acústica en arquitectura 1

Acstica en Arquitectura

Acstica Arq. Luis Calatayud Rosado

Estudia los fenmenos relacionados al comportamiento del sonido en recintos y

espacios diseados



Que es el sonido



El sonido es LA VIBRACION PRODUCIDA POR UN CUERPO, QUE GENERA ONDAS

SONORAS A TRAVES DE UN MEDIO ONDULATORIO, QUE SON DETECTADAS

POR EL HUMANO



REFLEXION DEL SONIDO cuando un sonido se emanaTRANSMISION DEL SONIDO cuando se transfiereDIFRACCION DEL SONIDO cuando un obstculo la dispersa

velocidad especifica del sonido:aire:340 metros por segundoagua:1460 metros por segundovidrio: 5000 a 6000 por segundo



El espectro frecuencial muestra los niveles de presin sonora en sonidos complejos



Tipos de sonido

1. sonido puro de una sola frecuencia 2.sonido armnico formado por una frecuencia fundamental y sus mltiplos3.sonido no armnico y,o aleatorio. las frecuencias son aleatorias sin orden.



Tipos de sonido4. ruido blanco SONIDO PATRON QUE AUMENTA SU PRESION EN TRES Decibelios CONSTANTEMENTE.5. ruido rosa nivel sonoro constante se produce en el interior de edificios6. ruido viario o de trafico tiene niveles sonoros graves,producidos por LA CIRCULACION VEHICULAR.



PROPIEDADES DE LAS ONDAS SONORASDIFRACCION: un objeto solo representa un obstaculo si su masa es mayor a la longitud de onda de la fuente emisora.las frecuencias audibles estn entre 20 y 20 000hz que se corresponden con longitudes de onda entre 17m y 1.7 cm, si esto sucede el sonido rebota y crea sombras acsticas que son zonas a las que el sonido no llega con claridad o facilidad.Los tonos agudos son mas directos que los graves actan como rayos sonoros.Un centro emisor se crea cuando el sonido pasa a travs de un espacio.



PROPIEDADES DE LAS ONDAS SONORAS

INTERFERENCIAS: ondas estacionariasse producen cuando se superponen dos sistemas de ondas.Tiposinterferencia constructiva: refuerza la vibracininterferencia destructiva: amortigua la vibracin




RESONANCIAS: cuando un sonido vibra lo hace con frecuencia propia si es alterado por otra

frecuencia vibrara con amplitud de onda con un sonido amplificado, eso es una resonancia.




CAMPO REVERBERANTE: formado por las reflexiones del sonido en una distribucin uniforme a 17 metros, si esta distancia es

superada ya no se habla de reverberacin sino de eco



ELEMENTOS PARA EL ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO

ACTUAN SOBRE LA ABSORCION, REFLEXION Y DIFRACCION O DISPERSION DEL SONIDO

ACTUAN SOBRE DOS TIPOS DE TONOS:

TONOS MEDIOS Y GRAVES

TONOS GRAVES DE 125 A 250 HZ

TONOS MEDIOS DE 250 A 500 Hz



1. ELEMENTOS ABSORVENTES

DISPONEN DE ALTOS INDICES DE ABSORCION SONORA

SE EMPLEAN PARA OBTENER TIEMPOS DE REVERBERACION ADECUADOS, ELIMINAR ECOS O REDUCIR EL CAMPO DE ACCION REVERBERANTE

REVERBERACION: Se define como la persistencia del sonido tras la extincin de la fuente sonora debido a las mltiples ondas reflejadas que continan llegando al odo. Es la continua vuelta del sonido causada por efectos de acstica ambiental.



ELEMENTOS ABSORVENTES

COEFICIENTE DE ABSORCION (SIMBOLO INFINITO) DE UNA SUPERFICIE ES LA RELACION ENTRE ENERGIA ABSORBIDA Y LA ENERGIA INCIDENTE

PUEDE DARSE EL CASO DE QUE EL COEFICIENTE SEA MAYOR A 1, SIGNIFICA QUE LA SUPERFICIE ABSORBENTE ES MAYOR A LA QUE ESTA SUSTITUYENDO. Ejm: COMO LOS BAFFLES ACUSTICOS



MATERIALES FIBROSOS O POROSOS

CONSTITUIDOS POR UN ESQUELETO SOLIDORECORRIDO POR POROS.

