a composição da imagem
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Composição da ImagemElementos Estruturais de uma Composição
A Ditadura do Rectângulo
• O olho humano tem cerca de 180º de campo visualna horizontal, assim, é mais natural para nós queas imagens sejam horizontais.
• Compor uma imagem na horizontal depreendeum determinado tipo de raciocínio que é diferentepara compor uma imagem na vertical.
• Um plano é composto por:
1. Enquadramento
2. A ilusão de profundidade
3. Os personagens ou objectos no Enquadramento
O Enquadramento• Entende-se por enquadramento o processo de isolar
uma porção do nosso ângulo de campo visual.
• Um enquadramento bem feito dá ao plano o máximode eficiência dramática e estética.
• O equilíbrio de massas e linhas ganha aquia sua maior importância. É o próprio jogo de linhase massas, que estabelecem determinadas relações,que acabam por criar o interesse e emoção.
• O termo enquadramento define a posição dacâmara, ou ângulo de tomada de vistas, em relaçãoao centro de interesse e às margens da imagem.
• Ao escolher uma parte do que nos rodeia e que vai ficar no enquadramento, deixamos de fora(fora de campo), muito do resto.
• Ao enquadrar estamos a chamar a atençãopara algo.
• Este é um factor decisivo para a composição,e durante a evolução do cinema o enquadramento,e os nomes de cada tipo de enquadramento foramnormalizados naquilo que conhecemos como escala de planos.
Tipos de Enquadramento
• Centrado - Reforça o valor descritivo da imagemsem grandes pretenções quanto à composição.É o caso do enquadramento simétrico queapresenta, simultaneamente, dois sujeitosdispostos simetricamente e de igual valor.
• Descentrado - Convida mais à interpretação pelaposição assimétrica do sujeito, que é interpretadocom base na sua posição.
• Oblíquo - Reforça a sensação de instabilidadede qualquer motivo que estamos habituadosa ver direito.
A Ilusão de Profundidade
• A Profundidade no cinema é antes de mais nadauma ilusão, visto que, na realidade, vemos apenasuma imagem a duas dimensões.
• Essa ilusão é-nos dada:
1. Pela convergência2. Pelos tamanhos relativos3. Pela densidade4. Pela justaposição5. Pela cor
• A profundidade de campo pode ser utilizada comdois fins diferentes:
1. Dar a impressão de realidade quotidiana e conferira um plano a objectividade da imagem.
2. Criar uma tensão dramática, opondo um centrode interesse perto do espectador a um outrosituado num plano mais afastado, conferindoum sentido de conflito dramático pela relaçãoespacial que separa os dois centros de interesse.
Profundidade - perspectiva de massa
• Numa imagem, os elementos de massa podemser distribuídos de forma a criar uma sensaçãode profundidade.
• A ilusão de perspectiva pode ser exagerada paratransmitir uma falsa sensação de espaço.
• Não haverá mudança na perspectiva se apenasmudarmos a distância focal da objectiva queestamos a utilizar.
• Apenas há mudança de perspectiva se a posiçãoda câmara for alterada.
Profundidade - perspectiva de linha
• A perspectiva de linha serve também para aumentara ilusão de perspectiva.
• Para tal, deve-se evitar captar imagens coma câmara na posição frontal. Se colocarmosa câmara lateralmente em relação ao centrode interesse, aparecerão as diagonais no plano,o que, para além de dinamizar a imagem, irácontribuir para a ilusão da perspectiva.
Profundidade - perspectiva de tonalidade
• Podemos dar profundidade a um planose dispusermos as tonalidades de modo a que:
1. As zonas mais claras fiquem em primeiro plano.
2. As zonas mais escuras fiquem no fundo.
• O contrário também poderá funcionarem determinadas circunstâncias.
Profundidade - diferença de foco
• Se o centro de interesse se destacar dos outroselementos porque os últimos estão fora de foco,aumentar-se-á a profundidade da composição.
• Para além disso, as diferenças de foco ajudama concentrar a atenção do espectador no centrode interesse.
Personagens e Objectos
• Temos de ter em conta que não devemos colocardentro de campo – dentro do enquadramento - algosem um propósito definido.
• Colocar algo dentro de campo, como o movimentarde um personagem não é ao acaso, também paraisto há convenções, baseadas num passadohistórico que começa na pintura e continua pelosistema de industria cinematográfica de Hollywood.
• O espectador aprendeu, inconscientemente,
a “ler” essas convenções. É necessário, por isso,estar ciente delas, da sua aplicação, e da formacomo o espectador percebe as imagens e a suamensagem.
• Enquadrar é, por isso, aprender a enviar
ao espectador mensagens subliminares com
o espaço, a profundidade, a escolha de objectos,cores, personagens e movimentos.
• Todos os enquadramentos contêm, essencialmente,uma estrutura de linhas e de massas. Essa estruturaé a base de todas as composições, cuja forçaemotiva se deverá em grande parte, à significaçãorítmica das suas linhas de força.
