1. Unidad 8: El verso y su medida

2. 1. Prosa y verso Cuando leemos, podemos encontrar dos tipos de textos: aquellos que carecen de un ritmo especial y se escriben llenando cada rengln como una noticia periodstica o una novela, y aquellos otros que poseen un ritmo muy marcado y se escriben en pequeas unidades que ocupan lneas distintas. En el primer caso se trata de textos en prosa; en el segundo, de textos en verso. 3. Texto en prosa El cuervo encontr una vez un pedazo muy grande de queso y se subi a un rbol para comer el queso ms a gusto y sin que nadie le molestara. Estando as el cuervo, pas la zorra y cuando vio el queso, empez a pensar en la manera de poder quitrselo. Con este objeto dijo lo siguiente: Don Cuervo, hace ya mucho tiempo que he odo hablar de vuestras perfecciones y de vuestra hermosura. El conde Lucanor, Don Juan Manuel 4. Texto en verso Libro de Buen Amor, Juan Ruiz 5. 2. La versificacin El ritmo tpico de los textos en verso se basa en la reiteracin de algunos elementos a lo largo del poema. Entre esos elementos destacan la medida de los versos, la distribucin de los acentos y la rima. 1. La medida de los versos. Se denomina medida de un verso al nmero de slabas que lo forman. Con frecuencia, los poetas hacen que los versos de un poema se ajusten a una misma medida. La reiteracin de un esquema silbico crea impresin rtmica. Ejemplo: 6 slabas: Pa-san - los - si-len-cios 6 slabas: de - la - ma-dru-ga-da. 6 slabas: Un - hom-bre, - dos - fa-ros, 6 slabas: al-gu-na - mu-cha-cha. Luis Garca Montero 6. 2. La distribucin de los acentos. El acento fnico recae a menudo en slabas que ocupan la misma posicin en distintos versos. Esta reiteracin de los acentos crea unos ejes acentuales que proporcionan ritmo al poema. As ocurre en los siguientes versos, por ejemplo, en la sexta y en la dcima slaba: (6-10) Cuanto tengo confieso yo deberos; (6-10) por vos nac, por vos tengo la vida, (6-10) por vos he de morir y por vos muero. Garcilaso de la Vega 7. 3. La rima. Consiste en la reiteracin de sonidos al final de dos o ms versos. Si esa reiteracin afecta a todos los sonidos vocales y consonantes desde la ltima vocal tnica del verso, la rima es consonante; si afecta solo a las vocales y no a las consonantes, la rima es asonante. -Rima consonante: Se repiten todos los sonidos (vocales y consonantes). Ejemplo: Decid, gentil aldeana: quin os hizo tan galana? - Rima asonante Se repiten solo las vocales. Ejemplo: Levantose un viento de la mar salada y diome en la cara. 8. 3. La medida de los versos La medida de un verso viene dada en principio por el nmero de slabas que ese verso contiene, aunque se ve afectada por dos factores: la posicin del acento en la ltima palabra del verso y la presencia de algunos fenmenos a los que llamamos licencias mtricas. 9. 3.1. El acento final La posicin del acento en la ltima palabra del verso afecta al cmputo silbico de esta manera: Si el verso termina en una palabra aguda o monoslaba, se suma una slaba. Si el verso termina en una palabra esdrjula, se resta una slaba. Ejemplo: 7+1 slabas: Granados en cielo azul! 8 slabas: Calle de los marineros; 9-1 slabas: qu verdes estn tus rboles, 8 slabas: qu alegre tienes el cielo! Juan Ramn Jimnez 10. 3.2. Las licencias mtricas El cmputo silbico se ve afectado por tres fenmenos fnicos que se producen en el interior del verso: la sinalefa, la sinresis y la diresis. 