LA ONDA ACUSTICA INCIDENTE PENETRA EN LOS POROS Y HACE QUE EL AIRE QUE CONTIENEN LOS MISMOS VIBRE, Y SE PRODUZCA UNA ABSORCION IMPORTANTE DE SONIDO

MIENTRAS MAS DENSO Y ESPESO UN MATERIAL MEJOR ABSORCION DEL SONIDO PROPORCIONARA



COMO DETERMINAR EL COEFICIENTE DE ABSORCION DEL SONIDO:

DEPENDERA DE:

LA FRECUENCIA DEL SONIDO

EL ESPESOR DEL MATERIAL

LA POROSIDAD DEL MATERIAL

LA DENSIDAD DEL MATERIAL

LA DISTANCIA A LAS PAREDES RIGIDAS

Y EL METODO DE MONTAJE



CUANTO MAYOR SEA LA VELOCIDAD DE DESPLAZAMIENTO DE LAS MOLECULAS DE AIRE HABRA MAYOR ABSORCION DEL SONIDO

LA FIBRA DE VIDRIO, LA LANA DE ROCA, LA ESPUMA DE POLIURETANO, LA ESPUMA DE RESINA DE MELAMINA SON LOS MATERIALES MAS HABITUALES PARA ESTA FUNCION.

OTROS SON:

ESPUMA DE POLIESTIRENO, EL YESO ACUSTICO, EL CORCHO AGLOMERADO ENTRE OTROS MATERIALES ABOSRVENTES.



EN GENERAL SE DEBE TRATAR DE CONSEGUIR LA ABSORCION IDEAL CON EL MOBILIARIO, ALFOMBRAS, CORTINAS Y SOLO RECURRIR A MATERIALES MAS ESPECIFICOS CUANDO SE NECESITE.



2.RESONADORES

EXTRAEN ENERGIA DEL CAMPO ACUSTICO DE MANERA SELECTIVA POR LO GENERAL LAS FRECUENCIAS QUE ESTAN BAJO DE LOS 500 hz

TONOS GRAVES DE 125 A 250 HZTONOS MEDIOS DE 500 A 1000 HZTONOS AGUDOS DE 2000 A 4000 HZ



2.1 RESONADORES DE MEMBRANA

O LLAMADOS TAMBIEN RESONADORES DE PLACA O PANELES VIBRANTES

TRATAN LAS BAJAS FRECUENCIAS Y REFLEJAN LAS MEDIAS Y ALTAS FRECUENCIAS

CONSISTE EN UNA HOJA DE MATERIAL NO POROSO Y FLEXIBLE, TENSADA Y MONTADA A UNA DISTANCIA DEL TECHO O PARED QUE LE PERMITE VIBRAR ( NO A MAS DE 60CMS), SE USAN TELAS, PANELES DE MADERA O YESO LAMINADO.



RESONADORES DE MEMBRANA

LA MEMBRANA VIBRA ANTE UNA FRECUENCIA, Y SE COMPORTA COM UN RESONADOR, DE 40 A 100 HZ, POR DEBAJO DE LA FRECUENCIA PROPIA DEL AMBIENTE O MEMBRANA, LA POTENCIA DE RADIACION ES DEBIL POR TANTO INAUDIBLE, LOS APOYOS TIENEN QUE SER MUY FLEXIBLES PARA LOGRAR ESTE EFECTO.



