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Aula de Historia. Unidad Didáctica 2 ESO El siglo del BarrocoTRANSCRIPT
Ciencias Sociales
2 ESOEl Siglo del Barroco
INTRODUCCIÓN
• El siglo XVII, enEuropa, fue unaépoca de crisis y decontrastes.
• Se produjeron problemasdemográficos y crisisagrarias, pero, a la vez, sedesarrollaron el comercio
colonial y la producción demanufacturas.
INTRODUCCIÓN
• La nobleza y el cleromantuvieron su poder, peronuevos grupos sociales, como laburguesía, aumentaron su
influencia.
INTRODUCCIÓN
• El poder de lasmonarquías absolutasse afianzó.
Luis XIV de Francia
INTRODUCCIÓN
• El arte fue un fiel reflejo deesta época. La estética delBarroco superó el
clasicismo del Renacimientoe introdujo elementos más
complejos, llenos demovimiento y color.
Baldaquino de Berninien El Vaticano
INTRODUCCIÓN
1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL
SIGLO XVII
1.1. La población europea
• En el siglo XVII,la poblacióneuropea estabaestancada como
resultado de lasepidemias yhambrunas.
1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL
SIGLO XVII
1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL
SIGLO XVII
1.1. La población europea
• La sociedad eraestamental, con unaminoría privilegiada
(nobleza y clero) y unamayoría sin privilegios(campesinos, clases
populares urbanas yburgueses).
1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL
SIGLO XVII
1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL
SIGLO XVII
1.2. El comercio internacional
• El auge del comerciocolonial y de laproducción favorecióel ascenso de la
burguesía,
especialmente en lospaíses protestantes,
Inglaterra yHolanda.
1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL
SIGLO XVII
La economía en Europa
1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL
SIGLO XVII
Un galeón
1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL
SIGLO XVII
1.3. Las manufacturas estatales
• Para obtener más rentabilidad, algunosartesanos-comerciantes concentraban a los
trabajadores en grandes talleres, lasmanufacturas:
▫ Los comerciantes proporcionaban los medios y lostrabajadores cobraban un salario.
▫ La producción era de los comerciantes, que lavendían en el mercado.
▫ Algunos países crearon manufacturasestatales.
1. SOCIEDAD Y ECONOMÍA EN EL
SIGLO XVII
2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO
2.1. Cambios políticos y religiosos
• La Paz de Westfalia(1648) puso fin a laGuerra de los TreintaAños (1618-1648).Supuso el ascenso deuna nueva potencia,Francia, y elhundimiento delImperio de losHabsburgo.
2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO
2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO
Los estados europeos después de 1648
2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO
2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO
2.1. Cambios políticos y religiosos
• La libertadreligiosa paracada Estado acabócon las guerras dereligión. En elNorte sereafirmaron lasiglesiasreformadas,mientras el Surpersistió católico.
2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO
Mapa religioso de Europa tras la
reforma protestante
2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO
2.2. Características de la monarquía
absoluta• A partir del siglo
XVII, predominaronpolíticamente los
Estados-nación ylas monarquías
absolutas.
2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO
2.2. Características de la monarquía
absoluta• En el absolutismo,
el monarca teníaun poder
absoluto queprovenía de Dios,en cuyo nombre
dictaba leyes,
ejercía el gobiernoe impartía justicia.
2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO
2.2. Características de la monarquía
absoluta• El poder real sólo
estabarestringido por laley divina, elderecho natural(las tradiciones) ylas limitacionesque imponían losParlamentos o lasCortes.
2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO
2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO
2.2. Características de la monarquía
absoluta• El rey, en su gobierno, era ayudado por
ministros, consejeros, secretarios y unamultitud de funcionarios.
2. LA EUROPA DEL ABSOLUTISMO
3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL
BARROCO
3.1. Un arte para la sociedad de su
tiempo• El Barroco es el arte del siglo XVII
y parte del XVIII. Frente alracionalismo y clasicismo
renacentista, se impuso el
movimiento, lo irregular y complejo.
