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es editada todos los meses por: EDICIONES VAIMA

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Colaboradores: Javier Guerrero, Juan Luis Herranz, Federico Ortunio, Maite Sanchez Robert Amine (WebMaster), Alfredo Guijarro (Ilust.).

Página Web: www.photoshop-newsletter.comProhibida la reproducción total o parcial de los textos e ilustraciones

de esta revista sin autorización previa por escrito. «Photoshop Newsletter» es una publicación totalmente

independiente de Adobe Systems Inc. o de cualquier otro fabricante desoftware o hardware mencionado en estas páginas. En toda la

publicación se utilizan nombres que son marcas registradas. En lugar deponer un símbolo de marca registrada al lado de cada nombre, se de-

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ISSN: 1139-3408 - DEPOSITO LEGAL: A-379-1998 Imprenta: INGRA (Alicante) - Mayo 2000

Fotos: cortesía de:¡Actualiza tu Acrobat 4!

Si creas archivos PDF desde el programa Acrobat 4, es indispensable que lo actualices a estanueva versión 4.0.5 ya que soluciona muchos problemas. Por ejemplo, cuando eliges el tipode compresión, aunque pulses JPEG medio, alto o bajo, el programa automáticamente creaun archivo con compresión media...Y otros detallitos.Sin embargo, la actualización no se puede bajar desde la web de Adobe sino que hay quepedir el envío del CD que contiene este importante parche .Actualización Acrobat 4.05 - Llama al servicio de actualizaciones de Adobe al 902 10 22 12

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PHOTOSHOP NEWSLETTER Nº23 · 3

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4 · PHOTOSHOP NEWSLETTER Nº23

EE ll aa rr tt ee dd ee ll aa pp ii nn tt uu rr aaEE ll aa rr tt ee dd ee ll aa pp ii nn tt uu rr aaAlgunos competidores de Photoshop resaltan la carencia de esteprograma en cuanto a efectos de pincel real se refiere, es decir, ala posibilidad de simular convincentemente la manera de pintar delos maestros, con pincel seco, gouache, acuarelas, carboncillo,lápiz, etc. Impressionist puede llenar este hueco con toda unaamplia gama de opciones que hacen palidecer a cualquiera.Afortunadamente, los programadores fueron sensatos y dotaron alplug-in de una interface sencilla y bien organizada para poderseleccionar todo tipo de efectos, así como una opción especialpara verlos todos sin tener que ir cambiando la configuraciónmanualmente. Pero vayamos al principio. ¿Cuáles son las opcionesprincipales de Impressionist?

PP aa rr aa ee mm pp ee zz aa rr ,, ee ss tt ii ll ooPP aa rr aa ee mm pp ee zz aa rr ,, ee ss tt ii ll ooImpressionist nos permite seleccionar entre los siguientes estilos depintura o dibujo: tiza, tiza de borrador, carbón, conté, rotulador,patrón geométrico, tinta, marcador, natural, pintura, lápiz, lápiz deborrador, puntillista, estampado, sumi, textura y acuarela. Algunospuede sonar familiares, pero su aplicación en este caso es biendiferente. Si parecen pocos, comentar que cada uno de los estilos se

subdivide a su vez en varios tipos hasta un total cercano a los ¡260estilos! El plug-in cuenta con nueve pantallas de configuración (nadamenos), empezando por la General, en la que podemos seleccionar eltipo de fondo a emplear, el tamaño del pincel, el porcentaje decobertura, la presión ejercida y visualizar una zona de la imagen tal comoquedará después de aplicar el filtro.

CC oo nn 88 nn oo bb aa ss tt aaCC oo nn 88 nn oo bb aa ss tt aaLas restantes pantallas comprenden los siguientes apartados: Pincel, enel que aparece un selector de distintos tipos de brocha o pincel, conposibilidad de personalización por parte del usuario además de unospocos parámetros de ajuste para el deslizamiento y la presión deldelpincel

Situación, con ajustes para la correcta colocación de las pinceladas, laposible repetición, la calidad de las mismas, incluso la opción de usarmáscaras para restringir el área afectada. Tamaño, bastante obvio,permite elegir el número de tamaños a utilizar, la escala y suproporcionalidad, así como, la distribución de cada pincelada,según elcaso. Orientación contiene opciones para seleccionar el tipo de

Microsoft Frontpage esconde una pequeña maravilla en su interior. Como parte del paquete de desarrollode páginas Web, se incluye Image Composer, un paquete con posibilidades cercanas a Photoshop, aunquesin llegar a su nivel de complejidad y características profesionales. Sin embargo, no nos vamos afijar en Composer directamente,sino en uno de suscomponentes, el plug-inImpressionist. Y esto es debido a que dichoplug-in es 100% compatiblePhotoshop, por lo que podemosutilizarlo de formaindependiente de Frontpage eImage Composer. Basta concopiar la carpeta Impressionisten el árbol de plug-ins denuestra instalación Photoshoppara poder disfrutar de unexcelente plug-in queseguidamente pasamos aexplicaros.

Imagen original

Silver Sepia

Floral

Pencil


Segunda parte de la colección de filtros AndrewGallery desarrollados con Filter Factory. Te recordamos como cargarlos y utilizarlos con

Photoshop.

• Desde una plataforma Macintosh: debes tener el filtro “Filter Factory” enel menú Filtros de Photoshop. También, lo hemos incluido en elCD del mes. Actuará como instalador.• Colócalo en la carpeta Plug-ins de Photoshop.

• Crea otra nueva carpeta en la carpeta Plug-ins de Photoshop, y copia losfiltros “.afs” (Mac) incluidos en el CD del mes. • Abre una imagen, elige el filtro Synthetic/Filter Factory, y en el cuadro dediálogo carga los filtros (p. ej. Warm Glow.afs).