2.2 RESONADORES SIMPLES DE CAVIDAD O DE HELMHOLTZ

CONSISTEN EN UNA CAVIDAD CERRADA DE AIRE CONECTADA AL EXTERIOR POR UNA PEQUEA ABERTURA LLAMADA CUELLO

SE EMPLEAN PARA FRECUENCIAS BAJAS DE SONIDO EL CUELLO ACTUA COMO UN VIBRADOR DE PARTICULAS Y LA CAVIDAD COMO UN MUELLE



RESONADORES MULTIPLES DE CAVIDAD O DE HELMHOLTZ

CONSISTE EN UN PANEL DE MATERIAL RIGIDO NO POROSO, CON PERFORACIONES CIRCULARES O RANURAS, COLOCADO A UNA DISTANCIA CON EL MURO FIJO DE MANERA QUE QUEDE UN ESPACIO DE AIRE (MUELLE) ENTRE LOS DOS.

SE USA PARA UNA AMPLIA GAMA DE FRECUENCIAS A DIFERENCIA DEL RESONADOR SIMPLE.

LOS MATERIALES USUALMENTE USADOS SON:

MADERA, CARTON YESO, LADRILLO Y CHAPA METALICA



2.3. AFORO Y MOBILIARIOS

AMBOS MODIFICAN DE MANERA DRASTICA LA ABSORCION DEL SONIDO

OTROS

2.4. LOS ABSORBENTES ANECOICOS DE FORMA ANECOICA PEQUEAS PIRAMIDES, AUMENTAN Y DISMINUYEN LA SUPERFICIE DE ABSORCION SEGN LAS NECESIDADES, TIENEN UNA GRAN CAPACIDAD DE ABSORCION.



3. REFLECTORES O PLANOS ORTOFONICOS

LOS REFLECTORES MEJORAN EL SONIDO EN AREAS DONDE NO LLEGA EL SONIDO DIRECTO,

SE CONSTRUYEN CON MATERIALES RIGIDOS Y LISOS, NUNCA POROSOS, MADERA O METAL.

CUANTO MAS CERCA AL EMISOR Y MENOR EL ANGULO DE INCIDENCIA FUNCIONARAN MEJOR

ES RECOMENDABLE QUE REFLEJEN BANDAS DE 500 HZ

SI ES CONVEXO DISPERSARA EL SONIDO MEJOR QUE SI FUERA PLANO Y VICEVERSA

TIENEN QUE TENER MAS DE 5 M DE RADIO SINO FUNCIONARAN COMO DIFUSORES



4. DIFUSORES

UN GRAN PROBLEMA DE LOS ESPACIOS ACUSTICOS ES LOGRAR QUE EL CAMPO SONORO SEA MUY DIFUSO ES DECIR QUE SE LOGRE EL SONIDO ENVOLVENTE QUE ES QUE LA ENERGIA DEL CAMPO REVERBERANTE LLEGUE AL ESPECTADOR POR IGUAL DESDE TODAS LAS DIRECCIONES.

LA DIFUSION SE MEJORA MEDIANTE LA DISTRIBUCION DE IRREGULARIDADES EN LAS SUPERFICIES DE LAS PAREDES



DIFUSORES

EN LAS SALAS ANTIGUAS LAS DIFUSIONES SE LOGRABAN MEDIANTE EL USO DE BALCONES, ESTATUAS, ADORNOS ETC.

HOY SE HACEN MEDIANTE:

IRREGULARIDADES DEL TECHO

FORMACIONES DE PARED TIPO SIERRA

CUAS DE PARED

DIFUSORES POLICILINDRICOS: DIFUSORES CONCAVOS DE RADIO MENOR A 5M

DIFRACTORES RPG: RANURAS VERTICALES DE DISTINTA PROFUNDIDAD EN RELACION CON EL SONIDO EN OCTAVAS QUE DIFUMINAN EL SONIDO



TIEMPO DE REVERBERACION

ES EL TIEMPO DE PERSISTENCIA DE UN SONIDO EN UN RECINTO HASTA HACERSE INAUDIBLE



FENOMENOS QUE INCIDEN EN LA CALIDAD ACUSTICA DE UNA SALA

ECO

ECO FLUTTER

RESONANCIAS

FOCALIZACIONES



ECO

ES UN TIPO DE REFLEXION DEL SONIDO QUE SE PRODUCE CUANDO SE PERCIBEN LOS SONIDOS DIRECTOS Y REFLEJADOS POR SEPARADO PERO AL MISMO TIEMPO, SE PRODUCE POR UN RETARDO SUPERIOR AL ADMISIBLE PARA QUE SE PRODUZCA UN SONIDO SECO.