3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL
BARROCO
3.1. Un arte para la sociedad de su
tiempo• Este estilo tuvo diferentes manifestaciones:
▫ En los países católicos, las iglesias presentaban
una decoración fastuosa, dedicada a lapropaganda religiosa.
▫ En los países protestantes, en cambio, lasiglesias eran austeras y la burguesía encargabaarte íntimo y cotidiano.
3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL
BARROCO
3.1. Un arte para la sociedad de su
tiempo• Los monarcas
absolutosencargaron obras dearte para reflejar su
poder (palacio deVersalles, Francia).
3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL
BARROCO
Palacio de Versalles
3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL
BARROCO
Palacio de Versalles, de Mansart y Le
Nôtre
3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL
BARROCO
Palacio de Versalles, de Mansart y Le
Nôtre
3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL
BARROCO
Palacio de Versalles (Sala de los
Espejos), de Mansart y Le Brun
3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL
BARROCO
Palacio de Versalles, de Mansart y Le
Nôtre
3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL
BARROCO
Palacio de Versalles, de Mansart y Le
Nôtre
3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL
BARROCO
Palacio de Versalles, de Mansart y Le
Nôtre
3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL
BARROCO
3.2. La estética del Barroco
• La nueva estética barroca se basaba en:▫ Utilización de formas curvas, de lo cóncavo y lo
convexo.
▫ La luz y el color para crear formas, no el dibujo.▫ El realismo de las representaciones.
▫ El gusto por lo teatral y el simbolismo, con lapretensión de introducir al espectador en elmundo de los sentimientos y las sensaciones.
3. EL ARTE DEL SIGLO XVII: EL
BARROCO
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
4.1. La arquitectura
• La arquitectura barrocabuscaba dar sensación de
movimiento al edificio. Lasplantas incorporaban formaselípticas y ovales para crear
efectos de luz y sombra, yculminaban con grandescúpulas que daban granluminosidad a los interiores.
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
4.1. La arquitectura
• La arquitectura delBarroco nació enRoma, dondetrabajaban dosgrandes artistas:Lorenzo Bernini,que completó laBasílica delVaticano, yFrancescoBorromini.
Columnata de la Plaza de San Pedro de ElVaticano, de Bernini
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
Una iglesia barroca
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
San Andrés en el Quirinal, de Bernini
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
San Andrés en el Quirinal (planta e
interior), de Bernini
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
San Carlos de las Cuatro Fuentes, de
Borromini
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
Iglesia de San Carlo alle Quatro
Fontane en Roma, de Borromini
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
4.1. La arquitectura
• También seconstruyeron
obras civilescomo palacios,mansiones,
fuentes…
Fontana di Trevi, de Nicola Salvi
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
Palacio Barberini, de Bernini
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
Escalera del Palacio Barberini, de
Borromini
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
Fuente de los Cuatro Ríos, de Bernini
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
Fuente de los Cuatro Ríos, de Bernini
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
4.2. Escultura
• La escultura barroca se
caracterizaba por:▫ La búsqueda del movimiento y el
uso de líneas curvas para dar laimpresión de equilibrio fugaz.
▫ El naturalismo y el carácter
efectista de sus obras, quepretendían conmover o sorprender.El escultor más destacado fue
Bernini.Apolo y Dafne, de Bernini
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
David, de Bernini
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
Éxtasis de Santa Teresa, de Bernini
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
Mausoleo del
papa Urbano
VIII, de Bernini
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
Mausoleo de Alejandro VII, de Bernini
4. ARQUITECTURA Y ESCULTURA
BARROCA
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
5.1. Características de la pintura
• La pintura barroca secaracteriza por lapreeminencia delcolor sobre el dibujo, lapreocupación por la luz yla técnica delclaroscuro, elrealismo y la búsquedadel movimiento(asimetrías,ondulaciones).
La vocación de San Mateo, de Caravaggio
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
5.2. La escuela italiana
• La pintura barrocaitaliana fue iniciada por
Miguel Ángel Caravaggio.Introdujo el “tenebrismo”,un juego de contrastes entre
los fondos oscuros y los focosde luz que iluminan la escena.Destacó también Andrea del
Pozzo.