• Desde una plataforma Windows: simplemente coloca los filtros “.8BF”incluidos en el CD del mes en la carpeta Plug-ins de Photoshop.

orientación, el número de ángulos, rango, etc. para controlar el aspecto final detodas las pinceladas. Color, con control de tipo de colorido aplicado, fondo,brillo, contraste y paleta, variando notablemente los resultados según elconjunto de variables elegidas. Papel, con distintas muestras y grabados depapel, desde la tela más clásica hasta fina roca arenosa, también personalizable ycon opciones para escalar, elegir el grano y el relieve así como la posición de laluz. Efectos cierra el círculo con varias posibilidades, como bajorrelieve, relieve,metal 3D, rotulador o vidrio.La novena opción consiste en elegir un grupo o todos los filtros posibles y ver,con una pausa predeterminada, todos los efectos en secuencia. Es una opciónentretenida y cómoda para poder ver todas las posibilidades del plug-in sinmover un dedo.Es un filtro realmente adictivo que invita a probar y probar, combinarparámetros y volver a probar... es, artístico, es, ¡impresionante!Requisitos: Windows 95 o superiorDescubre varios efectos aplicados a otras tantas imágenes en la zona“Club de Usuarios” de nuestra Web (photoshop-newletter.com) y entratu clave de acceso de suscriptor (no con la de esta revista).

6 · PHOTOSHOP NEWSLETTER Nº23 www.photoshop-newsletter.com

Modo

s de

fusió

n

Mapa

s de

bits Fil

tros

Post

eriza

r

4

1

5

Original

MultiplicarMáscara de enfoque

Cuarteado

Bordes añadidos

Luminosidad

Luz intensa

3a6a

6b

6c

3b

3c

¡En un plis-plas!

Prueba estos atajos deteclado para cambiar losmodos de fusión de lascapas de forma ultrarápida (sólo con laversión Photoshop 5.5).

Elige cualquier herramienta de selección: • Modo Multiplicar, pulsa Mayús.+Alt(M)/(W)+M• Modo Luminosidad, pulsa Mayús.+Alt(M)/(W)+Y • Modo Luz intensa, pulsa Mayús.+Alt(M)/(W)+H• Modo Oscurecer, pulsa Mayús.+Alt(M)/(W)+K

En realidad, con este ejercicio completisimo y muy rápido de ejecutar, podrás lograr efectos interesantes sobre una foto en

Blanco y Negro, con los “Modos de fusión” de capas, los “Modos de imagen” y los “Filtros de Photoshop”.

Además, tendrás todas las opciones a tu alcance para manejarde distintas maneras estas 3 herramientas clave del programa.

Cargar un trazado como selección flotante Cmdo(M)/Ctrl(W) + clic en el trazadoRellenar selecciones flotantes (con el color Frontal ) Alt (M)/(W)+SuprimirCombinar capas enlazadas Cmdo(M)/Ctrl(W)+EDuplicar una capa Arrastrarla hacia el icono “Crear capa nueva”

Atajos de teclado Photoshop 5

Abre la foto “Estil.jpg” enNiveles de gris incluida en el CD Rom 23

y activa la paleta Trazados (F7). Ahí, encontrarás los trazados del rostro yalistos. Pintaremos la imagen del rostro.Cambia el modo de la imagen por CMAN. Activa la paleta Muestras (F6).

Desde la paleta Trazados, carga cadatrazado como selección flotante, creandopara cada una, una nueva capa. Rellena lasselecciones con colores.

1 OTRA TÉCNICA CONSISTE EN TRANSFORMAR

LA IMAGEN B/N EN MAPA DE BITS. Para eso, abre la imagenoriginal B/N, elige Imagen/Modo/Mapa de bits (72

pixels/pulgada)/Trama de semitonos con los siguientes ajustes.

Luego, cópiala y colócala por encima de todas en el documentoCMAN; allí cambia su modo de fusión por Oscurecer.

Prueba esta otra técnica: Duplica la capa Multiplicar

y elige Imagen/Ajustar/Posterizar 6 Niveles.

5

FINALMENTE, PODRÁS APLICAR OTROS

EFECTOS CON LOS FILTROS DE

PHOTOSHOP.

Duplica la capa Multiplicar yaplícale el filtro Enfocar/Máscara de enfoque.

Para poder lograrlos dos últimos

efectos, tendrásque convertir la

imagen en modoRVA (con la opción

“No acoplar” las capas.

Duplica la capaMultiplicar

y aplícale el filtro Artístico/Cuarteado.

Duplica la capaMultiplicar y

aplícale el filtroArtístico/Bordes añadidos

(también con laimagen en modo

RVA).

Cuando tengas los distintoselementos del rostro

pintados, enlaza las capas decolores y combínalas. Aplica sobre la capa combinada elfiltro Desenfoque gaussiano conun radio de 3-4 pixels.

A CONTINUACIÓN, CREAREMOS

DISTINTOS EFECTOS CON LOS MODOS

DE FUSIÓN.Duplica la capa Fondo B/N,

colócala por encima de todas(como Capa de destino), llámalaMultiplicar. Cambia su modo de fusiónpor Multiplicar. Ya tienes un primer

efecto logrado.

Esconde la capa Multiplicar. De nuevo, duplica la capaFondo, colócala por encima detodas, llámala Luminosidad.Cambia su modo de fusión porLuminosidad. Ya tienes unsegundo efecto logrado.

6a

6b

6c

4

2

3a

3b

Tercer y último efecto; esconde lacapa Luminosidad. Duplica la capa

Fondo, colócala por encima de todas,llámala Luz intensa. Haz doble clicsobre la miniatura de la capa y cambiasu modo de fusión por Luz intensa. Allí, ajusta sus Opciones de capafusionando parcialmente los pixels de la capa.Para determinar una gama de píxeles fusionados parcialmente, arrastra la mitaddel triángulo de “Esta capa” pulsando la tecla Opc(M)/Alt(W). Los 2 valores que aparecen sobre el regulador indican la gama de fusión parcial.

