adios a sandino por armando morales

5/14/2018 Adios a Sandino Por Armando Morales - slidepdf.com

http://slidepdf.com/reader/full/adios-a-sandino-por-armando-morales 1/8

Adios a Sandino por Armando Morales

Elizabeth Ugarte F. Historia y Memoria en el "Adiós a Sandino" de Armando Morales Universidad Centroamericana (Managua) [email protected]*Bibliografía ------------------------------------------------------------------------ Resumen Se analiza el "Adiós a Sandino" (1993, Litografía, 53x70 cm), obra del pintor

nicargüense Armando Morales (Granada, 1927), considerado uno de los grandes

pintores contemporáneos de Hispanoamérica. En este trabajo se abordan: los

elementos iconográficos (relación con el tema y el contenido), la figuración y la



modernidad, la herencia clásica y barroca, los recursos formales y el estilo personal

del autor.

La pintura nicaragüense de inicios del siglo XX se caracteriza por ser realista y

tradicional, manteniéndose al margen de los movimientos modernistas europeos.Y no es hasta mediados del siglo XX que inicia la pintura moderna1 con la

llegada del maestro Rodrigo Peñalba (León, 1908-1979) a la Escuela Nacional deBellas Artes de Managua2. Peñalba estudió en Estados Unidos, México y

Europa; fue un maestro ejemplar y es quien sienta las bases de la pinturacontemporánea nicragüense3.

Se entiende por pintura contemporánea a aquella que posee las características dela modernidad: énfasis en las cualidades de la forma, tratamiento del espacio

pictórico en su bidimensionalidad, introducción de todo tipo de materiales,

inspirarse en el urbanizado mundo moderno, así como también en el arte de lospueblos primitivos. (véase, Torres,1996:8) Entre el grupo de los grandes pintores contemporáneos de Hispanoamérica se

encuentra el nicaragüense Armando Morales. Se formó en la Escuela Nacional deBellas Artes de Managua con el maestro Rodrigo Peñalba, quien según DoreAshton jugó un papel importante en su formación artística. "... Había estudiado

en Italia, llegó con las nuevas del arte moderno. Esto fue muy estimulante para

Morales y aprendió de él lo que era ser un pintor moderno" (Ashton,1990:8) Morales nació en Granada (1927), es un pintor reconocido internacionalmente,

ha realizado numerosas exposiciones en diferentes países de América y Europa,ganado numerosos premios entre ellos el Premio Ernest Wolf (1959) como elmejor artista latinoamericano en la V Bienal de Sao Paulo. En este mismo año

obtiene una beca de la Guggenheim Foundation y en 1960 viaja a Nueva Yorkpara estudiar grabado y litografía en el Pratt Graphic Center, ciudad donde seinstala definitivamente desde 1967. Armando Morales inicia su pintura con un estilo abstracto que logra afianzarcuando se traslada a Nueva York con la beca John Guggenheim (1960-1963).Aquí entra en contacto con los movimientos estéticos de la década y empieza a

utilizar elementos propios de la modernidad: planismo, segmentación,perforación y omisión de cualquier elemento referencial prevaleciendo la formasobre el contenido. Superada la etapa abstracta comienza a introducir la figuración. Esto no implicó

un alejamiento de la modernidad, sino todo lo contrario, dio un aporte al crear



una nueva forma de representar la figura de manera subjetiva. En este sentidoRaquel Tibol se refiere a la originalidad de las figuras de Morales cuandoafirma: "Son abiertas, verosímiles, pero no son directas, han sido extraídas de la

realidad para ser sublimes." (Tibol,1991:1) La temática en su obra figurativa es muy variada, son frecuentes en sus cuadroslos desnudos femeninos, los que más tarde aparecen dentro del paisaje

granadino: mujeres sensuales bañándose, secándose a orillas del gran lago,imágenes que parten de sus recuerdos y como él mismo dice:

Granada es mi almacén de recuerdos. Recuerdo haber visto a muchachas que se

bañaban en el Gran Lago; justo antes del amanecer fue un momento

extraordinario cuando la aurora pintó un resplandor mercurial en las aguas.