ECO

PARA QUE SE PRODUZCA EL ECO EL DESFASE TEMPORAL ENTRE LOS DOS SONIDOS DEBE SER MAYOR A 50MILISEGUNDOS, LA DISTANCIA MINIMA ENTRE EL OIDO Y LA SUPERFICIE REFLECTORA ES DE 17 METROS.



ECO FLUTTER O ECO FLOTANTE

ES UNA REPETICION MULTIPLE DE UN SONIDO EN UN ESPACIO DE TIEMPO MUY BREVE.

LA PERSONA ESCUCHA UNA RAPIDA SECUENCIA DE PEQUEOS ECOS.

APARECE CUANDO LA FUENTE SONORA SE COLOCA ENTRE DOS PAREDES PARALELAS Y LISAS, CREANDO UN EFECTO PING PONG.



RESONANCIAS

LAS RESONANCIAS SON LA APARICION DE ONDAS ESTACIONARIAS O MODOS PROPIOS DE VIBRACION DE UNA SALA.

SE GENERA CUANDO UNA ONDA SONORA VIAJA PERPENDICULARMENTE A DOS PAREDES ENFRENTADAS, REFLEJANDOSE DE MODO QUE VUELVEN A SI MISMA.

LA CONSECUENCIA ES LA APARICION DE COLORACIONES, SONIDOS MAS FUERTES QUE OTROS EN CIERTAS AREAS DEL RECINTO.



RESONANCIAS

LAS SALAS PEQUEAS SON MAS SENSIBLES A LAS RESONANCIAS, EN SALAS GRANDES ESTE EFECTO YA SE VUELVE EN REVERBERACIONES.

PARA EVITAR RESONANCIAS HAY QUE EVITAR SALAS SIMETRICAS Y PAREDES PARALELAS.

ALGUNAS PROPORCIONES BUENAS SON:

1:1,14 1,39 1:1,28, 1,541:1,6 2,23



FOCALIZACIONES

SE PRODUCEN CUANDO UN SONIDO REFLEJADO SE CONCENTRA EN UN SOLO PUNTO O AREA DEL RECINTO, Y ADEMAS EL NIVEL DE SONIDO QUE LLEVA ES EXCESIVO.

LA CAUSA PRINCIPAL ES LA EXISTENCIA DE SUPERFICIES CONCAVAS, CUPULAS PARABOLICAS O CIRCULARES, PLANTAS ELIPTICAS ETC.



DIMENSIONAMIENTO ACUSTICO DE UNA SALADE ACUERDO AL USO QUE VA A SER DESTINADO UN ESPACIO, UN AREA, UNA SALA, LE CORRESPONDE RESPECTIVAMENTE UN TIEMPO DE REVERBERACION OPTIMO.

NO ES LO MISMO DISEAR UNA SALA DE CONCIERTOS, UNA SALA DE CAMARA, UNA SALA DE CONFERENCIAS, O UN TEATRO POR PONER EJEMPLOS.

EL VOLUMEN ES EL PARAMETRO BASICO PARA EL COMPORTAMIENTO ACUSTICO DE UN ESPACIO



DIMENSIONAMIENTO ACUSTICO DE UNA SALA

EL TECHO DE UNA SALA ES FUNDAMENTAL PARA CONSEGUIR LA REFLEXION DEL SONIDO EN EL ESPACIO ARQUITECTONICO HACIA EL AREA DE AUDIENCIA.

TAMBIEN NO SON MENOS IMPORTANTES LAS REFLEXIONES LATERALES PRODUCIDAS EN EL AMBIENTE.



CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO

DOS CASOS TIPICOS

CUANDO EL AUDITORIO SE ENCUENTRA SENTADO SOBRE LA SUPERFICIE DE LA SALA.

CUANDO EL AUDITORIO ADEMAS ESTA SENTADO EN BALCONES O PALCOS.



CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO

CUANDO EL AUDITORIO SE ENCUENTRA SENTADO SOBRE LA SUPERFICIE DE LA SALA.

V

Sa

V: ES EL VOLUMEN TOTAL DEL RECINTO, SE EXCLUYE LA CAJA DEL ESCENARIO PERO SE INCLUYE EL AREA DE PALCOS Y MUSICOS.

= 7.361 X T MID



CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO CON PALCOS

V

SA

B:SA: rea de audiencia+SM: rea de msicos+Sp: superficie de huecos correspondiente a palcos

=7.361 (1+B) T MID



CALCULO DEL VOLUMEN DE UN RECINTO, EL CUADRO PARA HALLAR EL Tmid

TMID



SA: rea de audiencia

SM: rea de msicos

Sp: superficie de huecos correspondiente a palcos



PAUTAS GENERALES DE DISEO ACUSTICO

Forma del suelo en recintos

La forma del suelo tiene que contrarrestar el efecto de difraccin del sonido que se produce en un espacio por la presencia de las cabezas en un auditorio (formas convexas aumentan este fenomeno).

Dicho efecto se mitiga generando una correcta curva isoptica a todos los espectadores

ISOPTICA

Es la diferencia de altura entre dos filas consecutivas de butacas, debe ser de mnimo de 10cms entre ellas



Forma del suelo en recintos

Las primeras filas pueden estar a la misma altura con respecto del piso pero a partir de cierto punto deben de seguir una curvaconstante, esta curva es una espiral logartmica

Para mantener esta curva bastara cumplir los diez centmetros

De diferencia cada dos filas consecutivas.

Se puede compensar la perdida de audibilidad con las reflexiones de techos.

Cuando el auditorio es exterior la espiral logartmica es obligatoria ya que es la nica que garantiza el efecto de reflexin del sonido.



Seccin en planta de un recinto

No existe una forma ideal o paramtrica para el diseo de un recinto acstico esto permite mucha libertad al momento de disear.

Pero los recinto deben garantizar una proporcin urea para garantizar las reflexiones laterales inmediatas, esto se logra cumpliendo la siguiente proporcin:

1:1.6



AISLAMIENTO

EL PROBLEMA DEL RUIDO

RUIDO ES TODO AQUEL SONIDO QUE AFECTA EL COMFORT ACUSTICO DE UNA PERSONA

PARA EVITARLO SE SUGIEREN DOS ACCIONES:

IMPEDIR LA PROPAGACION DEL SONIDO INCIDENTE O

DISIPAR LA ENERGIA EN EL INTERIOR DEL MEDIO DE PROPAGACION.

PARA EL PRIMER CASO SE HABLA DE AISLAMIENTO ACUSTICO Y PARA EL SEGUNDO DE ABSORCION



DE DONDE VIENE EL RUIDO

PARA ELIMINAR RUIDOS ES BASICO SABER DE DONDE VIENEN LA FUENTE DE ESTOS, EXISTEN CUATRO CAMINOS POR LOS QUE LLEGA EL RUIDO




POR VIA DIRECTA O A TRAVES DE LOS PARAMENTOS:

BAJO LA ACCION DE ONDAS INCIDENTES, LA PARED COMIENZA A VIBRAR, TRANSMITIENDO ESTAS DEFORMACIONES EN EL ESPACIO ADYACENTE Y ASI EN UNA FUENTE DE PRODUCCION DE SONIDO. ESTE EFECTO SE LLAMA EFECTO DIAFRAGMA O EFECTO TAMBOR




POR VIBRACIONES Y RUIDO AEREO POR VIA ESTRUCTURAL

LA PRESION SONORA EXITA NO SOLO LAS PAREDES DIVISORIAS SINO TAMBIEN TODAS LAS SUPERFICIES ADYACENTES, ESTO SE CONVIERTE EN RUIDOS AEREOS.




A TRAVES DE FISURAS O DE INTERSTICIOS ARQUITECTONICOS.




POR IMPACTO

GENERADO DE LA CAIDA DE OBJETOS, PISADAS, GOLPES, DESCARGAS DE SANITARIOS, EQUIPOS ELECTROMECANICOS, ETC.