3c


1. 1. Alineación de objetos en documentosAlineación de objetos en documentosPhotoshopPhotoshopTeniendo varios objetos en distintas capas puedesalinearlos fácilmente. Primero, en la paleta Capas,enlaza cada uno de los elementos haciendo clic en lasegunda columna más cercana a cada capa (justo allado del ojo). Aparece un pequeño símbolo en formade cadena. Esto indica que dicha capa está enlazada.Luego desde el menú Capa/ Alinear enlazadas podráselegir la opción que te inte-rese: alineación superior,centro vertical, inferior, iz-quierda, centro horizontal oderecha.

2. 2. TIFF sobrTIFF sobresaturesaturadoadoAl grabar imágenes CMAN/CMYK en formato TIFF yluego colocarlas en un programa de autoedidicón comoQuark o Freehand suelen aparecer sobresaturadas.La impresión, sin embargo, será correcta. Para evitar

este efecto visual, graba los archivos en formato EPS. Su opción de previsualización no es la mejor del mundo,

pero los colores se muestran mucho mejor.

3. 3. SombrSombras en distintos ángulosas en distintos ángulosAl aplicar efectos de capa, especialmente sombras, parece quetodas ellas tengan el mismo ángulo. Esto es así cuando en elcuadro de diálogo de losefectos aparece laopción "Usar ánguloglobal" seleccionada.Basta con deselec-cionarla y emplear elángulo que te intereseen cada caso.

4. 4. EntrEntre Mac y Windoe Mac y WindowswsLos tutoriales paso a paso y atajos de teclado

suelen contener referencias a teclasespeciales. Estas son distintas entre Mac yPC/Windows. Una forma de recordar

fácilmente cual corresponde a cual es ésta:recordar la palabra “OPCIONAL”. • Sustituye OPCIONAL por Opción y Alt, ya tienes dos teclasequivalentes. • Las otras 2 empiezan con C: Comando y Control. ¿Fácil, no?

5. 5. Imágenes RImágenes RVVA/RGB en escala de grisesA/RGB en escala de grisesPara obtener imágenes en escala de grises sin dejar el modoRVA/RGB basta con seleccionar Mayús/Cmdo(M)/Ctrl(W)+U con lo que desaturarás la imagen entera o bien el áreaseleccionada, eliminando todo rastro de color. El mismoresultado se obtiene a través de Imagen/Ajustar/Desaturar.

6. 6. Cambio de unidades en la rCambio de unidades en la regla de medidaegla de medidaEstando las reglas visibles (pulsa Cmdo(M)/Ctrl(W)+R si no loestán), haz doble clic sobre cualquier punto de las mismas.Aparecerá el menú de preferencias de las reglas. Este es un método conocido, perotambién puedes pulsar F8 paraactivar la paleta Información yhacer clic sobre el cursor en formade cruz más cercano a las lecturasde las coordenadas X e Y. Aparecerá una lista de lasposibilidades de medidas.

7. 7. La atrLa atracción de la herracción de la herramienta Recoramienta RecortartarCuando te encuentras cerca de los límites de undocumento (imagen), la herramienta Recortar "quiere"

ajustarse al límite, lo cual en ocasiones puede impedirte elrecorte exacto deseado. Para evitar esto basta con mantenerpulsada la tecla Cmdo(M)/ Ctrl(W) cuando estés cerca de loslímites. Podrás posicionar la herramienta con total precisión, sinque se ajuste automáticamente a los límites.

8. 8. Tipo "Grunge" en PhotoshopTipo "Grunge" en PhotoshopPara dar a tu tipografía un aspecto descuidado de forma rápidasigue estos pasos: interpreta la capa de texto con Capa/Texto/Interpretar capa, selecciona el contenido de esta capamanteniendo pulsada la tecla Cmdo(M)/Ctrl(W) y haciendo clicsobre el nombre de la capa en la paleta Capas, ve al menúFiltro/Estilizar/Difusión. Ejecuta este filtro un par de veces máspulsando Cmdo(M)/Ctrl(W)+F para completar el efecto.

9. 9. NavNavegegando con los cuadrando con los cuadros de diáloos de diálogogoSeguramente no te has dado cuenta pero cuando trabajas conlos diálogos de Niveles y Curvas puedes acceder a la mayoría delas opciones del menú principal Vista. Esto te permite navegarpor el documento, cambiar de vista, cambiar el estado de lasreglas, etc. y al mismo tiempo tener el diálogo abierto. Inténtalo.Abre el cuadro de diálogo Niveles o Curvas y pulsaCmdo(M)/Ctrl(W) + o - para aumentar o reducir la vista de laimagen, incluso con el cuadro de diálogo abierto. ¡Funciona! También puedes usar la herramienta Mano -pulsando la barrade Espacio- y desplazar la imagen. La paleta Información (F8)está igualmente accesible desde el menú Ventana.

10. 10. Quitar rQuitar rayayaduraduras por la vía rápidaas por la vía rápidaPara eliminar rayaduras y similares de unafoto de forma rápida haz doble clicsobre la herramienta Desenfocar yen la paleta de Opciones baja lapresión hasta el 15%. Cambia elmodo a “Aclarar”. Ya puedes pintar sobre los defectosy ver como desaparecenmágicamente.


Selecciona toda la imagen Cmdo(M)/Ctrl(W)+A ycópiala en el Portapapeles Cmdo(M)/Ctrl(W)+C.

Aplica el filtro Otro/Desplazamiento, con los siguientesvalores: Horizontal: 0, Vertical: 40, Dar la vuelta.

4

Pega la copia del Portapapeles

anterior conCmdo(M)/Ctrl(W)+V .Deseleccionalo todo Cmdo(M)/Ctrl(W)+D. Este paso ha creado una nueva capa sobre laanterior. Cambiamos el modo de capa a Trama.

Hay que rotar la imagen 90º en dirección de lasagujas del reloj. Puedes hacerlo mediante la opciónImagen/Rotar lienzo/90º ACD.

5

Invierte la imagen conImagen/Ajustar/Invertir

(o bien con Cmdo(M)/Ctrl(W)+I).

Aplica el Filtro/Estilizar/Viento, en modo Viento,Desde la Izquierda. Repítelo 3 veces (puedes usarCmdo(M)/Ctrl(W)+F).

Aplica un nuevo filtro,esta vez el Filtro/Distor-sionar/Rizo, 25, Grande.

3

Tenemos la base para la hierba. Ahora,es cuestión decolorearla adecuadamente. Lo haremos creando una nueva

paleta de color en dos pasos. Desde negro a verde, y deverde a amarillo, de este modo:

A) Cambia el modo de la imagen con Imagen/Modo/ColorIndexado. Te preguntará si quieres acoplar las capas. Responde quesí. Abre la paleta de color desde Imagen/Modo/Tabla de colores.

B) Ahora se trata de marcar sólouna parte de la tabla, desde elcolor inicial superior izquierdo,hasta algo más de la mitad de latabla en la parte derecha (unas 12líneas). Aparece el cuadro dediálogo para seleccionar el primercolor. Elije el negro. Aparece elcuadro para selec-cionar elsegundo color. Elije un verdeclaro. Por ejemplo, 16/156/0.

C) Repetimos la operación con laparte inferior de la tabla con elcolor aún por elegir. Como primercolor tomaremos el mismo verdede antes, y como segundo color,un amarillo claro. Por ejemplo

255/255/0. Ya tenemos latabla deseada.

D) Ya tienes la base denuestro cespedparticular. Ahora sólo resta seleccionar toda la imagen,crear un Motivo y aplicarlo a una imagen de mayor

tamaño para crear una textura de mosaico repetitivo.

¡A plantar césped!Con una serie de pasos nada complicados, vamos a

conseguir generar un bonito césped con nuestro

Photoshop de siempre. Con algunas variaciones

intermedias pueden conseguirse diferentes

texturas, a gusto del consumidor.

Crea una nueva imagen en modoEscala de Grises.

Aplica el filtro Ruido/Añadir ruido,modo Gaussiano, 10, Monocromático.Aplica el comando Imagen/Ajustar/Umbral, 233.

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2

1

www.photoshop-newsletter.com

“Guardar para Web...”la nueva opción para los “webmasters”Photoshop 5.5 incorpora una nueva opción de grabación denominada “Guardar para Web”(fig.1) la cual vamos a estudiar con detalle. Todo webmaster o persona relacionada con eldiseño y desarrollo de páginas Web estará de acuerdo, al final de esta exposición, en quees una de las mejoras por las que vale la pena actualizar Photoshop.

ntes, haremos unpequeño comentario.Parece que Adobequiere, poco a poco,incorporar toda unaserie de opciones aPhotoshop que porahora sólo se

encontraban como productosde terceros, en forma de plug-insy filtros. Para concretar, Guardarpara Web puede dejar fuera dejuego un plug-in tan maleable yútil como Ulead WebRazor, en loque respecta a sus componentesSmartSaver. Veamos por qué.

3 FORMATOS A ELEGIRGIF, JPEG y PNG son los tresformatos que tarde o tempranose convertirán en los protago-nistas de toda página Web. El último, PNG, es un formatointeresante, por las posibilidades de transparencia con canal alfa deque dispone, pero por ahora no está soportado al 100% por todoslos navegadores de forma nativa. En todo caso, está ahí para quienpueda necesitarlo.

INTERFACE CONOCIDAComo ya hemos dicho, SmartSaver quedará descolocado en breve,cuando Photoshop 5.5 sea la versión más empleada entre lacomunidad de diseñadores Web. Es curioso observar como laopción Guardar para Web tiene una interface muy similar. Laestudiaremos paso a paso, opción por opción, para ver qué nosofrece Adobe en su particular visión de esta característica (fig.2).

HERRAMIENTAS COMUNESPrimero, cuatro herramientas básicas: la mano para poder desplazarla imagen, cuando ésta sea de gran tamaño, la lupa, para ampliar yreducir, el cuentagotas, para tomar muestras de color, y el cuadrodel color seleccionado con esta herramienta por última vez. Junto aeste conjunto, en la parte superior, nos encontramos con cuatrosolapas principales: Original, Optimizada, 2 copias y 4 copias (fig.3).

La primera solapa presenta la imagen original, sin cambio alguno. La segunda, Optimizada, muestra la imagen tal como se verácuando sea grabada con los parámetros actuales, así como el tipode formato gráfico empleado, el tamaño que ocupará en Kbytes, eltiempo apróximado dedescarga a través de Internet,y el nivel de calidad aplicado. Estas indicaciones puedensernos de gran utilidad paradecidir qué parámetros aplicaren cada caso (fig.4).

Las dos solapas restantes, 2 y 4 copias presentan, respecticamente,2 y 4 versiones de la imagen según varios conjuntos de parámetros,de menor a mayor calidad de imagen, incluída la original, ideal paracomparar en directo y poder elegir. Bajo esta zona se encuentrauna barra de estado informativa con posibilidad de elección deporcentaje de aumento, valores para los canales de color, canal alfa,código de color en formato hexadecimal, índice, tipo de navegador,etc.

MÁS CONTROLVamos a complicarlo un poquito más. Sabido es que las versiones5.x de Photoshop responden de otro modo a los perfiles de color.Esto no podía quedar en el olvido en cuanto a una opción paraoptimización de colores, así que en la parte superior de la pantallaveremos un pequeño botón con una flecha triangular que, al serdesplegada, muestra un menú emergente con las opciones quecabía esperar en este sentido: uso del tramado del navegador, colorsin compensación, color Windows estándar, color Macintosh

AFig. 1

Fig. 2

Fig. 3

Fig. 4


estándar o compensación dePhotoshop, junto con otrascomo velocidad de descarga adiferentes niveles, 14.4, 28.8 o56.6 KBps.

Este último parámetro seemplea para optimizar laimagen a tenor del tiempo, yno del número de colores. Importante en sitios Web conprofusión de imágenes (fig.5).

Entramos en la parte derechadel panel de Guardar paraWeb (fig.6), en el quedescubriremos muchas másopciones, siempredependiendo del formato defichero escogido.

Si empleamos, por ejemplo,formato GIF, éste podrá serajustado a un número decolores fijo, la paleta podrá seroptimizada a diversos valores(selectiva, perceptual, Web,etc.), el entrelazado activado ono, el tramado por difusión,patrón o ninguno, incluyendoel porcentaje de aplicación,color mate para imágenes contransparencia y otros valoresmenos obvios pero que para elprofesional pueden ser de granutilidad si los emplea conconocimiento de causa.

En esta primera parte se encuentraotro botón para acceder a cuatroopciones, una de ellas sumamenteinteresante (fig.7), nos referimos aOptimizar a tamaño de archivo(fig.8).

Con esta opción es posible forzar a Photoshop para que calcule yencuentre los valores necesarios para que la imagen ocupe tan sóloun número determinado de bytes. Puede acotarse el grado delibertad de elección de formato, dejándolo al libre albedrio delprograma o fijando un formato específico.

La parte inferior derecha nos descubre dos solapas. En la primera,Colores, aparece la paleta de color aplicada y una serie de botonescon los que podemosañadir, modificar yeliminar colores de lamisma. Un botón adicionalabre un menú deopciones relacionadascon la paleta de color,con posibilidad decarga de paletas, cla-sificación de colores,etc.) (fig.9).

La segunda solapa,Tamaño de imagen,ofrece datos de interésen cuanto a laoptimización: tamañooriginal de la imagen en pixels, nuevo tamaño (anchura, altura,porcentaje, proporciones) y calidad.

Finalmente, dos botones clásicos, OK y Cancelar, para aplicar losparámetros elegidos y grabar la imagen, o volver a Photoshop paraseguir trabajando sin realizar grabación alguna.

Fig. 5

Fig. 6

Fig. 7

Fig. 8

Fig. 9


EN RESUMENGuardar para Web reúne en una

sola pantalla de diálogo todoun cúmulo de posibilidades ycontroles que hacen

palidecer a muchosproductos similares. La grabación de imágenes

optimizadas para Web notiene ningún secreto graciasa esta herramientaintegrada en Photoshopde forma totalmentetransparente.

Su uso no es ni muchomenos difícil, aunque aprimera vista pueda

impresionar el número de parámetros, opciones,

menús y posibilidades. Una vez se ha utilizadopara un proyecto Web, su uso se convierte enotra tarea intuitiva más,sin pérdidas de tiempointentando hacer las

optimizaciones de formamanual.


n la actualidad se utilizan pinturas acrílicas que fluyen y sedispersan sobre una superficie de agua líquida. Se combina el

conocimiento de la mecánica de fluídos con el talento artístico, asícomo el control de los pigmentos flotando sobre la viscosidad ytensión superficial del agua para crear imágenes sugestivas queserán impresas en papel.

La historia nos muestra una evolución desde las técnicas originalesjaponesas hasta la actualidad. Por ejemplo, en Turquía y Persia seempleó la técnica llamada Ebrû o arte de las nubes, empleandopinturas al óleo o gouache (los equivalentes de la época) con unaglutinante en el agua para conferir mayor control. Una vez que lapintura se depositaba en el agua se empleaban estilos o peines paracrear formas. Más tarde, en el siglo XVII, el arte del jaspeado cruzatoda Europa produciendo bellos motivos en papel y un prósperocomercio de papel decorado entre diversas naciones europeas. Los intereses comerciales mantuvieron en secreto las fórmulasmaestras.

No es hasta 1853 cuando Charles Woolnough revela todo suconocimiento en el libro The Art of Marbling. A él le seguiríantoda una serie de volúmenes sobre el tema, mejorando y amplian-do las posibilidades de estas técnicas. Finalmente la producciónmasiva de libros terminó por acabar con la bella costumbre deamenizar las guardas de los mismos con los decorados papelesformados con los diseños más variopintos.

¿Y Photoshop?Dada la fuerza renovada que ha tomado el suminagashi y el jas-peado en general en los últimos años, cabía preguntarse si existíaalgún sistema digital para producirlo. Es prácticamente imposiblesimular o conseguir estos mismos diseños y patrones de formadigital, pero sin embargo podemos intentar acercarnos a resultadosparecidos con poco esfuerzo. Photoshop no dispone de un filtro oplug-in que facilite las cosas. Hay que trabajar “a dedo” y nuncamejor dicho. La herramienta Dedo es fundamental en la primeratécnica que exponemos en este artículo. Su función es estirar yfundir los pixels por los que se desliza y es así como simularemosen cierta medida la dispersión de las tintas sobre un medio líquido.

Caso práctico

Suminagashi es una de lasformas japonesas másantiguas para producir

papel jaspeado. Parece no haber una fechaexacta para la invención deésta técnica. Se sabe que el suminagashi se practica

en Japón desde el siglo XII, aunque es enChina donde se originó

hace más de 2.000 años,como arte adivinatorio.

Suminagashi significa “tintaflotante” en japonés. ¿Por qué ese nombre?

Porque la técnica consisteprecisamente en hacerflotar tinta sobre una

superficie líquida (agua) yluego depositar una hoja

de papel sobre la “imagen”formada para capturarla.

Elegimos el tamaño

adecuado de cuadrículadesde la pantalla Prefe-rencias/Guías yCuadrícula.

Crearemos una nuevaimagen. Añadiremosun motivo cualquiera,en nuestro caso ungradiente circular.

1

2

E


Aplicaremos el filtroPixelizar/Semitono decolor para conseguir una

imagen llena de pequeñoscírculos de diferentes colores.Hasta este momento hemoscreado una imagen par empezar.Puede utilizarse cualquier otratécnica y pasos para llegar hastaaquí.

Por ejemplo, generar un patrónde degradado con KAI Power Tools, o con cualquier imagenaplicándola un filtro Filter Factory de los miles que existen, etc. La cuestión es contar con una imagen llena de colores. Seguimos.

Activamos la cuadrícula conVista/Visualizar cuadrícula.

Y ahora viene el trabajo real.Seleccionamos un tamaño y tipo depincel. En el ejemplo se usa el quintopincel redondo de la paleta Pinceles.

Ahora se trata de activar la herramienta Dedo e ir utilizandolas líneas horizontales y vertícales de la cuadrícula comoguías para pasar el “dedo” por ellas, de un lado a otro de la

imagen (derecha/izquierda, izquierda/derecha, arriba/abajo,abajo/arriba) de forma alterna, diagonal, etc.

En las figuras siguientespuede verse la evolucióndel efecto causado en laimagen. (fig.A a fig.E).

Si queremos más arte ymenos precisión,olvidémonos de las guíasde cuadrícula y movamosel dedo en círculos, enondas, en cualquierdirección.

ALTERNATIVAPara quienes quieran mayores posibilidades, deberán optar por otratécnica distinta, o bien emplear el filtro Marbling que incorporaPainter 5.

Para ser prácticos, vamos a ver cuál es la alternativa Photoshop.Se basa en la sencilla utilización del filtro Nubes de diferencia. Este filtro tiene posibilidades insospechadas, como la de generaciónde texturas de tierra, roca, rayos, etc. mediante efectos de luz y unlargo conjunto de posibilidades más, pero ahora veremos una biensimple de ejecutar. Se trata de repetir decenas de veces el filtro paraconseguir resultados espectaculares.

Empecemos conuna imagen en

blanco y con coloresde fondo tales como rojopuro (255,0,0) y blanco(255,255,255).

Aplicaremos el filtro Inter-pretar/Nubes dediferencia. Hasta ahoranada espectacular niinesperado.

Repetimos el filtro 10veces pulsandoCmdo(M)/Ctrl(W)+F.

Bien, ahora el resultadoes algo distinto...

... y mejor con Nivelesautomáticos.

40 veces más y nosencontramos conresultados aún másinteresantes... Esta técnica quizás esmás “fiel” al efectoconseguido con tintasobre agua. Tenemosmenos control, escierto, pero es másaleatorio y por tanto,más artístico, único.

3

4

5

1

2

3

A

BC

D E

10

11

12

13


Si la técnica seaplica sobre una

imagen llena decolorido -en el ejemplouna fractal generada conKAI Power Tools 5-,(fig.F) la aplicación deNubes de diferencia sederiva en resultados

como los que puedenapreciarse en las

ilustraciones, con coloresblanco/negro, 10repeticiones yautoniveles (fig.G),30 repeticionesmás y autoniveles(fig.H), 20repeticionesadicionales yautoniveles (fig.I) yasí hasta elinfinito....

4 Las posibilidades segúncombinaciones de colores,repeticiones y ajuste deniveles/curvas son tannumerosas como usuariosde Photoshop existan ycombinaciones quieranhacerse. (fig.J).

F

GIH

5

J

Descubre una nueva colección de pinceles para Photoshop. Los hemos incluidoen el CD Rom que se entregará con la revista nº24 y los hemos probado conlas versiones 4 & 5. Se cargan desde el menú desplegable de la paleta Pinceles(F5) (Remplazar pinceles).

¡Descúbrelos y pruébalos!

“Photoshop en Acción”Descubre en detalle una nueva página sobre lasAcciones que hemos seleccionado y probado con lasversiones 4 & 5 de Photoshop en español. Te presentamos los efectos logrados con cada una,insistiendo sobre los comandos con los que puedestener dificultades. Cárgalas desde la paleta Acciones ypulsa el triángulo para arrancarlas.Estarán incluidas en el CD Rom que se entregará con larevista nº24.

Foggy LandscapeAcción de textura para Photoshop 5.xAbre un nuevo documento en modo RVA;durante el proceso de la acción, cambia elnombre de la capa “Fondo” por“Background”.

Fabric Texture BackgroundAcción de textura para Photoshop 5.x

CrepisAcción de textura para Photoshop 5.xAbre una imagen en modo RVA y lanza la acción.

Blue FrostyAcción para Photoshop 5.x

Golden CoatingAcción de textura para Photoshop 4 & 5.Abre un nuevo documento en modo RVA;durante el proceso de la acción, cambia elnombre de la capa “Fondo” por“Background”.

Aged GoldAcción de texto para Photoshop 5.x

Never Been CleanedAcción de textura para Photoshop 4 & 5.Abre un nuevo documento en modo RVA;durante el proceso de la acción, cambia elnombre de la capa “Fondo” por“Background”.

BullesAcción para Photoshop 5.x

Abre una imagen en modo RVA y lanza la acción.

Canvaz PaintingAcción para Photoshop 5.x

Abre una imagen y lanza la acción.



Filtro de Reticulado (y II)

DE SEGUNDO... RETICULACIÓN EN COLOR CON SALSA AGRIDULCEEn el momento en que probemos el primer bocado de este segundoplato, notaremos un sabor agrio en nuestra boca. El plato parecejugoso cuando el camarero nos habla de la reticulación en Color,pero es nuestro preciado Photoshop quien nos aporta el saborprofundamente agrio. Un sabor que nos paralizará cuando tomemosuna fotografía en color y apliquemos el filtro de reticulación concualquier valor.