(Tibol,1990:29) Representa escenas cotidianas evocadas por su memoria que huyen de loanecdótico y lo histórico. Pero en la década de los 80 su memoria lo conduce al

tema histórico; cuando empieza a pintar el "Adiós a Sandino", una serie depinturas al óleo de las que surge "La saga de Sandino", serie de litografíasrealizadas en 1993, un total de siete obras: Las mujeres de Puerto Cabeza,

Sandino en la Montaña, Adiós a Sandino, General Pedrón (Pedro Altamirano), La

última cena del General Sandino, Rendimiento del General Sandino frente al

"Hormiguero" y el Asesinato del General Sandino detrás del viejo campo de

aviación.

El "Adiós a Sandino" (Litografía, 53x70 cm.) parte de un recuerdo de infanciacuando Sandino con miembros de su estado mayor posan para una fotografíafrente a la ferretería de su padre, recuerdo que su memoria rescata cinco

décadas más tarde.

En la litografía aparecen seis personajes, los mismos que representó en el cuadro

de 1985, Sandino junto a sus generales; Pedro Altamirano, Francisco Estrada,Juan Pablo Umanzor, Sócrates Sandino, y Miguel Angel Ortez. Augusto C.

Sandino (1895-1934), es el héroe nacional, jefe del Ejército de SoberaníaNacional de Nicaragua que libró una lucha entre los años 1927 y 1932 contra las

fuerzas de ocupación de la Marina de Guerra de los Estados Unidos.



El "Adiós a Sandino", más que la representación de un hecho histórico,es unrecuerdo llevado a imágenes, materializado, donde el artista crea su propiotiempo. " Morales se ha construido un tiempo intermediario, propio a través del

cual el pasado hace penetrar en el instante presente los cortejos de los fantasmas

desaparecidos." (Jordan,1991:6) Es decir, rescata un recuerdo de su infancia relacionado con un hecho histórico

para trasladarlo al presente: en 1934, Augusto C. Sandino llega a Managua anegociar con el gobierno de Juan Bautista Sacasa4. Según la historia fue muerto

a traición junto a sus compañeros; por ésta razón, Armando Morales al referirseal título de la obra dice:

" No sé si fue esa misma noche que los mataron, pero si ha de haber sido en todo

caso en fecha muy cercana. De allí el título: "Adiós a Sandino", el adiós de un niño de siete años que no sabía que se estaba despidiendo de quien unas décadas

más tarde iba ser un héroe entre los héroes" (Conde, 1994:5) El hecho histórico en sí, toma en la obra un papel secundario porque segúnMaría Dolores Torres, este acontecimiento pasado es elevado a mito por sucarácter atemporal.

"...narra un acontecimiento que sucedió cuando él tenía siete años. Evocación deuna imagen del pasado convertida en mito para perpetuar en la memoria colectiva

lo que los héroes hicieron "ab origine"; el deseo inconsciente según Mircea Eliade,

de repetir un arquetipo." (Torres, 1995:83) Lo que a primera impresión parece una fotografía no son más que visiones de un

mundo de sueños, luces y tinieblas que envuelven a los seis personajes, cinco delos cuales están aglomerados alrededor de la figura principal - la de Sandino -resultando una "composición axial" según Lily Kassner. (Kassner, 1995:125) El ambiente onírico y de misterio no sólo está acentuado por los efectos de luz ysombra, herencia del claroscurismo barroco5, sino también por la combinaciónde colores que van entre el blanco sucio, plomo, ocre y rosado terracota. Los

colores son utilizados de manera subjetiva principalmente este último porquepermaneció en la memoria de Morales desde que lo observó a la edad de sieteaños y lo reafirma cuando explica:



"Se alinearon en la acera frente a la ferretería de mi padre; pero tal vez para estar

más holgados no dieron la espalda a la Camisería Ideal, sino al Salón Rosado de

doña Rosa (pintado por dentro de rosado terracota)..." (Tibol,1990:27) Los seis personajes constituyen un grupo de figuras muy bien proporcionadas y

equilibradas. Tienen carácter escultórico, pues al ser modeladas por el color ysus contornos definidos por el uso de la línea, sus formas y volúmenes se hacen

más precisos. María Dolores Torres se refiere a esto cuando habla de losprocedimientos que emplea Morales en su obra figurativa.

"...usa la línea como un contorno que define las formas y les imprime un carácter

escultórico, llegando a lograr una feliz unión entre lo lineal y lo pictórico, dibujando simplemente, por medio de la pintura. En ambos casos, Armando

Morales logra dentro de su modernidad una magnífica integración del

pictorialismo barroco y del equilibrio clásico" (Torres, 1996:48). El cuadro carece de perspectiva, pues la profundidad está truncada por un

complejo arquitectónico que nos recuerda a las pinturas surrealistas por estarordenadas en un plano más allá de lo real, es decir mezcla una segunda realidad,

la de los sueños. Pero también nos recuerda su pintura anterior que abarca el

paisaje de Granada. Digo esto porque en el cuadro aparece un elemento muy

representativo de la ciudad; el coche tirado por caballos.

Morales a pesar de recurrir a un tema histórico no ha abandonado los recuerdos

de su ciudad natal, las imágenes de Granada han sido una constante desde ladécada de los 70, por lo que puede decirse que esta composición plástica está

basada en la memoria visual, ya que el artista ha convertido sus recuerdos enimágenes precisas, representando una figura histórica y un espacio real que a lavez da cabida a la imaginación.

A la obra se le ha creado un espacio en el mundo contemporáneo con el propósito

de mantener viva la figura mítico - histórica del Gral. Augusto C. Sandino y así

proyectar sus ideales de justicia, dignidad y libertad, razón por lo que tambiénrevela el espíritu nacionalista de su autor; su inclinación hacia ese movimiento de

lucha que encabezó el héroe revolucionario.



Sandino luchaba contra las tropas de ocupación norteamericana que desde 1912habían ocupado Nicaragua con el pretexto de garantizar un gobierno estable,

pero en verdad su objetivo era evitar la intervención de países rivales queapetecían Nicaragua por su ubicación geográfica y por la posibilidad deconstruir un canal interoceánico.

El Frente Sandinista de Liberación Nacional (FSLN) movimiento de lucha contra

la dinastía Somoza fundado por Carlos Fonseca Amador en 1961, exalta lafigura de Sandino y retoma su espíritu de lucha para impulsar la revolucióncreando un mito revolucionario. " Lo sorprendente fue que el mito revolucionario

no sólo daba alas a la base militar del FSLN, sino que se convertía en un generador

de consenso en la conciencia nacional." (Volker,1995:154)

Apareciendo la figura de Sandino como precursor de este proyecto

revolucionario no era de extrañarse que Morales simpatizara con la revoluciónsandinista por lo que Dore Ashton dice: " ... se trata de un pintor que encontró su

camino desde muy atrás de ahí le ha sido imperativo dirigirse a los otros que están

en la lucha desde la revolución sandinista con la gente que simpatiza."

(Ashton,1990:9)

En 1979 después de 18 años de lucha, triunfa la Revolución Popular Sandinista y

eleva la figura de Sandino a la de héroe nacional. Quizás, a partir de aquí Morales adquiere un compromiso político a manera personal y realiza esta seriede litografías alusivas a Augusto C. Sandino; símbolo de lucha de los pueblos de

América Latina y paradigma de la identidad nicaragüense, pues los ideales deeste hombre que luchó por una causa justa, debía alimentar a las nuevas

generaciones.

La historia y la memoria han sido puntos clave para crear el "Adiós a Sandino",

obra original y subjetiva donde están presente la modernidad pictórica y elpatriotismo del autor, ya que " a pesar de vivir más tiempo en el extranjero que en

Nicaragua, no ha perdido su identidad como nicaragüense, ni el amor a su país,

fuente inagotable de sus creaciones artísticas" (Torres, 1996:48).