1. La sinalefa. Consiste en pronunciar la slaba final de una palabra y la inicial de la siguiente en una sola slaba. Se produce cuando una palabra termina en vocal y la siguiente empieza por h o por vocal. A efectos mtricos, las dos slabas se comportan como una. Ejemplo: 8 slabas: El jinete se acercaba 8 slabas: tocando el tambor del llano. Federico Garca Lorca 11. 2. La diresis. Consiste en pronunciar en distintas slabas (su-a- ve) las vocales de un diptongo (sua-ve). A veces se marca con el signo de la diresis (). Ejemplo: 7 slabas: Con un manso rido 7 slabas: de agua corriente y clara... Garcilaso de la Vega 3. La sinresis. Es el fenmeno opuesto a la diresis. Consiste en pronunciar en una sola slaba (o-ca-no, a-rea) las vocales que forman un hiato (o-c-a-no, a--re-a). Ejemplo: 7 slabas: Y yo haba dicho: Vive! 7 slabas: Es decir: ama y besa. Manuel Machado 12. 4. Tipos de versos segn su medida Segn su medida, hay dos clases de versos: Versos de arte menor. Tienen de dos a ocho slabas mtricas. Versos de arte mayor. Tienen nueve o ms slabas mtricas. Los versos de doce o ms slabas suelen ser versos compuestos, es decir, versos formados por dos partes separadas por una pausa o cesura. Cada parte se llama hemistiquio; en el cmputo silbico, los hemistiquios se consideran versos independientes que suman sus medidas. Los siguientes versos, por ejemplo, tienen catorce slabas y estn formados por dos hemistiquios de siete slabas; el signo // marca la cesura: Ya no la quiero, es cierto, // pero tal vez la quiero. Es tan corto el amor, // y es tan largo el olvido. Pablo Neruda 13. Denominacin de los versos Arte menor dos slabas bislabo tres slabas trislabo cuatro slabas tetraslabo cinco slabas pentaslabo seis slabas hexaslabo siete slabas heptaslabo ocho slabas octoslabo Arte mayor nueve slabas eneaslabo diez slabas decaslabo once slabas endecaslabo doce slabas dodecaslabo trece slabas tridecaslabo catorce slabas alejandrino 14. 5. El anlisis mtrico El anlisis mtrico de un poema tiene por objeto determinar el nmero de slabas de cada verso y el esquema de las rimas. Para ello se miden los versos y se asigna una letra a los que riman entre s; esa letra se representa con minscula si el verso es de arte menor y con mayscula si es de arte mayor. A los versos que no riman (versos sueltos) se les asigna una raya. Ejemplo: 8- No pasis, el caballero, 8a tantas veces por aqu; 8- si no, bajar mis ojos, 8a jurar que nunca os vi. 15. El atlas Se alejaban los barcos cargados de tesoros y el nio sealaba con mano desvada las regiones lejanas de nombres eufnicos, suaves como versos de cadencia elegaca: Alejandra, Crcega, Tornea, mar de Banda, Majach-Kala, Karat, Bengasi, Esmirna. Regiones de las brumas y las tinieblas albas, ciudades de los altos minaretes de oro que en la imaginacin entonces relumbraban como gemas cadas de un cielo melanclico: Trpoli, Yeros, Kemen, Bagdad, Adalia, Crdoba. Detrs de aquellos nombres, qu vida se ocultaba? perdidos en la bruma glacial de la memoria los barcos que zarparon duermen bajo las aguas De Botnia, de Madrs, de la azul Etiopa. F. Bentez Reyes (1960-), Los vanos mundos 16. Contigo Mi tierra? Mi tierra eres t. Mi gente? Mi gente eres t. El destierro y la muerte para mi estn adonde no ests t. Y mi vida? Dime, mi vida, qu es, si no eres t? Luis Cernuda 17. Vega en calma Cielo gris. suelo rojo... De un olivo a otro vuela el tordo. (En la tarde hay un sapo de ceniza y de oro.) Suelo gris. Cielo rojo... Qued la luna enredada en el olivar. Qued la luna olvidada! Emilio Prados 18. Ayer estaba mi amor como aquella nube blanca que va tan sola en el cielo y tan alta, como aquella que ahora pasa junto a la luna de plata. Nube