Lo primero que nos hace Photoshop es pasar nuestra imagen atonos de grises y además nos compone un pastelón que es del todointragable. Patético, pero cierto. Se debieron de olvidar de contratarun asesor fotográfico, y si lo hicieron no aparece en los créditos, queles contase que el reticulado en color existe.

Así pues, nos toca arremangarnos en nuestra cocina particular paratransformar ese sabor agrio y pasteloso en una salsa que al menossea agridulce. Haremos el papel de ese fotógrafo que Adobe olvidócontratar e indagaremos un poco.

Las películas en color poseen esencialmente la misma estructura quelas de blanco y negro, pero son más complicadas porque tienen va-rias capas de emulsión. Normalmente se emplean tres capas deemulsión sensibles a la luz azul, verde y roja, respectivamente, aplica-das sobre un soporte plástico transparente formando la película en

color. Los colorantes amarillo, magenta y cyan que las respectivascapas de emulsión producen son revelados junto con la plata cuandola película está en el revelador de color.

El calentamiento y enfriamento de la película al hacer el reticuladoen el laboratorio fotográfico es igual que en el caso del blanco y ne-gro, pero influye en éstas capas de modo diferente. Así, la capa ama-rilla superior es la más afectada, lo cual se aprecia al hacer amplia-ciones en gran tamaño de las fotografías. Además, se producen mo-dificaciones del equilibrio del color, tanto en los negativos como enlas diapositivas. Estos males no los sufriremos nosotros por el simplehecho de trabajar con medios digitales.

Para reproducir con Photoshop este manjar delicioso lo más apro-piado es olvidarnos de trabajar en modo RGB y convertir la imagenal modo CMYK (Imagen/Modo/Color CMYK). Recurrimos al filtrode reticulación (Bosquejar/Reticulación) y lo aplicamos pero sola-mente al canal del Negro. Para que no se nos desmadre el resultadoy logremos un sabor dulce, lo más correcto es aplicar el filtro convalores cercanos a Uno tanto para la Densidad como para el Nivelde negro y ya tenemos listo nuestro delicioso plato.

Y DE POSTRE... PASTEL DE TRUCO CON TOQUE CREATIVOA poco que veamos fotografías reticuladas en blanco y negro, rara-mente en libros y ocasionalmente en buenas exposiciones de foto-grafía creativa, apreciaremos notables diferencias con nuestros traba-jos digitales en lo que respecta al resultado final.

Al reticular un negativo por el método fotográfico las zonas oscurasno se ven afectadas por el efecto del reticulado. El motivo es biensimple: los tonos oscuros de una fotografía en blanco y negro se cor-responden a zonas transparentes del negativo, donde la emulsión seha desprendido y por lo tanto el reticulado no puede hacerse visiblepuesto que no hay emulsión que se pueda agrietar. Éste es un gran-dísimo fallo del filtro de Photoshop, puesto que reticula todo porigual sea del tono que sea, de ahí los resultados tan tristones y pocoreales en la mayoría de los casos.

Si queremos lograr un buen efecto de reticulado hay que hacer unalabor muy simple antes de aplicar el filtro, consistente en seleccionarla gama de medios tonos así como todas las altas luces. Para ello lomás fácil es recurrir al menú Selección/Gama de colores donde leindicamos que seleccione de nuestra imagen las Sombras. Hechoesto invertimos la selección (Selección/Invertir) y ya tenemos la

Segunda parte del artículo sobre el filtro“Reticulación” de Photoshop. Este mes,trataremos el tema del reticulado paraimágenes en colores.

gama que realmente se reticula. Aplicamos el filtro con los paráme-tros que más nos complazcan y ahí tenemos un verdadero reticu-lado con todas las de la ley.

CAFÉ, COPA Y LA CUENTA, CAMARERO!Nada es perfecto, y menos el menú gastronómico que senos ofrece en reticulado de Photoshop. Ya comentamoshace unas pocas líneas como podemos lograr resultadosmuy diferentes si empleamos una película fotográfica u otra,sea o no del mismo fabricante, lo cual no está contempladoen el filtro; el reticulado en color es completamenteerróneo; y el reticulado se efectua sobre toda la gama tonaly no sobre la que debería realizarse realmente. Pero hemos demostrado como con tan sólo un poco detacto y buen gusto podemos elaborar un suculento menúque con tener en cuenta sólo un par de detalles nos daráreticulados de cinco tenedores.

Filtro de Reticulado (II)


Efecto “Pop Dot”Un efecto frecuentemente utilizado en televisión,publicidad, etc. Es el de los puntos emergentes o “dotpop”. Más fácil de lo que pueda parecer, veremos comoconseguirlo en unos pocos pasos.

Creamos una nueva imagen enmodo RVA. Creamos un nuevocanal Alfa desde la paleta canales.

Dibujamos un círculo en el centro y lorellenamos (de color blanco, porsupuesto).

1

Firmamentoinstantáneo

Llena una imagen decolor negro. Aplica elfiltro Añadir ruido con 40

pixels, en modo Gaussiano yMonocromático.Aplica el filtro DesenfoqueGaussiano de 1 pixel.

1

En el menú Photoshop,elige Imagen/Ajustar/Umbral. Arrastra el

selector de nivel hacia la izquierdahasta un valor cercano a 30.

Conforme teacerques adicho valoraparecerán“estrellas”.Detentecuando estéssatisfecho conel resultado.

2

Volvemos a modo RVA.Rellenamos el fondo con el color

deseado. Cargamos laselección del canalAlfa recién creado y larellenamos con otrocolor. Fácil, ¿verdad?

4

Aplicamos un DesenfoqueGaussiano de 8 pixels.

Aplicamos el filtro Estilizar/Semitono de color con 8pixels.