• Linhas - a Composição mais elementaré compreendida por linhas simples, dispostasde modo a que, ao cortarem o plano, dêem a esteuma capacidade expressiva.
• Cada linha de uma composição induz, sugere, oudesperta um comportamento por parte de quem vê.
• Através das linhas é possível transportar a vistado observador a um determinado pontodo enquadramento, controlando assim o sentidoda direcção da leitura do plano.
• Por sua vez, as linhas definem as formas ou massas,que não têm existência sem as linhas de contorno.
• Uma boa composição apresenta uma capacidadeplástica e emotiva consoante as linhas quea estruturam:
Composição Horizontal
• Os olhos atravessam toda a imagem calmamentesem serem forçados à leitura.
• As linhas horizontais comunicam, por norma, largurae estabilidade.
Composição Vertical
• As linhas verticais na imagem “interceptam” os olhosque a lêem obrigando-os a dirigir para cima e/oupara baixo.
• Nos dois casos, as sensações comunicadas sãodiferentes, e podem ser de exaltação ou deopressão.
• As linhas verticais comunicam, habitualmente, alturae rigidez.
Composição Diagonal
• As linhas diagonais da composição atravessam aimagem segundo planos inclinados num só sentido.
• O elemento principal, se for móvel, parece estar asubir ou a descer em relação a esses planos.
• Comunica, por isso, uma sensação de dificuldade oufacilidade.
• Pelo seu dinamismo, podem também transmitirdesequilíbrio e instabilidade, dependendo do modocomo estão dispostas no plano.
Composição Curva
• Quando predominam, as linhas curvas transmitema sensação de instabilidade, nervosismo,desequilíbrio.
• Mas podem também transmitir movimento e ritmovisual.
Composição Cíclica
• O tipo de linhas patentes neste tipo de composiçãoencontram-se, geralmente, com um preciso rigorgeométrico na natureza
• Dada a sua estrutura, comunica a sensação imediatade movimento.
Massas
• Uma imagem raramente tem apenas um elementode massa. Mesmo um simples plano de um locutorde informação contém o sujeito, a secretária, ocenário e o símbolo da estação de televisão.
• Deste modo, existem regras no que diz respeitoà disposição das massas numa imagem e quepodem ajudar a torná-la numa composiçãoagradável:
1. Número de elementos num plano
• Por norma, quantos mais elementos de Massa
existirem numa imagem, mais complexos serão
os problemas de arranjo para que tudo resulte
num plano bem composto e equilibrado.
2. Disposição
• Os elementos devem ser dispostos no plano
de modo a que o centro de interesse fique bem
definido.
A intercepção dos “terços”• Se os elementos forem enquadrados em simetria
o resultado será, habitualmente, muito formale pouco satisfatório.
• O centro geométrico da imagem não é, geralmente,o melhor lugar para colocar o centro de interesse.
• Se dividirmos a imagem em terços (três partes iguaisquer na horizontal, quer na vertical), encontraremosnos pontos de intercepção das linhas zonas maispropícias para a colocação do centro de interesse.
• A intercepção dos terços resulta ainda melhorse os outros elementos do plano forem organizadosde modo a conduzir a atenção para esses pontos.
World Press Photo
World Press Photo
Movimento
• O movimento implícito numa imagem estáestreitamente relacionado com o tipo de linhada composição.
• A direcção mais eficiente de um movimentonum plano é na diagonal. As linhas diagonaissão mais dinâmicas e emotivas que as horizontaise verticais.
• O movimento pode ser enfatizado se:
1. O movimento do assunto contrastar com a direcçãogeral do plano
2. Se o assunto for a única parte imóvel de um plano,ou a única parte móvel de uma cena estática.
Tonalidade
• Mesmo que as linhas e as massas conduzam oolhar para o centro de interesse, o efeito pode serdeturpado se a tonalidade não for considerada. Seuma luz muito forte estiver ao lado do assuntoprincipal, ela pode distrair a atenção doespectador.
• Deste modo, devemos ter em conta que:
1. O centro de interesse deve ser colocado na partemais iluminada do plano, ou ter o mais altocontraste tonal da imagem
2. Devem evitar-se manchas brilhantes próximasdos limites do enquadramento, já que tendema conduzir o olhar do espectador para forado plano reduzindo a importância do centrode interesse.
Posições da Câmara
• Horizontal - É a posição mais habitual, e queconsiste na utilização de um ponto de vista à mesmaaltura que o centro de interesse.
• Picado ou Plongée - Consiste na utilização de umponto de vista acima do centro de interesse. Esteponto de vista é habitualmente usado para diminuirou esmagar a importância do centro de interesse.
• Contra-picado ou Contre-plongée - O contráriode Picado. Habitualmente usado para aumentara estatura ou importância do centro de interesse.