©Elizabeth Ugarte F.

------------------------------------------------------------------------ Notas

arriba



vuelve 1. Dolores Torres en su libro La modernidad en la pintura nicaragüense

(1948-1990), explica que el término "moderno" según Robert Atkins se usó para

describir el estilo y la ideología del arte producido durante la modernidad, eraque abarca desde 1860 hasta 1970. (Véase, Torres, 1996:8)vuelve 2. A partir de 1948 el maestro Rodrigo Peñalba asume la dirección de la

Escuela Nacional de Bellas Artes de Managua, fundada en 1939.vuelve 3. Jorge Eduardo Arellano en su libro Historia de la pintura nicaragüense

dice que el primer momento del arte contemporáneo en Nicaragua fue tardío, yaque se dio hasta 1948 con la llegada del pintor Rodrigo Peñalba y el segundohasta los años 60. En cambio en el resto de Hispanoamérica se manifestó entre

los años 20 y lo 40 el primer momento y el segundo después de 1945. (Véase,Arellano, 1994:47)

vuelve 4. Sandino es invitado a una reunión con Sacasa y Somoza García en CasaPresidencial para entablar conversaciones, pero es apresado y llevado al campo

de aviación de Managua donde es asesinado junto a los generales FranciscoEstrada y Juan Pablo Umanzor, el 21 de febrero de 1934.

vuelve 5. El arte barroco fue considerado hasta el siglo XIX como un artedecadente o de mal gusto, pero en la actualidad esta valoración ha cambiado y es

considerado como un arte que rompe con todas las normas, ya que huye delequilibrio clásico. Una de las características con que se distingue la pinturabarroca son los juegos de luces para obtener una sensación de volumen.

------------------------------------------------------------------------ Bibliografía

arriba * Arellano, Jorge Eduardo,1994: Historia de la pintura nicaragüense. Managua

(Banco Central de Nicaragua)* Ashton, Dore, 1990: Armando Morales: y los sueños, sueños son. Boletín

Nicaragüense de Bibliografía y Documentación No. 64. Biblioteca Armando Joya.Managua (Banco Central de Nicaragua).* Bayon, Damián,1990: El espacio próximo y palpable de Armando Morales.

Boletín Nicaragüense de Bibliografía y Documentación No. 64. BibliotecaArmando Joya. Managua (Banco Central de Nicaragua).* Conde, Teresa (del),1994: Catálogo La Saga de Sandino. Armando Morales.

México, Talleres Estampas Artes Gráficas privadas.



* Cuadra, Pablo Antonio, 1994: Armando Morales. Managua Catálogo The

Americas Collection y Galería Códice.* Chimer, Jordan, : "Morales y la Mujer". La Prensa Literaria. Managua 14 de

Diciembre de 1991.* Kassner, Lily, 1995: Morales. Roma. Arte Editores, S.A.

* Ramírez, Sergio, 1991: "Armando Morales el Clásico". Homenaje aMorales.Managua Cuadernos de Sociología #14. UCA.

* Tibol, Raque,1991l: "La ilusión en la memoria de Armando Morales" La

Prensa Literaria .Managua 22 de Agosto de 1991.* Tibol, Raquel, 1990: Armando Morales Sequeira: Catálogo Armando Morales

Peinture Museo Rufino Tamayo, México, Abril - Septiembre .

* Torres García, María Dolores,1995: "La presencia del paisaje en la pintura

nicaragüense" INH, C.A.- UCA. Editado por Frances Kinloch, Managua(Seminario UCA - PNUD: Nicaragua en busca de la identidad ).

* Torres García, María Dolores, 1996: La Modernidad en la pintura nicaragüense(1948 - 1990). Managua. Fondo de Promoción Cultural, BANIC.* Wünderich, Volker, 1995: Sandino una biografía política. Managua. Editorial

Nueva Nicaragua,

------------------------------------------------------------------------

adios a sandino por armando morales

Documents