
graduada- es un solo plano de recursos el que se dificulta mientras los dems
permanecen ms sencillos para las habilidades lectoras del nio. Por ejemplo,
se trata de un texto en el que el vocabulario es mucho ms abundante que lohabitual, pero los dems factores de complejidad permanecen estables.
- La atencin. Los recursos de la atencin pueden ubicarse durante la lectura enel aspecto ms necesario. En el caso de la lectura literaria, no se trata de las
ideas principales (aunque, por supuesto, un buen lector puede sintetizar un
cuento o novela leda), sino del lenguaje en el que el texto est expuesto y de
los detalles. Un buen escritor no introduce una palabra sin razn, no modifica
las partes tradicionales del relato sin una causa, ni opta por complejizar la
estructura de la oracin si no tiene incidencia en el sentido que quiere lograr.Los aparentes detalles deben ser retenidos durante la lectura porque hasta
terminarla no se conocer su importancia en la trama. Un ejemplo clsico es el
de los cuentos policiales: la composicin del relato se altera (habitualmente
comienza por el final, es decir, el hallazgo del crimen), hay ms de una trama
significativa (la historia del delito y la historia de la investigacin) y los detalles
son convenientemente disfrazados por el autor para que parezcan carecer de
importancia, aun cuando uno de ellos puede ser la pista principal que lleva al
esclarecimiento del delito.
- El lenguaje figurado. Si bien hay muchos gneros, como los cientficos, que loemplean, predomina en los textos literarios. El curso de aprendizaje de la
comparacin, la metfora, la irona, la personificacin, etc. es muy largo y
puede culminar en la escuela media solamente si hubo una abundante
ejercitacin durante el ciclo anterior. El lenguaje figurado comienza a
comprenderse cuando se han estabilizado las formas del lenguaje directo, o
sea, su comienzo es tardo desde el punto de vista del desarrollo. Por ejemplo,
si un beb de tres aos le dice pelota a la luna llena, no se trata de una
metfora, sino del desfase que existe entre el sistema de significados del nio y
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del adulto: pelota es, para el nio, cualquier objeto redondo y blanco. La
literatura infantil suele incluir comparaciones y metforas concretas primero,
cuando se dirige a nios de 6-7 aos, y personificaciones e ironas algo ms
tarde, ya que su comprensin legtima es ms compleja, sobre todo en el
lenguaje escrito.Todos estos factores hacen que la lectura tienda a ser hacia finales del aprendizaje-
ms lenta, ms atenta al detalle y ms flexible para incorporar informacin nueva e
inesperada. Es inevitable pasar por el primer escaln de un largo proceso la literatura
infantil- si se desea que los estudiantes se conviertan en buenos lectores, proceso en
el que la lectura de textos literarios resulta una ayuda ineludible.
Suger enc ias de lectu ra (en castellano)
Sobre los procesos de mediacin:
VIGOTSKI, L. 1979.El desarrollo de los procesos psicolgicos superiores. Cap. I:Instrumento y smbolo en el desarrollo del nio. Barcelona: Grijalbo.
Sobre el aprendizaje alfabtico:
BORZONE de Manrique, A.M. 1996.Leer y escribir a los 5. Buenos Aires, Aique.
Sobre la lectura y la comprensin:
MOLINARI MAROTTO, C. 1996.Introduccin a los modelos cognitivos de comprensindel lenguaje. Cap. VI: Comprensin del texto. Buenos Aires: EUDEBA.
GARCA MADRUGA, J. 2006.Lectura y conocimiento. Barcelona: Paids.
Sobre la literatura en la enseanza:
SILVESTRI, A. 2002. La creacin verbal: el procesamiento del discurso esttico.
Estudios de Psicologa, vol 23(2), pp. 237-250