EN ESTE TIPO DE RUIDO PREDOMINAN LAS BAJAS FRECUENCIAS, POR ELLO EN SILENCIO ESTOS RUIDOS SE ESCUCHAN DE UNA MANERA MUY FUERTE EN EL ESPACIO LLENO.



AISLAMIENTO DE RUIDOS

PODEMOS AISLAR LOS RUIDOS MEDIANTE LOS SIGUIENTES MECANISMOS:

MASA

MASA RESORTE MASA

EFECTO MEMBRANA




POR PAREDES SIMPLES: UNA PARED NO PUEDE SER HOMOGENEA , CUANTO MAS PESADA Y MENOS RIGIDA SEA UNA PARED MENOS RUIDO TRANSMITIRA.




AISLAMIENTO POR MASA

EL AISLAMIENTO ACUSTICO ES MAYOR CUANDO LA MASA SUPERFICIAL ES MAYOR




POR PAREDES DOBLES

ESTAS FUNCIONAN BAJO EL PRINCIPIO DE MUELLE, LA PARED EXTERNA ABSORVE LAS ONDAS SONORAS Y EL ESPACIO DE AIRE ENTRE LA CAPA EXTERNA E INTERNA GENERA UN ACOLCHONAMIENTO DEL RUIDO TRANSFIRIENDO O DISPERSANDO EL RUIDO ANTES DE QUE LLEGUE A LA CAPA INTERNA. A ESTE EFECTO SE LLAMA EL EFECTO CAJA DE GUITARRA.




LA DIFERENCIA DE AISLAMIENTO ACUSTICO ENTRE UNA PARED SIMPLE Y UNA PARED DOBLE ES MAS O MENOS DE 1 A 3 EN RELACION DE LA PRIMERA CON LA SEGUNDA, CON LO QUE PAREDES DOBLES SON MUCHO MAS EFICACES QUE PAREDES SIMPLES.




CUANDO GENERAMOS PAREDES DOBLES HAY QUE CUIDAR QUE EL EFECTO DE CAJA DE GUITARRA, O EFECTO DE RESONANCIA NO VAYA A PERJUDICAR LA ACUSTICA INTERNA DEL EDIFICIO, ESTO SE PUEDE SOLUCIONAR INYECTANDO O COLOCANDO UN MATERIAL ABSORVENTE EN EL ESPACIO ENTRE MURO Y MURO COMO LANA DE ROCA, FIBRA DE VIDRIO, ESPUMAS DE POLIURETANO.




CUANDO LA PARED EXTERNA ES DE UN MATERIAL AL DE LA INTERNA MEJORAMOS LA PROTECCION ACUSTICA CONTRA RUIDOS PUES LAS FRECUENCIAS DE RESONANCIA ENTRE DISTINTOS MATERIALES DISIPA Y ABSORVE EL SONIDO. POR ELLO LOS MATERIALES EN LOS ESPACIOS ACUSTICOS TIENDEN A SER MONOMATERIALES.




EL EFECTO MEMBRANA

CUANDO LAS PAREDES SON HECHAS DE MATERIALES MUY RIGIDOS NO PROPICIAN EL LA DISPERCION DEL SONIDO NI LA VIBRACION ACUSTICA LA SOLUCION PASA POR INTRODUCIR UN MATERIAL RESORTE QUE ACTUE COMO MEMBRANA Y PERMITA DISPERSAR LOS RUIDOS. TIENE QUE TENER UNA GRAN CAPACIDAD DE SER EXITADO.




MATERIALES ELASTICOS COMO LA SILICONA O PLASTICOS AYUDAN A LOGRAR ESTE EFECTO DE DISPERSION POR MEMBRANAS. Y QUE TIENEN UNA CAPACIDAD ALTA DE AMORTIGUAMIENTO DE RUIDOS.

ACTUAN ENTONCES COMO SANDWICHES ACUSTICOS, NO SON RECOMENDABLES ESTURCUTRAS METALICAS PARA LOGRAR ESTE FIN PUES N OABSORVEN EL SONIDO.