2

3Para mejorarlo aplica el filtro Desenfoque en movimientocon ángulo 0 y ajustado a 1. ¡Ya está!3

P: Tengo el placer de dirigirme a Vds. para hacerles unaconsulta. Somos diseñadores de porcelana y lo que noso-

tros deseamos es algun filtro, aplicacion o programa quenos permita deformar una imagen rectangular dándole unaforma circular (siguiendo la forma de un plato) para decorar elala. Lo que hemos probado hasta ahora no ha funcionado. Pedro Linares

R: Estimado Pedro,La pregunta que nos planteas es muy interesante, y se me vienen ala cabeza por lo menos tres posibles soluciones, que paso a comen-tarte (suponiendo que el ala del plato sea el borde del mismo).• La primera de ellas es usar el filtro Distorsionar/Coordenadas po-lares. Este filtro, con un nombre tan amedrantador y tan poco usual,tiene dos aplicaciones principales: todo lo relacionado con las circun-ferencias, y todo lo relacionado con los "rayos". En tu caso, obviamente, lo que te interesa es la primera aplicación.Para verlo, crea una imagen nueva totalmente cuadrada, y dibuja unaserie de líneas horizontales de diferentes colores (Plato1).En la parte inferior de la misma,y entre dos de las líneas dibuja-das, dibuja el motivo a usar, ocu-pando todo el ancho de la ima-gen. Al convertirlas mediante es-te filtro, obtenemos una serie decírculos concéntricos, y tu mo-tivo, antes de izquierda a dere-cha, ahora recorre toda la cir-cunferencia (Plato2).

¿Maravilloso, no? Fíjate tambiénque con la altura a la que coloquesel motivo de la imagen originalcontrolas la proximidad al centrodel "plato" que queramos decorar.

Si alguna vez deseaís decorar unavajilla un poco más "galáctica",parte de la misma figura original

(la de las líneas horizontales), rótala 90 grados, y vuelve a aplicar elfiltro. Esta vez, en vez de círculos concentricos, obtendrás lineas ra-diales partiendo desde el centro de tu imagen, con el motivo siguien-do esta misma trayectoria. Pruébalo y nos lo comentas.

• Una segunda aproximación eshacerlo "a mano", siempre quetengas Photoshop 5.x cerca, yque el motivo sea repetitivo. La manera de hacerlo es la si-guiente: con el dibujo del platocomo fondo, creas una nuevacapa, en la que dibujas una partedel motivo a repetir (digamosunos 15-20 grados aprox.). Actoseguido, duplicas esta capa, yeliges Edición/Transformar/Ro-tar (Plato 3).

Con Photoshop 5.x, puedes co-locar el centro de rotación de lacapa donde quieras; en nuestrocaso, lo queremos en el centrodel plato. Además, si mientraselegimos la opción del menú de-jamos pulsada la tecla Opc(M)/Alt(W), con un solo paso estaremos rotando y duplicando la capa ala vez. A partir de aquí, rotamos la nueva capa hasta que case con laanterior, y ya hemos terminado la parte "manual"; ahora no tenemosmás que usar un atajo de teclado. Si te fijas dentro del menúEdición/Transformar, tenemos un comando denominado "Otravez": Mayús.+Cmdo(M)/Ctrl(W)+T. Este comando repite exactamente la última transformación realiza-da, con el mismo centro y el mismo número de grados. El problemaes que lo vuelve a hacer sobre la capa actual, con lo cual tendríamosque ir duplicando la capa, y aplicando esta opción.Afortunadamente, Photoshop siempre nos sorprende, y si "Otravez" más mantenemos pulsada la tecla Opc(M)/Alt(W) mientras in-vocamos este comando (o sea, Mayús.+Cmdo(M)/Ctrl(W)+T),duplicamos y rotamos de un solo paso. Repitiendo este proceso hasta que rellenemos todo el plato obtene-mos el efecto deseado (Plato 4).

• Por último, si tu motivo se ajusta mejor a la segunda opción, y ade-más tiene una fuerte componente geométrica, te recomiendo queuses un enfoque similar al anterior, pero con un programa de dibujovectorial (como Illustrator), para luego importar el motivo en Photo-shop. Con esto obtendrás la mayor precisión y exactitud posibles,con el mínimo esfuerzo. Además, Illustrator por ejemplo permiteusar un enfoque de capas similar al de Photoshop, con el cual sepueden generar muchos motivos diferentes sin más que activar odesactivar capas, lo que sin duda dará lugar a muchos efectos intere-santes, y vajillas muy personales.

P: ¿Para que sirve el botón “Auto” del cuadro de diálogo“Tamaño de Imagen”?

R: Este botón permite que Photoshop haga los cálculos para deter-minar que resolución será la optima a la hora de imprimir.Obviamente, Photoshop no puede “intuir” como vamos a imprimirnuestro trabajo, así que necesitará que le proporcionemos algunosdatos. Cuando pulsamos sobre este botón, Photoshop nos pregun-tará a que lineatura vamos a imprimir nuestro trabajo y que calidadqueremos obtener. El modo “Borrador” bajará la resolución de nuestra imagen a 72 dpi,para impresiones a baja resolución, pruebas, etc... El modo “Buena”multiplicará la lineatura por 1.5, proporcionándote suficiente resolu-ción como para imprimir la imagen con su tamaño actual (ya fijadoen el cuadro de dialogo “Tamaño de Imagen”). El modo “Ópti-ma” establecerá la resolución al doble de la lineatura introducidapara proporcionarte algo más de resolución incluso, lo que te per-mitirá posteriormen-te ampliar tu imagenhasta un 20% en tusoftware de compo-sición de página sinque se aprecien pér-didas de calidad.


Estas columnas son tuyas. No dudes en enviarnos preguntas, trucos que hayas descubierto o simplemente una nuevaforma de hacer alguna manipulación habitual... ¡Te esperamos!Envía tus sugerencias: • A la redacción: c/ Ab-el-Hamet, 7 - 1ºC - 03003 Alicante,

• Por fax: 965.134.346• Por correo electrónico: [email protected]

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Plato 1

Plato 4

Plato 2

Plato 3

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