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
Martirio de San Mateo, de Caravaggio
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
La crucifixión de
San Pedro, de
Caravaggio
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
La conversión de
San Pablo, de
Caravaggio
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
La muerte de la
Virgen, de
Caravaggio
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
Sacrificio de Isaac, de Caravaggio
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
Judith decapitando a Holofernes, de
Caravaggio
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
5.3. La pintura holandesa y flamenca
• El principal representantede la pintura barrocaflamenca fue Pedro
Pablo Rubens, autor decuadros religiosos, escenaspopulares y retratos.
También fueron
importantes sus discípulosVan Dyck y Jordaens.
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
Las Tres Gracias,
de Rubens
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
El juicio de Paris, de Rubens
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
Cristo entre los dos
ladrones (La
Lanzada), de
Rubens
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
El Descendimiento de la Cruz, de
Rubens
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
Adoración de los
Reyes Magos, de
Rubens
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
La danza de aldeanos, de Rubens
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
El rey Carlos I de
Inglaterra, de Van
Dyck
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
El Rey bebe, de Jordaens
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
5.3. La pintura holandesa y flamenca
• La pintura barrocaholandesa se caracterizópor el naturalismo y eltratamiento de la luz. Lostemas preferentes eranretratos de burgueses ypinturas de paisajes y deinteriores. DestacaronRembrandt Van Rijn,Franz Hals y JanVermeer.
La gitana, de Frans Hals
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
La flaca compañía o Compañía del
capitán Reynier Reael, de Frans Hals
Los regentes del hospicio, de Frans
Hals
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
La ronda de noche, de Rembrandt
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
Los Síndicos de los Pañeros, de
Rembrandt
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
Lección de anatomía, de Rembrandt
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
El buey desollado,
de Rembrandt
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
La lechera, de
Vermeer
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
Vista de Delft, de Vermeer
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
Alegoría de la
Pintura, de
Vermeer
5. LA PINTURA BARROCA EUROPEA
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
6.1. Arquitectura española
• El Barroco español es unBarroco tardío, quealcanzó su mayor expansiónen el siglo XVIII.
Transparente de la Catedral de Toledo, deNarciso Tomé
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
6.1. Arquitectura española
• El principal rasgo de laarquitectura barroca española essu exuberancia decorativa.
La estética es compleja, profusay espectacular, según el gusto dela época.
Fachada Hospicio San Fernando,de Pedro de Ribera
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
6.1. Arquitectura española
• Los arquitectos más destacadosfueron Alonso Cano (Fachada de
la Catedral de Granada),Fernando Casas y Novoa
(Fachada del Obradoiro) y JoséChurriguera (Retablo de San
Esteban).
Retablo de San Esteban de Salamanca, deJosé de Churriguera
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
Fachada de la Catedral de Granada, de
Alonso Cano
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
Fachada del
Obradoiro
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
Fachada de la catedral de Murcia, de
Jaime Bort
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
6.1. Arquitectura española
• Las obras de laarquitectura civil eranmás serenas y
equilibradas. Destacan lasplazas mayores, como la de
Madrid y la de Salamanca.
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
Plaza Mayor de Madrid, de Juan Gómez
de Mora
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
Plaza Mayor de Madrid, de Juan Gómez
de Mora
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
Plaza Mayor de Salamanca
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
6.2. Escultura: la imaginería
• En esculturapredominaba el temareligioso, en especial
retablos e imágenes demadera policromada.
Cristo yacente, de G. Fernández
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
6.2. Escultura: la imaginería
• La imagineríareligiosa buscabaconmover a los fielesmediante carasdemacradas y signosde dolor y sufrimiento.Destacan GregorioFernández, JuanMartínez Montañés,Alonso Cano y Pedrode Mena.
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
Cristo yacente, de G. Fernández
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
Cristo atado a la
columna, de G.
Fernández
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
Crucificado o
Cristo de la luz,
de G. Fernández
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
Cristo crucificado,de Montañés
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
Jesús del Gran poder, de Juan de Mesa
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
Inmaculada, de Alonso Cano
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
Magdalena penitente, de
Pedro de Mena
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
Oración en el
huerto, de
Salzillo
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
La caída, de Salzillo
6. ARQUITECTURA Y ESCULTURA DEL
BARROCO ESPAÑOL
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
7.1. Los pintores del Barroco español
• El siglo XVII es el Siglo de Orode la pintura española, quealcanzó un gran desarrollo
gracias a artistas de renombreuniversal.
Cristo abrazando a San Bernardo, deFrancisco Ribalta
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
7.1. Los pintores del Barroco español
• En la primera mitad delsiglo destacaron José de
Ribera, con pinturas decarácter “tenebrista”, yFrancisco de
Zurbarán, másinteresado en la
representación realista.
Martirio de San Andrés, deJosé de Ribera
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
La mujer barbuda,
de José de Ribera
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
El martirio de
San Felipe, de
José de Ribera
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
El patizambo, de José
de Ribera
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Bodegón, de Zurbarán
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Agnus Dei, de Zurbarán
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
San Hugo en
el refectorio
de los
Cartujos, de
Zurbarán
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Cristo crucificado, de
Zurbarán
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
7.1. Los pintores del Barroco español
• En la segunda, despuntaronretratistas como ClaudioCoello y pintores de
temática básicamente
religiosa como BartoloméEsteban Murillo.
La Anunciación, de Murillo
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Carlos II, de
Coello
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Triunfo de San
Agustín, de Coello
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Adoración de la
Sagrada Forma,
de Coello
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
La Sagrada Familia del pajarito, de
Murillo
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Adoración de los pastores, de Murillo
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Inmaculada de
Soult, de Murillo
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Niños comiendo
fruta, de Murillo
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
7.2. Diego Velázquez
• Diego Velázquez fue el máximo representantedel Siglo de Oro y el pintor español másuniversal:▫ Cultivó todos los géneros: retratos (Las
Meninas), cuadros históricos (La rendición deBreda) y temas mitológicos humanizados conpersonajes populares (El triunfo de Baco, LasHilanderas).
▫ Su técnica destaca por el uso de la perspectivaaérea y por sus composiciones complejas, condiversos planos y focos de luz.
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
El Aguador de
Sevilla, de
Velázquez
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Vieja friendo huevos, de Velázquez
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Felipe IV, de Velázquez
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Príncipe
Baltasar Carlos,
de Velázquez
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Retrato ecuestre
del Conde-Duque
de Olivares, de
Velázquez
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
El niño de
Vallecas, de
Velázquez
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Retrato de
Inocencio X, de
Velázquez
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Felipe IV
anciano, de
Velázquez
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Los borrachos o El Triunfo de Baco, de
Velázquez
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
La fragua de Vulcano, de Velázquez
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
La Venus del espejo, de Velázquez
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Cristo crucificado, de
Velázquez
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
La Rendición de Breda, de Velázquez
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Las Meninas,
de Velázquez
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Las Hilanderas, de Velázquez
7. EL SIGLO DE ORO DE LA PINTURA
ESPAÑOLA
Los avances científicos del siglo XVII
• En astronomía, NicolásCopérnico, primero, yGalileo Galilei, después,afirmaron que la Tierra no estáen el centro del universo y que
además giraba en torno al Sol.
• En botánica, se fundanjardines y se estudian las
propiedades y usos de lasplantas.
Los avances científicos del siglo XVII
Los avances científicos del siglo XVII
• En física, Isaac Newtondescubrió la ley de la gravitaciónuniversal.
• En medicina, WilliamHarvey desarrolló la teoría
de la circulación sanguínea, apartir del descubrimiento dela circulación pulmonar por
parte de Miguel Servet en elsiglo anterior.
Los avances científicos del siglo XVII
Cronología
Los avances científicos del siglo XVII
Sabías que…
• La primera calculadora de la historiala inventó Blaise Pascal (francés) en
1642, cuando tenía tan solo
diecinueve años. Fabricó este aparatopara ayuda a su padre en sus trabajos
de contabilidad. Se trataba de unamáquina capaz de realizar sumas yrestas con números de hasta ocho
dígitos.
Los avances científicos del siglo XVII