LA RELACION DE PEOR A MEJOR MATERIAL EN ESTE CASO SERIA:METAL CAUCHO-SILICONAS O PLASTILINAS



AMORTIGUAMIENTO DEL RUIDO POR VIA SOLIDA (POR IMPACTOS)

LA MEJOR MANERA DE DISIPAR ESTE TIPO DE RUIDOS ES APLICAR MATERIALES QUE SEAN ELASTICOS Y FLEXIBLES Y LA SEGUNDA MEDIANTE LA DESOLIDARIZACION DE LA SUPERFICIE DONDE SE PRODUJO EL IMPACTO.

DESOLIDARIZACION: ES LA ELIMINACION POR DIFRACCION DE UN SONIDO EN UN OBJETO




PARA EL PRIMER CASO LOS MATERIALES QUE MEJOR FUNCIONAN SON:

ESPUMAS, CORCHOS, ALFOMBRAS FIBROSAS O NO, Y LOS REVESTIMIENTOS PLASTICOS Y LAS FIBRAS VEGETALES.




PARA EL SEGUNDO CASO LA MEJOR MANERA DE LOGRAR LA DESOLIDARIZACION ES SUPRIMIR TODA UNION DE TIPO RIGIDO ENTRE SUELO Y LA ESTRUCTURA.

LOS PISOS FLOTANTES SIGUEN ESTE PRINCIPIO PARA PROMOVER LA DISIPACION DE LAS ONDAS ACUSTICAS ENTRE SUS COMPONENTES.

ES MEJOR USAR SITEMAS MIXTOS PARA LOGRAR UNA BUENA ELIMINACION DE RUIDOS



LOS 6 FACTORES A TOMAR EN CUENTA PARA PARADISEAR ESPACIOS ACUSTICOS

1.CONSEGUIR QUE LAS MASAS DE ACABADO QUEDEN FLOTANTES, YA QUE AUMENTAN EL AISLAMIENTO.

2. DESOLIDARIZAR ESTAS MASAS DE ACABADO, CREANDO UNA CAJA FLOTANTE, SOBRE LA CAJA ESTRUCTURAL.

3. LA CONSTRUCCION DE LOSAS FLOTANTES, ATENUAN RUIDOS DE IMPACTO Y ELIMINAN TRANSMISIONES LATERALES HACIA OTROS AMBIENTES SUPERIORES INFERIORES O LATERALES.



FACTORES A TOMAR EN CUENTA PARA PARA DISEAR ESPACIOS ACUSTICOS

4. HAY QUE TENER EN CUENTA QUE LOS TABIQUES APOYADOS DIRECTAMENTE SOBRE LAS LOSAS ESTRUCTURALES PRODUCEN TRANSMISIONES ACUSTICAS, PERO TAMPOCO ES ACONSEJABLE DEJARLAS FLOTANDO PORQUE SE PRODUCIRIAN FISURACIONES Y GRIETAS, LOS MAS ACONSEJABLE ES APOYAR ESTOS DIRECTAMENTE SOBRE LAS LOSAS FLOTANTES Y ENTRE ESTAS Y LA ESTRUCTURA PONER AMORTIGUADORES PLASTICOS.



FACTORES A TOMAR EN CUENTA PARA PARA DISEAR ESPACIOS ACUSTICOS

5. HAY QUE LOGRAR LA DESOLIDARIZACION DE TUBERIAS DE AGUA Y DESAGUE PARA EVITARRUIDOS MOLESTOS Y QUE TIENEN UN ALTO GRADO DE TRANSMISION ACUSTICA.

6. EVITAR LA ESTANQUEIDAD, DEJAR CAVIDADES (HUECOS) QUE FUNCIONAN COMO RESONADORES, NO AYUDAN A UNA CORRECTA ACUSTICA, LO MISMO APLICA A PUERTAS ABIERTAS MAL DISEADAS Y QUE DAN A ESPACIOS QUE COMUNICAN DIRECTAMENTE CON AREAS EXTERNAS.

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