blanca, que vas tan sola en el cielo y tan alta, junto a la luna de plata, vendrs a parar maana, igual que mi amor, en agua, en agua del mar amarga. Mi amor tiene el ritornelo del agua, que, sin cesar, en nubes sube hasta el cielo y en lluvia baja hasta el mar. El agua, aquel ritornelo, de mi amor, que, sin cesar, en sueos sube hasta el cielo y en llanto baja hasta el mar. Len Felipe, Como aquella nube blanca 19. Por el mar de las Antillas anda un barco de papel: anda y anda el barco barco, sin timonel. De La Habana a Portobelo, de Jamaica a Trinidad, anda y anda el barco barco, sin capitn. Una negra va en la popa, va en la proa un espaol: anda y anda el barco barco, con ellos dos. Pasan islas, islas, islas, muchas islas, siempre ms: anda y anda el barco barco, sin descansar. Un can de chocolate contra el barco dispar, y un can de azcar, zcar, le contest. Ay, mi barco marinero, con su casco de papel! Ay, mi barco negro y blanco sin timonel! All va la negra negra, junto junto al espaol; anda y anda el barco barco, con ellos dos. Nicols Guilln, Un son para nios antillanos 20. Perfeccin Queda curvo el firmamento, Compacto azul, sobre el da. Es el redondeamiento Del esplendor: medioda. Todo es cpula. Reposa, Central sin querer, la rosa, A un sol en cnit sujeta. Y tanto se da el presente Que al pie caminante siente La integridad del planeta. Jorge Guilln 21. La primavera besaba suavemente la arboleda, y el verde nuevo brotaba como una verde humareda. Las nubes iban pasando sobre el campo juvenil... Yo vi en las hojas temblando las frescas lluvias de abril. Bajo ese almendro florido, todo cargado de flor record, yo he maldecido mi juventud sin amor. Hoy, en mitad de la vida, me he parado a meditar... Juventud nunca vivida, quin te volviera a soar! El poema oculto: Recupera la forma original de un poema de Antonio Machado a partir de la versin en prosa del mismo. Para ello has de saber: 1. Todos los versos son octoslabos. 2. Todos los versos riman. 3. La rima es consonante. 22. Enhiesto surtidor de sombra y sueo, que acongojas el cielo con tu lanza. Chorro que a las estrellas casi alcanza, devanado a s mismo en loco empeo. Mstil de soledad, prodigio isleo; flecha de fe, saeta de esperanza. Hoy lleg a ti, riberas del Arlanza, peregrina al azar, mi alma sin dueo. Cuando te vi, seero, dulce, firme, qu ansiedades sent de diluirme y ascender como t, vuelto en cristales; como t, negra torre de arduos filos, ejemplo de delirios verticales, mudo ciprs en el fervor de Silos. El poema oculto: El mismo ejercicio con un famoso poema de Gerardo Diego a partir de la versin en prosa del mismo. Para ello has de saber: 1. Todos los versos son endecaslabos. 2. Todos los versos riman. 3. La rima es consonante. 23. Volvers a mi huerto y a mi higuera: por los altos andamios de mis flores pajarear tu alma colmenera de angelicales ceras y labores. Volvers al arrullo de las rejas de los enamorados labradores. Alegrars la sombra de mis cejas, y tu sangre se ir a cada lado disputando tu novia y las abejas. Tu corazn, ya terciopelo ajado, llama a un campo de almendras espumosas mi avariciosa voz de enamorado. A las aladas almas de las rosas... de almendro de nata te requiero, que tenemos que hablar de muchas cosas, compaero del alma, compaero. El poema oculto: El mismo ejercicio con un poema de Miguel Hernndez a partir de la versin en prosa del mismo. Para ello has de saber: 1. Todos los versos son endecaslabos. 2. Todos los versos riman. 3. La rima es consonante. 24. Actividades sobre mtrica: Consulta sobre mtrica: